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CURSO MUNICIPAL

DE RECURSOS PAISAGSTICOS

crditos
curso municipal de recursos paisagsticos
coordenao geral
Marco Antnio Braga

equipe tcnica executora


Bilogos
Assucena Tupiass
Maria de Lourdes da Costa
Agrnomos
Oswaldo Barreto de Carvalho
Mrio do Nascimento Jnior
Arquitetos
Patrcia Morales Bertucci
Flvia Pimenta
Artista Plstico
Marco Antonio Braga

Coordenao de arte
SIlvia C. Glueck

Projeto grfico
Luiz Lula
Fbio Lopes

PREFCIO
O Curso Municipal de Recursos Paisagsticos nasceu em 1994 quase que
naturalmente, fruto do trabalho j desenvolvido e com esmero, pelos nossos
tcnicos durante as aulas do Curso de Jardinagem.
Desenvolvido em onze captulos a apostila busca consubstanciar o trabalho
desenvolvido em aula. O curso possui uma carga horria de 51 horas,
distribudas em dezessete aulas. A introduo ao curso feita no primeiro
captulo, denominado A Histria do Paisagismo no Brasil, onde a biloga
Assucena Tupiassu faz um didtico percurso sinalizando as pessoas que
contriburam para o desenvolvimento do tema.
O captulo 2, denominado Levantamento de Dados, desenvolvido pelo
engenheiro agrnomo Oswaldo Barreto de Carvalho, trata dos fatores a
serem levados em considerao para o planejamento de um jardim, que vo
desde a entrevista com o cliente e croquis inicial at a escolha das espcies,
finalizando com modelos de contrato e memorial descritivo do projeto.
Na sequncia, o captulo Recursos Grficos elaborado pela arquiteta Patrcia
Bertucci traz uma iniciao linguagem da arquitetura, que envolve desde
a apresentao dos materiais e instrumentos de desenho ao entendimento
das escalas de representao grfica e mtodos de representao do projeto:
planta, cortes, elevaes e perspectiva.
Recursos Vegetais o ttulo do captulo 4, em que a biloga Assucena Tupiassu
estabelece uma relao entre os anseios do cliente, as condies ambientais,
o jardim almejado e a relao de plantas disponveis que atenderiam tal
composio. J o captulo Recursos Arquitetnicos, escrito pela arquiteta
Flvia Pimenta e colaborao da biloga Maria de Lourdes da Costa, discorre
sobre os elementos arquitetnicos que compem o projeto paisagstico, tais
como pisos, decks, cercas, prgulas, pontes e espelhos dgua.
O captulo 6, denominado Percepo e Composio de Espaos, de
autoria do artista plstico Marco Antonio Braga, traz a esttica como
importante elemento de composio do jardim e para tanto, discute questes
relacionadas organizao do espao visual, tais como figura e fundo,

contrastes e semelhanas, alm do estudo de cores e texturas. Jardim Sobre


Laje o ttulo do captulo 7, onde a biloga Maria de Lourdes da Costa trata
das questes tcnicas para sua implantao.
Em A Questo Esttica e o Paisagismo Contemporneo, tambm de autoria
do artista plstico Marco Antonio Braga, a esttica vista sob uma perspectiva
histrica na formao dos jardins desde o sculo XVIII at a atualidade, a que
o autor denomina de estilo contemporneo, abarcando diversas tipologias de
desenho de jardins.
No captulo 9, so apresentadas as questes relacionadas a Oramento,
pela biloga Assucena Tupiassu, que trata dos elementos que devero ser
considerados para a composio do preo final. A mesma autora discorre
sobre Anlise e Implantao de Projeto no captulo 10, onde atenta para
a necessidade de uma leitura completa do projeto que consubstancie sua
implantao na prtica. Finalmente, o captulo 11 Legislao, escrito pelo
engenheiro agrnomo e advogado Mrio do Nascimento Jnior, pontua as
principais leis que envolvem o tema arborizao urbana.
Por fim, cabe aqui uma meno especial ao idealizador e organizador desta
obra, o artista plstico Marco Antonio Braga que prontamente aceitou o
desafio de reeditar uma apostila manuscrita, que servia de referencial s
aulas dadas, no material que ora temos o prazer de disponibilizar a voc leitor.
Boa leitura a todos!

Cristina Pereira de Araujo


Arquiteta
Diretora da Escola Municipal de Jardinagem/UMAPAZ-1

Apresentao
O Curso de Recursos Paisagsticos foi criado em 1994 para atender a
solicitao dos alunos do Curso Municipal de Jardinagem. Todos queriam
aprender a compor um jardim. Teve a colaborao dos tcnicos da escola e
grande incentivo do Arquiteto Mrcio Valado (em memria) e do bilogo Vitor
Lucato.
Para que o aluno tenha uma viso geral do assunto, consideramos desenvolver
os seguintes temas:













Histria do Paisagismo;
Levantamento de dados (pesquisa);
Paisagismo contemporneo;
Esttica;
Composio;
Recursos Grficos;
Recursos Vegetais;
Recursos Arquitetnicos;
Jardim sobre laje;
Oramento;
Legislao;
Iluminao de jardins;
Analise e Implantao de Projetos;
Exerccio e Apresentao dos Projetos.

Ao longo dos anos, o curso foi adaptado para responder aos anseios dos
alunos e uma a uma as aulas foram sendo acrescentadas.
Apesar de todos chamarem de Curso de Paisagismo, optamos por no
cham-lo assim para que os alunos no tivessem a falsa impresso de que
aps o trmino do curso, se tornariam paisagistas. Nossa inteno colocar
os alunos em contato com os meios utilizados na criao do jardim. O curso
uma introduo, e o aluno, ao seu trmino, certamente sair com muitas
dvidas, mas ter certeza que fazer um jardim uma coisa muito sria, e se
quiser mesmo adentrar na rea ter que estudar, se dedicar e experimentar
a delicia de fazer um jardim.

Apesar de algumas tentativas de criao de cursos de paisagismo, at 2012


no Brasil no existe a graduao com emisso de diploma em paisagismo
recomendado pelo MEC, nem to pouco a regulamentao da carreira e
a formao de um Conselho Regional de Paisagismo, o que provoca uma
grande discusso sobre quem pode assinar os projetos. No existe um
consenso quanto a este assunto e por isso optamos pelo nome Recursos
Paisagsticos, que pode ser traduzido com ferramentas utilizadas para
criao de paisagens ou jardins.
pr-requisito para fazer o curso de recursos paisagsticos ter feito o de
jardinagem, pois acreditamos que impossvel criar um jardim sem conhecer
as espcies e como plant-las, sem saber tratar o solo e controlar as pragas
e doenas que acometem as plantas, sem fazer multiplicao vegetativa e
por sementes etc.
Entendemos que paisagismo a composio com sentido. Como se na
jardinagem conhecssemos as letras e as palavras (plantas e canteiros) e no
Curso de Recursos Paisagsticos, formssemos as frases. Uma frase que tem um
sentido, uma explicao, que emociona. Assim, paisagismo este agrupamento
de letras e palavras que forma uma frase, uma poesia, um livro.

Entendo um jardim como uma co-criao do homem, que cabe muito bem as
palavras abaixo:
O que que se encontra no incio? O jardim ou o jardineiro? o jardineiro.
Havendo um jardineiro, mais cedo ou mais tarde um jardim aparecer. Mas,
havendo um jardim sem jardineiro, mais cedo ou mais tarde ele desaparecer.
O que um jardineiro? Uma pessoa cujo pensamento est cheio de jardins. O
que faz um jardim so os pensamentos do jardineiro. O que faz um povo so
os pensamentos daqueles que o compe.
Rubem Alves, 2002

Assucena Tupiass

NDICE
1. A HISTRIA DO PAISAGISMO NO BRASIL........................................................11
2. LEVANTAMENTO DE DADOS...........................................................................25
3. RECURSOS GRFICOS...................................................................................41
4. RECURSOS VEGETAIS.....................................................................................59
5. RECURSOS ARQUITETNICOS.......................................................................67
6. PERCEPO E COMPOSIO DE ESPAOS..................................................89
7. JARDIM SOBRE LAJE.....................................................................................103
8. A QUESTO ESTTICA E O PAISAGISMO CONTEMPORNEO......................113
9. ORAMENTO.................................................................................................123
10. ANLISE E IMPLANTAO DE PROJETO....................................................129
11. LEGISLAO...............................................................................................137

captulo 1 - a h i s t r i a d o pa i s ag i s m o n o b r a s i l

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Apesar do nome de nosso pas ser homenagem a uma rvore, o pau-brasil


(Caesalpinia echinata), no podemos dizer que temos uma boa histria com a
vegetao e paisagismo no Brasil. Nos grandes ciclos, a riqueza comeou a ser
retirada atravs das plantas: pau-brasil, seringueira/borracha, cana-de-acar,
cacau, caf, o mogno etc, mas, infelizmente a nossa maior aproximao
justamente para extrao e principalmente quando trata-se de plantas nativas,
sem a reposio necessria.
No existe um estilo predominante de paisagismo no Brasil, nem a valorizao
devida. H grande mistura de plantas nativas com exticas que muitas vezes
chegavam quase por acaso vindas nos navios pelas sementes descartadas ou
misturadas na areia do lastro, algumas nas madeiras podres dos cascos que,
ao serem trocadas por madeira nova, ficavam no continente. Ou mesmo pela
introduo com os povos que vieram para fixar moradia no Brasil.
A histria do paisagismo no Brasil marcada por uma srie de fatos histricos
e com funo determinada naquela poca.
A primeira manifestao paisagstica ocorreu na primeira metade do sculo
XVII, em Pernambuco, quando Maurcio de Nassau, prncipe da Holanda, veio
governar as terras que havia conquistado e formar uma colnia holandesa.
Iniciava-se, ento, um trabalho de transformao das terras alagadias em
belos parques com coqueiros, palmeiras, diversas rvores nativas e variedades
trazidas da Europa. O prncipe, alm de introduzir no pas uma srie de espcies
vegetais muito significativas - como as laranjeiras, limoeiros e tangerinas que,
de to bem adaptadas, muitos chegam a pensar serem nativas trouxe uma
preocupao maior com o traado das cidades. Maurcio de Nassau trouxe o
pintor paisagista Franz Post para o Brasil, um dos primeiros a retratar nossas
paisagens. Quando os portugueses perceberam que os holandeses estavam
ocupando um bom espao em terras brasileiras, eles trataram de expuls-los e
pouco restou dessas intervenes paisagsticas holandesas.
Aps quase meio sculo sem termos o paisagismo mencionado oficialmente em
qualquer manifestao, no final do sculo XVIII a cidade do Rio de Janeiro tornouse a capital do Brasil. O artista mestre Valentim (Valentim da Fonseca e Silva,
mais conhecido como Mestre Valentim - 1745-1813) fez o primeiro projeto de
paisagismo reconhecido no Brasil, o Passeio Pblico, com traado de linhas
retas, formando desenhos geomtricos, tendo como influncia o estilo francs,

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c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

numa rea de 20 hectares, alm de diversas obras paisagsticas nos principais


logradouros da cidade. A contratao foi do vice-rei D. Luiz de Vasconcellos.
Com a chegada de D. Joo VI com a famlia real portuguesa (sculo XIX), comeou
um novo captulo urbanizao da cidade. Foram construdas diversas praas e
parques e criou-se o Horto Real jardim de aclimatao, para acolher todas as
especiarias, sementes e plantas trazidas pelos navegantes e fornecer matria
prima para a fbrica de plvora instalada na regio, hoje em dia com o nome de
Jardim Botnico do Rio de Janeiro. Das plantas doadas a D. Joo VI, a palmeiraimperial (Roystonea oleracea) foi a que mais o encantou, transformando-se em
smbolo desse jardim. Nessa poca foram introduzidos os abacates, jacas,
fruta-po, noz-moscada, tamarindos, carambolas, jambeiros; posteriormente
foram introduzidas mudas de acalifas, cssias, crtons, daturas etc.
Para o casamento de D. Pedro I com a arquiduquesa da ustria, uma grande
comisso de botnicos, como o clebre Von Martius, Langsdorff, Frederico
Sellow, dentre outros, foi contratada. Alm do clebre Ludwig Riedel, primeiro
paisagista atuante no Brasil, que teve como incumbncia esverdear a cidade
do Rio de Janeiro, pois temia-se que a noiva ficasse mal impressionada com a
cidade. Ele trabalhou na arborizao entre 1836 e 1860.
Uma das grandes dificuldades que Reidel enfrentou foi o preconceito referente
maleita que, acreditavam, seria provocada pela sombra das rvores. Alm
do trabalho de arborizao, Reidel tambm treinou escravos em jardineiros,
coletou sementes em excurses e implantou um grande viveiro. Ao deixar o
servio por motivos de doena, no s deixou montado todo um projeto de
paisagismo urbano inclusive com know-how tcnico de produo de mudas
como, tambm, milhares de mudas nos viveiros e mais de 7.000 espcies de
plantas brasileiras catalogadas em vrios herbrios de outros pases.
Reidel foi sucedido por Auguste Franois Marie Glaziou. Este ltimo seria,
ento, nomeado diretor dos Parques e Jardins da Casa Imperial, realizando os
projetos de reforma do Passeio Pblico, jardim da residncia imperial da Quinta
da Boa Vista, Campo de Santana, Parque Imperial de Petrpolis, Largo de So
Francisco e Largo do Machado. Trabalhou com pau-ferro, vrios tipos de cssias,
paineiras, eritrinas, jacarands, ips, bauhinias, quaresmeiras, manacs, etc,
fazendo uma sucesso colorida em vrias pocas do ano. Alm disso, classificou
diversas espcies, algumas com seu nome. Pediu demisso em 1897.

captulo 1 - a h i s t r i a d o pa i s ag i s m o n o b r a s i l

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Dois pontos marcam a histria do paisagismo dessa poca: predominncia


de espcies exticas e escassez de mudas e sementes para o plantio (que
s eram produzidas nos Hortos Reais de Belm, Rio de Janeiro, Pernambuco
e So Paulo). Nos jardins residenciais eram plantadas margaridas, rosas,
anglicas, jasmins, hibiscos, copos de leite, dlias, dracenas, agapantus etc - a
rica flora brasileira continuava desconhecida e sem uso. Os portugueses da
Ilha da Madeira trouxeram amarylis, begnias, beris, primaveras, caladiuns,
petnias, onze-horas e slvias.

Outros dois nomes importantes para o paisagismo foram Pierre-Marie Binot


e Adolfo Lietze.
Pierre-Marie Binot foi contratado por Dom Pedro I para implantar o jardim do
Palcio de Vero em Petrpolis e criou um dos mais importantes viveiros de
mudas dessa regio.
Adolfo Lietze teve importante papel no estudo das Arceas, sobretudo na
formao de sementes hbridas.
Os modelos de arborizao do Rio de Janeiro foram levados para os outros
Estados, porm muitas vezes sem acompanhamento tcnico e perdendo um
pouco da organizao esttica.
Os jardins do tempo do Imprio pertenciam s pessoas de posses e eram
representativos de suas fortunas, chegando at a uma disputa pela
suntuosidade e luxo. Quase sempre era utilizado o jardim de desenho francs,
com espcies exticas e raras e com alguns animais como paves, araras,
arapongas e macacos.
No decorrer do tempo, principalmente aps a libertao dos escravos e a crise
financeira, ocorreu um declnio nos jardins residenciais, pois a mo de obra
ficou cada vez mais difcil. As plantas no mais demonstravam a riqueza do
proprietrio, mas o conforto, com o uso mais de rosas, cravos, orqudeas e
samambaias de metro estas usadas para enfeitar a parte interna da casa.
Com o crescimento das cidades, as estruturas de urbanizao (telgrafo,
bondes, telefone, rede eltrica, redes de gua, esgoto, alargamento do leito das
ruas para os automveis, asfalto etc) tomaram lugar dos espaos reservados
arborizao, muitas vezes causando danos irreparveis.

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c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

At hoje observamos diferentes tipos de arborizao nas diversas regies do


Brasil. Essa heterogeneidade pode ser justificada pelo tipo de colonizao.
Outros dois nomes que no podemos deixar de citar so: Roberto Burle Marx
e Roberto Coelho Cardoso.
Roberto Burle Marx a partir da dcada de trinta demonstrou em seus projetos
uma linguagem paisagstica moderna, com um conceito de jardim como obra
de arte, somado a uma dimenso ecolgica e ambiental, sendo reconhecido,
mundialmente e possivelmente, como o maior paisagista do sculo XX. Ele
identificou muitas espcies brasileiras e, principalmente, fez uso delas em
seus projetos, modificando um pouco a preferncia absoluta pela escolha de
espcies exticas. Inspirado na natureza tropical, e embora desde criana
apaixonado por plantas, s tomou conhecimento da riqueza da nossa flora
com potencial para uso no paisagismo, aps uma viagem a Alemanha no
final da dcada de 20, retornando com o firme propsito de valorizao das
plantas brasileiras atravs de propostas plsticas imprevisveis e de inegvel
originalidade.
Roberto Coelho Cardoso na dcada de 50, introduziu a disciplina de Paisagismo
na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo.
evidente o crescimento do paisagismo no Brasil, com a introduo dos novos
conceitos ecolgicos, com o grande uso da jardinagem no exterior, utilizao
da vegetao nos restaurantes, escritrios etc. H uma valorizao dos jardins.
Em So Paulo, este crescimento se acentuou na dcada de 90. Isso pode ser
sinalizado pelos empreendimentos imobilirios que sugerem que o jardim ser
parte importante no empreendimento. Podemos comprovar isso de algumas
maneiras: uso de nomes de plantas ou jardins nos novos condomnios (jardim
das azalias, pssaros e flores, jardim dos franceses, jardins ingleses, bosque
dos eucaliptos, Les jardin des jardin etc.); os muitos comerciais gravados
em parques; a construo de sacadas, que se transformaram em varandas; a
citao de que est prximo a algum parque ou rea verde (prximo ao Parque
Ibirapuera ou ao lado do Parque Aclimao). Atualmente em todos os folhetos
de venda o projeto de paisagismo j existe, em volta do planto de vendas h
sempre um jardim e a presena do paisagista muitas vezes vem em primeiro
plano, o que raramente acontecia h alguns anos atrs.

captulo 1 - a h i s t r i a d o pa i s ag i s m o n o b r a s i l

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Percebemos uma grande contradio, pois o Brasil um dos pases com


maior territrio e diversidade biolgica do planeta; sendo Burle Marx um dos
maiores paisagistas do mundo moderno; ainda no temos o reconhecimento e
regulao legal dessa atividade profissional.
Atualmente podemos definir o paisagismo brasileiro como bastante ecltico,
pois uma grande mistura de climas, estilos de jardim, origem da populao
que o habita. Para facilitar a compreenso dividiremos os jardins em trs blocos:
Ecltico: So os primeiros jardins, praas, parques, sobretudo no Rio de janeiro
e em So Paulo. Grande influencia dos estilos franceses e ingleses com viso
romntica, buclica, com uso de fontes, lagos, coretos,esculturas, gramados,
pontes e inclusive animais soltos.
Moderno: Surge Burle Marx que rompe com as escolas clssicas, usando
desenhos modernos e alm das exticas, tambm as plantas nativas. Tem como
caracterstica a vegetao integrada no ambiente, lazer ativo, incorporao e
transformao de lagos, fontes, esculturas e pontes.
Contemporneo: Recebe forte influencia dos paisagistas japoneses, americanos
e franceses, trs a influencia ps moderna com viso ecolgica, colunas,
prticos e cores. Reflete uma inquietao que ainda est em andamento.

