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El Correo

ABRIL 1988

9 franco trances lEspari: 240 pti IVA >i

La fotografa

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Yves Bonnefoy

Martine Franck

Romualdo Garca

David Hockney

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Muchacha lavando arroz cerca de Hanoi en 1915:

autcromo de la coleccin Albert Khan tomado por Lon Busy (ver pg. 16).

Abril 1988

Para celebrar sus cuarenta aos de existencia, El


Correo de la Unesco ofrece a sus lectores un

nmero dedicado a la fotografa, quiz sera mejor


decir un nmero de fotografas. En efecto, por su

Fotografa y memoria

concepcin y su presentacin el que ahora tiene el


Wim Wenders:

Preservar lo que va a desaparecer

Entrevista de Wim Wenders con Alain Bergala

lector en sus manos rompe con la frmula habitual


al conceder prioridad a las imgenes, por muy
interesantes que sean algunos de los textos breves

Memoria de laspersonas

que las acompaan.

La mirada penetrante de Martine Franck 8


por Yves Bonnefoy

Este nmero es pues como un lbum fotogrfico


cuyo hilo conductor es el tema de la memoria.

Romualdo Garca: Retratos del Mxico

profundo

Lejos de todo carcter exhaustivo


12

por Alfredo Cruz Ramrez


Morhor : La sombra del doble esencial

15

por Edouard Glissant

no intenta

trazar la historia de la fotografa ni presentar un


panorama de sus numerosas aplicaciones en
materia de ciencia y de tcnica

este lbum trata

de ofrecer una serie de perspectivas sobre algunas


Memoria del mundo

utilizaciones de la fotografa en una poca en que


resulta omnipresente, a veces hasta la saturacin.

Las Colecciones Albert Kahn:


Los Archivos del Planeta

16

Sebastio Salgado: Rostros del trabajo

18

por Sebastio Salgado

Como instrumento para salvar del olvido


constituyendo lo que Charles Baudelaire llamaba

"archivos de nuestra memoria", privada o pblica,

nacional o planetaria, como reportaje o como


Memoria de la historia

documento, pero tambin en la medida en que

Cronistas visuales de la Revolucin

22

intenta ser imagen de un intercambio de miradas,


sin otro propsito que ese mismo intercambio, la
fotografa puede ser un cauce para ensanchar la

Memoria de lasformas

comunicacin y la apertura entre los seres


humanos.

David Hockney:
El tiempo, levadura de la imagen

26

Los fotgrafos de ayer y de hoy que el lector va a

por Anne Hoy

encontrar en este pequeo lbum comparten,

como otros que en l no han tenido cabida, ese

Memoria delpatrimonio mundial


Raghu Rai: Tj Mahal

30

espritu vital, esa avidez de la memoria, bien sean

profesionales de la foto, bien utilicen la cmara


Dominique Roger:
Impresiones de Venecia

32

solamente como uno de sus medios de expresin


(Wim Wenders es cineasta y David Hockney

Memoria de El Correo de la Unesco

34

pintor). Como contrapunto a algunos de esos


fotgrafos, recordamos, con una foto o con unas
cuantas lneas biogrficas, a otros artistas de la

Nuestra portada: David Hockney, Sentados en eljardin


zen del templo de Ryan-jt en Kioto, 19 defebrero de
1983, "collage" fotogrfico, 1983.

cmara que aquellos consideran como sus


modelos.

Portada posterior: Ludwig Angerer (1 827-1 879), El


fotgrafo, nuevo modelo de cmara fotogrfica
presentado en Viena en 1 865.

orreo
Una ventana abierta at mando

Arn. XI. t

Revista mensual publicada en 34 idiomjv


Kspaol

Francs

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Serbio-croata

Griego

Vascuence
Pashlu

tngales
Tal

Jefe de redaccin: Edouard Glissant

FOTOGRAFA Y MEMORIA

Preservar lo que va a desaparecer


ENTREVISTA CON WIM WENDERS

Wim Wenders: Hot Springs, Truth or Consequences, Nuevo Mxico.

Antes de comenzar, afines de 1983, el rodaje


de su pelcula Pars, Texas, Wim Wenders
recorri de punta a cabo el Oeste norteame

No cree usted que la foto permite ms que


el cine tomar una imagen de algo que se ve
por primera vez?

ricano llevando, entre otras, una cmara de

S. La fotografa permite pasar slo una

formato mediano. Durante ese viaje por Te

vez. Cuando uno vuelve a algn sitio rara vez

es un cineasta de la Repblica Federal de

xas, Atizona, Nuevo Mxico y California en

tiene gana de fotografiar. Para m lo conoci

Alemania. En 1975 cre su propia casa pro

do, lo familiar, excluye casi completamente

(1973, Alicia en las ciudades), Im Lauf der

busca de decorados, lefascinaron los espacios


baados hasta el infinito de luz y de color y
en los que slo perduran huellas fugaces de la
civilizacin. La serie de fotos en color que

Zeit (1976, A lo largo del tiempo), Der ame

tom con esa cmara son a la vez un home

rikanische Freund (1977, El amigo america

naje a un paisaje con un poder de sugerencia

no), Lightning over Water/Nick's Movie

casi mticoy una reflexin sobre la memoria.

(1980), Paris, Texas (1984) y Der Himmel

Una selecin de ellas se public en un libro


titulado Written in the West acompaada

ductora. Algunas de sus pelculas le han dado


renombre internacional : Alice in den Stdten

ber Berlin (1987, El cielo sobre Berln).

la fotografa, que es un medio de exploracin


y de viaje. Es en cierto modo como un coche
o un avin, gracias al cual se puede llegar a un

sitio. Gracias a la cmara fotogrfica se puede


llegar a un sitio.
Lo que permite es sobre todo tomarse el

tiempo de estar ante las cosas.

de una entrevista de Wim Wenders con el

Sobre todo cuando viajaba por el Oeste, en

crtico y cineasta francs Alain Bergala de la

coche, la cmara fotogrfica me daba un

que publicamos aqu algunos fragmentos y

pretexto casi obligatorio para detenerme. A

fotos.

m no me gusta hacer fotos a travs de la


ventanilla.

Y cmo se produca la decisin de parar el


coche para tomar una foto?

Uno llega a un lugar, por ejemplo a un


pueblo, se detiene y siente una especie de
excitacin, aun antes de saber lo que se va a
4

FOTOGRAFA Y MEMORIA

Wim Wenders: Retrato, Odessa, Texas.

fotografiar. Se presiente ya un lugar: hay una


luz, una atmsfera. Mis fotos tienen que ver a
menudo con una superficie de paisaje, de
casas. Y esa superficie se la siente antes de

Por ejemplo, en El amigo americano roda

Eso presta al conjunto de estas fotos un

mos delante de un grupo de casas porque


habamos ledo en un peridico que todo el

cierto sentido de fin del mundo, particular


mente las pequeas ciudades, las esquinas,

barrio iba a ser destruido. En las grandes

las tiendas... En cambio, no se tiene ese

que uno encuentre realmente el lugar que se


va a fotografiar. Por ejemplo, un da llegu a

ciudades como Houston ocurre lo contrario:

sentimiento ante tu pelcula Paris-Texas,

la superficie era tan nueva que pareca una

que produce tambin una impresin de

un pequeo pueblo de Nuevo Mxico que se


llama tambin Las Vegas (como la otra ciu
dad tan conocida), y all hice una foto de una

maqueta.

comienzo. Iba en ese filme la melancola

As pues, tomar una imagen es mirar las

tienda vaca, de color azul y rojo. Cuando

cosas antes de que desaparezcan...

unida a la fotografa?
Va tambin unida al Oeste americano,

ahora hablaremos de ello. Pero en la fotogra

empec a pasearme, present que encontrara

En esas fotos se siente el deseo de mirar y

fa, ms que en el cine, hay una idea de fin del

aquella casa. Al llegar a la ciudad abandona

de conservar. Las fotos que durante la De

mundo. Pienso en lo que un da me dijo

da, envuelta en la luz de la tarde, con nadie en

presin hizo Walker Evans eran justamente

Nicholas Ray2 a propsito de unos actores a

las calles, saba que me iba a quedar all, que


tena que buscar un hotel porque no podra
marcharme de all sin ms. El lugar no poda
entrar en la pelcula porque estaba muy apar
tado, pero fui all porque me interesaba ver

eso: mirar y conservar en la memoria algo

los que estaba aleccionando. Les deca:

Ese mismo sentimiento es el que se tiene

la ltima vez." Me impresion esta idea de

otro Las Vegas.

ante las fotos que Atget1 toma de ciertas

hacer algo como si fuera la ltima vez,- y eso

esquinas o tiendas de Pars...


Creo que eso responda a su tica: se

para m tiene que ver con la foto. Ese es el

elementos, a punto de desaparecer. Hay un


vnculo entre la fotografa y esa superficie

consideraba a s mismo un "conservador". A

esa foto porque saba que era la primera y la

deteriorada. Tambin en el cine he elegido

servacin de la fotografa.

2.Nicholas Ray (seudnimo de Raymond Nicholas Kien-

1. Eugne Atget (1857-1927) fotografi los barrios viejos

otros filmes de Johnny Guitar (1953) y, con Wim Wen


ders, de Lightning over Water/Nick's Movie (1980).

En el Oeste hay muchos carteles escritos,


o fachadas de cine ya medio rodas por los

con frecuencia un lugar de rodaje porque


saba que iban a destruir esta o aquella casa.

que iba a desaparecer al cabo de tres o cuatro

"Aunque slo pidas lumbre para tu cigarrillo


o digas sencillamente buenos das, es absolu
tamente necesario que lo hagas como si fuera

aspecto de "fin del mundo". En efecto, tom

m siempre me interesa ese aspecto de con


zle, 1911-1979), cineasta estadounidense, autor entre
de Pars.

FOTOGRAFA Y MEMORIA

WALKER

EVANS
(1903-1975)

Letrero de limpiabotas en una ciudad del sur, 1 936.


