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Contenido
7 Fabin Sanabria
EDITORIAL
Ensayos I
13 Carlos Guillermo Pramo
27 Claudia Lpez
75 Gabriel Restrepo
Dossier
97 Caleb Harris y Carlos Valderrama
Ensayos II
113 Ricardo Rodrguez Morales
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La mirada de Medusa
The gaze of Medusa
Conferencias
193 Michel Maffesoli
Entrevista
219 Franco Volpi
antologa mnima
225 Yuichi Mashimo
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Reseas
241 Fernando Zalamea
Ciudadanas en escena
Nuestros desechos
Lecturas recobradas
267 Csar Vallejo
El poema de Hlderlin
Electroacstica
285 Dos piezas electroacsticas basadas en dos poemas de Jos Celestino Mutis
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letras,
pensamiento
y sociedad
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Director
Comit editorial
Decano
Fabin Sanabria Snchez
Vicedecano Acadmico
Sergio Bolaos Cullar
Vicedecano de Investigacin y Extensin
Germn Antonio Gutirrez Acua
Secretaria Acadmica
Ana Mara Groot de Mahecha
Dep. Sociologa
Vctor Reyes Morris
Dep. Filosofa
Porfirio Ruiz
Dep. Lenguas Extranjeras
Melba Libia Crdenas
Dep. Lingstica
Camilo Alberto Robayo Romero
Dep. Psicologa
Telmo Eduardo Pea Correal
Dep. Historia
Daro Campos Rodrguez
Dep. Antropologa
Ximena Pachn
Dep. Trabajo Social
Zulma Cristina Santos de Santos
Dep. Geografa
Germn Vargas Cuervo
Dep. Literatura
Ivn Vicente Padilla
Escuela de Psicoanlisis y Cultura
Mario Bernardo Figueroa Muoz
Escuela de Estudios de Gnero
Dora Isabel Daz Susa
Instituto de Investigacin en Educacin
Fabio de Jess Jurado Valencia
Centro de Estudios Sociales
Javier Senz Obregn
Editores invitados
Gabriel Restrepo
Enrique Rodrguez Prez
Editores de desarrollo
Correccin de textos
Nicols Rojas
Sonia Rodrguez
Francisco Thaine
Diagramacin
Isabel Sandoval M.
Agradecimientos
Max Oettli
Lloyd Godman
Lawrence Jones
(http://lloydgodman.net/baxter/index.html)
Ramn Vanegas
PRODUCCIN GRFICA
Corcas Editores
DISTRIBUCIN
SUSCRIPCIONES
PALIMPSESTVS
Universidad Nacional
Facultad de Ciencias Humanas
Edif. Sociologa, Of. 224
A. A. 14490 Bogot, d.c.
Ciudad Universitaria
http://www.humanas.unal.edu.co/cms.php?id=1192
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En soledad viva,
Y en soledad ha puesto ya su nido,
Y en soledad nos gua
A solas el querido,
Tambin en soledad de amor herido.
Cntico espiritual
San Juan de la Cruz
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editorial
El trazo que seala el autor de La muerte de las catedrales gticas implica que el hombre circunscrito, espacial y temporalmente, funda su historia en una creacin nueva. Habra
que sealar que incluso en el lenguaje ms automtico las
palabras recrean las cosas. La relacin existente entre unas
y otras es la misma que existe entre la cultura y la lengua.
Y, al cabo del tiempo, esa relacin de interdependencia y
desarrollo comn es de re-creacin, de re-presentacin, de
re-fundacin: de hacer y re-hacer la historia.
Dicho ejercicio correspondera a lo definido por Sartre
en 1946 para la revista Tiempos Modernos: la historia sera
entonces la recuperacin intencionada del pasado en funcin del presente. As, resulta particularmente interesante
insistir en cierto tipo de interpretacin, especficamente
cuando el hablante no se expresa en su lengua materna,
o donde, para el caso del espaol, el sujeto habla ese
idioma con acento distinto es decir, cuando distintos
espaoles confluyen en un canon que aglutina, pero
que, sin embargo, abre las grietas de la exclusin. Esos
distintos acentos, esa diversidad en la unidad, constituye
la esquiva identidad hispanohablante. Y esa quiz sea su
riqueza, fraguando de un pas a otro, de un territorio a
otro, mbitos culturales bastante heterogneos.
Ahora bien, una mirada al gnesis del espaol nos seala
un idioma de viajeros, de desplazados, de personajes y comunidades que vivan al paso o siempre de llegada, sometidos a los influjos que su trayectoria les impona, dejando
huellas imborrables de sus recorridos en el idioma. As lo
indican las referencias rabes en almohada, alfombra, tambor,
alquimia, o al turco nombrando zapato, sultn, yogur, o a
la inclusin coloquial de palabras provenientes de lenguas
indgenas tales como chocolate, tomate, pampa, coca o saco.
De ese modo, en nuestro propio idioma vivimos esa
capacidad mgica de la lengua y las palabras para crear
significantes que estructuran un orden socio-cultural,
inventndose lo cotidiano, incurriendo en hibridaciones,
en juegos que le dan sentido a comunidades a partir de
usos especficos de la lengua, como el lunfardo o, ms recientemente, el llamado parlache. En este punto, cmo no
recordar que las creaciones remitidas a la lengua superan
nuestras aspiraciones polticas o econmicas, tal cual en
su discurso de recepcin del Premio Nobel de Literatura
lo expresara Garca Mrquez:
Poetas y mendigos, msicos y profetas, guerreros y malandrines,
todas las criaturas de aquella realidad desaforada hemos tenido
que pedirle muy poco a la imaginacin, porque el desafo mayor
para nosotros ha sido la insuficiencia de los recursos convencionales para hacer creble nuestra vida.
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editorial
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ensayos i
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Bacantes. Pinturas. 1995. leo y collage sobre lienzo. 120 x 120 cm.
Resumen
Desde su aparicin en 1924, La vorgine, de Jos Eustasio
Rivera, ha sido un texto que continuamente ha puesto en
entredicho la diferencia entre mito e historia, literatura y
etnografa, ficcin y realidad. El presente artculo ausculta
los motivos y las tcnicas del autor para lograr dicha ambigedad textual, y examina su efecto en el contexto del
conflicto colombo-peruano de 1932 a 1934, cuando la
novela sirvi como introduccin a la experiencia selvtica
de los combatientes. Asimismo, se destaca La vorgine
como tal vez el ms logrado mito occidental sobre la selva
y la frontera, y, en ese sentido, como sntesis y puesta en
conjunto de todos los arquetipos que resumen estas ideas.
Abstract
Para Lpez Narvez, joven descollante de la intelectualidad payanesa, esta cita de La vorgine,
ms que un aderezo libresco a su afectada prosa
(sus informes peridicamente nutrieron varios
nmeros de la revista Pan), era la confirmacin
de aquello que l y sus camaradas de armas
sentan cotidianamente. Lo que narraba el poeta
en su diario contrastaba fuertemente con los
usuales partes periodsticos sobre el conflicto
de Leticia como, por ejemplo, aquellos de Luis
Molina Mendoza (1934), quien poco reparaba
en el entorno y ms bien se concentraba en
nutrir a la imaginacin del interior del pas con
continuos informes sobre combates o intrigas
de barraca. El testimonio de Lpez Narvez, en
cambio, sobresala, casi escandalizaba, por su
franqueza. Para empezar, pocas eran las pginas consagradas a escaramuzas con el enemigo.
Ms bien, lo que transpiraba su diario era una
malsana quietud; la de una guerra que era ms
EL AUTOR:
* Profesor del Departamento de
Antropologa de la Universidad
Nacional de Colombia.
cgparamob@unal.edu.co
1. Hemos unificado deliberadamente la escritura del
ttulo de la novela, en cursivas y sin comillas, negritas o maysculas internas.
De esta manera, el ttulo
que en este aparte aparece
escrito como La Vorgine,
ha sido cambiado conforme este criterio. De aqu
en adelante, salvo que se
especifique lo contrario,
nos serviremos de la edicin crtica de Montserrat
Ordez (Rivera, 1998)
para citar la obra, y lo haremos sirvindonos de la
convencin Lv.
La frase invocada por Lpez-Narvez sobre la reverberacin solar se encuentra en Lv 92, pero lo
que all se lee es: Por momentos se oa la vibracin
de la luz. Como luego lo
discutiremos en este artculo, este tipo de cambios al
original de Rivera no solo
es frecuente sino revelador de cmo quien lo cita
se apropia del texto.
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[] Djame huir, oh selva, de tus enfermizas penumbras, formadas por el hlito de los seres que
agonizaron en el abandono de tu majestad. T misma
pareces un cementerio donde te pudres y resucitas!
Quiero volver a las regiones donde el secreto no aterra
a nadie, donde es imposible la esclavitud, donde la
vida no tiene obstculos y se encumbra el espritu a
la luz libre! Quiero el calor de los arenales, el espejo
de las canculas, la vibracin de las pampas abiertas! Djame tornar a la tierra de donde vine, para
desandar esa ruta de lgrimas y sangre que recorr
en nefando da, cuando tras la huella de una mujer
me arrastr por montes y desiertos, en busca de la
Venganza, diosa implacable que solo sonre sobre las
tumbas! (189-190)
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Figura 2. Luis Mara Murcia. La guerra con el Per (1932).Fotografa ubicada entre las pginas 64 y 65.
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Y dice La vorgine:
5. De igual manera, en La
vorgine se nos relata que
cuando Clemente Silva se
vio perdido en la selva comenz a rezarle [] una
plegaria de desagravio
(310); plegaria que, para
algunos intrpretes como
Montserrat Ordnez, puede ser la misma que inicia
la segunda parte de la novela y es invocada por Ortegn Pez en Caucay.
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6.
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A menudo, al clavar la hachuela en el tronco vivo sent deseo de descargarla contra mi propia mano, que
toc las monedas sin atraparlas; mano desventurada
que no produce, que no roba, que no redime, y ha
vacilado en libertarme de la vida! Y pensar que tantas
gentes en esta selva estn soportando igual dolor!
* * *
Ms tarde, Uno de Tropa fue vctima de la persecucin de sus superiores, pues amenaz con
denunciar en Bogot las
irregularidades en la disciplina y el suministro de
la fuerza expedicionaria.
Lo castigaron asignndolo
al puesto de El Encanto,
antigua estacin cauchera
de infame recuerdo. Despus de ocho meses en el
Putumayo escribe Tobn Restrepo, en vez de
evacuarlo como hacan con
todos sus compaeros, lo
internaron ms en la vorgine (93). La alusin, de
nuevo, es obvia.
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Sobre la importancia de
este personaje en la novela vase el interesante
artculo de Oscar Gerardo
Ramos, Clemente Silva,
hroe de La vorgine,
republicado en la compilacin de Montserrat Ordez La vorgine: Textos
crticos. En otra publicacin (Pramo 2009, 62)
adivinamos otra connotacin en el mote brjulo,
que es, de hecho, la de
brujo. Y en Pramo y Franco (2009: 90-94) damos
cuenta de los muy interesantes problemas que surgen de la identificacin del
rumbero.
9.
V a s e N e al e - S il v a
(1986, 261-299). Y no
solo se le compar con
Zola. As, por ejemplo, en
From Pacific to Atlantic,
Kenneth G. Grubb escribi que La vorgine, en
tanto [sic] que aboga por
la causa del seringueiro,
puede ser considerada La
cabaa del to Tom de la
vida amaznica (105).
Ernesto Montenegro fue de
la misma opinin en su resea de la primera edicin
de La vorgine para The
Saturday Review of Literature. (El comentario se
encuentra entre los conceptos que acompaan la
quinta edicin de 1928, en
la pgina 368).
10.
12.
18
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* * *
Pero el efecto del libro no obr solamente en los
soldados de 1933. Sabemos por varias fuentes
que recin aparecida La vorgine en 1924, y en
parte debido a una calculada maniobra de
ventas que la mostraba como una suerte de
novela periodstica, esencialmente verdica,
muchos lectores la tomaron por real 13 . En la
que hasta la fecha sigue siendo la biografa
cannica de Rivera a pesar de contar con
casi cincuenta aos y muchos datos por esclarecer o rectificar, Eduardo Neale-Silva
relata un buen nmero de incidentes sobre
la recepcin inicial del libro, muchos de los
cuales se refieren a personas que, o bien se
vieron all tan bien retratadas que se identificaron de facto con los personajes (como aquel
Pablo V. Gmez quien Neale-Silva parece no
saberlo escribi en 1913 una interesantsima
crnica de sus correras por el llano y luego, en
1925, escribi a Rivera para felicitarlo, palabras
ms, palabras menos, por haberse inspirado en
l!14), o armaron campaas para buscar a Arturo
Cova y Alicia. Cuenta Miguel Rasch Isla que
inclusive una vez vino un sacerdote a buscar a
Rivera a Bogot, a su apartamento de la calle
15 con carrera novena, a fin de que el poeta le
facilitara los datos de la pareja y su hijo natural, y as legitimara santamente las relaciones
escandalosas habidas entrambos (300-301).
Pero la verdad es que ni el mismo Jos Eustasio
Rivera parece haber estado muy consciente de
hasta dnde llegaba la ficcin y dnde comenzaba la realidad en su novela. Otra ancdota
narrada por su amigo cercano Ricardo Charria
Tobar es ilustrativa al respecto. Como es bien
sabido, la idea de escribir la primera parte de La
vorgine, es decir, aquella que ocurre en el llano,
surgi de la experiencia de Rivera en Orocu,
cuando an era abogado litigante y especialista
en liquidacin de las herencias, el tema de
su tesis de grado en la Facultad de Derecho de
la Universidad Nacional (Neale-Silva 136-159;
Franco Garca). All entr a defender la causa de
cierto Jos Nieto con quien luego se enemist
por razones un tanto obscuras, llegando incluso
a la agresin fsica y la amenaza de muerte (98-
14.
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19
* * *
Por ejemplo, escribe
Charria Tobar que Cova,
naturalmente, se identifica con el autor en muchos
puntos, afinidad que este
se complaca en paladear
(156). Una opinin similar es ventilada por Jorge
Aez (1944, 157).
17.
18.
20.
Lo brbaro de algunos
de los crmenes perpetrados por los caucheros hace
que se ponga en tela de
juicio su veracidad. Eso,
suponemos, es lo que
hace que Malcolm Deas,
en un celebrado ensayo
sobre la violencia poltica
en Colombia, pueda afirmar que nada hubo en
la represin colonial espaola de estas tierras, ni
en la poca colonial ni aun
en las guerras de Independencia, que pueda compararse con las concienzudas
atrocidades perpetradas a
veces por los ingleses en
Irlanda [,] [como] el uso
de gorros de alquitrn para
convertir campesinos en
antorchas humanas (21).
El dantesco episodio narrado por Clemente Silva so-
21.
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23.
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As se titula el clebre
ensayo de Leonidas Morales, La vorgine: Un
viaje al pas de los muertos, reimpreso en Ordez
(149-167).
24.
25.
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21
30.
31.
32. En lo nico en que insistiramos aqu es en relativizar el presunto analfabetismo de muchos de los
caucheros. En el caso de
fiebres provocadas por
el boom de cualquier economa extractiva como
el caucho en la amazoorinoqua, o el oro en los
Estados Unidos, en el
Klondike de Alaska o de
California aparecen tambin, entre las mareas de
buscadores de fortuna,
personajes que entonces,
o luego, consignan por
escrito sus impresiones,
cuando no son ellos mismo escritores o periodistas. Eso, en ltimas, es lo
que legitima en una buena
medida la presencia de Arturo Cova y Ramiro Estvanez en La vorgine. Para el
caso de las caucheras del
Putumayo, contamos, por
ejemplo, y solo entre los
que hallaron alguna vez la
imprenta, con los testimonios de Ricardo A. Gmez
(1933), empleado por la
Casa Arana en 1904; Joaqun Rocha (1932), quien
conoci la zona en 1905
durante las primeras fases
de la explotacin; Custodio
Morales, cuyas denuncias
aparecieron en el expediente preparado por Olarte Camacho (65-70) y Julio Quiones (1948), quien
particip como farmaceuta en una expedicin a
la regin en 1906 y all
permaneci hasta 1911,
y que, fruto de esa experiencia, produjo su novela
En el corazn de la selva
virgen. Para un mayor contexto sobre varios de estos
personajes, consltese a
Pineda Camacho (2004).
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Esto, proveniente de alguien de quien ni siquiera tenemos certeza de por dnde realmente
anduvo (si hemos de creerle a sus detractores35),
puede hacer las delicias de los modernos inquisidores de la autoridad etnogrfica. Y aun as,
poca relevancia tiene ante el complejo retrato
que plasma Rivera de la psiquis del colono. Tanto
as, que ms bien hemos de suponer que fue l
quien anduvo dormido, errante y vagabundo como los vientos (Lv 77), describiendo la
geografa del inconsciente occidental como se
define en la frontera, cuando all deposita sus
temores y sus vanas quimeras. Pero tambin
dndole sentido a la selva, que fue, es y ser la
antinomia simblica de lo que Occidente cree
que es la cultura. Puede que as, en un sentido
ms que metafsico, La vorgine le haya salvado
la vida a Uno de Tropa, a Ricardo Snchez, al
Alfredo de Caucay e incluso a sus enemigos.
