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INSTITUTO POLITECNICO NACIONAL
Escuela Superior de Ingeniera Mecnica y Elctrica

Esime Zacatenco
AISLAMIENTO, ACONDICIONAMIENTO Y
ELECTROACUSTICA DEL AUDITORIO 1 MIGUEL
BERNAD PERALES
TESIS
Que para obtener el Ttulo de Ingeniero en Comunicaciones y
Electrnica
Presentan:
Aguilar Navarro Alan Isvan
Medina Hernndez Esmeralda Azucena
ASESORES:
Ing. Franco Martnez Mara Teresa
Ing. Muedano Meneses Jos Javier
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OBJETIVO GENERAL
Determinar las condiciones acsticas del auditorio 1 Miguel Bernad Perales y con base
a los resultados obtenidos proponer una solucin a su problemtica.
OBJETIVOS PARTICULARES
1.
2.
3.
Analizar las condiciones acsticas del auditorio.

Medir los niveles de ruido del exterior para poder comparar con las curvas NC y
verificar si el auditorio tiene problemas de ruido.
Medicin del tiempo de reverberacin del auditorio (TR60).
JUSTIFICACIN
Actualmente es necesario que un auditorio cuente con la acstica deseable tanto para el
habla como para la msica.
En la ESIME unidad Zacatenco, se percibe que el auditorio 1 Miguel Bernad Perales no
cuenta con una buena calidad acstica hacia la audiencia, provocando que tanto sonidos
musicales como la voz no sean entendidos correctamente, por ello se requiere de un
nuevo proyecto para poder llevar a cabo su estudio de aislamiento, acondicionamiento y
electroacstica de dicho recinto, proponiendo una solucin a cada problemtica
evidenciada.
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INDICE
CAPITULO 1 AISLAMIENTO ACUSTICO
1.1. Interferencia sonora 8

1.2. Sonido reflejado. 8
1.3. Diseo para el sonido reflejado 9
1.4. Diseo para un buen sonido directo.. 10
1.5. Aislamiento acstico 10
1.6. Principio de aislamiento.. 10
1.7. Medida de aislamiento. 11
1.8. Acondicionamiento. . 11
1.9. Materiales acsticos. .. 12
1.10. Tipos de materiales acsticos. 12
1.10.1. Materiales porosos. .... 12
1.10.2. Materiales de Grosor y de distancia 13
1.11. Caractersticas de los materiales acsticos.. 14
1.11.1. Coeficiente de absorcin.. 14
1.11.2. Coeficiente de absorcin promedio. .. 16
1.12. Reverberacin. .. 16
1.13. Tiempo de reverberacin TR60.. 17
1.14. Clasificacin de ruido. 18
1.14.1. Tipos de Ruidos segn la intensidad y el periodo. 18
1.14.2. Ruido de Prueba. .. 19
1.14.3. Ruido Rosa. 19
1.14.4. Ruido de fondo. . 19
1.14.5. Criterios de evaluacin del ruido de fondo en un recinto. .. 20
CAPITULO 2 FUNDAMENTOS TEORICOS DE SONORIZACIN
2.1. Altavoces. . 23
2.2. Respuesta en frecuencia y ancho de banda. . 23
2.3. Frecuencia de resonancia. 24
2.4. Impedancia nominal. . 24
2.5. Potencia elctrica nominal o RMS. .. 24
2.6. Sensibilidad. . 24
2.7. Directividad. .. 24
2.8. Clasificacin en funcin del transductor electromecnico. .. 25
2.8.1. Dinmico o bobina mvil. 25
2.8.2. Piezoelctricos. 26
2.8.3. Clasificacin en funcin del margen de frecuencia. 26
2.8.3.1. Banda ancha. 26
2.8.3.2. Baja frecuencia. 26
2.8.3.3. Frecuencias medias. .. 26
2.8.3.4. Altas frecuencias. . 26
2.9. Los Altavoces y las Cajas Acsticas. . 27
2.9.1. Tipos de cajas acsticas. 27
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2.9.2. Caja Bass-Reflex. . 27

2.10. Micrfonos. . 28
2.10.1. Caractersticas. .. 28
2.10.1. Sensibilidad. 28
2.10.2. Respuesta en frecuencia. . 28
2.10.3. Directividad. 28
2.11. Tipos de Micrfono. .. 29
2.11.1. Micrfono de bobina mvil o dinmico 29
2.12. Amplificadores. .. 30
2.12.1. Tipos y descripcin de amplificadores. 30
2.12.2. Amplificador de voltaje. 30
2.12.2.1. Caractersticas de los amplificadores.. 30
2.12.2.2. Rango de frecuencias de trabajo30
2.12.3. Potencia nominal RMS o contina... 30
2.12.4. Impedancia de entrada.. 31
2.12.5. Impedancia de salida. 31
2.12.6. Sensibilidad. 31
2.13. Clases de Amplificadores de Audio. 31
2.13.1. Clase AB. . 31
2.14. Mezcladoras. .. 31
2.14.1. Caractersticas. .. 32
2.14.2. Nmero de canales de entrada 32
2.14.3. Mezcla comn. .. 32
2.14.4. Ecualizacin. . 32
CAPITULO 3 ANLISIS DEL RECINTO
3.1. Ubicacin. . 34
3.2. Usos del auditorio. .. 36
3.3. Datos de partida para la evaluacin. 36
3.3.1 Datos geomtricos del recinto...36
3.4. Materiales de construccin utilizados. . 36
3.5. Medicin del nivel de ruido. .. 38
3.6. Medicin del tiempo de reverberacin (TR60) 54
3.6.1. Tiempo de Reverberacin ptimo. ... 60
3.7. Especificaciones del Equipo de Audio dentro del Auditorio. 63
3.8. Diagramas de conexin del sistema de audio del Auditorio.. 67
3.9. Medicin del nivel de presin sonora (SPL). .. 69
3.9.1. Mapas de altavoces. 74
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CAPITULO 4 SOLUCIN A LA PROBLEMTICA Y COSTOS
4. Observaciones a la problemtica.
4.1. Anlisis de resultados
4.2. Propuesta de solucin y recomendaciones.
4.2.1. Ruido de Fondo. .
4.2.2. Tiempo de reverberacin TR60.
4.2.3. Niveles de presin sonora (SPL)
4.4. Costos de los materiales a utilizar
80
80
81
81
82
89
97
CONCLUSIONES. 98
REFERENCIAS. 100
BIBLIOGRAFA. 102
ANEXOS 105
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INTRODUCCION
Es necesario tener en claro varios conceptos, relacionados con lo que es la acstica, e
introducir nuestro inters en este mundo. Es por esto que se analizan de una manera
clara y concisa, tratando de marcar el trayecto hacia los objetivos de este trabajo.
Como ya se menciono es necesario que se tengan claros algunos conceptos acsticos, es
por ello que en el capitulo 1 se tocan los temas de Aislamiento y Acondicionamiento
acstico, habiendo entendido ello se contina en el capitulo 2 con Fundamentos Tericos
de Sonorizacin, en donde se explica que es un altavoz, caractersticas de un altavoz y
sus tipos.
En el capitulo 3 se encuentra la problemtica del recinto, los mtodos utilizados para
determinar el estado del recinto y una breve conclusin de acuerdo a los resultados
obtenidos.
Finalmente el capitulo 4 es la Solucin a la problemtica, se describen los materiales a
utilizar para garantizar la acstica deseable hacia la audiencia y los costos que este
tendra. As tambin la conclusin final del proyecto, referencias de donde se obtuvo la
informacin y sus anexos.
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CAPITULO 1
Aislamiento y
Acondicionamiento
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1.1. Interferencia sonora.

La interferencia tiene un significado especial en la fsica ondulatoria, cuando nos referimos
a la combinacin o adicin de dos ondas similares. La interferencia puede ser destructiva,
dando como resultado la cancelacin de las ondas, cuando ellas estn desfasadas 180
entre s, crendose un punto, lnea, o superficie, denominada nodal, donde la vibracin
del aire es mnima o cero.
La interferencia puede ser constructiva dada por un efecto de suma cuando las ondas
estn en fase, crendose, por tanto, un punto, lnea, o superficie, denominada anti nodal,
donde la vibracin del aire es mxima.
Por tanto, cuando una fuente sonora se halla situada entre dos paredes paralelas y
reflejantes interdistanciadas una distancia L, se produce un fenmeno de interferencia de
ondas producido por la cancelacin y adicin, en puntos nodales y antinodales, entre las
ondas reflejadas entre s y las ondas directas producidas por la fuente emisora del sonido.
1.2. Sonido reflejado.

Al analizar la evolucin temporal del sonido reflejado en un punto cualquiera del recinto,
se observan bsicamente dos zonas de caractersticas notablemente diferenciadas: una
primera zona que engloba todas aquellas reflexiones que llegan inmediatamente despus
del sonido directo, y que reciben el nombre de primeras reflexiones o reflexiones
tempranas, y una segunda formada por reflexiones tardas que constituyen la denominada
cola reverberante.
Si bien la llegada de reflexiones al punto en cuestin se produce de forma continua, y por
tanto sin cambios bruscos, tambin es cierto que las primeras reflexiones llegan de forma
ms discreta que las tardas, debido a que se trata de reflexiones de orden bajo
(habitualmente, orden 3). Se dice que una reflexin es de orden n cuando el rayo
sonoro asociado ha incidido n veces sobre las diferentes superficies del recinto antes de
llegar al receptor.
Desde un punto de vista prctico, se suele establecer un lmite temporal para la zona de
primeras reflexiones de aproximadamente 100 ms desde la llegada del sonido directo,
aunque dicho valor vara en cada caso concreto en funcin de la forma y del volumen del
recinto.
La representacin grfica temporal de la llegada de las diversas reflexiones,
acompaadas de su nivel energtico correspondiente, se denomina ecograma o
reflectograma. En la Figura 1.1 se representa de forma esquemtica la llegada de los
diferentes rayos sonoros a un receptor junto con el ecograma asociado, con indicacin del
sonido directo, la zona de primeras reflexiones y la zona de reflexiones tardas (cola
reverberante).
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Figura 1.1 Ecograma asociado a un receptor con indicacin del sonido directo, las
primeras reflexiones y la cola reverberante.
1.3. Diseo para el sonido reflejado.

Siempre que las superficies de una sala no sean muy absorbentes el campo acstico se
compondr del sonido directo y del reflejado por las superficies de la misma. Mediante
procedimientos geomtricos es posible orientar sus superficies para que las reflexiones,
(al menos en las frecuencias altas y medias) se dirijan adecuadamente. La componente
reflejada del campo acstico permite obtener la necesaria sonoridad, sobre todo en
aquellas zonas ms alejadas de la fuente donde la componente directa es ms dbil.
En el caso de la audicin verbal la consideracin principal es proveer a la audiencia de
reflexiones fuertes con pequeos tiempos de retraso respecto al sonido directo. Se
evitaran reflexiones tardas. Estas primeras reflexiones se consiguen con un diseo
adecuado de las paredes laterales y techo de forma que cada receptor reciba el sonido
directo, seguido inmediatamente de una o dos fuertes reflexiones, antes de 30 ms.
Para audicin musical, sin embargo, es preferible proveer al auditorio de muchas
reflexiones decayendo gradualmente en intensidad a medida que se distancia ms de la
llegada de sonido directo. Los elementos difusores son tiles ya que dispersan el sonido
en todas direcciones.
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1.4. Diseo para un buen sonido directo.

En el acondicionamiento acstico de una sala es fundamental aportar al auditorio la
suficiente energa directa y reverberada, mediante un adecuado diseo.
Las tcnicas de diseo geomtricas facilitan la resolucin de ambas cuestiones.
Para proporcionar el adecuado sonido directo a los receptores es necesario reducir al
mximo la distancia entre fuente y pblico.
Teniendo en cuenta que el sonido que atraviesa la zona ocupada por el pblico se
absorbe a razn de 0.65 dB/m, es fundamental pues, que el camino recorrido por el
sonido directo est libre de pblico, lo cual se puede conseguir inclinando el suelo. La
elevacin entre dos rayos visuales o entre dos filas consecutivas, debe ser del orden 8 12 cm, para que el sonido directo llegue libre de las cabezas de espectadores anteriores
(Ver Figura 1.2).
Figura 1.2. Inclinacin del suelo de una sala de audicin.
1.5. Aislamiento acstico.

El aislamiento acstico se refiere al conjunto de materiales, tcnicas y tecnologas
desarrolladas para aislar o atenuar el nivel sonoro en un determinado espacio.
1.6. Principio de aislamiento.

Aislar supone impedir que un sonido penetre en un medio, o que salga de l. Por ello para
aislar se usan materiales absorbentes y aislantes. Al incidir la onda acstica sobre un
elemento constructivo, una parte de la energa se refleja, se absorbe y otra se transmite al
otro lado.
Factor msico.- El aislamiento acstico se consigue principalmente por la masa de los
elementos constructivos: a mayor masa, mayor resistencia opone al choque de la onda
sonora y mayor es la atenuacin. Por esta razn, no conviene hablar de aislantes
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acsticos especficos, puesto que son los materiales normales y no como ocurre con el
aislamiento trmico.
Factor multicapa.- Cuando se trata de elementos constructivos constituidos por varias
capas, una disposicin adecuada de ellas puede mejorar el aislamiento acstico hasta
niveles superiores a los que la suma del aislamiento individual de cada capa, pudiera
alcanzar. Cada elemento o capa tiene una frecuencia de resonancia que depende del
material que lo compone y de su espesor. Si el sonido (o ruido) que llega al elemento
tiene esa frecuencia producir la resonancia y al vibrar el elemento, el sonido se sumar
al transmitido. Por ello, si se disponen dos capas del mismo material y distinto espesor,
que por lo tanto tendrn distinta frecuencia de resonancia, la frecuencia que deje pasar en
exceso la primera capa, ser absorbida por la segunda.
1.7. Medida de aislamiento.