Este gran fotgrafo norteamericano, de quien

Wim Wenders se siente prximo por la sensibili

dad y por el encuadre, es autor de una obra llena al


mismo tiempo de fuerza y de rigor en la que se
expresa una visin frontal y esttica de la realidad y
que ha dejado una profunda huella en la fotografa
contempornea. Destacan en particular los repor
tajes que realiz en los aos 30 a peticin de la
Farm Security Administration con el fin de mos
trar la miseria del mundo rural norteamericano

despus de la crisis econmica. Evans nos ha


dejado tambin numerosos retratos, hechos en el
metro (1938) o en las calles de Chicago (en los aos

40). En el decenio de los 50 fotografi paisajes


industriales desde el tren.

unos cuantos automviles. La civilizacin

La impresin de deterioro de las casas o de

la impresin de que el Oeste era un paisaje


increble que estaba siendo conquistado, en
un pasado que yo situaba ms o menos vaga
mente, pero en todo caso en el siglo XIX.
Cuando por fin fui all, pensaba que ahora
habra la civilizacin. Pero no hay tal: la

los carteles, ese aspecto de "fin del mundo"


de que hablbamos, va asociada a los hom
bres y a sus construcciones. Pero en qu
paran los rboles, los paisajes, la naturaleza
entera, en relacin con ese deseo tuyo de

civilizacin se limit a pasar, sobre todo con


la aparicin de los automviles, durante los
aos 20 y 30 en que se construyeron las
freeways con las estaciones de servicio y los
moteles. Pero ahora, cuando uno llega al

de Walker Evans?

captar con la cmara fotogrfica las cosas

Oeste, comprueba que toda esta cultura de


carreteras, gasolineras, automviles, luces de
nen y moteles ya no es necesaria. Ni siquie

para no sentirse tan solos y para demostrar

ltima vez que vera aquella casa. Pero el


otro aspecto consiste en que el hecho mismo
de que haya una foto demuestra que el mun
do contina.

que estn a punto de desaparecer?


Son muy pocas las fotos donde no haya
nada creado por el hombre. En la mayora
hay siempre algo que un da dejar de ser,

que quiz ya no existe en el momento en que


hablamos. O dentro de 10 o de 100 aos.

El Oeste americano es para m el lugar por


excelencia donde hay algo que desaparece.
Cuando era nio, conoca el Oeste por las

pelculas, los "westerns", y por los libros,


sobre todo los de Karl May3, y siempre tena

ra se la utiliza en gran parte. La gente no

toma el automvil para ir de Nueva York a


Los Angeles. Los norteamericanos viven
preferentemente en las costas, o en el Mid
west los que se dedican a la agricultura, pero,
en lo que toca al Oeste, pasaron por all,
trataron de hacer algo, construyeron carrete
ras y otras cosas por el estilo, incluso ciuda
des

a veces se encuentra uno en medio del

desierto una calle con el nombre de 375a


3.Karl May (1842-1912), escritor alemn, autor de nove
las de aventuras que transcurren a menudo en el Oeste
norteamericano, en particular Winnetou (1893).

calle , pero todo ello sin resultados, y hoyno pasan por all ms que algunos camiones y .

lleg y pas y ahora est desapareciendo de


nuevo.

Proviene tu aficin a los letreros y a los


carteles de que te gustan mucho las fotos
La presencia de letreros en medio de un

paisaje es tambin un fenmeno caractersti


co del Oeste. Como la gente no poda real
mente vivir all, se ponan a escribir cosas
que eran dueos del paisaje. Es como si uno
llegara al Polo Norte y encontrara una vein
tena de carteles colocados all por los viajeros
anteriores. En los Estados Unidos esta tradi

cin grfica es muy sorprendente y est muy


desarrollada. Hay mucha fantasa e inven

cin, por ejemplo detalles en las sombras y


en los contornos de las letras. El trabajo con
las letras en las luces de nen, en la publici
dad, es verdaderamente asombroso y a me
nudo de gran belleza.
Los

norteamericanos

suelen

decir:

"A

man must bild a house" (un hombre debe

construir una casa). Y es verdad, siempre

FOTOGRAFA Y MEMORIA

Wim Wenders: Western World, Near Four Corners, California.

estn construyendo como locos, cosas que

Oeste el horizonte es algo tan presente, tan

no duran mucho, pero siempre hay las casas.


Pero se tiene tambin muchas veces la impre

constantemente dominante, mucho ms que

sin de que un hombre debe empezar por

horizonte est ah y corta la foto en dos

pintar un rtulo, y es muy frecuente que el


rtulo sea lo mejor de la casa. La casa es algo

partes, y todos los objetos encuentran su

heterclito y vulgar, pero el rtulo es hermo

tiva conduce todas las lneas hacia ste. Si el

so. Me conmueven mucho esas cosas escri

eje de la mirada no es frontal, si se toma otro

en las ciudades... Hgase lo que se haga, el

lugar gracias al horizonte porque la perspec

tas. Por ejemp}o, pas una vez por un lugar

ngulo, el objeto se despega de su horizonte

desierto donde no haba nada salvo un cartel

donde se poda leer "Western World Deve

y ello daa a los ojos y a los objetos. Adems,


en el Oeste americano todo lo que el hombre

lopment". Quizs queran vender el terreno,

ha construido es sobremanera teatral. Una

pero nadie vino...

vez que nos hallamos en un paisaje abierto, la

Quien mira esas fotos siente que te gusta lo


frontalidad una manera de sacralizar las

posible porque cualquier otra manera de


mirar, con un ngulo lateral, de arriba o de
abajo
equivale a separar un objeto de su

cosas fotografiadas, de sustraerlas al fluir

medio ambiente. Con la frontalidad las cosas

mirada frontal es en cierto modo la nica

frontal y la pintura lisa. Es para t esa

del tiempo, a lo anecdtico?


S, es cierto. A decir verdad las cosas no

conocen el tiempo, soy yo quien lo conoce,

simplemente porque llego y me marcho.


Pues bien, ante las cosas, las casas, los pai
sajes, la mirada frontal es tambin la mirada
en la que me siento ms ausente y, al mismo
tiempo, ms unido a lo que est ah. En el

conservan su identidad; con un ngulo la

pierden. El ngulo designa al fotgrafo. D

MEMORIA DE LAS PERSONAS

La miradapenetrante de Martine Franck


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y

Martine Franck: El fotgrafo norteamericano Paul Strand (1890-1976)


en su jardn de Orgeval, cerca de Pars, en 1974.

Entre las obras de Martine Franck, pienso en

los mejores de esos peregrinos que van por el

MARTINE

el retrato que hizo de un anciano en un

mundo con su Leica

FRANCK

hospicio, sentado en el borde de la cama ante

en que has sido ilusin, inconsecuencia, qui

su trozo de pared tapizado de fotografas

z futilidad, incluso en ese instante en que no


eres nada, en que eres la nada, eres, y en eso

incluso en ese instante

fotgrafa belga, trabaj en 1970-1971 en la

erticas. Se renen aqu todos los signos que


habran permitido a Martine Franck actuar

agencia Vu creada por Pierre de Fenoyl,

con esa crueldad que puede pasar por el

Y como la compasin es en primer lugar la

posteriormente fue miembro fundador de la

capacidad de hacerse a un lado, el olvido de s

de su ltima exposicin, Portraits (Retratos),

deseo de representar la verdad. Pero por un


acto instintivo ha percibido y nos muestra en
esos rasgos petrificados para siempre, en
esos ojos perdidos en un sueo pobre, que
todava queda algo de ese poder que surgi
en la humanidad para fundar el mundo, para
decidir valores, para reunir en un proyecto la
duracin dispersa, las cosas aun vacantes, en
resumen, para producir lo absoluto. En este

que se presenta entre el 13 de abril y el 29 de

caso como en muchos otros, Martine Franck

nistas, tan bien supieron obtener de un trozo

mayo de 1988 en la Casa de la Cultura de


Amiens (Francia), se ha publicado un porfo

ha sabido descubrir en un ser sin cualidades

de madera esos rostros de Vrgenes que,


llenos de majestad o de dolor pero dotados

agencia Viva en Pars y desde 1980 trabaja en


la agencia Magnum. Se ha dado a conocer en
numerosas exposiciones colectivas e indivi
duales. Entre sus ltimas publicaciones cabe
mencionar Le temps de vieillir (El tiempo de

envejecer, Pars, 1980) y Le thtre du Soleil


(El teatro del Sol, Pars, 1982). Con motivo

eres todo, eres el todo".

mismo frente a los dems, he aqu que cabe


afirmar que la fotografa es tal vez la nica

entre las diversas formas de expresin de la


sociedad contempornea que exige, como
condicin absolutamente indispensable, esa

humildad que caracterizaba a los artistas de


la Edad Media cuando, tras las estilizaciones

arcaicas y antes de los refinamientos huma

lio de 18 fotografas con un texto de Yves

aparentes algo de la dignidad que impregna


en el ms alto grado el rostro devastado de

Bonnefoy.

Nerval y la mirada inquieta de Baudelaire.

tenan la evidencia del rbol que se ergua

Tal es la alquimia que permite la fotografa,


por obra y gracia de un ser compasivo: en ella

junto a la iglesia o de las flores colocadas

se disuelve algo del infinito, el de los sueos,

el de la idea que uno tiene de s mismo, pero

azul. El arte ms moderno coincide as, por


su exigencia primordial, con lo mejor de las

tambin aparece lo absoluto. "Mira

pocas religiosas.

dicen

de los rasgos de la mujer ms corriente,

como ofrenda ante ellas en el jarrn de barro

MEMORIA DE LAS PERSONAS

POR YVES BONNEFOY

Martine Franck: En una exposicin de arte belga en Pars (1974)


ante un lienzo de Paul Delvaux.