Cuenta Arturo Arango Uribe (137) que das
despus del asalto a Gep, el 26 de marzo de
1933, se encontr en Puerto Ass con el teniente
Teodoro Garrido Lecca, valiente defensor de la
plaza peruana hasta su inevitable rendicin. Lo
hall tranquilo, esperando con aplomo su juicio
y quizs la muerte. Pregunt Arango:
Qu quiere usted, teniente, que le enviemos del
interior?
La vorgine, de Rivera. Ya la le una vez pero quiero
leerla de nuevo. Es muy lindo ese libro.
Y si lo fusilaran?
La leera mientras tanto.
Bibliografa
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Rocha. 1995. Caucheras y conflicto colombo-peruano.
De nuevo, el caso de
las antorchas humanas en
La Chorrera es un buen
ejemplo, ya que su real
ocurrencia poda entonces
certificarse fcilmente en
De Pars al Amazonas, de
Cornelio Hispano (265);
El libro rojo del Putumayo, (53), Las crueldades
de los peruanos en el Putumayo de Vicente Olarte
Camacho (87), La amazona colombiana, de Demetrio Salamanca Torres (72)
fundamentados, en cada
caso, en las denuncias hechas en 1907 por el periodista de Iquitos, Benjamn
Saldaa Rocca y en el
informe de la comisin judicial presidida por el juez
Carlos A. Valcrcel (206).
33.
34.
35.
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23
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Claudia Lpez*
Resumen
En contra de una pedagoga moral de la lectura que descansa en los derechos del autor por sobre los del lector
en la construccin de sentido y en las diversas formas
de control y vigilancia que operan en la calificacin y el
juicio, el artculo propone una pedagoga tica anclada en
el encuentro con los textos, encuentro que supone abrir
la literatura a la travesa siempre arriesgada de su lectura.
Es una pedagoga que, al tomar los derroteros de autores
como Barthes, Borges, Deleuze y Meireu, busca poner en el
centro de su preocupacin tanto a los procesos interpretativos como a la escritura de ficcin de profesores y alumnos
en el espacio complejo y esencialmente oral de las aulas.
La AUTORa:
* Claudia Lpez es profesora,
poeta y ensayista. Actualmente se desempea como profesora de Didctica Espacial en
Letras de la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de Buenos Aires y de la
Escuela de Capacitacin Docente del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires.
claudialopezswinyard@yahoo.
com.ar
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Claudia Lpez
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Claudia Lpez
tienen para contar los lectores docentes. Historias que explican una particular conviccin por
la lectura y por su enseanza, y que orientan, de
una manera lejana y tal vez oscura, las acciones
de una pedagoga tica.
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Claudia Lpez
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Borges y yo
Bibliografa
Barthes Roland. 1994. El susurro del lenguaje. Barcelona: Paids.
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Aires: Emec.
Deleuze Gilles. 2006. Spinoza: filosofa prctica.
Buenos Aires: Tusquets Editores.
Lpez, Claudia. 2001. Esa suerte de peligro incesante. La enseanza de la literatura en la formacin de traductores. Revista Lenguas Vivas 1: 28-32.
Meirieu, Philippe. 2000. La opcin de educar. Barcelona: Octaedro.
34
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La interpelacin y la fuerza
crtica de la escritura
Resumen
Hay una relacin dialctica entre la lectura, la escritura y
la oralidad: la lectura promueve al sujeto a la escritura y
viceversa. Pero asumimos la lectura-escritura como una
fuerza crtica, dado el efecto interpelador que se espera en
la actitud del lector-escritor. Este efecto, el del lector crtico,
no es propio de aquel que simplemente ha sido alfabetizado, incluso a travs de muchos aos de escolaridad; a los
gobiernos les interesa alfabetizar, pero no formar lectores
crticos, aunque lo pregonen. No basta con que las familias
estn alfabetizadas: esto no garantiza la democracia, el
criterio y la madurez intelectual en los ciudadanos. Le corresponde a la escuela ayudar en el paso del analfabetismo
funcional hacia la formacin de lectores-escritores crticos.
Abstract
The writings interpellation and critical force
There is a dialectic relation between reading, writing and
oral communication: the act of reading stimulates in a
person the act of writing and vice versa. But in this paper,
the reading-writing act is assumed as a critic one, given
the questioning effect it is expected to cause in the readerwriter. This effect, that the critic reader experiments, is not
present in the reader that has simply been taught to read
and write, not even after many school years. The interest
of Governments is to teach to read and write but not to
create critic readers, although they claim otherwise. It is not
enough to have families taught to read and write: peoples
literacy doesnt guarantee democracy nor the citizens
discernment and maturity. It is task of school education to
help in the transition between this functional illiteracy to
the formation of critic readers and writers.
dialogism.
El autor:
* Profesor del Departamento de
Literatura, Director del Instituto de Investigacin en Educacin, Universidad Nacional de
Colombia, sede Bogot.
fjuradov@unal.edu.co
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El poder de la escritura
Puede decirse que la escritura ha estado considerada en dos mbitos opuestos a travs de su
historia: como forma de poder y como forma
de democratizacin. Como forma de poder,
porque las leyes estn reguladas por la escritura
de alguien o de un grupo, y porque quien sabe
escribir est en condiciones de manipular a
otros. Como forma de democratizacin, porque
la escritura y, por supuesto, la lectura a travs
del ejercicio de la crtica, permite establecer
relaciones intelectuales con alguna igualdad y,
por lo tanto, estar en condiciones para la concertacin y para reconocer las diferencias ideolgicas con los dems; democratizacin porque
la escritura y la lectura presuponen el acceso al
saber universal y, con ello, a la comprensin de
los fenmenos sociales y polticos.
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Ricoeur dice que la escritura es la manifestacin ntegra del discurso, y nosotros diremos
por ahora que la escritura abre camino para
comprender lo complejos que son los discursos
mismos. De hecho, la actividad de leer (entendiendo la lectura como produccin de sentido)
es un acto de escritura o un acto de representacin simblica en nuestro pensamiento: al leer
reconstruimos la escritura que ha suscitado la
accin de interpretacin, porque dicho acto es,
de cierto modo, un acto de escritura.
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El horizonte pedaggico de
la lectura-escritura
El horizonte pedaggico de la metacomunicacin presupone tener la disposicin del profesor
para leer estructuras profundas en los escritos
de sus estudiantes y no anclar la mirada nicamente en las estructuras superficiales (la
deficiente redaccin; los maestros dicen que
los alumnos no saben escribir, que no se
entiende nada). Leer estructuras profundas
en discursos escritos con anomalas sintcticas
revela un compromiso y una actitud pedaggica consecuente con el oficio de ser maestro: si
hay estructura profunda, es decir, si hay construccin de sentido, hay entonces un punto de
partida para la interaccin con el estudiante; en
este reconocimiento de la estructura profunda,
el profesor asume el rol de un corrector de estilo:
aspira a que sus estudiantes descubran la anomala y procedan a reescribir, algo inherente a
quienes escribimos: a todos nos corrigen.
Pero aparece el dilema sobre qu tanto escriben los profesores universitarios, tanto para el
desarrollo de sus clases como para los medios
acadmicos: revistas, portales y pginas web
y libros. Hemos de considerar que solo quien
escribe con una cierta regularidad puede fungir
de interlocutor con otros que tambin escriben.
Y en la academia universitaria se ha de escribir
en todas las reas. El compromiso de ayudar
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El lugar de la oralidad y la
investigacin de los maestros
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Resumen
La idea de intertextualidad desafa la nocin de un sujeto
ms all del texto, la posibilidad de pensar los textos como
originales y la idea de un valor literario independiente. Este
artculo examina cmo las ideas tericas del crtico literario
Harold Bloom abren la posibilidad de continuar pensando
estas categoras en el contexto de la crtica literaria contempornea. Adems, propone considerar la expansin del
sujeto como una funcin social de la literatura que se deriva
implcitamente de la reinterpretacin que hace Bloom del
concepto de intertextualidad.
Abstract
Literature as an Aesthetic Struggle of the Subject
(on Harold Bloom)
The idea of intertextuality challenges the notion of a subject
beyond the text, the possibility of thinking the text as an original, and the idea of literature possessing an independent
value. This article examines how the theoretical ideas of
literary critic Harold Bloom open the possibility to continue
thinking these categories within contemporary literary criticism. Also, the article proposes the expansion of the subject
as a social function of literature, implicitly derived from
Blooms reinterpretation of the concept of intertextuality.
El autor:
gabrielrudas@gmail.com
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*
El hecho de que hasta los poetas ms fuertes estn
sometidos a influencias no poticas es algo evidente
incluso para m; pero, una vez ms, lo que me interesa
es nicamente el poeta en un poeta o el ser potico
aborigen. (Bloom 1991, 20)2
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Alfa centauro. Cosmogona. 1993. Sanguina sobre papel. 140 x 180 cm. Detalle.
Ahora bien, a pesar de la evidente cercana incluso terminolgica de Bloom con Kristeva, la
cual corresponde a un momento menos hostil
de Bloom hacia este tipo de aproximaciones
tericas, es importante resaltar que l decide
reemplazar la nocin de intertexto por la de
interpoeta e interpoema. El primer trmino
indica que la nocin de autor no desaparece del
todo, como veremos ms adelante; el trmino
interpoema, por su parte, muestra la distancia
que l toma frente a la semitica en cuanto
a su intento de abordar los textos desde una
perspectiva lingstica. En efecto, si bien Bloom
est retomando la intertextualidad como perspectiva de lectura, su teora de las relaciones
poticas se configura a partir de una tradicin
crtica diferente a las exploraciones del estructuralismo francs. Especficamente, es en las
propuestas del crtico literario Northrop Frye,
una de sus principales influencias acadmicas
(Polansky 237), donde se encuentra el punto de
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45
4.
46
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Derrida propone una suerte de diferencia intransitiva: ya no diferir esto o diferir de esto,
sino diferir. Y con ello intenta en ltimas encontrar una forma de lenguaje que logre referir
una manera de pensamiento despojada de un
centro que lo rija. Se trata de intentar nombrar
lo innombrable, pero sin pensar, a diferencia de
los telogos, que esto innombrable tiene algn
sentido unvoco y permanente, el cual escapa
a nuestra comprensin, pero que igual existe
como un todo unitario e infalible que regula
toda comprensin posterior. Se trata ms bien
de un continuo juego de ausencias y desplazamientos, y, de nuevo, de formas de lenguaje
que intentan dar cuenta de esta imposibilidad
de sentido ltimo, de esta ausencia de metafsica (Derrida 61-62). La teora bloomiana de la
influencia con respecto a la originalidad central
o ltima es, como ya sealamos, muy cercana a
la de Derrida. De hecho, en La cbala y la crtica,
Bloom afirma que la cbala juda, que sirve de
modelo y metfora de su teora, ya tena en
cuenta las ideas que plante Derrida. La cbala
es, para Bloom, una teora de la diferencia, pues
en ella Dios es a la vez presencia y ausencia, una
totalidad pero tambin una nada (1979, 52). Solo
que la cbala detiene el movimiento interpretativo de Derrida, pues hay un punto en que,
siendo nada, la presencia y la ausencia coexisten
(53). Desde la variante bloomiana de la teora
de Derrida, puede entonces pensarse un tipo
de movimiento de lenguaje que s tenga un eje,
aun cuando este eje es una nada despojada de
metafsica. En medio de su argumentacin para
justificar la posibilidad de usar el gnosticismo
judo como tropo para describir las relaciones
interpoticas, donde estas se pareceran a los
distintos elementos del cabalismo, Bloom dice
lo siguiente:
La influencia es el gran Yo Soy del discurso literario y
descubro cada vez ms que su anlogo ms adecuado
es lo que la Cbala llamaba la primera Sefirah, el
primer atributo o nombre de Dios, Keter o la Corona
5.
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47
Plyades y Mnades. Cosmogona. 1993. Sanguina sobre papel. 140 x 180 cm.
*
Para comprender cmo se configura la literatura alrededor del problema de la subjetividad,
hay que retomar una de las consecuencias que
mencionamos al inicio con respecto a la intertextualidad. Si la significacin de un texto est
volcada hacia otros textos y, por lo tanto, no
hay un sentido cerrado en ellos, la nocin de
un sujeto creador que domine el sentido oculto
o explcito de un texto carece de fundamento.
De modo que ya no se trata de un dilogo de
subjetividades, sino de una red intertextual
(Kristeva 190). Esta concepcin de la lectura,
que Roland Barthes llam la muerte del autor
(69-70), sera, en principio, aceptada por Bloom.
Sin embargo, Bloom considera que la idea de
autor, aun desde esta perspectiva, debe seguir
teniendo vigencia. En El canon occidental, por
ejemplo, Bloom afirma que la muerte del autor
es un tropo, y bastante pernicioso, la vida del
autor es una entidad cuantificable (2004, 47),
y en Vasos rotos, comentando a Milton, escribe
lo siguiente:
Tal vez haya textos sin autores, articulados como
vacos sobre vacos, pero igual que el Yahvista y que
Freud, Milton tiene la originalidad radical que nos
permite restaurar nuestra perspectiva de acuerdo
con la imagen agonista del ser humano que sufre,
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49
*
Una visin sin idealizaciones del clasicismo revela, no
que naturaleza y Homero son por doquier la misma
cosa, sino que la mimesis de la naturaleza esencial
resulta ser generalmente el acto ms simple de imitar
directamente a Homero. Una versin sin idealizaciones del Romanticismo revela que la mimesis excesiva
de la naturaleza resulta ser, generalmente, el acto
ms simple de imitar a Milton. (Bloom 1979, 102)
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Minotauro. Pinturas. 1998. leo y collage sobre lienzo. 160 x 130 cm.
Resumen
La consideracin terica de las pelculas colombianas
Oriana y Confesin a Laura permite desarrollar una nocin de subjetivizacin como acto de representacin que
problematiza la unidad del sujeto occidental. En cambio,
se proponen los procesos de simulacin, fragmentacin,
auto-invencin y descentramiento. De manera particular, se
atiende el espacio, el cuerpo y la alteridad como aspectos
tericos desplegados en las dos pelculas, cuya interpretacin caracteriza la nocin de subjetivizacin hacia la que
se dirige el artculo. Por ltimo, frente a la base conceptual
de la crtica deconstructiva, se sugiere la idea de creaciones
deconstructivas como estrategia de interpretacin ms
aproximada a los planteamientos estticos hechos por las
dos pelculas.
la autora:
* Profesora del Departamento
de Literatura de la Facultad
de Ciencias Humanas y coordinadora de la lnea de narrativa de la Maestra de Escrituras Creativas de la Universidad
Nacional de Colombia.
ajaramillomo@unal.edu.co
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Sujeto o simulacro? Conjuncin de cuerpo, espacio y alteridad en Oriana de Fina Torres y Confesin a Laura de Jaime Osorio Gmez
Laberinto. Pinturas. 1996. leo y collage sobre lienzo. 120 x 160 cm.
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1.
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57
Sujeto o simulacro? Conjuncin de cuerpo, espacio y alteridad en Oriana de Fina Torres y Confesin a Laura de Jaime Osorio Gmez
Sujeto y resistencia
En la medida en que estas dos pelculas nos
insertan en el discurso de re-escritura del espacio y el sujeto, nos vemos inscritos tambin en
un discurso de resistencia. La forma en que el
espacio toma el lugar interactuante en relacin
con el sujeto, y la manera en que es representado
como productor de significados necesarios al ser
humano, hacen de l una representacin de resistencia. La casa en Oriana es presentada como
el campo de la seduccin y del crecimiento, pues
en ella vemos el encuentro con la sexualidad
de la ta Oriana y el de Mara. La casa, llena
de lugares impenetrables, es un llamado a lo
prohibido. Las dos mujeres que la narracin
nos presenta rebasan los lmites de su propio
cuerpo en la medida en que se convierten en
caminantes de la casa. Ese espacio en el que ellas
rompen normas que han sido impuestas por
una sociedad que crea prcticas sexuales para
las mujeres es el que promueve la subversin,
y en tal medida, la casa, que parecera ser un
lugar cerrado donde el poder rega los actos de
sus habitantes, se convierte en espacio que se
contrapone a tal poder a travs de la resistencia.
De Certeau plantea que todo acto de poder
implica una resistencia en la medida en que
las personas que deben acogerse a las reglas
impuestas por tal orden buscan una manera de
58
Cuerpos en juego
Exploremos ahora el concepto del cuerpo como
creacin o subjetivizacin. Aunque estas dos
pelculas no cuestionan directamente la nocin de gnero, creo importante recordar los
planteamientos de Judith Butler sobre la idea
del gnero como construccin performativa.