Paisagismo em So Paulo
Em So Paulo h falta de vegetao, temos aproximadamente de 4 m de
reas verdes por habitante, sendo o sugerido pela ONU 12 m/habitante. Um
dos principais motivos a falta de planejamento.
Tendo a cidade de So Paulo um tipo de ocupao atpico, era muito
presumvel que a falta de reas verdes ocorresse. Para tentar explicar como
isto aconteceu, vale lembrar alguns fatos:
Desde a fundao da cidade, em 1554, at final do sculo XIX So Paulo
no ultrapassava o limite de 3 Km ao redor dos trs pontos que marcavam
a barreira da colina histrica formada pelos mosteiros de So Francisco, So

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c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Bento e do Carmo. Assim ficou durante trs sculos, com seu ar provinciano de
ruas estreitas, casas baixas e pequenas, pois no possua grandes atrativos,
ou seja, solo rico para cultivo, ou riquezas minerais.
Somente na segunda metade do sculo XIX que So Paulo comeou a
delinear-se como a grande metrpole de nossos dias, em funo de sua
posio de centro de convergncia de grandes vias de articulao.
O crescimento foi decorrente de trs fatores principais:
Expanso do caf;
Multiplicao das estradas de ferro;
Imigrao europia, favorecida em decorrncia da adaptao devido
temperatura.
Na dcada de 1870 o caf comeou a ser plantado na regio de Campinas,
surgiram os grandes fazendeiros, os bares do caf.
O caf produzido em Campinas era exportado pelo Porto de Santos e tinha
passagem obrigatria pela cidade de So Paulo. A transao comercial
decorrente dessa exportao exigia que os fazendeiros ficassem boa parte
do tempo na cidade para acompanhar os negcios de perto.
Apartir da ocorreram grandes mudanas na fisionomia urbana. Os fazendeiros
tornaram a casa da cidade sua residncia fixa, confortvel e elegante,
smbolo de riqueza do seu proprietrio, concomitante ocorreram melhorias
nos prdios pblicos e pavimentaes.
Ampliou-se a rea urbana atravs do retalhamento das chcaras sem um
planejamento e, dessa forma, a cidade foi crescendo e novos bairros se
integraram vida urbana.
A Chcara Palmeiras, por exemplo, que em 1882 possua caractersticas
rurais, com casa grande, senzala, cachoeira, plantao de ch, transformouse no bairro de Santa Ceclia.
Podemos dizer que, por muito tempo, a cidade de So Paulo era uma grande
rea verde que de repente, em menos de 100 anos, virou uma grande metrpole
e, por mais que se tentasse fazer um planejamento, ningum esperava que

captulo 1 - a h i s t r i a d o pa i s ag i s m o n o b r a s i l

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aquela pequena provncia se transformasse em uma das maiores cidades do


mundo.
A capital paulista, em 1872, contava com cerca de 31.000 habitantes, em
1900, com aproximadamente 240.000 e chega ao final do sculo XX com
mais de 15 milhes de habitantes na regio metropolitana.

crescimento populacional
em so paulo segundo a fundao
sistema estadual de anlise
de dados - seade
ano

populao

1870

31.000

1900

239.820

1920

579.033

1940

1.326.261

1950

2.198.096

1960

3.781.446

1970

5.885.475

1980

8.475.380

1990

9.512.545

2000

10.398.576

2001

10.489.159

2002

10.552.311

2003

10.615.844

2011

11.000.000 a
20.000.000*
*regio metropolitana

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c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

O crescimento demogrfico inversamente proporcional ao ndice de reas


verdes, portanto, quanto maior a populao, menos vegetao a cidade tem,
principalmente quando a ocupao foi muito rpida e sem o planejamento devido.
O processo de organizao e reorganizao da sociedade deu-se pela
transformao da natureza primitiva em campos, cidades, estradas de ferro,
parques nacionais, shopping centers, etc. Desde os homens primitivos padro
de cada sociedade deixar suas marcas e obras e estas so as dos homens.

Infelizmente a expanso urbana das cidades nos ltimos anos se deu s


custas da ocupao de reas verdes. Podemos observar que quanto maior
o crescimento demogrfico, menor o ndice de reas verdes. H pouco
tempo no era raro vermos jardins em frente das casas. Porm a aquisio
de automveis e a criao de espaos para estacionamento ou abrigo vm
diminuindo ou eliminando as reas plantadas.
A vegetao em So Paulo varia de acordo com a regio da cidade e com
a poca em que foram urbanizadas. ntida a diferena das reas verdes
dependendo do grupo de pessoas que fixou l sua residncia.
A ocorrncia e o adensamento de determinadas espcies botnicas se
explicam pelas particularidades dos habitantes, por seus usos, costumes e,
principalmente, pela maneira de pensar e agir diante da natureza.
A presena to forte do imigrante na cidade denunciada pela grande
variedade de jardins existentes e pela ocorrncia de diferentes rvores que
aqui chegaram pelas mos de portugueses, italianos, alemes, holandeses,
japoneses, etc.
O prprio nome de alguns locais evoca espcies vegetais frequentes e tpicas
de dcadas atrs, o caso de Pinheiros, Cambuci ou o Cemitrio do Ara.
A idia de aridez de So Paulo no se estende a todas as situaes da
urbanizao existente. Formaes excepcionais de vegetao tm grande
significado no s para pessoas que dela tiram proveito diretamente, mas
tambm, para o ambiente circunvizinho.
Ao percorrer a cidade encontramos vrias ruas sem uma nica rvore, mas
tambm observamos ruas to arborizadas que, por vezes, chegam a entrar

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captulo 1 - a h i s t r i a d o pa i s ag i s m o n o b r a s i l

em conflito com estruturas de urbanizao. Enquanto So Paulo possui


aproximadamente 4 m de reas verdes por habitante, Washington possui
170 m; Braslia, 40 m; Paris, 30 m; Londres, 25 m e Buenos Aires, 20m.
Existe tambm uma grande diferena nos ndice de reas verdes entre os
bairros da cidade. Optamos por usar a dcada de 80, pois foi nesta poca
que So Paulo teve seu maior crescimento demogrfico (entre 60 e 80),
quando era chamada de a cidade que mais cresce no mundo. O ndice de
arborizao, segundo padres de ocupao do municpio de So Paulo em
1988, conforme imagens do Satlite Landsat, :
ano

ndice de
arborizao

Centro Histrico

0,4%

Brs

0,5%

Brasilndia

2,1%

Campo Limpo

0,6%

Ermelino Matarazzo

0,2%

Parque Edu Chaves

0,0%

So Mateus

0,2%

So Miguel Paulista

1,0%

Vila Clementino

1,7%

Av. Paulista

12,8%

Moema

5,3%

Indianpolis

8,7%

Alto de Pinheiros

27,1%

Chcara Flora

52,7%

Jardins

33,6%

Jardim So Bento

16,4%

Morumbi

46,8%

20

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Desde a dcada de 40, o crescimento da cidade tem se dado, principalmente,


com base num padro perifrico de ocupao horizontal, em grande parte
pelos loteamentos clandestinos ou irregulares e ocupao inadequada devido
ineficincia das polticas urbanas pblicas dirigidas populao de baixa
renda. Em alguns casos a construo de conjuntos habitacionais acarreta
o desmatamento de reas em tais propores que causa graves problemas
relacionados com a estabilidade do solo e as condies ambientais.
Muitos bairros, sobretudo os urbanizados pela Cia City , os chamados Bairros
Jardins as reas arborizadas se encontram razoavelmente protegidas, na
medida em que isto constitui elemento de valorizao imobiliria para o
segmento de mercado de alta renda.
Recentemente a vegetao vista com outro olhar. Quase todos os novos
empreendimentos, isso inclui restaurantes, lojas, etc. tem as plantas
como uma das atraes principais. rvores centenrias so preservadas
e valorizadas quando da substituio do antigo uso por novos edifcios.
Infelizmente tais cuidados esto restritos a uma faixa de renda privilegiada.
Problemas de custo de terrenos, facilidades de construo e ausncia de
uma legislao efetiva de preservao relegaram a um segundo plano
preocupaes com a manuteno da vegetao do entorno de edifcios,
porm, isso est mudando, novas leis e o conhecimento da necessidade da
vegetao para uma melhor qualidade de vida tm trazido os cuidados com
a vegetao para o primeiro plano.
O jardim, em todas as suas variaes de uso, insere-se no contexto cultural
de uma civilizao ou de uma cidade e amplia o reconhecimento e o
entendimento de sua tradio paisagstica excepcionalmente complexa no
caso de So Paulo, dadas as vrias influncias recebidas de sua populao
heterognea, pode-se dizer que houve uma hibridizao das reas verdes.
O sucesso final do paisagismo determinado pela qualidade das tcnicas
utilizadas para o plantio e a manuteno do jardim (jardinagem) e tambm
pelo planejamento deste espao, pois como vimos anteriormente, muitos dos
problemas presentes na cidade de So Paulo so decorrentes da falta de
planejamento. Precisamos transportar a idia para o papel e deste para o
solo, assim teremos a realizao de um projeto.

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captulo 1 - a h i s t r i a d o pa i s ag i s m o n o b r a s i l

Um projeto de paisagismo uma obra de arte e talvez a mais complexa,


pois inclui seres vivos, que nascem, crescem, ficam doentes, se multiplicam
e morrem. Ao pensar na escolha de uma planta para um jardim deve-se
considerar que tamanho tal planta ter daqui a 10, 20, 50 anos. Para isso
fundamental o planejamento, que nada mais do que um modelo terico para
ao, e dele depende o dinamismo, a funcionalidade e a qualidade do projeto.

Ao contrrio da maioria das obras de arte, ao final da execuo, a obra no


est concluda, pois mutvel e no dia seguinte algumas folhas caram,
depois de alguns meses flores se abriram, frutos foram cresceram e para que
ele continue com o mesmo sentido necessrio um novo planejamento e
desta vez para a manuteno.

Fluxograma da maioria das obras de arte


projeto

planejamento

execuo

Fluxograma de um Jardim
planejamento

execuo

projeto

Acreditamos que no existe regra bsica para o paisagismo, porque entre cores,
formas, tamanhos que combinam ou no, tudo depende do gosto pessoal,
muito diferenciado de indivduo para indivduo. Porm, devemos respeitar
as necessidade e exigncias de cada espcie a ser usada, as condies
ambientais, e visar maximizar os benefcios e minimizar os riscos (prejuzos e
impactos ambientais).
Temos sempre que harmonizar as atividades diversas e no estar sobre a
natureza, controlando-a, mas estar com a natureza, formando a totalidade,
respeitando-a.

22

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

CULLEN, Gordon. Paisagem urbana. So Paulo: Martins Fontes, 1983.


FRANCO, Maria De Assuno Ribeiro. Desenho ambiental: uma introduo
a arquitetura da paisagem com o paradigma ecolgico. 1.ed. So Paulo :
Annablume, 1997.
GRIEG, MARIA DILECTA. Caf Histrico, Negcios e Elite. So Paulo: Ed.Olho
dgua, 2000.
JELLICOE, Geoffrey, JELLICOE, Susan.El paisaje del hombre: la conformacion del
entorno desde la prehistoria hasta nuestros dias.1.ed. Barcelona : Gustavo Gili,
1995.
KLIASS, Rosa Grena, ZEIN, Ruth Verde.Rosa Kliass: desenhando paisagens,
moldando uma profissao.1.ed. Sao Paulo : Senac, 2006.
SCALISE, Walnyce de Oliveira. Apostila de Paisagismo da Universidade de Marlia.
So Paulo, 2010.
SERRA, Geraldo. O espao natural e a forma urbana. So Paulo: Nobel, 1987.
SPIRN, Anne Whiston.O jardim de granito: a natureza no desenho da cidade.1.ed.
Sao Paulo : EDUSP, 1995.
TUPIASS, Assucena. Da planta ao Jardim. 1. Ed. So Paulo: Nobel, 2008
______. So Paulo: desenvolvimento urbano e arquitetura sob o Imprio. In:
PORTA, Paula (org.) A histria da cidade de So Paulo. So Paulo: Paz e Terra,
2004.3v. v.2.
______. A vila de So Paulo do Campo e seus caminhos. Revista do Arquivo
Histrico. So Paulo, DPH, v.204, p.11- 34, 2006.
A histria do paisagismo no Brasil (Texto do Dr. Harry Blossfeld, publicado nos
Anais da Sociedade Brasileira de Floricultura e Plantas Ornamentais, Rio de
Janeiro, 1983 )

captulo 2 - l e va n ta m e n t o d e da d o s

25

Jardinagem no mero divertimento, embora componha recreao com


suas alegrias, expectativas e, de vez em quando, uma pitada de frustrao.
No esporte, mas movimenta vigorosamente o corpo e envolve saudveis
exerccios ao ar livre. No religio, mas com certeza eleva e aprofunda
o esprito. No normalmente classificada entre as artes, mas produz
dramticos efeitos decorativos e intensa emoo esttica. No um
processo didtico formal, mas, na transmisso intuitiva dos princpios que
regem a natureza, ensina mais do que muita escola. No uma cincia
em si, mas tem contedo cientfico suficiente para ocupar a vida toda de
uma pessoa. No um cdigo moral, mas estimula sentimentos altrustas
pelo cuidado com outros seres vivos.

Aldo Pereira
(Jardinagem Prtica Ed. Melhoramentos, 1978)

Fatores a Serem Levados em Considerao para o Planejamento de um Jardim


Entrevista com o cliente






As necessidades e anseios do cliente;


Nmeros de pessoas e idade das mesmas;
Presena de animais, nmero e porte;
Grau de sociabilidade;
Gosto ou averso por determinadas espcies;
Disponibilidade de recursos;
Tipo de manuteno.

Tipos de jardins
Residenciais;
Comerciais;
Pblicos (largos, praas, parques, botnicos, hortos, avenidas,
rodovias, etc.).

Quanto ao acesso
Particular;
Restrito (escolas, clubes, hospitais, etc.);
Livre.

26

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Quanto ao tipo de lazer


Ativo (piscinas, quadras esportivas, playgrounds, churrasqueiras, etc.).
Contemplativo (terraos, prgolas, caramanches, gazebos, jardins
de inverno, espelhos dgua, fontes, obras de arte, etc.)

Outros dados





Estilo da construo;
Tipo de manuteno;
Planta do imvel;
Levantamento planialtimtrico;
Planta das construes;
Etc.

Visita ao local
Material: lpis, borracha, prancheta, papel, trena, mquina fotogrfica, etc...

Croquis
Construes e equipamentos e seus posicionamentos em relao ao
sol, para determinao do conforto trmico e luminoso;
Circulao social;
Circulao de servio;
Redes de gua, esgoto, luz, gs;
Pontos de irradiao e convergncia;
Valorizao de detalhes;
Disfarar falhas;
Projetos de iluminao;
Projetos de Irrigao e/ou drenagem;
Pontos de energia e gua necessrios instalao e manuteno.

Situao
Insolao: Com a determinao da direo norte localizao do sol nas
vrias estaes e o seu caminhamento definindo as de sombra/sol,
importante quanto s necessidades das espcies vegetais a serem escolhidas.

captulo 2 - l e va n ta m e n t o d e da d o s

27

Escolha e localizao das espcies


rvores x Temperatura:

Temperatura do solo: - 5 C
Temperatura do ar: - 2 C
Temperatura e Umidade: Relacionadas diretamente com o nvel de
conforto do homem.
Justificvel uma interveno situao de desconforto

Luminosidade:
Altos ndices de luminosidade desconforto

28

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

gua reflete luz interessante em locais mal iluminados

Escolha das Espcies


Deve-se conhecer bem as espcies quanto a:
modo de crescimento
porte adulto
forma da copa
tipo e poca de florao
tipo de folhagem (perene ou caduca)
necessidades fisiolgicas (gua, luminosidade, temperatura, solo)
afinidade com as espcies existentes
etc.

VISO GLOBAL DO CONJUNTO


Clima
o conjunto de condies meteorolgicas tpicas do estado mdio da
atmosfera num ponto da superfcie terrestre.

29

captulo 2 - l e va n ta m e n t o d e da d o s

Macro-clima: Envolve os aspectos gerais da regio em funo da temperatura,


da umidade relativa, do regime dos ventos, das chuvas, etc., elementos difceis
de serem mudados e que possuem pequenas variaes ao longo dos tempos.

20 a 30
o

ventos continentais

n
10 a 20

para incidncia de ventos

l
5 a 15

ventos ocenicos

d = 2x
(altura do edifcio)

reduo de 40%
reduo de 70% a 90%

30

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

brisa de vero

brisa de inverno

Micro-clima: Diz respeito ou particulariza uma pequena rea. H condies


de alteraes com vegetao, irrigao, drenagem, etc..

31

captulo 2 - l e va n ta m e n t o d e da d o s

Relevo
Trata das diferenas de nveis na superfcie terrestre. Aconselha-se a mnima
interveno possvel visando a diminuio de custos, a estabilidade de
taludes (em relao s superfcies planas, estas possuem menor fertilidade,
baixa taxa de infiltrao de gua run-off e alta de eroso).

Modelagem do Terreno

o stio de implantao

60% do total

30%

30%
60%

60%

rea edificvel
70% do total
10%
20%

20%

10%

100%

Vales
Picos
Espiges
Encostas
Grotes

Solo
O tipo e as propriedades fsicas e qumicas. A anlise deve ser realizada para
as devidas correes.

32

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Perfil do Solo

serrapilheira

o
posi

m
e deco
faixa d
o
menta
g
a
r
f
e
faixa d

camada
frtil
subsolo
rgido
rocha
fragmentada
gema ou
rocha-me

camada
frtil

No processo natural de formao do solo desenvolvem-se camadas diferenciadas


(colorao, textura, estrutura e consistncia) que recebem o nome de horizontes
e ao conjunto de horizontes de um solo d-se o nome PERFIL.

33

captulo 2 - l e va n ta m e n t o d e da d o s

o
a
b

HORIZONTE O formado de detritos vegetais e


animais, frescos ou parcialmente decompostos.
Mais de 20 a 30% de matria orgnica. Solos
cultivados no o apresentam, sendo comuns em
solos de mata, sua cor escura.
HORIZONTE A onde se encontra a maior
parte das razes. Possui boa quantidade de
matria orgnica, a camada mais frtil do perfil,
geralmente de cor marrom escura.
HORIZONTE B o que se denomina subsolo, possui maior quantidade de argila, cor
avermelhada e fertilidade menor.
HORIZONTE C o horizonte mineral, material
pouco afetado pela imtemperizao, apresenta
fragmentos de rochas.
ROCHA ME a rocha que deu origem ao solo.

Constitutintes do Solo
Solo um sistema constitudo por trs fases, a saber:
Fase Slida: Representada pela matria inorgnica ou frao mineral (45%)
e pela matria orgnica (5%)
Fase Lquida: Representada pela gua, sais dissolvidos e material em
suspenso (33%)
Fase Gasosa: Represetada pela mistura de gases existentes no solo (17%)

microporos - gua
do solo (33%)

constituintes
minerais (45%)

constituintes
orgnicos (5%)
macroporos - ar do solo (17%)

34

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

gua
Observar a quantidade, qualidade e disponibilidade. Pesquisar a legislao de
proteo aos mananciais, evitar modificar cursos dgua. Valorizar os recursos
existentes, tais como: nascentes, cursos dgua, lagos, cascatas, etc..
Lembrar que a gua, como elemento decorativo, exerce forte atrao, funciona
como elemento auxiliar de iluminao pois reflete a luz.
gua elemento indispensvel vida e manuteno do jardim.
Irrigao
Irrigao por gravidade: Quando o depsito de gua se encontra em cota
superior do local a ser irrigado.
Irrigao por moto-bombas: Quando o depsito de gua se encontra em cota
inferior do local a ser irrigado.