En cuanto a Martine Franck, la recuerdo

de percepcin suprasensoriales que son lo

grafo, sorprendido en su propio trabajo, en

ahora una tarde estival en las inmediaciones

mejor de ese arte que podra suponerse con

sus propios pasos silenciosos, lo que intro

desiertas de una pequea aldea de Provenza.


Haba surgido bruscamente, pese al intenso
calor, con su cmara en la mano, bajo la

sagrado a lo exterior de las cosas. Es dentro

duce en la experiencia habitual un elemento

de s mismo donde hay que hacer tan poco

de diversin y la alimenta con una reflexin

ruido para no espantar ninguna visin o

formulada de manera soberbia en la imagen

cortina de luz. Qu haca all? Buscaba

entrevision. Y al lograrlo, de ningn modo

misma de la que nace.

realmente en ese lugar que le era familiar una

est uno fuera del mundo, ya que ese aliento

Paul Strand aparece en un jardn cuyos

ocasin de sorprender lo furtivo o lo inespe

contenido hace que el alma oiga latir en ella la

efectos de luz sobre el follaje evocan Giver-

rado? Me pregunt, en todo caso, si no estaba


all ms bien para aprender a no ser nada, a
no ser ms que la nada, ella en primer lugar,
entre esa tierra y ese cielo, y para ejercitarse
as en lo que exige su arte, del que a todas
luces tiene la ms alta y ms noble idea.
A menudo uno se dice ante ciertas fotogra
fas: "Cmo ha logrado el fotgrafo llegar
hasta ah sin ser sorprendido ? Con qu paso
silencioso se ha aproximado al pjaro fabulo

gran arteria, la que pasa por el grito de jbilo

ny", Claude Monet, la pintura impresionista,

de los nios que juegan, a lo lejos, bajo la

o sea una relacin muy distinta entre el arte y

ropa tendida, y por el viento que hinche la

la luz. Sostiene una cmara antigua, apenas

ropa, y por el chirrido de las cigarras. Marti

porttil, con la que enfoca no se sabe qu,

ne Franck iba silenciosamente ese da, pero

fuera del campo delimitado por Martine

ya envuelta en esa luz. Si hubiese fotografia

Franck. Pero se dira sobre todo que se

do a una campesina con sombrero de paja

pregunta, al llegar del exterior a esta natura

negra, a un nio con la mano en la frente,

leza placentera, dnde podr colocar su caja

vuelta la palma hacia la amenaza del mundo,

negra. Cunto tiempo hace que la traslada

habra extrado directa y simplemente de esa

as, con cuidado y, al parecer, incluso con

so posado un instante?" Y algunos piensan:


"No se sentir al hacerlo al margen de la

sombra, de esa mecha rebelde, como la luz va

inquietud? Tal vez cuarenta aos, a juzgar

a la luz, la mirada que es nica dentro de la

por las marcas de su rostro. Un tiempo

vida, fuera del mundo? Cunta soledad su

multiplicidad.

suficiente en todo caso para haber captado

pone mantenerse al acecho y quiz cunta


tristeza!" Pues bien, esos pasos que nada

Pero entre sus fotografas me gusta parti

peligros y haberse sentido responsable. Car

cularmente la de Paul Strand y es porque esa

gado con su intrumento que recuerda los

tocan hay que darlos primero en uno mismo,

solidaridad profunda y metafsica que une a

ya que es en el espacio interior donde se


producen los acontecimientos de intuicin y

Martine Franck con todos sus modelos se

*La casa de campo, hoy museo, de Claude Monet en

complica al ser ese modelo tambin un fot

Normandia.

MEMORIA DE LAS PERSONAS

comienzos de la fotografa, el gran fotgrafo


nos dice: "Tengo derecho a estar aqu? No

soy portador de una bomba que puede des


truir este mundo a pesar de lo que de eterno
tiene la luz en el follaje?"

Y es cierto que la fotografa es peligrosa.


Mucho ms que en la prctica cuidadosa de
algunos, ella consiste en la despreocupacin
y la premura de otros, proveedores de infor
macin o de sueos, que hacen que la mirada
se acostumbre a lo ms exterior, a lo menos

significativo y se arme de una indiferencia


verdaderamente sacrilega. Fue la fotografa
la que en el siglo XIX denunci la ilusin
(desacreditando tambin el tema entre los

pintores e impulsndolos a salir al exterior, a


Giverny justamente), pero es ella en todo
caso, en el siglo XX, la que socava ms de la
cuenta los valores olvidados y el sentido
atropellado; la que, al parecer, slo apunta
hacia la materia y la celebracin de la muerte.
Pero tambin es, incluso ahora, uno de los

contados lugares donde


en casos como el
de los dos que se hablan en el jardn puede
aparecer algo de esa iluminacin de todo el
ser de que nos hablan las tradiciones, en
particular el Budismo ; y no est descaminada
Martine Franck cuando da un toque de lige

ro buen humor, que significa confianza, a su


encuentro bajo el rbol con este patriarca que

ve tal vez con cierta angustia la horda al

parecer infinita de fotgrafos ciegos invadir


toda la tierra y arrasar todo. Nada se pierde
jams en un arte o una prctica tiene por lo
menos derecho a soar (y nosotros con

ella)

cuando lo mejor de lo que somos

puede expresarse en ella, aunque slo sea de


manera fugitiva; hay grandes revoluciones
del espritu que nacieron de un rostro apaci
ble o de una simple sonrisa; y por qu no

seguir entonces llevando a todos los puntos


de la vida y volcando hacia lo que amamos
(que est ah, muy cerca, en lo invisible) la
extraa caja cada vez ms pequea pero cada
vez ms llamada a tener una intervencin

decisiva? Van a sucumbir Occidente y el

mundo por un exceso de fotografas? Quin


Martine Franck: La seorita Manago en su piso de Forcalquier (Francia) en 1979.

sabe; tal vez los salve, al borde de las postri

meras, la evidencia ingenua, epifnica, de


algunas de ellas.
Yves Bonnefoy
Escritor francs, profesor
del Collge de France

Este texto es una versin abreviada del publicado en


Portraits. Photographies de Martine Franck d. Trois
Cailloux, Maison
(Francia), 1988.

10

de la Culture d'Amiens, Amiens

MEMORIA DE LAS PERSONAS

Martine Franck: En Pars en 1980, el fotgrafo de origen hngaro Andr Kertsz (1894-1985)
junto a un retrato de su mujer (Moi et Elizabeth) hecho en 1931.

BILL

BRANDT
(1904-1983)

Robert Graves, 1943, retrato del escritor britni

co. En 1929 Bill Brandt trabaj en Pars con Man


Ray, frecuentando los crculos surrealistas. Poste

riormente el fotgrafo ingls volvi a su pas


donde se dedic esencialmente al reportaje. Desde
las ciudades industriales hasta los barrios residen

ciales, va reuniendo una serie de imgenes de los


distintos tipos sociales de la poca. Durante los
ataques areos contra Londres en los aos 40, Bill

Brandt toma, para los archivos del Ministerio del

Interior, gran cantidad de fotos que muestran a los


londinenses en sus refugios improvisados. Retra
tista poderoso y penetrante, entre 1945 y 1965
hace para la revista Lilliput una serie de retratos de
escritores y de artistas en su medio ambiente

familiar. Sus fotografas de desnudos femeninos


resultan sobremanera originales por sus extraordi
narias perspectivas y su luz peculiar.

11

MEMORIA DE LAS PERSONAS

MEMORIA DE LAS PERSONAS

Retratos delMxico profundo


POR ALFREDO CRUZ RAMIREZ

ROMUALDO

GARCIA

Nace Romualdo Garca en 1852 en Silao,

ciudad prxima a Guanajuato, Mxico, don


de ms tarde vendr a instalarse como fot

grafo. Guanajuato era entonces un centro


minero floreciente, con una Escuela de Artes

y Oficios en la que se enseaban las nuevas


tcnicas, entre ellas la de la fotografa.
Gracias al estudio fotogrfico de Romual
do Garca el retrato se democratiza. A l

acuden un sinnmero de obreros, de funcio

narios y de campesinos, vestidos con sus


mejores galas con ocasin de un da sealado,

de una ceremonia o, simplemente, tras la


misa de los domingos. Para la mayora de
ellos la sesin en el estudio representaba un
acontecimiento nico, un "capricho* que se
permitan y cuya finalidad no era, como en
Europa, ajustarse a una convencin o imagen

social. Aqu cada uno se muestra tal cual es,


con sus modales toscos, su alegra, su altivez

y su sensiblera. Escenas de grupos que se


divierten, retratos de familia en los que se

enaltecen los vnculos de parentesco, parejas


en cuyo semblante resplandece el amor y la
complicidad de la vida comn, ltimas im
genes de los abuelos o recuerdos de los "an
gelitos" muertos antes de que se les pudiera
Romualdo Garca

siquiera tomar cario. En estas fotos renace


13

MEMORIA DE LAS PERSONAS

la tradicin de los retratos populares pinta


dos y, a veces, de las actitudes propias de las
imgenes religiosas.
En la Exposicin Universal de Pars de
1889 Romualdo Garca obtuvo una medalla

de bronce por sus retratos, destacando tam


bin su obra en la de 1900. Su estudio era

entonces muy prspero. Tras el comienzo de


la Revolucin Mexicana en 1910 el estudio
Garca va a atravesar serias dificultades eco

nmicas; luego continuar con los hijos del

fundador, que muere en 1930. La obra de


Romualdo Garca no fue redescubierta hasta

1978, fecha en que se iniciaron los primeros


estudios sobre este rico acervo de imgenes
que son un autntico patrimonio visual.
Los retratos del estudio Garca nos mues

tran a la vez la originalidad de una prctica


cotidiana muy anclada aun en el siglo XIX y

la sinceridad popular ante el objetivo, propia

de una edad de oro en la que una cierta


inquietud no excluye la confianza en la efica
cia mgica de la tcnica.

