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Revista Afuera | Estudios de crtica Cultural

Poltica municipal y cultura durante la ltima dictadura militar (1976-1983)

El caso del Municipio de Junn

Resumen:
En este artculo analizaremos la relacin entre la poltica
municipal de la ciudad del noroeste bonaerense de Junn y
el mbito cultural local durante la ltima dictadura militar
1976-1983.

Para ello focalizaremos el anlisis en las trayectorias de

quienes integraron o se relacionaron con una
Coordinadora de Arte local COART, surgida a mediados
de la dcada del sesenta, que lleg a aglutinar al 90 % de
los movimientos artsticos a partir de un trabajo
cooperativo y mancomunado.

Intentaremos mostrar que COART goz de plena

legitimidad y apoyo por parte de los gobiernos
municipales del perodo 1966-1973; con el regreso de la
democracia y el ascenso del FREJULI sus integrantes
comenzaron a ser perseguidos debido a las disidencias
que mantuvieron con el peronismo local, hasta llegar a
ser blanco especfico de la represin perpetuada por la
ltima dictadura militar.

Por ltimo, mostraremos que, simultneamente a la

intensa represin de la que fueron objeto estas
personas, desde el propio gobierno municipal se comenz
a implementar un nuevo proyecto cultural, distante al
otrora impulsado por la Coordinadora.

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In this article, we will try to analyse the relationship

between the municipal policy of Junn, a city in the
norst-west of Buenos Aires Province, and the local
cultural background during the latest dictatorship 19761983.

Therefore, we will focus our analysis on those people who

lither integrated into or associated with a local Art
Coordinator, COART, which emerged in the middle sixties
and gathered 90% (ninety percent) of the artistic movements
that were held through cooperative work.

Throughout this paper we will try to demonstrate that

COART had full legitimacy and also had the support of
the municipal government during the period 1966-1973.
Later, with the return of democracy, and the rise of
FREJULI party, its members began to be persecuted due
to political disagreements with the local peronismo. In
this way they became the specific target of repression
during the last military dictatorship.

Finally, we will try to demonstrate that together with

the brutal repression this people suffered, the municipal
government began to undertake a new cultural project
completely different from the one implemented by
COART.

En nuestro pas, la preocupacin acadmica y la demanda social por problematizar el

pasado reciente, convirtindolo en objeto de estudio, se ha incrementado desde las
ltimas dos dcadas. En este sentido, los estudios sobre los aos sesenta y setenta del
pasado siglo se han transformado en una de las temticas ms exploradas por la
historiografa actual.

En lo que respecta a la ltima dictadura militar (1976-1983), si bien la produccin

acadmica e historiogrfica en torno a ella ha ido en aumento desde las ltimas
dcadas, la mayora de los estudios presentan un enfoque nacional o capitalino,
que no siempre coincide con las realidades locales o regionales (guila, 2008). Por lo
tanto, todava se vislumbra la necesidad de explorar y ampliar an ms el espectro
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de estudios micro-sociales, capaces de dialogar con los relatos nacionales ya

existentes.
En consonancia con ello, en este artculo analizaremos la relacin entre la poltica
municipal de la ciudad de Junn, ubicada en el noroeste de la provincia de Buenos
Aires, y el mbito cultural local durante la ltima dictadura militar, esperando que el
anlisis de lo acontecido en las esferas locales de gobierno, como es el caso de los
municipios, permita complejizar los estudios ya existentes sobre el perodo
dictatorial.
Partiendo del supuesto de que el Proceso de Reorganizacin Nacional reserv a los
municipios un rol fundamental con el fin de propiciar una poltica de disciplinamiento
a nivel micro-social y consensuar su proyecto, mostraremos que en el caso de Junn,
a pesar de haber sido en esa poca una ciudad eminentemente ferroviaria y con
fuerte poder de sindicalizacin, la vigilancia y su correlato la represin, se abocaron
mayoritariamente a un sector del mbito cultural, especficamente a los miembros
de una coordinadora artstica local denominada COART, que aglutinaba alrededor del
90% de los movimientos artsticos juninenses. Esta Coordinadora haba surgido a
mediados de la dcada del sesenta, en el marco del gobierno de facto del General
Juan Carlos Ongana, y a nivel local haba gozado del beneplcito de las autoridades
municipales, quienes dejaron en manos de COART la organizacin y programacin de
la agenda cultural juninense, otorgndole la administracin del teatro municipal
denominado La Ranchera. Esta situacin se mantuvo, aunque no exenta de
ciertas divergencias entre COART y algunos funcionarios municipales, hasta 1973,
momento en que con el triunfo del Frente justicialista de Liberacin Nacional
(FREJULI), los integrantes de la Coordinadora comenzaron a ser marginados del
mbito cultural, debiendo enfrentar diversos obstculos impuestos desde la rbita
del nuevo gobierno municipal.
Se intentar demostrar que la persecucin a los miembros de COART no provino
exclusivamente del momento del golpe de Estado de 1976, sino que por el contrario,
tuvo sus races en la asuncin del FREJULI a la comuna local, en 1973. Este planteo
refuerza la idea de la historiadora Gabriela guila (2008) de dejar de pensar al ao
1976 como un corte abrupto con el pasado, y comenzar a repensar a la dictadura en
trminos de cambios y continuidades con la etapa anterior, confirindole lmites
temporales ms porosos y flexibles.
En referencia a la ltima dictadura militar veremos que, paralelamente a la intensa
represin que estaban sufriendo los integrantes de COART, desde el propio gobierno
municipal se comenz a implementar un nuevo proyecto cultural y se propiciaron
polticas tendientes a la difusin del mismo, como lo fueron la creacin del Museo de
Arte y Archivo Histrico, el incremento en el nmero de espectculos, muestras
pictricas, concursos literarios, subvenciones a bibliotecas populares y la edicin de
Boletines Municipales bimestrales que daban cuenta de las polticas llevadas a
cabo desde cada una de las esferas o secretaras de gobierno local.
Por ltimo, intentaremos mostrar que esas polticas implementadas por el rgimen
local, a pesar de presentarse discursivamente consustanciadas con los principios
rectores del Proceso de Reorganizacin Nacional, no estuvieron exentas de ciertas
contradicciones inherentes a los mismos. Esto avala el planteo de que si bien la
censura y la represin cultural fueron piezas claves, necesarias para el triunfo del
proyecto de reestructuracin social sostenido por los militares en el poder
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(Avellaneda, 1986; Invernizzi y Gociol, 2005; Funes, 2006; Ansaldi, 2006), estuvo
lejos de existir una correspondencia unvoca entre la poltica nacional, provincial y
municipal en la implementacin de las normativas existentes (Rodrguez, 2010;
Rodrguez-Zapata, 2009).
Este artculo presenta tres apartados. En el primero de ellos analizaremos los
orgenes de COART y su relacin con el gobierno de facto del perodo 1966-1973 y
con el gobierno democrtico del FREJULI (1973-1976). En el segundo apartado
caracterizaremos la poltica municipal durante la ltima dictadura militar en Junn y
la represin de la que fueron objeto los integrantes de COART. En el tercer y ltimo
apartado, analizaremos las polticas culturales que se comenzaron a implementar
desde el gobierno municipal en forma paralela a la represin de los integrantes de
COART y que pueden ser entendidas como un intento de acallar y solapar todo lo
construido por esta coordinadora durante la dcada anterior.
Los orgenes de COART y su relacin con los gobiernos del perodo 1966-1976
El arribo de la dcada del sesenta marc en gran parte de occidente un clima de
revolucin cultural (Hobsbawm, 1994). Fueron los aos en los que la cultura juvenil
emergi, de manera provocadora y desafiante, buscando su propio lugar en el
mundo, y creando para ello nuevos valores y smbolos identitarios, situacin que
termin generando un quiebre generacional (Tern, 1991).
En este contexto, signado tambin por la Revolucin Cubana, las luchas de
liberacin, el Mayo Francs y la aparicin de grupos juveniles guerrilleros, se produjo
en Argentina especialmente en los crculos capitalinos la llamada modernizacin
cultural, que se tradujo en el surgimiento de corrientes y grupos vanguardistas que
hicieron del compromiso poltico contestatario al poder de turno una expresin
artstica. Varios de estos representantes se solidarizaron adems con el peronismo,
entendiendo que era un movimiento que representaba a los trabajadores y sufra la
persecucin poltica (Tern, 1991; Sigal, 1991).
A partir del golpe de Estado de 1966 que llev a Ongana a la Presidencia de la
Nacin, estas prcticas sociales y culturales comenzaron a ser juzgadas como la
antesala del comunismo, por lo cual la respuesta del rgimen fue la imposicin de un
marcado autoritarismo y la organizacin de un plan sistemtico de censura, que se
vislumbr sobre todo en el plano cultural (Avellaneda, 1986).
En consonancia con el clima de revolucin cultural de la poca, los aos sesenta
representaron para la cultura de Junn un giro copernicano. Si bien existan ya,
desde la dcada de 1940 agrupaciones teatrales y literarias, comenzaron a surgir
nuevas instituciones y grupos artsticos locales como el Teatro de Abril, el
Teatro Alfa el grupo musical Cncer y el coro vocal polifnico Vocal J y se
produjo una complejizacin del campo cultural debido a que muchos de los
integrantes de estas agrupaciones desempeaban, en forma paralela, otras
actividades artsticas como pintura, escritura o canto. Esta heterogeneidad de
intereses e inquietudes artsticas, junto con la relativamente escasa dimensin
demogrfica de la ciudad alrededor de 70.000 habitantes y la inexistencia de una
Direccin de Cultura a nivel municipal, fueron los medios que posibilitaron la
comunicacin constante y fluida entre quienes formaban parte de los movimientos
culturales juninenses.
Entre los factores anteriormente mencionados, cobra importancia el hecho de que no
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existiera en el municipio una secretara o direccin de cultura, ya que a partir de