Sistemas de irrigao
Por sulcos: sistema de canais intercomunicantes;
Por inundao: comportas;
Por gotejamento: o sistema que trabalha com vazes constantes e presso
variando ente 3.5 e 28.0 m de coluna de gua. utilizado onde no h
muita disponibilidade de gua. Pode ser utilizado em canteiros estreitos e
jardineiras (sistema fixo);
Por asperso: pode ser fixo ou mvel. Existem diversos tipo de aspersores,
para diferentes vazes e com diferentes raios e ngulos de aplicao,
trabalham com diferentes presses de servio e podem ser de pequeno,
mdio ou longo alcance.
Um projeto de irrigao deve contemplar:
O correto dimensionamento da vazo, durao e freqncia das regas
A distribuio das redes primrias, secundrias, tercirias, etc., a determinao da vazo, durao e freqncia das regas
A distribuio deve ser homognea
O sistema pode ainda contar com filtros, adubaes lquidas e timer

Vegetao
O aproveitamento mximo dos recursos naturais existentes sempre implica
em diminuio de custos e operaes; alm da certeza de que as plantas so
adequadas ao local.

captulo 2 - l e va n ta m e n t o d e da d o s

35

Procurar integrar as plantas a serem introduzidas com a vegetao existente


nas vizinhanas proporciona uma sensao de maior amplitude do jardim.
Verificar sempre a Legislao preservacionista para evitar dissabores; Lei
10.365; Cdigo Florestal.
Lembrar que as matas ciliares protegem as nascentes e margens contra
a eroso e, portanto, evitam o assoreamento dos cursos dgua e lagos,
melhoram a qualidade da gua pois filtram e absorvem impurezas; regulam
a altura do lenol fretico; evitam enchentes; fornecem abrigo e alimento
fauna inclusive a aqutica.

A vegetao das matas ciliares pode ser dividida em trs grupos, a saber:
Grupo I: Composto por espcies que se desenvolvem em solos
permanentemente midos ou encharcados e sujeitos a inundaes peridicas.
Grupo II: Composto por espcies que se desenvolvem em solos
temporariamente midos.
Grupo III: Composto por espcies que se desenvolvem em solos de boas
condies hdricas.
A vegetao nos taludes confere estabilidade aos mesmos. A trama radicular
segura o solo. Os diversos estratos (rvores, lianas, arbustos, herbceas)
diminuem a velocidade das guas das chuvas, retm parte dela e proporcionam
melhor e maior infiltrao no solo, diminuindo o escoamento superficial (run
off), alm de adicionar matria orgnica, fator de vital importncia melhoria
das propriedades fsicas e qumicas do solo.
s margens das rodovias, a vegetao funciona ainda como barreira de
proteo aos veculos. Ao longo das rodovias os taludes so protegidos por
hidrossemeadura - que consiste numa mistura de sementes de diversas
espcies rsticas de plantas das famlias das leguminosas e das gramneas,
adubos, adesivos, protetores e gua. O local a ser tratado escarificado e a
mistura aplicada atravs do jateamento a alta presso.

A vegetao funciona ainda como agente umidificador do ar, pela


transpirao das folhas e, por este fato, tambm proporciona conforto
trmico. agente produtor de oxignio, atua como barreira de sons, poeira
e ventos. Nos centros urbanos ameniza a poluio visual pois esconde

36

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

parte das edificaes e anncios. Diminue o STRESS dos grandes centros


porque a cor verde calmante.
Nas estradas podem facilitar a leitura visual e atuar como marcas ou
referenciais. Em canteiros centrais evitam o ofuscamento. Em alas de acesso
deve ser utilizada com critrio para no comprometer a visibilidade.
Acessos

vegetao arbustiva (alt. < 1m)

faixa de visibilidade desimpedida

vegetao arbrea
no deve ter copa
abaixo de 2,5m

15

160 m
Todo acesso deve ter uma faixa de visibilidade desimpedida.
Trfego
Intensidade, velocidade, sentido
Rodovias
Cercas vivas nos canteiros centrais que dividem as pistas, para evitar
ofuscamento de quem trafega em sentido contrrio no perodo noturna
Homogeneidade tdio aumento de velocidade
Diversidade grande chama ateno de motorista - acidente.
Podem facilitar leitura visual da rodovia
rvores: distncia mnima da pista = 7m
Estabelecimentos comerciais
Criar faixas de visibilidade desimpedidas nas fachadas de interesse
visual e placas de publicidade

captulo 2 - l e va n ta m e n t o d e da d o s

37

Poluio
Sonora
Do ar
Visual
Vegetao funciona como barreira de sons e poeira
Harmonia esttica com arredores
Harmonia plstica: proporo e volume
Realar valores arquitetnicos e ocultar deficincias
Planejamento
Estabelecimento e caracterizao das entradas de jardins.
Determinao do sistema de circulao (evitar curvas desnecessrias para
que no haja quebra da continuidade nos jardins de tamanho pequeno).
Social: lazer ativo, lazer passivo
Servio: dependncias de empregados, lavanderia, garagem, canil, etc.
Escolha das reas destinadas a:
massas de vegetao
obras de arte
futuras construes
reas irrigveis

Projeto Definitivo
Exame e classificao definitiva:
Das entradas em funo das ligaes internas e externas do jardim;
Da forma definitiva das peas que compem o jardim e das vias de
acesso;
Dos indivduos que compem as unidades de vegetao, bem como
sua quantificao;
Locao de pontos (registro, torneiras) para irrigao;
Das obras de arte;
Dos pontos de luz e projeto de iluminao;
Confirmao das linhas de vista (convergncia).
Cronograma de implantao: se realizado em planilhas, facilita a elaborao
do oramento.

38

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

fase
operaes

recursos

Limpeza do
terreno

Retro
Escavadeira

05

Hora

5X

Caminho
basculante

07

Hora

7Y

Encarregado
jardineiro

24

H/h

24

24

Auxiliar de
jardineiro

48

H/h

48

48

Calagem

Calcrio
dolomtico

60

Kg

60

60

Adubagem
mineral

N-P-K
(4-14-8)

50

Kg

50

50

Preparo do
solo

quantidade
quantidade
unidade custo
sub-total
prevista
utilizada

O oramento realizado computando todos os gastos e lembrando que devese sempre adotar uma margem de segurana, ao redor de 10%, tanto nos
materiais a serem utilizados quanto na mo-de-obra a ser empregada.

Memorial Descritivo
Deve conter a descrio das diversas fases, as tcnicas e equipamentos
que sero empregados, os materiais a serem utilizados e as respectivas
quantidades.

Contrato
Deve especificar as condies de:
Pagamento
Prazos
Cronograma
Validade

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
Apostila do 1 Curso de Recursos Paisagsticos (Art. Mrcio Valado)

captulo 3 - R E C U R S O S G R F I C O S

41

Introduo
O desenho a forma de expresso utilizada para desenvolver o projeto de
paisagismo. Por isso, imprescindvel para o paisagista ter noes bsicas
de desenho, chamado aqui de recursos grficos. O que implica em conseguir
ler e aplicar os recursos grficos com o intuito de entender um projeto e
tambm projetar.
No decorrer deste captulo, iremos introduzir esta linguagem de forma
simples, para iniciantes, seguindo as normas tcnicas internacionais que
definem a representao grfica para projetos. Como a NBR-6492, que trata
da representao de projetos de arquitetura, e a NBR-10067, que mostra os
princpios gerais de representao em desenho tcnico.

Materiais e instrumentos de desenho


Os projetos podem ser feitos a mo ou com auxilio do computador. A linguagem
utilizada vai depender do objetivo do projetista, que pode ser apresentar o
projeto ao cliente ou execut-lo na obra.
Nos desenhos a mo, podemos utilizar alguns instrumentos: a prancheta
ou mesa; rgua T; escalmetro; esquadro; compasso; bolmetro; lapiseira;
borracha; canetas de vrias espessuras e cores; etc.
Para o desenho no computador existem diversos programas, entre eles o mais
utilizado na arquitetura e engenharia o software AutoCAD. O AutoLANDSCAPE
especfico para o paisagismo, e funciona junto com o AutoCAD para a
apresentao de projetos de paisagismo, quantificao e oramentos.
Alm disso, para apresentar um projeto mo ou no computador existem tipos
e formatos especficos de papis. Para o primeiro caso, o papel manteiga
e o papel vegetal so os de uso mais frequente e no segundo, que precisam
ser plotados ou impressos, o papel sulfite de gramatura geralmente mais
grossa. Veja na tabela abaixo os formatos mais utilizados:

42

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

formato - classe

srie a - mm

A0

841 x 1189

A1

594 x 841

A2

420 x 594

A3

297 x 420

A4

210 x 297

Escala
O desenho de um projeto no papel nada mais do que a representao
da realidade. As medidas desse desenho mantm uma proporo com as
dimenses reais e seu tamanho na folha de papel vai depender da escala
escolhida, que vai variar com o objetivo. Podemos usar as seguintes escalas:

Escala real
utilizada quando o tamanho do desenho do objeto igual ao tamanho
real do mesmo.

Escala 1: 1

1 cm = 1 cm

Escala real

Escala para reduo


Quando o tamanho do desenho do objeto menor que o tamanho real do
mesmo, utilizamos nos projetos de paisagismo para fazer plantas, cortes
e elevaes.
Escala 1: 200

1 cm = 200 cm

1 cm = 2 m

Escala para reduo

Escala 1: 100

1 cm = 100 cm

1 cm = 1 m

Escala para reduo

Escala 1: 50

1 cm = 50 cm

1 cm = 0,5 m

Escala para reduo

43

captulo 3 - R E C U R S O S G R F I C O S

Escala para ampliao


Quando o tamanho do desenho do objeto maior que o tamanho real do
mesmo, utilizada nos projetos de paisagismo para fazer detalhes. Devemos
lembrar tambm que quanto maior for a escala mais detalhado ser o
desenho.

Escala 2: 1

2 cm = 1 cm

Escala para ampliao

Foto: Acervo Escola de Jardinagem

Foto: Acervo Escola de Jardinagem

O escalmetro um instrumento na forma de triangulo, ele tem 6 rguas com


diferentes escalas, o que utilizamos para medir e desenvolver desenhos
em escala real, reduzida e ampliada.

O que um projeto?
O projeto um instrumento onde atravs dele organizamos todas as idias
e solues para um determinado espao, atravs da linguagem do desenho.
Para realiz-lo precisamos levar em considerao diversos elementos que
sero levantados na entrevista com o cliente e no local onde este ser
implantado. Alm disso, o projeto tambm mostra quanto ser o custo desta
obra, pois nele consta todos os elementos e informaes que esto na
planilha de custos. Observe o organograma abaixo:

44

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

conhecer o cliente
entrevista com o cliente

levantamento do local

proposta de trabalho
projeto

apresentao

custos profissionais

estudo preliminar
anteprojeto
executivo
elementos construdos

plantio
obra

Geralmente o projeto desenvolvido por etapas, para evitar retrabalho. A


primeira o estudo preliminar, momento onde todas as informaes do
levantamento de dados no local e da entrevista com o cliente so compiladas
em um croqui.
Depois de apresentar ao cliente partimos para o prximo passo, o anteprojeto:
nele j constaro diversas informaes, como os elementos construdos,
elementos vegetais e mobilirios, alm de suas respectivas legendas.
Acrescentamos aqui a importncia de tambm mostrar para o cliente
algumas imagens de referncia, como as que foram utilizadas para a criao
do projeto, tanto da vegetao quanto dos acabamentos e mobilirios; isso
serve como complemento e ajuda no entendimento do cliente, que, muitas
vezes, leigo no assunto.

captulo 3 - R E C U R S O S G R F I C O S

45

Aps esta etapa, pode ser necessria uma consulta com os profissionais que
iro auxiliar no desenvolvimento do prximo passo, o projeto executivo. Este
precisa ter uma linguagem muito clara e tcnica, para ser entendida na obra.
Podemos dividir o projeto executivo em dois, que devem ser desenhados em
folhas separadas, para facilitar a leitura e no misturar informaes: projeto
executivo dos elementos construdos e projeto executivo de plantio.

Ilustrao: Patrcia Morales Bertucci

Como o foco aqui o paisagismo, vamos focar no projeto de plantio. Este deve
conter: localizao das espcies, quantidade, porte e distncia de plantio.

legenda geral:
quantidade

cdigo/especificao

porte/altura (cm)

dist. plantio (cm)/cor da flor

Como tudo no pode ser explicado no projeto, tambm precisaremos de algumas


planilhas para nos auxiliar. Segue abaixo alguns exemplos de planilhas:

46

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

quantidade

nome popular

espaamento

nome

altura da muda

cdigo

rvores, palmeiras e arbustos

oramento

ABGR Abelia x grandiflora

Ablia-da-china

1,20m 0,80m 72 -

AEBL Aechmea blanchetiana

Bromlia

0,50m 0,90m 18 -

ALCA Allamanda cathartica

Alamanda-amarela-

0,50m 0,50m 11

ALPU Alpinia purpurata

Gengibre-vermelho

1,00m 0,60m 54 -

AVCA Averrhoa carambola

Carambola-

1,50m -1

BAFO Bauhinia forficata

Pata-de-vaca

3,00m -8

BAGR Bambusa gracilis

Bambuzinho-de-jardim

com 5 hastes
2,00m 0,70m 147 Muda
bem formadas

CAEC Caesalpinia enchinata

Pau-brasil-

2,00m -3

CAFI Cassia fistula

Chuva-de-ouro

1,50m -1

CLSP Clerodendron splenders Clerodendro

0,50m -2

Flor vermelha

CLTH Clerodendron thomsonae Lgrima-de-cristo

0,50m -2

COTE Cordyline terminalis

CordilineF

1,20m 0,60m 5

olhas verdes

DOWA Dombeya wallichii

Astrapia

1,50m 4,00m 5

Conduzir como
arvoreta

DRMA Dracaena marginata

Dracena-de-madagascar 0,50m 1,80m 3

DYLU Dypsis lutescens

Areca-bambu

Flor branca

Folhas verdes

com 5 hastes
1,50m 1,00m 58 Muda
bem formadas

forraes
cdigo

nome

nome popular

altura da muda espaamento

rea

AGAF

Agapanthus africanus Agapanto

0,30m

0,30m

17,12m

ARRE

Arachis repens

Amendoim-rasteiro

0,10m0

,15m

4,14m

CTSE

Clenanthe selosa

Maranta-cinza8

0,30m

0,40m

,26m

DIBI

Dietes bicolor
(touceira bem form.)

0,50m

0,60m
entre touc

Moria-creme

39,96m

47

captulo 3 - R E C U R S O S G R F I C O S

material

VA.DRMA+AR Vaso de concreto com prato, com 1,20m


01 dracena marginata e 0.3m2 de
grama amendoim
VA.DYLU+OJ1 Vaso de concreto com prato, com
01 areca marginata e 0.3m2 de
grama preta

1,20m

quantidade

cdigo

altura da muda

vasos

observaes
Vaso vogue, linha lisa, modelo
CL-3, pintado de branco
tel. (11) 75240509 ou similar

Vaso vogue, linha lisa, modelo


CL-3, pintado de branco
tel. (11) 75240509 ou similar

outros
material

espessura

rea

Argila expandida

0,20m

23,33m

Pedra britada cinza clara n15

0,05m

106,39m

volume
4,67m
,32m

observaes
sobre laje da portaria
para caminho de pedrisco

Alm destas planilhas, importante que juntamente ao projeto executivo,


sejam realizados os memoriais descritivos para serem entregues como
complemento ao projeto. Nele deve conter: tamanho de covas, tipos de
tutores, os tipos de terra, com as correes e a adubao adequada, etc.
Alm de informaes sobre manuteno, como: irrigao, podas, adubaes,
escarificao da terra para aerao quando as espcies estiverem recmplantadas, em formao e adultas.

Representao de um projeto
Para apresentar um projeto utilizamos as seguintes vistas: planta, corte,
elevao, perspectivas e detalhes ou ampliaes.

Planta
Vista superior horizontal do plano localizado a, aproximadamente 1,50 m do
piso em referncia. A altura desse plano pode ser varivel para cada projeto
de maneira a representar todos os elementos considerados necessrios.

48

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

5.00

3.50

0.20

churrasco
com coifa

bancada
granito
com cuba

Ilustrao: Patrcia Morales Bertucci

4.50

0.80

0.15

1.50

pilar
20x20
proj. cob
planta
esc. 1:100

elev.1

Corte

corte a
esc. 1:100

Ilustrao: Patrcia Morales Bertucci

Plano vertical que divide a edificao em duas partes, seja no sentido


longitudinal, seja no transversal. Ele deve ser disposto de forma que o
desenho mostre o mximo possvel de detalhes construtivos.

49

captulo 3 - R E C U R S O S G R F I C O S

Elevao

Ilustrao: Patrcia Morales Bertucci

Representao grfica de planos internos ou de elementos da edificao.

elevao 1
esc. 1:100

Perspectivas

perspectiva

Ilustrao: Patrcia Morales Bertucci

Representao grfica que mostra os objetos como eles aparecem a nossa


vista, com trs dimenses.

Detalhes ou ampliaes
Representao grfica de todos os pormenores necessrios, em escala
adequada, para um perfeito entendimento do projeto e para possibilitar sua
correta execuo.

50

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Elementos arquitetnicos
Ilustrao: Patrcia M. Bertucci

Alvenaria
alv. alta
linha grossa
alv. baixa
linha fina
planta
esc.1:100

corte
esc.1:100

elevao
esc.1:100

Caixilhos
portas

Ilustrao: Patrcia M. Bertucci

janelas

fixa

Mobilirios

mesa

banco

espreguiadeira
guarda sol

Ilustrao: Patrcia M. Bertucci

abrir

correr

Brinquedos

gangorra

ponte

casinha com
escorregador

Ilustrao: Patrcia M. Bertucci

51

captulo 3 - R E C U R S O S G R F I C O S

Ilustrao: Patrcia Morales Bertucci

Iluminao

poste (1 ptala)

arandela

poste (2 ptalas)

baliZador

projetor (espeto)
projetor (embutido)

52

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Elementos vegetais
Com relao aos elementos vegetais, o mais importante que haja uma
diferenciao da representao grfica entre as espcies que sero utilizadas,
sempre considerando o seu estgio adulto. Essa diferenciao pode ser feita
por meio de tamanhos diferentes, grafismos, texturas e cores.

rvores

5m

8m

5m

rvore
grande

planta

elevao

4m

5 a 8m

planta

elevao

2m 2m

4 a 5m
rvore
pequena
planta

elevao

Ilustrao: Patrcia Morales Bertucci

4m

rvore
mdia

53

captulo 3 - R E C U R S O S G R F I C O S

Palmeiras

3m

1.5m

elevao

planta

3m
elevao

planta

elevao

Ilustrao: Patrcia Morales Bertucci

planta

pequena

mdia

8m

4m

15m

grande

baixos

elevao

planta

0.4/1m

2 a 5m
planta

escandentes

0.4/1m

altos

elevao

Macio

elevao

Ilustrao: Patrcia Morales Bertucci

planta

Ilustrao: Patrcia M. Bertucci

ArbustoS

54

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Taludes
Taludes so superfcies inclinadas naturais ou resultantes de obras de
terraplanagem, quando da construo de plataformas.
+3,00
+o,00

0,00

+3,00

corte
planta

Curvas de nvel
As curvas de nvel descrevem as caractersticas fsicas da superfcie de uma
determinada rea, no que se refere aos desnveis existentes. Qualquer ponto
que tomarmos sobre uma mesma curva representada no desenho estar no
mesmo nvel, e quanto mais prximas estiverem as curvas de nvel ente si
mais ngreme ser o terreno.

planta

corte

Quantificao
Para quantificarmos determinados elementos (grama, terra e pisos, por
exemplo) que sero empregados durante a implantao do projeto de
paisagismo, preciso relembrar alguns conceitos como rea e volume.

55

captulo 3 - R E C U R S O S G R F I C O S

rea a medida de uma superfcie plana. Para as figuras geomtricas


bsicas temos:
b
l
h
i
i
b
a=b+b.h
2

a=l.i

a=i.i
h

r
b
a=b.h
2

a = x . r, onde x = 3,14

Para o clculo da rea de figuras complexas como a seguinte, devemos


subdividi-la em figuras geomtricas bsicas.
a1
a2
a3
a4

a total = a1 + a2 + a3 + a4
Volume a medida do espao ocupado por um slido.
Para o clculo do volume de um cubo, basta multiplicarmos a rea da base
pela altura do cubo. Da mesma forma, para obtermos o volume de um cilindro,
multiplicamos a rea do crculo da base pela altura.