El gnero es una prctica que inventamos,
pero esa invencin implica una resistencia
en la medida en que ciertos performances de la
sexualidad tienden a ser castigados o excluidos
por la sociedad (139). En el caso de las pelculas
en cuestin podemos retomar el concepto de
lo performativo en dos niveles: por un lado, en
la medida en que el texto es decir, el film en
su totalidad es un performance de un cuerpo;
ms aun, de un sujeto. Y, por el otro, por cuanto este performance est abierto a los flujos que
vienen de afuera, bien sea del espacio o de la
interaccin con otros seres. El cuerpo que estas
pelculas nos presenta es un performance en el
que varios elementos interactan creando un
ser complejo y siempre dispuesto al cambio. Lo
verdaderamente importante de la manera en
que es presentado el sujeto en estos filmes es
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59
Sujeto o simulacro? Conjuncin de cuerpo, espacio y alteridad en Oriana de Fina Torres y Confesin a Laura de Jaime Osorio Gmez
Sujeto y alteridad
Sur. Pinturas. 1999. leo y collage sobre lienzo. 160 x 130 cm.
El tercer elemento que veo relevante en la formacin del sujeto en Oriana y Confesin a Laura
es la alteridad. El sujeto que nos presentan estos
filmes est relacionado directamente con la presencia del otro, y esa presencia es, justamente,
uno de los fluidos en los que la subjetivizacin
se produce. Los diferentes encuentros, las historias de otros que nos narran a nosotros mismos,
la mirada del otro y su posibilidad de ser parte
de nuestra propia manera de ver y descubrir
el mundo son algunas de las situaciones en
que el otro hace parte del yo. Ahora bien, una
pregunta terica fundamental que debemos
hacernos al tratar de ver al sujeto en interaccin
con el otro es hasta qu punto el sujeto est en
condiciones de reconocer al otro como tal y no
de apropiarse de l hasta convertirlo en parte de
lo que Emmanuel Lvinas ha llamado lo mismo. Es decir, que la aproximacin que hacemos
del otro lo niega al asimilarlo a nuestra propia
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Bibliografa
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61
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Destino. Pinturas. 1995. leo y collage sobre lienzo. 130 x 150 cm.
el autor:
Resumen
Este estudio presenta los resultados obtenidos a partir de la
implementacin de una metodologa propia de la etnografa
del habla con la comunidad de habla rabe de Maicao en la
Guajira colombiana. Se comprueba que en esta comunidad
hay una situacin de diglosia rabe emergente dada por la
distribucin funcional complementaria de dos variedades
de una misma lengua en espacios definidos de uso comunicativo. Esta situacin de diglosia rabe en Colombia pone
de relieve la relacin entre los cdigos y textos de larga
duracin, los eventos y las prcticas sociales que hacen
que los aproximadamente dos mil individuos que componen hoy la comunidad de habla rabe de Maicao tengan
la percepcin social de estar en un contexto arabizado y
reproduzcan vitalmente la lengua y la cultura rabes dentro
del contexto nacional.
Abstract
Longstanding codes and texts: the Arabic diglossia in Colombia
This paper shows the results obtained by the implementation of a methodology used in the ethnography of speech within the Arabic speaking community of Maicao in la Guajira,
Colombia. It proves that this community represents a case
of emerging Arabic diglossia given by the complementary
functional distribution of two varieties of the same language
in specific contexts of communicative usage. This situation
of Arabic diglossia in Colombia highlights the relation between the codes and the longstanding texts, the events and
the structure of social practice that make the approximately
two thousand members of the Arabic speaking community
perceive their social and communicative interactions as
belonging to an Arabized context and reproduce with vitality
the Arabic language and culture within the national context.
* Lingista de la Universidad
Nacional de Colombia. Ha
realizado estudios de filosofa
y se ha desempeado como
docente en esta rea en algunos colegios Fe y Alegra de la
Compaa de Jess en Bogot.
Actualmente cursa la Maestra
en Lingstica en la Universidad Nacional de Colombia y
se desempea como profesor
auxiliar del Departamento de
Lingstica de la misma universidad.
cjmartineza@unal.edu.co
** Este trabajo forma parte de
las investigaciones que viene
realizando la Universidad Nacional de Colombia, sede Bogot, con las comunidades de
habla rabe de Maicao en La
Guajira y de San Andrs Isla,
las cuales continan a la fecha
dentro del marco de la Maestra en Lingstica de la Facultad de Ciencias Humanas de la
misma universidad. Los resultados expuestos aqu se obtienen de la investigacin realizada con la comunidad de habla
rabe de Maicao en La Guajira.
Agradezco el respaldo y la generosidad en esta tarea de investigacin a los miembros
de la comunidad rabe libanesa de Maicao en la Guajira colombiana, especialmente a Samir Waked, presidente
de la Asociacin Benfica Islmica; a Chady Saab Salame,
director de la Cmara de Comercio Seccional Maicao, y al
profesor de religin del Colegio
Colombo-rabe Dar el Arkam,
Pedro Delgado Moscarella.
1. Esta y las dems citas
provenientes del ingls han
sido traducidas por el autor.
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63
Anatolia Occidental (Karpat 1985, 185). Adems de cristianos maronitas u ortodoxos, migr
un considerable porcentaje de musulmanes:
un consulado otomano report en 1904 que
un barco que arribaba a Malta en direccin a las
Amricas traa a bordo 201 sirios embarcados en
Trpoli y que la mitad eran musulmanes que no
tenan permiso (182).
Unas dcadas despus, el Imperio de la Sublime
Puerta pierde la Primera Guerra Mundial contra los pases aliados, y los territorios de Siria
y Lbano pasan a ser protectorados de Francia,
desde 1918 y hasta 1943, cuando recobran su
independencia. Palestina qued bajo el poder
britnico, y en 1947, por resolucin de las Naciones Unidas, se divide para dar espacio al
Estado de Israel, que ya vena asegurndose un
lugar en la zona bajo el amparo de un proyecto
poltico evidenciado en la activacin del hebreo
como lengua materna en la regin por cuenta
del lingista hebreo Eliezer ben Yehuda en la
dcada de 1920. La instalacin del nuevo Estado
bajo el cobijo de una lengua hebrea que recin
comenzaba a hablarse en Palestina ser causa de
conflictos blicos permanentes que generarn
oleadas migratorias a Colombia, especialmente
de inmigrantes provenientes del sur del Lbano
durante la segunda mitad del siglo xx.
Desde el momento del desembarco masivo en
la costa Caribe en la dcada de 1880, especialmente de los buques de la Compagnie Gnrale Transatlantique, la lengua rabe entra en
contacto con el castellano de Colombia. Estos
emigrantes se asentaban en ciudades como
Barranquilla, Cinaga de Oro, Santa Marta o se
dirigan al interior del pas por el ro Magdalena.
Desde esa dcada, el flujo migratorio a Colombia fue regular y posibilit la conformacin de
tres comunidades de habla rabe en la historia
nacional: las de Lorica, Maicao y San Andrs
Isla. Los hablantes de rabe se establecieron en
torno a unas relaciones sociales de produccin
material bien definidas como son la distribucin
y venta de productos de manufactura o fbrica.
Hay que anotar que haba inmigrantes que no
se asentaban en estas comunidades, sino que
llegaban a otras ciudades del Caribe nacional,
adonde sus parientes o amigos establecidos all,
o a Bogot, en donde hubo presencia incluso
comercial a mediados del siglo pasado; sin
embargo, en estas ciudades no se conformaron
comunidades de habla rabe aunque la poblacin fuera mayor que en Maicao o San Andrs.
64
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2. La comunidad de habla
rabe de
Maicao
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"Emblema II". Cartografa de la memoria. 1999. Impresin lser digital. 40 x 17 cm. Detalle.
3.
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3. La diglosia
El fenmeno de la diglosia ha sido objeto de estudio y debate acadmico. Marais (1930) acua
el trmino para referir especficamente la situacin lingstica de los pases rabes. Ferguson
(1959) lo usa como esquema conceptual y, en
consecuencia, lo ampla a los casos del alemn
suizo, el haitiano y el griego. Posteriormente,
Fishman (1968) ampla an ms el concepto
para caracterizar situaciones en las que hay una
distribucin social funcional de los dos sistemas
lingsticos que devienen en un continuo histrico y que l ejemplifica con la situacin del
espaol y el guaran en Paraguay. El modelo
conceptual se ha aplicado ms recientemente
a las lenguas criollas del Caribe por Winford
(1985), y, dentro de estas, el criollo de base
"Emblema II". Cartografa de la memoria. 1999. Impresin lser digital. 40 x 17 cm. Detalle.
presentan un nivel de bilingualidad en los dialectos rabe y castellano, y que tanto el rabe
dialectal como el rabe clsico son adquiridos
y aprendidos dentro de la comunidad de habla,
razn por la cual se presenta un bilingismo
de carcter endgeno en el que los tres repertorios de uso lingstico estn en interaccin
social histrica dentro la comunidad. De la
interaccin lingstica a travs del uso de mltiples smbolos y repertorios de texto derivan
eventos y prcticas sociales que indexan a los
miembros de la comunidad bajo la categora
de colombo-rabes. Esta categora social pone
de manifiesto la adecuacin de los distintos
niveles de interaccin de los repertorios culturales dentro del marco de las condiciones de
existencia de la comunidad de habla.
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El rabe clsico4
El rabe clsico es el sistema estandarizado,
posee una objetivacin en la escritura y se
configura como cdigo de larga duracin que
estructura los textos del sistema de creencias
del islam y de la cultura rabe. El conocimiento
del rabe clsico proviene de cuatro fuentes
textuales recogidas entre los siglos vi y viii d.
C.: i) los textos poticos preislmicos y tempranos del islam; ii) el Quran; iii) las tradiciones o
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Funciones
Por lo anotado en el apartado anterior, la
comunidad de habla recrea sus prcticas
comunicativas a partir de dos actividades.
Una est orientada hacia una sistematicidad
abstracta con la que el destinatario recrea la
memoria, y la otra est dirigida a un interlocutor
presente cuya memoria es conocida por
el hablante. Las cualidades que permiten
distinguir los mensajes escritos de los orales
radican en la relacin de la oposicin funcional
oficial/ntimo. El cdigo y textos oficiales
construyen un interlocutor abstracto de cuya
memoria queda privada la dinmica de la
experiencia individual y de comunidad. Las
variedades dialectales recrean escenarios de
interaccin lingstica en los que el emisor
designa la persona del destinatario no mediante
un pronombre sino por su nombre, de manera
que la extensin de su memoria y los contenidos
de esta resultan familiares e ntimamente
conocidos.
Desde esta perspectiva, la orientacin hacia
uno u otro tipo de direccin-memoria envuelve, en este caso particular, el recurso del uso
El rabe clsico
La activacin del rabe clsico en la comunidad
comienza formalmente con la inauguracin de
la primera mezquita en 1981 y se fortalece con
la construccin del colegio colombo-rabe en
1987 y la mezquita Omar ibn al Katthab en 1997;
esta ltima cumple con todas las caractersticas
y especificaciones de la arquitectura islmica, y
se constituye en el espacio central de interaccin
religiosa y de uso del rabe clsico. En Maicao,
los hablantes de rabe, tanto nativos como no
nativos, perciben y usan la variedad del rabe
literario cotidianamente en alguna de las cuatro
reuniones religiosas programadas durante el
da en la mezquita, y es usada en los discursos,
grados acadmicos y actividades culturales que
se programan en el colegio colombo-rabe Dar
el Arkam. En la comunidad de habla, la variedad del rabe clsico ha adquirido el valor de
lengua legtima y, por tanto, es en este sistema
lingstico donde se establecen los ritos de institucin. De otra parte, la mezquita es uno de
los principales centros de atraccin turstica de
Maicao, ya que, junto a la arquitectura rabe que
le rodea y las diferentes opciones de consumo,
ofrece la posibilidad a los turistas colombianos y
venezolanos de pasar un tiempo en un rincn
del mundo rabe en Colombia.
El sistema simblico del rabe clsico se ha activado y afianzado en la comunidad de habla
particularmente por las relaciones que establece
la estructura significante del rabe con los textos y contenidos del sistema de creencias del
islam. La mayor parte de los individuos de la
comunidad se inscribe a la vertiente sunni y en
mucho menor porcentaje a la corriente chii. Es
importante sealar que algunos individuos afirman pertenecer a las dos tendencias islmicas, y,
entre estos, un alto porcentaje de los nios11. Lo
que representa un hecho relevante es la firme
tendencia por parte de los individuos de la comunidad hacia el sistema de creencias religioso
del islam, el cual se reproduce histricamente
en la comunidad a partir de la activacin de la
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71
variedad del rabe clsico a comienzos de la dcada de 1980. Esta activacin social posibilit la
emergencia del continuo diglsico caracterstico
de las sociedades de habla rabe al entrar en
interaccin con el rabe dialectal, el cual viene
de un proceso histrico de cambio por contacto
evidenciado en la convergencia morfosintctica
y lxica con el castellano guajiro. La activacin
instrumental del rabe clsico se evidencia tanto
en el aprendizaje y desarrollo de la lectura y escritura del sistema por parte de las generaciones
nativas (destacan los concursos de poesa que
realiza la institucin educativa) como en el uso
de algunas variantes fonticas o lxicas que
poseen mayor prestigio.
Uno de los aspectos sociales en que ha repercutido la activacin social del rabe clsico en
Maicao es la recitacin del Quran, pues esta
implica el seguimiento de unas normas fonolgicas tajwid que posibilitan la realizacin y
reproduccin tanto de los fonemas del rabe
antiguo como de los espacios de significacin
a que este sistema significante remite. La
recitacin del Quran es significativa porque
permite establecer una relacin directa con los
textos y contenidos del sistema de creencias
del islam. Este habitus sociolingstico constituye evidencia de la formacin islmica que
se imparte en la institucin educativa con que
cuenta la comunidad en la actualidad (el medio
de instruccin en el colegio colombo-rabe es
el castellano estndar; hay dos materias de
rabe, una corresponde a la de rabe clsico,
en la que se procura el desarrollo de las cuatro
competencias, y otra correspondiente a religin). Todos los individuos pertenecientes a
la comunidad entrevistados, nios, jvenes y
adultos nacidos en Maicao, pudieron recitar de
memoria ms de dos sunna del Quran. Este es
uno de los aspectos que evidencia y posibilita
el sostenimiento del continuo diglsico en la
comunidad, teniendo presente que la relacin
que se establece con la recitacin del Quran
es, ante todo, ideolgica. Hay que anotar que
hay espacios de accin lingstica a los que el
rabe antiguo no puede acceder, dado que la
lengua de la administracin es el castellano; sin
embargo, la comunidad activa el uso del rabe
clsico siempre y cuando les sea posible porque
es la variedad de prestigio entre sus miembros
por encima del dialecto guajiro y de la lengua
nacional de Colombia.
12.
72
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Conclusiones
La migracin regular de hablantes de rabe a
Colombia desde la dcada de 1880 posibilit la
conformacin de tres comunidades de habla
rabe, primero la de Lorica y posteriormente
las de Maicao y San Andrs Isla. La distribucin
funcional complementaria del rabe clsico y
del rabe dialectal libans en la comunidad de
habla rabe de Maicao desde 1980 es evidencia
sustentadora de la hiptesis referente a la
activacin social del sistema del rabe clsico
como causa de la actual situacin de diglosia
rabe emergente que presenta la comunidad.
El rabe clsico, estndar o culto, se usa todos
los das en contextos de interaccin plurilinge,
como la mezquita; se aprende y usa en los
eventos que tienen lugar en el colegio colomborabe (razn por la cual no hay analfabetismo
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73
Bibliografa
Blau, Joshua. 1977. The Beginnings of Arabic Diglossia: A Study of the Origins of the Neoarabic.
Afroasiatic Linguistics 4: 175-202.
74
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Gabriel Restrepo*
Resumen
Al revisar la experiencia del proyecto Entresures de intercambio cultural y literario de Amrica Latina (2004-2006),
el autor comenta la obra literaria de la novelista y sociloga
chilena Andrea Jeftanovic. De ella extrae la nocin del
pretrito imperfecto o co-pretrito, como lo denominara
Andrs Bello como figura arquetpica de ese tiempo que
pasando no pasa, muy propio de las atmsferas literarias de
la regin. En ese escenario aparecen las figuras recurrentes
de fantasmas, que indican los vacos de nuestra conciencia
y la profundidad de aquello que persistimos en desconocer
como historias apropiadas y que el teatro y la novela estn
llamados a desentraar en esta poca de rememoriaciones
bicentenarias.
el autor:
* Bogot, 1946. Escritor, socilogo. Profesor de la Universidad Nacional de Colombia, sede Bogot. Este ensayo
fue presentado en calidad de
Coordinador del IX Congreso
Nacional de Sociologa en el
ao 2006 y como apertura
de las mesas 3 y 4: Cultura,
Sociedad, Letras, Artes y Espectculos. Desde entonces,
el autor ha repensado muchos
conceptos. En particular, necesit dos aos para precisar
que la diferencia entre anerkennen y anagnrisis radica
en que la primera procede de
los juegos de poder, mientras
que la segunda deriva de los
principios de piedad. Una diferencia que abre insospechados mbitos de pensamiento.
garestre@cable.net.co
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Gabriel Restrepo
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Gabriel Restrepo
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Gracias al proyecto Entresures y a Andrea Jeftanovic conoc a Isidora en Chile y recib de ella un
ruego encarecido: estrenar una de los dramas
histricos inditos que andaba como alma en
pena pidiendo tablas: Los Libertadores: Bolvar y
Miranda. El espacio ideal para realizar el estreno
era, por supuesto, Colombia, tanto ms cuanto
que la obra fue sugerida a la dramaturga por
Jorge Cano, uno de los fundadores del grupo
de teatro colombiano La Mama, quien estren
en 1969 la pieza Los que van quedando en el camino,
tan pronto como se difundi al obtener mencin
en los premios Casa de las Amricas. Segn
diversos testimonios y, entre ellos, el privilegiado de Juan Monsalve, director del Teatro de
la Memoria, que proviene de estas races, este
drama fue tal vez uno de los primeros en poner
en escena problemas sociales contemporneos
en Colombia. La importancia del montaje de
esta obra puede colegirse del siguiente pasaje
que resume los estadios del movimiento teatral
colombiano en los ltimos cuarenta aos:
El movimiento Nuevo Teatro puede clasificarse en tres
etapas. La primera que abarca el desarrollo del teatro
escolar y universitario dirigido al pequeo pblico
que constituye dichas instituciones. La segunda, se
encuentra en el periodo de represin oficial y recorte
de presupuestos con lo cual se desarrolla el teatro
universitario y se inicia el teatro independiente en
bsqueda de un pblico popular. Es la etapa de expansin del movimiento y de acercamiento a un nuevo
pblico. La ltima se caracteriza por la organizacin
gremial a travs de la Corporacin Colombiana de
Teatro con la que se lograra una expansin nacional.