Las fotos que aqu se reproducen figuraban en la


exposicin "Romualdo Garca, un precursor del

retrato fotogrfico en Mxico", organizada por el


historiador del arte y muselogo Alfredo Cruz
Ramrez con la ayuda de la asociacin Pars-Au-

diovidual, el Museo de la Alhndiga de Granaditas


en Guanajuato (Mxico) y la seora Flor Gardu

o, fotgrafa mexicana. La exposicin se present


primero en Pars, de octubre de 1987 a febrero de

1988, circulando posteriormente por Francia y el


extranjero.

Romualdo Garca

14

MEMORIA DE LAS PERSONAS

La sombra del doble esencial

POR EDOUARD GLISSANT

MORHOR
'

fotgrafo y dibujante francs, vive alternati


vamente en las Antillas, Francia y Grecia. En

1987 present en el Museo de Arte Moderno


de Mxico una exposicin titulada Testigo
mudo, que inclua una serie de retratos de
artistas e intelectuales principalmente mexi
canos. El ao prximo aparecern dos lbu
mes de sus obras: uno ser un conjunto de

retratos en primer plano de diversos creado


res; el otro, fruto de una colaboracin origi
nal entre el fotgrafo y varios pintores, ten
dr por tema Los nuevos viajes de Gulliver.

El arte de Morhor, un arte que se concretiza

obstinndose, madura de igual manera que el

agua de un ro cambia fluyendo. Dirase un


recorrido inicitico en el que aquel que busca
se esforzara por alcanzar un punto, nodal o

focal, en que se cifra el inquieto desear del


hombre. En un principio Morhor situaba a

quienes iba a fotografiar en medio de un


paisaje esencial, una puerta empotrada o una

sala destartalada, que parece inmunizarlos


contra ese tipo de distracciones que en la vida
ordinaria suelen apartarnos de nuestra ver
dad. Pero poco a poco fue aproximndose a
quienes no habra que llamar sus modelos
sino sus interlocutores, tal vez sus referentes.

Largo tiempo le cost reducir esa sencilla


distancia, que es infinita. Y es como si ahora
descubriera, en la rotunda evidencia del ros
tro solo, liberado de su entorno, esa fractura

Morhor: El pintor francs Andr Masson (1896-1987).

insomne que en cada ser humano designa el


tiempo, la necesidad de caminar, de enveje
cer y, sin embargo, de perdurar.

El retrato que as traza Morhor no es una


mscara; ms bien evoca la sombra de un

doble esencial. Ninguno de los seres cuya


mismidad ha intentado alcanzar con su arte

queda reducido a una efigie que clausurara su


trayecto vital, a una impvida estela. En el
otro extremo del trayecto hay una respuesta.
Morhor suscita la relacin, la continuidad

cmplice. Lanza una pregunta y consulta el


eco. Vemosle cmo acumula ese "baluarte

de ramillas" (Ren Char) tan preciosamente

frgil, tan henchido de futuro.

15

MEMORIA DEL MUNDO

Los Archivos del Planeta


"La vida hay que ir a captarla all donde est,
en el extranjero, en la calle, por doquier" :

esta frase de Albert Kahn (1 860-1940) podra


servir de divisa a lo que termin convirtin
dose en la obra de su vida. Kahn, financiero

francs, puso su inmensa fortuna al servicio


de un vasto proyecto humanitario: reconci
liar a los pueblos del mundo fomentando por
todos los medios los encuentros y los inter
cambios entre "quienes tenan en sus manos
el destino de las naciones". El fue uno de los

primeros que impulsaron la nocin de inter


nacionalismo.

En 1910, consciente de la importancia de la


fotografa y de la cinematografa como so
porte privilegiado de la memoria, Kahn deci
de crear, con el ttulo de "Archivos del Pla

neta", "una especie de inventario fotogrfico

de la superficie del globo ocupada y acondi


cionada por el hombre tal como se presenta a
comienzos de siglo", con la idea de "fijar de
una vez para siempre aspectos, prcticas y

modos de la actividad humana cuya inevita


ble desaparicin es slo cuestin de tiempo".
Por entonces la tcnica fotogrfica acaba
de dar un nuevo paso adelante con la elabo
racin por los hermanos Lumire del primer
procedimiento de reproduccin directa de
los colores: el autcromo. Albert Kahn en

carga a Jean Bruhnes, iniciador en Francia de


la geografa humana, de dirigir las misiones

de los fotgrafos y cineastas que entre 1910 y


1931 (fecha en que el mecenas se arruin) se
dedicaron a recorrer el mundo trayendo de
sus viajes unas 72.000 placas autcromas y
alrededor de 140.000 metros de pelculas.
Esas imgenes no se tomaron al azar; por el
contrario, deban ser significativas no slo en
s mismas sino tambin en relacin con otros

documentos de trabajo a los que acompaa- .


ban y que aun no han podido reunirse en su
totalidad. Las imgenes se proyectaban des
pus en Boulogne-sur-Seine, barrio del ex
trarradio de Pars, ante personalidades del

mundo entero a las que el financiero invitaba


a reunirse en su casa.

Auguste Lon:

LAS COLECCIONES

ALBERT KAHN

Dos nios en Asun (Egipto) en 1914.

De este precursor que, al servicio de la


misin "planetaria" de que se consideraba
investiado, cre numerosas fundaciones, en

particular las becas y la sociedad "Autour du


Varios libros reproducen en color autcromos de

Monde" (Alrededor del Mundo), no quedan

la coleccin Albert Kahn: Les Archives de la Pla

hoy ms que los jardines, de inspiracin

nte (Los Archivos del Planeta), en dos volmenes

universal, con que rode su casa de Boulogne

(1. Francia, 2. El mundo), con un texto de presen

y "Los Archivos del Planeta", distribuidos

tacin de Jeanne Beausoleil, conservadora de las


colecciones Albert Kahn, y de Mariel J. Bruhnes
Delamarre, (Jol Cunot, editor, y Hachette Ra

lits, Paris, 1979); Villages et villageois au Tonkin

en una fototeca y una filmoteca. Una y otra,


mantenidas

con

fondos

pblicos,

estn

abiertas al pblico. Tomados de ese fondo de

1915 et 1920 (Aldeas y aldeanos en Tonkin 1915 y

singular valor, reproducimos aqu, en negro

1920), al que seguir este ao una obra sobre los


autcromos tomados en 1913 en Irlanda; y, por

y blanco (salvo en la pgina 2), unos cuantos

ltimo, el catlogo preparado con la colaboracin


de Marie Bonhomme y del equipo Albert Kahn, de
la exposicin "Ms all de un jardn.. .Albert
Kahn", en Francia en 1986.

16

autcromos.

MEMORIA DEL MUNDO

Auguste Lon: La plaza de la Nacin de Paris el 14 de mayo de 1918, durante la Primera Guerra Mundial.
Sacos de arena protegen contra los bombardeos el monumento "El triunfo de la Repblica".

Lon Busy: Las manos de un letrado de Tonkin


(el norte del actual Vietnam) en 1915.

17

MEMORIA DEL MUNDO

Rostros del trabajo


POR SEBASTIO SALGADO

Sebastio Salgado: La mina de oro al aire


libre de Serra Pelada, a unos 400 km al sur

de Belm (Estado de Para), en Brasil.

SEBASTIO

SALGADO
fotgrafo brasileo, ha realizado desde 1973
numerosos reportajes en el mundo, en Afri

ca, en Amrica Latina y en Europa. En 1979


entr en la Agencia Magnum. En 1982 reci

bi el premio de la W. Eugene Smith Foun


dation (Estados Unidos). En 1986, por su
trabajo sobre Amrica Latina, obtuvo el Pre

mio de Fotografa Iberoamericana concedi

do en Espaa por la Comisin del V Cente

nario del Descubrimiento de Amrica y en


1988 el Premio Rey de Espaa. Adems de
presentar exposiciones individuales, ha par
ticipado en exposiciones y libros colectivos.
Entre sus libros recientes cabe mencionar

Sahel, el hombre desamparado (1986) y


Otras Americas (1986). Sebastio Salgado
viene realizando desde 1987 un reportaje
mundial sobre el tema del trabajo humano,

Mi reportaje tiene por objeto trazar un retra


to del hombre productivo y elaborar un
cuadro mundial de las industrias tradiciona

les en este final del siglo XX en que las


nuevas tcnicas estn suplantando a las anti
guas. La palabra "industria" est tomada en

su sentido ms amplio, vale decir "actividad

de produccin" mecnica y manual. Aspiro a


constituir una documentacin visual que

que le ha llevado a visitar numerosos pases.

ilustre los diversos procedimientos de fabri

Presentamos aqu una seleccin de fotos,

cacin que aun se emplean en la actualidad.

acompaada de un texto en el que l mismo

En ella se incluirn ejemplos tanto del tra

explica los motivos de su iniciativa.

bajo artesanal como de las tcnicas utilizadas

18

MEMORIA DEL
DEL MUNDO
MUNDO
MEMORIA

por
por la
la industria
industria pesada
pesada oo las
las actividades
actividades del
del

ga. En
En los
los aos
aos venideros
venideros esos
esos cambios
cambios en
en la
la
ga.

sector
sector primario
primario (gran
(gran produccin
produccin agrcola
agrcola ee
industria
industria extractiva).
extractiva).

formarlo. En
En los
los ltimos
ltimos aos
aos se
se ha
ha ocupado
ocupado
formarlo.
en
en particular
particular de
de los
los recursos
recursos naturales
naturales yy de
de su
su

funcin del
del trabajador
trabajador se
se manifestarn
manifestarn inclu
inclufuncin

conservacin.
conservacin. La
La disminucin
disminucin de
de los
los recur
recur-

so en
en los
los pases
pases en
en desarrollo.
desarrollo.
so

La
La idea
idea esencial
esencial es
es que
que actualmente
actualmente somos
somos

sos
sos naturales
naturales disponibles
disponibles (tanto
(tanto las
las materias
materias

Este reportaje
reportaje pretende
pretende por
por tanto
tanto ser
ser una
una
Este

testigos
testigos del
del paso
paso de
de la
la era
era industrial
industrial aa lo
lo que
que
podra
podra denominarse
denominarse la
la era
era "tecnoatmica".
"tecnoatmica".

primas
primas como
como las
las fuentes
fuentes de
de energa)
energa) ha
ha obli
obli-

"arqueologa", una
una suma
suma visual
visual del
del rostro
rostro yy
"arqueologa",
de la
la herencia
herencia del
del hombre
hombre productivo
productivo en
en
de
vsperas del
del siglo
siglo XXI.
XXI. Al
Al fotografiar
fotografiar una
una
vsperas
poca de
de lala produccin
produccin antes
antes que
que desaparez
desaparezpoca
ca, espero
espero contribuir
contribuir en
en alguna
alguna medida
medida aa la
la
ca,
construccinde
de lalaque
quese
seprepara
preparaactualmen
actualmenconstruccin
te~ Lo
Lo que
que he
he intentado
intentado ee intento
intento es
es dar
dar aa
te.