56

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

h
r

i
v = i . i .h

Modelo de Folha para Apresentao de Projeto


norte

margem
2,5cm

legenda
projeto
situao sem
escala

margem
1cm

ttulo/escala

carimbo

folha formato a2 para entrega do projeto final


O projeto de paisagismo composto de vrios desenhos, divididos em folhas
separadas de acordo com o assunto. Dessa forma podemos ter uma folha
com elementos arquitetnicos, outra com vegetao, outra com detalhes e
assim por diante. A escolha da escala do desenho depender basicamente
do espao disponvel e do nvel de detalhamento desejado.

captulo 3 - R E C U R S O S G R F I C O S

57

Ilustraes: Patrcia Morales Bertucci

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
MONTENEGRO, Gildo A. Desenho Arquitetnico. Editora Edgard Blucher, 2001.
OBERG, L. Desenho Arquitetnico. Editora Imperial Novomilenio, 1997.
ABBUD, Benedito. Criando Paisagens. Guia de Trabalho em Arquitetura
Paisagstica. Editora SENAC, So Paulo, 2007.
NBR 6492 - Representao de Projetos de Arquitetura.
NBR-10067 Princpios gerais de representao em desenho tcnico.

captulo 4 - R E C U R S O S V E G E TA I S

59

Muitas pessoas que trabalhando com jardins acham que escolher a planta para
uma rea uma tarefa muito difcil, e , mas tambm a mais deliciosa, afinal
o Brasil tem a maior biodiversidade do mundo, entre plantas e animais. Em um
alqueire de Mata Atlntica encontramos mais espcies que Canad e EUA juntos.
So tantas plantas disponveis para uso, entre nativas (originrias do Brasil) e
exticas (introduzidas de outros pases), que difcil escolher somente algumas.
Sabemos que em alguns projetos paisagsticos estes elementos no esto
presentes, mas na grande maioria eles compem uma das partes mais
importante no jardim.
So os elementos que do vida, pois tm vida. Um jardim uma composio
mutvel e a cada ms ou estao se apresenta de uma maneira. Por isso
imprescindvel um estudo profundo destes elementos.
Como todo ser vivo as plantas nascem (germinam), crescem (crescimento
vegetativo) e se multiplicam (florescem, produzem frutos, sementes, e at
se multiplicam vegetativamente) e a cada momento se apresentam de uma
maneira diferente. Se o objetivo ter flores em todas as pocas, ento, s
escolher plantas que florescem nas quatro estaes. Ao contrrio de muitos
pases, onde o inverno vigoroso no permite o florescimento o ano todo, no Brasil
isso possvel.
Um bom jardineiro no s mantm a planta viva, mas faz com que ela viva bem
e para isso deve respeitar suas necessidades, que est muito relacionada com o
seu ambiente natural. Para facilitar a escolha da planta, pode-se comear por
eliminar o que no se adapta. Podemos seguir a seguinte lista:

Condies ambientais
Em primeiro lugar devemos respeitar as necessidades de cada planta.
Qual a face do jardim, o lado norte recebe praticamente o sol o dia
todo, enquanto a face sul recebe muito pouco, deve-se considerar as
construes e vegetao existente. Quantas horas dirias de sol o ambiente recebe?
Qual o tipo de solo?
Qual a declividade? Pedir o levantamento plani-altimtrico.

60

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Existe gua em abundncia e de boa qualidade?


Qual o espao para o pleno desenvolvimento da planta, parte area e
sistema radicular.
Regio, clima.
Que tipo de vegetao existe no entorno?
H presena de ventos fortes?
Existe algum tipo de inseto ou outros animais que podem atrapalhar
o desenvolvimento das plantas? Podemos usar algumas espcies que
sejam resistentes ou afastem esses animais?
Por onde passa a fiao eltrica pedir a planta eltrica da casa.
Por onde passam as tubulaes pedir a planta hidrulica da casa.
Estas so algumas das perguntas que podemos comear a fazer para a
escolha das espcies. De um jeito mais simples podemos at comear pelas
dificuldades que o terreno apresenta.
Vamos fazer um exerccio hipottico para ver como podemos reduzir o nmero
de opes de plantas para um jardim:
Imagine que voc tem 1.000 opes de plantas que gostaria de colocar no
jardim e no sabe qual escolher. O local tem muito sol e somente 50% das
plantas se adaptam a esta condio, ento o nmero cai para 500. H muito
vento, tambm ocorre uma reduo de pelo menos 300 espcies, o espao
pequeno, mais umas 100 so eliminadas, agora em vez de 1000 espcies,
existem 100 possibilidades. Por exemplo:
o local

escolha

Sombreado

Plantas de meia-sombra, que sejam


originalmente de mata e naturalmente
sombreadas por outras plantas.

Talude

Plantas com razes fortes que segurem taludes.

Encharcado

Plantas que costumam crescer junto a rios,


lagos etc.

Muito vento

Plantas com folhas resistentes, que deixem


passar o vento e que sejam flexveis.

Pouco espao para o


Plantas e porte pequeno e que possam
desenvolvimento das razes. acumular gua de reserva.

captulo 4 - R E C U R S O S V E G E TA I S

61

Anlise do cliente
Cliente: Quanto mais o cliente se integrar ao jardim, mais participar e
o resultado ser melhor. muito importante saber qual o perfil do cliente.
Alguns fatores a serem observados:
Qual seu estilo de vida?
Qual a verba disponvel?
Tem prazer em fazer a manuteno?
Contratar um jardineiro para manuteno?
Idade dos moradores e grau de sociabilidade
Presena de alguma deficincia fsica.
Gosto ou averso por determinada espcie.
Possui cachorros ou gatos? Que raa?
Qual o estilo de jardim que mais lhe agrada?
alrgico a alguma planta?
Acredito que o jardim deve ter a identidade do dono do jardim, para que ocorra
o pertencimento e realmente a apropriao.
Seguindo o exerccio anterior, temos 100 opes, mas o cliente tem pouca
verba para implantao do jardim, ento, este nmero cai para 50, se possui
cachorro, agora so 30.
Observao: os cachorros, costumam atacar plantas que se mexem com o
vento, pois pensam que so pssaros. Eles tambm adoram brincar com o
copinho das bromlias e acabam por mat-las.

Objetivo do jardim-finalidade
Funo do jardim: Para que est fazendo este jardim?
um lugar onde quero apenas ficar em paz, lendo um livro?
Preciso chamar a ateno das pessoas que passam por perto?
Quero isolar a rea da minha casa?
Uma estufa para minha terapia diria?
Um jardim esportivo
Um jardim com utilidades como a de fornecer alimentos

62

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Depois de serem respondidas todas estas perguntas, vem a parte da criao.


Um jardim deve ser belo e formar um conjunto harmnico.
E para isso mais algumas perguntas.
Ainda continuando com os clculos: temos 30 opes, mas precisamos de
plantas que chamem muita ateno, que normalmente so aquelas com
cores quentes (vermelho, amarelo ou laranja) ou tenham formas diferentes.
Ento, nosso nmero cai para 10.

Esttica





Qual o estilo da casa?


Qual o tipo de arquitetura?
Qual a localizao do terreno e quais as plantas existentes?
Quais os pontos atrativos?
O que devemos realar ou esconder?
Como fazer uma composio harmoniosa?

O gosto e a beleza so subjetivos, mas devemos considerar que o jardim ser


apreciado todos os dias pelo dono do jardim, o jardim dele, ento o gosto
dele, podemos at sugerir algumas modificaes, mas sempre respeitando o
gosto do dono do jardim.
As modificaes que devemos insistir so relacionadas com as necessidades
das plantas e as condies ambientais. Caso o cliente queira uma planta que
precise de muito sol dentro da sua varanda, onde no bate sol. Ela morrer
por falta de adaptao ao ambiente, neste caso melhor no plantar.
Das 10 espcies possveis precisamos de uma que seja alta, pois necessrio
que esconda uma parede feia. Ento, sobram somente umas quatro espcies
possveis. Fica bem mais fcil escolher no?
Para escolha necessrio juntar todos os fatores e em alguns casos priorizar
algum fator, por exemplo, para reas pblicas como canteiro central a
segurana o principal item.
Alm disso, a disposio das plantas deve obedecer uma certa organizao,

captulo 4 - R E C U R S O S V E G E TA I S

63

pode-se comear pelo porte (quando adultas): plantas baixas, mdias ou


altas - pode-se fazer uma relao com uma casa, existem as plantas que
formam o piso, as paredes e o teto.

Plantas baixas ou pisos


Gramados, forraes e algumas florferas (sendo que as florferas funcionam
como um acabamento, um detalhe mais elaborado da composio).

Plantas mdias ou paredes


Folhagens, arbustos, trepadeiras.

Plantas altas ou tetos


rvores e palmeiras.
Para que se tenha uma boa viso no se pode plantar espcies altas na frente
das menores, ou, estas no aparecero.
Para se escolher uma rvore, um dos pontos principais a relao com a
rea, o espao tem que ser suficiente para o desenvolvimento de sua copa,
raz e tronco. Alm disso, a produo de frutos, flores e consistncia dos
galhos so aspectos fundamentais.
Os arbustos so bastante usados para formao de cercas vivas ou
para substituir uma rvore por falta de espao, deve-se ter os mesmos
cuidados que na escolha das rvores, com ateno especial para o tempo
de desenvolvimento da planta e ao local mais adequado para o seu pleno
desenvolvimento. Pois ao contrrio das rvores, alguns arbustos de
desenvolvem bem em locais mais sombreados.
As forraes so escolhidas em funo da luz, solo, cor, uso do jardim,
topografia etc. Com um nmero muito grande de espcies as forraes so
usadas para enfeitar um jardim ou para substituir o gramado em locais
onde estes no se desenvolvem.
Os gramados do o tom do jardim, atravs dele podemos identificar se
um jardim bem cuidado ou no. A escolha da grama certa e do tipo de

64

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

implantao de fundamental importncia. recomendado fazer uma


anlise de custo benefcio para saber se o gramado ser implantado por
placas, mudas ou sementes, pois o valor do investimento inversamente
proporcional ao tempo que ele leva para cobrir todo o solo.
Muitos alunos me perguntam Qual a melhor escola ou o melhor curso de
paisagismo A melhor escola o jardim e o melhor curso a curiosidade,
dedicao e organizao. Atravs da pesquisa pessoal pode-se adquirir
um timo banco de dados para ser usado futuramente ou simplesmente
aumentar seu conhecimento.
Aconselha-se ter um caderno s para estudo das plantas e l deve ser anotado o
nome, em que condies foi encontrada (sol/sombra, etc.), espao que ocupa
(porte), forma de crescimento (rpido/ lento), tipo de copa, caractersticas da
raiz (pivotante, cabeleira, agressiva, etc.), cor das folhas e flores, poca de
florao, se possui algum tipo de cheiro ou substncias alrgicas, enfim um
histrico desta planta. De preferncia que este estudo seja acompanhado de
fotos da planta. A lista a seguir ajuda muito na hora da escolha:
Gramas
Resistncia falta de gua;
Necessidade de menos podas;
Qual a mais bonita?
Resistncia a local mais sombreado.
Forraes
Forraes de sol, meia-sombra;
Quais as cores e formas de suas folhas?
Produzem flores atraentes?
Qual o tempo de crescimento?
Arbustos
Quais fecham melhor uma rea;
Produzem flores atraentes?
Quando florescem?
Quais as cores das flores e das folhas?
Atraem pssaros?
Possuem espinhos?
Trepadeiras
Qual o tipo de estruturas para se fixar?

65

captulo 4 - R E C U R S O S V E G E TA I S

Produzem flores, quais as cores?


Quando florescem?
muito agressiva?
Possibilita um espao entre a planta e a parede que pode abrigar
insetos e outros animais menores?
Exala perfume?
rvores
rvores de pequeno, mdio ou grande porte?
Produzem frutos comestveis?
Tipo de raiz,
Tipo de copa,
Fornecem sombra densa?
No podemos designar o que um profissional deve fazer, mas realmente
triste ver pessoas plantando espcies que seguramente iro morrer por no
se adaptarem ao ambiente ou por no serem plantadas adequadamente ou
no receberem a manuteno devida.
O paisagista um profissional do meio ambiente e tem por dever respeit-lo.
Quanto menos um ambiente for modificado mais chances ele ter de
permanecer com o projeto. E quanto as plantas...
O que transforma uma semente de 2 cm
em uma linda rvore de 20 m. de altura?
A primeira resposta que surge : O tempo.
Porm se deixarmos esta semente sobre um armrio dentro de um quarto
ela jamais se transformar em rvore, pois ela precisa de cuidados que so
traduzidos como gua, luz, calor, solo, nutrientes, tratamento fitossanitrio,
ateno, amor etc.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BRASIL. MINISTRIO DO MEIO AMBIENTE. Relatrio Nacional para a conveno
sobre diversidade biolgica. Braslia: MMA, 1998.
TUPIASS, Assucena. Da planta ao Jardim. 1. Ed. So Paulo: Nobel, 2008

captulo 5 - R E C U R S O S A R Q U I T E T N I C O S

67

Aps conversa com usurio(s) e/ou proprietrio(s) feita a anlise das


caractersticas do terreno, do entorno, do clima, entre outros, elabora-se um
estudo preliminar, onde vo constar os elementos arquitetnicos e vegetais
que, vistos como um todo, constituiro o paisagismo da rea.

Os elementos arquitetnicos constantes neste item foram divididos em


sete grupos:
Circulao e pisos;
Divisrios;
Pequenas construes;
Uso da gua;
Obras de arte;
Playground;
Infra-estrutura.
Suas funes englobam questes funcionais e utilitrias e tambm as formas
de lazer:
Passivo desenvolvido sem atividade fsica.
Ativo atividades onde o exerccio e a movimentao so uma constante.
Alguns elementos tambm apresentam funo simplesmente esttica no
jardim, ou, agem melhorando o microclima.

Zoneamento / Implantao:
Identificados os elementos que sero implantados na rea, feito um
zoneamento, setorizando o terreno e permitindo o desenvolvimento do projeto.
Inicia-se a definio de localizao de elementos diversos, em funo das
caractersticas de cada um deles.
Aspectos a serem considerados:
Caractersticas do uso;
Conforto: trmico, visual, auditivo, luminoso, ttil;
Segurana;
Graus de intimidade/exposio;
Relao com os arredores: continuao/bloqueio;
Caractersticas de manuteno.

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c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Circulao / Pisos
Caminhos
Caminho o elemento de integrao entre os equipamentos (reas e
elementos arquitetnicos e vegetais).
Podem ser permeveis ou impermeveis.
desejvel que ocupem a menor rea possvel, pois setorizam (fazem um
zoneamento dos espaos), dividindo o terreno e as reas ajardinadas.

Foto: Sarita Brul

Podem ser retos ou sinuosos, o que influencia na velocidade do percurso.

Podem ou no ser ladeados por orlas, elementos que fazem a diviso entre
a rea de circulao e a rea ajardinada.
Representao grfica
A definio dos limites e da largura da circulao importante, antecedendo
a escolha do material de pavimentao.

largura

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captulo 5 - R E C U R S O S A R Q U I T E T N I C O S

Pisos
A execuo do piso feita sobre solo compactado, assentado sobre camada
de areia.
Nos casos em que o solo menos resistente, executado sobre um lastro de
concreto magro.
os pisos podem ser executados com os materiais mais diversos
pisos

composies

Cimentado

Grama

Placas de concreto

Tijolo

Pedras

Mineira

Seixos

Miracema

Seixo branco

Paraleleppedos

Arenito

Ardsia bruta

Cermica

Gois

Grelha de concreto

Pedrisco

Mosaico portugus

Lajota de cermica

Cimentado

Tijolo de barro

Mistura de tamanhos e formas

Ladrilho hidrulico

Etc.

Mosaico portugus
Seixo rolado
Dormentes
Bolacha de madeira
(tratamento base de resina)
Madeira (decks)
Seixo branco
Terra batida
Grelha de concreto/grama
Blocos de concreto
Arenito
Emborrachado
Intertravado, etc.

70

Foto: Elaine Martinez Diaz

Foto: Maria de Lourdes da Costa

Foto: Acervo Escola de Jardinagem

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

a escolha do piso depende do uso que se pretende faZer


Madeira (ver decks)
Local agradvel, aconchegante

Dormentes
Bolacha de madeira

Local para festa ou jogos

Para crianas

Cimentado
Pedras (mineira, ardsia, arenito)
Materiais no muito duros
(tijolos, deck, grama, areia, etc.)
Piso emborrachado

Para clarear o ambiente

Pedras (claras)
Concreto
Decks de madeira

Quando o excesso de luz o problema

Mosaico portugus
Grama

Bordas de piscina

Materiais que apresentem conforto


trmico e textura agradvel (pedra
mineira, tijolo, decks, etc.)

71

captulo 5 - R E C U R S O S A R Q U I T E T N I C O S

Tipos de piso

MINEIRA

Foto: Acervo Escola de Jardinagem

ARDSIA

MIRACEMA

GOIS

PEDRA PORTUGUESA

PEDRISCOS

ARENITO VERMELHO

SEIXOS

INTERTRAVADO

Escadas / Rampas
Diminuem a velocidade de percurso favorecendo o aproveitamento do espao
para criao de reas especialmente tratadas paisagisticamente.
Devem ser executadas em materiais no muito lisos.
A frmula utilizada para se ter conforto no percurso :

p
h
h= altura
p= piso

72

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Temos que considerar, no entanto, que em espaos externos esta frmula


nem sempre utilizada, uma vez que os espaos necessrios para o estar e
para a circulao so maiores do que nas reas internas.
As rampas tambm podem ser utilizadas para vencer desnveis.
Nas rampas podemos ter um mximo de declividade de 10%, o ideal que
esta seja menor, propiciando rampas mais suaves.

10% declividade

0,10m

1m

Circulao de veculos
Suas dimenses dependem basicamente do nmero e tipo de veculos que
utilizaro a circulao. Deve-se evitar a interferncia com a circulao de
pedestres e com outras reas do jardim.

Decks
Planos, contnuos ou seccionados, determinando pisos, isolando as
espcies vegetais e conservando gramados, os decks possuem execuo especfica, em geral adaptada ao relevo.
detalhe construtivo
(sem escala)

construo do deck

assoalho
longaninas
chamada
de madeira
base do
concreto

vigamento
camada frtil
(solo)
terreno aplicado

vigas
concreto

73

captulo 5 - R E C U R S O S A R Q U I T E T N I C O S

Foto: Maria de L. da Costa

Foto: Maria de L. da Costa

Executados em madeira adequada (massaranduba, aroeira, peroba),


exigem manuteno permanente que pode ser feita com esparlaque
ou leo queimado, por exemplo.

Bancos

Foto: Marco Antonio Braga

Nas reas pblicas, os bancos so executados visando rotatividade dos


usurios; nas reas particulares, normalmente so ligados e emoldurados pelos planos de piso (permanncia transitria e prolongada);
Nas reas particulares sua concepo e seus materiais so mais variados, gerando maior conforto e maior tempo de utilizao.
Deve haver harmonia entre os materiais e formas com o projeto arquitetnico e paisagstico.
importante a verificao da insolao e ventos para sua localizao,
visando maior conforto.

reas de Estar
Localizada em reas de maior calma e tranquilidade.
rea de lazer passivo, intimidade ou de ponto de interesse.
interessante que exista mais de uma rea de estar, quando em terrenos de grandes dimenses.

74

Foto: Elaine Martinez Diaz

Foto: Elaine Martinez Diaz

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Foto: Maria de L. da Costa

Foto: Maria de L. da Costa

Divisrios

Cercas
Impedem a circulao em determinadas reas;
So executadas em materiais e tipologias variados;
As cercas mais altas e fechadas podem criar ambientes de intimidade
no lado interno.

Muros
Podem tambm aparecer formando floreiras em prdios com subsolo;
Revestidos de vegetao ou simplesmente pintados;
Exercendo a funo de segurana ou de dividir ambientes.

75

captulo 5 - R E C U R S O S A R Q U I T E T N I C O S

Pequenas construes
Prgulas

Foto: Marco Antonio Braga

Foto: Acervo Escola de Jard.