El aislamiento acstico total de un recinto se determina mediante el aislamiento acstico
de todos los lmites y depende tanto del nivel de ruido existente en el exterior del recinto
como del nivel de ruido mximo admisible en el interior del recinto.
El ndice del aislamiento acstico se define como la capacidad de un elemento
constructivo de reducir la intensidad acstica de un ruido que se propaga a su vez:
R (db).
R= Lp1 Lp2
. (1)
Siendo Lp1 y Lp2 los niveles de presin acstica en el emisor y

el receptor
respectivamente. La energa acstica transmitida a travs de una pared es la diferencia
entre el nivel de presin acstica del sonido incidente y el aislamiento acstico del
material.
1.8. Acondicionamiento.
La finalidad de acondicionar acsticamente un determinado recinto (cerrado) es lograr que
el sonido proveniente de una fuente o fuentes sea irradiado por igual en todas direcciones
logrando un campo sonoro difuso ideal. Esta uniformidad no siempre se consigue y la
acstica arquitectnica, intenta aproximarse al mximo a este ideal a travs de ciertas
tcnicas que aprovechan las cualidades de absorcin o reflexin de los materiales
constructivos de techos, paredes, suelos y de los objetos u otros elementos presentes en
el recinto. De hecho, cosas tan aparentemente triviales como la colocacin o eliminacin
de una moqueta, una cortina o un panel, son cruciales y pueden cambiar las condiciones
acsticas de un recinto. La principal herramienta con que cuentan los tcnicos
encargados del acondicionamiento acstico de un determinado local o lugar es conocer el
tiempo de reverberacin especfico, que se calcula utilizando diversas frmulas. La
reverberacin debe ser inferior a los 2 segundos.
Las frecuencias de trabajo ms utilizadas son 125, 250, 500, 1000, 2000 y 4000 Hz. De
no especificarse la frecuencia, se toma por defecto la de 500 Hz, por ser la empleada por
el profesor W. C. Sabine en 1895 y su aportacin puede resumirse en:
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Las propiedades acsticas de un local estn determinadas por la proporcin de

energa sonora absorbida por paredes, techos, suelos y objetos.
La proporcin de sonido absorbido est ligado al tiempo que un sonido emitido en
el local desaparezca despus de suprimir el foco sonoro.
Dentro de los recintos cerrados, es fundamental conseguir un equilibrio adecuado entre el
sonido directo y el campo sonoro reverberante. Por ello, un adecuado acondicionamiento
acstico implica que las ondas reflejadas sean las menos posibles, por lo que desempea
un papel importante. Con ello se pretende mejorar las condiciones acsticas de sonoridad
aumentando el confort acstico interno del local.
1.9. Materiales acsticos.

En general, se puede decir que hay dos formas de deshacerse de las reflexiones
indeseadas en un recinto:
La primera de ellas es la absorcin, mediante la cual se usan materiales que
reducen la energa de las reflexiones, hacindolas menos dainas.
El segundo mtodo es la difusin, consiste en romper las ondas para que se
reflejen en distintas direcciones y evitar as focalizaciones de sonido.
Cada uno de ellos resuelve problemas especficos, y generalmente son usados en
combinacin para lograr un campo sonoro homogneo.
1.10. Tipos de materiales acsticos.

1.10.1. Materiales porosos.
Las altas y medias frecuencias son tratadas con este tipo de elementos. En ellos las
ondas penetran en los orificios y el roce de las partculas de aire contra las paredes
internas del material provoca una reduccin en su movimiento, transformando la energa
acstica en calor.
Alfombras, moquetas, cortinas, tapices, sonex todos estos son materiales porosos que
absorben las altas frecuencias.
Los materiales acsticos profesionales suelen construirse a partir de espumas con
esqueleto rgido como se muestra en la figura 1.3. Los poros de la espuma provocan la
absorcin por friccin, y el hecho de contar con un esqueleto rgido aumenta este efecto:
cuanto menor es el movimiento de las partculas del material mayor es el movimiento
relativo del aire contra ellas, y por tanto mayor es la absorcin. Sin embargo, este tipo de
materiales tienen poco o ningn efecto en las frecuencias ms bajas. Para longitudes de
onda elevadas los pequeos poros son virtualmente invisibles, y las ondas se reflejan
como si incidieran sobre una pared lisa.
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Figura 1.3. Material acstico poroso sonex.
1.10.2. Materiales de Grosor y de distancia.

El grosor del material y la distancia entre ste y la pared en que se monta afectan a su
capacidad de absorcin. En las paredes del recinto existen mximos de presin. Esto
quiere decir que en esos mismos puntos se produce un mnimo en la velocidad de las
partculas de aire, ya que en el momento en que stas alcanzan la mxima excursin
desde su punto de partida, su velocidad es cero para iniciar el camino de vuelta.
Por tanto, si el material se sita a una distancia de la pared de un cuarto de la longitud de
onda (l/4), estar ubicado en el punto donde mayor es la velocidad de las partculas,
aumentando el rozamiento y con ello la absorcin.
Figura. 1.4. Representacin grfica de la presin y de la velocidad.

En la figura 1.4 se muestra una representacin grfica de la presin y la velocidad de una
onda, donde se puede apreciar el punto de mxima velocidad. Las frecuencias cuyo
cuarto de longitud de onda coincida con (o sea similar a) esa distancia vern aumentada
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su absorcin por el material, ya que ste estar situado en el punto donde ms se

mueven las partculas. Del mismo modo, es fcil deducir que cuanto mayor sea el grosor
del material, mayor ser el nmero de frecuencias cuyo l/4 se sita dentro del material,
aumentando por tanto el ancho de banda de absorcin hacia las frecuencias medias.
En resumen, el ancho de banda y capacidad de absorcin de los materiales porosos
aumenta si se deja un espacio de aire entre el material y la pared, tambin cuanto ms
ancho es dicho material.
1.11. Caractersticas de los materiales acsticos.

1.11.1. Coeficiente de absorcin.
Para el ambiente del recinto es necesario reconocer los materiales que se encuentra
dentro del, esto es paredes, techos, butacas, cortinas y dems elementos que sea
representativos como para considerarlos en el diseo, de esta manera cuando el sonido
choca con obstculos, todos y cada uno de ellos ofrece diversas maneras de
comportamiento pues como es conocido, el sonido incidente se descompone en:
Sonido incidente
Sonido reflejado
Sonido disipado
Sonido transmitido
Podemos a la vez simplificar el anlisis tomando en cuenta cuanta energa es absorbida

por el material y cuanta es reflejada, as:
Sonido incidente
Sonido reflejado
Sonido absorbido
De esta manera se toma en cuenta este primer criterio para determinar el coeficiente de
absorcin que especificar cuanta energa se pierde en la transmisin, as entonces el
coeficiente de absorcin es:
Coeficiente de absorcin (
Cabe mencionar que cada material se comporta de una manera diferente cuando incide
sobre l sonidos a distinta frecuencia, es por ello que se deben considerar para el mismo
material el coeficiente de absorcin para las frecuencias ms representativas, entre ellas
125, 250, 500, 1000, 2000 y 4000Hz, principalmente.
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MATERIAL
125Hz
250Hz
500Hz
1000Hz.
2000Hz.
Butacas
0.72
0.79
0.83
0.84
0.83
desocupadas
tapizadas en gran
medida
Madera de 1.5cm
0.10
0.11
0.10
0.08
0.08
barnizada con
5cm de cama
Madera de 0.3cm
0.61
0.65
0.24
0.12
0.10
con 5cm de cama
rellena de fibra
de vidrio
Alfombra gruesa
0.03
0.25
0.55
0.70
0.62
de 1.5cm pelo
enlazado
Paneles de
0.10
0.11
0.10
0.08
0.08
madera de 1
Alfombra de
0.04
0.10
0.15
0.30
0,40
Loseta vinil
0.02
0.03
0.03
0.03
0.03
Plafn de yeso.
0.29
0.1
0.05
0.04
0.07
Pblico en los
0.76
0.83
0.88
0.91
0.91
asientos
tapizados en gran
medida
Teln de
0.03
0.04
0.11
0.17
0.24
terciopelo
Tabla 1.1 Coeficientes de absorcin de diferentes materiales.1
4000Hz.
0.79
0.01
0.06
0.84
0.11
0,50
0.02
0.09
0.89
0.35
Cualquier objeto que se introduzca en estos locales, absorbe el sonido en mayor o menor
grado, dependiendo de su coeficiente de absorcin. Algunos objetos absorbern mejor las
bajas frecuencias (muebles, puertas, ventanas), otros absorbern mejor las frecuencias
medias (alfombras, sof), y otros las altas frecuencias (cortinas, tapices, entre otros).
Figura 1.5. Ondas de absorcin, reflexin y transmisin.
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1.11.2. Coeficiente de absorcin promedio.

El coeficiente de absorcin promedio es el coeficiente de absorcin imperante en el
ambiente objeto de estudio; es decir, cada oficina, recinto, o local tienen su propio
coeficiente de absorcin promedio, dependiendo obviamente de los materiales de los que
se conformen sus estructuras (paredes, techos y pisos).
Matemticamente se define como:
Siendo:
S = Superficies internas del local (m2)
= Coeficiente de absorcin de cada material
1.12. Reverberacin.
Se define como la persistencia del sonido tras la extincin de la fuente sonora debido a
las mltiples ondas reflejadas que continan llegando al odo. Es la continua vuelta del
sonido causada por efectos de acstica ambiental.
El sonido producido en una habitacin normal se ve algo modificado por las
reverberaciones debidas a las paredes y los muebles; por esta razn, un estudio de radio
o televisin debe tener un grado de reverberacin moderado para conseguir una
reproduccin natural del sonido. Para lograr las mejores cualidades acsticas, las salas
deben disearse de forma que reflejen el sonido lo suficiente para proporcionar una
calidad natural, sin que introduzcan una reverberacin excesiva en ninguna frecuencia,
sin que provoquen ecos no naturales en determinadas frecuencias y sin que produzcan
interferencias o distorsiones no deseables. La reverberacin determina la buena acstica
de un ambiente. Su eliminacin se logra recubriendo las paredes de materiales, como
corcho o moqueta etc., que absorben las ondas sonoras e impiden la reflexin (Figura
1.6).
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Figura 1.6. Recubrimiento de paredes.
1.13. Tiempo de reverberacin TR60.

Con el fin de poder cuantificar la reverberacin de un recinto, se define el tiempo de
reverberacin (de forma abreviada TR60) a una frecuencia determinada como el tiempo
(en segundos) que transcurre desde que el foco emisor se detiene hasta el momento en
que el nivel de presin sonora SPL cae 60 dB con respecto a su valor inicial.
Un recinto con un grande TR60 se denomina vivo, mientras que si el TR60 es pequeo
recibe el nombre de recinto apagado o sordo. Ambas denominaciones coinciden con
las del apartado anterior, lo cual es lgico teniendo en cuenta de que el nivel de campo
reverberante aumenta con el tiempo de reverberacin.
Por lo general, el TR60 o RT (por sus siglas en ingls) vara con la frecuencia, tendiendo a
disminuir a medida que sta aumenta. Ello es debido, en parte, a las caractersticas de
mayor absorcin con la frecuencia de los materiales comnmente empleados como
revestimientos, as como a la absorcin del aire, especialmente manifiesta en recintos
grandes y a altas frecuencias (Ver Tabla 1.2).
TIPO DE SALA
Sala de conferencia
Cine
Sala polivalente
Teatro de opera
Sala de conciertos (msica de
cmara)
Sala de conciertos(msica sinfnica)
Iglesia/catedral (rgano y canto oral )
Locutorio de radio
RTmid, SALA OCUPADA (EN S)

0,7- 0,1
1,0- 1,2
1,2- 1,5
1,2- 1,5
1,3- 1,7
1,8- 2,0
2,0- 3,0
0,2- 0,4
Tabla 1.2 Mrgenes de valores recomendados de RT (TR60) en funcin del tipo de sala
(recintos ocupados).2
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El tiempo de reverberacin depende de cun absorbentes sean las superficies de la sala.

As, si las paredes son muy reflectoras (es decir que reflejan la mayor parte del sonido
que llega a ellas), se necesitarn muchas reflexiones para que se extinga el sonido, y
entonces TR60 ser grande. Si, en cambio, son muy absorbentes, en cada reflexin se
absorber una proporcin muy alta del sonido, por lo tanto en unas pocas reflexiones el
sonido ser prcticamente inaudible, por lo cual TR60 ser pequeo. Dado que los
materiales duros, como el hormign o los azulejos, son poco absorbentes del sonido, un
ambiente con paredes de este tipo tendr un tiempo de reverberacin largo.
Para calcular el tiempo de reverberacin utilizaremos la ecuacin de Sabine la cual es:
TR60=
... (3)
Donde:
V= Volumen del local en m3
S= rea del material en m2
s = Coeficiente de absorcin promedio
1.14. Clasificacin de ruido.

