Mercado laboral

Para empezar, la poblacin difiere radicalmente entre ladinos e indgenas y un

pequeo porcentaje de extranjeros de diversas nacionalidades.
Agreguemos a esto los diferentes niveles educativos, socioculturales y religiosos y
veremos que entre esta gran gama de combinaciones, resulta que tendremos que
elegir a la persona ms idnea para ocupar un puesto dentro de una empresa que
tiene sus propias normas y maneras de actuar.
Hasta hace algunos aos los puestos de trabajo no requeran mayor
especializacin e incluso eran contratados aprendices que posteriormente se
quedaban en los puestos cuando adquiran la habilidad para efectuar la tarea
asignada.
En la actualidad, la publicacin de un anuncio para seleccionar personal
administrativo podra atraer un promedio de 50 expedientes, entre los cuales
pueden ser seleccionados los que mejor convengan a la empresa. Factor que
denota el alto ndice de desempleo que existe en Guatemala en la actualidad y
que tambin es reflejado en subempleo.
En otros casos, es notorio que al solicitar una persona para un puesto operacional
aparecen historiales de solicitantes con experiencia en otras reas y con ttulos
que difieren mucho de los puestos que han ocupado.
Todo esto se debe a que cada da la especializacin de los trabajos se hace ms
necesaria, adicional a que la oferta de empleo es mayor a la demanda.
Muchas empresas se ocupan en la actualidad en tratar de funcionar con el mnimo
de personal necesario para tratar de reducir costos y mantenerse en el mercado
con precios mas bajos. Esto tiene como consecuencia menos puestos de trabajo
disponibles para el total de las personas que buscan un empleo.
Errneamente, contratar como norma general "al ms barato" aunque resulte el
menos calificado y a la larga el mas caro, es la tendencia empresarial, pues esto
"ahorrar costos a la empresa".
A este respecto podemos mencionar que tanto administrativamente como en
trminos econmicos contar con mano de obra no calificada resulta un riesgo
bastante alto, pues podra tener como consecuencia produccin de baja calidad y
perdida de mercado ante la competencia que ofrezca un producto de mejor
calidad.
Visto desde dentro de una empresa, imaginemos una industria manufacturera que
adquiere una mquina valorada en varios miles de dlares y cuyo uso permitir
elevar la produccin en un 50%. .

Pero para su manejo se elige un obrero poco o inadecuadamente capacitado. Las

consecuencias podran ser que no se obtengan los ndices de produccin
esperados, que se obtenga produccin defectuosa, y en el peor de los casos que
se daara la mquina lo cual repercutir en perdidas para la empresa.
De esta manera no se logran alcanzar los objetivos par los cuales fue adquirida la
nueva maquinaria y los recursos invertidos resultan desperdiciados.
Como vemos, la cadena de produccin repercute en todos los niveles, y si lo
aplicamos al mercado en general nos damos cuenta que es de esta manera que
los precios de los productos pueden verse acrecentados por medidas
administrativas inadecuadas.
La insercin de la mujer en el mercado laboral es cada vez ms frecuente. De
acuerdo con cifras oficiales del Instituto Nacional de Estadstica (INE), en
Guatemala la Poblacin Econmicamente Activa (PEA) alcanza los cinco millones
571 mil 358 personas, de las cuales el 34 por ciento ms de un milln 800 mil
son mujeres. No obstante, en el pas deben enfrentarse a factores culturales como
el machismo y otros estereotipos que les hacen difcil la incorporacin al mercado
de trabajo. La brecha salarial entre los dos gneros es desfavorable para las
mujeres. Segn el INE, los hombres ganan en promedio Q1 mil 966.93, pero las
mujeres perciben Q1 mil 707.15. El salario mnimo para el 2012 es de Q2 mil 40
ms la bonificacin para el sector agrcola, y de Q1 mil 875 para el textil. Ambos
cuentan con una bonificacin de Q250.Aunque segn el INE el 34 por ciento de
mujeres integran la PEA, la investigacin Las Mujeres en el Mercado Laboral
Guatemalteco, de la Asociacin de Trabajadores del Hogar a Domicilio y de
Maquila (Atrahdom), da cuenta de que el 64 por ciento de las mujeres
consultadas, de una muestra de mil, en reas urbana y rural, dijo que tiene trabajo,
de estas, el 46 por ciento presta sus servicios en el sector formal; el 20 por ciento,
en la economa emergente; el 33 por ciento, en tareas eventuales, y el 1 por ciento
no respondi. La investigacin refleja que el 43 por ciento de las mujeres empieza
a trabajar entre los 16 y 17 aos; 36 por ciento, a partir de los 26; 15 por ciento,
desde los 19; y 6 por ciento son nias menores de 8 aos.De acuerdo con el
estudio, el 34 por ciento de las mujeres afirm que le cost conseguir trabajo; el 15
por ciento dijo que no; y el 17 por ciento no respondi. El 50 por ciento asegur
que la edad es un factor predominante para discriminarlas, pues los patronos
prefieren que tengan menos de 30 aos. El 28 por ciento de las consultadas
considera que hay discriminacin desde el tab de hombre versus mujer; el 10 por
ciento se sienten discriminadas por ser indgena; el 8 por ciento, por ser
analfabeta; y el 4 por ciento, por pertenecer a determinada religin. En Guatemala
el mercado de trabajo se caracteriza por su fragmentacin y por su baja capacidad
de absorcin de trabajadores, as como por distorsiones serias en cuanto todava
tenemos una gran proporcin de trabajo infantil que realiza muchas actividades
que resultan peligrosas como picar piedra y la produccin de cohetes, fuera que se
incorporan tempranamente a la agricultura en apoyo de sus padres para mejorar la
cantidad de produccin diaria y as mejorar los ingresos correspondientes.
Otra de las distorsiones del mercado laboral es el subempleo, que segn cifras