Lazer passivo e utilizao funcional;


Criadas para estares semi cobertos (carter social), mas comportam
outras funes no jardim e junto s edificaes;
Possibilitam o cultivo de espcies de meia sombra e de interior;
A prgula normalmente acompanha a linguagem arquitetnica da
edificao;
Materiais: madeira, concreto, alvenaria, ferro;
So muito usadas como cobertura de jardins internos.

Gazebo
Criado para atividades de carter social e de lazer passivo;
Desligado do corpo principal da casa, usualmente inserido em reas
que permitem intimidade e visual privilegiado;
Possui caractersticas e dimenses variadas;
elemento de destaque na paisagem;
Materiais diversos: madeiras, trelias, alvenaria, concreto, ferro e vidro
ou policarbonato, lona, etc.

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c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Quiosque

Foto: Maria de L. da Costa

Foto: Maria de L. da Costa

Nome de origem turca designando equipamento urbano de uso comercial;


Possui carter social de lazer ativo e passivo;
Alguns possuem churrasqueira, pia, forno de barro e mobilirio especfico;
Utilizado para refeies, guarda sol em praias ou piscinas, bares, etc;
Importante quando estiverem em conjunto que se verifique a insolao
e ventilao.

Caramancho

Foto: Maria de L. da Costa

Foto: J. N. Shiraki

Estrutura executada usualmente em materiais delgados. Suporte para


trepadeiras florferas. Seu uso depende do projeto arquitetnico da
edificao e do paisagismo como um todo;
Trata-se de um elemento de destaque no jardim.

Quadras
Faz parte do lazer ativo, geralmente poliesportivas.
Devem receber orientaes especficas como:
Caimento do piso;
Coleta de guas pluviais, drenagem;
Eixo de insolao (N);
Cercamento/isolamento adequado (visual, ventos, rudos, distncia
com outras reas sociais);
Tratamento paisagstico prprio;

captulo 5 - R E C U R S O S A R Q U I T E T N I C O S

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Foto: Maria de Lourdes da Costa

Proximidade de vestirio/sanitrio;
Iluminao noturna.
De modo geral, as quadras poliesportivas possuem as dimenses: 16 x
27 metros.

Uso da gua
Piscinas

Foto: Maria de Lourdes da Costa

Elemento de lazer ativo intenso;


Localizadas em funo do relevo e solo - que, caso no sejam adequados, podem encarecer sua execuo;
Cuidados no tratamento de insolao/ventilao de inverno (proteo);
Cuidados na especificao de rvores e arbustos (perda de folhas);
Proximidade de vestirios;
Conflito com reas sociais - devem se distanciar dessas reas ou serem divididas com vegetao;
Interferncia visual e auditiva da casa de mquinas subterrnea;
Previso de iluminao noturna;

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c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Foto: Maria de Lourdes da Costa

Os materiais de revestimento devem ser lisos;


O material de piso das bordas deve ser adequado tanto termicamente,
quanto em relao textura;
Os acessos e a circulao devem ser simples;
O conjunto piscina, rea de entorno (materiais) e outros elementos
presentes (quiosques, prgulas) e o tratamento paisagstico, no
analisado separadamente. Seu efeito depende de um planejamento
equilibrado. A piscina sempre tem um efeito de muito destaque no
local onde se insere;
O formato deve se harmonizar com o plano geral do jardim para minimizar suas propores;
O revestimento em cores claras aumenta a impresso de guas lmpidas;
So executadas em diversos materiais (concreto, fiblerglass, vinil);
Revestidas em azulejos, vidrotil, pintura impermeabilizante;
A definio do formato da piscina depende do uso predominante que
esta ter;
Para natao aconselhvel piscinas mais regulares, dimenses mnimas de 7.00, 8.00 metros - sendo aconselhvel a dimenso de aproximadamente l0.00 metros em uma das laterais;
Para o lazer, a adoo de formas mais arrojadas interessante.

Cascatas
Naturais ou artificiais, as cascatas so um elemento de destaque
na paisagem;
Sua proximidade agradvel, repousante e refrescante;
As cascatas artificiais so executadas em materiais variados como pedras (imitando as naturais), concreto, calhas de cermica e outros.

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captulo 5 - R E C U R S O S A R Q U I T E T N I C O S

Espelhos dgua
Oriundos de pases do Norte da frica, Mediterrneo e Extremo Oriente
so utilizados para o aumento da umidade relativa do ar no interior
de ambientes cobertos e tambm em reas descobertas. Possuem
aspecto filosfico e simblico (purificao);
Aumentam a luminosidade em funo da reflexo;
comum o plantio de espcies aquticas;
A manuteno deve ser constante evitando a formao de lodo e acmulo de folhas;
Revestimentos mais utilizados: pintura impermeabilizante, vidrotil, azulejos, entre outros;
Quando houver fonte recomenda-se que a altura (H) no seja maior
que a distncia desta borda (D).

Foto: Sarita Brul

Foto: Elaine Martinez Diaz

h<d

Pontes
Aparecem ligadas ao elemento gua ou a acidentes geogrficos e possuem forte simbologia (o andar sobre as guas), alm de obter destaque natural no contexto paisagstico e criar foco de interesse;
Aparece com inmeras tipologias e os materiais utilizados so: madeira, ferro, ao, concreto.

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Foto: Maria de Lourdes da Costa

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Obras de arte
As obras de arte so um detalhe sofisticado no paisagismo.
Podem ser de carter religioso, decorativo ou venerativo.

Foto: Maria de L. da Costa

Foto: Sarita Brul

Necessitam de iluminao especfica, acessos adequados, bancos. Podendo


ter um destaque maior ou menor dentro da concepo geral da paisagem.
Podem se constituir em:
bustos
esculturas
peas utilitrias (ex.: fontes)

painis
pisos (mosaicos) etc.
Do uma dimenso especial ao paisagismo que muitas vezes desenvolvido
em funo desses elementos.
Pode ser um edifcio quando usadas concepes especiais ou por se tratar de
prdio de valor histrico.

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Foto: Sarita Brul

Foto: Acervo Escola de Jard.

captulo 5 - R E C U R S O S A R Q U I T E T N I C O S

Playground

Foto: J. N. Shiraki

Lazer ativo;
Os novos equipamentos so executados com materiais mais orgnicos, hoje industrializados e comercializados por vrias firmas (antes
executados com estruturas metlicas tubulares);
Os novos brinquedos so um exerccio de criatividade, desenvolvem
a imaginao das crianas, executados at com sobras de madeira,
pneus, canalizaes de grandes dimenses, morrotes e at cenografia criada para o uso em parques: grandes bichos da mata onde as
crianas brincam, pontes, morros, corredores, etc.

A faixa etria dos usurios em torno dos oito anos. Consideraes quanto
implantao dos playgrounds:
Segurana: Manter distncia entre os equipamentos conforme o uso; separar
os brinquedos por faixa etria (crianas mais novas e mais velhas); manter
distncia conveniente de elementos construdos e outras interferncias.
Higiene: Cuidados quanto a limpeza e conservao (ex.: areia).
Localizao: Prximo a sales de festas em prdios de apartamento ou
residncias (quando houver); manter distncia de outras reas de lazer

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c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

do jardim: passivo (calma, sossego), ativo (movimento, grande nmero de


pessoas, interferncia); distncia conveniente da residncia, edificaes
(controle visual).
Insolao: Sol durante pelo menos um perodo (salubridade) - mais
conveniente o da manh.
Ventos: Evitar locais sujeitos a ventos frios, sem proteo.
rea para acompanhantes: rea contgua, com bancos, destinada a
acompanhantes.
Vegetao: Disposta de maneira adequada, visando no interferir, mas isolar
o sistema, nos ngulos convenientes, at mesmo por segurana.
Pisos: Gramado, terra batida, cimentado, emborrachado, pisos diversos e
areia. Na verdade todos apresentam inconvenientes tanto quanto higiene,
conservao, segurana. A escolha feita em funo da infra-estrutura para
conservao e o uso que ter essa rea.
Com a riqueza que se tem nesses equipamentos, uma rea de recreao
pode conter somente um ou dois brinquedos.
Quanto ao dimensionamento no recomendvel reas muito grandes
(exceo aos parques). A definio do tamanho e do nmero de equipamentos
depende do tipo de usurio, da localizao e da rea disponvel: parques,
residncias, stios, prdios com grande nmero de apartamentos, escolas,
etc. Caso a frequncia seja muito grande, pode-se dividir em vrias reas
de recreao.

Infra-estrutura
importante ressaltar que todos os itens desta categoria possuem
canalizaes que podem ou no estar enterradas totalmente ou em trechos.
A obra para sua execuo deve ser feita antes que o jardim seja plantado.
Iluminao
Irrigao
Drenagem

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captulo 5 - R E C U R S O S A R Q U I T E T N I C O S

Iluminao
Tipos de iluminao:
Geral extraordinria (para grandes espaos pblicos e virios);
Geral pblica (para reas abertas e limitadas);
Particular direta (para destaque de espcies/objetos/atividades);
Particular difusa (para encaminhamentos internos).
1

4
1) Geral pblica

3) Particular direta

2) Geral particular

4) Particular difusa (encaminhamento)

Funes:
segurana;
permitir o uso do jardim noite;
ressaltar detalhes;
criar efeitos especiais.

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c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Cada luminria tem funo predominante:


projetor

baliZador

h=2d

h
h

2h

Projetor: iluminao de massas de vegetao com aumento de relevo na


iluminao lateral
Balizador: iluminao de caminhos.
Postes: locados abaixo dos macios aumentam os espaos; quando
locados acima, criam sombras e o efeito contrrio.
Iluminao baixa d a sensao agradvel de aconchego.
A iluminao amarela altera a cor dos objetos, inclusive da vegetao.
A iluminao em piscinas feita sob a gua, com estrutura de cobre e
lente blindada.

Irrigao
Aparece aqui com o objetivo de indicar as canalizaes existentes nas
modalidades mais aplicveis:
Irrigao por asperso
Irrigao por nebulizao
Irrigao por gotejamento.

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captulo 5 - R E C U R S O S A R Q U I T E T N I C O S

nebuliZador

aspersor rotativo

nvel do solo

bocal

tubulao

tubulao
corte
irrigao por gotejamento
tubulao
gotejador

nvel do terreno
na original
lenol
rebaixado

linha de fluxo
rea molhada

galeria
l

Drenagem
Enxugamento de reas alagadas. Ocorre frequentemente em fundos
de vale e prximo de nascentes;
A drenagem rebaixa o nvel dessas guas por meio de tubulaes ou
galerias de drenagem;
Quando em reas extensas necessria a instalao de vrios drenos.

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c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Consideraes finais
Os recursos arquitetnicos, ao lado dos recursos vegetais, formam a paisagem
como um todo.
Durante o desenvolvimento do projeto no so analisados separadamente,
mas formando um conjunto.
Os elementos arquitetnicos trazem a vegetao para o dilogo, ligando os
espaos internos e externos.
A implantao adequada da obra em relao ao solo e ao entorno existente
contribui muito para o resultado se tornar positivo.
importante ressaltar, no entanto, que hoje, devido s caractersticas da
moderna quadra verticalizada, os elementos arquitetnicos so cada vez
mais utilizados, sendo elementos que valorizam os imveis. Na realidade,
as porcentagens so mesmo muito altas: piscinas, quadras, quiosques,
playgrounds, etc., importante, seno por outros motivos, que se conheam
as formas de implant-los e as limitaes, considerando que a cidade como
um todo est cada vez mais se verticalizando.

AGRADECIMENTOS
Ilustraes: Marco Antonio Braga
Fotos: Elaine Martinez Diaz, Sarita Brul, Juscelino Nobuo Shiraki, Marco
Antonio Braga

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

BRAGA, M.A. et. aL. CURSO DE RECURSOS PAISAGSTICOS. So Paulo: Diviso


Tcnica de Desenvolvimento de Tecnologia (DEPAVE-4), Departamento de
Parques e reas Verde, Secretaria Municipal do Verde e do Meio Ambiente,
PMSP.
BLOSSFELD,H. JARDINAGEM. So Paulo: Melhoramentos,1965. 418p.
BROOKES, J. GUIA COMPLETA DE DISEO DE JARDINES. Barcelona: Blume, 2005.
BROOKES, J. THE GARDEN BOOK: Designing, Creating and Maintaining your
garden. New York: Crown Trade Paperbacks.
STEVENS, D.; BUCHAN, U. ENCICLOPEDIA DEL JARDIN: Planificacion,
Plantacion, Diseo. Barcelona: Blume, 1997.

captulo 6 - P E R C E P O E C O M P O S I O D E E S PA O S

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Fatores Estticos
Somamos agora aos tantos fatores que influenciam na concepo dos jardins,
os fatores estticos.
A composio do jardim no mera colocao de elementos (arquitetnicos
e/ou vegetais) respondendo a questes racionalistas, ela organizao de
um espao que procura reaes de nossos sentidos (viso, audio, tato,
olfato, paladar). A leitura do espao jardim engloba duas caractersticas:
uma leitura racional e outra emocional.
Um jardim nunca apenas um espao utilitrio. Sempre esperamos que ele
seja belo, original, equilibrado e harmnico.
Ao falar sobre composio, e da forma como reagimos a ela, estamos
levantando um tema que extrapola a arte dos jardins, engloba todas as outras
artes e diz respeito a nosso dia a dia.

Percepo
Somos bombardeados constantemente por um grande nmero de estmulos aos nossos sentidos, porm a faixa que percebemos conscientemente
estreita.
Podemos falar sobre trs nveis de percepo:
Redundncia
Rudo
Informao
Na faixa da redundncia esto composies desinteressantes por serem
muito conhecidas ou compostas por muitas semelhanas, simples demais,
montonas.
No rudo esto as cheias de contrastes, confusas ou muito complexas, caticas,
dinmicas ao extremo.
Em ambas a percepo consciente breve, quase inexiste. percepo
passiva. A imagem passa por ns sem deixar rastro.

90

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Informao por sua vez tudo aquilo que desperta interesse, ocupa posio
central entre as duas primeiras, ou seja, graduao entre o muito simples
e o muito complexo, entre o predomnio de semelhanas - prenncio da
monotonia - e o excesso de contrastes - o que beira o caos.
A percepo de informaes ativa, no s percebemos como recebemos,
ativando mecanismos de compreenso mais apurados e crticos.
Os limites entre as trs faixas de percepo so variveis, dependendo de
vrios fatores e diferindo de pessoa para pessoa.
Nossos olhos so os grandes responsveis pela percepo, pois, em conjunto
com a memria, so capazes de transmitir informaes no s referentes
viso mas, tambm, aos outros sentidos.
Todo aquele que atua em reas de criao deve estar atento a ampliar sua
faixa de percepo de informaes, e questionar o posicionamento simplista
do mero gostar ou no gostar, que acaba se mostrando uma armadilha,
empobrecendo o senso crtico e, consequentemente, a capacidade criativa.

O espao visual
Toda composio organizao de um espao visual que nos transmite
sensaes. Diante de espaos ruidosos ou redundantes nos sentimos
incomodados, pois sua organizao espacial que nos incomoda.
Diante de qualquer composio nossos olhos transitam para l e para c
em direes e velocidades diferentes, enquanto fazem isso, analisam a
composio e sua estrutura, descobrem partes, agrupam, isolam e comparam.
Dotam os elementos de pesos visuais e organizam esses pesos do maior
para o menor em vrias combinaes possveis. Este processo de anlise das
partes em grande parte inconsciente. Conscientemente nos fica a leitura do
todo da composio e no de suas partes.
Dessa organizao dos pesos visuais derivam ideais de composio como:
Equilbrio
Harmonia

captulo 6 - P E R C E P O E C O M P O S I O D E E S PA O S

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Unidade
Ritmo
Dominncia, etc.
Como ponto de partida podemos dizer que um elemento pesado visualmente
aquele que nos chama mais a ateno, ele une uma srie de fatores de peso.
Os fatores que dotam os elementos de peso visual vo desde os dados
inerentes ao elemento (forma, cor, textura, etc.) passando por sua localizao
no espao visual e incluindo aspectos simblicos e afetivos.
A seguir veremos alguns dos fatores analisados durante o processo de leitura
visual, deixando claro que os elementos da composio so sempre compostos
por uma combinao destes fatores e que a percepo consciente a do todo
da composio - e no de suas partes - alm, claro, da leitura do espao
diferir sempre de pessoa para pessoa, principalmente em suas mincias.

Figura e Fundo
A leitura de figura e fundo acompanha todo o processo de leitura do campo
visual. Ao identificar uma composio ns a isolamos, tornamos a composio
em figura, mais ativa e, portanto, mais pesada em comparao com o entorno,
mais leve, tornado fundo.
Segue-se ento a leitura dos elementos componentes que vo sendo isolados,
tornados em figura, enquanto o resto se torna fundo.
Este processo d dinamismo visual s composies. Tudo que se torna figura
parece maior e vibrante, avana em direo ao observador. O fundo, ao
contrrio, parece menor, recua, fica desfocado.

Contrastes e semelhanas
A leitura de figura e fundo consiste em isolar elementos e isto se d de duas
maneiras:
Agrupamento por semelhana: figura criada por elementos semelhantes;

92

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Leitura de constrastes: isolamos o elemento por sua diferena dos outros.


No final toda leitura visual leitura dos contrastes, pois mesmo nos grupos mais
semelhantes acabamos por identificar os elementos como indivduos nicos.

Caractersticas do campo visual


Tambm importante compreender as dimenses do campo visual e,
com isso, certas reas dele acabam dotadas de peso visual coincidindo,
principalmente, com as reas limites do espao, dando peso extra aos
elementos a colocados.
Altura, largura e profundidade definem as dimenses do campo visual.
Toda composio possui alturas medianas (neutras) todo elemento
colocado acima ou abaixo dessa posio mediana ser dotado de peso maior
(quanto mais acima ou abaixo dessa altura mediana, maior o peso visual).
Os elementos prximos ao piso da composio esto suscetveis energia
exercida por esse piso, parecem mais estveis, arraigadas ao solo; j os
elementos muito altos parecem flutuar, chamam a ateno por uma espcie
de prodgio - o elemento parece romper com a lei da gravidade.
A profundidade da composio tambm estabelece relaes limites.
Buscamos estabelecer qual a rea mais prxima da composio e qual a
mais distante (primeiro e ltimo plano), com isso ambas so carregadas de
peso visual.
Com relao largura do espao, nossa tendncia a de entrar no campo
visual da esquerda para a direita. O lado direito se torna rea de maior peso
visual por ser rea de finalizao. Porm essa leitura no de um movimento
to linear quanto parece. Tendemos a entrar na composio no alto do
lado esquerdo, seguindo para o direito com volteios buscando o centro da
composio e chegando rea inferior direita. Novas indicaes de peso
surgem ento: a rea central, rea de destaque de qualquer composio;
e a rea inferior direita, mais pesada que o lado direito em si. Elementos
colocados recebem, peso visual extra.

captulo 6 - P E R C E P O E C O M P O S I O D E E S PA O S

93

Linearidades
Linhas so produto de nosso raciocnio, elas no existem na natureza tudo
aquilo que chamamos linha na natureza , na realidade, limite de uma
forma (a linha do horizonte a configurao da Terra) ou uma forma muito
alongada; alguns elementos carregam conotaes que podem ser lidas
como linhas. Exemplos: o mar, plantaes agrcolas, gramados carregam
horizontalidade; algumas palmeiras e alguns troncos de rvores, arranhacus, torres indicam verticalidade.
Lemos ento nas composies suas linhas que provocam agrupamentos
por semelhanas ou isolamento por contrastes.
Como o processo de leitura visual normalmente vai do mais simples
(ou com maior possibilidade de simplificao) para o mais complexo, as
linhas geometrizadas tornam-se mais pesadas que as orgnicas (j numa
composio muito geometrizada, a presena de uma linha orgnica, por ser
muito contrastante, ganhar peso visual).
Dentre as linhas geometrizadas o peso visual vai das horizontais, passando
pelas verticais, chegando ento s diagonais, curvas e, por ltimo, as orgnicas.