esta ausencia, es que comenzaron a entretejerse las relaciones entre los artistas
locales y el gobierno municipal. En noviembre de 1966, a los pocos meses de haber
asumido el cargo de Intendente, el escribano Caccia convoc a cinco representantes
de los diferentes movimientos artsticos locales con el propsito de promover todo
lo atingente al aspecto cultural de la ciudad. Para tal fin decret la creacin de una
Comisin Municipal de Cultura la cual dispondra de los fondos asignados en el
presupuesto para el cumplimiento de esos fines. La creacin de esta Comisin de
Cultura gener un mayor contacto y comunicacin entre las diferentes agrupaciones,
lo cual acab cristalizando en la formacin de una red cultural a nivel local, cuyo
entramado lo conformaran las diferentes disciplinas artsticas. Como producto de
esta forma de trabajo mancomunado surgi hacia fines de 1966 una Coordinadora de
Arte COART cuyo fin radic en nuclear y coordinar a todos los movimientos
artsticos independientes de la ciudad. As junto con los grupos teatrales y musicales
antes mencionados, se incorporaron a COART numerosos escritores, titiriteros,
poetas, fotgrafos, pintores y escultores del mbito local, llegando a abarcar y reunir
al 90% de los artistas locales. Slo los cines, por estar en manos de empresarios no
adheridos a COART, quedaban fuera de la esfera de gestin de esta coordinadora.
Quienes formaban parte de estas instituciones incorporadas a COART eran todas
personas mayores de veinticinco aos, de diferentes profesiones abogados,
docentes, empleados de servicios pblicos y privados en ejercicio de actividades, y
algunos de ellos tambin padres o madres de familia. Por lo tanto, si bien es cierto
que el grupo se encontraba motivado por ansias de profesionalizacin, la disposicin
para la actividad artstica no poda ser de tiempo completo, slo por las noches se
llevaban a cabo las reuniones y los respectivos ensayos. En lo que respecta a su
filiacin poltica, slo en uno de los miembros de COART se vislumbra una posicin
eclctica, oscilante entre una postura filo-comunista, y una militancia intermitente
en la Juventud Peronista hasta desembocar, hacia 1974, en una afiliacin al MID
(Movimiento de Integracin y Desarrollo). El resto de los integrantes, en cambio, se
definan como anti-peronistas y eran militantes activos del MID, sobresaliendo entre
ellos la figura de Benito Gorgonio de Miguel, quien si bien no desarrollaba ninguna
actividad artstica en particular se hallaba vinculado a COART por lazos de amistad
con el resto de los miembros. Cabe aclarar que De Miguel, desde fines de la dcada
del sesenta se desempeaba como referente provincial del MID.
A partir de un anlisis retrospectivo, basado en el cotejo entre las diferentes
disciplinas artsticas integrantes de COART, se puede sostener que, por su alto nivel
de vocacin y su vinculacin directa con el movimiento artstico homlogo
metropolitano, la actividad teatral fue la que revisti mayor relevancia dentro de
esta institucin. De hecho, quienes hacan teatro sobre todo los integrantes de
Teatro de Abril desde 1966 comenzaron a viajar semanalmente a Buenos Aires a
tomar clases de actuacin y direccin teatral con Conrado Ramonet e Ibel Can,
representantes del Nuevo Teatro porteo, entidad seera del Teatro Argentino
Independiente.
Es necesario recordar que el Nuevo Teatro, fundado hacia fines de la dcada del
cuarenta por Alejandra Boero y Pedro Asquini, se caracteriz por una actitud
progresista y de velada oposicin al peronismo. Si bien para el momento de su
surgimiento, en un clima de oscurantismo cultural estos teatros eran vistos como
pequeos bolsones de resistencias es dable reconocer que Pern, aunque
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reconoca esta oposicin indirecta no impuso una censura rigurosa y los teatros
tuvieron mucha libertad (Sigal 1991: 103). Debido a la profunda influencia que los
representantes del Nuevo Teatro ejercieron sobre los integrantes de COART,
puede resultar pertinente sostener que la impronta antiperonista, propia de esta
entidad seera del Teatro Independiente, fue transmitida de una u otra manera a
estos artistas locales, quienes en ningn momento, ni siquiera hacia fines de los
sesenta y principios de los setenta, cuando los vientos de cambio progresistas
soplaban a favor del peronismo, llegaron a simpatizar con este partido.
Con el arribo de los aos sesenta, comenz una etapa de apertura, de cambios y
cuestionamientos sociales, ticos y estticos, que llevaron a muchos directores y
actores del Teatro Independiente, a incorporar en sus presentaciones autores y
obras inscriptas tanto dentro de un teatro de vanguardia y experimentacin que se
desarrollaba a la luz de las bsquedas iniciadas en el Instituto Di Tella, con las
producciones de Eduardo Pavlosky (Espera Trgica, El Seor Galndez) y de Griselda
Gambaro (El Desatino, El Campo) como dentro de un estilo definido como realismo
social o reflexivo, representado por Soledad para Cuatro de Ricardo Halac, Nuestro
Fin de Semana de Roberto Cossa o Rquiem para un Viernes a la Noche de Germn
Rozenmacher. El conservadurismo y autoritarismo propiciado por el Onganiato
gener que algunos de estos autores comenzaran a verse cuestionados y
censurados.
Con el correr de la dcada, ambos estilos el vanguardismo y el realismo reflexivo
llegaran a confluir en un proceso de retroalimentacin, en una etapa de
intercambio (Pellettieri, 2003) que convertira a estas agrupaciones teatrales en
una de las mejores expresiones del proceso de modernizacin cultural tpico de la
Argentina de los aos sesenta.
La actividad teatral de Junn no se mantuvo al margen de este proceso. Por el
contrario, dados los vnculos existentes entre los movimientos teatrales locales con
los metropolitanos recientemente mencionados, tanto el estilo como muchas de las
obras ms representativas de ese momento, comenzaron a ser incorporados y
representadas en la ciudad. Prueba de ello es en primer trmino, el hecho de que
Conrado Ramonet e Ibel Can, dos de los directores ms prestigiosos del Nuevo
Teatro, viajaran asiduamente a Junn con el fin de dictar clases de dramaturgia y
de dirigir representaciones teatrales. Ambos tuvieron un estrecho contacto sobre
todo con Teatro de Abril, que por su reciente creacin databa desde 1964
necesit del asesoramiento constante de personas con mayor experiencia o ya
formadas en la actividad; ilustrativo de ello es que en sus comienzos, esta
agrupacin teatral contrat como director a Ibel Can, y que tanto ste como
Ramonet fueron los encargados de poner en escena las primeras obras, entre las
cuales se contaron Craninqueville, una farsa dramtica de Anatole France, Un color
de soledad, de Andrs Lizzarraga, Historia de mi esquina, de Osvaldo Dragn, entre
otras. Con el tiempo fueron puestas en escena obras como La Valija, de Julio
Mauricio, Los Prjimos, de Julio Gorostiza, y La cacera, de Eduardo Pavlovsky.
Asimismo, cabe mencionar que Ramonet fue el primer director de la Escuela
Municipal de Teatro de Junn, creada en 1967 por la Comisin Municipal de Cultura,
con el apoyo del gobierno municipal. Cabe destacar adems que, en una actitud que
puede resultar sorprendente para el perodo, el propio intendente municipal, ante el
cierre del acto de inauguracin de dichas instituciones manifest su satisfaccin por
la tarea que se emprenda, destacando que al iniciar su gestin al frente de la
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comuna haba pensado que Junn exhiba una cierta chatura cultural que ahora los
hechos desmienten pues es notoria una gran inquietud intelectual en vastos
sectores, que nuestra comuna alentar y apoyar con decisin en las medidas de sus
posibilidades.
Ciertamente, durante este perodo, desde el gobierno municipal se impulsaron y
concretaron ciertos avances en el mbito cultural: adems de la Escuela de Teatro,
fueron creadas otras dos escuelas de arte, las de Dibujo y Pintura, y la de Escultura.
A su vez, el Intendente Caccia dispuso una subvencin estable de $15.000 por cada
obra representada a partir del ao 1967; y se llev a cabo una poltica de
remodelacin del Museo de Arte local, para lo cual la Comisin de Cultura Municipal,
solicit la colaboracin del Museo de Bellas Artes de Buenos Aires, creando para tal
fin una subcomisin integrada por personas provenientes de esta institucin, con el
objeto de llevar a cabo las reacomodaciones necesarias.
Cuando en diciembre de 1967 el escribano Caccia present la renuncia al cargo de
Intendente, fue nombrado comisionado municipal interino un militar retirado ajeno
a la sociedad juninense el Coronel Ral Lpez Pedraza, quien solicit a todos los
secretarios municipales vigentes que continuaran al frente de sus respectivos
organismos, aduciendo que su intencin no era innovar ni efectuar cambios en la
comuna. Quizs haya sido debido a esto, y en parte tambin, al breve perodo en
que este hombre ocup el cargo slo dos meses-, que no se han constatado cambios
importantes en la relacin entre el gobierno municipal y las instituciones culturales
locales durante su breve gestin.
El nombramiento definitivo se efectu en marzo de 1968 y recay sobre la figura de
un abogado local, el Dr. Pablo Bava. En enero de 1970 Bava, cit a los integrantes de
COART a fin de considerar la designacin de un Director Municipal de Cultura en
reemplazo de la Comisin Municipal de Cultura para que actuando conjuntamente
con ellos, pudiera planificar la accin cultural y artstica de la ciudad. Segn los
propios integrantes de COART:
Despus de numerosos cambios de opiniones se lleg a la siguiente resolucin:
el Dr. Bava nombraba al Director de Cultura, pero la persona en quien
recayera la adjudicacin del cargo deba actuar en total y comn acuerdo
con los planes y orientacin cultural y artstica que elaboraran las distintas
agrupaciones artsticas que integran COART, y otorgndose a dicha entidad
autorizacin para fiscalizar el destino que se diera al dinero de la partida
para la promocin de cultura de este municipio (1).

