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LA REVUE DES LETTRES MODERNES

collection fonde et dirige par Michel MINARD

diteur de la Srie Samuel Beckett : Llewellyn BROWN

SAMUEL BECKETT 3
les dramaticules

textes runis et prsents par

LLEWELLYN BROWN

lettres modernes minard


CAEN
2012

RSUMS
(classement alphabtique par auteur)

BOUSQUET, Mireille

That Time / Cette fois de Beckett :


une fabrique de lusine temps

(p. 145)

La pice That Time / Cette fois se prsente sous la forme dun court monologue,
et donne lieu infiniment peu deffets de mise en scne. Le processus de minoration
qui caractrise si bien le thtre beckettien est, en ralit, constitutif de lensemble de
luvre et se construit particulirement travers un travail dindtermination du
langage. Le mineur ne figure pas seulement une potique ou une esthtique, mais
vritablement une thique, quoique la grandiloquence du terme convienne mal une
uvre qui na cess de faire la promotion du peu, du moindre, des petits mots peu
loquents. Cest justement lusage de ces petits mots en particulier limpact du
dictique that qui inscrit luvre dans le ici et maintenant que lon sattachera ici.

Becketts That Time / Cette fois :


Production of a Time Factory
That Time is a short monologue characterized by an almost complete lack of dramatization. It perfectly expresses the process of minorization which is at work in most
of Becketts uvre, with a writing that operates through indeterminacy. The minor is
not so much a question of aesthetics as that of ethics, as it signals the invention of
value in the work of art. We will consider especially the place of that, a deictic that
inscribes the work in the here and now of speech.
BROWN, Llewellyn

Les Dramaticules de Samuel Beckett :


un genre et une forme

(p. 11)

Le nologisme dramaticule dsigne un corpus aux contours imprcis. Le minimalisme de ces textes parat relever dune volont dpouser une rigueur logique et universelle. ce titre, les dramaticules peuvent parfois clairer, rtrospectivement, certains
passages de Shakespeare. Cette logique sapparente la scission que Beckett pratique
entre le personnage et sa parole, entre le rcit et lespace scnique. Mais on discerne
aussi des moments de rupture, o le personnage fait entendre sa subjectivit dans un
moment dvanouissement.

SAMUEL BECKETT 3 (2012)

269

Samuel Becketts Dramaticules : a Genre and a Form


The neologism dramaticule refers to a corpus whose contours are ill-defined. The
minimalism of these texts seems to testify to a will to espouse a universal and rigorous
logic. In this respect, the dramaticules can retrospectively shed light on certain
passages of Shakespeare. This logic is related to the scission that Beckett creates
between the character and his speech, between the story and the space on stage. But
we can also identify moments of rupture, when the character gives voice to his subjectivity in a moment of fading.

BROWN, Llewellyn

Rockaby / Berceuse de Samuel Beckett :


un pome jouer

(p. 185)

Adoptant une forme versifie, Rockaby / Berceuse conduit un rcit dont la progression
manifeste une structuration rythmique fonde sur la ritournelle. Cette composition est
destine aider la figure fminine accepter la mort. Par contraste, la saisissante jaculation finale fuck life exprime une subjectivit dpersonnalise, o la femme
lance un dfi lAutre. Le dispositif de la voix off apaise son angoisse. Ce texte est
aussi un pome visuel, grce auquel la femme se dote dune existence.

Samuel Becketts Rockaby / Berceuse :


a Performance Poem
Adopting a versified form, Rockaby / Berceuse traces a story whose progression
manifests a rhythmic structure based on the ritornello. This composition is intended
to help the feminine figure to accept death. By contrast, the astounding final ejaculation fuck life expresses a depersonalised subjectivity, where the woman defies
the Other. The device of the voice over calms her anxiety. This text is also a visual
poem, by means of which the woman creates for herself an existence.

FERRINI, Jean-Pierre

Beckett, lecteur de Dante

(p. 219)

Les rfrences de Beckett Dante sont frquentes, avant Murphy, devenant plus
rares aprs, sans perdre de leur importance. En cartant la dimension thologique,
Beckett rvle la pure parole potique de Dante. Belacqua un personnage secondaire chez Dante incarne la notion de lattente chez Beckett, se signalant par
sa posture utrine. Aprs Comment cest, o il bascule dans la boue, on trouve, dans
Le Dpeupleur un Belacqua vaincu. Enfin, Compagnie lui donne cong.