oficiales del INE se encuentra en un 56%; este segmento de trabajadores son

aquellos que no encuentran una actividad laboral permanente y se emplean por
horas en la semana o bien aquellas personas que contando con un perfil laboral
especfico se ven obligadas a emplearse en otro tipo de trabajos. Igualmente el
desempleo abierto, que son aquellas personas que se encuentran sin empleo y
buscando oportunidades, este alcanza un porcentaje del 4% en el 2011; es decir que
unas 230 mil personas ms que en el 2010, buscan empleo.
Mercado De Trabajo
Se denomina mercado de trabajo o mercado laboral al mercado en donde
confluyen la demanda y la oferta de trabajo. El mercado de trabajo tiene
particularidades que lo diferenciande otro tipo de mercados (financiero,
inmobiliario, de comodidades, etc.) ya que se relaciona con la libertad de los
trabajadores y la necesidad de garantizar la misma. En ese sentido, el mercado
detrabajo suele estar influido y regulado por el Estado a travs del derecho laboral
y por una modalidad especial de contratos, los convenios colectivos de trabajo.
Regulacin del mercado de trabajopor medio del derecho laboral
Desde fines del siglo XIX los Estados de todo el mundo han dictado leyes
laborales para regular los mercados de trabajo y proteger a los trabajadores. Este
conjunto denormas se denomina derecho laboral.
Las normas del derecho laboral tienen la caracterstica general de ser de
aplicacin obligatoria, sin poder ser renunciadas, a menos que las condiciones de
trabajosean ms beneficiosas para el trabajador
|El Mercado Laboral en Guatemala |
|Sep 20, 2004, 14:32|
El mercado laboral guatemalteco es un campo en donde las variables son tan
diversas que resultaun poco dificultoso plantear un esquema general.

DICHOS

MAURICIO.

Despus, la

ABUELA

ISABEL

MAURICIO.

Sin voces. Cuando un hombre est dispuesto a todo no grita. Salga

de esta casa conmigo.
OTRO.

Puedo saber quin es usted?

MAURICIO.

Despus, ahora, en este mismo momento, la abuela va a entrar por

esa puerta lo oye bien? Si pronuncia delante de ella una palabra,
una palabra sola, lo mato.
OTRO.

A m?...
MAURICIO.(Cortando.)

Por mi alma que lo mato aqu mismo! (Se oye rer llegando.)
Silencio. (Entra la Abuela con Isabel.)
ABUELA.