Para cubrir el nuevo cargo de Director de Cultura fue elegido el profesor de msica
Rodolfo Alleva, quien se destacaba en la comunidad por haber sido el creador y
director del Coro Polifnico local. Al asumir, Alleva mantuvo una reunin con los
miembros de COART en la cual se establecieron, entre otros, los siguientes
acuerdos:
I) Orientacin popular y progresista de la cultura; II) Administracin de los
fondos de la partida de promocin de acuerdo a las necesidades mnimas de
cada agrupacin; III) Planificacin anual de todos los actos culturales y
artsticos que se realizarn; IV) Constitucin de una comisin presidida por
el citado Director e integrada por cuatro delegados-colaboradores en cada
una de las siguientes actividades: plstica, msica, letras, teatro....

Si bien esto era lo estipulado, a comienzos de 1970 comenzaron a surgir

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desavenencias entre el Director de Cultura y COART. Las crticas de esta institucin

comenzaron a agudizarse debido a que denunciaba la falta de compromiso y la
desidia del nuevo funcionario para con la promocin de polticas culturales
progresistas. En la visin de los integrantes de la Coordinadora, desde la asuncin
del Director de Cultura, en reemplazo de la Comisin Municipal de Cultura otrora
vigente, los actos realizados carecieron de planificacin, promocin y valor
pedaggico.
En julio de 1970, ante el recambio del poder Ejecutivo en los tres niveles de
gobierno, fue designado como Intendente el Coronel (Re) Eduardo Juan Degano. Si
bien muchas de las secretaras municipales fueron ocupadas por nuevos funcionarios
provenientes de Mar del Plata ciudad de donde provena Degano en la Direccin de
Cultura fue ratificado el profesor Alleva. En el transcurso de ese ao, los conflictos
entre la Direccin de Cultura y COART fueron cobrando intensidad. A la denuncia
pblica de sus representantes hacia el Director de Cultura, materializada a travs de
una carta abierta a la poblacin, se sum un petitorio por va legal al Intendente, en
el cual se le solicitaba con carcter urgente la concrecin de una reunin en la que se
pudieran discutir abiertamente las polticas a seguir en materia cultural. Si bien no
hemos encontrado constancia de lo tratado en dicha reunin, dos meses despus, el
gobierno municipal otorg exclusivamente a COART la finalizacin, direccin y
administracin del Teatro local La Ranchera, sin aportar la municipalidad ayuda
econmica alguna. Entre las causas que motivaron tal decisin, el decreto estableca
las dificultades que en el mbito comunal surgen por carencias presupuestarias y de
disponibilidad de personal para la organizacin de programas seriados de actividades
artsticas y/ o culturales. Por lo tanto, el hecho de que un militar retirado a cargo
de la intendencia haya otorgado a una institucin civil como COART las instalaciones
del teatro municipal, cuando ya exista una Direccin de Cultura, puede ser explicado
en primer lugar por las dificultades econmicas por las que atravesaba el gobierno,
en segundo lugar por el reconocimiento pblico, del que gozaban a nivel local, la
mayor parte de los integrantes de COART. Finalmente, un tercer factor puede ser el
hecho de que el propio Intendente Degano, al ser oriundo de Mar del Plata, y no
conocer los entretelones de la sociedad juninense haya decidido delegar la
finalizacin y administracin del teatro a esta institucin de la sociedad civil, con el
fin de alivianar la carga econmica del municipio, y de dar una respuesta a la
denuncia pblica formulada por COART.
A partir de su inauguracin, todos los fines de semana el teatro municipal La
Ranchera fue sede de diferentes presentaciones y espectculos, tanto de artistas
locales como metropolitanos o de otras localidades del pas, auspiciadas por COART.
Mensualmente y de manera rotativa, una de las disciplinas artsticas integradas a la
institucin, era la encargada de organizar lo que sera la principal puesta en escena
durante ese mes mientras el resto de las agrupaciones creaban alguna presentacin
o exposicin secundaria, como complemento del nmero principal. Adems, al
finalizar el ao se llevaba a cabo un festival donde se pasaba revista a todo lo
desarrollado y trabajado. Como siempre, all se reunan poetas, msicos, pintores y
fotgrafos que compartan lo trabajado y expuesto durante el ciclo.
Los integrantes de COART dispusieron de la administracin y direccin del teatro
hasta la llegada del gobierno democrtico, en mayo de 1973. De esta manera, la
Coordinadora de Arte (COART) pudo mantener su hegemona en el campo cultural
local hasta el momento en que -y aunque resulte paradojal- con la asuncin del
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FREJULI en Junn se revigoriz en el municipio el rea de la Direccin de Cultura y,