Se pueden hacer dos clasificaciones diferentes de ruido acstico, las mismas se podran
hacer con cualquier otro ruido:
En funcin de la intensidad en conjuncin con el periodo.
En funcin de la frecuencia.
1.14.1. Tipos de Ruidos segn la intensidad y el periodo.

Ruido contino o constante.
El ruido contino o constante es aquel ruido cuya intensidad permanece constante o
presenta pequeas variaciones (menores a 5 dB) a lo largo del tiempo. Una cosa bastante
importante es que el ruido es homogneo y superficial es un sinnimo a sonido.
Ruido fluctuante.
El ruido fluctuante es aquel ruido cuya intensidad vara a lo largo del tiempo. Las
variaciones pueden ser peridicas o aleatorias.
Ruido impulsivo.
El ruido impulsivo es aquel ruido cuya intensidad aumenta bruscamente durante un
impulso. La duracin de este impulso es breve, en comparacin con el tiempo que
transcurre entre un impulso y otro. Suele ser bastante ms molesto que el ruido continuo.
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1.14.2. Ruido de Prueba.

1.14.3. Ruido Rosa.
Posee una respuesta variable dentro del espectro audible, decayendo 3 db por octava. Se
utiliza para determinar la acstica de salas, utilizando filtros de tercio de octava. Como
ejemplo tenemos el siseo de los cassettes.
Figura 1.7. Espectro del ruido rosa.
1.14.4. Ruido de fondo.

Se considera ruido de fondo todo aquel ruido que se percibe en un espacio cuando en el
mismo no se realiza ninguna actividad. Dicho ruido puede ser debido al sistema de
climatizacin, a las dems instalaciones elctricas y/o hidrulicas, e incluso puede
provenir del exterior (por ejemplo, el ruido de trfico).
La evaluacin del grado de molestia que un determinado ruido de fondo provoca sobre un
oyente se hace por comparacin de los niveles de ruido existentes en la sala, para cada
banda de octava comprendida entre 63 Hz y 8 KHz, con respecto a un conjunto de curvas
de referencia denominadas NC (abreviatura del ingls Noise Criteria).
Las curvas NC son, adems, utilizadas para establecer los niveles mximos
recomendados para diferentes tipos de espacios en funcin de su uso.
Se dice que un recinto cumple una determinada especificacin NC (por ejemplo: NC-15,
NC-20, etc.) cuando los niveles de ruido de fondo, medidos por bandas de octava, estn
por debajo de la curva NC correspondiente, para todas las frecuencias comprendidas
entre 63 Hz y 8 KHz.
En la Tabla 1.3 se indican las especificaciones NC recomendadas para los diferentes
espacios tipo considerados en este captulo.
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Tipo de espacio o actividad

rea de trabajo en el que habla de comunicacin
continua y el uso del telfono no es necesario.
Restaurantes y cafeteras
Aulas y bibliotecas en general.
Pequeos auditorios de uso general (hasta 500
asientos), sala de conferencia.
Pequeas iglesias.
Estudio de grabacin de radio y tv.
Sala de espectculos de pera.
Ruido exterior
Curva NC
60-70
35-45
30- 40
35 mx.
25 mx.
25 mx.
20 mx.
55 mx.
Tabla 1.3 Rango de curvas NC recomendadas para diferentes tipos de espacio1.
1.14.5. Criterios de evaluacin del ruido de fondo en un recinto.

Se dice que un recinto cumple una determinada especificacin NC (abreviatura del
ingls Noise Criteria) cuando los niveles de ruido de fondo, medidos en cada una
de dichas bandas de octava, estn por debajo de la curva NC correspondiente
(Ver Figura 1.8).
Figura 1.8. Curvas NC.1

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Segn se puede observar, las curvas NC siguen de forma aproximada la variacin de la

sensibilidad del odo en funcin de la frecuencia. Ello significa que, para una determinada
curva NC, los niveles de presin sonora mximos permitidos a bajas frecuencias (sonidos
graves) son siempre ms elevados que los correspondientes a frecuencias altas (sonidos
agudos), ya que el odo es menos sensible a medida que la frecuencia considerada es
menor.
Lgicamente, para verificar el cumplimiento de una determinada especificacin NC, es
necesario analizar el ruido de fondo presente en el recinto por bandas de octava.
Ahora bien, el nivel de ruido de fondo en un recinto se puede representar,

alternativamente, por el nivel global de presin sonora LA o Leq (medidos en dBA). Se
puede comprobar que, a partir de la curva NC-35, dicho nivel est aproximadamente 10
dB por encima del correspondiente valor NC. Por ejemplo, si el nivel de ruido de fondo
existente en un recinto es de 50 dBA, ello significa que dicho recinto cumple la
especificacin NC-40. En la Tabla 1.4 se indican las curvas NC recomendadas para
diferentes tipos de recintos, junto con su equivalencia en dBA.
TIPOS DE RECINTO
Estudio de grabacin
Sala de conciertos y
teatros
Hoteles(habitacin
individual)
Sala de conferencia/aulas
Despacho de
oficinas/bibliotecas
Hoteles (vestbulos y
pasillos)
Restaurantes
Sala de ordenadores
Cafeteras
Polideportivos
Talleres (maquinaria ligera)
Talleres (maquinaria
pesada)
CURVA NC
RECOMENDADA
15
15-25
EQUIVALENCIA EN dBA
20-30
33-42
20-30
30-35
33-42
42-46
35-40
46-50
35-40
35-45
40-45
40-50
45-55
50-65
46-50
46-55
50-55
50-60
55-65
60-75
28
28-38
Tabla 1.4 Rango de curvas NC recomendadas y niveles de ruido equivalentes

(En dBA).3
Pgina 21
CAPITULO 2
Fundamentos
Tericos de
Sonorizacin
Pgina 22
2.1. Altavoces.
Los altavoces presentan una variedad enorme de diseo, esto se debe a que la funcin
que debe cumplir es compleja, por las siguientes razones:
En primer lugar, debe ser capaz de reproducir la totalidad del registro auditivo, esto es, de
20 Hz a 20 KHz, lo cual se traduce en una gama de longitudes de onda que van desde 17
metros hasta 1,7 centmetros, con sonorizacin que casi raya los 120 dB de presin
sonora.
Debe integrarse convenientemente con el ambiente acstico donde se encuentre.
Su modelo se basa en dos procesos fcilmente diferenciables:

Transformacin electromecnico y
Transformacin mecnico acstico.
El transductor electromecnico se llama "motor", y es el encargado de transformar la
energa elctrica en energa mecnica; luego la energa mencionada pasa al segundo
transductor, el mecnico acstico, que se llama
"diafragma", cuya funcin es acoplar las impedancias y transformar la energa mecnica
en energa sonora. Ver figura 2.1.
Figura 2.1. Conversin de energa en un altavoz.

La energa acstica se radia al aire, se transmite a travs de ste, y el odo humano la
percibe como sonido. Frente a la aparente simplicidad de un altavoz, los fenmenos
fsicos en los que se basa el mismo, son complejos y variados, adems admiten mltiples
configuraciones en funcin de la necesidad a cubrir.
2.2. Respuesta en frecuencia y ancho de banda.

La respuesta en frecuencia es uno de los parmetros principales de un altavoz; junto con
la potencia, un altavoz solo, no puede cubrir todo el margen de audio, por lo que se
construyen altavoces especializados en reproducir ciertas bandas de audio: sub graves,
graves, medios, agudos y sper agudos.
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Figura 2.2. Grfica del mdulo de la respuesta en frecuencia de un

Altavoz montado en caja cerrada.
2.3. Frecuencia de resonancia.

Es la frecuencia donde el sistema mecnico entra en resonancia. Se debe especificar el
valor de la frecuencia para la cual el mdulo de la impedancia elctrica de entrada tiene
su primer mximo.
2.4. Impedancia nominal.

El mencionado valor es tomado por lo general luego de la frecuencia de resonancia,
justamente en el rea plana su valor es de 4, 6, 8 16. Para la determinacin de este
valor se admite una variacin mxima del 20%.
2.5. Potencia elctrica nominal o RMS.

Es la potencia elctrica que el parlante es capaz de disipar sin sufrir daos permanentes,
esta potencia es la de importancia para los clculos del parlante pues esta es tomada en
situaciones normales de funcionamiento, y como se mencion es tomada a la impedancia
nominal, midiendo el voltaje eficaz en los bornes del altoparlante, el tiempo de prueba es
de aproximadamente de unas 100 horas.
2.6. Sensibilidad.
Uno de los parmetros de fundamental importancia para los diseos es ste, ya que
relaciona dos medidas: potencia elctrica y potencia acstica en base a una distancia. Se
define entonces por el nivel de presin sonora que produce el parlante a 1 m en la
direccin de mxima radiacin del parlante, al ser excitado con 1 W de potencia. Para el
clculo del mencionado dato se utiliza una seal de ruido rosa.
Se puede afirmar tambin que mientras mayor sea ste valor, mejor ser sta
caracterstica.
2.7. Directividad.
La directividad es el plano de radiacin del altavoz, o dicho en otra forma, cmo entregar
la energa acstica el altavoz al medio; se la interpreta mediante diagramas polares
Pgina 24
tomados a distintos ngulos, de este diagrama depende el ngulo de cobertura que

cobijar el parlante.
Figura 2.3. Ejemplo de diagrama de directividad horizontal con cuatro frecuencias

significativas.
Este tipo de diagrama nos indica los planos horizontal y vertical, generalmente la forma de
radiar energa es simtrico respecto al eje de mayor radiacin.
2.8. Clasificacin en funcin del transductor electromecnico.

2.8.1. Dinmico o bobina mvil.
En ste existe una bobina mvil que crea un campo magntico forzado por un imn
permanente, la bobina mvil reacciona a la corriente elctrica que procede del
amplificador, moviendo el diafragma que convierte la energa mecnica en energa
acstica. La bobina est pegada a la cpula, que puede ser todo el diafragma o slo la
parte central. Son los ms comunes en audio profesional y prcticamente los nicos en
audio domstico.
Figura 2.4. Partes de un altavoz electrodinmico de bobina mvil.
Pgina 25
2.8.2. Piezoelctricos.
Como se sabe el efecto piezoelctrico se basa en el hecho de generar voltaje mediante
contraccin o expansin del material piezoelctrico a utilizarse; se utilizan en aplicaciones
para alta frecuencia como el sonar; adicionalmente posee alto rendimiento.
Figura 2.5. Tweeter piezoelctrico.
2.8.3. Clasificacin en funcin del margen de frecuencia.

2.8.3.1. Banda ancha.
Como su nombre lo especifica son altavoces que cubren una porcin amplia del espectro
auditivo de esta manera por lo general se logra esto poniendo varios parlantes dentro de
una misma caja.
2.8.3.2. Baja frecuencia.

Son los denominados woofers y sub woofers o graves y sub graves, cubren hasta los
700 Hz para woofers y debajo de los 80 Hz para los sub-woofers. Los woofers no llegan a
cubrir con buena respuesta la zona de baja frecuencia prxima a los 20 Hz. por eso se
desarrollan los sub-woofers que trabajan exclusivamente esa zona reforzando la
respuesta en baja frecuencia.
2.8.3.3. Frecuencias medias.

Midle range o banda de medios; cubren desde los 700 Hz. hasta los 8 KHz.
2.8.3.4. Altas frecuencias.

Para esta categora se tienen a los tweeters y ultra high tweeters. Las frecuencias
estn por encima de los 8 KHz. para los ultra high tweeters se hallan por encima de 12
o 14 KHz.
Estos ltimos ayudan a los primeros debido a que los tweeters, no llegan hasta las
frecuencias altas.
Pgina 26
Figura 2.6. Distribucin aproximada de las bandas de frecuencia

Habituales.
2.9. Los Altavoces y las Cajas Acsticas.
Cuando se saca a un altavoz de su caja y la situamos fuera, al hacerla funcionar nos
damos cuenta que desaparecen los bajos, adems de que su calidad se hace muy baja. A
continuacin la explicacin de ste fenmeno.
Como se sabe existe una conocida ley de la accin y la reaccin y como veremos el
efecto de producir en la membrana (del altoparlante) una accin que empuja al aire
produciendo presin, produce tambin su correspondiente reaccin cuyo efecto es tirar
hacia el interior al aire, estas dos ondas que se producen simultneamente en el parlante
y son creadas por la misma membrana, pueden ocasionar la cancelacin sonora, debido a
que en algn punto estas dos ondas se encontrarn ( debido a que una sale en direccin
frontal y la otra por efecto de difraccin bordeara el obstculo casi persiguiendo a la
primera), a esto se le da el nombre de cortocircuito acstico.
2.9.1. Tipos de cajas acsticas.