En
En este
este periodo
periodo de
de transicin
transicin los
los mtodos
mtodos

gado alal hombre


hombre aa revisar
revisarsus
sus concepciones
concepciones de
de
gado
la
la productividad
productividad yy del
del rendimiento
rendimiento yy lele ha
ha

generales
generales de
de produccin
produccin estn
estn cambiando
cambiando

llevado
llevado as
as aa redfinir
redefinir sus
sus necesidades.
necesidades.

radicalmente.
radicalmente. Tal
Tal transformacin
transformacin es
es aa su
su vez
vez

Es
Es pues
pues por
por propia
propia voluntad
voluntad como
como elel

el
el producto
producto histrico
histrico de
de la
la acumulacin
acumulacin de
de

hombre est
est abandonando
abandonando su
su papel
papel tradicio
tradiciohombre
nal
nal de
de trabajador-productor
trabajador-productor en
en favor
favor del
del de
de
observador-administrador, con
con lala especiali
especialiobservador-administrador,
zacin
zacin creciente
creciente que
que implica
implica lala alta
alta tecnolo
tecnolo-

las
las realizaciones
realizaciones intelectuales,
intelectuales, tcnicas
tcnicas yy
cientficas.
cientficas. Gracias
Gracias aauna
una reflexin
reflexin constante
constante

sobre
sobre su
su trabajo,
trabajo, elel hombre
hombre consigue
consigue trans
trans-

conocer alal trabajador


trabajadorde
de maana
maana elel rostro
rostro de
de
conocer
su hermano
hermano de
de hoy.
hoy.
su

O
D

19

19

MEMORIA DEL MUNDO

Sebastio Salgado: Plantacin de caa de azcar en Jaboticabal (Estado de Sao Paulo), Brasil.

Sebastio Salgado: Fbrica de automviles en Zaporozhie, Ucrania (URSS).

20

MEMORIA DEL MUNDO

Sebastio Salgado: En una factora siderrgica de Zaporozhie, Ucrania (URSS).

WILLIAM EUGENE

SMITH
(1918-1978)

Pittsburgh, 1955. Este gran fotgrafo norteameri


cano, uno de los modelos de Sebastio Salgado,
realizaba sus reportajes con un espritu de huma
nista y un gran talento de artista en el que se
combinan el rigor y la honestidad. As se com
prueba en las fotos sobre Pittsburgh, el gran centro
siderrgico de Estados Unidos, pero tambin en

las de la guerra del Pacfico, en la que Smith result


gravemente herido, tomadas para la revista Life, en
las de un pueblo espaol o en el reportaje sobre las
vctimas del envenenamiento por mercurio en una
comunidad de pescadores de Minimata, Japn.

21

MEMORIA DE LA HISTORIA

Cronistas visuales de la Revolucin

KADI SAMOILOVICH

CHAIJET
La lamparilla de Ilich, 1925. Instalacin de la
primera bombilla elctrica en una isba campesina;
Lenin (seudnimo de Vladimir Ilich Ulianov) ha

ba dicho: "El comunismo es el poder de los


soviets ms la electricidad". Chaijet (1898-1959)

colabor como reportero fotogrfico en varios


peridicos en los aos 30, entre otros La URSS en
construccin e Illustrierte Zeitung. En sus imge

nes, que muestran el mundo del trabajo, se borra la


frontera entre el periodismo y la fotografa artsti
ca. Esta imagen, que se ha convertido en un clsi
co, figuraba junto con otras fotos documentales en

la exposicin "Diez aos de fotografa sovitica"


que Chaijet present en 1928.

22

MEMORIA DE
DE LA
LA HISTORIA
HISTORIA
MEMORIA

VIKTOR KARLOVICH

BULLA

Lenin yy Elena
Elena Stasova
Stasova en
en el 2"
2 congreso
congreso del
delKomin
Lenin
Komintern, Mosc,
Mosc, 1920.
1920. Bulla
Bulla (1883-1944),
(1883-1944), nacido
nacido en
en
tern,
familia de fotgrafos,
fotgrafos, fue
fue durante la revolurevolu
una familia
fotgrafos que dieron
cin uno de los jvenes fotgrafos
testimonio documental
documental de
de los
los acontecimientos.
acontecimientos. Es
Es
testimonio
de numerosas fotografas clebres de Lenin
autor de
tomadas durante
durante sus
sus intervenciones
intervenciones en
en las
las calles
calles o
o
tomadas
en los congresos del Komintern (III Internacional
Internacional comunista).
comunista). En
En los
los archivos
archivos del
del
oo Internacional
Estado sovitico
sovitico se
se conservan
conservan ms
ms de
de 130.000
130.000
Estado
negativos de fotografas tomadas por los hermanos
Bulla y su padre, adems de unas 30 pelculas.

MAX VLADIMIROVICH

ALPERT

Las
Las obras
obras del
del gran
gran canal
canal de
de Fergana,
Fergana. 1939.
1939. Entre
Entre
1930
1930 yy 1950
1950 se
se excav
excav con
con pico
pico yy pala
pala un
un canal
canal de
de

regado
regado en
en la
la llanura
llanura de
de Fergana
Fergana que
que se
se extiende
extiende
por
por el
el territorio
territorio de
de las
las Repblicas
Repblicas de
de Uzbekistn,
Uzbekistn,
Kirguisistn
Kirguisistn yy Tadjikistan
Tadjikistn (URSS).
(URSS). En
En la
la foto
foto se
se

ven
ven los
los instrumentos
instrumentos musicales
musicales que
que marcaban
marcaban el
el
ritmo
ritmo de
de esas
esas obras
obras ciclpeas.
ciclpeas. Alpert
Alpen (1899-1981)
(1899-1981)
empez
empez aa trabajar
trabajar en
en 1924
1924 para
para la
la Robotchaia
Robotchaia
Gazeta
posteriormente lo
lo hizo
hizo para
para Pravda.
Pravda.
Gazeta yy posteriormente
Entre
Entre sus
sus realizaciones
realizaciones ms
ms conocidas
conocidas figuran
figuran la
la

En
En 1917,
1917, con
con la
la Revolucin
Revolucin de
de Octubre,
Octubre,

cia de
de sus
sus concepciones
concepciones formales
formales yy su
su ciencia
ciencia
cia

Rusia rompe
rompe con
con el
e! pasado
pasado yy se
se compromete
compromete
Rusia
con
con el
el porvenir:
porvenir: la
la fotografa
fotografa pasa
pasa aa ser
ser en
en-

del
de! encuadre,
encuadre, Rodchenko
Rodchenko renov
renov tanto
tanto el
e!

historia
historia del
del ferrocarril
ferrocarril Turquestn-Siberia
Turquestn-Siberia yy la
la del
del

tonces
tonces un
un medio
medio para
para captar
captar el
e! acontecimien
acontecimien-

canal
canal de
de Fergana.
Fergana. Colabor
Colabor con
con lala revista
revista La
La

to
to yy una
una materializacin
materializacin yy un
un testimonio
testimonio de
de

URSS
URSS en
en construccin
construccin que
que reuna
reuna aa los
los mejores
mejores
exponentes
exponentes del
delreportaje
reportaje fotogrfico
fotogrfico sovitico.
sovitico. Al
Al-

pert
pert fue
fue uno
uno de
de los
los grandes
grandes pioneros
pioneros de
de lala narra
narracin
cin monumental
monumental en
en elel reportaje
reportaje fotogrfico.
fotogrfico.

la
la Revolucin.
Revolucin. Destacados
Destacados fotgrafos
fotgrafos como
como
Karl
Karl Bulla
Bulla oo Piotr
Piotr Otsup
Otsup crean
crean ele! reportaje
reportaje
fotogrfico
fotogrfico instantneo.
instantneo. La
La crnica
crnica por
por ellos
ellos
iniciada
iniciada proseguir
proseguir brillantemente
brillantemente con
con ele! co
co-

rrer de
de los
los aos
aos gracias
gracias aalala labor
labor de
de reporte
reporterrer
ros
ros fotogrficos
fotogrficos de
dediarios
diarios yyrevistas
revistas entre
entre los
los
que cabe
cabe mencionar
mencionar aa Arkadi
Arkadi Chaijet
Chaijet yy aa
que
Max
Max Alpert.
Alpert. Por
Por su
su parte,
parte, retratistas
retratistas como
como
Michail Nappelbaum
Nappe!baum oo Abram
Abram Sterenberg
Sterenberg
Michail
inventan
inventan nuevos
nuevos estilos.
estilos.