Beckett, a Reader of Dante


Becketts references to Dante are frequent, before Murphy, becoming rarer after,
without losing their importance. By removing the theological dimension, Beckett reveals
Dantes pure poetic speech. Belacqua a central character in Dante embodies the
notion of waiting, for Beckett, and is recognisable by his uterine posture. After How
It Is, where he falls over into the mud, we find, in The Lost Ones, a vanquished
Belacqua. Finally, Company puts an end to his presence.

270

GODEAU, Florence

Texte(s)-fantme(s) et spectralit
dans Not I (Pas moi), Rockaby (Berceuse) et Footfalls (Pas) (p. 131)
Le prsent article analyse la construction de figures et de voix fantomatiques, lagencement spatial et le motif de la rptition, propres figurer la hantise, et, enfin, le
travail sur le silence, dans Not I / Pas moi, Rockaby / Berceuse et Footfalls / Pas. Ces
petits drames, en effet, non seulement figurent et voquent des cratures fantomatiques,
mais mettent en scne un processus de spectralisation affectant la scnographie et le
texte, et nous invitent explorer les replis ombreux de vies intrieures minuscules,
incarcres dans le prsent, et hantes par le pass.

Fantom Text(s) and Ghostliness


in Not I (Pas moi), Rockaby (Berceuse) and Footfalls (Pas)
This article analyses the construction of ghostly figures and voices, the spatial
composition and the motif of repetition, apt to express haunting and, finally, the work
on silence, in Not I / Pas moi, Rockaby / Berceuse and Footfalls / Pas. These short
plays not only evoke ghostly figures but represent a process of spectralisation that
affects the staging and the text, and invite us to explore the dark recesses of minuscule interior lives, incarcerated in the present and haunted by the past.

HERSANT, Cline

Deux expriences de lespace beckettien :


cadres cognitifs, topographies sensorielles

(p. 111)

Le recueil Catastrophe et autres dramaticules met en scne deux expriences, deux


reprsentations antinomiques et cependant complmentaires des possibilits expressives
de lespace thtral. Dun ct, Beckett dfinit et caractrise le plateau comme un
espace physique et cognitif o les corps sont pris dans une sorte de ballet mcanique,
une cintique compose de phases dinertie ou de phases circulatoires. ct de ces
espaces arpents et de cette physis des corps sur le plateau, Beckett semploie galement mettre en scne dans ses derniers opuscules une autre exprience de lespace,
mtaphysique cette fois. Le dispositif thtral perd son assise concrte pour apparatre
comme un espace mental et mmoriel.

Two Experiences of Beckettian Space :


Cognitive Frameworks, Sensorial Topographies
The volume Catastrophe et autres dramaticules stages two experiences, two opposing
and yet complimentary representations of the expressive qualities of theatrical space.
On the one hand, Beckett defines and characterises the stage as a physical and cognitive
space where bodies are caught up in a sort of mechanical ballet, kinetics composed
of phases of inertia or circulation. Alongside these traversed spaces and this physis
of bodies on the stage, Beckett also stages, in his later short plays, another experience of space : a metaphysical one. The theatrical device loses its concrete basis to
appear as a mental and memorial space.

271

LEMONNIER-TEXIER, Delphine

Les Vestiges du monologue tragique dans A Piece of Monologue / Solo :


la spectropotique du je(u)
(p. 71)
Le titre anglais A Piece of Monologue souligne, bien davantage que ne le fait le
titre franais Solo, limportance de la forme et le jeu avec la structure de cet lment
central de la tragdie quest le monologue. Les vestiges du monologue shakespearien,
tant du point de vue thmatique que structurel, hantent littralement le texte anglais
de Beckett, o le je est pourtant aussi rsolument absent que dans Not I, dessinant une
topographie macabre dont la dramaturgie est fonde sur la spectralit.