Es un teatro comprometido con el desarrollo del
pas, por lo cual su accin investigativa se centra
en la historia colombiana y particularmente en la no
oficial. (Aldana 134-135)
La puesta en escena de la obra de Isidora Aguirre en 1969 se instal de modo justo entre la
primera y la segunda etapa del teatro nuevo
en Colombia. De este modo, la historia del
teatro chileno y la historia del nuevo teatro
colombiano se articulan en la figura de esta
autora y en este drama que, con mi iniciativa
y produccin, se ha representado en Colombia
por el Teatro de la Memoria, con la direccin
de Juan Monsalve, gracias a un generoso apoyo
de la Universidad Nacional de Colombia y del
Ministerio de Educacin, en el marco de los
actos del bicentenario. Es necesario agradecer el
permanente aliento de Andrea Jeftanovic para
no desmayar en esta empresa.
La obra es preciosa porque enlaza las agonas de Miranda y de Bolvar, retomadas por
Monsalve con toda la potencia del teatro de la
crueldad, del teatro de las sombras y del teatro
hind, con el tema del destino, la remisin, los
fantasmas, la deuda infinita de Bolvar con
Miranda y con Simn Rodrguez y, en suma,
con nuestro pretrito imperfecto, es decir, con
80
Bibliografa
Aguirre, Isidora. 2007. Antologa esencial. Cincuenta
aos de dramaturgia. Santiago de Chile: Frontera
Sur.
Aldana, Janneth. 2007. El campo teatral bogotano.
Consolidacin a partir del movimiento nuevo teatro:
1960-1975. Bogot: Universidad Nacional de Colombia, tesis de maestra de sociologa.
Bello, Andrs y Cuervo, Rufino. 1949. Gramtica
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Zamora y Torres. Buenos Aires: Sopena.
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Jeftanovic, Andrea. 2007a. Geografa de la lengua.
Santiago de Chile: Uqbar.
Jeftanovic, Andrea. 2007b. El ojo de Watanabe. En
No es una antologa. Paisaje real de una ficcin vivida.
Edicin de Jeannine Diego. Lima: Estruendo
Mudo.
Jeftanovic, Andrea. 2009. Conversaciones con Isidora
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Restrepo, Gabriel. 2008. Fragmentos Capitales. Bogot: Universidad Nacional de Colombia. Coleccin
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Wikipedia. Pretrito imperfecto. http://es. wikipedia.org/wiki/Copret%C3%A9rito (consultado
el 17 de agosto de 2009).
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Resumen
El presente artculo aborda Residencia en la tierra de Pablo
Neruda, a partir de su potica interna. La intencin es
mostrar cmo la expresin del poeta y su configuracin metafrica recogen las contradicciones histricosociales de un
mundo que ha sido colonizado por la racionalidad cientfica
y la modernizacin capitalista. A travs una interpretacin
de algunos poemas del libro se muestra este conflicto, pues
su tono angustioso devela la inquietud del ser humano que
lucha contra su propia desaparicin. La metforas surgen,
por tanto, de esas sombras de lo catico y de lo no racionalizado como efectos de inconsistencia. La reflexin conduce
a plantear de nuevo las relaciones estrechas entre potica,
tica y poltica con una perspectiva plural.
Abstract
Metaphors from the sade: poetics and contradiction in
Pablo Nerudass Residencia en la tierra
This article approaches Pablo Nerudas book, Residencia
en la tierra, from its internal poetics. The main purpose
is to show how the expression of the poet and his metaphorical configuration gathers the social historical and
social contradictions of a world that has been colonized
by scientific rationality and capitalist modernization. This
conflict is evidenced through an analyses of some of the
books poems, since their distressful tone reveals the restlessness of the human being, who struggles against his
own disappearance. Therefore, metaphors arise from the
shades of the chaotic and the not rationalized, as effects
of that inconsistency. This reflection leads to reconsider
the close relationships between poetics, ethics and politics
from a plural approach.
el autor:
* Docente del Departamento de
Literatura, Facultad de Ciencias Humanas, Universidad
Nacional de Colombia.
jerodriguezp@bt.unal.edu.co
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tierra da presencia a las cosas, solo deja sus ausencias. En el instante en que se crea la imagen,
de pronto, desaparece en la nada. Se percibe
el desvanecimiento de las cosas en lo inasible
como mero evento. As, lo potico funda la
desaparicin. Esta es la condicin primordial
del ser humano en la que ahora se encuentra; al
estar aqu sufre, abrumado por la fugacidad de
las cosas y la desaparicin de los fundamentos.
Todo lo existente se vuelve imagen. De ah que
la experiencia potica de este libro inicie con
esta sensacin de desapariciones.
En Barcarola, de nuevo el vaco se vincula al
amor sin presencia y sin realidad. De inmediato,
las imgenes crean ese mundo de la apariencia
que se deshace. Aqu, el amor, a diferencia de
otros temas de su obra, se torna menos pasional y ms doloroso porque se vincula con lo
inexistente:
As es, y los relmpagos cubriran tus trenzas
y la lluvia entrara por tus ojos abiertos
a preparar el llanto que sordamente encierras,
y las alas negras del mar giraran en torno
de ti, con grandes garras, y graznidos, y vuelos.
(89)
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Metforas de lo irracional,
de lo confuso
La imagen nerudiana nombra el caos. La sintaxis de su escritura es el indicio del desbordamiento de lo racional. No hay orden en sus
frases y el texto se construye a partir de lo intuitivo y lo emocional; predomina una gramtica
de lo imaginario que rompe con la norma del
lenguaje objetivo. En Caballo de los sueos,
estos versos marcan los vacos que obligan a
una escritura incoherente, o, por lo menos, a
una construccin ms compleja y desordenada.
La palabra est presa del caos que subyace a la
elaboracin del lenguaje:
Innecesario, vindome en los espejos
con un gusto a semanas, a bigrafos, a papeles,
arranco de mi corazn al capitn del infierno,
establezco clusulas indefinidamente tristes.
(13)
Pero en este poema no est presente solo el orden quebrantado del discurso, sino, tambin, la
ruptura semntica de las expresiones: con un
gusto a semanas, a bigrafos, a papeles, porque
estos son objetos que no se pueden degustar.
Adicional a esto, las expresiones siguen a una
palabra desprendida y sola que da inicio al poema: innecesario, que se ha separado del verbo
en esta proposicin y que, adems, califica lo
prescindible de verse en los espejos; enfatiza
precisamente cun innecesaria es la condicin
del poeta. El caprichoso orden construye imgenes que responden a una fuerza que destruye
las estructuras de sentido y de organizacin
semntico-sintctica. Luego se completa la experiencia cuando dice arranco de mi corazn
al capitn del infierno, que, tal vez, nombra el
origen de esas fuerzas destructoras. A pesar de
todo, la palabra libera al poeta de esas pugnas
extremas del caos y del fuego, porque las huellas de la energa aniquilidaora quedan en la
creacin del poema como resistencia expresiva:
establezco clusulas indefinidamente tristes.
De forma que las leyes determinantes de la
ciencia positiva y de la lingstica metafsica
ya no ordenan el discurso, sino que el estado
de tristeza que matiza la escritura crea el universo de sentido del poema. El poeta se mira
mientras se disipa: vindome en los espejos/
con un gusto a semanas, a bigrafos, a papeles;
se halla situado ante los espejos que le reproducen su inconsistencia y su angustia. En esa
construccin y destruccin del caos, emerge la
imagen. As se est configurando la potica de
la prdida, de la desaparicin y del envejecimiento de las cosas. La imagen del caos queda
escrita en una potica confusa, como veremos
adelante. Se percibe en la imagen la ruptura
de las estabilidades, el resquebrajamiento del
universo, la fractura semntica y sintctica del
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Con esto se ha completado el giro. Si se puede decir que existe una visin coherente del
mundo, la llamaramos percepcin intuitiva
e imaginante, esto es, una visin esttica del
mundo. Con la experiencia nerudiana nos
hallamos en otra poca. En estas condiciones
esttico histricas, el mundo es apariencia de
lo imaginario, no hay un mundo inteligible y
ordenado que explique este mundo visible. El
mundo se percibe a travs de la intuicin, el
sentimiento y la imaginacin. De ah que el
caos, el desorden y la nada sean la materia que
produce lo que vemos. El poema de Neruda
recoge esa percepcin sensible diversa y la
organiza sin conceptos mediante un juego
misterioso que integra y desintegra a la vez.
Un lectura detallada del poema Significa
sombras permite ver esta transformacin de
las concepciones sobre lo existente. El texto
comienza con una pregunta:
Qu esperanza considerar, qu presagio puro,
qu definitivo beso enterrar en el corazn,
someter en los orgenes del desamparo y la inteligencia,
suave y seguro sobre las aguas eternamente
turbadas?
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En seguida, el poeta se encuentra consigo mismo; pero al hacerlo se tropieza con esa contradiccin radical del ser humano que surge de un
mundo cuantificado y ordenado a partir de las
categoras racionales:
Ay, que lo que soy siga existiendo y cesando de
existir,
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(78)
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Este es el principio de lo imaginario que configura lo real; por eso, el ensueo da origen al
mundo, antes que toda explicacin racional a
priori o construida a partir de conceptos generales. No hay un concepto previo del mundo,
sino una experiencia imaginante que brota del
ensueo. El poema, por tanto, elabora una potica del origen; el origen mismo de lo que existe
poetiza, mediante la metfora del ensueo, lo
visible e, incluso, lo invisible.
Viene ahora la tercera accin (tener): tengo
la misma sed ausente y la misma fiebre fra.
Como se ve, la contradiccin se trasluce por
todas las regiones del poema. Tener sed ausente
indica que este deseo se pierde en el vaco debido a la construccin de la imagen; realmente
el poeta no padece sed porque la sed se vuelve
abstracta, inexistente: ausente. Apropiarse del
objeto es desapropiarse de l, tener la sed ausente; estar sediento de no estar sediento. Por eso,
hay una ligazn con la segunda parte del verso.
La sed y la fiebre tienen una relacin causal:
cuando hay fiebre hay sed, pero aqu la fiebre
es fra. De este modo, el poema muestra una experiencia dialctica compleja, de tipo barroco.
Es decir, crea contradicciones irresolubles que
producen una tensin entre los elementos que
se contraponen: el fro no es fro y la fiebre no
es fiebre. Sin embargo, se experimenta la fiebre
y el fro como un conjunto de sensaciones al
leer el poema; sus componentes son insepa-
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1. En un breve artculo de
Alfredo Lozada, titulado
La interpretacin sociopoltica de Residencia en
la tierra, se presentan algunos aspectos de estas
interpretaciones. A pesar
de lo determinante del contexto histrico, Neruda se
sumerge en la experiencia
angustiosa del lenguaje
en particular en este libro y establece los vnculos con el contexto capitalista e industrial de la
sociedad actual, sin una
dependencia ideolgica
restringida.
92
Esta lectura del libro de Neruda deja la inquietud sobre las ntimas relaciones entre potica
y poltica, entre tica y esttica. Este modo de
acercamiento abre el campo de estas relaciones
sin limitar la interpretacin a una ideolgica o
sociolgica simple1. La potica reconstituye la
relacin con el mundo de una forma ms originaria y liberada de los discursos preestablecidos
de corte ideolgico dogmtico. Sin volverse neutral incita a la transformacin de las condiciones
mediatas e inmediatas del mundo. En este libro
de Neruda quiz estos vnculos hacen pensar
acerca del lugar de la poesa en la sociedad y su
riqueza reflexiva y crtica frente a las imposiciones culturales, las ideologas sutiles de la dominacin y los horrores de todas las violencias
ejercidas sin armas y con ellas. Con ms razn,
hoy, que el capitalismo, las tecnologas y las comunicaciones han invadido las decisiones ms
elementales de los seres humanos e imponen
la opinin pblica y las encuestas, el poema se
entreabre como un rumor por entre las grietas
de estos efectos discursivos de la cultura.
De ah que el poema sea una de las configuracines ms polticas del pensamiento, pues
el lector, a la vez que va al origen de los vacos
culturales, se distancia de sus determinaciones
inmediatas y retorna a ese mundo fctico de
una manera abierta y plural para reconocer
diversidades, diferencias y, sobre todo, actitudes
y actos propios, producto de sus condiciones y
posibilidades. Quiz bajo la mirada de lo potico se puedan reconocer esas ficciones alienantes
Bibliografa
Adorno, Teodor. 1984. Teora esttica. Barcelona:
Orbis.
Bachelard, Gaston. 1994. Potica de la ensoacin.
Mxico: Fondo de Cultura Econmica.
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Mxico: Fondo de Cultura Econmica.
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poesa de Hlderlin. Barcelona: Ariel.
Heidegger, Martin. 1988. Qu es metafsica. Buenos
Aires: Siglo Veinte Editores.
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DOSSIER
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Lloyd Godman y Lawrence Jones. Mythology of Place. Homage to James K. Baxter. Baxter 1971 (1993-1994).
los traductores:
* Periodista y profesor neozelands, estudiante de la Maestra
en Estudios Literarios de la
Universidad Nacional de Colombia.
harris.caleb@gmail.com
**Traduccin y notas.
car _ vald@hotmail.com
[Las notas fueron hechas por
los mismos traductores. Nota
de la revista]
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97
L. Godman y L. Jones. Mythology of Place. Resonance ix. Sod Hut on Scroggs Hill Road, Brighton (1994).
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L. Godman y L. Jones. Mythology of Place. Resonance iii. The rock, Prometheus, Brighton Beach (1993-1994).
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L. Godman y L. Jones. Mythology of Place. Resonance xv. Panorama of Aramoana from Taiaroa Heads (1994).
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L. Godman y L. Jones. Mythology of Place. Resonance xix. Panorama of West Matukituki Valley (1994).
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L. Godman y L. Jones. Mythology of Place. Resonance xi. Taieri River near the Mouth (1994).
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Bibliografa
Obras de Baxter1:
Beyond the Palisade (1944)
Blow, Wind of Fruitfulness (1948)
The Fallen House (1953)
The Fire and the Anvil (conferencias sobre poesa,
1955)
Travelers Litany (1955)
The Iron Breadboard: Studies in New Zealand Writing (crtica literaria, 1957)
The Nightshift: Poems on Aspects of Love (1957)
In Fires of No Return (1958)
Obras pstumas:
The Six Faces of Love (reflexiones espirituales, 1972)
Thoughts About the Holy Spirit (reflexiones espirituales, 1973)
Stonegut Sugar Works, Junkies and the Fuzz, Ode to
Auckland, and Other Poems (1972)
Two Obscene Poems (1973)
The Tree House (poesa para nios, 1974)
The Labyrinth: Some Uncollected Poems 194472
(1974)
The Bone Chanter: Unpublished Poems 194572
(1976)
The Holy Life and Death of Concrete Grady: Various
Uncollected and Unpublished Poems (1976)
Collected Poems (1980)
Collected Plays (obras de teatro, 1982)
Horse (novela, 1985)
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103
El Jess Maor
Yo vi al Jess Maor
caminar sobre las aguas del puerto de Wellington.
Vesta bluyines.
Su barba y su cabello estaban largos.
Su aliento ola a mejillones y paraoa.
Cuando sonrea, pareca el alba.
Cuando se tiraba un pedo los pececitos temblaban.
Cuando frunca el ceo la tierra se sacuda.
Cuando rea todo el mundo se emborrachaba.
He did no miracles;
He played the guitar sitting on the ground.
No haca milagros;
tocaba la guitarra sentado en el suelo.
104
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L. Godman y L. Jones. Mythology of Place. Resonance xvii. Lower Matukituki Valley (1994).