paralelamente se desplaz a COART del rol que haba desempeado como articulador
y gestor de las actividades artsticas en la dcada anterior.
El movimiento artstico desplegado por COART fue prolfico hasta mediados de 1973,
cuando ante la asuncin del intendente Oscar Venini FREJULI asumi la Direccin
de Cultura Municipal la seora Mara Elena Garca de Cecchi, profesora de msica
local y allegada al ala derecha del peronismo, quien comenz a centralizar la
administracin y gestin del mbito cultural, desplazando paulatinamente del mismo
a los integrantes de COART.
Creemos que uno de los factores que pueden explicar este alejamiento, o la no
participacin de COART en el gobierno peronista fue el explcito antiperonismo de
muchos de sus miembros, o tal vez su poca simpata no hacia al peronismo en s,
sino hacia el ala derecha peronista. Esto ltimo se entiende si se tiene en cuenta
que, promediando el ao 1973, en Junn, desde el primer momento de la vuelta a la
democracia, fueron cobrando importancia grupos de jvenes militantes que,
nucleados en la Juventud Sindical Peronista (JSP) comenzaron a desarrollar un
accionar violento, convirtiendo a COART en su blanco perfecto (2).
El 27 de julio de 1973, miembros de la JSP cuyo lder adems era el hijo de la
Directora de Cultura interrumpieron, portando armas, un espectculo potico
musical que estaba llevando a cabo COART en las instalaciones de La Ranchera,
aduciendo que se trataba de un espectculo de corte marxista. El propio lder de la
JSP lo formulaba en los siguientes trminos:
Los motivos que nos impulsaron a tomar dicha determinacin fueron los
siguientes:
1) El cometido del recital no cumpla ninguna funcin social o cultural acorde
al momento en que vive el pas que es de unidad y reconstruccin nacional.
2) El contenido de las canciones era de protesta y de corte marxista.
Creemos que la protesta no cabe porque desde el 11 de marzo nuestro pueblo
es gobierno y no podemos aceptar ideologas extraas confabuladas con la
sinarqua internacional ajenas a nuestras tradiciones y religin (3).

A esta embestida se sum la emisin de panfletos amenazantes que, entregados en

manos a los transentes de las principales calles de la ciudad por parte de los
militantes de la JSP, acusaban a muchos ciudadanos locales entre los que se
cuentan varios miembros de COART de pertenecer a agrupaciones trotzcomarxistas. Asimismo, de los informes de la Direccin de Inteligencia de la Provincia
de Buenos Aires (DIPBA), se desprende que estos integrantes de COART estaban
tambin siendo blanco de investigacin de esta agencia estatal, debido a los
incidentes antes mencionados con los miembros de la JSP. De esta manera, si bien
en lo que resta del perodo, durante la corta intendencia de otro miembro del
FREJULI, Abraham Ise hasta el golpe de Estado no se presentaron episodios
similares, muchos de los miembros de COART comenzaron a sentirse perseguidos e
intimados por estos grupos peronistas:
La violencia con esta gente era moneda comn hacia la dcada del 70 [...]
provocaban siempre [...] cuando gana el FREJULI ganan poder, entraban a
los cuarteles como pancho por su casa, todos lo sabamos, sabamos que nos
seguan, eso era muy bravo, por alguna filtracin familiar que trabajaba en
los servicios nos enteramos que nos estaban haciendo una ambientada, es
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decir, una investigacin que hacan los servicios para saber con quin
andabas, qu hacas, dnde vivas... (4).

Estas intimidaciones, junto a la mayor centralizacin del mbito artstico en la

figura de la Directora de Cultura, sesgaron paulatinamente a COART del rol que
haba desempeado como articulador y gestor de las actividades artsticas en la
dcada anterior.
El anlisis de la prensa del perodo permite entrever las discrepancias que se
suscitaron en el seno de campo cultural entre la Direccin de Cultura Municipal y
COART. De un total de treinta y siete espectculos artsticos inditos presentados en
el teatro municipal La Ranchera tomando el corte temporal junio 1973-agosto
1975 ninguno de ellos fue auspiciado de manera conjunta entre la Direccin de
Cultura y COART, como sola suceder en el perodo anterior. Por el contrario, al
comparar cuantitativamente la asiduidad con que uno y otro grupo utilizaba las
instalaciones del teatro para brindar los espectculos que cada uno de ellos
auspiciaba u organizaba, vemos cmo la Direccin de Cultura fue imponiendo su
hegemona en el manejo del mismo, aunque no se hubiera vetado el decreto por el
cual COART dispona de su administracin. La prueba de lo anteriormente expuesto
radica en que del total de treinta y siete presentaciones, slo cinco fueron
auspiciadas por COART, y el resto por la Direccin de Cultura.
El gobierno municipal de Junn durante la ltima dictadura militar y la
represin a los miembros de COART
En su proclama de asuncin, la Junta militar que tom el poder tras el golpe del 24
de marzo de 1976, a la vez que declaraba caducos los mandatos del Presidente de la
Nacin y de los gobernadores y vice-gobernadores de las provincias, dispona la
disolucin del Congreso Nacional, de las Legislaturas provinciales y de los Concejos
Municipales. Sin embargo, la altisonancia discursiva de estas afirmaciones, suele
soslayar la complejidad que imper en el plano de lo concreto, en los distintos
niveles gubernamentales, especialmente en lo que refiere a los gobiernos
municipales. En este sentido, el nivel de lo micro, de las polticas municipales, fue
dotado de una importancia mayor de la que usualmente le suelen otorgar los relatos
nacionales sobre el perodo en cuestin. De hecho, la legislacin producida por
funcionarios de la dictadura, demuestra que la figura del municipio apareca como
la solucin a muchos problemas, especialmente por su importancia para la
determinacin de los mecanismos de participacin de la comunidad (Rodrguez,
2010).
De esta manera, en su afn por disciplinar a la sociedad, la dictadura recurri a una
poltica descentralizadora, que al otorgarle un rol importante a los municipios,
pudiera controlar a nivel micro a sociedades locales, y sobre todo, pudiera
consensuar el discurso dictatorial de una manera ms directa y eficaz. Como
sostiene Daniel Lvovich (2010) desde el momento mismo del golpe de Estado de
1976, el gobierno militar otorg una importancia central a la estrategia de ampliar
sus bases de sustentacin y de generacin de consenso a partir de los municipios.
Esto llev a que el poder ejecutivo provincial, con el beneplcito del nacional,
indagara en los elencos comunales, ratificando o removiendo a los intendentes
vigentes, segn el currculum poltico de cada uno de ellos.
El municipio de Junn no fue la excepcin a esta regla, de hecho, tras el golpe de
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Estado el Intendente entonces vigente por el FREJULI, Abraham Ise, decidi dimitir
de su cargo asumiendo en su lugar un militar retirado, el Capitn (Re) Antonio
Sahasp, oriundo de Azul pero que por lazos conyugales, desde su retiro, se hallaba
viviendo en Junn. Sahasp se mantendra en la intendencia hasta poco despus del
desenlace de la Guerra de Malvinas. El hecho de que la figura designada haya sido un
miembro retirado de las Fuerzas Armadas, cobra importancia si tenemos en cuenta
que de la totalidad de los municipios solo el 10 % estuvo gobernado por el personal
militar o de fuerzas de seguridad. El 90 % estuvo en manos de civiles, y de ese
porcentaje, el 52 % correspondi a civiles de distintos partidos polticos (Quiroga,
2004). Esta constatacin despierta a su vez ciertos interrogantes: cul fue el
parmetro o indicador para implantar en unos municipios intendentes militares y
dejar a otros a cargo de civiles? Fue la dimensin poblacional de cada municipio una
determinante? O fueron ms bien condiciones institucionales o estratgicas preexistentes a marzo de 1976 las que determinaron estas diferencias? Si bien no
podemos plantear una respuesta unvoca a estos interrogantes, podemos sostener
que para el caso de Junn, existieron una serie de factores que hicieron de este
municipio un punto neurlgico para consensuar el proyecto militar desde una esfera
micro-social. En primer lugar, esta ciudad era la sede del Comando de la Subzona 13,
lo cual le confera una amplia jurisdiccin regional abarcando a veinticinco partidos
del norte y noroeste bonaerense (5). En segundo lugar, contaba con una amplia
densidad de poblacin alrededor de los setenta mil habitantes en comparacin con
el resto de las ciudades y pueblos de la regin; a su vez, posea una fuerte tradicin
sindical, dada la relevancia en trminos cuanti y cualitativos de los talleres
ferroviarios, los cuales contaban con un nmero significativo de empleados y
operarios alrededor de 4.000 dotados de un fuerte poder de sindicalizacin.
Si bien el nmero de empleados y operarios ferroviarios en Junn era cuantioso y su
poder de sindicalizacin muy importante, en la lista de secuestrados, y
desaparecidos de la ciudad por la ltima dictadura, su nmero es mucho menor al de
los artistas o personas vinculadas a las actividades culturales de la localidad. Por lo
tanto en este trabajo sostendremos que una de las principales caractersticas de la
ltima dictadura militar en esta ciudad, fue la fuerte represin que se imparti hacia
un amplio sector del mbito cultural que, como ha sido planteado, paradjicamente,
haba tenido su mejor momento durante el anterior gobierno de facto, representado
por el Onganiato, y haba ido quedando marginado de la escena poltica municipal, a
partir del ascenso del FREJULI en las elecciones de 1973.
Si bien como sostuvimos anteriormente, la actividad de COART haba menguado
desde 1973, y an ms desde el golpe de Estado de marzo de 1976, eso no evit el
secuestro y desaparicin temporaria de los principales miembros de la institucin.
En la madrugada del 24 de enero de 1977, un grupo de tareas integrado por militares
dependientes del Comando de Artillera 101 y respaldado por policas y paramilitares
entre los cuales se contaban algunos de los ex miembros de la JSP que haban
interrumpido el espectculo en las instalaciones del teatro La Ranchera, en julio
de 1973 iniciaron una de las ms terribles operaciones de secuestro y tortura que la
ciudad recuerde, tanto por sus dimensiones cuantitativas como cualitativas. A partir
de una accin estratgicamente planificada y sincronizada, esa noche secuestraron a
once ciudadanos juninenses, todos relacionados de manera directa o indirecta con
COART. Vale destacar que excepto el director del Teatro Independiente La
Antorcha, Hctor Lpez, que por ese entonces era septuagenario, el resto de los
representantes de los diferentes movimientos artsticos nucleados en la
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Coordinadora, fueron secuestrados. Entre ellos se hallaban el director del Teatro de