Vestiges of the Tragic Monologue in A Piece of Monologue / Solo :


Spectropoetics of Je(u)
The comparative study of A Piece of Monologue and of its French adaptation Solo
reveals the loss, in the latter, of a series of pervasive allusions to the form and themes
of Shakespearian tragic monologue, despite the fact that there is no more I in A Piece
of Monologue than in Not I. The skull-sized globe, the recurrence of funerals, the
macabre images and the very structure of the monologue are so many reminders of
the spectral presence of tragic loci in Becketts text.

LEVY, Shimon

Traduire Beckett en hbreu :


naviguer en suivant la carte de la mer Morte

(p.253)

Prsenter Beckett un public isralien sur scne et en traduction soulve la


question de la culture biblique, qui nest pas la mme pour Juifs et chrtiens. Il est
ncessaire de traduire pour que le texte soit compris, mais aussi pour le recrer ; la
part dinnovation devient importante dans le cas dexpressions intraduisibles. Si
dautres traductions existent, certaines demeurent trop explicitement bibliques. Le
travail de la traduction est extrmement prouvant, mais tout aussi enrichissant, des
points de vue intellectuel et humain.

Translating Beckett into Hebrew :


Navigating Following the Map of the Dead Sea
Presenting Beckett to an Israeli public on stage and in translation raises the
question of Biblical culture, which is not the same for Jews and Christians. It is necessary to translate, for the text to be understood, but also to recreate it ; the role of
innovation becomes important in the case of untranslatable expressions. If other translations exist, some are too explicitly Biblical. The work of translating is extremely
demanding, but also enriching from the intellectual and human points of view.

272

PROTIN, Matthieu

Le Paradoxe des dramaticules ambigus :


du dramatique au thtral

(p. 49)

Les dramaticules sont peu jous, une raret qui peut tre attribue la bascule
observable dans la plupart dentre eux du mode dramatique au mode narratif. Cette
volution rendrait plus dlicate la reprsentation. Moins immdiatement identifiables
comme du thtre au sens traditionnel, les dramaticules ambigus, caractriss par
limportance quy prend le rcit, sont pourtant plus thtraux que les premires pices.
Labandon de la forme dialogue est compens par une thtralisation marque des
didascalies. Cest ce changement de paradigme du dramatique au thtral que
nous nous proposons dexaminer ici.

The Paradox of the Ambiguous Dramaticules :


From the Dramatic to the Theatrical
The dramaticules are rarely staged. This fact can be accounted for by the shift
from dialogue to narrative. Performing a play without the usual form of dramatic
exchange seems to increase the difficulty of staging the dramaticules, analyzed by
Stanley Gontarski as textually androgynous. This androgyny is less important than
it seems at first : what can be seen as a loss of theatricality is in fact a sort of transfer,
from speech to the stage directions, which turns out to be a paradigm shift in Beckett
theatrical writing.

RAVEZ, Stphanie

Quand Beckett fait son cinma... au thtre :


une lecture de Solo

(p. 87)

Dans Solo, dont nous proposons ici une lecture dtaille, Beckett superpose les
paradigmes esthtiques du thtre, de la photographie et du cinma, crant, comme
son habitude, une tension permanente entre le visuel et lnonc. Au-del des enjeux
spculaires propres au thtre beckettien, nous tchons de montrer que la photographie
et le cinma rflchissent, voire conjurent dans le cas du septime art, le travail de
la mort au cur de la pice. limaginaire thtral fait de prsence et de finitude,
Solo oppose lchappe cinmatographique hors du temps et de la mort.

When Beckett Films in a Play :


A Reading of Solo
In Solo, of which this paper offers a detailed reading, Beckett superimposes the
aesthetic paradigms of theatre, photography and film, and as he usually does, creates
a continual tension between the said and the seen. Beyond the specular issues specific
to Beckettian theatre, we analyze how photography and film reflect and even ward off
in the case of cinema the work of death inside the play. Solo offers cinema as
an escape from time and death against the finite presence of theatrical images.