Entre as orgnicas vo aquelas passveis de simplificaes geometrizantes


at as mais complexas.
O predomnio de determinada orientao visual acaba por criar clima
numa composio.
A horizontalidade transmite sensaes de segurana, evoca o cho onde
pisamos. So linhas passivas. Sua direo visual normal da esquerda para
a direita. Pode evocar descanso, sono, melancolia e morte.
A verticalidade tambm se apresenta estvel, apesar de ser uma
estabilidade conseguida a custo toda vertical parece prestes a tombar.
Sua direo visual, normalmente, ascendente. Evoca vida, espiritualidade
e magnificncia.

94

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Todas as outras linhas carregam maior dinamismo visual e so menos


estveis. Sua leitura varia com as linhas presentes na composio.

Formas, tamanhos e posies


Como na leitura das linhas, tendemos tambm ver como mais pesadas as
formas geomtricas quanto mais simples, mais pesadas. Numa composio
composta por formas geomtricas, a presena de uma nica forma orgnica,
por sua conotao contrastante, ser de grande visualidade.
A leitura das formas depende tambm de seu tamanho normalmente formas
grandes so mais pesadas. As composies tambm apresentam tamanhos
medianos, neutros, coisas maiores ou menores que eles chamam ateno
levando em considerao as limitaes visuais (mesmo um elemento
pequeno pode ser trabalhado de modo a adquirir peso visual maior, com o
uso de cores adequadas, por exemplo).
A posio que as formas ocupam no espao tambm influenciam em muito
seu peso visual. A posio central insinua a conotao de elementos
girando sua volta; o lado direito da composio deve ser muito estudado,
dependendo do elemento a colocado, por ser rea de finalizao da
composio, a composio pode adquirir aspecto muito esttico, tirando o
interesse dos demais elementos.
Posio simtrica a simetria tende tambm a deixar a composio menos
dinmica visualmente.
Outra conotao a ser levantada o valor intrnseco das formas que pode
lhes aumentar o peso visual, como exemplo podemos citar: formas humanas
e animais, smbolos como cruzes, setas, estrelas, coraes, etc. Formas com
as quais tenhamos alguma afinidade ou mesmo repulsa.
As formas que se movimentam, e o movimento em si, carregam peso visual

captulo 6 - P E R C E P O E C O M P O S I O D E E S PA O S

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Cores e Luzes
Cores e luzes so fatores sensuais e simblicos de uma composio. Sua
percepo difere muito de pessoa para pessoa. A percepo das cores
percepo de luz.
A luz branca (do sol) composta por uma gama de raios luminosos dos quais
nossos olhos percebem uma faixa estreita:

vermelho, laranja, amarelo, verde, aZul, violeta


Tudo aquilo acima do violeta (ultravioleta) e abaixo do vermelho (infravermelho)
no percebido pelo olho humano. Quando a luz branca atravessa um prisma
de cristal, ou no arco-ris, vemos suas cores componentes.
Numa simplificao do processo de percepo das cores de um objeto
podemos dizer: um objeto percebido como vermelho iluminado pela luz
branca, portanto por todas as cores, O elemento absorve todos os raios que vo
do violeta ao laranja e refletem para nossos olhos apenas os raios vermelhos.
A leitura das cores de uma composio depende totalmente das cores
existentes nela. Cada composio possui esquemas de cor muito particulares.
De qualquer forma algumas caractersticas do universo das cores podem
ser levantadas nos ajudando na compreenso do esquema de cor de cada
composio:
O espectro: violeta, azul, verde, amarelo, laranja e vermelho;
Cores primrias: cores no produzidas pela somatria de outras luzes
(azul, amarelo, vermelho);
Cores secundrias: cores produzidas pela somatria de duas primrias (violeta, verde, laranja);
Cores tercirias: cores compostas pela somatria de uma primria e
uma sua secundria (azuis esverdeados, amarelos alaranjados, vermelhos alaranjados, etc.);

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c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Branco: luz, somatria de todas as luzes;


Preto: ausncia de luz;
Cinzentos: so gradaes de luz;
Cores quentes: amarelo, laranja, vermelho;
Cores frias: violeta, azul, verde.

Comportamento da relao entre as cores


Relao entre cores primrias
Relao de contraste intenso pois estas cores so muito individualizadas.
So relao de grande peso visual, principalmente entre o azul/amarelo ou
azul/vermelho - a relao entre o vermelho e o amarelo no to intensa,
pois ambas so cores quentes.
A presena de uma cor secundria entre elas (ex.: azul-violeta-vermelho,
amarelo-laranja-vermelho) cria uma espcie de ponte, suavizando o contraste.

Relao entre cores complementares


As cores complementares so pares compostos, simplificadamente, por uma
cor primria e uma secundria composta pelas outras duas primrias. Assim
os pares de complementares so:
amarelo e violeta
azul e laranja
vermelho e verde
Ou seja, na configurao do crculo de cores, as cores complementares so as
que ficam na posio oposta.

A relao entre complementares de contraste intenso. Porm essas cores


perdem sua individualidade. O contraste to intenso que elas acabam
se fundindo. Mas uma fuso vibrante. Tal situao se d em proporo
ideal, como isso difcil, a relao faz com que a complementar que esteja
em defasagem (menos rea preenchida) receba um peso visual extra,
ressalte na composio.

captulo 6 - P E R C E P O E C O M P O S I O D E E S PA O S

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Relao entre cores quentes e frias


As cores quentes so mais luminosas, vibrantes, ambos fatores de peso
visual. A relao de contraste intenso.

Relao entre tonalidades


Numa composio com apenas tons de verde, por exemplo, fazemos leituras
referentes a todas as anteriores. Tons de verde amarelado ao lado de verdes
azulados carregam relao tanto entre primrias quanto entre temperaturas.
Cores e luzes carregam simbologias que lhes conferem peso visual.
Cores quentes so mais vibrantes, lembram o fogo, o sol, o calor, a alegria,
elas so ativas, mais pesadas, parecem ocupar mais espao que na realidade,
conferem maior vibrao composio, assim como parecem avanar em
direo ao observador. Da mesma forma funcionam as reas luminosas.
Cores frias, ao contrrio, nos lembram o frio, o gelo, o cu, a umidade, so
passivas, mais leves, profundas, recuam visualmente, podem inspirar tristeza,
so mais relaxantes, mais estticas. Dessa forma funcionam tambm as
reas escuras.
Da percepo das cores podemos citar duas premissas bsicas:
Como semelhante a todos temos apenas a percepo das cores primrias, todas as outras apresentaro leituras variadas de pessoa
para pessoa (quando um laranja mesmo um laranja e no um laranja amarelado ou avermelhado?);
As cores percebidas no so s as cores locais dos objetos, so uma
combinao de luzes e reflexos dessas luzes. Um objeto de cor local
vermelho reflete luzes vermelhas a objetos prximos e acaba interferindo na cor local desse novo objeto.
O comportamento de uma mesma cor varia muito de composio para
composio.

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c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

As texturas
A leitura das texturas acompanha todo o processo de leitura visual da
composio, do macro ao micro cosmo. Por textura podemos entender um
padro, ou trama, composta pela repetio de elementos visuais. As texturas
provm ento de um agrupamento por semelhanas.
Ao observarmos um bosque percebemos uma srie de texturas:
a conformao das copas das rvores;
a conformao dos troncos;
o piso de folhas secas;
as folhas das copas;
as ranhuras dos troncos;
as nervuras de cada folha;
etc.
O comportamento das texturas definido por uma somatria dos fatores vistos
at ento - e sempre depende das texturas existentes numa composio nica.
A textura de palmeiras reais (por sua verticalidade) mais pesada
quando em comparao a outras rvores com troncos inclinados (diagonais);
Um piso de lajotas de cermica quadradas mais pesado que um
gramado, isto se deve, em grande parte, configurao, porm o peso
pode ser amenizado pelo uso da cor por exemplo, utilizando, principalmente, cores mais frias ou neutras;
Texturas lustrosas, brilhantes, so mais pesadas que texturas opacas;
Texturas agressivas, como espinhos, so mais pesadas que texturas
delicadas (a primeira tende geometrizao, ao tringulo, ao ngulo
agudo, alm de trazer um valor intrnseco, o de machucar).

Os Fatores da Composio
Composio organizao, ordenao equilibrada, harmnica, rtmica de
elementos visuais.
A composio do jardim ordenao de elementos estruturando espaos.

captulo 6 - P E R C E P O E C O M P O S I O D E E S PA O S

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As composies obedecem a fatores de dominncia (temas da


composio) aos quais os elementos devem se adequar. Alguns fatores
dominantes num jardim:
A inter-relao entre jardim/arquitetura;
A utilizao (funcionalidade) das reas - reas de repouso so mais
adequadas quando h predomnio de semelhanas e cores frias;
Cores - numa composio no so utilizadas todas as cores do espectro mas, sim, grupo de cores e tons, um dos fatores de definio do
clima da composio;
Elementos que por vrias caractersticas (expressividade, monumentalidade, etc.) fazem outros elementos funcionarem em sua funo
- gua, por exemplo;
Clima ou ambientao (sensao) que se deseja dar.
O equilbrio de uma composio definido pela graduao e distribuio dos
pesos visuais dos elementos.
O modo como estabelecido o equilbrio interfere muito no dinamismo visual
- composies dinmicas so mais cheias de contrastes, mais vivas, quentes
(aqui esto as composies com equilbrio assimtrico). Composies
estticas so mais cheias de semelhanas, frias, relaxantes (aqui esto
composies de equilbrio mais simtrico).

Existem nos fatores das composies palavras vindas do mundo musical:


harmonia e ritmo. O ritmo advm da velocidade e da forma como nossos
olhos percorrem a composio, esto baseadas, principalmente, nas
semelhanas, nos agrupamentos. J a harmonia est na combinao entre
os elementos, baseia-se principalmente nos contrastes, nos indivduos
componentes da composio.
Toda composio deve visar dois fatores bsicos que marcam o princpio de
unidade:
Os elementos devem todos falar entre si;
Os elementos componentes devem estar dispostos de tal forma que
nenhum possa ser retirado ou acrescido (nada sobra e nada falta
composio) sem que se altere radicalmente seu equilbrio e sua estruturao.

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c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Toda boa composio uma determinada estrutura visual (harmnica,


equilibrada, rtmica, nica) - uma estrutura entre tantas possveis - que est
entre os limites do rudo e da redundncia (nem to contrastante que seja
impossvel sua leitura, nem to cheia de semelhanas ou pobre visualmente
que se torne desinteressante).
Os caminhos das composies so muito variados. Toda composio
resultado de um processo de muitas escolhas. Dentro desse processo
devemos ter sempre em mente o ideal da simplicidade. comum criarmos
composies cheias de elementos - fala-se sobre pecar pelo excesso que
pela falta, porm o exagero beira o ruidoso. muito mais difcil estabelecer
relaes entre inmeros elementos. A simplicidade ento a palavra chave na
composio, consegui-la resultado de processos internos nossos, processos
de seleo, de formao de nosso gosto, advindos de muita observao
crtica das coisas que existem a nosso redor, e de um estado de alerta a tudo.
processo de formao de nossa prpria linguagem criativa/compositiva.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

MARX, Roberto Burle. O Jardim como forma de arte (apostila).


SANTOS, M. Coutinho dos. Manual de Jardinagem e Paisagismo.
ARNHEIM, R. Arte & Percepo Visual Uma Psicologia da Viso Criadora. Livraria Pioneira Editora; So Paulo
MARX, Roberto Burle. Museu de Arte Moderna de So Paulo. So Paulo, 1974.

103

captulo 7 - J A R D I M S O B R E L A J E

Relatos indicam que desde a Babilnia de Nabucodonosor, l pelos anos


600 a.C., o homem j considerava a possibilidade de alar jardins ao topo
das construes.
As experincias de plantio em planos acima do solo foram desenvolvidas
por vrias culturas em diversos perodos ao longo da histria, atravs de
manifestaes empricas populares, eruditas ou vanguardistas.
Contemporaneamente deve-se o resgate desta idia ao movimento Modernista
que adotou o terrao ajardinado como parte dos princpios bsicos de
composio arquitetnica.

Foto: Maria de L. da Costa

Foto: Maria de L. da Costa

Foto: Sarita Brul

Foto: Sarita Brul

Atualmente com o crescimento vertical dos grandes centros urbanos, os


jardins comearam literalmente a perder terreno e ganharam um novo
cenrio: em cima de lajes de casas e apartamentos sob a forma de cobertura
ou de pequenas floreiras.

Cuidados Especiais
A execuo destes jardins necessita de projetos bem elaborados e executados,
levando-se em conta as condies da laje onde ser implantado o jardim, o
tratamento de impermeabilizao da mesma, construo de canteiro com
drenagem e substrato apropriados.

104

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Por fim a escolha das espcies deve ser cuidadosa, assim como a manuteno
de todo o jardim, de forma a no causar problemas estruturais, infiltraes ou
inadequao de vegetao escolhida, levando runa do jardim.

Verificao da laje
A execuo de um jardim sobre laje deve comear com a verificao das
condies da laje.
A primeira coisa a ser levada em conta a capacidade de carga da mesma.
Para obras j executadas deve-se consultar a planta, os clculos estruturais
da obra e, se possvel, o responsvel pelo dimensionamento da laje,
assegurando-se da carga mxima que poder receber. A escolha do tipo de
jardim e das espcies a serem cultivadas tambm se dar em funo da
mxima carga na laje.
Aps a verificao estrutural, observar as condies gerais das lajes, como
presena de trincas, que devem ser fechadas com massa de cimento e areia.
A criao de um jardim suspenso pode representar um peso extra muito
grande para a estrutura da laje.
Se somar o peso dos vasos, composto, plantas, revestimento, mobilirio de
jardim, churrasqueira e outros itens que deseje acrescentar, voc verificar
que o resultado revela uma cifra surpreendente.
Por isso, torna-se vital que a laje consiga suportar a carga extra (em mdia o
m: pode receber de 95 - 145 Kg).

Foto: Sarita Brul

Mas lembre-se que o solo molhado fica muito mais pesado.

105

captulo 7 - J A R D I M S O B R E L A J E

Impermeabilizao
A impermeabilizao das lajes de cobertura ou terraos merece um cuidado
especial, considerando os estragos e aborrecimentos que uma eventual falha
pode provocar aos moradores ou usurios.
Deve-se considerar a eficincia, durabilidade, resistncia ao sol, temperatura
e ambiente. E considerar as conseqncias graves de infiltraes de gua e
consequentes manchas de aspecto desagradvel no forro ou goteiras.

Foto: Maria de L. da Costa

Foto: Maria de L. da Costa

Impermeabilizao de terraos feita com membrana asfltica, membrana


de polmeros e revestimentos impermeveis.

Nas impermeabilizaes de terraos em geral so necessrios os seguintes


cuidados:
As impermeabilizaes de terraos devem ser aplicadas j com um
caimento:
Caimento mnimo de 1% (ou seja, 1cm de desnvel por metro de
distncia);
Na realidade recomendvel um caimento de 2%;
Caimentos maiores que 2,5% em locais transitveis so exagerados;
No havendo trnsito, quanto maior o caimento, melhor.
importante que o caimento seja uniforme para no se ter formaes
de bolses de gua parada;
Arredondamento dos cantos;
No esquecer de embutir as bordas da impermeabilizao. Para isto,
abrir canaletas de 2 x 2 cm na alvenaria ou no concreto circundantes,
deixando o rodap abaixo assinalado ;
importante que a impermeabilizao suba nas paredes e platibandas circunvizinhas formando rodap. Este rodap protege contra os

106

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

respingos e a gua que escorre pelas paredes, contra os respingos e


a gua que fica represada durante a chuva;

20 cm

rodap de 20 cm de altura.
A impermeabilizao deve entrar nos ralos e escoamentos pluviais,
para que a gua no venha a se infiltrar abaixo da membrana ou escorrer para dentro da pea;
Dentro do ralo a membrana deve estar bem aderente ao mesmo, pois
gua pode transbordar;

certo
a membrana est
totalmente colada

errado
a membrana descolada
age como um sifo e puxa
a gua para fora

Deve-se ter cuidados especiais nas escadas e soleiras de portas,


pois so comuns erros ali, com falta de viso dos pontos onde a gua
possa penetrar;

errado

certo

captulo 7 - J A R D I M S O B R E L A J E

107

As soleiras e marcos de portas devem ficar uns 3 cm acima da impermeabilizao para que a gua represada no venha a penetrar
sob a pelcula;
Cuidado para que os colocadores de mastros, grades, antenas, etc.,
no venham a perfurar mais tarde a impermeabilizao.
Estes elementos devem ser colocados antes da impermeabilizao, porque neles tambm deve ser feito o rodap protetor.
Se a rea a impermeabilizar tem mais de l00 m ou distncias superiores a 12 m em qualquer sentido, recomenda-se colocar isolamento
trmico, para diminuir o trabalho do concreto;
Se houver canalizao de gua quente junto impermeabilizao asfltica, indispensvel o isolamento trmico dos canos, para que o
calor desprendido no venha a amolecer o asfalto.
Membrana antiraiz: uma manta impermeabilizante a base de asfalto
modificado com polmeros, estruturada com um tecido de filamentos
contnuos de polister, previamente estabilizado. Possui em sua composio
exclusiva herbicida atxico inibidor do ataque de razes.

Drenagem
Um sistema eficiente essencial para o sucesso do projeto, pois uma planta
em um solo bem drenado ir se desenvolver muito melhor e, alm disso,
uma boa drenagem evita o acmulo de gua sobre a laje, contribuindo para
sua estanqueidade.
A primeira coisa a fazer a instalao da tubulao de coleta de gua, que
deve ficar no ponto mais baixo.
A drenagem pode ser executada de duas formas:
Atravs do filtro granulomtrico:
Camada de brita.
Camada de areia grossa.
Camada de areia fina
Atravs da manta geotxtil (bidim): substitui as transies granulomtricas permitindo um bom escoamento da gua, retendo as partculas
do substrato.

108

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

manta de
drenagem

argila
expandida

tubo de
drenagem

ESQUEMA DAS CAMADAS DE IMPERMEABILIZAO


edificao
manta anti-raiZ
manta asfltica

substrato
manta de
drenagem
argila
expandida

Deve fornecer os nutrientes necessrios ao bom desenvolvimento da planta,


deve apresentar porosidade, permeabilidade, bom escoamento da gua,
capacidade de reteno de gua e de nutrientes.

Foto: Sarita Brul

Espessura da camada de substrato necessria varia conforme o tipo de


vegetao a ser plantada. Em mdia so necessrios de l5 a 20 cm para
gramados e forraes; 30 a 50 cm para arbustos; 80 a 130 cm para rvores.

109

Foto: Maria de L. da Costa

Foto: Maria de L. da Costa

captulo 7 - J A R D I M S O B R E L A J E

ESCOLHA DAS ESPCIES


(Alguns cuidados importantes devem nortear a escolha das plantas)

Tipo De Raiz
Razes profundas danificaro a impermeabilizao e a estrutura da
edificao. (Ficus, Scheflera, Primavera,Junperos, Tuias,etc)
O plantio de rvores sobre lajes no recomendado, deve-se dar
preferncia a arbustos para produzir o efeito esttico alcanado
com as rvores.

Afinidade Climatolgica
Plantas que combinam entre si quanto luminosidade, regime de
regas, temperatura e solo so as mais indicadas para a composio
do jardim.

Populao Local
Em locais onde grande a circulao de crianas e animais deve se
evitar: plantas com espinhos, plantas txicas e plantas com pontas
aguadas.

Foto: Maria de L. da Costa

Foto: Sarita Brul

Mais exemplos:

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Foto: Maria de L. da Costa

Foto: Silvia Helena Guerra

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

AGRADECIMENTOS
Fotos: Sarita Brul e Silvia Helena Guerra
Diagramao: Juscelino Nobuo Shiraki.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ABBUD, B. Criando Paisagens. Guia de trabalho em arquitetura paisagstica.
So Paulo: Senac, 2006.

captulo 7 - J A R D I M S O B R E L A J E

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Barcelona: Blume, 1987.
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FLOREIRAS E PEQUENOS JARDINS. Manual Globo de Jardinagem.