Con
Con Alexandr
Alexandr Rodchenko,
Rodchenko, en
en los
los aos
aos 20
20

fotografa pasa
pasa aa ser
ser elel arte
arte moderno
moderno por
por
lala fotografa
antonomasia: "Buscamos,
"Buscamos, tenemos
tenemos que
que en
enantonomasia:
contrar
contrar yy encontraremos
encontraremos una
una esttica
esttica nueva
nueva

(no
(no tengis
tengis miedo)..."
miedo)..." Primer
Primer gran
gran virtuoso
virtuoso

delmontaje
montajefotogrfico
fotogrficoen
enRusia
Rusiapor
porlalaauda
audadel

reportaje como
como el
e! retrato
retrato yy ejerci
ejerci una
una in
inreportaje
fluencia sin
sin par.
par.
fluencia
Bajo la
la mirada
mirada de
de esos
esos fotgrafos
fotgrafos compro
comproBajo
metidos aa la
la vez
vez que
que inspirados,
inspirados, que
que fueron
fueron
metidos
testigos pero
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tambin agentes
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de la
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Revolutestigos
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cin

obreros, los
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mujiks, los
los dirigentes
dirigentes ee incluso
incluso
obreros,
las grandes
grandes obras
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unadimensin
dimensin uni
unilas
versal yy su
su crnica
crnica un
un acento
acento proftico.
proftico.
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Estas fotografas,
fotografas, junto
junto con
con 300
300 ms,
ms. se
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reproduEstas
cen en
en Pionniers
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de lalaphotographie
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que(Pioneros
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Pars. 1983),
1983),lbum
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un estudio
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23

23

MEMORIA DE LA HISTORIA

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24

MEMORIA DE LA HISTORIA

ALEXANDR MIJAILOVICH

RODCHENKO

La escalera de incendio, 1925. Rodchenko (1891-

1956) empez dedicndose a la pintura y a las artes

grficas. Despus de la revolucin pas a ser profe


sor del Instituto Superior de Arte y Tcnica. Con
el poeta Vladimir Maiakovski, que fue su amigo y

que comparta sus ideas, compuso carteles y li


bros; con el director teatral Vsevolod Meyerhold
realiz decorados de teatro, y con los cineastas Lev

Kulechov y Boris Barnet trabaj para el cine. En


los aos 30 se convirti en figura destacada del

grupo Oktiabr (Octubre), que encarnaba una de


las tendencias importantes del arte fotogrfico y
cinematogrfico de la poca. En la revista La
URSS en construccin, que cre con su mujer

Varvara Stepanova por iniciativa del escritor M


ximo Gorki, colabor con reportajes fotogrficos,
uno de ellos sobre el mar Blanco, y en particular

con maquetas y portadas. Es tambin uno de los

grandes tericos del arte fotogrfico.

FOTOMONTAJES

Manipulando la realidad
La manipulacin fotogrfica es tan antigua
como el arte mismo de la fotografa. Los

orgenes de las tcnicas de montaje fotogrfi


co se remontan al siglo XIX. Sin embargo, es
en los aos 20 del presente siglo cuando este
procedimiento,- que resucitan los dadastas
de Berln en torno a George Grosz y John
Heartfield, alcanza un xito sin precedentes.

Sea que se utilice para expresar la subversin


dadasta o lo maravilloso del surrealismo,

que se emplee en la propaganda poltica o


que se ponga al servicio de la publicidad o del
grafismo, este medio plstico para modificar
la visin normal incorpora la fotografa a
todos los movimientos de vanguardia del
periodo de entreguerras. En la URSS fue uno
de los caballos de batalla del arte revolucio

nario. Arriba a la derecha, uno de los mon

tajes fotogrficos de Alexandr Rodchenko


para ilustrar Pro Eto (De Esto), un poema de
Vladimir Maiakovski (1894-1930) publicado
en 1923. La joven es Lili Brik, compaera del
poeta y hermana mayor de la escritora Elsa
Triolet.

Rodchenko

realiz

numerosos

montajes fotogrficos antes de dedicarse l


mismo a la fotografa.
25

MEMORIA DE LAS FORMAS

El tiempo, levadura de la imagen

DAVID

HOCKNEY

POR ANNE HOY

Hasta febrero de 1982 David Hockney me

espontneas. En sus collages fotogrficos,

nospreciaba la cmara fotogrfica y estimaba


que no era sino un medio para registrar la

como en el resto de su obra, Hockney explo

realidad. La fotografa, incluso la ertica, no

primera exposicin Dibujando con la cma

ra lneas y contornos; l mismo llam a su

le interesaba para nada. "Jams se contem

ra. Tambin recurre a la fotografa como

es un destacado pintor britnico cuya obra,

plara una foto ms de treinta segundos",

instrumento de reproduccin comparable al

de un realismo elegante y lleno de color,

afirmaba, "a menos que hubiera un millar de

grabado, la litografa o, ms recientemente,

adems de sus telas y grabados, inspirados en

rostros y uno estuviese buscando a su ma

las fotocopiadoras de oficina, pero no por

su contexto cotidiano, como el tema de la

dre". Si bien en 1963 empez a tomar "fotos

eso deja de sacar partido de sus rasgos espec

piscina (El que se zambulle, 1978) o los

de vacaciones" y a partir de 1968 hizo foto

ficos. El contenido de sus collages fotogrfi

retratos de amigos y de sus padres, compren

grafas como estudios preliminares para sus

cos y los medios que emplea para realizarlos

de numerosos dibujos, ilustraciones de li

cuadros, siempre estimaba que stas eran

estn al alcance de todo el mundo. Y lo cierto

bros, decorados de teatro y composiciones

muy inferiores a los dibujos del natural como

es que Hockney se siente sumamente satisfe

fotogrficas. Estas ltimas se han publicado


en un lbum titulado David Hockney Came

medio para obtener "masa y volumen". Y


aunque en sus obras, en especial a lo largo de

cho de que en las pginas de publicidad de

raworks (Las obras fotogrficas de David

1972, explot la intensificacin de los efectos

para fomentar el turismo en Francia hayan

Hockney, Londres, 1984). En David Hock

de luz que se obtiene con la fotografa y los

aparecido recientemente imitaciones de sus

ney. A Retrospective (David Hockney. Una


retrospectiva, 1988), el libro-catlogo de la

colores brillantes que se logran con el revela

collages. A su juicio, el hecho de que le imiten

do comercial, Hockney segua pensando que

es un augurio favorable para la "revolucin

exposicin internacional dedicada este ao a

sta falseaba nuestra percepcin y nuestra

visual" que espera fomentar con su cmara.

la obra del pintor y que se ha presentado


sucesivamente en el Los Angeles County
of Art de Nueva York y en la Tate Gallery de

vivencia del tiempo y del espacio. "La foto


grafa est muy bien", comentaba, "si a uno
no le importa observar el mundo con la
visin de un cclope paralizado durante una

Londres, aparece un estudio de Anne Hoy

fraccin de segundo".

Museum of Art, en el Metropolitan Museum

sobre los fotomontajes de Hockney del que

publicamos una versin muy abreviada.

collages fotogrficos abordan problemas la


tentes en su obra anterior y les dan una
solucin espectacular y nica en su gnero.

"Hasta cierto punto, el arte modernista no se

que lo visit dej olvidada pelcula Polaroid

ha impuesto aun", observa Hockney. "Por

en la casa recin decorada de Hockney, en

que seguimos aferrados a la perspectiva del

Hollywood Hills, ste decidi tratar de re

Renacimiento, que es tambin la de la foto

presentarla en sus tres dimensiones. Lo que

grafa y que nos parece la ms vivida repre

el 26 de febrero de 1982 empez siendo un

sentacin de la realidad." Estima Hockney

mosaico de treinta copias se transform en

que la pintura y la fotografa tradicionales,

un conjunto de enormes retratos de cuerpo

que confirman la perspectiva desde un solo

entero de sus amigos en Polaroid, luego en

punto de vista, no generan un mayor realis

vastos collages fotogrficos de vistas de Nor

mo sino que aumentan la distancia entre el


espectador y el tema. Y con la fotografa

compuestos de pruebas de 35 mm, culminan

tradicional el observador ni siquiera tiene la

do cinco aos ms tarde con un paisaje pano

compensacin del toque manual que la pin


tura con perspectiva ofrece y de la verosimi

rmico del oeste formado por ms de seis

Anne Hoy, Los collages fotogrficos de Hockney,


se reproduce con la autorizacin de los editores, el
Los Angeles County Museum of Art, L.A., y
Harry N. Abrams, Inc., N.Y., del libro David
Hockney: A retrospective publicado con motivo
de la exposicin organizada por el L.A.C.M.A.,
1988. Editado en el Reino Unido y en el Common
wealth britnico por Thames & Hudson, Ltd.,

Para Hockney se trata de una revolucin


de corte modernista. En ese sentido, sus

Pero cuando un conservador de museo

teamrica y complicados retratos narrativos

Esta versin sumamente abreviada del texto de

una revista norteamericana y en materiales

cientas copias. Entre marzo y mayo de 1982


hizo Hockney ms de 140 collages de Pola
roid. Ms tarde, entre septiembre de 1982 y
agosto de 1986, elabor ms de 231 collages
fotogrficos con una cmara reflex Pentax
110 de un solo objetivo y una Nikon de

litud que se logra, afirma Hockney, en la

35 mm. A partir de esa poca dej de


hacer collages fotogrficos de grandes

fotografas. Ya en 1970 haba tomado una

dimensiones.

un medio de ofrecer una informacin ms

medida en que "el movimiento de la mano en


el tiempo refleja el movimiento del ojo (y de
la vida) en el tiempo."
Para subsanar esas limitaciones Hockney

recurri al collage modernista de mltiples


secuencia de fotos, yuxtaponindolas como

Por su abundancia y su monumentalidad,

completa en los estudios arquitectnicos pe

los collages fotogrficos constituyen un as

ro sin la distorsin ocasionada por el gran

pecto de suma trascendencia en la trayectoria

angular. A esos trabajos los llamaba "acopla

artstica de Hockney. Al igual que en sus

mientos". En definitiva se dio cuenta de que

pinturas, dibujos y grabados, en sus fotos

"si se colocan juntas seis imgenes, se las

hace hincapi en la luminosidad, presenta

mira otras tantas veces, lo que se aproxima

Londres, 1988. Museum Associates, L.A.C.

temas autobiogrficos y de la vida cotidiana

ms al acto de mirar a alguien."