273

SINOIMERI, Lea

Pour une potique de lcoute dans Pas moi, Pas et Berceuse :


la passion de la parole
(p. 165)
Ce texte propose une lecture de Pas moi, Pas et Berceuse comme pices pour
loreille o le thtre de Beckett rcupre un geste archaque de la tragdie, savoir
sa capacit de se faire pure vocation, mise en scne de la passion de lacteur. De
laction dramatique, lessence du drame semble glisser, dans ces pices, vers lcoute
en tant que suspension infinie entre transmission et rception. Les dramaticules
explorent alors des nouvelles possibilits non mimtiques pour la prsence des acteurs
et des spectateurs.

For a Poetics of Listening in Pas moi, Pas and Berceuse :


The Passion of Speech
This article explores Becketts poetics of listening in the French versions of Not I,
Footfalls and Rockaby. It argues that these plays restore an archaic trait of classical
tragedy, intended as pure evocation and pathetic performance of the actor. Opposing
the liminality of listening to the dramatic action, the dramaticules become an aural
theatre, endlessly suspended between transmission and reception. These plays explore
thus innovative, fluid and non-mimetic roles for the actors and the audience.

274

TABLE
LES DRAMATICULES
avant-propos, par Llewellyn BROWN
1. Les Dramaticules de Samuel Beckett : un genre et une
forme, par Llewellyn BROWN.
I. EFFETS DE GENRE
2. Le Paradoxe des dramaticules ambigus : du dramatique
au thtral, par Matthieu PROTIN.
3. Les Vestiges du monologue tragique dans A Piece of
Monologue / Solo : la spectropotique du je(u), par
Delphine LEMONNIER-TEXIER.
4. Quand Beckett fait son cinma au thtre : une lecture de
Solo, par Stphanie RAVEZ.
II. PRSENCE ET ABSENCE
5. Deux expriences de lespace beckettien : cadres cognitifs,
topographies sensorielles, par Cline HERSANT.
6. Texte(s)-fantme(s) et spectralit dans Not I (Pas moi),
Rockaby (Berceuse) et Footfalls (Pas), par Florence
GODEAU.
7. That Time / Cette fois de Beckett : une fabrique de lusine
temps, par Mireille BOUSQUET.
III. VOIX
8. Pour une potique de lcoute dans Pas moi, Pas et
Berceuse : la passion de la parole, par Lea SINOIMERI.
9. Rockaby / Berceuse de Samuel Beckett : un pome jouer,
par Llewellyn BROWN.

5
11

49
71
87

111
131
145

165
185

TUDE
Beckett, lecteur de Dante, par Jean-Pierre FERRINI.

219

TMOIGNAGE
Traduire Beckett en hbreu : naviguer en suivant la carte de la
mer Morte, par Shimon LEVY.

253

RSUMS (franais-anglais)

269

COMPTES RENDUS
S. E. GONTARSKI ed., A Companion to Samuel Beckett (par
L. BROWN) J. SHAW, Impotence and Making in Samuel
Becketts Trilogy Molloy, Malone Dies and The Unnamable
and How It Is (par F. GODEAU) F.-B. MICHEL, Proust et

275

331

Beckett : deux corps loquents (par A. GUILBARD) R. KIM,


Women and Ireland as Becketts Lost Others : Beyond
Mourning and Melancholia (par Y. MVEL) S. BARFIELD,
M. FELDMAN and P. TEW eds, Beckett and Death (par
L. BROWN) A. BEAUJEU, Matire et lumire dans le thtre
de Samuel Beckett : autour des notions de trivialit, de spiritualit et dautre-l (par F. GODEAU) P. BOXALL, Since
Beckett : Contemporary Writing in the Wake of Modernism
(par H. LECOSSOIS) C. YAPAUDJIAN-LABAT, criture,
deuil et mlancolie : les derniers textes de Samuel Beckett,
Robert Pinget et Claude Simon (par S. HOUPPERMANS)
S. WEST, Say it : The Performative Voice in the Dramatic
Works of Samuel Beckett (par J. CAMPBELL) M. BRYDEN
and M. TOPPING eds, Becketts Proust / Deleuzes Proust
(par N. LARANJINHA) Franoise DUBOR et Anne-Ccile
GUILBARD eds, La Licorne no 91 : Beckett, le mot en
espace : autour du premier thtre (par M. JEANTROUX)
R. HARVEY, Witnessness : Beckett, Dante, Levi and the
Foundation of Responsibility (par C. MONTINI). M. BERNE,
loge de lidiotie : pour une nouvelle rhtorique chez
Breton, Faulkner, Beckett et Cortzar (par N. LOUAR)
M. NIXON and M. FELDMAN eds, The International Reception of Samuel Beckett (par T. HUNKELER) K. WEISS and
S. KENNEDY eds, Samuel Beckett : History, Memory, Archive
(par N. LOUAR) U. MAUDE and M. FELDMAN eds, Beckett
and Phenomenology (par A. CORDINGLEY).