JARDINS SOBRE LAJES. Revista Arquitetura & Construo. So Paulo,
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JARDINS SOBRE LAJES. Revista Casa Cludia. So Paulo: abr.-nov.1999.
JARDINS SOBRE LAJES. Revista Natureza. So Paulo: Europa, fev.1998.
JARDINS SOBRE LAJES. Revista Natureza. So Paulo: Europa, out.1999.
JARDINS SOBRE LAJES. Revista Paisagismo e Jardinagem. So Paulo: Casa
Dois, out.2000.

captulo 8 - A QUESTO ESTTICA E O PAISAGISMO CONTEMPORNEO

113

Introduo
Vrios so os fatores que interferem na criao de um jardim, basicamente
esses fatores podem ser divididos em duas categorias:
Fatores relativos rea de implantao do jardim, por exemplo: localizao do terreno indicando caractersticas climticas, incidncia de sol, de ventos, dimenso e forma da rea, caractersticas topogrficas, monumentos naturais (vegetao existente, formaes
rochosas, presena de crregos e lagos.); elementos construdos
existentes etc.
Fatores relativos aos usurios do jardim, por exemplo: tipologia do
jardim (residencial, comercial etc.), perfil dos usurios (idades, sociabilidade, hobbies etc.), disposio financeira; gosto; expectativas
para definio de usos etc.
Todos esse fatores apresentam-se como diretrizes para o projeto de um
jardim, porm o mero cumprimento dessas diretrizes no garante a criao
de um bom jardim, um lugar no s agradvel de ver e de estar mas tambm
um espao diferenciado. H outro fator em sintonia com todos os outros, que
os engloba e arranja em uma forma interessante, inovadora e original: o
fator esttico.
Jardins so obras de arte e, como tal, possuem tcnicas e normas de
execuo. Mais que isso, os jardins esto entre as belas-artes, pois buscam a
perfeio, a harmonia, a excelncia.
Uma arte que alerta todos os nossos sentidos (jardins possuem cores,
formas, texturas, aromas, promovem sensaes de calor e frescor,
apresentam frutos saborosos, sons agradveis como o canto dos pssaros
e o de folhas balanando ao vento, etc.). arte que trabalha com todas as
dimenses, criando espaos que devem levar em considerao no s a
tridimensionalidade, mas tambm uma quarta dimenso: o tempo. O tempo
impe uma caracterstica dinmica aos jardins plantas crescem, mudam
radicalmente com as estaes do ano, florescendo, frutificando, perdendo
folhas, perecendo.

114

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Como arte, jardins so linguagem. Discursos expressando e testemunhando


modos e caractersticas do viver de sua poca, resultando de peculiaridades
culturais, sociais, religiosas, tecnolgicas do grupo que os produz.
Os jardins contemporneos revelam uma diversidade de manifestaes
adequada a uma valorizao do gosto individual caracterstica do nosso tempo.
Em alguns aspectos estamos ainda muito arraigados aos ideais de beleza
clssicos desenvolvidos e defendidos a partir da poca do Renascimento e
baseados numa releitura de antigas tradies culturais greco-romanas. A
partir da virada do sculo XIX para o sculo XX a arte, a princpio sob o signo da
Modernidade, desejou o rompimento com esse ideal classicista e tradicional
porm, ao invs de romper com as tradies, o gosto contemporneo acabou
por ampliar o leque das variveis que podem ser consideradas belas e/ou
expressivas. Com isso os jardins contemporneos podem se alimentar de
aspectos tradicionais (histricos) dessa arte, enquanto outros se mostram
inovadores na busca de linguagens arrojadas.

Jardins nos sculos XVIII e XIX


A histria dos jardins tem origens que se perdem no tempo. A partir da
Renascena, sculos XV e XVI, os jardins ganharam um novo status,
denotando o bom gosto e a sofisticao de seus proprietrios. Esse perodo
marcou a formao da Tradio Clssica Formal dos Jardins. Essa tradio
caracteriza os jardins no s do Renascimento, tambm do estilo Barroco (ou
Classicismo Francs) do sculo XVII e parte do sculo XVIII, cuja obra-prima
o Parque de Versailles, encomendado por Lus XIV e projetado por Andr le
Ntre, um paisagista (mestre-jardineiro) cujas obras e tcnicas passariam a
servir de modelos para a configurao dos jardins de outras cortes europias.
O sculo XVIII presenciou duas revolues marcantes: a Revoluo
Industrial (Inglaterra) e a Revoluo Francesa, ambas marcando grandes
transformaes sociais.
A Revoluo Francesa condenou os princpios do Classicismo Francs que
remontavam nobreza e deveriam ser esquecidos. Num primeiro momento
houve a defesa ao Neoclassicismo, estilo mais contido e racionalista que

captulo 8 - A QUESTO ESTTICA E O PAISAGISMO CONTEMPORNEO

115

serviu de modelo a vrias cortes europias e acabou sendo exportado para


as Amricas.
No Brasil o primeiro grande projeto Neoclssico foi o Jardim Botnico do Rio de
Janeiro, encomendado por Dom Joo VI. O neoclassicismo teve continuidade
por vrias dcadas (expressando-se inclusive em jardins do sculo XX como
o caso, por exemplo, do jardim do Museu Paulista, o Museu do Ipiranga).
Na Europa a condenao ao Barroco ou Classicismo Francs permitiu
caminho para um estilo revolucionrio de jardins, desenvolvido na Inglaterra,
passasse a ser valorizado e difundido: os Jardins Paisagsticos ou Pitorescos,
jardins grandiosos, resultantes de grandes projetos e intervenes, porm
trazendo um aspecto leve e natural, marcando a formao da Tradio
Clssica Informal dos Jardins, um dos aspectos do Romantismo, o estilo que
abarca os sculos XVIII e XIX.

caractersticas das tradies clssicas formal e informal


tradio formal

tradio informal

Centralizao

Descentralizao

Simetria

Assimetria

Geometrismo

Organicismo

Domnio da natureza

Representao da natureza

Topiaria, conduo das espcies

Crescimento espontneo, natural

Apelo razo

Apelo emoo

Viso frontal ou especfica

Viso global ou geral

Domnio arquitetnico e/ou escultrio

Domnio vegetal

Sensao de completo

Sensao de incompleto

Fechado

Aberto

Elementos tratados individualmente

Elementos tratados coletivamente

Esttico

Dinmico

Sensao de inconformidade com o


mundo, vontade de organiz-lo

Conformismo com o mundo, desejo


de represent-lo

116

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Jardim Botnico de So Paulo ( esquerda o Jardim de Lineu, exemplo


da estruturao clssica formalista; direita, a rea do lago, exemplo da
estruturao clssica informalista)

A Revoluo Industrial ocorrida na Inglaterra tambm marcou profundas


transformaes sociais. Com a necessidade de trabalhadores para as
indstrias teve incio um xodo dos campos e, conseqentemente, a piora da
qualidade de vida urbana com o crescimento sbito das cidades. Passam a
ser valorizados os parques, praas, passeios pblicos, projetos para cintures
verdes ao redor das cidades e o incremento da arborizao urbana visando
melhoria da qualidade de vida. Ideal que se espalha pela Europa e, de l,
para as Amricas.
A virada do sculo XVIII para o XIX assiste a grandes transformaes na arte
dos jardins. A continuidade da tradio de jardins particulares grandiosos
estava comprometida, a busca por reas para construo nas cidades
crescentes e a valorizao dessas reas marca uma diminuio das reas
ajardinadas, assim como o desaparecimento de grandes jardins. Com essa
diminuio, a arte dos jardins passa por um processo de popularizao
acompanhada pela formao de clubes de jardinagem, por um aumento no
nmero de publicaes sobre o assunto num sentido menos cientfico e mais
amador, num incremento no comrcio de sementes e bulbos por correio etc.
A composio dos jardins passou a indicar a criao de espaos mais
intimistas, definidos pelo gosto individual de seus proprietrios.
Uma das caractersticas do Romantismo est nos chamados Estilos
Reviventes (neos) onde estilos histricos serviram de fonte de inspirao
para a criao artstica. Os jardins receberam influncia dos Estilos
Reviventes tanto em seus elementos construdos, quanto na estruturao
dos espaos, com isso h uma crescente liberdade de escolha entre as

captulo 8 - A QUESTO ESTTICA E O PAISAGISMO CONTEMPORNEO

117

fontes de inspirao marcando a possibilidade da existncia e at da mistura


de vrias tipologias, nessa mistura dos Estilos Reviventes est uma das
caractersticas do chamado Ecletismo do sculo XIX.

Modernidade
No sculo XX, sob o ttulo de moderna, a arte entra num ciclo de negaes
e rupturas. O novo a todo custo passa a imperar. So incessantes as
buscas dos elementos que iriam compor a nova linguagem artstica, sempre
negando aquilo que cheirasse a passado, a tradicional. Esse desejo de
modernidade sentido na arte dos jardins, pois a nova arquitetura requeria
uma linguagem igualmente inovadora para seu entorno. Grande contribuio
para a formao dessa nova linguagem deriva dos ideais Racionalistas em
grande parte desenvolvidos pela Bauhaus, uma escola alem que teve seu
contedo programtico reformulado por Walter Gropius e defendia uma viso
funcionalista. A Bauhaus observava as inovaes propostas pelas vanguardas
(os movimentos pictricos e escultricos modernos) e adequavam-nas
linguagem da arquitetura e do design. Dentre as vanguardas que muito
contriburam aos ideais da Bauhaus esto o Cubismo e as vanguardas
abstratas (tanto as mais concretas, geomtricas e construtivas, quanto as
mais gestuais, orgnicas e matricas). A Bahuaus acabaria sendo fechada
pelos nazistas que consideravam seus ideais subversivos, porm naquele
momento suas idias j haviam se espalhado pela Europa e muitos arquitetos,
fugindo da guerra, acabariam por introduzi-los nas Amricas. Sob estas
influncias os jardins comeam a se transformar.
Pela viso racionalista e funcionalista a ornamentao por mera
ornamentao passa a ser descartada. Jardins meramente ornamentais,
muitos considerados exagerados e ostensivos, so condenados diante
desse posicionamento. H um desejo pela sntese e simplificao que acaba
influenciando a criao de jardins, a funcionalidade valorizada e os espaos
vo sendo adequados e definidos de acordo com seus usos.
Porm o jardim abrange duas caractersticas: sua funcionalidade e a
preocupao esttica, esta ltima passa a resultar de um processo de
conceitualizao. As vanguardas abstratas em muito contriburam para a
estruturao dos novos jardins.

118

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

A abstrao foi o processo lgico do desenvolvimento para a arte moderna,


desde os movimentos proto-modernos (como o Impressionismo) a arte vinha
trilhando um caminho de definio de seu prprio universo, libertando-se de
qualquer coisa alheia a ele. O Impressionismo libertava a arte da figurao
acadmica e realista. As vanguardas deram continuidade a isso e buscavam a
nova linguagem da arte. O Cubismo, por exemplo, continuou com as buscas
pelas linguagens pertinentes ao mundo da arte, porm continuava sendo
figurativo, ou seja, suas obras tinham por tema coisas do mundo ao redor; o
Cubismo colocou em questo as matrias primas da obra de arte chegando
concluso de que arte se faz com arranjos de cores, formas e texturas dando
arte uma grande liberdade quanto aos materiais compositivos. As vanguardas
abstratas so aquelas que levam a cabo essa constatao e libertam a arte
da figurao, ou seja, criam com cores, formas e texturas porm no tm por
tema nada do mundo ao redor, libertam-se da figurao. Em alguns aspectos
o termo abstrato errado, pois a abstrao pode conduzir leitura de um
processo de abstrao das coisas do mundo ao redor, e a arte abstrata pode
no resultar desse processo.
Relaes de cores, formas e texturas so tambm as matrias-primas para
a criao de jardins, e no s: num passeio pelo jardim nossos sentidos
respondem aos estmulos provocados por seus elementos componentes e
pelas suas combinao. Temos as cores, as texturas, as formas, os cheiros,
os sons, os sabores; temos as tantas alteraes, o dinamismo dos jardins, a
mudana de cor, de forma e de tamanho; os movimentos; o fato dos elementos
poderem esconder ou revelar coisas; as temperaturas diferentes das sombras
e manchas de sol; a umidade. Com tudo isso, nossas reaes ante um mesmo
jardim so muito diversificadas e, por mais que os projetemos, impossvel
prever todos os resultados.
Ao conceber um jardim devemos considerar que ele um ser vivo com
inmeros fatores externos influenciando em seu desenvolvimento.
A juno da racionalizao com a abstrao ponto de partida para a busca
da linguagem dos jardins do sculo XX. Como todas as artes os jardins
acabam tambm apresentado seus ismos e revelando constante mutao.
Vrias manifestaes rpidas viram frmulas ou modismo.

captulo 8 - A QUESTO ESTTICA E O PAISAGISMO CONTEMPORNEO

119

A linguagem dos jardins modernos tem plena conscincia das caractersticas


formais e informais a que o ciclo histrico conduziu, e v que, apesar de
opostas, possvel realizar inmeras combinaes entre suas caractersticas
dependendo dos objetivos estticos, funcionais e conceituais no ato da
criao do jardim.
A leitura do jardim contemporneo, que engloba os ideais modernos e no
alm, no simplista, ela se tornou conceitual. Algumas caractersticas:
Combinaes conceituais de diversas caractersticas formais e informais, numa incessante experimentao:
Os projetos visam a concepo global do jardim e no a valorizao
individual de seus componentes;
Valorizao dos processos de sntese;
Condeno ao exagero, ao luxo, ostentao;
Estudo cuidadoso das caractersticas funcionais;
Valorizao da combinao entre os elementos vegetais, arquitetnicos e outros, num todo orgnico;
Liberdade no uso dos mais variados materiais;
Defesa ao gosto individual;
Praticidade.

Alguns Gneros no Paisagismo


O Estilo Contemporneo de Jardins apresenta uma diversidade muito grande
de tipologias e a estas ser dada aqui a denominao GNEROS, estes
gneros podem ser interpretados por suas caractersticas: estruturao
espacial, desenho, ambientao, elementos estruturadores comuns ou
frequentes (elementos vegetais, arquitetnicos, de mobilirio etc).

Jardim Paisagem (Naturalista ou Paisagstico)


Sua caracterstica o desejo de representar uma paisagem natural.
Adequados a grandes espaos.

Paisagismo Reconstituinte
Prope a recuperao de reas degradadas.

120

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Jardim da Abstrao
Pode trazer um desenho geomtrico ou informal (ou at uma mistura de
ambos). Valoriza a combinao de efeitos de cores, formas, texturas na busca
do dinamismo da composio.

Jardins clean (limpo) ou minimalista


Baseado no uso de poucos elementos gerando poucos contrastes porm com
grande impacto visual.

Jardim de cottage (casa de campo)


Evoca rusticidade, nostalgia.

Jardim cenogrfico
Um exemplo deste gnero so os recintos de animais na atual linguagem dos
jardins zoolgicos onde se pretende representar o habitat do animal.

Jardim japonesA
Usa elementos tpicos do paisagismo japons (pontes, lanternas, pedras,
azalias, cerejeiras, lagos com carpas, etc.), porm em composies
ornamentais e no simblico-filosficas como so os originais japoneses.

Jardim instalao ou ambiente


Usados principalmente relacionados a eventos. So grande oportunidade
para soltar a imaginao em termos de estruturao de espaos e
materiais utilizados.

Jardim ps-moderno
Tem entre seus recursos a citao de elementos do passado na configurao
de novas composies.

captulo 8 - A QUESTO ESTTICA E O PAISAGISMO CONTEMPORNEO

121

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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captulo 9 - O R A M E N T O

123

Quanto custa um jardim?


A resposta unnime entre os paisagistas:
Depende.
O que dificulta a resposta o fato da jardinagem e do paisagismo serem
obras de arte e, assim, difcil determinar seu preo. Depende do nome do
paisagista, tamanho da rea, complexidade, distancia de sua rea de atuao,
experincia, estilo etc. Podemos at dizer que mais fcil cobrar um quadro
do que um jardim, pois, alm do artista, outros fatores interferiro, como o
material utilizado e mais uma lista que citaremos a seguir.
Em 1997, foi feito estudo que comparava o preo de casas em vilas na cidade
de So Paulo. Naquela poca, uma casa com um jardim bem cuidado podia
valorizar at 10% o valor do imvel. Em 11 de maro de 2011, a empresa
Husqvarna, fabricante de ferramentas para jardinagem, realizou uma pesquisa
com mais de cinco mil participantes de nove pases, que estimou os preos
de mercado de propriedades com diferentes tipos de jardins. A concluso foi
categrica: o Efeito-jardim, quando se tem uma rea verde bem cuidada,
aumenta o valor de venda do imvel em at 16%. A mesma pesquisa indica
que cada dlar ou euro investido no seu jardim, representa um ganho de 4
a mais no valor de venda da propriedade. Isto fato, o jardim valoriza uma
rea, mas como cobrar por ele? Para facilitar a explanao podemos dividir
em reas de atuao do paisagista

Projeto
De todos os itens o valor do projeto o mais difcil para calcular. o preo
da criao.
Para projetos podemos pensar no valor em funo de: Segundo a Associao
Brasileira de Arquitetos Paisagistas www.apab.org.br em 08/09/2011.
O valor dos honorrios profissionais, quando baseado na dimenso da rea
do projeto, ser calculado segundo a seguinte frmula:

onde:
H = honorrios (valor em R$)
= raiz quadrada
S = rea a receber tratamento paisagstico

124

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Coeficientes de Correo
Podero ser aplicados Coeficientes de Correo por complexidade nos
casos de:
Projeto sobre laje;
Topografia acidentada;
reas com vegetao significativa e conseqente necessidade de
atendimento legislao ambiental e acompanhamento nos rgos
competentes.
Nestes casos o Coeficiente de Correo poder variar at 1,4.
ndices de Correo podero tambm ser aplicados para adequar os honorrios
nos casos de projetos com grandes reas de tratamento paisagstico
simplificado, como por exemplo, reas de estacionamento, quadras esportivas,
grandes extenses de reas de cobertura vegetal sem complexidade. Nestes
casos o coeficiente de correo poder ser de at 0,7.
A grande parte dos paisagistas consultados para escrever este capitulo,
quando usam esta frmula concedem descontos que vo desde 30 a 50 % no
total, o que dificulta bastante o clculo.
Algumas pessoas preferem fazer o clculo em correspondncia rea a ser
trabalhada, por exemplo, com um valor determinado:
De R$ 10.00 a R$ 50.00 o m, segundo pesquisa do Jornal o Estado de So
Paulo de outubro de 1998. Assim, um jardim com a mesma rea, no caso
mil m, pode custar R$10.000,00 ou R$50.000,00, que so valores bem
diferentes.
Outros ainda preferem fazer o clculo tendo por base o tempo gasto para
elaborao do projeto - horas trabalhadas.
Essa pode ser a melhor maneira de calcular o valor de um projeto, mas quem
est comeando encontra trs dificuldades:
Se ainda no fez o projeto, como saber quantas horas sero necessrias para realiz-lo para fazer o oramento?
Quanto custa a hora trabalhada?
Como posso provar para o cliente que usei este tempo fazendo o jardim?

captulo 9 - O R A M E N T O

125

Neste caso faz-se necessrio o uso do bom senso, pois em uma escala
natural no inicio da carreira um paisagista/jardinista ter uma valor de hora
muito menor. Como no tem experincia levar muito mais tempo para fazer,
assim trabalhar mais e receber menos e com o tempo e as experincias a
tendncia trabalhar menos, pois far o mesmo trabalho em menos tempo.
Chegar um momento que ele no cobrar pelo tempo que ele fez o projeto,
mas sim pelo tempo que ele levou com estudos, pesquisas e outros jardins
para criar um jardim em um tempo to curto.
Deve-se acrescentar neste oramento, quando no for sua equipe os
executores, pelo menos mais trs horas referentes ao acompanhamento da
execuo. a forma de se garantir que o projeto ser bem executado e o
jardim ficar bonito. Os momentos so:
Quando as plantas chegarem obra. Deve-se verificar se so de
fato as plantas que constam no projeto, para isso importante que
conste no projeto o nome cientfico, o porte, e o estado fitossanitrio sade da planta;
Quando os canteiros estiverem delimitados na rea e comearem
o plantio com o espaamento certo;
Quando o jardim estiver pronto, para um toque final, principalmente a limpeza.
Para fazer opo por qual mtodo ser escolhido para o clculo preciso
fazer uma anlise da situao e usar de bom senso.