En mi vida haba odo un disparate igual. Sers tonta? Ir a decirme a

m que esa lucecita verde que encienden las lucirnagas... Oh,
perdn; cre que estaban solos.
MAURICIO.

No es nada. El seor, que no conoce bien esto y se haba confundido.

(Con intencin.) Yo voy a indicarle el camino. (Desde la puerta.)
Vamos?
OTRO.(Avanza

Vamos.

resuelto.)

ISABEL.(Con

un presentimiento ante el tono de desafo que traslucen

las palabras de los hombres.)
Mauricio! (El Otro se vuelve sorprendido al or su nombre. Mira
fijamente a Isabel y a Mauricio.)
MAURICIO.

Es un momento, Isabel. En seguida vuelvo. Por aqu... (El Otro vacila.

Por fin se inclina levemente.)
OTRO.

Disculpen. Seora... (Sigue a Mauricio. Isabel y la Abuela quedan

inmviles mirndoles salir.)

TELN

SEGUNDO CUADRO
En el mismo lugar al da siguiente. En un rincn un bal abierto.
Sobre la mesa una maleta y ropa blanca. ISABEL dobla la ropa en
silencio. GENOVEVA termina de hacer el bal.

ISABEL

GENOVEVA

GENOVEVA.

Los zapatos abajo, verdad?

ISABEL.(Ausente.)

Abajo.
GENOVEVA.

Y los vestidos van bien, doblados as?

ISABEL.

Es igual.
GENOVEVA.

Igual no; usted lo sabr mejor que yo, que no he viajado nunca. Es
as?
ISABEL.(Sin

mirar.)
As. (Genoveva suspira resignada y cierra la lona. Se oye arriba el
carilln. Isabel levanta los ojos escuchando. Cuatro campanadas.)
GENOVEVA.

Por su bien no ve que es peor callar? Diga algo, por favor!

ISABEL.

Qu puedo decir?

GENOVEVA.

Cualquier cosa, aunque no venga a cuento; como cuando una tiene

que pasar por un sitio oscuro y se pone a cantar. Con este silencio
parece un entierro.
ISABEL.

Algo hay de eso. Cuntos vestidos has metido en ese bal?

GENOVEVA.

Siete.

ISABEL.

Siete vestidos pueden ser toda una vida: el claro de la primera

maana, el de regar las hortensias, el azul de tirar piedras al ro, el
de aquella noche que se quem el mantel de fiesta con un cigarrillo.
Ahora, ah apretados, ya no hay fiesta ni hortensias ni ro. S,
Genoveva, hacer un equipaje es como enterrar algo.
GENOVEVA.

Lo malo no es para los que se van. Ustedes vuelven a lo suyo, con

toda la vida por delante. Pero la seora...
ISABEL.

Habl con ella?

GENOVEVA.

Ni yo ni nadie; ah sigue encerrada en su cuarto sin mover una mano

ni despegar los labios.
ISABEL.

Pero por qu ese silencio como una protesta? Ya saba que tarde o
temprano tena que llegar este momento. Es ma la culpa?
GENOVEVA.

La culpa es del tiempo, que siempre anda a contramano. Recuerdo,

cuando el barco iba llegando, que cada minuto pareca un siglo en
esta casa. "El lunes, Genoveva, el lunes!" Y aquel lunes no llegaba
nunca. En cambio ahora cundo pas aquel da y el siguiente y los
otros? Mi madre lo deca: hay un reloj de esperar y otro de
despedirse; el de esperar siempre atrasa. (Se le resbalan de entre las
manos unos pauelos.) Disculpe; no s dnde tengo las manos.
ISABEL.

Al contrario. Gracias, Genoveva.

GENOVEVA.

Gracias por qu?

ISABEL.

Por nada; son cosas mas. (Llega Mauricio de la calle, preocupado.)

GENOVEVA.

Volver a lavarlos. Todava pueden secar. (Sale hacia la cocina.

Isabel se dirige impaciente a Mauricio.)

ISABEL

MAURICIO

ISABEL.

Hay alguna esperanza de arreglo?

MAURICIO.

Ninguna. Todo lo que se le poda ofrecer se ha hecho ya sin

resultado. Dentro de unos minutos va a venir l mismo con la ltima
palabra.
ISABEL.

Y vas a permitirle entrar en esta casa?