Abril, Ariel De Siervo; el creador y director del coro polifnico Vocal J, Juan Jos
Martn; el escritor y a su vez cantautor del grupo musical Cncer, Rubn Amrico
Liggera; la representante del grupo de letras Asterisco, Imelde Sans de Peris; el
pianista Armando lvarez y su novia, Ana Mara Rinaldi. Esta nmina de
secuestrados se completa con los nombres de aquellas personas que, si bien no
realizaban ninguna actividad artstica especfica, se encontraban unidas a COART
por mantener lazos de amistad con los integrantes del grupo antes mencionados.
A pesar del reconocimiento del que gozaban estas personas en una comunidad de
medianas dimensiones, como era Junn en ese entonces, por el trmino de una
semana, ninguno de los diarios locales da cuenta de la desaparicin de alguna de
ellas. Recin el 1 de febrero aparece en uno de los matutinos locales un comunicado
oficial del Comando de la Subzona 13, dando a conocer la nmina de detenidos.
Dicho comunicado se expresaba en los siguientes trminos:
1 Luego de profundas investigaciones y gracias a la colaboracin
espontnea de la poblacin, ha sido posible detectar en la ciudad de
Junn una organizacin de extrema izquierda relacionada con la
banda de delincuentes subversivos autodenominada ERP.
2 La mencionada organizacin utilizando los nombres de diversas
asociaciones culturales: msica, arte, poesa, teatro, etc. encubra
su actividad de proselitismo y adoctrinamiento agrupndose por rama
cultural.
3 Para el trabajo en superficie utilizaron como instrumento abierto
a una organizacin poltica de orden nacional, el M ID, a fin de pasar
desapercibidos en sus verdaderas funciones.

A continuacin, el comunicado enunciaba con nombre, apellido y cdula de identidad

a todas aquellos individuos que formaban parte de la organizacin subversiva,
adjudicndoles toda una serie de hechos delictivos.
Del anlisis de dicho documento se desprenden dos cuestiones importantes: en
primer lugar, se presenta un discurso legitimador de esas detenciones, cuando se
mencionan una serie de atentados contra la sede de la Sociedad Rural, el Club
Social de Junn o contra la Liga Agraria Ganadera que le son adjudicados a las
personas detenidas. Dado que en ninguno de los diarios de los das previos al
secuestro se hace alusin a estos atentados, desconocemos la veracidad de los
mismos. Slo un matutino de una localidad cercana a Junn, alude al tema,
mostrando las fachadas por cierto, inclumes de los edificios mencionados, pero lo
hace en los das posteriores a la publicacin del comunicado. En segundo lugar, y
esto es lo que refiere mayor importancia, en la lista de detenidos, aparecen adems
de los once ciudadanos secuestrados durante la madrugada del 24 de enero, el
nombre de tres personas ms, que fueron interceptadas en los das posteriormente
inmediatos a esa fecha. Entre esas tres personas, vinculadas tambin a COART por
lazos de amistad, cobra importancia la figura de Benito Gorgonio De Miguel, oriundo
de Junn pero con residencia en Buenos Aires, quien en ese momento era el
referente provincial del MID y a su vez haba sido recientemente nombrado Gerente
General de Racing Club de Avellaneda.
Dado el relevamiento de testimonios y el acervo archivstico del perodo, creemos
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que la figura de De Miguel es vital para entender el devenir de los miembros de

COART. l es secuestrado en el medioda del 25 de enero; sin embargo, alertado por
la esposa de uno de los detenidos, recorri en esa maana las principales
instituciones de la ciudad desde los cuarteles hasta la municipalidad, pasando
inclusive por el Club Social con el objetivo de que alguna de las autoridades pudiera
dar cuenta de lo sucedido la noche anterior con sus amigos. Cuando lo secuestran, lo
trasladan a la que es hoy la Unidad Penitenciaria N13, que en ese momento an
estaba en construccin, y serva, al igual que la Comisara 1 de centro clandestino
de detencin. All se encuentra con el resto de los detenidos la noche anterior. El
secuestro de esta persona marca un punto de inflexin en el operativo del rgimen
local. Creemos que la siguiente cita amerita su extensin dada la relevancia del
testimonio en primera persona, el cual fue cotejado con otros testimonios de
sobrevivientes, no habindose encontrado mayores discrepancias entre ellos.
Yo no estaba de ninguna manera en los planes del operativo de los secuestros,
tal es as que ni ellos mismos tenan idea de que mi detencin eliminaba el
secreto de que la operacin quedara confinada al cerco informativo del
Comando de la Subzona 13. Lo de la Gerencia General de Racing, aunque
parezca exagerado, me daba en ese momento un grado de cierta notoriedad,
porque la presidencia de Rodrguez Larreta haba iniciado un camino
espectacular en trminos de adquisiciones futbolsticas y Racing estaba en la
plana mayor de todos los diarios y al mismo tiempo se trataba de una
institucin con una enorme legin de simpatizantes social, econmica y
polticamente muy importante. Adems yo estaba dentro, por as decirlo del
estado mayor nacional desarrollista, lo que motiv la intervencin directa de
Frondizi. Mi hermano viaj a Buenos Aires y a las pocas horas, Don A rturo
tom conocimiento e inmediatamente habl con Surez Mason, Jefe del Primer
Cuerpo con jurisdiccin en la Subzona 13. Estas Subzonas actuaban de forma
autnoma [...] La intervencin de Frondzi y Surez Mason dio lugar al envo de
una auditora a la unidad militar de Junn, con un teniente que, si no me
equivoco, se llamaba Herrero y que determin el carcter irresponsable del
operativo (6).