2.9.2. Caja Bass-Reflex.
Este tipo de caja acstica, aprovecha la energa que se produce al interior de la caja,
empleando para ello un tubo, cuya funcin es doble, por una parte refuerza las bajas
frecuencias, sacando las ondas sonoras que se producen en el interior de la caja al
exterior, de esta manera estas se suman con la onda frontal del parlante, por otra parte
contiene la entrada y salida de aire, aislando acsticamente el interior de la caja con el
exterior.
Figura 2.7. Caja Bass rflex.
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2.10. Micrfonos.
Se conoce como micrfono al convertidor que transforma la presin sonora recibida en
una membrana, en seales elctricas.
2.10.1. Caractersticas.
2.10.1. Sensibilidad.
Se indica la facilidad que tiene un micrfono de captar sonidos dbiles (poca intensidad),
sin la ayuda de un preamplificador, y la consecuente interferencia del ruido de los
elementos electrnicos; la sensibilidad se define como el cociente entre la tensin
elctrica en los bornes del micrfono en circuito abierto, y la presin que incide en su
diafragma en campo libre.
Si bien es cierto que sus unidades seran volts por Pascal (V / Pa), en realidad se la
representa en mili volts por Pascal (mV / Pa) o milivots por microbares (mV / uBar), debido
a que se produce muy poca tensin por cada Pascal que incide en la membrana del
micrfono.
s=
. (4)
2.10.2. Respuesta en frecuencia.

Se indica la fidelidad del micrfono, es decir, la posible variacin de la sensibilidad que se
presenta para un determinado rango de frecuencias. La caracterstica de respuesta en
frecuencia nos indica cmo se comporta la seal de salida del micrfono en funcin de la
frecuencia. Cuanto ms lineal sea la curva mas fidelidad presenta el micrfono.
Vale destacar que no es fcil obtener la misma sensibilidad para todas las frecuencias.
Tambin se tiene un problema si el ngulo de incidencia no es el correcto. As por
ejemplo los micrfonos con directividad omnidireccional no captan altas frecuencias; y los
micrfonos con directividad direccional estn sometidos a su ngulo de incidencia. A
continuacin se aborda el tema de directividad.
2.10.3. Directividad.
Se indica la variacin de sensibilidad de acuerdo a la direccin de procedencia del sonido,
es decir, dependiendo del ngulo con el que incide la onda sonora. Su representacin se
la hace de acuerdo a los diagramas polares que son propios para cada frecuencia, que
tambin inciden en su respuesta; este comportamiento tiene una desventaja, pues
sonidos emitidos de diferentes orgenes se reproducirn a mayor o menor intensidad de la
esperada. Ver Figura 2.8.
Pgina 28
Figura 2.8. Patrones directivos estndar.
2.11. Tipos de Micrfono.

2.11.1. Micrfono de bobina mvil o dinmico.
Se basan en el principio de induccin electromagntica, segn el cual si un hilo conductor
se mueve dentro de un campo magntico, en el conductor se inducir un voltaje de
acuerdo con:
Pgina 29
Figura 2.9. Esquema de un Micrfono dinmico.
2.12. Amplificadores.
La necesidad de amplificacin proviene de la necesidad de adaptar la seal que produce
un micrfono a un altavoz; cualquiera que sea el micrfono produce un voltaje de circuito
abierto de 10 mV y una impedancia interna de 200 . El altavoz tendr una impedancia
de entrada de 2 a 16 , tpicamente de 8 y una eficiencia del 10%; elementos
resistivos.
2.12.1. Tipos y descripcin de amplificadores.

La descripcin del amplificador depende de los elementos activos que posee en su
estructura, tales elementos pueden ser transistores bipolares, FETs, circuitos integrados,
de campo magntico o hbridos.
2.12.2. Amplificador de voltaje.

Un amplificador de voltaje tiene en su entrada una seal de voltaje, y entrega una nueva
seal de este tipo, en estas condiciones es deseable que la impedancia de entrada del
amplificador sea grande en comparacin con la impedancia de la fuente de la seal, y la
impedancia de salida del amplificador sea pequea en comparacin con la impedancia de
carga.
2.12.2.1. Caractersticas de los amplificadores.

2.12.2.2. Rango de frecuencias de trabajo.
Dentro de los amplificadores para audio, se prefieren los que tengan respuestas lineales.
2.12.3. Potencia nominal RMS o contina.

Es la potencia que el amplificador es capaz de proporcionar a la carga a un mximo valor
THD (distorsin por la aparicin de armnicas) indicado por fabricante, generalmente est
especificado para altavoces con un valor de impedancia de 8 , esta potencia es
Pgina 30
calculada para salidas estreo., su medida es con una seal sinusoidal de 1 KHz; es de
importancia en el diseo y en los clculos pues de ste depende la alimentacin de
potencia del diseo.
2.12.4. Impedancia de entrada.

Su valor oscila entre los 10 y 50 K. Recordemos que es posible entregar una potencia
mayor cuando, en un circuito, se tienen varias cargas de diferente valor en serie, y, la
carga con mayor valor resistivo ser la que reciba la potencia ms alta.
2.12.5. Impedancia de salida.

Es la impedancia que muestra el amplificador a la salida y su valor en este caso tendera a
ser bajo.
2.12.6. Sensibilidad.
Para tener una idea de lo que significa este parmetro lo compararemos con la agudeza
auditiva de una persona, as de esta manera mientras ms alto sea el valor mejor ser
sta caracterstica, de otro modo el equipo ser sordo, por lo tanto es el mnimo valor en
voltios que debe ingresar al amplificador para poder manejar rangos de potencia
aceptables en el diseo sonoro.
2.13. Clases de Amplificadores de Audio.

El amplificador est constituido de una o varias etapas de transistores. stos, de acuerdo
a su configuracin, determinan sus caractersticas de amplificacin.
Se puede decir que el amplificador constituye una funcin similar a la de un grifo de
electrones, en donde dicho grifo se abre o se cierra al ritmo de la seal de entrada.
2.13.1. Clase AB.

La seal de salida vara entre los 180 y los 360 del ciclo de la seal de entrada. Debido
a que su polarizacin cae entre las clases A y B, su eficiencia estar entre el 25% y
78,5%, o entre el 50% y 78,5%.
2.14. Mezcladoras.
Una mesa de mezclas tiene por principio conjugar varias entradas canalizndola a una o
varias salidas. De acuerdo a las necesidades se toman porciones de cada seal de
entrada, y todas y cada una de estas seales sern sumadas para enviarlas a la salida o
salidas que nos ofrezca dicha mezcladora.
Figura 2.10. Diagrama a bloques de una mesa de mezclas.
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2.14.1. Caractersticas.
Como todos los equipos que se utilizan en sonido, la consola posee sus caractersticas
propias, y se detallan a continuacin las principales:
2.14.2. Nmero de canales de entrada.

Determina la capacidad de la consola a aceptar un nmero determinado de canales de
entrada. Cabe destacar que existen otras entradas a ms de las entradas de mezcla.
2.14.3. Mezcla comn.

Toda consola ofrece la mezcla simultnea de la totalidad de los canales que ingresan a la
misma, independiente del aporte de intensidad y frecuencia que entra en cada canal.
2.14.4. Ecualizacin.
Esta caracterstica permite la variacin de parmetros tales como la frecuencia,
intensidad, o la presencia misma del canal, adems de efectos de aumento o disminucin
de velocidad y de frecuencia que pueden realizarse independientemente.
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CAPITULO 3
Anlisis del
Recinto
Pgina 33
3.1. Ubicacin.
El auditorio 1 Miguel Bernad Perales se encuentra ubicado dentro de la Unidad
Profesional Adolfo Lpez Mateos, ESIME ZACATENCO edificio 1, planta baja. Avenida
Instituto Politcnico Nacional SN, Zacatenco, 07738 Gustavo A. Madero, Distrito Federal,
sealado con la letra A.
Figura 3.1. Ubicacin del auditorio.
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Plano del auditorio 1 Miguel Bernad Perales.
Figura 3.2. Plano del auditorio 1.
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3.2. Usos del auditorio.

Como se observar el auditorio 1 de ESIME Zacatenco es utilizado para diversas
actividades el cual debe de estar acsticamente adaptado para cada una de ellas las
cuales se mencionan a continuacin.
Uso de la palabra (Recitales, Conferencias, entre otras).

Taller de Danza.
Cine.
Conciertos.
3.3. Datos de partida para la evaluacin.

La evaluacin y anlisis contempla diversas pruebas que sern explicadas posteriormente
en este captulo; pruebas que nos permitan hacer un anlisis y posteriormente la
evaluacin del auditorio bajo las condiciones actuales en las que se encuentra.
3.3.1 Datos geomtricos del recinto.

Volumen: 876.742 m3.
Nmero de butacas: 273.

Superficie de las butacas: 101.92 m2.
Separacin entre altavoces: 10 m.
Altura de altavoz: 3.5 m.
Distribucin de secciones: 12.
3.4. Materiales de construccin utilizados.

A continuacin se muestran los materiales
acondicionamiento acstico del auditorio.
utilizados
para
construccin
Butacas tapizadas.
Paneles de madera de 1.
Alfombra sobre concreto de .
Loseta vinlica.
Plafn de yeso.
Teln de terciopelo.
Los cuales estn distribuidos de la siguiente manera:
Pgina 36
Figura 3.3. Distribucin de materiales.
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Material
rea (m2)
Alfombra sobre concreto
249.905
Paneles de madera
84.441
Butacas tapizadas
101.92
Loseta vinlica
61.334
Plafn de yeso
261.896
Teln de terciopelo
28.19
Tabla 3.1. rea de materiales.
3.5. Medicin del nivel de ruido.

Esta prueba se realiz para obtener el nivel de ruido dentro del auditorio, la prueba
consisti en lo siguiente; se tomaron distintas mediciones ubicando puntos dentro
del auditorio, estas mediciones se dividieron en tres horarios entre cambio de
clase. Registrando los valores de ruido considerando las fuentes fijas apagadas y
tomando como principal objetivo el ruido ambiental, debido a que
vara
dependiendo de las fuentes de ruido externas.
Dando como resultado el siguiente valor de ruido de fondo en decibeles, que como
ya se vio en el captulo uno la curva que se recomienda para una sala de
conferencias es la NC 30-35.
Las mediciones se llevaron a cabo en cuatro puntos estratgicos en el auditorio
que se muestra en la siguiente figura. 3.4. Tomando como referencia la Norma
Oficial Mexicana NOM-081-ECOL-1994 la cual especifica que hay que medir en
puntos estratgicos como las puertas debido a que se puede filtrar el ruido.
Pgina 38
Figura 3.4. Puntos de medicin.
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Figura 3.5. Sonmetro colocado en la puerta de entrada para tomar mediciones de

niveles de ruido.
Figura 3.6. Mediciones de niveles de ruido frente a las butacas.

Las mediciones en cada punto se llevaron a cabo por bandas de octava tomando
principalmente las de 63, 125, 250, 500, 1000, 2000, 4000, 8000 Hz. Los resultados se
muestras en las siguientes tablas.
Pgina 40
F (Hz)
Prueba
SPL (dB)
F (Hz)
Prueba
SPL (dB)
63
59.7
63
59.6
63
59.5
63
59.0
63
59.0
63
59.5
125
49.9
125
49.7
125
50.4
125
59.0
125
48.5
125
48.7
250
43.8
250
43.9
250
44.1
250
44.0
250
44.5
250
44.7
500
36.9
500
37.3
500
37.1
500
37.9
500
37.7
500
36.9
1000
33.5
1000
33.6
1000
33.4
1000
33.8
1000
33.0
1000
33.2
2000
29.6
2000
30.6
2000
30.3
2000
29.9
2000
29.3
2000
29.1
4000
31.8
4000
31.4
4000
31.1
4000
31.7
8000
30.7
8000
31.5
8000
31.1
4000
31.1
4000
30.9
8000
31.1
8000
31.2
8000
30.9
Tabla 3.2 Resultados del punto 1.

Pgina 41
F (Hz)
Prueba
SPL (dB)
F (Hz)
Prueba
SPL (dB)
63
59.1
63
59.0
63
58.8
63
59.5
63
59.3
63
59.4
125
45.7
125
45.4
125
46.0
125
46.1
125
46.1
125
46.2
250
38.6
250
38.4
250
39.0
250
39.1
250
38.8
250
38.5
500
39.1
500
39.1
500
38.9
500
38.9
500
38.2
500
38.2
1000
32.5
1000
32.1
1000
33.9
1000
33.5
1000
34.5
1000
34.2
2000
30.3
2000
29.2
2000
29.3
2000
29.6
2000
29.5
2000
30.2
4000
29.9
4000
29.6
4000
30.5
4000
30.4
4000
29.7
4000
29.4
8000
29.5
8000
29.7
8000
30.2
8000
30.3
8000
30.9
8000
31.1
Tabla 3.4. Resultados del punto 3.
Tabla 3.5. Resultados del punto 4.