M.A., 1988

y utiliza tcnicas experimentales a la par que

26

Agrega Hockney que la mirada est en

MEMORIA DE LAS FORMAS

David Hockney:

7*r r.tkiij*

Briefe

Et ptente de Brooklyn el 28 de noviembre de 1982, 1982.

27

MEMORIA DE LAS FORMAS

David Hockney:
Haciendo crucigramas en Minneapolis en enero de 1983, 1983

7/) S

V> SS UrsnsS

Ajj/c

/Win* /a/>*//J

Jai

f?3.

constante movimiento y que la experiencia

llama imgenes "tuertas"

el collage recuer

conviccin le ha impulsado a utilizar en su

visual abarca una multiplicidad de imgenes

da la experiencia global de la observacin a

cambiantes que despiertan inters y en las

travs del tiempo.

que influyen el intelecto y la memoria. Las

Sus collages fotogrficos aaden "efectos

sensaciones de profundidad y de movimien

cubistas a la fotografa", dice Hockney, efec

obra una diversidad de efectos de perspectiva


a fin de acentuar o, por el contrario, atenuar
el estatismo inherente a los cuadros y, as, no
olvidar hasta qu punto constituyen una

to, aade, son inherentes a la visin ocular, e

tos que van desde ingeniosas referencias a la

ilusin.

insiste en la definicin de percepcin que fue

historia del arte hasta ambiciosas ampliacio

la base del impresionismo y posteriormente

nes del dibujo, la perspectiva y la composi

del cubismo. Mientras una sola fotografa

cin del cubismo sinttico.

slo puede captar un momento que en cierto

modo queda inmovilizado

28

Hockney las

"Es nuestro movimiento el que nos indica


si estamos vivos", sostiene Hockney. Esta

Anne Hoy
Conservadora del Centro International

de Fotografa, Nueva York

MEMORIA DE LAS FORMAS

PIERRE

BONNARD
(1867-1947)

Le coin de table (La mesa), hacia 1900. El pintor


francs Pierre Bonnard practic la fotografa como
aficionado desde 1890 hasta 1920. Pero slo recu

rra a ella en el marco de su familia y de su vida


privada utilizando aparatos porttiles de tipo Ko
dak que empezaron a venderse a fines de siglo y
que gracias a su manejabilidad y a sus negativos en

pelcula flexible permitan captar lo instantneo.


En las fotografas que tomaba se inspir Bonnard
para realizar algunos de sus cuadros, adems de

ilustraciones de libros. Igual que en sus pinturas, el


artista emplea a menudo encuadres sorprendentes
para ampliar al mximo el campo de la imagen y
dar a los mrgenes la misma importancia que al
centro. En David Hockney, especialmente en sus

fotocollages, pueden encontrarse procedimientos


similares encaminados a acabar con la perspectiva
tradicional y romper el marco rectangular.

29

MEMORIA DEL PATRIMONIO

Taj Mahal

Raghu Rai: Maana de invierno cerca del Tj Mahal en Agr (India).

La maravilla arquitectnica que es el Tj

trescientos aos y aun hoy son innumerables

Mahal fue erigida en el siglo XVII por el


viera de sepulcro a su bienamada esposa, la

los peregrinos que a l acuden. "En esta tierra


de polvo
escribe Rabindranth Tagore, el
gran poeta indio galardonado con el Premio

emperador mogol Shah Jahn para que sir


reina Mumtaz Mahal, fallecida de parto en

Nobel

indio, se inici como fotgrafo en 1965 y

1631 tras haber sido la "Elegida del Palacio"

muerte tiernamente cubierta con el sudario

el Taj Mahal es el guardin de la

posteriormente trabaj durante diez aos en

desde que se cas con el soberano en 1612.

del recuerdo".

The Statesman, el gran diario de Delhi, del

Fue seguramente el mismo Shh Jahn

Hoy Agr es una ciudad industrial y son

que se retir en 1976 para convertirse en

quien concibi inicialmente los planes del

numerosas en la regin las factoras siderr

fotgrafo independiente. En 1982 pas a ser

edificio, pero, segn la tradicin mogol, va

gicas. El resultado es que la contaminacin

director de fotografa de la revista India


Today. Corresponsal de la agencia Magnum

rios arquitectos colaboraron en su trazado


definitivo. El principal fue muy probable

crito en la Lista del Patrimonio Mundial de la

desde 1977, ha publicado fotografas en di

mente Ustad Ahmad Lahori, matemtico y

Unesco como bien de valor universal en

versas revistas y ha recibido premios en su

astrlogo famoso por su talento para trazar

peligro. Recientemente el fotgrafo indio

pas y en el extranjero. Sus obras se han

planos de edificios de grandes dimensiones y

expuesto en Pars, Nueva York, Praga,

de perfecta simetra.

Raghu Rai hizo una serie de fotografas del


Tj Mahal que componen un retrato excep
cional en el que se extremezclan la realidad y
el sueo. Incluso en negro y blanco, esas

Hamburgo y Tokio. Entre los libros que ha

publicado cabe mencionar Indira Gandhi

De la construccin del edificio

iniciada

(1974), Delhi: un retrato (1983), Los sijs

en 1632 y concluida unos veinte aos des


pus
se encarg un equipo de varios milla

(1984) y Tj Mahal (Singapur, 1986; Paris,

res de obreros y artesanos renombrados,

1987), que contiene una seleccin de sus

albailes, marmolistas, fabricantes de mosai

fotografas del clebre monumento con un

cos, orfebres, calgrafos y decoradores que

texto de la periodista india Usha Rai.

acudieron a la inmensa obra desde diversas

regiones de la India y de Asia central. El


edificio se erigi cerca de Agr, en la ribera

izquierda del ro Yamuna, cuyo curso fue


desviado para que pasara junto al Tj, real

zando as a modo de espejo> su belleza.


El extraordinario mausoleo de mrmol

luminosamente blanco, con su geomtrico

jardn de casi 17 hectreas, sirvi de inspira


cin a poetas y escritores durante ms de
30

amenaza al extraordinario monumento, ins

fotos de un maestro del color conservan todo

su poder de fascinacin.

MEMORIA DEL PATRIMONIO

Raghu Rai: Reflejo del Tj Mahal.

Raghu Rai: Visitantes del Tj Mahal durante la estacin de las lluvias.


31

MEMORIA DEL PATRIMONIO

Impresiones de Venecia

Dominique Roger: La laguna de Venecia

DOMINIQUE

ROGER

El 4 de noviembre de 1966 una marea acom

formaciones han tenido numerosas secuelas

paada de tempestad, de excepcional impor

para el medio ambiente, en particular la con

tancia por su duracin y su amplitud, ocasio

taminacin del aire que ha sido la causa de la

n la inundacin casi total de la ciudad de

grfico de la Unesco. Reportera fotogrfica

La catstrofe despert inquietud en el mudo

titular de la Organizacin, ha elaborado va

entero acerca de las amenazas que se cernan

rios lbumes de fotografas sobre los temas

sobre la Ciudad de los Dux. Las autoridades

de sta y ha participado en exposiciones

italianas crearon de inmediato un comit

mutilacin de numerosos monumentos y


obras maestras artsticas del pasado; la con
taminacin qumica y biolgica de las aguas
de origen industrial, agrcola o domstico; y
la erosin y la sedimentacin de la laguna.
La salvaguardia de los prestigiosos monu
mentos de Venecia slo puede lograrse me

internacionales y recorrido el mundo entero.

para su salvaguardia, mientras la Unesco, por

diante la proteccin del conjunto de la ciu

Present su visin personal de Venecia en

su parte, lanzaba una campaa internacional

dad y una gestin racional del ecosistema de

una exposicin titulada Arrugas venecianas

para salvar la ciudad y estudiar las soluciones

la laguna, manteniendo a la vez su actividad

(Pars, 1976 y Venecia, 1978). Entre sus ex

que pudieran garantizar la proteccin de Ve-

intelectual, comercial, industrial y turstica.

posiciones recientes pueden mencionarse De

necia y de su laguna.

Por eso Venecia y su laguna estn inscritos en

Venecia. La clebre plaza de San Marcos


francesa, dirige desde 1976 el Servicio Foto

qued sumida bajo ms de un metro de agua.

una Francia a otra (Pars, 1985 y San Francis

La mayor parte de la ciudad histrica est

la Lista del patrimonio mundial de los bienes

co, 1988) y En torno a Colette (Pars, 1987).

construida sobre pilotes, enterrados en sedi

culturales y naturales de valor universal. D

Es tambin autora de dos libros, publicados

mentos inestables, en el centro de una in

por la Unesco: Femmes-Women-Mujeres

mensa laguna de agua salada en forma de

(1975), con motivo del Ao Internacional de

creciente, de unos 50 km de largo por 10 de

la Mujer, y Aguas raras (1981).

ancho, separada del mar Adritico por una


barrera de islotes y de pennsulas. Siempre ha

habido inundaciones en Venecia y sus ci


mientos han sufrido mltiples embates, pero

ahora las subidas de las aguas son cada vez


ms frecuentes y se va acelerando el hundi
miento de los islotes.

Durante el presente siglo se han salvado


para la agricultura unas 2.500 hectreas de
laguna, se ha construido una carretera hasta
el aeropuerto y se han habilitado nuevas

pesqueras y zonas industriales. Esas trans

32

MEMORIA DEL PATRIMONIO

Dominique Roger: La drsena de San Marcos en Venecia.

33

Memoria de

El Correo
Una ventana abierta al mundo

El Correo de la Unesco

Revista mensual publicada en 34 idiomas por la

Unesco, Organizacin de las Naciones Unidas para


la Educacin, la Ciencia y la Cultura.
Se publica tambin trimestralmente en braille, en
espaol, ingls, francs y coreano.