MAURICIO.

Desgraciadamente es la suya. Ni razones ni splicas ni amenazas

valen nada con l. Ese hombre viene dispuesto a todo y no dar un
paso atrs.
ISABEL.

Es decir que toda nuestra obra va ser destruida en un minuto,

delante de nosotros y vamos a presenciarlo con los brazos cruzados?
MAURICIO.

Es intil que t tengas la razn. l trae la fuerza y la verdad.

ISABEL.

No te reconozco. Oyndote hablar el primer da parecas un domador

de milagros, con una magia nueva en las manos. No haba una sola
cosa fea que t no pudieras embellecer; ni una triste realidad que tu
no fueras capaz de burlar con un juego de imaginacin. Por eso te
segu a ojos cerrados. Y ahora llega a tu puerta una verdad, que ni
siquiera tiene la disculpa de su grandeza... y ah ests frente a ella,
atado de pies y manos!

MAURICIO.

Qu puedo hacer? Al descubrir el juego hemos puesto todas las

cartas en su mano. Ahora ya no necesita pedir; puede jugar
tranquilamente al chantaje. No hay nada que esperar, Isabel. Nada.
ISABEL.

An puedes hacer un bien en esta casa: el ltimo. Confisale t

mismo a la abuela toda la verdad.
MAURICIO.

Qu ganaramos con eso?

ISABEL.

Es como quitar una venda. T puedes hacerlo poco a poco, con el

alma en los dedos. No esperes a que l se la arranque de un tirn.
MAURICIO.

No puedo, no tendra valor. No quiero ver una herida que yo mismo

he contribuido a abrir y que ya no soy capaz de curar. Vmonos de
aqu cuanto antes!
ISABEL.

A tu casa cmoda y tranquila? A divertirnos fabricando sueos que

tienen este despertar? No, Mauricio; vuelve t solo.
MAURICIO.

No habrs pensado quedarte aqu!

ISABEL.

Ojal pudiera. Pero tampoco quiero salir de esta vida inventada para
volver contigo a otra tan falsa como sta.
MAURICIO.

Adnde entonces? Piensas volver a tu vida de antes?

ISABEL.

Parece increble, verdad? Y sin embargo sa es la gran leccin que

he aprendido aqu. Mi cuarto era estrecho y pobre, pero no haca falta
ms; era mi talla. En el invierno entraba el fro por los cristales, pero
era un fro limpio, ceido a m como un vestido de casa. Tampoco
haba rosas en la ventana; slo unos geranios cubiertos de polvo.
Pero todo a mi medida, y todo mo: mi pobreza, mi fro, mis geranios.
MAURICIO.

Y es a aquella miseria adonde quieres volver? No lo hars.

ISABEL.

Quin va a impedrmelo?
MAURICIO.

Yo.
ISABEL.

T? Escucha, ahora ya no hay maestro ni discpula; vamos a

hablarnos por primera vez de igual a igual, y voy a contarte mi
historia como si no fuera ma para que la veas ms clara. Un da la
muchacha sola fue sacada de su mundo y llevada a otro maravilloso.
Todo lo que no haba tenido nunca, se le dio all de repente: una
familia, una casa con rboles, un amor de recin casada. Slo se
trataba, naturalmente, de representar una farsa. Pero ella "no saba
medir" y se entreg demasiado. Lo que deba ser un escenario se
convirti en una casa verdadera. Cuando deca "abuela" no era una
palabra recitada, era un grito que le vena de dentro y desde lejos.
Hasta cuando el falso marido la besaba le temblaban las gracias en
los pulsos. Siete das dur el sueo, y aqu tienes el resultado: ahora
ya s que mi soledad va a ser ms difcil, y mis geranios ms pobres
y mi fro ms fro. Pero son mi nica verdad, y no quiero volver a
soar nunca por no tener que despertar otra vez. Perdname si te
parezco injusta.
MAURICIO.

Solamente en una parte. Por qu te empeas en pensar que esa

historia es la tuya sola? No puede ser la de los dos?
ISABEL.

Qu quieres decir?
MAURICIO.

Que tambin yo he necesitado esta casa para descubrir mi verdad.