332

LA REVUE DES LETTRES MODERNES


cette collection, publie sous la direction de Michel J. MINARD [1954],
sest structure en dployant des Sries monographiques, entre autres actives :
[1966] Barbey dAurevilly, Dir. P. AURAIX-JONCHIRE (2007). [1968] Camus,
Dir. P. VANNEY (2010). [1970] Cocteau, Dir. S. LINARS (2005). [1971]
Malraux, Dir. J.-C. LARRAT (2004). [1973] Giono, Dir. L. FOURCAUT (1991).
[1974] Valry, Dir. R. PICKERING (2001). [1975] Verne, Dir. C. CHELEBOURG (1992). [1981] Jouve, Dir. C. BLOT-LABARRRE (1988). [1982]
Ramuz, Dir. J.-L. PIERRE. [1983] Hugo, Dir. C. MILLET (1998). [1984]
Flaubert, Dir. G. SGINGER (2005). [1989] Bloy, Dir. P. GLAUDES. [1991]
Gracq, Dir. P. MAROT. [1993] Simon, Dir. J.-Y. LAURICHESSE (2012). [1993]
Roussel, Dir. A.-M. AMIOT, C. REGGIANI. [1999] Artaud, Dir. O. PENOT-LACASSAGNE. [2000] Proust, Dir. B. BRUN. [2004] Duras, Dir. B. ALAZET.
[2005] Char, Dir. P. NE, D. LECLAIR. [2009] Beckett, Dir. L. BROWN (2010).
[2009] Gary, Dir. J. ROUMETTE (2010). [2010] Huysmans, Dir. J. SOLAL
(2010).
et des Sries thmatiques dans la perspective
histoire des ides et des littratures :
[1974] licosathque (20th), sous la direction de M. J. MINARD, poursuit
lexploration critique du XXe sicle.
[1998] critures contemporaines assure, en aval, la continuit vers ltude
de la littrature du XXIe sicle, sous la direction de L. DEMANZE (2012).
[2003] critures XIX revisite, en amont, les problmatiques du XIXe sicle,
sous la direction de C. CHELEBOURG.
[1992] le Nouveau Roman en questions se consacre la notion et sa
pertinence au regard de questions de potique, sous la direction de J. FAERBER.
[2009] lire & voir traite des relations dinteraction du texte et des images
fixes, dans le champ de la littrature et des arts, sous la direction de D. MAUX.
[2009] critures jeunesse apporte un clairage critique sur les productions
destines la jeunesse, en privilgiant limaginaire qui les structure, et contribue
la mondialisation dune culture jeune, sous la direction de C. CHELEBOURG.
[2009] voyages contemporains (XXeXXIe sicles), par des approches pluridisciplinaires de la mise en mots de lexprience viatique, contribue ainsi une
caractrisation des arts du voyage, sous la direction de Ph. ANTOINE.
[2010] crire le thtre a pour objectif de mettre au jour ce qui, dans lcriture thtrale des XIXeXXIe sicles, relve de linscription de la reprsentation dans
le texte de thtre lui-mme, sous la direction de F. NAUGRETTE.
[2010] la nouvelle Srie tudes cinmatographiques, rintgrant sa source
historique (RLM, 1958), confirme la lgitimit acquise par ltude universitaire du
7e art, sous la direction de Jean CLDER.

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LA REVUE DES LETTRES MODERNES


ISSN 0035-2136

Srie Samuel Beckett

SAMUEL BECKETT 3
les dramaticules
textes runis et prsents par
LLEWELLYN BROWN
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France : 15,72 tranger : zone 1 (Europe, Algrie, Tunisie, Maroc) : 9,91
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ISBN 978-2-256-91173-6 (01/2013)


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