Nueva Zelanda
New Zealand
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Gato
Tomcat
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Los konos
The Ikons
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El eje fro
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Solos nacemos
y morimos solos;
Aun as contempla la nube roja, dorada
que brilla en la montaa de nieve.
Notas
El Jess Maor
Los konos
Nueva Zelanda
Tasmania: el mar entre Nueva Zelanda y Australia.
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ensayos ii
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Esfinges. Pinturas. 1995. leo y collage sobre lienzo. 140 x 180 cm.
Resumen
Este texto aborda la condicin del emigrado a partir del
diario del ensayista y traductor alemn Ernesto Volkening
(1908-1983). En la medida en que Volkening vivi cerca
de cincuenta aos en Bogot, la ciudad y sus gentes
aparecen constantemente en sus escritos. La bsqueda
del reino en el exilio seala un aspecto determinante de
su estilo y de sus reflexiones sobre la identidad cultural y
el papel de Amrica Latina en la cultura de Occidente. El
reino intermedio aparece, entonces, como el puente que
une culturas, razas y lenguas; labor que tambin cumple
el traductor en su oficio.
Abstract
Ernesto Volkening: an Inhabitant of the Intermediate
Kingdom
This text addresses the condition of the emigrant through the
diary of German essayist and translator Ernesto Volkening
(1908-1983). Since Volkening lived in Bogot nearly fifty
years, the city and its residents appear constantly in his
texts. The search for the kingdom in exile is an important
part of his style and his reflections on cultural identity and
on Latin Americas role in Western culture. The intermediate kingdom would thus be the bridge that brings races,
cultures and languages together; a role also played by the
translators art.
1.
el autor:
* Curs estudios de economa e
historia del arte en la Universidad Nacional de Colombia. Es
autor de diversos ensayos sobre historia cultural y literaria
de Colombia, y comentarista
de libros en revistas culturales
de Bogot. Desde hace varios
aos colabora como corrector
de estilo y editor con distintas
instituciones y casas editoriales. En el 2004 public el libro Walter Benjamin: salida de
emergencia.
ricrod53@gmail.com
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113
la cual era asiduo colaborador Ernesto Volkening. De ese ltimo encuentro en Hamburgo
recuerda Volkening que todos estuvieron de
acuerdo en la manera de apreciar la situacin:
Cosas terribles haban sucedido, cosas an ms
terribles estaban por suceder. A ninguno de
ellos se le habra ocurrido contemporizar con la
situacin, hacer las paces con el rgimen recin
entronizado. Los una un rechazo total y absoluto al proyecto del Tercer Reich y es casi seguro
que habran suscrito un pacto de compromiso
como si se tratara de los tres mosqueteros y
el fiel DArtagnan. Del destino aciago de sus
amigos de juventud se enter Volkening, por la
carta de su amigo, solo hasta el 13 de marzo de
1972, es decir, 38 aos despus de la despedida
en el puerto de Hamburgo, cuando el emigrado
europeo contaba ya 64 aos de edad. Bocados
que no se tragan fcilmente, es el comentario
lacnico con que culmina Volkening la crnica
de este episodio en su diario (2004, 223-224).
Pasar medio ao antes de que Ernesto Volkening descubra el discreto encanto de la capital
colombiana, ciudad a la que describe como una
belle de nuit: Luego de empinar el codo con Jess
Antonio Uribe en una de las viejas tabernas de
la calle 13 salimos pasada la media noche, y vi
cmo conspiraban misteriosamente la luz y las
sombras en la pared de enfrente: Bogot me
haba conquistado (2004, 48). Cabe suponer,
desde luego, una conquista que tuvo su correspondiente grado de resistencia. A partir de entonces se produce un fenmeno que Volkening
denomina su experiencia en el reino intermedio,
espacio entre dos realidades tangibles en que
vive y suea quien se ha exiliado sin estar lo
suficientemente formado en su cultura nativa
antes de incursionar y echar races en un mundo nuevo. Tal es el estado espiritual que dice
vivir Ernesto Volkening a horcajadas entre dos
continentes, dos culturas, dos lenguas; los dos
rostros de Jano que, por definicin, no pueden
conformar un rostro nico, el de la identidad
cultural que tanto dar que pensar al expatriado. Una vez rota la barrera invisible que me
tena vedado el acceso al pas y su gente [anota
Volkening], fue construyndose en m aquello
que no era ni un sumergirse en el nuevo medio,
ni un consciente y decidido volver la espalda
al pasado, sino, precisamente, lo que se define
como el reino intermedio (2004, 49). En el
concepto de reino intermedio empleado por
Volkening resuena el eco del bardo, ese estado
intermedio que el Libro tibetano de los muertos
ensea a atravesar y que no se presenta drsticamente distinto del mundo de los vivos, pero
que no permite un retorno fcil.
114
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dicin anfbica en la que por partes iguales participan ambos hemisferios, y el mar, amigos,
el mar! (2004, 47) irrumpe en la madrugada
del 21 de noviembre de 1976 durante la lectura
de un ensayo de Rafael Gutirrez Girardot (en
quien reconoce Volkening a otro habitante del
reino intermedio): De improviso sali de las
olas estigias del inconsciente, resplandeciente
bajo el sol matutino, la ingente masa flotante
de un ice-berg (2004, 47). Conjeturando
sobre el origen de este reino ignorado, anota
Volkening varios hechos destacados: el proceso de asimilacin de la herencia occidental
bastante fragmentaria que se vio interrumpido
bruscamente con su traslado a Amrica, que, a
los ojos del europeo, representaba lo nuevo de
por all y de lo que tena apenas una vaga
idea. Lo nuevo era para m lo desconocido
[agrega], lo extrao, por ende, algo vagamente
amenazador: la esfinge (2004, 47-48).
Ahora bien, en la biografa de nuestro personaje
tambin jugaron circunstancias tempranas que
lo inclinaban hacia los territorios de ultramar,
como el hecho de que su padre fuera conocido
en Amberes como el viejo suramericano,
aquejado adems de saudade por las tierras tropicales, y quien fue llenando la casa familiar de
objetos y aromas de ese otro mundo a lo largo
de sus continuos y prolongados viajes, los que
introduca en medio de cuentos y relatos fascinantes. La existencia, incluso, de un cuarto
salvaje en la casa y el olor a sal marina, yodo
y algas que sala del tarro de Capstan Navy Cut
en donde guardaba las conchas contribuyeron
al hecho, aparte de algunas lecturas ensoadoras como El Amazonas del barn Damin von
Schtz-Holzhausen y los libros de Alexander
von Humboldt (2004, 49).
Sin embargo, la existencia de este reino intermedio no es una creacin meramente subjetiva,
como se podra creer en un primer momento,
sino que Volkening le atribuye adems un espritu objetivo, una realidad anterior incluso a su
propia cosmogona e independiente de ella,
porque el reino intermedio euroamericano
[es] un mundo espiritual de una extensin, una
profundidad, una plenitud tales que ningn individuo por s solo hubiera podido engendrarlo
(2004, 49). Entre estos dos continentes que no
han perdido su fisonoma propia hasta fundirse
en una sola masa indiferenciada, Volkening
cree desempear el papel de mediador que su
oficio de traductor busca materializar, adems
de su propia actividad literaria como ensayista
y divulgador de los valores ms destacados de
la corriente humanstica que flua a ambos lados
del Atlntico. Verase entonces que, en ltimo
anlisis [afirma Volkening], huelga inquirir por
lo que sea aporte subjetivo y lo que resulte ser
espritu objetivo o molde preexistente al cual
se haya colado la masa candente de metal en
proceso de fusin (2004, 50). El hecho escueto
es la existencia palpable de seres anfibios que
pueden vivir indistintamente en ambos medios
y que juegan un papel clave en la transmisin
de mensajes y saberes para el mutuo enriquecimiento. En ellos, lo viejo y lo nuevo se conjuga
de un modo distinto, y esto mismo los hace
extraos a los ojos de los habitantes de los dos
continentes originarios.
El ensayo que le dedica Volkening a La otra
raya del tigre la novela de Pedro Gmez Valderrama que relata el proceso de migracin
alemana, alentado por el gobierno colombiano,
al Estado Soberano de Santander en la segunda
mitad del siglo xix le permite profundizar
en la circunstancia que enfrenta el europeo
palimyHstos - PALIMPSESTVS - PALIMPSESTO
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115
2.
Es fcil imaginar a Volkening deambulando
taciturno por las calles de Bogot, demorndose en los cafs y en las libreras del centro,
asistiendo a las salas de cine, al que era tan
aficionado que lleg a mantener durante once
aos un programa semanal sobre cine en la
Radiodifusora Nacional a mediados del siglo;
en fin, hablando con sus gentes, departiendo
con colegas y amigos. En 1935, es decir, al ao
siguiente de haberse radicado en Bogot, se
cas con Gertrudis, una dama oriunda de
la desaparecida monarqua austro-hngara
e hija, pues, del ancien rgime, quien aparece
mencionada como F. en los diarios, y con quien
comparta don Ernesto la pasin por las cosas
viejas y la recherche du temps perdu, como se lee
116
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117
3.
Esta pasin exploratoria del paisaje urbano
tambin es perceptible en la forma en que
Volkening incursiona en el mundo de las letras,
las artes y las ideas. Su atraccin por lo marginal
y perifrico, por ejemplo, lo lleva a ponderar
la literatura belga, sobre todo la flamenca, por
encima de valores ms prestantes en el firmamento de las letras europeas. As, Otto Flake,
Max Elskamp, Franz Hellens, mile Verhaeren
y Maurice Maeterlink entre los escritores; Henri
de Braekeleer, James Ensor y Evenepoel entre
los pintores, y el grabador Charles Mryon
ocupan de manera permanente la atencin
de Volkening, y a algunos de ellos dedica juiciosos ensayos y, en el caso de los escritores,
traducciones al castellano de algunos de sus
textos, que los descubren para sus lectores.
Del carcter flamenco dice el ambersiano que
lo atrae su tendencia mstica y la propensin
a lo macabro grotesco (2004, 60). El amplio y
118
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entre los colombianos, pues no circul comercialmente y no se ha vuelto a editar desde entonces. La compensacin vino dos aos despus,
cuando el Instituto Colombiano de Cultura
public dos tomos de sus Ensayos, titulado el
primero Destellos criollos y Atardecer europeo el
segundo, en los que se recogen algunos de los
escritos ms sobresalientes del crtico europeo,
quedando excluidos por fuerza otros tantos que
se encuentran dispersos en peridicos y revistas. Es conocido el hecho de que la intencin
del autor era titular estos libros como Los dos
rostros de Jano, para sealar la doble direccin
de sus intereses en cuya tensin tal vez radica
su mrito.
En los ensayos de Volkening predomina el
anlisis inmanente de la obra de arte, esto es,
el reconocimiento de la autonoma esttica
frente a los atisbos que puedan lanzar sobre
ella los enfoques sociolgicos y semiolgicos
extraliterarios todos ellos, segn su punto
de vista, privilegiando, en cambio, el estudio
de las leyes que rigen la composicin interna
de la obra potica. Siguiendo en este punto al
crtico suizo Albert Bguin, dir Volkening que
la obra artstica un poema, un cuento, una
novela es autnoma, en cuanto obedece a
las leyes de forma y estructura intrnsecas que
expresan y resumen la individualidad concreta, nica, inconfundible del autor (1977a,
178). Es esta tambin la mxima a la que debe
ceirse, segn su entender, el intrprete de la
creacin literaria, siempre y cuando le importe
captarla en esa su singularidad de substancia
potica e impronta de la garra del poeta (178).
Por esta razn, Jorge Rufinelli, al resear en
Eco los Ensayos de Volkening, echa de menos
la perspectiva social y poltica en el enfoque
del crtico alemn, al tiempo que seala que
el intento bsico de su sistema crtico, en el
caso de Destellos criollos, parece ser encontrar
la confirmacin, en la obra, de ese nebuloso
perfil americano (Rufinelli 1219). Destaca,
s, la amplitud del espacio de escritura en que
se desenvuelven sus ensayos y la amplitud de
sus temas, adems de la afinidad electiva de
Volkening frente a los temas que aborda, en los
que es notable el entusiasmo y la participacin
en lo que lee y comenta.
En 1981, la Editorial Temis de Bogot public su
tesis de grado El asilo interno en nuestro tiempo,
una investigacin presentada a la Facultad de
Derecho de la Universidad de Erlangen en 1933
para optar al ttulo de abogado. La traduccin
la realiz el mismo Volkening y est dedicada a
sus padres y a su esposa. Estos cuatro ttulos son
el total de la obra publicada en vida del autor.
Posteriores a su muerte, han aparecido algunas
compilaciones de sus escritos, entre ellas, una
desafortunada edicin de su diario, incompleta
y, por dems, descuidada.
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119
4.
A punto de cumplir cincuenta aos, Volkening
se senta presa del taedium vitae y de las tribulaciones de la vida que le impedan dormir
bien. Al hacer un balance de su medio siglo de
existencia, Volkening considera que le hubiera
gustado escribir bien, pero es consciente de no
hallar la palabra buena y justa para F. (su esposa
Gertrudis), que hace ya casi treinta aos lo
acompaa lealmente, fielmente, infatigablemente sin quejarse nunca [], a pesar de tener ms
cicatrices que un legionario romano a su vuelta
de Germania o de la Siria (2004, 87). Sin mucho
de qu ufanarse, Volkening dice que en el trance
de responder a la pregunta por lo realizado en
esos cincuenta aos, no dudara en responder:
He durado. Tal vez sea esto haber durado
lo nico de lo que tengo ms viva conciencia
(87). Adems de que, conocedor del pulso de la
historia, saba como pocos que para nosotros
todo se acab (185), consciente de la profunda
decadencia que socava a la cultura de Occidente; una idea que resume Cyril Connolly cuando
dice que la hora de cierre ha sonado ya en los
jardines de Occidente. A este respecto, Volkening comenta: Desde tiempo atrs s dnde
nos aprieta el zapato, qu resulta an factible y
qu es, a todas luces, absurdo, fuego fatuo, puro
embeleco. Pero fuera de Nicols Gmez Dvila,
no veo a nadie que sepa la hora que marca el
reloj del mundo (185).
Cuando Volkening senta que lo acechaba la
melancola o que la depresin lo asediaba, sola
hablar de la pobre bestia para referirse al lado
saturnino de su personalidad, que haca eclipsar
peridicamente sus facultades. En esto senta
palpitar la herencia gentica del padre, a quien
el hijo descubra, a veces, solo, con la mirada
perdida en el vaco. De ah la importancia que
cobra la visin del cuadro El hombre de la silla,
del artista flamenco Henri de Braekeleer, que
visita Volkening en el Museo Real de Bellas
Artes de Amberes, que le recuerda la mirada
ensimismada de su padre y que se convertir en
un enigma para el hijo: Oh, viejo en tu silla,
dime qu es lo que quiere decir y de dnde viene
la melancola de tu mirada!, exclama Volkening
en una pgina de su diario (2004, 102).
Volkening recuerda haber visto por ltima vez
a su padre en el puerto de Hamburgo, al momento de embarcarse este para Colombia, el 27
de agosto de 1927. All muri muy solo, siete
aos ms tarde (2004, 257), puntualiza. El
nombre del barco se me olvid, pero s recuerdo
que ese hombre espartano, que nunca haba
tenido momentos de debilidad, lloraba a la hora
de la despedida (257). Al recordar este hecho,
pasado medio siglo, Volkening dice sentir la
misma honda tristeza que lo invada aquella
tarde gris y brumosa de agosto, para agregar a
continuacin: No es extrao el retorno de la
120
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La reina de la noche. Pinturas. leo sobre lienzo. 120 x 150 cm. Detalle.
5.
Volkening diferencia en la lengua alemana
dos acepciones de la nostalgia bien distintas: el
Heimweh (la aoranza del terruo) y el Fernweh
(la aoranza de la lejana). En su origen, la
primera precede a la segunda, que resulta ms
abstracta. A ambas las fundamenta el hecho de
que causan mal o dolor en quien la padece y la
sensacin de malestar que se experimenta en
el lugar donde uno se encuentra (2004, 140). De
seguro, Ernesto Volkening padeca la aoranza
del terruo, el Heimweh, pero su desgracia consisti en que dicho terruo haba desaparecido
con la guerra que cambi la fisonoma y el
espritu de Europa para siempre. Hombre de
dos orillas una que se desintegraba por efecto
de la geopoltica y otra en precario proceso de
consolidacin, acept s su nueva patria, la
tierra que lo acogi en el destierro y a la que le
entreg el fruto de sus desvelos, pero sin dejar
de llevar a sus espaldas el peso enorme de toda
una tradicin que se eclipsaba. En una nota
memorable de Los paseos de Lodovico, Volkening
pone en boca de su lter ego estas palabras
admirables que definen el perfil de la ciudad
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121
Bibliografa
Rufinelli, Jorge. 1978. Ensayos i y ii de Ernesto
Volkening. Eco. Revista de la Cultura de Occidente
204: 1217-1221. Bogot: Librera Buchholz.
Volkening, Ernesto. 1974. Los paseos de Lodovico.