Ayer no haba aprendido an de qu color son tus ojos. Quieres que
te diga ahora cmo son a cada hora del da, y cmo cambian de luz
cuando abres la ventana y cuando miras al fuego, y cuando yo llego y
cuando yo me voy?
ISABEL.

Mauricio!
MAURICIO.

Siete noches te he sentido dormir a travs de mi puerta. No eras ma,

pero me gustaba orte respirar bajo el mismo techo. Tu aliento se me

fue haciendo costumbre, y ahora lo nico que s es que ya no podra
vivir sin l; lo necesito junto a m y para siempre, contra mi propia
almohada. En tu casa o en la ma qu importa! cualquiera de las dos
puede ser la nuestra. Elige t.
ISABEL.

Mauricio...! (Se echa en sus brazos.)

MAURICIO.

Marta-Isabel! Mi verdad! (La besa largamente. Se oye la campanilla

del vestbulo. Se miran en sobresalto, abrazados. La campanilla
vuelve a sonar impaciente.) Ah est. (Va a salir a su encuentro. Ella
lo detiene.)
ISABEL.

T no! Djame sola con l!

MAURICIO.

Ests loca? (La doncella pasa a abrir.)

ISABEL.

Quiz una mujer pueda conseguir lo que no has conseguido t.

Djame! (Se besan nuevamente, rpidos.)
MAURICIO.

Estar cerca.
ISABEL.

No tengas miedo: ahora soy fuerte por los dos. (Mauricio sale al
jardn. Vuelve la Doncella.)
FELISA.

Es el mismo hombre de anoche. Pregunta por la seora.

ISABEL.

Dgale que pase. (La Doncella va a obedecer. El Otro aparece en el

umbral.)
FELISA.

No hace falta; por lo visto es su costumbre. (El Otro le ordena salir

con un gesto. Despus avanza. Mira a Isabel de arriba a abajo.)

ISABEL

y el

OTRO

OTRO.

Mi falsa esposa no?

ISABEL.

Su falsa esposa.
OTRO.

Mucho gusto. Por lo menos no han elegido mal.

ISABEL.

Gracias.
OTRO.

Ya s todo el tinglado que han armado aqu; las cartas, el matrimonio

feliz, la emocin de la abuela. Una bonita fbula con moraleja y todo.
Lstima que se acabe tan estpidamente.
ISABEL.

No se ha acabado todava.
OTRO.

Por mi parte, si quieren ustedes seguirla, ya saben el precio.

ISABEL.

Demasiado alto. Malvender esta casa; lo nico que les queda a esos
dos viejos para morir en paz.
OTRO.

Tambin yo puedo caer en una esquina si vuelvo sin el dinero. Mis

amigos no entienden de fantasas, y en cambio tiran bien.
ISABEL.

Es su ltima palabra?
OTRO.

Otra vez? Su novio me pidi anoche un plazo para arreglar. Les he

dado hasta ahora, y basta de largas. Hay plata o no hay plata?
ISABEL.

Usted sabe tan bien como yo que es imposible.

OTRO.

Eso pronto vamos a verlo. Supongo que a la vieja la tienen encerrada

en su cuarto verdad? No se moleste; conozco el camino. (Avanza.

Isabel le cierra el paso.)
ISABEL.

Quieto! Ni un paso ms!

OTRO.

Le advierto que a m no me han detenido nunca las mujeres que se

ofrecen; las que amenazan, mucho menos. Aparte!
ISABEL.

Por lo ms sagrado, pinselo antes que sea demasiado tarde! Sabe

que una sola palabra suya puede matar a esa mujer?
OTRO.

No ser para tanto.

ISABEL.

Desgraciadamente, s. Slo esta ilusin la mantena de pie, y un

golpe as puede serle fatal.
OTRO.

Tanto le interesa la vida de esa mujer?

ISABEL.

Ms que la ma propia.
OTRO.

Entonces para qu perder tiempo? Podemos plantear las cosas como

a m me gusta; como un negocio redondo. Doscientos mil pesos vale
la vida de la abuela. Barato no?
ISABEL.

Canalla...! (Avanza con la mano crispada. Se abre la puerta de

izquierda y aparece la Abuela.)

El

OTRO, ISABEL,

la

ABUELA

ABUELA.

Qu pasa aqu, Isabel?