Pgina 42
En las siguientes grficas se representan los valores obtenidos en las tablas anteriores
tomado el valor ms alto medido en cada banda de octava, con estas grficas se puede
hacer una comparacin con los criterios de ruido estandarizados para as determinar si
est en orden el aislamiento acstico del recinto.
Punto 1
70
60
59.7
50.4
dB
50
44.5
40
37.7
30
33.5
30.3
31.8
31.2
20
10
0
63
125
250
500
1000 2000 4000 8000

Hz
Grfica 3.1. Nivel de presin sonora del punto 1.
Punto 2
70
60
59.6
50
dB
50.1
40
44.7
37.9
30
33.8
30.6
31.7
31.5
20
10
0
63
125
250
500
1000 2000 4000 8000

Hz
Pgina 43
Punto 3
70
60
59.3
50
46.1
40
dB
39.9
39.1
33.8
30
30.3
30.9
30.5
20
10
0
63
125
250
500
1000 2000 4000 8000

Hz
Punto 4
70
60
59.5
50
46.2
40
39.1
dB
39.1
33.5
30
30.2
30.4
31.1
20
10
0
63
125
250
500
1000 2000 4000 8000

Hz
Pgina 44
Grfica 3.5. Curvas de criterio de ruido del punto 1.
Pgina 45
Pgina 46
Como se puede ver en las grficas el nivel de presin sonora no es muy alto y
comparndolas con las Grfica 3.5 a 3.8 de criterios de ruido est en los rangos
permisibles para una adecuada respuesta en el auditorio.
En cuestin de ruido el auditorio es aceptable y no hay problemas en ese aspecto.
Tambin se llev acabo la medicin del nivel de ruido en 3 puntos estratgicos como
se muestra en la siguiente figura:
Figura 3.7. Puntos de medicin fuera del auditorio
Pgina 47
Figura 3.8. Entrada del Auditorio
Figura 3.9. Exterior del Auditorio
Figura 3.10. Sonmetro colocado fuera del auditorio para la medicin de ruido.
Las mediciones de ruido se llevaron por bandas de octava tomando

principalmente las de 125, 250, 500, 1000, 2000, 4000 y 8000 Hz. Los
resultados se muestran en las siguientes tablas:
Pgina 48
F (Hz)
Prueba
SPL (dB)
63
62.9
63
38.1
63
32.7
125
54.4
125
38.1
125
32.7
250
52.9
250
28.4
250
22.9
500
64.4
500
34.7
500
25.3
1000
60.8
1000
21.5
1000
26.7
2000
54.6
2000
28.2
2000
22.6
4000
49.3
4000
18.2
4000
8000
3
1
F (Hz)
Prueba
SPL (dB)
63
59.1
63
39.2
63
32.9
125
60.2
125
28.9
125
31.2
250
27.6
250
56.4
250
21.6
500
25.4
500
52.3
500
22.4
1000
65.1
1000
28.3
1000
17.1
2000
16.7
2000
49.4
2000
26.4
4000
24.7
4000
46.3
4000
32.5
8000
44.5
8000
28.2
8000
19.1
16.6
45.9
8000
18.1
8000
16.4

Pgina 49
F (Hz)
Prueba
SPL (dB)
63
54.6
63
49.3
63
45.9
125
52.2
125
30.7
125
25.0
250
27.2
250
20.5
250
54.4
500
25.4
500
24.1
500
63.2
1000
25.1
1000
24.5
1000
60.1
2000
20.9
2000
20.1
2000
53.7
4000
44.5
4000
28.8
4000
18.4
8000
44.5
8000
24.7
8000
25.1

Pgina 50
Punto 1
70
64.4
62.9
60
60.8
54.6
54.4 52.4
50
49.3
45.9
40
dB
30
20
10
0
63
125 250 500 1000 2000 4000 8000

Hz
Punto 2
70
65.1
60
59.1 60.2
50
56.4
52.3
49.4
46.3 44.5
40
dB
30
20
10
0
63
125 250 500 1000 2000 4000 8000

Hz
Pgina 51
Punto 3
70
63.2
60
54.6
50
52.3 54.2
60.1
53.3
49.1
44.5
40
dB
30
20
10
0
63
125 250 500 1000 2000 4000 8000

Hz
Grfica 3.12. Curvas de criterio en el punto 1.
Pgina 52
Pgina 53
Como se puede ver en las grficas 3.12 a 3.14 el nivel de presin sonora rebasa en
algunos puntos el nivel permisible por la OMS que es de 55 dB en el exterior, se puede
solucionar aislando el ruido con otros materiales, en el capitulo siguiente se menciona
cual es la solucin.
3.6. Medicin del tiempo de reverberacin (TR60).

Se realiza esta prueba para determinar el tiempo de reverberacin que existe en el
auditorio; con los datos obtenidos se hace una comparacin de estos valores tomando
como referencia las grficas que existen para determinar el tiempo de reverberacin
ptimo de salas. El tiempo de reverberacin de un recinto se mide a partir de la curva
de cada de nivel una vez que la fuente sonora haya cesado. Este tiempo se define
como el tiempo transcurrido desde que cesa la fuente hasta que el nivel cae 60 dB.
Tomando algunas consideraciones y segn la norma ISO 3382-1997 MedicinAcstica del tiempo de reverberacin de cuartos con referencia a otros parmetros
acsticos, el procedimiento para la medicin del tiempo de reverberacin es el
siguiente:
Se reproduce ruido rosa filtrado por banda de octava se registra el nivel de presin
sonora con el sonmetro en el punto donde se desea medir el tiempo de
reverberacin.
La evaluacin del tiempo de reverberacin a partir de la curva de cada empezar
alrededor de 0.1 s despus de que la fuente sonora haya sido cesada (una vez
que la fuente sea interrumpida) o a partir de un nivel de presin sonora
algunos decibeles por debajo del que haba al principio de la cada (depende
del equipo utilizado).
El tiempo de reverberacin se debe medir en bandas de octava, usando al menos
las bandas de 125, 250, 500, 1000, 2000, 4000 Hz.
El nmero mnimo de mediciones requerido para cada banda de frecuencia es de
seis y con un mnimo de tres lecturas en cada punto y determinado el promedio
de cada medicin.
Las mediciones se llevaron a cabo en los siguientes puntos dentro del auditorio que se
muestra en la figura 3.11.
Pgina 54
Figura 3.11. Puntos de medicin.

A continuacin se muestran los valores obtenidos de tiempo de reverberacin dentro
del auditorio utilizando el mtodo de fuente interrumpida.
Pgina 55
Figura 3.12. Medicin obtenida dentro del auditorio.
Figura 3.13. Medicin sobre el pasillo.
Pgina 56
Frecuencia 125 Hz
Frecuencia 250 Hz
Punto
Prueba
Tiempo
(s)
Tiempo
Promedio(s)
0.64
0.64
Punto
Prueba
Tiempo (s)
Tiempo
Promedio(s)
0.65
0.65
0.63
0.67
0.66
0.63
0.72
0.67
0.73
0.70
0.72
0.69
0.63
0.66
0.62
0.65
0.61
0.68
0.62
0.65
0.65
0.66
0.62
0.70
0.57
0.71
0.59
0.69
0.67
0.61
0.61
0.69
0.56
0.72
0.58
0.67
Promedio Total
0.72
0.62
0.63
0.59
0.58
0.63 seg.
Tabla 3.9. Tiempo de Reverberacin.
Promedio Total
0.68
0.66
0.67
0.69
0.69
0.67 seg.
Pgina 57
Frecuencia 500 Hz
Frecuencia 1000 Hz
Punto Prueba Tiempo

Tiempo
(s)
Promedio(s)
Punto Prueba Tiempo

Tiempo
(s)
Promedio(s)
0.57
0.59
0.59
0.60
0.58
0.61
0.63
0.63
0.56
0.61
0.58
0.60
0.60
0.62
0.60
0.59
0.59
0.60
0.62
0.58
0.60
0.61
0.58
0.57
0.61
0.62
0.64
0.59
0.62
0.60
0.61
0.59
0.60
0.63
0.62
0.60
0.63
Promedio Total
0.61
0.60
0.58
0.60
0.60
0.59 seg.
Promedio Total
0.60
0.58
0.60
0.59
0.62
0.61
0.60 seg.
Pgina 58
Frecuencia 2000 Hz
Frecuencia 4000 Hz
Punto Prueba Tiempo

Tiempo
(s)
Promedio(s)
A
A
1
2
0.60
Punto Prueba Tiempo

Tiempo
(s)
Promedio(s)
0.58
A
0.49
0.52
0.54
0.53
0.48
0.46
0.52
0.49
0.53
0.49
0.51
0.52
0.53
0.58
0.57
0.61
0.59
0.57
0.59
0.56
0.55
0.60
0.58
0.61
0.61
0.59
0.55
0.64
0.56
0.60
0.56
0.62
0.53
0.59
0.51
Promedio Total
0.51
0.59
0.56
0.59
0.61
0.51
0.58 seg.
Promedio Total
0.50
0.51
0.50
0.54
0.50
0.53 seg.
Pgina 59
t(s)
TIEMPO DE REVERBERACIN PRCTICO

0.8
0.7
0.6
0.5
0.4
0.3
0.2
0.1
0
0.67
0.63
125
250
0.6
0.59
500
1000
0.58
2000
0.51
4000
Hz
Grfica 3.15. Tiempo de reverberacin practico.
3.6.1. Tiempo de Reverberacin ptimo.

Para calcular el tiempo de reverberacin ptimo del recinto se basa en la grfica 3.16
para poder determinar el TR500. Tomando en cuenta que el volumen es de 876.742 m3.
Para un auditorio de discursos, se obtuvo 0.6 segundos de tiempo ptimo para el
auditorio.
Grfica 3.16. TR500 .4

Ahora tomando los lmites relativos para el tiempo de reverberacin para el caso de la
msica y el discurso, se basa en la grafica 3.17. Como el recinto es utilizado tanto
para msica tanto para discursos se toma un punto intermedio entre las dos
actividades y donde cruzan se obtiene T/T500 para cada banda de octava.
Pgina 60
Grfica 3.17. Lmites relativos para el tiempo de reverberacin para msica y

discursos.5
F(Hz)
125
250
500
1000
2000
4000
T/T500 (s)
1.2
1.1
0.9
0.8
0.7
Tabla 3.15. Datos obtenidos.

Una vez obtenido el T500 y T/T500 se calcula los tiempos de reverberacin ptimo.
a) f=125Hz
s
T125=(1.2)(0.6)= 0.72 s
b) f=250Hz
T250=(1.1)(0.6)= 0.66 s
c) f=500Hz
T500=(1)(0.6)= 0.6 s
d) f=1000Hz
T1000=(0.9)(0.6)= 0.54 s
e) f=2000Hz
T2000=(0.8)(0.6)= 0.48 s
f)
f=4000Hz
Pgina 61
T4000=(0.7)(0.6)= 0.42 s
TIEMPO DE REVERBERACIN PTIMO

0.8
0.72
0.7
0.66
0.6
0.6
0.54
t(s)
0.5
0.48
0.42
0.4
0.3
0.2
0.1
0
125
250
500
1000
2000
4000
Hz
Grfica 3.18. Tiempo de reverberacin ptimo.

Tomando como referencia los valores calculados, tenemos una comparacin de los
valores obtenidos en las mediciones, para esto tomamos una tolerancia de
10 %
del tiempo ptimo.
F (Hz)
125
250
500
1000
2000
4000
T60 PTIMO
0.72
0.66
0.60
0.54
0.48
0.42
T60 MEDIDO
0.63
0.67
0.59
0.60
0.58
0.51
LIMITE SUPERIOR
0.79
0.76
0.66
0.59
0.52
0.46
LIMITE INFERIOR
0.64
0.59
0.54
0.48
0.43
0.37
Tabla 3.16. Comparacin de valores de tiempo de reverberacin ptimo, con los

valores obtenidos en las mediciones del auditorio.
Pgina 62
Grfica 3.19. Comparacin del tiempo de reverberacin medido comparado con

los lmites.
Como se puede ver en la grfica 3.19 se verifica que el auditorio tiene problemas de
TR60 en la banda de frecuencias: 125, 1000, 2000 y 4000 Hz ya que salen del rango
permitido. Para las frecuencias de 250 y 500 Hz no tenemos problemas debido a que
estn dentro de la tolerancia.
3.7. Especificaciones del Equipo de Audio dentro del Auditorio.

Dentro del auditorio actualmente se cuenta con el siguiente equipo
reproduccin de audio, se describen a continuacin:
para la
Mezclador Auto amplificador

La mezcladora cuenta con 10 canales, con dos canales de salida de 400 W rms por
canal alimentados por un amplificador clase AB a 8 , 3 bandas de ecualizacin en
los canales, 9 bandas ecualizador grfico para cada salida con EQ shelving para un
control preciso, Interruptor de silencio (canales 1-8) para el cambio rpido entre la
banda y DJ, cuenta con 2 ventiladores de 80mm, transformador toroidal.
Gracias a una conexin almbrica el manejo de los altavoces desde la cabina hacia la
zona de audiencia, pretende garantizar el cubrimiento en los diferentes lugares donde
se encuentra ubicada.
Pgina 63
Figura 3.14. Mezclador Auto amplificador M810-2.
Sistema de Altavoces S115

Los altavoces S115 cuenta con un woofer de 15 ", diafragma de titanio puro de 2,
con un manejo de potencia de 500W rms, proporciona un alto nivel de la msica y voz
por su recinto bass reflex. Con una respuesta en frecuencia de 55Hz-16kHz,
Impedancia de 8, sensibilidad de 99dB SPL (1W/1m) con una dispersin nominal
horizontal de 90 y 40 verticalmente.
Figura 3.15. Altavoces S115.
Figura 3.16. Plano de los altavoces S115V.
Pgina 64
Figura 3.17. Respuesta en frecuencia.
Figura 3.18. Patrn de radiacin a diferentes frecuencias.
Crossovers
Las caractersticas de las redes de cruce S115V es que dividen la seal que va a el
woofer y el driver de compresin, construidas con bobinas de gran tamao,
condensadores de alta tensin, y las resistencias de energa, diseados para
proporcionar la mejor calidad de sonido posible y minimizar las prdidas. La proteccin
de sobrecarga tambin se incluye para proteger los componentes de la S115V.
Micrfono de mano vocal y para discurso

Es un micrfono dinmico (bobina mvil), con un patrn polar cardioide
(unidireccional), respuesta en frecuencia de 70Hz-15.000 Hz. El patrn polar cardioide
capta la mayor parte del sonido por la parte delantera del micrfono, y algo por los
lados. Menos susceptible a la retroalimentacin en entornos de alto volumen.
Impedancia de salida (a 1000 Hz) 600 , cuenta con una sensibilidad (a 1000 Hz) de 52 dBV/Pa (2,5 mV), *1 Pa = 94 dB NPS.
Pgina 65
Figura 3.19. Patrn de Radiacin a 1000Hz.
Figura 3.20. Respuesta en Frecuencia del micrfono.
Pgina 66
3.8. Diagramas de conexin del sistema de audio del Auditorio.
Figura 3.21. Diagrama de conexin.
Pgina 67
Figura 3.22. Diagrama de conexin con plano.
Pgina 68
3.9. Medicin del nivel de presin sonora (SPL).