La ambicin esencial de El Correo de la

Unesco se ha cifrado y se cifra en ser "una


ventana abierta al mundo" desde la que se ve
Redaccin y distribucin:

a todos los pueblos y pases en pie de igual

Unesco, Place Fontenoy, 75700 Pars.

dad, cualquiera que sea su importancia eco


nmica y poltica, su situacin geogrfica o

Redaccin (en la Sede, Pars):


Secretaria de redaccin: Gillian Whitcomb

su nivel demogrfico, y se presta atencin

Espaol: Francisco Fernndez-Santos,

prioritaria a sus riquezas culturales y a sus

Miguel Labarca
Francs: Alain Lvque, Neda el Khazcn
Ingls: Roy Malkin, Caroline Lawrence

problemas humanos y ecolgicos. El primer


nmero de la revista, aparecido en febrero de

Arabe: Abdelrashid Elsadek Mahmudi


Braille:

1948, hace justamente 40 aos, se presentaba

Documentacin: Violette Ringelstein


Ilustracin: Ariane Bailey
Composicin grfica: Georges Servat

como un peridico. Slo en 1954 se convirti


El Correo en una revista ilustrada segn el

Relacin con las ediciones fuera de la Sede:

formato actual, con una portada en color

Solange Belin
Ventas y suscripciones: Henry Knobil

delante y detrs y un nmero importante de

Proyectos especiales: Peggy Julien

fotos ilustrando textos y artculos (a la dere

Ediciones (fuera de la Sede):

cha, la primera portada en color, con la

Ruso: Tamara Soloviova-Mamedova (Mosc)


Alemn: Werner Merkli (Berna)
Japons: Seiichiro Kojimo (Tokio)
Italiano: Mario Guidotti (Roma)
Hindi: Ram Babu Sharma (Delhi)
Tamul: M. Mohammed Mustafa (Madras)
Hebreo: Alexander Broido (Tel-Aviv)

imagen de una joven india de la Amazonia).

Y hasta 1960 no se incluyeron pginas en


color en determinados nmeros. La tirada de

la revista, que actualmente se publica en 34


lenguas, pas de 40.000 ejemplares en 1949 a

Persa: H. Sadough Vanini (Tehern)


Portugus: Benedicto Silva (Ro de Janeiro)

400.000 en 1971, superando los 500.000 en


los aos 80. Se calcula en ms de dos millones

cordemos que la coleccin completa de El

el nmero de lectores por nmero. La icono

Correo de la Unesco puede obtenerse en

grafa de sus cuarenta aos de vida, cuyo

forma de microfichas o de fotocopias. En

empeo es mostrar el mundo con la mxima

1987 apareci un ndice acumulativo 1948-

apertura y amplitud posibles, representa una

1986 de la revista en que se resean todos los

autntica enciclopedia visual formada por

artculos publicados. Este ao se pondr en

unas 30.000 ilustraciones que completan

venta a precio mdico una nueva edicin que

provechosamente la informacin escrita. Re

incluir el ao 1987.

Neerlands: Paul Morren (Ambe res)


Turco: Mefra Ilgazer (Estambul)
Urdu: Hakim Mohammed Said (Karachi)
Catalan: Joan Carreras i Mart (Barcelona)
Malayo: Abdul Manaf Saad (Kuala Lumpur)
Coreano: Paik Syeung-Gil (Sel)
Swahili: Domino Rutayebesibwa (Dar es-Salam)
Croata-serbio, esloveno, macedonio

y serbio-croata : Bozidar Per kovic (Belgrado)


Chino: Shen Guofen (Pekn)
Blgaro: Goran Gotev (Sofa)
Griego: Nicolas Papageorgiu (Atenas)
Cingals:S.J. Sumanasckara Banda (Colombo)

Fins: Marjatta Oksanen (Helsinki)


Sueco: Lina Svenzn (Estocolmo)

LECTURAS

Vascuence: Gurutz Larraaga (San Sebastin)


Tai: Savitri Suwansathit (Bangkok)
Vietnamita: Dao Tung (Hanoi)
Pashtu: Nasir Seham (Kabul)

Dictionnaire des photographes (Diccionario de

Pionniers de la photographie sovitique (Pione


ros de la fotografa sovitica), introduccin de
Grigori Chudakov, Olga Suslova y Lylia Ujtoms-

los fotgrafos) por Carole Naggar. Ed. du Seuil,

kaia, prlogo de Franois Mathey. Philippe Sers

Paris, 1982.

editor, Pars, 1983.

Written in the West (Escrito en el Oeste), foto

David Hockney Cameraworks (Las obras foto

grafas del Oeste norteamericano, por Wim Wen


ders. Ed. Schirmer/Mosel, Munich, 1987.

grficas de David Hockney), ed. Thames and

Walker Evans, introduccin de John Szarkowski.

David Hockney. A Retrospective (David Hock

Museo de Arte Moderno, Nueva York, 1979.

ney. Una retrospectiva) organizada por Maurice


Tuchman y Stephanie Barron. Los Angeles Coun
ty Museum of Art, Thames and Hudson, Londres,

IVA incluido).
Tapas para 12 nmeros ( 1 ao): 62 francos.
Reproduccin en microfilm (1 ao): 85 francos.

1988.

Los artculos y fotografas que no llevan el signo


(copyright) pueden reproducirse siempre que se
haga constar "De El Correo de la Unesco", el
nmero del que han sido tomados y el nombre del
autor. Debern enviarse a ElCorreo tres ejemplares

Le temps de vieillir (El tiempo de envejecer), fotos


de Martine Franck, texto de Martine Franck y
Carole Naggar. Ed. Denol-Filippachi, Pars,
1980.

Ombres et lumire (Sombras y luz), fotos de Bill


Brandt. Ed. Le Chne, Paris, 1977.

Hudson, Londres, 1984.

Pierre Bonnard photographe (Pierre Bonnard


fotgrafo) por Franoise Heilbrun y Philippe
Nagu, prlogo de Antoine Terrasse. Philippe

Villages et villageois au Tonkin 1915-1920 (Al


deas y aldeanos de Tonkin en 1915-1920), aut

Sers editor/Runion des Muses nationaux, Paris,

cromos realizados por Lon Busy para los "Archi


vos del planeta". Colecciones Albert Kahn-D-

Tj Mahal, fotos de Raghu Rai, texto de Usha Rai.


Times Editions, Singapur, 1986; trad, francesa :

partement des Hauts-de-Seine, 1986.

ed. Robert Laffont, Paris, 1987.

Sahel, l'homme en dtresse (Sahel, el hombre


desamparado), fotos de Sebastio Salgado, texto

de Jean Lacouture. Ed. Prisma Presse y CNP,

Femmes-Women-Mujeres, fotos de Dominique


Roger. Editorial de la Unesco, Paris, 1975.
Venise restaure (Venecia restaurada). Unesco,

Pars, 1986.

Pars, 1978.

Autres Amriques (Otras Americas), fotos de


Sebastio Salgado. Ed. Contrejour, Pars, 1986.

Venise (Venecia), texto de Fernand Braudel, fotos

1987.

Tarifas de suscripcin:
1 ao: 90francos franceses (Espaa: 2.385 pesetas

de la revista o peridico que los publique. Las


fotografas reproducibles sern facilitadas por la
Redaccin a quien las solicite por escrito. Los
artculos firmados no expresan forzosamente la
opinin de la Unesco ni de la Redaccin de la

Revista. En cambio, los ttulos y los pies de fotos son


de la incumbencia exclusiva de sta. Por ltimo, los

lmites que figuran en los mapas que se publican


ocasionalmente no entraan reconocimiento oficial

alguno por parte de las Naciones Unidas ni de la


Unesco.

de Folco Quilici. Ed. Arthaud, Pars, 1984.

Crditos fotogrficos
Fotos: Colecciones Albert Khan, Muse Departamental des Hauts-de-Seine, Francia: 2, 16, 1 7; Donation Andr Kertsz, Ministerio

de Cultura y Comunicacin, Pars: 35; Fondo Bill Brandt, con autorizacin de Noya Brandt, Londres: 11;; David Hockney, Los
Angeles 1988:1, 17, 18;Magnum, Pars: 8, 9, 10, 11 (arriba), 18, 19, 20,21, 30, 31;Morhor, Mxico: 15;Museo dla Alhndiga de

La correspondencia debe dirigirse al director de la


revista.

Imprim en France (Printed in France) - Dpt


lgal: Cl -Avril 1988
Photogravure-impression: Maury-ImprimeurS.A.
Z.I., route d'Etampes, 45330 Malesherbes

Granaditas, Guanajuato, Mxico: 12, 13, 14; Museo de Ane Moderno, Nueva York, con autorizacin del Fondo Walker Evans: 6;

Muse Nicphore Niepce, Chalon-sur-Sane: 22, 24, 25; Muse d'Orsay, Pars: 29;

Mosc: 23; Dominique Roger, Pars:

32 , 33; Schirmer/Mosel Verlag GmbH, Munich, RFA: 4, 5, 7; Socit Franaise de Photographie, Pars: 36.

34

ISSN03O4-310X

N4-1988-OPI-88-3-456S

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ANDRE KERTESZ

"Tom esta foto en las cercanas de la ealle 59; en ese sector haban demolido varias casas y vi

(1894-1985)

una paloma que revoloteaba por las ruinas, entrando y saliendo sin cesar. Se me ocurri hacer

La paloma que se posa

esa foto en la poca en que viva yo en Pars: tambin haba all casas destartaladas y me

Nueva York, 1960.

interesaba fotografiarlas con una paloma. Pero la paloma no vino jams. Aqu, en Nueva
York, me sent y esper. Por ms que volva a menudo al lugar, nada suceda. Hasta que un

da vi esa paloma solitaria. Hice dos o tres fotos, no ms: el instante estaba all. Haca tal vez
treinta aos que esperaba yo ese instante."
Con 1.1 amable autorizacin de las ediciones de la British Broadcasting Corporation.

La fotografa
como

memoria
Morhor

Raghu Rai

Dominique Roger

Sebastio Salgado
Wim Wenders