A los diez das aproximadamente, de la emisin del comunicado, los catorce

secuestrados de la ciudad fueron puestos a disposicin del Poder Ejecutivo. Esto nos
lleva a pensar que la detencin de De Miguel y la inmediata intervencin de Frondizi
fueron los hechos que posibilitaron la legalizacin de la situacin de los
secuestrados. De otra manera nos resulta incomprensible que, habindoles endilgado
a estas personas la pertenencia al ERP y la responsabilidad de una serie de atentados
en la localidad, demostrando su alta peligrosidad para la familia juninense, a los
pocos das, los hayan puesto a disposicin del PEN.
Luego de una semana de torturas y suplicios en la mencionada U.P 13, estas
personas fueron trasladadas a la Comisara 1. Esta tambin debe figurar como un
centro clandestino de detencin, pues an no se haba legalizado la situacin de los
secuestrados. El blanqueamiento de dicha situacin no impidi, sin embargo, que
acabaran los traslados con sus consecuentes correlatos de tortura e interrogatorios;
muy por el contrario, una vez legalizados, los detenidos fueron trasladados a la
Unidad Penitenciaria N 3 de San Nicols, y luego a la Unidad Penal 9 de La Plata. Por
ltimo, los detenidos fueron recuperando su libertad por tandas. La mayora en un
lapso no superior a los cuatro meses, y otros casi un ao despus. El 25 de marzo de
1977 el diario local La Verdad comunicaba a la poblacin que los siguientes vecinos
de Junn: Benito de Miguel, Juan Jos Martn, Hctor Vega, Ricardo Vega, Vctor
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Pajoni e Imelde Sans de Peris dejaban de estar a disposicin del Poder Ejecutivo.
El 7 de mayo del mismo ao Ariel Nelson De Siervo, Normando Di Sbato, Rubn
Amrico Liggera, Ana Mara Rinaldi y Alberto Pedro Silva recobraron su libertad. Los
ltimos detenidos, Armando lvarez y Jorge Cerutti fueron liberados casi un ao
despus de su detencin.
A partir de los testimonios de estos sobrevivientes se puede dilucidar que en gran
parte esa represin responda a las actividades culturales desarrolladas tiempo atrs
por COART, y a las cuales todos los detenidos estaban directa o indirectamente
vinculados:
Me decan que la msica, la cultura, el cantar, el que haca teatro... bueno,
todo lo que fuera cultura estaba mal visto. Que era subversin
A m me decan: As que tocs el pianito y me golpeaban ferozmente, me
hicieron un desastre en mi mano izquierda. Hoy, a raz de eso hay algunas
obras que no puedo tocar por dificultades tcnicas...

Algo parecido aparece en el testimonio de otro de los miembros de COART cuando se

le pregunta si dentro de su experiencia personal ocurri algn hecho particular que
pueda ser considerado como un resumen de la poca del Proceso, a lo cual el
entrevistado respondi:
Podra ser la intolerancia hacia los artistas, por ejemplo hacia la cultura.
Nosotros habamos hecho un espectculo musical-potico [en julio de 1973],
y llega una patota de esas que estaban en Junn [...] interrumpe el
espectculo y nos trata de comunistas, de bolches [...] y ese fue el tono de
una poca intolerante.

Este ltimo testimonio permite vislumbrar adems la conexin, o ms bien la

continuidad que los propios artistas locales adscriptos a COART, encuentran entre lo
acontecido a partir de 1973, con la represin abierta a partir del golpe de Estado.
Febrero de 1977 fue el teln que nos acab a todos...una historia violenta
que arranca el da que se hace razzia en el Teatro de la Ranchera...esos
tilingos despus nos entregaron a los milicos...se tomaron revancha...

Finalmente podemos sostener que los miembros de COART, a travs de sus

testimonios resignifican el pasado reciente de acuerdo a su trayectoria y vivencia
personal y le confieren a la dictadura lmites temporales porosos y flexibles que van
ms all de su duracin histrica concreta.
En cuanto a las consecuencias inmediatas y mediatas de la represin en Junn,
podemos sostener que el ao 1977 marc el punto de inflexin definitivo en la vida
de COART. Una vez devueltos a la libertad, los sobrevivientes del terrorismo de
Estado en Junn, debieron enfrentar una situacin de desamparo e indiferencia por
parte de amplios sectores de la sociedad. El silencio cmplice que haba mostrado la
sociedad juninense ante su desaparicin, pas a convertirse en marginacin; la
mayor parte de los integrantes del grupo se encontr sin trabajo, y despojados de
sus bienes materiales, merced al saqueo de sus propiedades por parte de los
militares. Esta situacin, junto al trauma psicolgico producto de las torturas y
vejaciones que vivieron durante el perodo de secuestro y detencin, erosionaron la
posibilidad de poder reencauzar las actividades artsticas en el corto plazo, lo cual
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conllev a la disolucin definitiva de COART.