Esta prueba consiste en verificar las condiciones sonoras en las cuales se encuentra
actualmente, evaluando el nivel de presin sonora generado por las fuentes fijas; esta
prueba es bastante interesante porque se pretende establecer la cobertura sonora
dentro del recinto, utilizando un altavoz S115v. (Ver Anexos)
Como se mencion se tiene un sistema de audio comprendido por 2 altavoces, el
principal objetivo es tener parmetros que permitan definir claramente la distribucin
de presin sonora, para el mejor entendimiento se elaboraron mapas de presin
sonora indicando el altavoz evaluado, la frecuencia especfica y la cobertura sonora
mediante colores definidos en una escala. Todos los valores mostrados aqu referente
a los altavoces estn justificados por el fabricante.
Es de gran importancia para evaluar el funcionamiento de los altavoces y propiamente
el SPL, conocer su patrn de radiacin.
Los mapas que se realizaron son una representacin grfica de un rea determinada,
en la cual se indican los niveles de presin sonora, adicionalmente, estos mapas
pueden indicar como varia la distribucin espacial de los niveles.
La efectividad de estos mapas puede ser comprobada cuando sean utilizados como
herramienta para establecer las condiciones sonoras del recinto, permitiendo detectar
y conocer los niveles de cada fuente y as mismo juzgar la calidad sonora del recinto, y
de la misma forma establecer una distribucin sonora del recinto.
Los mapas fueron hechos como parte del anlisis de la distribucin de presin sonora
que se tiene dentro del auditorio; para la elaboracin de los mismos se basa
principalmente en todas las mediciones que se llevaron a cabo para cada una de las
frecuencias, a diferencia de muchos de los software que solo montan su patrn de
radiacin en el mapa del recinto sin considerar los efectos que se pueden producir por
diversas circunstancias en el lugar (por ejemplo, la forma geomtrica).
Para la realizacin de los mapas se utiliz el software MAPP Online Pro, cabe
mencionar que este software no cuenta con el modelo de altavoces que son utilizados
en el recinto, para este caso se utilizo los altavoces UPA-2P (ver anexos) tal cuenta
con similares caractersticas de los altavoces utilizados tales como la potencia,
respuesta en frecuencia, sensibilidad y el patrn de radiacin.
Los colores fueron tomados de las escalas que muestran la mayora de los estudios
que se realizan por software de este tipo, asignando a los niveles altos de presin
sonora el color rojo para despus pasar por el anaranjado, amarillo, verde, azul cielo y
finalizar con el azul ndigo para los niveles ms bajos.
Para poder llevar a cabo los mapas el primer paso fue ingresa el mapa del auditorio
tomando en cuenta la posicin actual de los altavoces, para esto se tom en cuenta
dos vistas.
Pgina 69
Figura 3.24. Altura de los altavoces
Figura 3.25. Ubicacin de los altavoces

Finalmente tenemos la representacin de la cobertura sonora del auditorio por banda
de frecuencia.
Pgina 70
Altavoz a 125 Hz
Figura 3.26. Corte longitudinal, radiacin de altavoz a 125 Hz.

Altavoz a 250 Hz

Altavoz a 500 Hz
Pgina 71
Altavoz a 1000 Hz

Altavoz a 2000 Hz

Altavoz a 4000 Hz
Pgina 72
Altavoz a 8000 Hz
Altavoz a 16000 Hz
Pgina 73
3.9.1. Mapas de altavoces.

Altavoces A y B a 125 Hz.
Figura 3.34. Mapa de distribucin de presin sonora a 125 Hz, altavoz A y B.

Pgina 74

Altavoces A y B a 1000 Hz
Pgina 75

Pgina 76

Pgina 77
De acuerdo a los resultados obtenidos en los mapas de distribucin de presin

sonora se puede notar lo siguiente:
1.-Los altavoces a frecuencias bajas (125, 250 y 500 Hz) se comportaron con un
patrn de radiacin omnidireccional lo que tiene como consecuencia zonas con
excesiva presin sonora
2.- A frecuencias medias (1000, 2000 y 4000 Hz) se comportaron con un patrn de
radiacin direccional lo que tiene como consecuencia tiene una distribucin de la
presin sonora ms homognea.
3.- A frecuencias altas (8000 y 16000 Hz) se comporta con un patrn de radiacin ms
direccional lo que tiene como consecuencia zonas con una menor presin sonora.
En base al anlisis de los mapas de presin sonora el auditorio 1 no tiene una
adecuada distribucin de presin sonora.
Pgina 78
CAPITULO 4
SOLUCIN A LA
PROBLEMTICA
Y COSTOS
Pgina 79
4. Observaciones de la problemtica.
4.1. Anlisis de resultados.
En este captulo se presenta el resumen de los resultados obtenidos de las pruebas
realizadas al auditorio 1.Que en forma resumida consistieron en: la medicin de ruido
de fondo (NC), el tiempo de reverberacin (TR60) y los niveles de presin sonora
(SPL). Cada una de estas pruebas se realiz con un fin especfico de tal manera que,
se han alcanzado una serie de conclusiones que se explican a continuacin:
a) Ruido de fondo.
Desde un punto de vista prctico, se puede considerar que la prueba de ruido de fondo
se realiz con la finalidad de conocer que tanto nivel de ruido existe en el auditorio; sin
embargo, se trat de evaluar si este nivel asociado al audio, puede afectar en las
mediciones de nivel de presin sonora, por lo que el ruido de fondo fue medido en
diferentes puntos.
Tomando en cuenta la tabla 1.3 se indica que para auditorios la curva NC,
recomienda NC-35 mx. de criterio de ruido, de acuerdo a lo que se obtuvo, se puede
decir que no se tiene problemas de ruido dentro del auditorio, se est dentro de los
niveles.
En el exterior se recomienda una NC-55 mx. Se observa que en algunas frecuencias
se sobrepasa la curva, para disminuir los niveles de ruido es necesario aislar el ruido
colocando vidrio.
b) Tiempo de reverberacin
Para la medicin del tiempo de reverberacin se consider el mtodo de la fuente
interrumpida como base para el desarrollo y obtencin de resultados. Este mtodo, se
realiza con la finalidad de obtener valores especficos por frecuencia, los cuales se
pueden tomar como referencia para la eleccin de materiales absorbentes en dado
caso que se requiera reducir el tiempo de reverberacin medido.
En base a la comparacin de los tiempos de reverberacin, se nota que existen
problemas en 125, 1000, 2000 y 4000 Hz comparndolo con el
tiempo de
reverberacin ptimo, para alcanzar nuestro tiempo de reverberacin ptimo es
necesario considerar nuevos materiales para el acondicionamiento del auditorio.
c) Equipo electroacstico.
En base al anlisis se llev acerca del equipo electroacstico y de acuerdo con las
especificaciones de los fabricantes se puede determinar que el equipo electroacstico
es adecuado para sonorizar el auditorio, as tanto la mezcladora amplificadora,
altavoces y micrfonos, proporcionan un adecuado uso para las actividades que se
llevan a cabo dentro del auditorio.
d) Nivel de Presin Sonora.

En base al mapeo que se realiz a los altavoces y tras estudiar los valores de presin
sonora obtenidos, se puede notar la presencia de zonas con baja presin sonora, las
cuales se hacen ms notorias conforme va aumentando la frecuencia, debido al patrn
de radiacin del altavoz.
Pgina 80
De acuerdo a lo anterior llegamos a la conclusin que la diferencia de niveles de

presin sonora se debe al mal direccionamiento de los altavoces y puede corregirse
con una correcta posicin de los altavoces, para lograr una presin uniforme en toda la
zona de audiencia.
4.2. Propuesta de solucin y recomendaciones.

4.2.1. Ruido de Fondo.
Se recomienda aislar el ruido con doble vidrio, esto permitir que el ruido que entre
solo permanezca en el rea sealada como se muestra en la figura, la puerta de igual
manera sea de doble vidrio, para detener el ingreso del ruido indeseable del exterior.
Ver figura 4.1.
Figura 4.1. Ubicacin del doble vidrio.
Pgina 81
MATERIALES
REA
Doble vidrio de 6mm de espesor.
20.26m2
Puerta de doble vidrio 6mm de

espesor
2.28m2
Tabla 4.1. Materiales a utilizar.
4.2.2. Tiempo de reverberacin TR60.

Para solucionar el problema del tiempo de reverberacin nuestra propuesta de
solucin se puede llevar a cabo cambiando algunos materiales. Los materiales a
emplear se muestran en la tabla 4.2.
MATERIALES
REA
Alfombra gruesa de 1.5 cm Pelo

Enlazado.
234.29m2
Madera de 1.5cm barnizada con

5cm de cmara.
61.33m2
Madera de 0.3cm con 5cm de

cmara rellena de fibra de vidrio.
83.92m2
Paneles de Madera de 1
22.87m2
Plafn de yeso.
261.89m2
Teln de terciopelo.
28.19m2
Butacas tapizadas en gran medida

con audiencia.
101.92m2
Tabla 4.2. Materiales a utilizar.
La distribucin de los materiales se muestra en la figura 4.2.

Pgina 82
Figura 4.2. Distribucin de materiales.
Pgina 83
Para poder determinar el tiempo de reverberacin se toma en cuenta todos los

materiales que se encuentran dentro del auditorio.
La absorcin total y el tiempo de reverberacin por banda de octava se muestran a
continuacin en las siguientes tablas:
125 Hz
Material
rea (m2)
Alfombra gruesa de
1.5cm
Pelo Enlazado.
Madera de 1.5cm
barnizada
con 5cm de cama.
Madera de 0.3cm con
5cm de cama rellena de
fibra de vidrio.
Paneles de Madera de 1
Plafn de yeso.
Teln de terciopelo.
Butacas tapizadas en
gran medida con
audiencia.
234.29
Coeficiente de
Absorcin
0.03
Absorcin
(m2)
7.02
61.33
0.10
6.13
83.92
0.61
51.19
22.87
261.89
28.19
101.92
0.10
0.29
0.03
0.76
2.28
75.94
0.84
77.45
Absorcin Total
220.85
Tabla 4.3. Absorcin total a 125 Hz.
TR60=
= 0.64 S
Material
Alfombra gruesa de
1.5cm Pelo Enlazado.
250 Hz
rea (m )
Coeficiente de
Absorcin
234.29
0.25
2
Absorcin (m2)
58.57
Madera de 1.5cm
barnizada con 5cm de
cama.
Madera de 0.3cm con
5cm de cama rellena
de fibra de vidrio.
61.33
0.11
6.74
83.92
0.65
54.54
Paneles de Madera de
1
Plafn de yeso.
Teln.
gran medida con
audiencia.
22.87
0.11
2.51
261.89
28.19
101.92
0.1
0.04
0.83
26.18
1.12
84.59
Pgina 84
Absorcin Total
234.25
TR60=
= 0.60 S
Material
Alfombra gruesa de
1.5cm Pelo
Enlazado.
Madera de 1.5cm
barnizada con 5cm
de cama.
Madera de 0.3cm
con 5cm de cama
rellena de fibra de
vidrio.
Paneles de Madera
de 1
Plafn de yeso.
Teln de terciopelo.
gran medida con
audiencia.
500 Hz
rea (m )
Coeficiente de
Absorcin
234.29
0.55
2
Absorcin (m2)
128.85
61.33
0.10
6.13
83.92
0.24
20.14
22.87
0.10
2.28
261.89
28.19
101.92
0.05
0.11
0.88
13.09
3.10
89.68
Absorcin Total
263.27
TR60=
= 0.53 S
1000 Hz
2
Absorcin (m2)
234.29
Coeficiente de
Absorcin
0.70
61.33
0.08
4.90
83.92
0.12
10.07
22.87
0.08
1.82
261.89
28.19
101.92
0.04
0.17
0.91
10.47
4.79
92.74
Material
rea (m )
Alfombra gruesa de
1.5cmPelo
Enlazado.
Madera de 1.5cm
barnizada con 5cm
de cama.
Madera de 0.3cm
con 5cm de cama
rellena de fibra de
vidrio.
Paneles de Madera
de 1
Plafn de yeso.
Teln de terciopelo.
Butacas tapizadas
164
Pgina 85
en gran medida con