Monterrey: Ediciones Sierra Madre.
Volkening, Ernesto. 1975. Ensayos i. Destellos criollos. Bogot: Instituto Colombiano de Cultura,
Coleccin Autores Nacionales, n. 6.
Volkening, Ernesto. 1976. Ensayos ii. Atardecer europeo. Bogot: Instituto Colombiano de Cultura,
Coleccin Autores Nacionales, n. 15.
Volkening, Ernesto. 1977a. La autonoma de la
obra literaria. Eco. Revista de la Cultura de Occidente
184: 175-179. Bogot: Librera Buchholz.
Volkening, Ernesto. 1977b. Geo von Lengerke o
la anarqua tropical: sobre una novela de Pedro
Gmez Valderrama. Eco. Revista de la Cultura de
Occidente 189: 308-326. Bogot: Librera Buchholz.
Volkening, Ernesto. 2004. En causa propia. Medelln: Editorial Universidad de Antioquia.
Destino. Pinturas. 1995. leo y collage sobre lienzo. 130 x 150 cm.
122
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Elsa Drucaroff*
la autora:
Resumen
Se refuta la existencia del arte fuera del mercado y se analiza
qu presuposiciones ideolgicas, errores tericos y objetiva
defensa de privilegios simblicos de clase pone en juego
la crtica literaria que opone tajantemente la literatura al
mercado e ignora sus insolubles pero indisolubles lazos.
Relaciona a Bajtn, Marx, Habermas y Raymond Williams
para historizar el nacimiento del arte y la autonoma que presupone, y demuestra que este es inseparable del nacimiento
del mercado capitalista. Discute la defensa de Adorno del
fetichismo de la mercanca en el arte. Reflexiona sobre las
consecuencias polticas para una crtica que defiende lo
que Bourdieu llama distincin.
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Elsa Drucaroff
Contradiciendo de algn
modo las afirmaciones que
estamos examinando, la
conciencia que suele tener
el productor de arte acerca
de la importancia de la tcnica, del oficio, del manejo
de las formas y la necesidad de someterse a ellas
est planteada por el propio Adorno, por ejemplo,
en El artista como lugarteniente (1984).
2.
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125
cuanto no ha sido producto del lucro y de la falsa conciencia de una humanidad deshonrada. (1970, 298)
Adorno se equivoca cuando dice que el principio del ser-para-otro es el principio del
intercambio y en l se enmascara el dominio,
al suponer que cualquier intercambio corrompe.
Lo que corrompe, en todo caso, es el intercambio
capitalista. Alienado l mismo, equipara produccin de riqueza para otros con produccin
de riqueza para el mercado capitalista y entonces
justifica la borradura del proceso material de
trabajo en la recepcin de la obra como un modo
de negarse a circular, a ser parte del proceso de
produccin, circulacin y consumo.
126
consumimos (leemos) un texto literario olvidando que estamos en el nivel abc1, olvidamos
que esa obra nos otorga lo que Bourdieu llama
distincin (un plus de elegancia o refinamiento
que aumenta el valor de mercado de nuestro
capital simblico) y, en cambio, nos deslizamos
a la sombra de la luz del mercado para entregarnos a su propuesta de dilogo, emocin y
reflexin; la obra es un ser para los otros y nos
vuelve personas mejores.
Ahora bien: Adorno defiende el fetichismo
mercantil como necesidad del arte; pero, de
pronto, se desliza a otro fetichismo, sin subrayar ni subrayarse la inmensa diferencia. A un
fetichismo que s, coincidimos, es necesario en
el arte: la obra conserva mucho del carcter mgico
del arte primitivo, dice de pronto Adorno, mezclndolo todo. Siete lneas despus de la cita
que se hizo varias lneas ms arriba, l sigue
insistiendo en la necesidad de comprender al
arte como un fetiche, borrando su pertenencia
a la lgica del trabajo (que para l es lo mismo
que el trabajo capitalista, que es apenas una de
las posiblidades, la de la lgica burguesa del
trabajo econmicamente productivo), y, en el
mismo acto, se desliza a otro tipo de fetichismo:
[...] una sociedad liberada estara [...] ms all de la
racionalidad medios-fines del lucro. Todo esto est
cifrado en el arte y en ello reside su poder explosivo
sociolgico. Como los fetiches mgicos son una de las
races histricas del arte, sus obras siguen teniendo
algo de ese carcter, muy por encima sin embargo
del fetichismo de la mercanca. (1970, 298)
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Elsa Drucaroff
que un artista no sea comparable con un albail o una cocinera, pero es lo suficientemente
brillante como para darse cuenta de que el
oficio artstico tiene mucho de eso, aunque no
sea elegante reconocerlo, aunque el fetichismo eleve el trabajo artstico a algo etreo, a la
inspiracin, a la sensacin sublime. Entonces
registra el fetichismo del arte pero le atribuye un
carcter revolucionario, de repudio al sistema,
para justificarlo, sumergirse en l sin culpa. As
puede consumir las mercancas culturales que
ama (que no casualmente son las suntuarias) y
repudiar sin culpa las que desprecia (no casualmente, las populares). Como plantea Bourdieu,
el capital simblico tambin otorga plusvalor a
quienes lo acumulan, y ese plusvalor supone un
modo de poder al que nos hemos referido y que
el socilogo francs llama distincin (Bourdieu
9-104). Confundiendo los dos fetichismos, Adorno resguarda la distincin de su crtica poltica.
En la tesis doctoral en
preparacin estn explicados todos los presupuestos
tericos de este razonamiento; para el problema
de la circulacin de mujeres, vase Gayle Rubin
(15-74).
5.
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127
128
nuestra literatura y aprovecha hasta hoy su tradicin, y otra es entender al boom de literatura
latinoamericana y al xito de esa gran novela
como un puro fenmeno de marketing. Este auge
se debi a ciertas condiciones histricas y polticas, junto a la notable calidad y originalidad
de las propuestas literarias de Garca Mrquez,
Jos Donoso, Augusto Roa Bastos, Jorge Luis
Borges y otros autores que conscientemente o
por azar aprovecharon el boom, que no fue solamente una fiebre de mercado pronto olvidada:
la vigencia de muchas de sus obras contina
hoy en gran parte de los casos6.
En este contexto, quienes pertenecemos a la
academia y nos dedicamos a la crtica literaria
podemos cumplir la funcin que una sociedad
dividida en privilegiados y pobres nos solicita,
o podemos usar nuestro poder simblico para
combatirla.
En Argentina, los crticos literarios nos consideramos a nosotros mismos, mayoritariamente,
intelectuales de la izquierda. Si somos coherentes con ello, una crtica literaria arrodillada
ante el mercado para darle la espalda, o para
aplaudirlo, debera resultarnos repugnante. Si
despreciamos por definicin toda literatura que
los lectores leen sin nuestra intervencin defendemos la distincin; lo mismo si reivindicamos
nicamente la literatura que solo paladean los
bienaventurados consumidores abc1 de capital simblico (dicho sin ninguna irona, hay que
agradecer esa buena ventura). Por el contrario,
si con idntica posicin de rodillas miramos el
mercado en lugar de darle la espalda, reivindicamos cualquier literatura que sea buen negocio
por el puro hecho de ser exitosa en trminos
lucrativos. Ah defendemos el capital a secas, no
el simblico. Pero en ambos casos colaboramos
con la injusticia social.
Cuntos prejuicios acadmicos contra el arte
masivo son modos de proteger la distincin? En
Argentina, al menos, la crtica acadmica anterior despreci como objeto de estudio el policial
o la ciencia ficcin en los aos cuarenta, cuando
eran gneros masivos. Borges no; fue un gran
lector de esos gneros y los tom muy en serio.
Recin ahora, muchos acadmicos tambin los
leen y los toman en serio. Hoy, Philip Dick o
los cuentos de Walsh en Leopln son objetos de
culto. Cunto de lo que buena parte de la academia desprecia hoy ser prestigioso tema de
las tesis doctorales y los programas acadmicos
dentro de sesenta aos?
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Elsa Drucaroff
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129
Entonces, mientras la burguesa fue clase revolucionaria, la crtica an fue un arma para la
conciencia para s de la clase revolucionaria del
momento. Con ella se legitima ante la nobleza
de sangre, fortalece lo que Habermas llama
publicidad burguesa, discute tradiciones y linajes estticos que suponen definiciones nuevas
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Elsa Drucaroff
Relaciones peligrosas
La literatura naci en el mercado, pero es una
mercanca molesta. Que el arte es una mercanca
incmoda para el sistema es el aspecto que la
crtica acadmica subraya, aunque a veces lo use
para deslizarse (igual que Adorno) a la funcin
de conservar los privilegios de la distincin.
Pero ese desliz no niega la verdaderamente
incmoda posicin de la mercanca arte. Remitimos para ello al extraordinario anlisis de
Adorno y Horkheimer (1969) del episodio de
Odiseo y las sirenas: la verdad del arte es ajena
a la razn instrumental y atenta contra el orden
social. La misma autonoma que hace posible al
burgus or a las sirenas condena su canto y a
quien lo escucha a la impotencia: para poder orlas y no dejar de ser el empresario pujante que
surca los mares, Odiseo paga el precio de estar
atado a un palo; pero adems debe garantizar
la distincin: que el canto llegue a los seores,
no a los remeros. Escuchado por los remeros,
el arte sera peligroso: podran dejar de remar,
o conducir el promisorio barco a la derrota del
burgus. El arte es peligroso, desconfiable,
porque no se acopla a la razn instrumental,
incluso si, como mercanca, circula en un mundo dominado por ella. Pero su valor de uso es
inexistente en los trminos de estricta economa
de produccin y reproduccin de riquezas, su
consumo proyecta sombras que el mercado no
logra iluminar.
7.
8. La orientacin hacia el
mensaje como tal, el mensaje por el mensaje, es la
funcin potica del lenguaje. [] Esta funcin, al promocionar la patentizacin
de los signos, profundiza
la dicotoma fundamental
de signos y objetos. De ah
que, al estudiar la funcin
potica, la lingstica no
pueda limitarse al campo de la poesa (Jakobson 358).
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131
Bibliografa
Adorno, Theodor W. 1970. Teora esttica. Buenos
Aires: Hyspamrica.
Adorno, Theodor W. 1984. El artista como lugarteniente. En Crtica cultural y sociedad. Madrid: Sarpe.
132
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Azriel Bibliowicz*
La mirada de Medusa**
Resumen
Cul es la mirada particular de un escritor? De qu manera trasciende y simultneamente aprehende la realidad?
La mirada de Medusa es una visin ambigua e inslita,
trgica y terrorfica en la mitologa; una mirada terrible
que convierte en piedra para siempre a quien la ve. De
la misma manera, el escritor joven que se asume como
artista debe buscar en su escritura una visin o perspectiva
sorprendente, inslita, novedosa. Una mirada que obligue a
ver el mundo de una forma distinta y que le permita llegar
a la imagen y a la poesa, donde la realidad puede fijarse
finalmente en forma de literatura.
literatura, arte.
Abstract
The gaze of Medusa
Whats the particular view of a literary author? How does
this vision transcend and simultaneously apprehend reality?
In mythology, the tragic and terrifying story of Medusa
represents an ambiguous and uncanny kind of vision: a
terrible gaze able to turn men into stone. Similarly, a young
author, assuming himself as an artist, must try to reflect in
his writing an amazing, uncanny and innovative perspective.
A new way of seeing the world that forces him to see the
world differently and allows him to reach the image and the
poetry, where reality can finally become fixed as literature.
el autor:
* Profesor de la Escuela de Cine
y Televisin y Director de la
Maestra en Escrituras Creativas, Universidad Nacional de
Colombia, sede Bogot.
azbiblio@cable.net.co
**Ponencia presentada
en el Seminario internacional, escritura creativa y
creatividad en su enseanza. Bogot, noviembre 6
al 9 del 2007.
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La mirada de Medusa
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Azriel Bibliowicz
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135
La mirada de Medusa
136
Bibliografa
Alighieri, Dante. 1977. Comedia. Barcelona: Seix
Barral.
Borges, Jorge Luis. 2001. Arte Potica. Barcelona:
Editorial Crtica.
Brunel, Pierre. 1996. Companion to Literary Myths,
Heroes, and Archetypes. Londres: Routledge.
Buchner, Georg. 1991. Complete Works and Letters.
Nueva York: Continuum.
Calvino, Italo. 1989. Seis Propuestas para el prximo
milenio. Barcelona: Ediciones Siruela.
Celan, Paul. 1999. Meridian. En Obras Completas.
Barcelona: Editorial Trotta.
Flaubert, Gustave. 1989. Cartas a Louise Colet. Barcelona: Ediciones Siruela.
Graves, Robert. 1992. The Greek Myths. London:
Penguin Books.
Hamilton, Edith. 1942. Mythology. Nueva York:
Mentor Book.
REVpalimpsesto_7_2010.indb 136
La temporalidad y la configuracin
tica en El perseguidor de
Julio Cortzar
Resumen
Del grupo de relatos que componen Las armas secretas,
ninguno destaca tanto por su agudeza semntica en el
anlisis del tiempo como El perseguidor. La apertura a
diversas formas del tiempo artstico diluye en variados
ngulos la imagen unvoca del tiempo como dinmica lineal
del pasado, presente y futuro. Al final de El ser y el tiempo,
Heidegger suscita una contienda similar, considerando
la temporalidad ligada a la autenticidad de la existencia
humana. Esta conjuncin nos lleva, subrepticiamente, del
anlisis temporal al debate tico.
La temporalidad y el tiempo de
Johnny Carter: el conflicto del
continuo de la vida y la unidad
del fenmeno de la temporalidad
Recibido: agosto, 2008/ Aceptado: junio, 2009
el autor:
* Estudi Espaol y Filologa
Clsica en la Universidad Nacional de Colombia. Actualmente cursa la Maestra en
Estudios Literarios de la misma universidad, donde dicta
las clases de Teora Literaria,
y Literatura y Cultura Clsica.
En las iii Jornadas Filolgicas
(2006), realizadas en honor al
profesor Noel Olaya, particip
con la ponencia Aproximaciones a picos epileos, un
anlisis y traduccin de dos
textos del poeta latino Catulo.
Para optar por el ttulo de magster est realizando una investigacin comparativa entre
el poeta peruano Csar Vallejo
y el poeta alemn Paul Celan.
jegualterosv@unal.edu.co
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Trptico de los guerreros o de la justicia. El umbral del paraso. Grabado en metal. 70 x 100 cm.
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Trptico de las ofrendas o de la pureza. El umbral del paraso. Grabado en metal. 70 x 100 cm.
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se refiere al tiempo del artista, donde las medidas se rompen y los relojes se tronchan como
en los cuadros de Dal, la epifana y el gesto
de perpetuidad se revela para el ser humano
que halla su inmortalidad en su posibilidad de
hacer tiempos y no en la eternidad como reloj
de infinitos nmeros: Te das cuenta de lo que
podra pasar en un minuto y medio Entonces
un hombre, no solamente yo sino esa y t y todos los muchachos, podra vivir cientos de aos,
si encontrramos la manera podramos vivir
mil veces ms de lo que estamos viviendo por
culpa de los relojes, de esa mana de minutos
y de pasado maana (98).
Hasta ahora hemos eludido los pensamientos
del crtico Bruno. Esto tiene su justificacin en
el lugar que ocupa para la comprensin de las
formas de la temporalidad no-originarias o derivadas, tema que se desarrollar en la segunda
parte de este anlisis.
Heidegger ha interpretado la movilidad de la
vida como un prolongado prolongarse, es
decir, ha opuesto a la linealidad la forma de
una elasticidad continua que parte de la temporalidad original del ser humano. Para Johnny,
el tiempo es algo as como una cosa elstica,
una elasticidad retardada (93). A estas deducciones han llegado el personaje y el filsofo
despus de distanciarse de la comprensin
vulgar del tiempo y el continuo de la vida. El
continuo de la vida, para Heidegger, incluye
muerte, nacimiento e intermedio; ninguno
est ausente en la existencia del ser humano.
Para conocer el contraste de tiempos, debemos
abordar los pensamientos que Johnny forja con
el pudor de un nio que se da cuenta de que
ha descubierto algo que no deba. Sus lances de
pensador ensayan la diferencia entre el tiempo
pblico, lleno de las punzantes alternancias del
relojero, y ese tiempo donde la lgica sealada
por las marcas se desintegra: en el tiempo artstico, el tiempo se abre a posibilidades espaciales
que no concuerdan con el reloj, porque el reloj
es una atadura y una mscara.
El ascensor es la primera imagen de la msica
que manifiesta el tiempo como elasticidad
retardada o prolongado prolongarse. Para
Johnny, el misterio est en ascender cincuenta
pisos mientras todava no se ha terminado una
frase que se empez a pronunciar en el primer
piso. El espacio exterior se altera de manera
radical y adentro del ascensor no pasa nada, no
se puede terminar la frase y ya se ha cambiado
del piso primero al ltimo. El mundo avanza
y se distribuye en intervalos conmensurables,
cuando el tiempo en el interior del ascensor
apenas tantea los lmites de un estertor comunicativo que no se logra concluir. Pero es posible
el caso contrario: mientras el mundo resume
un estertor fro de muerte cotidiana, dentro del
ascensor tiene lugar toda la conversacin de la
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La intratemporalidad y el
tiempo pblico en el conflicto
biogrfico de Bruno
Cuando se origina el paso hacia temporalidades donde el ser humano no se presenta como
totalidad, se inicia un proceso de decadencia
en la autenticidad del ser humano, es decir,
el carcter originario desaparece. Es entonces
cuando la temporalidad se une al mbito tico.