ISABEL.(Corriendo

Abuela...!

a ella.)

ABUELA.

Si no me equivoco, el seor es el mismo que estuvo aqu anoche.

(Avanza unos pasos.) Busca a alguien en esta casa?
ISABEL.

A nadie. Slo vena a despedirse. (Suplicante.) Verdad que se iba

ya, seor?
OTRO.

No he hecho un viaje tan largo para volverme con las manos vacas.
ISABEL.

Mentira! No le escuche, abuela, no le escuche!

ABUELA.

Pero ests loca? Qu manera es sta de recibir a nadie? Disclpela;

est un poco nerviosa. Djanos; parece que el seor tiene algo
importante que decirme.
ISABEL.

l no! Se lo dir yo despus, solas las dos!

ABUELA.(Enrgica.)

Basta, Isabel! Sal al jardn y no vuelvas con ninguna disculpa hasta

que yo te llame lo oyes? Con ninguna disculpa! Djanos. (Isabel
sale rpida ocultando el rostro. Pausa. La Abuela mira largamente al
desconocido y avanza serena.)

La

ABUELA

y el

OTRO

ABUELA.

Por lo visto debe de ser cosa grave. (Se sienta.) Quiere sentarse?
OTRO.

No, gracias. Con pocas palabras va a ser bastante.

ABUELA.

De modo que ha hecho un largo viaje para hablar conmigo? De

dnde?
OTRO.

Del Canad.

ABUELA.

Un hermoso pas. Mi nieto lleg tambin de all hace unos das.

Conoce a mi nieto?
OTRO.

Mucho. Por lo que veo, mucho mejor que usted misma.

ABUELA.

Es posible. Yo he estado separada de l tanto tiempo! Cuando se fue

de esta casa...
OTRO.

Cuando lo expulsaron sin razn.

ABUELA.

Exacto. Cuando el abuelo lo expuls de esta casa, tuve miedo de l.

Era una cabeza loca; pero yo estaba segura de su corazn. Saba que
le bastara acordarse de m para no dar un mal paso. Y as fue.
Despus vinieron las cartas, la nueva vida, y por fin l mismo.
OTRO.

Conozco el cuento; lo que no me explico es cmo ha podido

tragrselo a sus aos.
ABUELA.

No comprendo.
OTRO.

Dgame, seora no se le ocurri nunca sospechar que esas cartas

pudieran ser falsas?
ABUELA.

Falsas las cartas?

OTRO.(Brusco.)

Todo! Las cartas, y esa historia ridcula, y hasta su nieto en

persona! Es que se ha vuelto ciega o es que esta jugando a cerrar
los ojos?
ABUELA.(Se

levanta.)
Pero qu es lo que pretende insinuar? Que ese muchacho alegre y
feliz que est viviendo bajo mi techo no es mi nieto? Qu el mo
verdadero, la ltima gota de mi sangre... es este pobre canalla que
est delante de m? Era eso lo que venas a decirme, Mauricio?

OTRO.

Abuela...!
ABUELA.

Y para dar este golpe a una pobre mujer has atravesado el mar?
Puedes estar orgulloso. Es una hazaa de hombre!
OTRO.

Acabramos! De manera que tambin t estabas metida en la

farsa?
ABUELA.

No. Yo no lo supe hasta anoche. Aquel segundo que te vi aqu me

abri los ojos de repente; despus no me cost trabajo obligar al
abuelo a confesar. Era algo tan atroz que mis entraas se negaban a
creerlo! Slo una esperanza me quedaba ya: "por lo menos, delante
de m no se atrever". Y he esperado hasta el ltimo momento una
palabra buena, un gesto de piedad, una vacilacin siquiera... algo a
que poder aferrarme para perdonarte an! Pero no. Has ido
directamente a la llaga con tus manos sucias... adonde ms dola!
OTRO.

No poda hacer otra cosa, abuela. Necesito ese dinero para salvar la
piel!
ABUELA.

Conozco la cifra; acabo de ortela a ti mismo: doscientos mil pesos

vale la vida de la abuela. No, Mauricio, no vale tanto. Por una sola
lgrima te la hubiera dado entera. Pero ya es tarde para llorar. Qu
esperas ahora? Ni un centavo para esa piel que no tiene dentro nada
mo!
OTRO.