Slo tiempo despus, hacia 1987, algunos de sus miembros intentaron volver a
conformar un movimiento artstico, a partir de la creacin del grupo Juglares. Sin
embargo, las condiciones en las que se desarroll este grupo distaron mucho de las
que haban caracterizado a COART. En primer lugar, la adhesin con la que cont por
parte de los grupos artsticos fue prcticamente efmera, slo unos pocos exintegrantes de la Coordinadora se plegaron a esta nueva agrupacin, la cual se limit
a la programacin de Caf Concert y a organizar espordicas obras teatrales; en
segundo lugar, el problema mayor provino de que ya no tenan un lugar fsico en el
cual poder realizar estas actividades; la carencia de un local o sala teatral, los llev a
tomar como lugar de reunin la propia casa de uno de sus impulsores; esto
determin que la capacidad espacial del lugar fuera sumamente reducida lo que
condicion de antemano la cantidad de pblico presente. En este sentido podemos
decir que la ltima dictadura en Junn se tradujo en un golpe a un tipo especfico de
cultura, dado que erosion por completo la capacidad de aunar nuevamente en un
nico movimiento a los grupos artsticos locales.
La poltica cultural impulsada por el gobierno municipal durante la dictadura
La implantacin del gobierno militar de 1976 en Junn conllev un recambio total del
elenco de funcionarios municipales. Ningn funcionario del perodo anterior fue
ratificado en su cargo, y se procedi a su vez a la aplicacin de normas de
prescindibilidad del personal, con lo cual el nmero de empleados municipales se
redujo, en el trmino de un ao, en un 24%. Paralelamente a la reduccin del
personal, se llev a cabo la implementacin de un rgimen de calificacin para los
empleados municipales, intentando con ello aumentar el control y promover el
disciplinamiento de los cuadros de gobierno. Como veremos ms adelante, estas
medidas no siempre dieron el resultado esperado, en ciertas ocasiones la negligencia
de ciertos funcionarios, los llev a cometer acciones contrarias a los dictmenes
emanados desde las esferas nacionales de gobierno.
El recambio de autoridades propiciado por el nuevo rgimen de facto, llev tambin
a modificar la configuracin del campo cultural. Para ocupar el cargo de Direccin de
Cultura Municipal, el nuevo intendente Sahasp, design a una profesora de Letras,
sin filiacin poltica o partidista reconocida, la Srta, Mara Matilde del Rosso, quien
se mantendra en el cargo hasta el retorno a la democracia en 1983. Si bien el
recambio de autoridades fue exhaustivo, y el Ejecutivo municipal trat en todo
momento de demostrar lo consustanciados que estaban los empleados y funcionarios
municipales con los principios del rgimen, Lvovich ha planteado, con justa razn
que para el caso de las burocracias provinciales y municipales se ha constatado que
buena parte de los cargos directivos fueron ocupados por personas que, sin adscribir
al rgimen, encontraron en el contexto dictatorial una oportunidad de ascenso
laboral (2008: 45). Creemos que, en el caso de la anteriormente mencionada
Directora de Cultura, sus antecedentes laborales y vecinales, hacen pertinente la
aplicacin de este planteamiento.
En este perodo la actividad cultural de la comuna se centraliz de manera exclusiva
en la figura de la Directora de Cultura, logrando con ello el desplazamiento definitivo
de COART del campo cultural local. Para ello el gobierno municipal se aboc a la
concrecin y difusin de una amplia poltica cultural, acorde a los lineamientos
emanados desde la Subsecretara de Cultura de la provincia, a cargo de Francisco
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Carcavallo.
Un recorrido por los peridicos locales del perodo y por los propios Boletines
Municipales, emanados del poder ejecutivo, dan cuenta de la intencin del gobierno
de desplegar o por lo menos convencer de ello, mediante profusos discursos, a la
poblacin una serie de innovaciones y prcticas en materia cultural, tendientes a
lograr el pleno avance y fomento de las actividades culturales en la sociedad
juninense. Las mismas fueron subvencionadas con fondos del propio municipio, a
travs de la Direccin de Cultura de la comuna, lo cual refleja el afn del rgimen
local de impulsar polticas culturales capaces, por un lado, de mejorar su imagen y
construir consenso en la poblacin, y por otro, de eliminar del pasado a COART y
legitimar la represin a sus integrantes. Por lo tanto, una de las caractersticas ms
significativas de la ltima dictadura en Junn, fue el impulso que le otorg al plano
cultural a pesar de los reiterados reclamos de los funcionarios de la Subsecretara de
Cultura dependiente del Ministerio de Cultura y Educacin por los escasos
presupuestos con los que contaba el organismo.
Una de las principales medidas que tom el gobierno municipal para acrecentar su
legitimidad fue la emisin de Boletines Municipales bimensuales que detallaban de
modo explcito todas las tareas efectuadas por los diferentes funcionarios, cobrando
especial relevancia lo atingente a eventos culturales y obras pblicas. Estos boletines
se emitieron durante todo el gobierno de Sahasp, el cual concluy en junio de 1982,
luego de la derrota de Malvinas.
Haciendo un reconto al cumplirse el tercer aniversario de su gobierno, el Intendente
Sahasp dedic varias pginas del mencionado Boletn para referirse a los avances
efectuados por la Direccin de Cultura en el transcurso de ese tiempo: 19
exposiciones pictricas y escultricas, 18 conferencias, cursos y seminarios;
adquisicin de ms de 300 libros para la Biblioteca Municipal; incremento del nmero
de espectculos artsticos: conciertos, ballet, cine y teatro; creacin del Museo de
Arte y del Archivo Histrico Municipal, provincializacin del Conservatorio Municipal
de Msica. Si bien es cierto que estos nmeros por s mismos no dicen nada, y que
la direccin de cultura, que dependa del Ministerio de Educacin, tuvo serios
problemas presupuestarios, por lo cual quizs, fue mucho ms lo que se dijo que lo
que se hizo en realidad, es interesante ver, por un lado, el alcance que un gobierno
de facto, poco propenso a ciertas actividades artsticas como se ha demostrado con
la represin a COART pretendi otorgarle al mbito cultural oficial, representado
por la Direccin de Cultura; y, por otro lado, las contradicciones que consciente o
inconscientemente acab encerrando esta poltica, al haberse adquirido, por
ejemplo, para la Biblioteca Municipal muchas obras de autores prohibidos a nivel
nacional. En referencia al primer punto mencionado, uno de los mayores
acontecimientos que suscit amplias repercusiones propagandsticas y apologticas
hacia el rgimen local, fue la consecucin de un proyecto propio de este gobierno: la
inauguracin del Museo de Arte y del Archivo Histrico Municipal, en mayo de 1978.
En ocasin de la inauguracin de dicha institucin, el propio gobernador de la
provincia de Buenos Aires, General Saint Jean, manifest:
Obras como la emprendida por esa comuna ensanchan y afirman la
trayectoria que debemos recorrer en esta materia que constituye, por otra
parte, el camino ms apto para hacer realmente permanentes los cambios
estructurales, tanto materiales como mentales, imprescindibles para
alcanzar las metas institucionales que sealan las actas de marzo de 1976.
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De la lectura de este mensaje se puede inferir que la referencia a cambios

estructurales...mentales da cuenta de la necesidad del rgimen de promover un
cambio refundacional en materia cultural, impulsando ciertas polticas aspticas o
acrticas incapaces de poner en cuestionamiento el orden vigente, la moral
occidental y cristiana pregonada por el gobierno, desde la esfera nacional. En este
sentido, creemos que los anuncios del gobierno local, a partir de titulares resonantes
y grandilocuentes como: En favor de la cultura; Museo, teatro, biblioteca,
irradiacin de cultura; Msica y artes plsticas: otra prioritaria preocupacin
municipal; Nuevas compras a favor de la cultura; son ejemplos de la necesidad
del gobierno municipal de cimentar su poder en el plano cultural, soslayando todo el
accionar artstico que en esa esfera haba desplegado COART.
Creemos que con miras a lograr ese propsito, el rgimen local no slo invisibiliz la
existencia de esta coordinadora de arte, que haba dominado la esfera pblica
tiempo atrs, sino que vio la necesidad de reprimir a quienes hacan un tipo de
cultura considerada subversiva, desarrollando simultneamente una cultura oficial
capaz de rebatir y soslayar toda la tradicin artstica que vena guardando la
sociedad juninense desde mediados de la dcada del sesenta. De hecho, los
espectculos artsticos presentados a partir de la etapa dictatorial distaron mucho,
en trminos cualitativos y tipolgicos, de los desarrollados otrora por COART. De
esta manera, se incentivaron y promovieron mayoritariamente presentaciones de
orquestas sinfnicas entre las que se cont la Orquesta Sinfnica Nacional de
grupos folklricos regionales, de exposiciones pictricas de artistas capitalinos y del
interior del pas. Tambin se llevaron a cabo cursos de danzas folklricas, jornadas
de historia Argentina a cargo de Flix Luna, y talleres y concursos literarios
inspirados en el bicentenario de la Campaa del Desierto, y el 152 aniversario de la
ciudad de Junn. Esto cobra sentido si se tiene en cuenta que en todos estos
boletines se vislumbra una premeditada omisin de la existencia de COART, y de
todo el movimiento artstico previo, originado por l. Asimismo, ninguno de esos
documentos oficiales menciona lo que en ese momento aconteca con la mayor parte
de quienes conformaban dicha entidad. De hecho, para el momento de la publicacin
del primer boletn, muchas de esas personas haban sido recientemente
blanqueadas y puestas a disposicin del Poder Ejecutivo, despus de haber pasado
sendos meses de detencin clandestina y salvajes torturas.
Haciendo referencia al segundo punto anteriormente mencionado la adquisicin por
parte de la Direccin de Cultura Municipal, de material bibliogrfico prohibido se
puede sostener que por negligencia, o por desconocimiento, muchas de las prcticas
o acciones cumplimentadas por el gobierno municipal fueron contrarias a decretos y
rdenes prohibitorias emanadas desde la esfera nacional. En este sentido es
sugerente que entre los libros adquiridos por la Direccin de Cultura, para la
Biblioteca Municipal en 1979, figuren autores y editoriales que desde los comienzos
mismos de la dictadura, eran blanco de la censura y prohibicin. Es el caso de
autores como Elsa Isabel Bornemann y Mara Elena Walsh, o de editoriales como
Centro Editor de Amrica Latina. Esto da cuenta de que, a pesar de la presencia
importante de los militares en la comunidad, evidentemente los controles eran
ineficaces, en tanto se compraron libros prohibidos, probablemente sin la intencin
de desafiar al rgimen, sino por puro desconocimiento. Asimismo, entre las
principales entidades o instituciones subvencionadas por el municipio se hallaban
muchas de las Bibliotecas Populares, lo cual era subsidiario con la poltica de
descentralizacin propiciada por el rgimen, consistente en deshacerse de lo pblico
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y drselo a manos de los privados.