Si el hombre se mueve en el tiempo pblico
(intratemporalidad), su existencia se traba en el
espacio no-autntico, desligndose, como consecuencia radical, de sus posibilidades originarias,
de la tradicin que hace de s mismo; pierde, en
ltima instancia, su destino individual. Si El
perseguidor se ha establecido al final como una
contienda de la imagen biogrfica del artista
es precisamente porque esta biografa instaura
nexos con la parte no-autntica del ser humano, produciendo una spera mscara cuya
eleccin tica menosprecia la temporalidad y la
eleccin resuelta del arte para configurar una
imagen de deslealtad y disimulo. Al principio,
el saxofonista intuye que la biografa del crtico
Bruno puede emancipar su eleccin tica. En
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Trptico herldico o de la familia. El umbral del paraso. Grabado en metal. 70 x 100 cm.
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La temporalidad y la tica se unen como corolario de la jerarqua establecida por la temporalidad humana y las derivaciones de esta que se
compenetran con el tiempo pblico. Un ejemplo
oriental que puede ayudarnos a vislumbrar el
estado de resuelto que genera la mirada anticipada de la muerte como posible camino para
hallar el destino individual, sugerido en la
propuesta tica de Heidegger es la resolucin
y el atrevimiento espiritual que acompaaba
al guerrero samuri en las meditaciones matinales. Tales reflexiones invocaban la previsin
de la muerte para ensanchar su corazn en la
aplicacin de su vida guerrera. La conviccin de
la muerte constitua un principio de disciplina
que dilua el miedo para que la senda nica de
combate se mostrase definitiva. El Hagakure,
libro de los preceptos samuris, esboza esta
decisin en un apartado intitulado Lealtad a
la muerte:
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La jerarqua temporal y tica que hemos aclarado desde los planteamientos de Heidegger y las
reflexiones de Johnny se resuelve de manera
paradjica en El perseguidor con la muerte de
Johnny y la fructfera fama de la biografa
escrita por Bruno, aunque esta biografa sea
un recipiente lleno de algunas vivencias fciles de leer, fciles de comprender. El Johnny
lleno de enmaraamientos sobre el tiempo, la
msica, Dios y la muerte se oculta. La historia
que Bruno escribe necesita evadir la resolucin
en la posibilidad ms propia del ser humano
pues la moral lo vitupera. No es extrao que
todos los personajes del relato quieran cambiar
146
Bibliografa
Cortzar, Julio. 2001. El perseguidor. Bogot: Biblioteca El Tiempo.
Heidegger, Martin. 2002. Ser y tiempo. Mxico:
Fondo de Cultura Econmica.
Ricoeur, Paul. 1995. Tiempo y narracin, tomo
Mxico: Siglo XXI.
iii.
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La fenomenologa hermenutica
como mtodo interpretativo.
Breve anlisis de Todos los fuegos
el fuego de Julio Cortzar
Resumen
Julio Cortzar es uno de los escritores mspopulares del
siglo xx, no solamente por abordar, principalmente en sus
novelas, temas de carcter existencial, sino tambin por
la presencia de elementos fantsticos en sus relatos. La
mayora de los textos dedicados al estudio de los cuentos
de Cortzar suelen aproximarse a estos por la va de tales
tpicos, muchas veces desde un enfoque epistemolgico.
Sin embargo, Martin Heidegger propone una mirada divergente y nos ofrece la interpretacin fenomenolgica como
alternativa. A partir de la nocin del desocultamiento del ser
como punto de partida se propone un ejercicio interpretativo
de Todos los fuegos el fuego que busca entrever que la
verdad en la obra de Cortzar es fuego y tiempo.
Abstract
Hermeneutic phenomenology as an interpretative method.
A brief analysis of Julio Cortazars Todos los fuegos el
fuego
Julio Cortzar is one of the most popular writers of the
twientieth century, not only for approaching, mostly in his
novels, subjects of an existencialist character; also for the
presence of fantastic elements in his stories. Most of the
texts devoted to studying Cortazars short stories usually
approach them through topics as such, and generally from
an epistemologic approach. However, Martin Heidegger
proposes a divergent view and offers the phenomenologic
interpretation as an altenative. This paper proposes, from
the notion of unconcealment of the being as a start point,
an alternative interpretative exercise of Todos los fuegos
el fuego, which seeks to glimpse that truth in Cortazars
work is fire and time.
De lo fantstico a lo neofantstico
el autor:
* Profesional en Estudios Literarios de la Universidad Nacional de Colombia. Ha sido
docente de interpretacin de
textos, expresin oral y escrita, y literatura colombiana y
latinoamericana en la Escuela de Artes y Letras. Ha dictado conferencias y talleres
en varias sedes del Banco de
la Repblica sobre literatura y
sobre el cmic como alternativa para promover la lectura.
Es autor del Cuaderno de trabajo de lenguajes y Saberes
8 y coautor de Misin lectora:
la aventura comienza. Nivel 9
(Editorial Educar).
desvampires@hotmail.com
Los argumentos que Borges considera propios de la
literatura fantstica pueden
encontrarse en el texto Borges, por l mismo de Emir
Rodrguez Monegal. Es a
partir de esos conceptos
que decide incluir el cuento
de Cortzar Casa tomada
en la Antologa de la literatura fantstica.
1.
En su Antologa del
cuento fantstico pueden encontrarse un par de
cuentos de Cortzar.
2.
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La fenomenologa hermenutica como mtodo interpretativo. Breve anlisis de Todos los fuegos el fuego de Julio Cortzar
Aunque est de ms
mencionarlo, Alazraki asocia el miedo y el horror al
estado dubitativo que gobierna al lector de una narracin fantstica.
4.
El origen de la obra de
arte contina con el mtodo propuesto antes por
Heidegger en Ser y tiempo.
Solo que mientras en Ser y
tiempo el filsofo indagaba por el ser de los entes
a partir de su reflexin sobre el ser de los humanos
(Dasein) y su intrincada
relacin con los entes que
constituyen su mundo, en
El origen de la obra de
arte emprende su indagacin a partir de las manifestaciones artsticas;
mbito donde el ser de los
entes, incluido el del Dasein, acontece.
5.
6.
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La Lichtung de Heidegger:
el acontecer del ser
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La fenomenologa hermenutica como mtodo interpretativo. Breve anlisis de Todos los fuegos el fuego de Julio Cortzar
9. Se entender el trmino
temporalidad como el paso
cronolgico del tiempo.
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consume unos cuerpos, dos consunciones separadas se funden en una, son una: el tiempo ha sido
desmentido, abolido, triturado entre dos historias
paralelas, cuya alternancia en la narracin se acelera,
se adelgaza hasta fundirse en una sola []. Leccin
del fuego, del humo y de la ceniza: somos nadie,
nuestro nombre es ninguno; nombres y rostros son
mscaras de la nada: todo es nada, somos polvo y
ceniza. Oriente y Occidente se dan la mano: la realidad es el no-ser, el yo es el no-yo, etc. Entre nosotros
y el mundo romano, la asctica medieval instaura
el rito de la ceniza; en nuestra periferia temporal y
espacial otras civilizaciones cumplen los ritos del
fuego, ritos de la vida y de la muerte, de purificacin
y transformacin. (Benavides 484-485)
Sin ttulo. Pinturas. 1996. leo y collage sobre lienzo. 120 x 140 cm. Detalle.
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La fenomenologa hermenutica como mtodo interpretativo. Breve anlisis de Todos los fuegos el fuego de Julio Cortzar
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Bibliografa
Alazraki, Jaime. 1983. En busca del unicornio: Los
cuentos de Julio Cortzar. Madrid: Gredos.
Amoroso, Leonardo. 1995. La Lichtung de Heidegger como lucus a (non) lucendo. En El pensamiento
dbil. Madrid: Ctedra.
Bachelard, Gaston. 1992. Fragmentos de una potica
del fuego. Mxico: Editorial Paids.
Benavides, Manuel. 1980. La abolicin del tiempo.
Anlisis de Todos los fuegos el fuego. Cuadernos
Hispanoamericanos: 364-366.
Cortzar, Julio. 2004. Todos los fuegos el fuego. En
Cuentos completos 1. Madrid: Alfaguara.
Heidegger, Martin. 1994. La cosa. En Conferencias
y artculos. Barcelona: Editorial Odos.
Heidegger, Martin. 1996. El origen de la obra de
arte. En Caminos de bosque. Madrid: Alianza.
Heidegger, Martin. 2003. Ser y tiempo. Madrid:
Editorial Trotta.
Ricoeur, Paul. 2003. Teora de la interpretacin.
Mxico: Siglo xxi Editores.
Todorov, Tzvetan. 1972. Introduccin a la literatura
fantstica. Buenos Aires: Editorial Tiempo Contemporneo.
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Gabriel Restrepo*
Resumen
En el 2007 el pensamiento mundial hall motivo de reflexin intensa con la celebracin de los doscientos aos
de la publicacin del libro de Hegel, Fenomenologa del
espritu. Uno de sus principales problemas, el concepto de
Anerkennen, reconocimiento, suscit no pocas reinterpretaciones examinadas como drama global del presente. Es
posible repensar este concepto crucial en trminos de las
ideas griegas de anagnrisis y parresia, lo mismo que con la
herencia psicoanaltica y las tendencias tericas orientadas
a comprender la accin social como drama y representacin
esttica? En este ensayo se evalan estos posibles nexos
a la luz de la llamada crisis de representacin. El autor
contrapone conceptos de red y trama para argir a favor
de una estrategia para contrabalancear los cuernos del
Minotauro (euforia como espectculo, melancola como
terror, sea natural, social o personal) con una puesta en
escena alternativa pensada en el legado de Schiller como
una fiesta de la sabidura, la cual comienza por el propio
reconocimiento de s mismo.
Palabras clave: Anerkennen, anagnrisis, parresia, biopoder, crisis de representacin, trama y red.
Abstract
Babel, hostility, hospitality? Can we listen to each other?
In the year 2007 a book published two centuries ago was
part of the global thinking agenda: Hegels Die Phnomenologie des Geistes. One of his main problems, the concept
of Anerkennen, recognition, aroused many reinterpretations,
which in turn were reviewed as a global drama for the
present. May this cornerstone concept be thought today
in the terms of the greek ideas of anagnorisis and parresia,
as well as with the psychoanalitical heritage and the theoretical trends intended to understand social action as drama
and aesthetic representation? This paper evaluates these
possible links, enlightened by the so called representation
crisis. The concepts of web and plot are presented as opposed in order to intercede for a strategy to compensate the
Minotauro horns (eufory as spectacle, melancholy as terror,
be it natural, social or personal) with an alternative misse
en scene viewed in Schillers legacy as a feast of wisdom,
which begins with the proper Anerkennen, self recognition.
el autor:
* Bogot, 1946. Escritor, socilogo. Profesor de la Universidad Nacional de Colombia.
Este ensayo fue presentado en
calidad de coordinador del ix
Congreso Nacional de Sociologa en el ao 2006 y como
apertura de las mesas 3 y 4:
Cultura, Sociedad, Letras, Artes y Espectculos. Desde entonces, el autor ha repensado
muchos conceptos. En particular, necesit dos aos para
precisar que la diferencia entre Anerkennen y anagnrisis
radica en que la primera procede de los juegos de poder,
mientras que la segunda deriva de los principios de piedad.
Una diferencia que abre insospechados mbitos de pensamiento.
garestre@gmail.com
**Dedicatoria: a estos
compaeros de mi generacin que fueron mis amigos
y de los que aprend mundo y nacin, letras y ciencias sociales. Por las letras:
Rafael Humberto Moreno
Durn; Miguel de Francisco;
Arturo Alape; Jorge Valderrama. Por la economa,
Jess Antonio Bejarano;
por la antropologa, las letras y el humanismo, Hernn Henao; por la sociologa y el compromiso con
la justicia: Alfredo Correa
DAndreis: estos tres asesinados por los Treinta Tiranos, a los cuales se alude
en este ensayo. Y antes de
todos ellos, a tres maestros:
Mara Cristina Salazar, sociloga, que enseara el
valor de los derechos humanos y de los derechos
de nios y nias; a Ernesto
Guhl, que encarnara la
pasin por la tierra colombiana; y a Camilo Torres,
que mostr el compromiso de cambio, aunque ello
no signifique en mi caso
su adhesin a la lucha armada, que rechazo por los
motivos que expongo en
este ensayo.
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Gabriel Restrepo
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Cartografa de la memoria IV. Cartografa de la memoria. Impresin lser digital. 28 x 42 cm. Detalle.
Versiones completas se
consiguen de modo fcil
en Internet.
4.
156
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Gabriel Restrepo
5. Se hablar de ello ms
adelante. Por ahora, baste
citar el famoso cuadro de
Magritte: Ceci nest pas
une pipe, como una frmula casi matemtica en
su irona deconstructiva.
Prefigurada en poesa
con el clebre poema de
Bertold Brecht Preguntas
de un trabajador que lee:
Quin construy a Tebas, la ciudad/de las siete
puertas?/ Los libros destacan los nombres de los reyes./ Se arrastraron ellos
de la cantera a la ciudad
con los bloques a cuestas?/ Quin reconstruy
a Babilonia,/ tantas veces
destruida?/ En qu casas
de la iridiscente Lima vivieron los constructores?/
A dnde fueron los albailes aquella noche cuando
se alz/ del todo la Muralla
China?/ Roma, la gran ciudad, multiplic arcos de
triunfo. Quin los levant?/
Contra quines triunfaron
los Csares? Bizancio, tan
cantada,/ solo albergaba
en palacios a sus habitantes? Hasta en la legendaria
Atlntida, /tragada por el
mar, en la noche del naufragio los habitantes/ bramaban suplicando ayuda
a sus esclavos./ El joven
Alejandro conquist India./
l solo?/ Csar venci a los
Galos./ No llevaba consigo siquiera a un cocinero?/
Felipe ii de Espaa llor al
saber hundida/ Su flota.
Nadie ms llor?/ Federico
ii venci en la Guerra de los
Siete Aos. Quin la venci adems?/ En cada pgina una victoria./ Quin
cocinaba los banquetes de
los vencedores?/ Un gran
hombre cada diez aos?/
Quin pagaba sus gastos?/ Tantas historias. Tantas preguntas. (Traduccin del alemn por Gabriel
Restrepo, del libro Historias
del calendario, 1939)
6.
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La nueva esperanza aparece como una multitud diferenciada de la masa que sea capaz
de construir conciudadana global a partir del
reconocimiento, la anagnrisis y la parresia de
las diferencias, pero tambin con fundamento
en una solidaridad dirigida a la comprensin de
los otros mediante el ejercicio de la comprensin
radical de s mismo. La conciudadana se diferencia del concepto liberal clsico de ciudadana, tanto como de los conceptos comunitaristas,
porque al reconocer la igualdad abstracta de
los individuos propia de la tradicin liberal, lo
mismo que la existencia de comunidades de
adscripcin o de sentido, parte de las diferencias
ontolgicas y postula la creacin de tejidos de
solidaridad y urdimbre cultural, pero ms all
de los conservadurismos comunitarios para
extenderla por encima de los mbitos de raza,
pertenencia a una cultura o adscripcin a una
regin. Ese es el sentido de la revolucin psicaggica, mistaggica7 y socioantropolgica que,
pasando por la transformacin de los deseos,
produzca comprensin crtica y recproca, y
genere en ella, ms que tolerancia, hospitalidad
como apertura hacia el otro, comenzando por
los mltiples otros que en cada uno anidan
como fantasmas en un mundo en apariencia
liberado de la historia. Esta habra de ser una
revolucin antes espiritual, educativa, esttica
y cultural que material, aunque prefigure en las
ideas en el pensar y ante todo en un pensar
encarnado en la benevolencia nuevos modos
de coexistencia en la equidad econmica o en
la justicia poltica.
Ello supone diferenciar entre estructuras de
red y estructuras de trama. La red, tal como se
manifiesta en el biopoder global, es un dispositivo piramidal: transforma energa social en
informacin para el control; apropia plusvala
mediante la devaluacin cultural de los otros;
configura una aparicin meditica simtrica a la
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Cartografa de la memoria IV. Cartografa de la memoria. Impresin lser digital. 28 x 42 cm. Detalle.