audiencia.
Absorcin Total
288.77
TR60=
= 0.49 S
2000 Hz
Material
Area (m2)
Absorcin (m2)
234.29
Coeficiente de
Absorcin
0.62
Alfombra gruesa de
1.5cm Pelo
Enlazado.
Madera de 1.5cm
barnizada con 5cm
de cama.
Madera de 0.3cm
con 5cm de cama
rellena de fibra de
vidrio.
Paneles de Madera
de 1.
Plafn de yeso.
Teln de terciopelo.
Butacas tapizadas
en gran medida con
audiencia.
61.33
0.08
4.90
83.92
0.10
8.39
22.87
0.08
1.82
261.89
28.19
101.92
0.07
0.24
0.91
18.33
6.76
Absorcin Total
145.25
92.74
278.19
TR60=
= 0.51 S
4000 Hz
2
Absorcin (m2)
234.29
Coeficiente de
Absorcin
0.84
61.33
0.01
0.61
83.92
0.06
5.03
22.87
0.11
2.51
Material
Area (m )
Alfombra gruesa de
1.5cm Pelo
Enlazado.
Madera de 1.5cm
barnizada con 5cm
de cama.
Madera de 0.3cm
con 5cm de cama
rellena de fibra de
vidrio.
Paneles de Madera
de 1.
196.80
Pgina 86
Plafn de yeso.
Teln de terciopelo.
Butacas tapizadas
en gran medida con
audiencia.
261.89
28.19
101.92
0.09
0.35
0.89
23.57
9.86
90.70
Absorcin Total
329.08
TR60=
= 0.43 S
Tomando como referencia los valores ptimos, se tiene una comparacin de los
valores calculados, para esto se toma una tolerancia de 10 % del tiempo ptimo.
F (Hz)
125
250
500
1000
2000
4000
TR60 PTIMO
0.72
0.66
0.60
0.54
0.48
0.42
TR60
CALCULADO
0.64
0.60
0.53
0.49
0.51
0.43
LIMITE SUPERIOR
0.79
0.76
0.66
0.59
0.52
0.46
LIMITE INFERIOR
0.64
0.59
0.54
0.48
0.43
0.37
Tabla 4.9. Comparacin de valores de tiempo de reverberacin ptimo, con los valores
calculados.
Como se puede observar en la tabla 4.9 estamos en los rangos del tiempo de
reverberacin a excepcin del TR60 en 500 Hz pero la diferencia es muy mnima as
que se considera que no afecta.
A continuacin en las grficas 4.1 y 4.2 las cuales corroboran que el tiempo de
reverberacin calculado con los nuevos materiales es adecuado para el auditorio.
Pgina 87
Grfica 4.1. Comparacin del tiempo de reverberacin calculado comparado

lmites.
con los
Grfica4.2. Comparacin del tiempo de reverberacin calculado comparado

ptimo.
con el
Pgina 88
4.2.3. Niveles de presin sonora (SPL).

En base a las conclusiones la propuesta de solucin, se puede llevar a cabo haciendo
uso del equipo con el que se cuenta actualmente y agregando dos nuevos altavoces
modelo UPM-2P los cuales ayudarn a cubrir las zonas lejanas. Es decir redireccionar
los altavoces con los que se cuenta, los cuales tendran una separacin de 2.5 metros
respecto a la posicin de las paredes y con un ngulo de 10 0 esto para poder
direccionar hacia la zona de audiencia, y los nuevos altavoces estarn instalados en
las paredes laterales con un ngulo de 70o para as poder llegar a la audiencia ms
lejana.
Figura 4.3. Ubicacin de los altavoces.
Figura 4.4. Inclinacin de los altavoces.
Con esta propuesta, y en base al patrn de radiacin de los altavoces proporcionado

por el fabricante se lograra tener una cobertura sonora ms uniforme en cada seccin.
Pgina 89
Altavoz a 125 Hz
Figura 4.5. Corte longitudinal, radiacin de altavoces a 125 Hz.

Altavoz a 250 Hz
Figura 4.6 Corte longitudinal, radiacin de altavoces a 250 Hz.
Altavoz a 500 Hz
Pgina 90
Altavoz a 1000 Hz

Altavoz a 2000 Hz
Altavoz a 4000 Hz
Pgina 91
Altavoz a 8000 Hz
Figura 4.11 .Corte longitudinal, radiacin de altavoces a 8000 Hz.
Altavoz a 16000 Hz

Figura 4.13. Mapa de distribucin de presin sonora a 125 Hz de los altavoces.
Pgina 92
Pgina 93
Pgina 94
Pgina 95
En las figuras se observa el nuevo redireccionamiento y los nuevos altavoces, se

tiene una mayor distribucin de presin sonora, con ello se obtiene una mejor calidad
de audio en la zona de audiencia.
Algunas recomendaciones que se pueden tomar en cuenta, para mejorar las
condiciones actuales del auditorio son:
Sera bueno la colocacin de un gabinete en mejor estado para todo el equipo
que se tiene en la cabina de operacin, para facilitar su mantenimiento,
organizacin y as lograr una mayor durabilidad del mismo, ya que como se
tiene colocado actualmente es menos prctico para su operacin.
Tener etiquetadas las lneas y conectores en la consola, en caso de requerir
alguna modificacin, mantenimiento o cambio de consola poder identificarlos
de una manera rpida y conservar cada configuracin asignada.
Pgina 96
4.4. Costos de los materiales a utilizar.
Cantidad
Requerida
Materiales
rea
Alfombra
gruesa de
1.5 cm Pelo
Enlazado.
Madera de
1.5cm
barnizada
con 5cm de
cama.
Madera de
0.3cm con
5cm de
cama.
Fibra de
vidrio
Doble
vidrio
Altavoces
234.29m
Costo por
Instalacin
(Mano de
Obra)
Total de
Costos de
Mano de
Obra
$25,069.03
Instalacin
incluida
$0.00
$8,442.76
$50 por m
$3,100
$4,182
$50 por m
$4,200
$5,525
$35 por m
$2,940
$24,343.2
$50 por m
$1,127.8
Total
Precio
2
$107 por
2
m
$101.72
por tabla
$123 por
tabla
$65 por
kilogramo
$1080 por
2
m
$6600
61.33m
83.92m
83.92m
22.54 m
234.29m
83 tablas
34 tablas
85 Kg
22.54 m
$13,200
$16,000 por
mes (Se
estiman 3
meses)
$48,000
$17,157
$17,157
UPM-2P
Ingenieros
Acsticos
1
Persona a
cargo de la
obra
$113,918.99
$76,524.80
TOTAL= $190,443.79
Pgina 97
CONCLUSIONES
Pgina 98
CONCLUSIONES
El contenido de este consiste en proporcionar acondicionamiento, aislamiento

y refuerzo electroacstico. Proponiendo mejoras en su diseo para un ptimo
desempeo con el menor gasto posible; con el anlisis empleado se demuestra
que el recinto (auditorio 1 E.S.I.M.E. Zacatenco) no est en las condiciones
requeridas.
En lo que contempla al ruido no se encontraron problemas, comparando con
las curvas NC se comprob que est dentro de los niveles permitidos, sin
embargo el ruido puede variar de acuerdo a la hora o en torno al ambiente
tomando esta consideracin se diseo una mejora para aislar el ruido la cual
consisti en poner un muro de doble vidrio la cual garantizara que el ruido
proveniente del exterior no sea mayor que el ruido permitido.
En los tiempos de reverberacin se identificaron problemas en algunas bandas
de octava, por lo cual se da a la tarea de cambiar algunos materiales. De
acuerdo con los clculos realizados los materiales elegidos para acondicionar
el auditorio ofrecen tiempos de conservacin ptimos para la realizacin de las
actividades que se llevan a cabo dentro del auditorio 1.
En la parte del refuerzo electroacstico se realizaron mapas de presin sonora
por banda de octava con los altavoces que se encuentra actualmente y
teniendo como resultados zonas con baja presin sonora la cual produce que
no se obtenga una buena apreciacin del sonido hacia la audiencia ms lejana.
Este problema se pudo corregir haciendo uso del mismo equipo con tan solo re
direccionar los altavoces, pero para asegurar tener una presin sonora
homognea, se propuso instalar dos nuevos altavoces y con esto garantizar
tener una mayor cobertura hacia ante la zona de audiencia.
Es conveniente decir que las actividades realizadas son de gran importancia
para cumplir con los objetivos, aunque en algunos momentos fue complicado
determinar algunos materiales para el acondicionamiento, con gran esfuerzo
se lograron concretar, tomando en cuenta el conocimiento de la acstica para
tomar las decisiones correctas y as en base a los resultados, se logre
constituir formalmente el proyecto que establecer las grandes lneas de
accin, las estrategias y las prioridades que guiarn el que hacer educativo de
la comunidad Politcnica.
Pgina 99
REFERENCIAS
Pgina 100
REFERENCIAS
1. - Architectural Acustics
Principles and Practice
Edited by William J.
Cavanaugh
Joseph A. Wikes
Apependix H Sound absortion coefficeint data Pg. 407-411
2.-http://es.scribd.com/doc/37019508/17/CALCULO-DEL-TR60-Y-ESTIMACION-DELRUIDO-DE-FONDO
3. - http://elrincondelaudioylaacustica.blogspot.mx/2010/04/las-famosas-curvasnc_19.html
4. - Architectural Acustics
Cavanaugh
Joseph A. Wike
Pg. 218
5. Fundamentos de Acstica
Lawrence E. Kinsler
Austin R. Frey
Alan B. Coppens
James V. Sanders
Pg. 420
Pgina 101
BIBLIOGRAFA
Pgina 102
Libros
1.-Fundamentos de Acstica
Lawrence E. Kinsler
Austin R. Frey
Alan B. Coppens
James V. Sanders
2.-Architectural Acoustics
Principles and Design
Madan Mehya
Jorge Rocafort
3.-Architectural Acustics
Cavanaugh
Joseph A. Wikes
4.-Acoustic- Measurement of the reverberation time of rooms witch reference to
other acoustical parameter.
5.-Antoni Carrin Isbert
Diseo acstico de espacios arquitectnicos
6.-Recuero Lpez Manuel.
Acondicionamiento acstico
Editorial Thomson.
7.-KINSLER, L.E. Fundamentos de Acstica.
Ed.Limusa. 1995.Mxico
8.-Federico Miyara.
Acstica y sistemas de sonido.
Editorial UNR Editora.
9.-NORMA ISO 3382-1997 Acoustics-Measurement of the reverberation time of rooms
with reference to other acoustical parameters
10.- Norma Oficial Mexicana NOM-081-ECOL-1994
Pginas de Internet
10.-http://www.acusticaintegral.com/index.htm
11.-http://sonidistas.wordpress.com/2008/05/15/coeficientes-de-absorcion-demateriales/
12.-Meyer Sound http://www.meyersound.com/
13.-Yamaha http://www.yamaha.com.mx/
14.-Phonic http://www.phonic.com/
15.-http://es.shure.com/americas/products/microphones/PG/pg48-vocal-microphone
Pgina 103
16.-http://www.yorkville.com/products.asp?cat=13&type=31&id=266#overview
17.-http://articulo.mercadolibre.com.mx/MLM-402972270-resinas-fibra-de-vidriopetatillo-gelcoat-cera-desmoldant-_JM
18.- http://www.mdf-triplay.com/productos-y-precios/
19.- http://articulo.mercadolibre.com.mx/descriptions/MLM405695565
Pgina 104
ANEXOS
Pgina 105
NORMA Oficial Mexicana NOM-081-ECOL-1994, Que establece los lmites