Lo anteriormente expuesto da cuenta del desarrollo de lo que hemos denominado
una cultura oficial, que si bien, en realidad pudo no haber contado con una amplia
disponibilidad de recursos debido a que la direccin de cultura tuvo serios problemas
presupuestarios, fue prolfica en emitir discursos alentando el desarrollo cultural del
municipio, con el fin de invisibilizar o borrar de la historia local lo realizado por
COART.
Reflexiones finales
En este trabajo nos hemos abocado a un estudio de lo acontecido en el nivel
municipal pero teniendo en cuenta que el hecho de reducir la escala de anlisis no
implica deslindar lo micro de lo macro, sino por el contrario, tratar de complejizar lo
segundo a partir de un nfasis exhaustivo en lo primero, lo cual lleva en la mayora
de los casos a establecer una relacin dialgica pero dialctica entre ambos
trminos. De esta manera, ha sido nuestra intencin poner en dilogo lo acontecido
en el nivel micro-social representado por un municipio con los discursos del relato
nacional, elaborados partir de enfoques macro-sociales.
Fue nuestro objetivo analizar la relacin entre la poltica municipal de la ciudad de
Junn, ubicada en el noroeste bonaerense, y el mbito cultural local durante la ltima
dictadura militar. Partiendo del supuesto que por sus caractersticas geo-polticas y
sociales Junn fue uno de los epicentros de la poltica dictatorial en el noroeste
bonaerense sostuvimos que, si bien se destacaba por ser una ciudad eminentemente
ferroviaria y con un amplio poder de sindicalizacin en este sector, no fueron los
trabajadores ferroviarios los ms reprimidos; la represin sistemtica se aboc
hacia un grupo de artistas locales que durante los aos sesenta haban
hegemonizado el campo cultural juninense a travs de una Coordinadora de Arte
(COART) con el beneplcitos de los entonces gobiernos municipales, y que haban
comenzado a ser marginados de la gestin cultural a partir del ascenso del FREJULI
al gobierno municipal en mayo de 1973, momento en el cual comenzaron a ser
perseguidos y vigilados por miembros de la Juventud Sindical Peronista allegada
ciertos funcionarios del municipio.
Hemos sostenido la hiptesis de que hubo en Junn un hecho clave que permitira
demostrar las intenciones del ltimo rgimen dictatorial, a nivel local, de
desestructurar al mbito artstico representado por COART. Cimentamos esta
hiptesis en el hecho de que de las catorce personas secuestradas entre la noche del
24 de enero de 1977 y los das inmediatamente posteriores a esta fecha, y que hoy
se cuentan como sobrevivientes, la mayora formaba parte activa de esta
Coordinadora, y los que no desarrollaban ninguna actividad artstica, estaban
vinculados a ella, por mantener relaciones de amistad con sus miembros. Adems, y
como qued consignado, la importancia de este hecho es an mayor, si se tiene en
cuenta que no hubo, en la ciudad, otros secuestros masivos como el anteriormente
citado.
Mostramos que paralelamente a la represin de la que fueron objetos estos artistas
locales, el gobierno municipal comenz a desplegar una poltica cultural, solventada
en un proyecto cultural propio, distante del que haba desarrollado COART durante la
dcada previa. En cuanto al desarrollo de estas polticas, vimos que a pesar de
presentarse discursivamente consustanciadas con los principios rectores del
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Proceso de Reorganizacin Nacional, no estuvieron exentas de ciertas

contradicciones inherentes a los mismos; es el caso de la reiterada compra de libros
que hizo la Direccin de Cultura para la Biblioteca Municipal, adonde se anunciaba
pblicamente por medio de los Boletines Municipales la adquisicin de autores y
editoriales que se encontraban prohibidos o censurados. En este sentido, nos queda
pendiente la realizacin de un estudio ms profundo y exhaustivo destinado a poder
explicar cmo y por qu en una coyuntura caracterizada por la escasa disposicin del
gobierno nacional y provincial para enviar fondos destinados a la promocin cultural,
el municipio de Junn, logra subvencionar con fondos propios toda la poltica de
desarrollo cultural, descripta a lo largo del trabajo.
En lo que respecta a las consecuencias inmediatas y mediatas de la represin
dictatorial a nivel local, podemos sostener que la dictadura en Junn se tradujo en un
fuerte golpe a la cultura puesto que una vez devueltos a la libertad quienes
desempeaban alguna tarea artstica, el movimiento artstico cooperativo que los
nucleaba, COART, ya no sigui existiendo. La imposicin del terror paraliz al arte y
lo concentr en la esfera de lo individual, dejando de representar un esfuerzo
mancomunado. En otras palabras, la represin por parte de los militares locales
hacia el campo cultural, se podra explicar por la amenaza que significaba para el
proyecto individualista y conservador de la dictadura, un movimiento artstico con
un grado de desarrollo y de cooperativismo nada desdeable.

Notas

1. Carta abierta de COART a la comunidad: COART informa a la opinin pblica.

10 de febrero de 1971. Volver
2. Aqu encontramos una discrepancia con la historiografa nacional del perodo. El relato nacional
ha considerado al retorno de Pern y concretamente al episodio de Ezeiza del 20 de junio de 1973
como la fecha a partir de la cual los jefes sindicales encabezaron la ofensiva contra la juventud
combativa (De Riz, 2000: 140), y por lo tanto, la brevedad del gobierno de Cmpora ha sido
definida por antonomasia, como la primavera camporista; en Junn, por el contrario, la derecha
peronista fue la faccin que logr imponerse desde el primer momento de la vuelta a la democracia.
Prueba de ello es que grupos militantes de la J.S.P cometieron durante el bimestre junio-julio de
1973 siete atentados e intervenciones contra diferentes instituciones estatales, partidarias y
civiles locales (Zapata, 2009). Volver
3. Carta de la Juventud Sindical Peronista enviada al diario local La Verdad, publicada bajo el ttulo
Los sucesos ocurridos en la Ranchera, (29/07/1973). Un informe detallado sobre este
acontecimiento se encuentra a su vez en un memorando de la DIPBA del 31/07/73. Archivo de la
Comisin Provincial por la Memoria. Volver
4. Testimonio de Rubn Liggera, msico y escritor miembro de COART. Liggera era uno de los
artistas presentes en el teatro La Ranchera en el momento de la interrupcin del espectculo.
Entrevista con la autora en septiembre de 2006. Volver
5. El resto de los partidos que conformaban la Subzona 13 eran: General Villegas, General Pinto,
Leandro N. Alem, General Arenales, Coln, Pergamino, San Nicols, Ramallo, San Pedro, Baradero,
San Antonio de Areco, Suipacha, Chivilcoy, 25 de Mayo, 9 de Julio, Lincoln, Carlos Tejedor,
Rivadavia, General Viamonte, Rojas, Salto, Bartolom Mitre, Capitn Sarmiento, Chacabuco y
Bragado. Volver
6. Benito Gorgonio de Miguel. Testimonio extrado del libro El orden de las Tumbas, del autor local
Hctor Pellizi, Ed. Las tres lagunas, Junn, 2007, pp. 234. El subrayado es mo. Volver
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Por: Zapata, Maringeles para www.revistaafuera.com | Ao VIII Nmero 13 | Septiembre 2013

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