Execuo
Para este clculo normalmente se faz o levantamento de todo o material
utilizado. Podemos separar em:
Recursos Vegetais: plantas. O valor varia muito quanto a espcie utilizada e quanto ao porte da planta.
Recursos arquitetnicos: pedras, pedriscos, pontes, iluminao, caminhos vasos etc. A qualidade do material e o design determinaro o
preo destes itens.
Preparao do solo: terra, composto orgnico, mineral, defensivos,
maquinarias, etc.
Mo de obra: jardineiros, auxiliares, pedreiros, eletricistas, encana-

126

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

dores, etc. Deve-se fazer o clculo de quantos dias sero necessrios


para execuo do jardim e quanto tempo ter de garantia, pois estas
prximas visitas devero constar do oramento.
Transporte: frete, automvel, carreto, etc.
Administrao: taxa do responsvel pela contratao, compra dos
materiais, acompanhamento da obra etc. Esta uma porcentagem do
valor total dos gastos.

Manuteno
O clculo normalmente baseado em tempo gasto para execuo do trabalho;
quantas pessoas sero necessrias para sua execuo; grau de dificuldade
do trabalho, tamanho do local, etc. Algumas vantagens compensam o valor
que se recebe por este tipo de servio, os mais importantes so: poder
acompanhar o desenvolvimento do jardim e ter um contrato que garante a
entrada do pagamento mensalmente.

Projeto + Execuo
Este o tipo de servio mais contratado, o jardim. Neste caso o projeto ter
um custo menor, pois ser sua equipe que o implantar, assim todas as
horas de acompanhamento de execuo so eliminadas, alm disso, no
necessrio a elaborao do memorial descritivo, pois voc o far.
Pode-se usar o mesmo esquema utilizado na execuo, acrescentado o
valor do projeto.

Consultoria Tcnica
Nesta modalidade o profissional faz um rigoroso estudo do jardim e sugere
alteraes paisagsticas, correes, tratamento fitossanitrio etc. Faz os
clculos de mudas necessrias e de insumos, mas ele no compra, esta
tarefa feita pelo contratante. Os profissionais que realizam o trabalho, por
exemplo, o plantio, tambm de responsabilidade do contratante.
O paisagista responsvel somente pelo que sugere, mas para realizar este
trabalho o profissional precisa de muito conhecimento tcnico. O contrato
anual e calculado no numero de horas que o paisagista necessita para
vistorias e relatrios.
1. A pessoa que deseja saber algumas dicas para fazer um jardim

captulo 9 - O R A M E N T O

127

sem se preocupar em desenho, especificaes, mas, sim, em estudos de massas.


2. Algumas empresas j possuem em seu quadro de funcionrios a
equipe de jardineiros, porm no contam com paisagistas para projetos e acompanhamento do desenvolvimento. Neste caso faz-se um
contrato semestral ou anual como servidor autnomo.
3. Empresas que terceirizam servios como limpeza, manuteno, jardinagem. necessrio um consultor que avalie se o servio est sendo
bem executado. No caso de paisagismo, por exemplo, alm de da
execuo do trabalho necessrio ver ser as substituies de vegetao so realmente necessrias.
Em todos os casos, normalmente, o valor a ser pago ser hora trabalhada.
Quanto mais experincia maior ser este valor, pois alm de errar muito
pouco, a pessoa far o servio em menos tempo que uma pessoa pouco
experiente.

Fatores que influenciam o clculo do oramento


Podemos listar entre eles:
Disponibilidade de verba do cliente;
Distncia da rea;
Dificuldade para se chegar na rea propriamente dita;
Topografia;
Tempo para execuo do projeto;
Dificuldades de execuo;
Plantas selecionadas;
Idade e porte das plantas;
Condies do solo;
Compactao;
Infestao de pragas e doenas;
Presena de ervas espontneas;
Recursos arquitetnicos especficos;
Se j existem pessoas especializadas para execuo do servio.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
www. abap.org.br
www. husqvarna.com.br
TUPIASS, Assucena. Da planta ao Jardim. 1. Ed. So Paulo: Nobel, 2008

captulo 10 - A n l i s e e I m p l a n ta o d e P ro j e t o

129

Anlise de Projeto
Para a anlise de um projeto necessrio fazer a leitura completa e entender
o que o paisagista considerou na hora da escolha dos recursos vegetais e
arquitetnicos. Para melhor compreenso, faremos uma comparao:
Um texto composto por frases, que so formadas por palavras e estas por
letras. Um projeto de paisagismo/jardim composto por canteiros e estes
por plantas. Acrescidos de iluminao, pisos etc.
Para a compreenso do texto necessrio conhecer as letras, palavras,
frases. E ir alm imaginar e viver a situao.
Para se fazer a anlise de um jardim necessrio conhecer as plantas
letras suas caractersticas e necessidades, saber agrup-las para formar
os canteiros palavras que em seu conjunto formaro o jardim frases.

O assim como um texto, um jardim estar pronto quando ele emocionar


aquele que o v.
Um jardim deve ter personalidade, e esta personalidade deve ser referente
aquele que usar o jardim, seja uma pessoa, uma famlia ou uma
populao, alm de estar inserido no contexto do local, com um toque
especial do paisagista.
Escolher um grupo de plantas resistentes, fazer uma combinao entre
elas e aplicar para vrias reas e clientes no paisagismo. Uma obra de
arte, que um projeto de paisagismo, deve ser nico, contar uma histria,
ter sua vida prpria.
Podemos analisar um jardim de varias maneiras: esteticamente,
botanicamente, historicamente, culturalmente, pela utilidade etc.
Na esttica, importante observar harmonia, equilbrio, composio,
beleza etc;
Botanicamente devemos observar as caractersticas de cada planta,
suas necessidades e a composio levando em conta o que o ambiente oferece a planta. Trabalho com grupos do mesmo gnero ou
famlia etc;

130

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

A anlise histrica e cultural leva em conta no s o significado especial de cada planta, mas em que poca a planta foi introduzida no
pas, quem a classificou etc. Podemos pensar em que rota ela passou para chegar ao local e de que forma foi introduzida ou iniciada
sua produo. Qual grupo de imigrantes introduziu aquelas plantas
e como ela se comporta junto com plantas de outras localidades. No
Brasil encontramos jardins com plantas de origem asitica, europia,
africana e americana, muitas vezes no mesmo jardim. Algumas vezes
o jardim conserva as caractersticas originais e outras vezes, ocorre
uma transformao, quase uma hibridizao. So jardins franceses
composto por plantas tropicais ou jardins tropicais criados com plantas europias ou asiticas. Muitas plantas utilizadas no paisagismo
brasileiro so originrias da frica, que certamente vieram nos lastros
dos navios que infelizmente vinham trazendo os escravos;
Um jardim utilitrio, por exemplo, um jardim com plantas medicinais
deve ter uma boa composio, pois muitas plantas consideradas medicinais tm crescimento rpido e invasor, tanto que boa parte delas
est listada em livros de plantas daninhas. Tambm no se pode descuidar de uma separao entre elas, pois comum que uma acabe
sufocando e at matando outra.
Fazer uma anlise de um jardim no to fcil. Muitas vezes nos limitamos a
achar o jardim bonito ou no, mas uma boa anlise vai muito alm.
Ao elaborar o projeto o paisagista pode pensar em contemplar uma srie de
fatores ou combinaes como, por exemplo:
Falta de verba impediu que a compra de plantas com porte maior ou
mais adequadas;
O gosto e as necessidades do cliente levou a escolhas daquelas
espcies;
As condies ambientais difceis reduziram o nmero de espcies
que poderiam se adaptar ao local.
Uma boa parte da anlise muito subjetiva, principalmente o gosto, mas
quando se analisa pelo agrupamento de plantas e suas necessidades, podese perceber qual a intimidade do paisagista com as plantas.

captulo 10 - A n l i s e e I m p l a n ta o d e P ro j e t o

131

Implantao
A implantao comea com a anlise da rea, o entorno, cliente, objetivos da
elaborao do jardim. Diante de todos os dados, comea-se a desenhar as
possibilidades.
H vrias maneiras de iniciar o desenho, para quem est comeando,
recomendvel uso de papel quadriculado, e cada quadrado representar
uma medida, como 01 m, por exemplo.
Para facilitar a locao de todos os elementos que comporo o jardim,
devemos observar bem as portas e as janelas da construo. Elas daro as
referncias de caminhos, das vistas e do traado do jardim.
O desenho pode ser iniciado com o traado do caminho, aps isso fica mais
fcil a distribuio dos recursos vegetais e arquitetnicos no jardim.
Devemos priorizar os elementos maiores, pois se comearmos a distribuir os
elementos pequenos, logo no sobrar espao para aqueles que requerem
maiores reas. Ento, a ordem locao das rvores, palmeiras, arbustos,
trepadeiras, florferas, forraes e gramado.
Ao final ser desenhada toda parte de recursos arquitetnicos, ou seja,
bancos, prgulas, espelhos d`gua, iluminao etc.
O planejamento fundamental para qualidade do projeto.
Se pegarmos alguns exemplos para analisar, poderemos ter os seguintes
resultados:
Uma rea com um talude muito acentuado: Se no houver uma rea para
acumulo de gua, o ideal que a limpeza da rea seja feita em etapas,
caso contrrio a terra fica solta e pode desmoronar. Pode-se comear
por baixo, seleciona-se uma faixa onde ser feita a limpeza, tratamento
do solo e implantao. Somente quando esta faixa estiver bem fixada
que se trabalhar a rea seguinte, at chegar na ltima faixa, na parte
superior. recomendado fazer a curva de nvel para saber e possibilitar
que a gua em excesso saia sem causar nenhum problema.

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c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

Muitos dizem que querem trabalhar com paisagismo, pois uma profisso
zen. Muito se engana quem pensa isso, talvez com alguns anos de trabalho e
depois de ter passado por alguns apuros no ocorram mais surpresas.
Acordar de madrugada para comprar as melhores plantas, ensinar os
jardineiros e auxiliares a plantar, convencer o cliente que se plantar aquela
espcie naquele local ela ir morrer, esperar a planta que no chega, ensinar o
zelador a irrigar de maneira adequada so ocorrncias que podem acontecer.
Citaremos alguns problemas comuns que podem ocorrer em uma implantao:
Entrega de plantas erradas, por isso, sempre importante comprar
pelo nome cientfico;
Entrega das plantas com porte diferente do comprado, para que isso
no ocorra deixar especificado escrito no pedido o porte das plantas;
O frete que no chega no horrio combinado. Minimizamos o problema
acompanhando o frete e trocando os nmeros de celulares;
As espcies foram plantadas com espaamento errado ou com a parte
mais bonita para o lado contrrio. Neste caso, deve-se retirar as mudas
e plantar novamente. O ideal a contratao de um jardineiro bom,
que conhea as tcnicas de jardinagem, mas se este profissional est
difcil no mercado, ento, treine-o;
No local h impedimento de transito de caminho no horrio solicitado. Verifique antes, principalmente na rea central de So Paulo, os horrios que os caminhes podem circular e se programe, inclusive com
algum responsvel do local para recebimento durante a madrugada;
No havia a planta no dia planejado para compra. importante encomendar todo material necessrio, isso minimiza os riscos;
O jardineiro no foi trabalhar. Contrate jardineiros de confiana e tenha sempre alguns disponveis para alguma emergncia;
Esta chovendo no momento da implantao. Caso haja tempo, suspenda o plantio e aguarde a estiagem, mas se no houver tempo,
tenha sempre algumas capas de chuva para estes momentos;
As plantas j chegaram e o solo no est preparado. Isso muito
comum, as pessoas erram muito no clculo de tempo para o preparo
do solo. Analise bem as condies do terreno para no errar nos clculos, inclusive no oramento e s encomende as plantas quando o
solo j estiver pronto;

captulo 10 - A n l i s e e I m p l a n ta o d e P ro j e t o

133

Os jardineiros necessitam se alimentar durante o trabalho. Verifique


sempre se h local prximo que venda gua e alimento. Caso no
tenha, importante recomendar que os jardineiros levem a alimentao e gua, e bom o paisagista levar tambm para algum que
tenha esquecido;
A terra que chegou est cheia de batatinha, bulbos e sementes germinado. Compre terra de produtor conhecido e idneo, vale a pena
pedir terra peneirada.
Por melhor que seja o projeto, se a implantao no for bem feita dificilmente
teremos um trabalho com qualidade.
Infelizmente poucas empresas tm mo-de-obra qualificada para implantao,
pois os profissionais envolvidos neste tipo de trabalho raramente so
capacitados o suficiente e via de regra so muito mal remunerados. Logo
que eles comeam a aprender o servio abandonam a empresa e abrem
seu prprio negcio. Porm o conhecimento necessrio vai muito alm de
saber plantar (o que nem sempre eles sabem, principalmente para espcies
que necessitam de um pouco mais de cuidado), necessrio tambm
conhecimento sobre solo, clculos, esttica, tratamento humano, etc.
Quais so os profissionais envolvidos:
Produtor de plantas: necessrio conhecer bons produtores, pois a
qualidade das plantas importantssima. Algumas pessoas vendem
plantas, mas nem sabem a procedncia e acontece da planta apresentar algum tipo de doena;
A pessoa responsvel pelo transporte das plantas, pois frequentemente observamos problemas relacionados com falta de cuidados na
retirada, colocao em veculos no adequados e entrega do material
em horrios no acertados. Muitas plantas so perdidas por quebra
de torro e ponteiro;
Auxiliar de jardinagem: alguns requisitos so bsicos algum conhecimento e estar aberto para aprender mais, organizao, boa apresentao (principalmente relacionado a higiene), delicadeza, pontualidade, honestidade e, principalmente, o gosto pelas plantas;
Jardineiro: alm das qualidades do auxiliar de jardinagem, saber lidar/cuidar das ferramentas, ter conhecimento tcnico sobre a vege-

134

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

tao, ter uma boa viso da disposio da planta no jardim e saber


fazer clculos de mudas e insumos;
Chefe de equipe: saber ler o projeto e desenh-lo na rea, ter liderana sobre a equipe e saber lidar com problemas relacionados a implantao, de preferncia ter um carro apropriado para transporte de
ferramentas e algumas plantas.
Enfim, so muitos os problemas que podem ocorrer, mas com certeza a
satisfao de ver o jardim pronto um privilgio.
Para facilitar a elaborao de um projeto, usar papel quadriculado e nele
desenhar tudo que a rea receber.

captulo 10 - A n l i s e e I m p l a n ta o d e P ro j e t o

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Etapas para implantao


1. Anlise da rea, fazer o levantamento das plantas existentes e de todas as caractersticas do local;
2. Traar o caminho, levando em considerao as entradas e sadas;
3. Verificar a viso que se tem das janelas;
4. Escolha das rvores que so os elementos maiores do jardim, em
seguida as palmeiras, arbustos, trepadeiras, forraes e por fim o gramado. O clculo est descrito no captulo oramento;
5. Desenhar em um papel a melhor distribuio destes elementos;
6. Deixar marcado e implantado os pontos de luz e gua. Para reas
maiores aconselhvel contratar projetos de iluminao e irrigao,
assim como drenagem;
7. Fazer o tratamento das plantas existentes, quanto mais aproveitar
melhor;
8. Fazer o tratamento do solo. Muitas vezes necessrio fazer anlise,
como esta descrita no captulo de solo da apostila de jardinagem,
para as devidas correes;
9. Nivelar;
10. Marcar os canteiros, com alguns pequenos pedaos de madeira
amarrados com fio;
11. Plantar adequadamente: tirar o invlucro, seja ele saco plstico, vaso,
lata, estopa etc. com muito cuidado para no quebrar o torro (terra
que envolve e protege a raiz da planta), fazer uma cova suficientemente grande para receber o torro, nivelar o colo da planta na superfcie
e completar com terra preparada;
12. Aps o plantio, regar;
13. Apreciar sua obra de arte.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
TUPIASS, Assucena. Da planta ao Jardim. 1. Ed. So Paulo: Nobel, 2008

captulo 11 - L E G I S L A O

137

O HOMEM COMO SER SOCIAL


O homem vive em sociedade e para que a relao entre seus componentes
ocorra de maneira ordenada e pacfica, o Estado elabora normas jurdicas.
O termo legislao pode ser entendido como um conjunto de normas jurdicas
acerca de determinada matria. Lei uma espcie de norma jurdica.
As atividades desenvolvidas no Paisagismo esto sujeitas a um conjunto de
normas que devem ser conhecidas pelos profissionais envolvidos no tema.

A INSTITUCIONALIZAO DO PODER
Chefe Instituio (paz social, ordem).

SIGNIFICADO DA PALAVRA LEI


Sentido amplo. Ex: lei da gravidade;
Norma jurdica.

INTERPRETAO DE LEIS
Gramatical;
Lgica (razo);
Histrica;
Sistemtica.

DIREITO AMBIENTAL
Evoluo no Brasil: fase desregrada - fase fragmentria - fase holstica.

PRINCPIOS DO DIREITO AMBIENTAL


Precauo
Participao
Poluidor-pagador

CONFERNCIAS DAS NAES UNIDAS SOBRE MEIO AMBIENTE


Estocolmo / 72
Rio / 92

138

c u r s o m u n i c i pa l d e r e c u r s o s pa i s ag s t i c o s

CONSTITUIO FEDERAL DE 1988


Todos tm direito ao meio ambiente ecologicamente equilibrado, bem de
uso comum do povo e essencial qualidade de vida, impondo-se ao Poder
Pblico e coletividade o dever de defend-lo e preserv-lo para as presentes
e futuras geraes (art. 225, caput da CF).

LEI 6.938 81 DISPE SOBRE A POLTICA NACIONAL DO MEIO AMBIENTE


SISNAMA - integrao entre rgos ambientais
Objetivo: preservao, melhoria e recuperao da qualidade ambiental
propcia vida.

LEI 12.651/12 NOVO CDIGO FLORESTAL


Florestas e demais formas de vegetao
Preservao permanente: rios, lagoas, reservatrios dgua, nascentes, etc.

LEI 7.802 89 - AGROTXICOS


O termo agrotxico
Usurio e comerciante - responsabilidade (civil, administrativa e penal)
Devoluo de embalagens
Receiturio agronmico
EPIs

LEI 9.605 98 CRIMES AMBIENTAIS


Instrumento normativo hbrido (infraes administrativas e penais);
Crimes contra a fauna, flora, ordenamento urbano e patrimnio cultural; crime de poluio; crime contra a administrao ambiental, etc.
.

LEI MUNICIPAL 10.365 87


Corte e poda - autorizao do rgo competente
Vegetao de porte arbreo:
Espcie vegetal lenhosa de DAP superior a 0,05 m

captulo 11 - L E G I S L A O

MEIOS PROCESSUAIS PARA A DEFESA DO MEIO AMBIENTE


Ao popular art. 5. LXXIII da CF
Ao civil pblica: Lei 7.347/85

A SOCIEDADE EM QUESTES AMBIENTAIS


EIA / RIMA - audincias pblicas
Direito informao dos rgos pblicos - art. 5. XXXIII da CF.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
MILAR, dis. Direito do Ambiente: doutrina, jurisprudncia, glossrio. 5a
edio - So Paulo: Editora Revista dos Tribunais, 2007.

139

edio 2012