Vas a dejarme morir en la calle como un perro?

ABUELA.

No es tu ley? Ten por lo menos la dignidad de caer en ella.

OTRO.(Con

una angustia ronca.)

Piensa que no solamente pueden matarme; que puedo tener que
matar yo!
ABUELA.

Por tu alma, Mauricio, basta! Si algo te queda de hombre, si algo

quieres hacer an por m sal de esta casa ahora, ahora mismo!

OTRO.

Tanto te estorba mi presencia?

ABUELA.

Ni un momento ms! No ves que se me acaban las fuerzas, que me

estn temblando las rodillas... y que no quiero caer delante de ti!
Fuera!
OTRO.

Tuya ser la culpa!

ABUELA.

Fuera! (El Otro, con un gesto crispado sale bruscamente. La Abuela,

vencida, cae sollozando en su poltrona.) Cobarde... cobarde...!
(Pausa. Entra el seor Balboa y acude a ella.)
BALBOA.

Mi pobre Eugenia... No te dije que iba a ser superior a ti?

ABUELA.

Ya ves que no. El dolor fuerte pas ya. Lo malo es la huella que deja;
esa pena que viene despus en silencio y que te va envolviendo
lenta, lenta... Pero a esa ya estoy acostumbrada; somos viejas
amigas. (Se rehace.) Los muchachos no habrn odo nada verdad?
BALBOA.

No piensas decrselo?
ABUELA.

Nunca. Les debo los das mejores de mi vida. Y ahora soy yo la que
puede hacer algo por ellos. (Se levanta. Llama en voz alta.)
Mauricio! Isabel...!
BALBOA.

Pero de dnde vas a sacar fuerzas?

ABUELA.

Es el ltimo da, Fernando. Que no me vean cada. Muerta por dentro,

pero de pie. Como un rbol. (Entran Isabel y Mauricio.)

BALBOA,

la

ABUELA, ISABEL, MAURICIO

ABUELA.

Qu caras tristes son sas? Ya habr tiempo maana.

ISABEL.

Se fue ese hombre?

ABUELA.

En este momento. Qu tipo extrao! Dice que ha hecho un viaje

largo para hablarme, se queda mirndome en silencio, y al final se va
como haba venido.
MAURICIO.

Sin hablar?
ABUELA.

Pareca que iba a decir algo importante, pero de pronto se le quebr

la voz y no pudo seguir.
ISABEL.

Y no dijo nada? Ni una palabra siquiera?

ABUELA.

Una sola: perdn. T lo entiendes? Algn loco suelto. Cerraste el

equipaje?
ISABEL.

Todava hay tiempo.

ABUELA.(Al

abuelo.)
Crtales un tallo del jacarand; les gustar llevrselo como recuerdo.
De la ventana. (Balboa sube lentamente la escalera.) Ah, y la receta
del licor, no se nos vaya a olvidar a ltima hora. Tienes lpiz y
papel?
MAURICIO.

S, abuela. (Se lo entrega a Isabel, que se sienta a escribir a la

mesa.)
ABUELA.

Anota, hija, y a ver cmo te sale. Todas las mujeres de esta casa lo
hemos hecho bien. Anota: agua destilada y alcohol a partes iguales.
(Tono ntimo.) Cundo sale el avin?

MAURICIO,

Maana al amanecer.
ABUELA.

Maana!... Mosto de uva pasa, un cuarto. Moscatel si puede ser.

(Vuelve al tono ntimo.) Me seguirs escribiendo, Isabel?
ISABEL.

S, abuela, siempre, siempre.

ABUELA.

Me gustara ver los grandes bosques y los trineos...! Dos claras

batidas a punto de nieve. Y el da de maana... cuando tengis un
hijo... Un hijo...? (Queda como ausente en la promesa lejana. Isabel
suelta el lpiz y oculta el rostro contra el brazo. Mauricio le aprieta los
hombros en silencio y le devuelve el lpiz.) Cscara de naranja
amarga, bien macerada... Una corteza de canela en rama para
perfumar... Dos gotas de esencia de romero... (Teln.)

Fin de
"LOS RBOLES MUEREN DE PIE"