mximos Permisibles de emisin de ruido de las fuentes fijas y su mtodo
de medicin.
1. Objeto
Esta norma oficial mexicana establece los lmites mximos permisibles de emisin de
ruido que genera el funcionamiento de las fuentes fijas y el mtodo de medicin por el
cual se determina su nivel emitido hacia el ambiente.
2. Campo de aplicacin
Esta norma oficial mexicana se aplica en la pequea, mediana y gran industria,
comercios establecidos, servicios pblicos o privados y actividades en la va pblica.
3. Referencias
NMX-AA-40 Clasificacin de ruidos.
NMX-AA-43 Determinacin del nivel sonoro emitido por fuentes fijas.
NMX-AA-59 Sonmetros de precisin.
NMX-AA-62 Determinacin de los niveles de ruido ambiental.
5. Especificaciones
5.1 La emisin de ruido que generan las fuentes fijas es medida obteniendo su nivel
sonoro en ponderacin "A", expresado en dB (A).
5.2 El equipo para medicin el nivel sonoro es el siguiente:
5.2.1 Un sonmetro de precisin.
5.2.2 Un calibrador piezoelctrico o pistfono especfico al sonmetro empleado.
5.2.3 Un impresor grfico de papel o un registrador de cinta magntica.
5.2.4 Puede ser utilizado equipo opcional para la medicin del nivel sonoro que es el
siguiente:
5.2.4.1 Un cable de extensin del micrfono, con longitud mnima de 1 m.
5.2.4.2 Un tripi para colocar el micrfono o equipo receptor.
5.2.4.3 Un protector contra viento del micrfono.
5.3 Para obtener el nivel sonoro de una fuente fija se debe aplicar el procedimiento de
actividades siguiente: Un reconocimiento inicial; una medicin de campo; un
procesamiento de datos de medicin y; la elaboracin de un informe de medicin.
5.3.1 El reconocimiento inicial debe realizarse en forma previa a la aplicacin de la
medicin del nivel sonoro emitido por una fuente fija, con el propsito de recabar la
informacin tcnica y administrativa y para localizar las Zonas Crticas.
5.3.1.1 La informacin a recabar es la siguiente:
5.3.1.1.1 Croquis que muestre la ubicacin del predio donde se encuentre la fuente fija
y la descripcin de los predios con quien colinde. Ver figura No. 1 del Anexo 1 de la
presente norma oficial mexicana.
5.3.1.1.2 Descripcin de las actividades potencialmente ruidosas.
5.3.1.1.3 Relacionar y representar en un croquis interno de la fuente fija el equipo, la
maquinaria y/o los procesos potencialmente emisores de ruido. Ver figura No. 2A del
Anexo 2 de la presente norma.
5.3.1.2 Con el sonmetro funcionando, realizar un recorrido por la parte externa de las
colindancias de la fuente fija con el objeto de localizar la Zona Crtica o zonas crticas
de medicin.
5.3.1.2.1 Dentro de cada Zona Crtica (ZCi) se ubicarn 5 puntos distribuidos vertical
y/u horizontalmente en forma aleatoria a 0.30 m de distancia del lmite de la fuente y a
no menos de 1.2 m del nivel del piso.
5.3.2 Ubicados los puntos de medicin conforme a lo sealado en el punto 5.3.1.2.1 se
deber realizar la medicin de campo de forma continua o semicontinua, teniendo en
cuenta las condiciones normales de operacin de la fuente fija.
5.3.2.1 Mediciones continuas
Pgina 106
5.3.2.1.1 De acuerdo al procedimiento descrito en el punto 5.3.1 se elige la zona y el

horario crtico donde la fuente fija produzca los niveles mximos de emisin.
5.3.2.1.2 Durante el lapso de emisin mxima se elige un perodo no inferior a 15
minutos para la medicin.
5.3.2.1.3 En la zona de emisin mxima se ubicarn aleatoriamente no menos de 5
puntos conforme al procedimiento descrito en el punto 5.3.1.2.1. Se aconseja describir
los puntos con las letras (A, B, C, D y E) para su identificacin. La zona de emisin
mxima se identificar con las siglas ZC y se agregar un nmero progresivo en el
caso de encontrar ms zonas de emisin mxima (ZC1, ZC2, etc.).
5.3.2.1.4 Se ajusta el sonmetro con el selector de la escala A y con el selector de
integracin lenta.
5.3.2.1.5 En caso de que el efecto del viento sobre la membrana del micrfono sea
notorio se debe cubrir sta con una pantalla contra el viento.
5.3.2.1.6 Debe colocarse el micrfono o el sonmetro en cada punto de medicin
apuntando hacia la fuente y mantenerlo fijo un lapso no menor de 3 minutos, durante
el cual se registra ininterrumpidamente la seal. Al cabo de dicho perodo de tiempo se
mueve el micrfono al siguiente punto y se repite la operacin. Durante el cambio se
detiene la grabacin o almacenamiento de la seal, dejando un margen en la misma
para indicar el cambio del punto. Antes y despus de una medicin en cada ZC debe
registrarse la seal de calibracin.
5.3.2.1.7 En toda medicin continua debe obtenerse un registro grfico en papel, para
lo cual debe colocarse el registrador de papel al sonmetro de medicin y registrar la
seal de cada punto de medido y el registro de la seal de calibracin antes y despus
de la medicin de cada Zona Crtica.
5.3.2.2 Mediciones semicontinuas
5.3.2.3.1 Aplicar el procedimiento descrito en los puntos 5.3.2.1.1, 5.3.2.1.2, 5.3.2.1.3,
5.3.2.1.4
5.3.2.1.5 de la presente Norma Oficial Mexicana.
5.3.2.3.2 Debe colocarse el sonmetro o el micrfono del sonmetro en cada punto de
medicin apuntando hacia la fuente y efectuar en cada punto no menos de 35 lecturas,
procurando obtener cada 5 segundos el valor mximo observado. Antes y despus de
las mediciones en cada Zona Crtica debe registrarse la seal de calibracin.
5.3.2.3.3 En el caso de que se emplee el registro grfico, debe tenerse una tira de
papel continua por cada punto de medicin.
5.3.2.4 Ubicacin de puntos de medicin
5.3.2.4.1 Si la fuente fija se halla limitada por confinamientos constructivos (bardas,
muros, etc.), los puntos de medicin deben situarse lo ms cerca posible a estos
elementos (a una distancia de 0.30 m), al exterior del predio, a una altura del piso no
inferior a 1.20 m. Deben observarse las condiciones del elemento que produzcan los
niveles mximos de emisin (ventanas, ventilas, respiraderos, puertas abiertas) si es
que stas son las condiciones normales en que opera la fuente fija.
5.3.2.4.2 Si el elemento constructivo a que se refiere el punto 5.3.2.4.1 no divide
totalmente la fuente de su alrededor, el elemento es considerado como parcial, por lo
que debe buscarse la zona de menor sombra o dispersin acstica. Si el elemento
divide totalmente la fuente de su alrededor deber seguirse lo establecido en el punto
5.3.2.6.
5.3.2.4.3 Si la fuente fija no se halla limitada por confinamientos, pero se encuentran
claramente establecidos los lmites del predio (cercas, mojoneras, registros, etc.), los
puntos de medicin deben situarse lo ms cerca posible a los lmites exteriores del
predio, a una altura del piso no inferior a 1.20 m.
5.3.2.4.4 Si la fuente fija no se halla limitada por confinamientos y no existe forma de
determinar los lmites del predio (maquinaria en la va pblica, por ejemplo), los puntos
de medicin deben situarse a un
1 m de distancia de sta, a una altura del piso no inferior a 1.20 m.
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ALTAVOZ DE 15 PULGADAS S115V
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ALTAVOZ UTILIZADO PARA LAS SIMULACIONES EN MEYER SOUNDS
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gira y de renta o en aplicaciones
fijas.
El UPQ-2P se distingue por su
difusor de directividad Constant-Q
con un angosto beamwidht (50
grados por 50 grados) que otorga
una cobertura precisa y una
interaccin mnima con las paredes
y los altavoces vecinos en arreglos.
UPQ-2P : Altavoz de Cobertura
Estrecha
FICHA TCNICA
Rango de frecuencia operativa de 1
kHz a 18kHz. Adems, el parlante
Pgina 116
del UPQ-2P entrega una atenuacin

uniforme para todas las frecuencias
fuera del beamwidth especificado.
Diseado y construido en la fbrica
de Meyer Sound en Berkeley,
California, los parlantes del UPQ-2P
incluyen un imn de neodimio de 15
pulgadas y un diafragma de
compresin de 4 pulgadas. Un
amplificador a dos canales clase
AB/H con etapas de salida
complementarias MOSFET otorgan
una salida total de 1275 W.
La entrada de audio se direcciona a
travs de un crossover electrnico,
filtros de correcciny circuitos de
proteccin.
El
procesamiento
decorreccin de fase, optimizado
especficamente para el UPQ-2P,
asegura una respuesta en amplitud
y fase planas, dando como
resultado una respuesta de impulso
excepcional y una imagen sonora
precisa. Los canales amplificadores
cuentan con sofisticados limitadores
que se monitorean fcilmente con
los LEDs limitadores en el panel
trasero de la unidad.
El amplificador modular y los
circuitos
electrnicos
de
procesamiento del UPQ-2P estn
equipados con la fuente de poder
Intelligent AC.
ULTRASERIES
Se adapta a voltajes de cualquier
parte del mundo y proporcionan un
encendido suave y proteccin
Caractersticas y Beneficios
Su difusor de directividad
Constant-Q
permite
una
respuesta
uniforme en toda
el rea de cobertura
Relacin excepcional entre
potencia y
tamao
Su desempeo predecible y
consistente
aseguran un diseo de
sistemas preciso.
Aplicaciones
contra transientes. El UPQ-2P viene

con conectores XLR; una versin
opcional del altavoz incluye un
interruptor
de
polaridad
y
atenuacin de entrada (de 0 dB a 18 dB).
El UPQ-2P es compatible con el
sistema de monitoreo remoto
RMS de Meyer Sound, el cual
ofrece un monitoreo comprensivo de
los parmetros del sistema en una
computadora con Windows.
El durable gabinete trapezoidal del
UPQ-2P tiene un acabado slido en
texturizado negro. Las placas estn
fabricadas con aluminio 6061-T6
extrafuerte, resistente a la corrosin,
con puntos atornillables M10 para
uso con argollas y un armazn de
montaje para tripi. Las opciones de
rigging QuickFly incluyen la placa de
soporte y agrupamiento MPA-UPQ y
el armazn de montaje MYA-UPQ.
Otras opciones incluyen proteccin
contra intemperie, gabinetes sin
agarraderas
y
colores
personalizados para requerimientos
estticos especficos.
El patrn de cobertura estrecho
otorga precisin y facilidad de
colocar en arreglos Respuesta de
fase y amplitud extraordinariamente
planas para precisin tonal y de
imagen sonora Montaje de tripi
integrado y opciones de montaje
QuickFly fciles y rpidas.
Sonorizacin teatral
Iglesias
Sistemas
audiovisuales
porttiles e
instalados
Centerfill y sidefill
Centros nocturnos
Pgina 117
Pgina 118

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INSTITUTO POLITECNICO NACIONAL

Escuela Superior de Ingeniera Mecnica y Elctrica

Analizar las condiciones acsticas del auditorio.

1.1. Interferencia sonora 8

2.9.2. Caja Bass-Reflex. . 27

CAPITULO 4 SOLUCIN A LA PROBLEMTICA Y COSTOS

1.1. Interferencia sonora.

1.2. Sonido reflejado.

1.3. Diseo para el sonido reflejado.

1.4. Diseo para un buen sonido directo.

Figura 1.2. Inclinacin del suelo de una sala de audicin.

1.5. Aislamiento acstico.

1.6. Principio de aislamiento.

1.7. Medida de aislamiento.

Siendo Lp1 y Lp2 los niveles de presin acstica en el emisor y

Las propiedades acsticas de un local estn determinadas por la proporcin de

1.9. Materiales acsticos.

1.10. Tipos de materiales acsticos.

Figura 1.3. Material acstico poroso sonex.

1.10.2. Materiales de Grosor y de distancia.

Figura. 1.4. Representacin grfica de la presin y de la velocidad.

su absorcin por el material, ya que ste estar situado en el punto donde ms se

1.11. Caractersticas de los materiales acsticos.

Podemos a la vez simplificar el anlisis tomando en cuenta cuanta energa es absorbida

Figura 1.5. Ondas de absorcin, reflexin y transmisin.

1.11.2. Coeficiente de absorcin promedio.

Figura 1.6. Recubrimiento de paredes.

1.13. Tiempo de reverberacin TR60.

RTmid, SALA OCUPADA (EN S)

El tiempo de reverberacin depende de cun absorbentes sean las superficies de la sala.

1.14. Clasificacin de ruido.

1.14.1. Tipos de Ruidos segn la intensidad y el periodo.

1.14.2. Ruido de Prueba.

Figura 1.7. Espectro del ruido rosa.

1.14.4. Ruido de fondo.

Tipo de espacio o actividad

Tabla 1.3 Rango de curvas NC recomendadas para diferentes tipos de espacio1.

1.14.5. Criterios de evaluacin del ruido de fondo en un recinto.

Figura 1.8. Curvas NC.1

Segn se puede observar, las curvas NC siguen de forma aproximada la variacin de la

Ahora bien, el nivel de ruido de fondo en un recinto se puede representar,

Tabla 1.4 Rango de curvas NC recomendadas y niveles de ruido equivalentes

Su modelo se basa en dos procesos fcilmente diferenciables:

Figura 2.1. Conversin de energa en un altavoz.

2.2. Respuesta en frecuencia y ancho de banda.

Figura 2.2. Grfica del mdulo de la respuesta en frecuencia de un

2.3. Frecuencia de resonancia.

2.4. Impedancia nominal.

2.5. Potencia elctrica nominal o RMS.

tomados a distintos ngulos, de este diagrama depende el ngulo de cobertura que

Figura 2.3. Ejemplo de diagrama de directividad horizontal con cuatro frecuencias

2.8. Clasificacin en funcin del transductor electromecnico.

Figura 2.4. Partes de un altavoz electrodinmico de bobina mvil.

Figura 2.5. Tweeter piezoelctrico.

2.8.3. Clasificacin en funcin del margen de frecuencia.

2.8.3.2. Baja frecuencia.

2.8.3.3. Frecuencias medias.

2.8.3.4. Altas frecuencias.

Figura 2.6. Distribucin aproximada de las bandas de frecuencia

2.9.1. Tipos de cajas acsticas.

Figura 2.7. Caja Bass rflex.

2.10.2. Respuesta en frecuencia.

Figura 2.8. Patrones directivos estndar.