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1.
As como el siglo XX hizo del timbre musical un valor prioritario en
el proceso constructivo de la obra, desplazando incluso en
jerarqua a los rdenes fijados de altura y ritmo, los prximos
aos darn cuenta de la importancia de la dimensin espacio
acstico y las nociones temporales derivadas de su utilizacin en
las reas artsticas y disciplinas cientfico-tecnolgicas
vinculadas. OE 1980
2.
Lo que nombramos como espacio musical es la consecuencia
perceptiva de la sobreimpresin que las nociones de altura, ritmo,
timbre, dinmica, densidad, etc. tienen como factor comn,
actuando sobre un campo delimitado por distancias y tiempos.
OE/ME
2.
El espacio acstico puede ser considerado como un nuevo
generador de estructuras, formas y discursos musicales,
actualizador de nociones y parmetros que, desde Monteverdi o
los dispositivos acsticos utilizados por los maestros venecianos,
hasta el espacio orquestal en tridimensin planteado por
Stockhausen, mantiene intacta su capacidad de dilogo con el
pensamiento cientfico de la poca. Arte en msica que puede
anticipar, desde sa primer opcin -por lo corriente experimentalcompartida con la ciencia. Las reas de estudio y los campos de
aplicacin del conocimiento artstico-musical derivados de estos
conceptos y prototeoras se desarrollarn en los prximos
tiempos hasta lmites no sencillos de clculo. Tambin es
probable que el timbre, el espacio acstico (con sus respectivas
dimensiones y parmetros) y la dimensin tiempo, consideradas
en su totalidad informante, conformen una nueva red de tcnicas,
procedimientos y mecanismos cognitivos, y que stos puedan
escribirse con una simbologa nueva y relativamente simple. (La
notacin tridimensional) O. E.
[
Sin representacin simblica y valoracin perceptiva de las
distancias, incluidas las que llamamos metafricas, el espacio es
una funcin vaca, sin contenidos musicales.
El Teatro Acstico utiliza distintas variantes de escala o
intervlicas acotadas para definir los procesos constructivos y el
estudio de los procesos de significacin que stos implican.
ste.
III Acousmonium
For historical reasons, the term acousmonium refers to an
orchestra of loudspeakers, upon which one can design
trajectories and displacements of sound objects and shape a
three-dimensional sound space by purely electronic means. Our
acousmonium, in turn, is based on exploiting spatial
inhomogeneities and the controlled treatment of diffraction in
order to re-create a full three dimensional sound space in a very
similar way than the subjective sound space is built.
IV Sonic Crystals
Sonic Crystals are systems made of multiple diffractors, regularly
ordered, as in a crystal. Instead of atoms or molecules, we have
rigid cylinders with high acoustical impedance and sized large
enough to scatter sound waves in the audible range.
A typical crystal can occupy about three cubical meters and
employ several tens of tubes. The crystalline array is usually
hexagonal and can include vacancies, defects and
inhomogeneities in the arrangement or diameter of the cylinders.
If a disordered array is used instead, we have a Sonic Glass, and
with a slow modulation in the lattice parameter we obtain a Sonic
Quasicrystal.
Pag 10 Col I
By means of the controlled use of these acoustic devices it is
possible to construct sonic lenses, highly selective acoustical
filters, narrowband waveguides and reflectors.
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