Gabriel Restrepo
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Retomo las preguntas del ttulo de la conferencia. Babel? Habladura, Rederei, Causerie, ruido,
incomunicacin por exceso, embarras du richesse,
estupefaccin por exceso, sociedad estupefacta y
estupefaciente. Hostilidad, la que nos es tan
constitutiva en un pas donde la confianza
interpersonal es de solo 10% y donde muchas
veces gozamos jugando el juego de suma cero:
es preciso quitar a otro y otra dinero, poder,
mujer o fama para ganarla. Hospitalidad, la
que nos viene tambin de lejos por albergar
el universo y por ser metecos y desplazados y
descentrados a travs de nuestra existencia de
siglos de abandono y deriva. Haber sido la cloaca universal como en algn pasaje llamara a
nuestra condicin Simn Bolvar nos puede
situar con la frente en alto en un mundo que
es hoy da un vertedero de todos los desechos.
Quizs nos movamos aqu en esta latitud
criolla un poco, algunos metros ms (cerca de
las estrellas) mientras podamos escucharnos
los unos a los otros, como indica el subttulo
de este ensayo, tomado en prstamo al poema
de un loco, Hlderlin, en su canto Fiesta de paz:
Desde la maana, desde cuando somos un
dilogo y nos escuchamos los unos de los otros,
mucho ha sabido el hombre; mas pronto somos
canto [...]. Hay que advertir entonces entre el
ruido y las habladuras, en el silencio de la viga
del mundo, en la desolacin de la noche, en el
abandono del mundo, el canto que ya desde
antiguo se entona. Polifona quizs, asonante
y disonante. Y la Obra, la gran Obra, se advertir en cada cual como anuncio de la promesa.
Porque la escucha engendra una palabra plena
y subvierte el monlogo del Minotauro, segn
la expresin de Blanchot:
El amo adquiri el derecho de palabra porque fue
hasta el fin del peligro de muerte: solo el amo habla,
palabra que es mandamiento. El esclavo solo oye.
Hablar, he aqu lo importante. El que no puede sino
or depende de la palabra y viene solamente en segundo lugar. Pero la audicin, esa parte desheredada,
subordinada y secundaria, se revela finalmente como
el lugar del poder y el principio del verdadero dominio
(40-41; la cursiva es ma).
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Gabriel Restrepo
Bibliografa
Morin, Edgar, y Anne Brigitte Kern. 2006. TierraPatria. Buenos Aires: Ediciones Nueva Visin.
Restrepo, Gabriel. 1995. Prlogo al libro Diez historias de vida, de Roco Londoo y Gabriel Restrepo.
Bogot: Fundacin Social y Tercer Mundo.
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Bruno Mazzoldi*
Conjeturas de Artaud y
cursivas de Derrida**
Resumen
Glosas y tangentes en la margen de Forcenar al subjectil,
ensayo de Jacques Derrida dedicado a los dibujos y las
pinturas de Antonin Artaud. La particular atencin prestada a dos dibujos de 1946 excita algunas resonancias
susceptibles de aludir a los efectos producidos por la
hipersincronizacin meditica de nuestros das, y provoca,
por ende, abruptos traslapos cronomtricos.
el autor:
* En Italia desde 1942. En Colombia desde 1960. Ha enseado en la Escuela Normal de
Fonseca, el Colegio Junn de la
Isla de Providencia, la Universidad del Cauca y la de Nario. Se ha desempeado como
cantante en el grupo de jazz de
Dromgold y Daz. Ha traducido
textos de Jacques Derrida.
**Lecturas parciales de
este escrito se ofrecieron
en la leccin inaugural de
la Maestra en Teatro y Artes Vivas de la Universidad
Nacional de Colombia el
da 5 de febrero del 2008,
y, una semana ms tarde,
con ocasin de la Jornada
Torico-Experimental del
Festival Bogotrax, en compaa del tornamesa y el
teclado de Rafael Alejandro Castellanos, Parataxia,
y Daniel Broderick, Danny Boom.
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Figura 1. Acompaado por Minouche Pastier, en el paradero de buses de Ivry, Artaud oprime un lugar preciso mediante la punta de un
lpiz. Foto de Georges Pastier1.
1. Este registro fotogrfico y la leyenda correspondiente, as como la siguiente imagen de Georges Pastier, acompaaron a pocas pginas
de distancia las de Forcener le subjectile, el ensayo de Jacques Derrida dedicado a los dibujos y pinturas de Artaud sin el que estas lneas
no habran tenido lugar o lo que se le pueda parecer, ensayo que se cita aqu siguiendo la traduccin indita de Rafael Alejandro Castellanos y Bruno Mazzoldi a partir de la versin publicada por Ediciones Gallimard.
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Bruno Mazzoldi
2. Conceder a la homofona sans/sens (sin/sentido) un papel secundario y atribuir a sans/sang (sin/sangre) ecos parergonales ms
intensos sera presuncin vana, como si la difusa corte de vampiros
conceptuales y vocablos semimuertos fuese argumento suficiente
para entregar la palma de la turbulencia homofnica, sea en atencin
al discurso cientfico que, ante la belleza vaga o libremente errtica,
pulchritudo vaga, ya no dispondr de concepto suplementario, es
decir de concepto en tanto que generalidad saturante que viene a
beber o borrar el sin/sangre/sentido del corte puro [venant boire ou
effacer le sans de la coupure pure] (Derrida 1978, 110, 108; cf.
Gonzlez y Scavino [trads.], 104), sea respecto de la serie de preguntas que, a propsito de la belleza de la flor kantiana, ahta de
s, solar, cruenta porque pletrica, remiten a una cita de Artaud resonante en otro texto de Derrida, Tympan: Pero esta falta no la
priva de una parte. Esta falta no la priva de nada. No es una falta.
El objeto bello, el tulipn, es un todo y es el sentimiento de su armoniosa entereza el que nos entrega su belleza. El sin/sangre/sentido del corte puro es sin falta, sin falta de nada. [...] Es traducible
este sin? Su cuerpo se dejar arrancar de su lengua sin perder en
ello un resto de vida? Sine? ohne? without? aneu? (Msica hematogrfica del Tmpano). La belleza no va sin este sin/sangre/
sentido, no va sino con este sin/sangre/sentido-all, no deja ver
nada, mxime ella misma a no ser con este sin/sangre/sentido-all
y ningn otro. Y tampoco (se) deja ver con este sin/sangre/sentido
[La beaut ne va pas sans ce sans, elle ne va quavec ce sans-l,
elle ne donne rien voir, surtout pas elle-mme quavec ce sansl et aucun autre. Et encore ne (se) donne-t-elle pas voir avec ce
sans-l], ya que no tiene nada que ver, acabamos de decirlo, con la
vista, o por lo menos, en todo rigor, con lo visible (Derrida 1978,
102-103; cf. Gonzlez y Scavino [trads.], 99, 100).
Partitura sangunea sobre o alrededor de la que valdra la pena volver, aunque sea para disipar las dudas que puedan surgir al considerar la nota que los traductores dejaron caer inmediatamente
despus de haber restaado otros flujos del texto-fuente: (Msica hematogrfica del Tmpano). La belleza no es independiente de
este sin, no funciona sino con este sin, no ofrece nada para ver, y
mucho menos a s misma, sino con este sin y ningn otro. Y ni siquiera se deja ver con este sin, puesto que no tiene nada que ver,
acabamos de decirlo, con
3. En 1927, Napolon, la
pelcula de Abel Gance,
restitua al semblante de
Artaud el fnebre marco
de la baera de Jean-Paul
Marat pintada por David
en 1793.
5. Tornados y retornados
traicioneros, ciclones y
anticiclones cruciformes,
los resoplidos y remolinos [reniflements et tournoiements] que le valen
atroces reprensiones intervienen en la guerra de
carteles neumticos que
compromete tambin la fe
de su amante lejana: Y si
no os he vuelto a ver ni siquiera con los ojos del espritu he sentido pasar el
soplo de vuestra fe en muchsimas circunstancias en
que Ud. combata contra
el Mal y ms exactamente
los dos das de las batallas
de las cruces y anoche en
que habis combatido con
el soplo prana. Aqu ya
no aguanto ms ofensas y
dolores de toda clase venidos de la Raza de los Abominadores del Mal. Este
suplicio impo debe acabar
pues perjudica a la totalidad de los seres e insulta la
obra de Dios. Hasta aqu
he luchado con todas mis
fuerzas pero temo que me
traicionen (Artaud 1969,
305-306; A Gnica Athanasiou, Ville-vrard, oct.
30 de 1940).
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167
Figura 2. Cabecera de la cama en Ivry. Marcas parecidas a las del cepo que el doctor Achille Delmas hizo instalar en su cuarto, destinado
a recibir los golpes de navaja, martillo o cualquier otro instrumento con los que l responda a la necesidad de percutir acompasadamente
para acompaar sus declamaciones y canturreos. Foto de Georges Pastier.
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6.
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Figura 3. La mquina del ser o diseo para mirar de travs. Lpiz, tizas de color y papel. 68,5 x 49,5 cm. Coleccin Luis Cardoza y Aragn.
Circa enero de 1946.7
7.
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Derrida se arresta en proximidad de los inextricables traslapos de jacre y jacre, estar echado
y echar, voces jimaguas como dicen en Cuba
de las palmeras gemelas, brotadas de una sola
maraa raizal, la misma de la que proceden
objeto y sujeto, deyeccin y proyeccin,
yactura y proyecto, interjeccin, abyeccin y eyaculacin, gsir, yacer, gner,
estorbar, jete, malecn, jet, chorro
La muelle muralla, el blando blindaje de obsujeto, ni blanco ni proyectil, oscilante entre
intransitividad y transitividad, la llama conjetura8. En realidad sera doble si alguna vez
la hubiese sencilla. Innumerable legin, si en
algn momento se atuviera a la ejemplaridad
de un caso, tenido y mantenido el medio-seruno participado en y por la creacin, la que
no sale propiamente de sus manos y de la que
l pretende as restarse, jetando (lance que en
otras circunstancias y acatando el juicio de
la Academia habra que remitir al aragons
jetar, del latn jactare, arrojar, intensivo de
jacre, admitido en primer lugar como antiguo
verbo transitivo, echar, jitar, al tiempo
que Cuervo enlaza echar con el portugus
arcaico geitar, el aragons jetar, desler, y el
cataln gitar, vomitar, por lo que resta de mi
cuenta, muy cerca del napolitano iettare, echar
mal de ojo): el con del origen traba la cuenta
mientras la suelta, hasta refutar la agudeza
de otro artfice doblegado y erguido por sus
impropios desdoblamientos, cada vez que un
lter ego concilia el tajo de carencia y plenitud
suscitando enjambres de obstculos gelatinosos, nubes de barreras que no contradicen de
frente la sentencia de la Columna de Leo del 15
8. Ni objeto ni sujeto, ni
pantalla ni proyectil, el subjectil puede devenir todo
esto, estabilizarse bajo tal
forma o moverse bajo tal
otra. Pero la dramaturgia
de su propio devenir oscila
siempre entre la intransitividad de jacere y la transitividad de jacere en la que
llamar la conjetura [conjecture] de los dos (Derrida 1986, 65).
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171
de todos los seres segn la teologa tikuna (Camacho 149-150), mxime considerando el texto
de Artaud que el Catlogo llama comentario
(Derrida recoge la definicin de Thvenin una
y otra vez con pinzas de comillas, esquivando
de refiln la idea del itinerario ideal de un autor
poco interesado en aconsejar la interpretacin
correcta de su obra, vida y va de sinovia amnitica):
[...] en esta obra hay una idea. La de dos columnas y dos troncos, los dos costados laterales del
ser de los que cada uno es una nica subida,
como los troncones de un cuerpo mutilado cuando en la tumba crisol secreta del hombre que lo
preparaba, los dos troncos del soplo estallado se
condensan como mamas, mamas suspendidas
de un hogar que flamea sobre este hombre
arcano que atormenta en l la materia para hacerle surtir seres a la plaza de cada idea. - Y los
troncos laterales del alma son los miembros de
esta idea. - Ir la idea. Adnde ir. Ella ir mas
no ir la cosa. La conciencia la vomitar. Rula
que rula en la rtula mientras que el ser sobre el
hogar sombro de su sinovia se har [roule que
roule dans la rotule pendant que ltre sur ltre
sombre de sa synovie se fera]. Y dnde est la
sinovia? En esos glbulos estallados del cuerpo,
que toda alma tiene suspendidos en su vaco
para bombardear con ellos los tomos de un ser
que no existe.
[...] Si atormenta en s la materia para hacerle surtir
seres, lo que oculta y muestra as, lugar del tormento,
dicho de otro modo del trabajo, es bajo la mano, una
sola mano, la materia flica y uterina, el proyectil y el
orificio del parto: el subjectil matricial, el doble rgano
de una genitriz flica, padre y madre a la vez. Ahora
bien, soy el padre-madre, / ni padre ni madre, / ni
hombre ni mujer [] (Derrida 1986, 91-92).
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Bruno Mazzoldi
ahora mismo a duras penas sostenida de amago en amago narcisista, la que se supone aqu
presente y presentada, casi casi representada.
En ltimas y en primeras, no tendra mucha
dificultad al insinuar que los pies en cuestin
yacen sin descansar sobre un medio de transporte o lecho cornudo, si de tal manera yo no
manifestase un descarado inters interpretativo. Inters. Del Yo. Inters. Y punto.
Para admitir que el ego interpres, yo mediador,
yo negociador, yo expositor, yo traductor,
yo comentarista, tiene todo el inters en ser el
primer interpretado, en este caso por un diseo
que no solo se designa como algo que ha de
mirarse de soslayo, sino tambin como lo que
sirve para mirar justamente as, confundiendo
con el uso las instrucciones para el uso, anainstrumento pasiactivo de una torcida precisin
que no es ni trabajo ni influjo, pared saltona de
saltaparedes, latidos de trasgo tras trasgo lateral para ese fin que no para, no es necesario
remontarse a la formacin del sustantivo intrprete atribuida a pretium, precio (el Calonghi de
mi bachillerato clsico se limita a mencionar la
hiptesis), pues en este regateo de casualidad
y clculo el rendimiento de lo interpretable se
rinde. Se devala la limosna de la conciencia.
Se gasta, se desangra, se derrama.
Apenas la suposicin embiste humildemente,
no ms al presumirse un desnivel tan altivo, se
deshoja en otra la hypthesis (a la letra, una letra
tan huidiza como la de antes: tesis de abajo,
argumento inferior, sumiso a un proyecto de
comprobacin, esclavo y amo del deseo de
llegar a ser nacin de scubos e ncubos) sin
dejar que ningn grado se repliegue de hecho
y derecho.
Las angulosidades fervorosas registran requiebros del acontecer desinteresadamente, a recontrapelo de dualidades significantes, anttesis
rentables y antagonismos productivos a corto
o largo plazo. Kenko: el nombre del antiguo
orculo cuzqueo, que hoy remite al motivo del
zigzagueo geomtrico en los tejidos andinos y
a la silueta del jorobado carnavalesco, evocara
el ritmo de una discontinuidad digna de quien
en marzo de 1946 se retrata a s mismo como El
Inca (n. 63 del Catlogo General), desdeoso de
las fronteras tnicas y culturales en nombre de
un supersubstrato refractario a la yuxtaposicin
de los estratos.
El agobio, el desplome del como y del as mismo, la
vergonzosa retirada de las tropas de los tropos,
el escape de la metfora, del sentido propio y del
figurado, acentan singularmente la fragilidad
de las entablilladas paralelas del ser, trajinadas
tribulaciones congnitas, grandes maniobras de
ejrcitos esenciales en formacin de combate.
Desinflando el amor pleni ontoteolgico, porque
(no hay que recordarlo, saberlo no es preciso:
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Figura 4. El desatino sexual de dios. Lpiz, tizas de color y papel. 63 x 49 cm. Coleccin privada. Circa febrero de 19469.
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Ms abajo, entre los parlantes del toque intocable, indecibles decibeles de bajos asiduos,
graznar de faisanes, crujir de muelas, crepitar
de zarzas de los que Artaud no considera precisamente diseos: [] una especie de moral
msica que he hecho viviendo mis trazos no
con la mano solamente, sino con el carraspeo
del soplo de mi trquea-arteria, y de los dientes de mi masticacin (Oeuvres compltes XXI,
266, citado en Derrida 1986, 67), se encienden
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Bruno Mazzoldi
Injerto del coraje del otro latiendo en mi cobarda, pusilanimidad de un abnegado descontable
de formas eventuales y eventos formales, para
medio servirles, presunto praesidens de conjeturas, soberana y perramente sentado delante
de ellas, por ende y allende protector y custodio de morfologas que deberan seguir siendo
efmeras, ms an, no seguir siendo ni haber
sido, digo y dice deberan, considerando que a
travs de este cruel teatro un mero contrintrprete apura tambin el peligro de refractarse
en desafueros interceptados ad nauseam por
millares de millones de toneladas de sustancia
ciudadana telesecuestrada, nacencia nacional
de crispetas y muchachada inconforme en calor
de visibilidad, imagnense: Nacin Rock presenta la incursin y apropiacin en el pas de un
gnero musical internacional, que se constituy
en un referente de identidad e hizo visible a la
juventud colombiana como actor social (Museo
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glosollico, difano abismo de simplicidad autoevidente: Permtanme tomar del poeta unas
bellsimas palabras sobre el amor y aplicarlas
al amor que nuestros corazones tienen que
estimular todos los das por esta patria, la de
los mayores, la patria de los nios, de quienes
habrn de venir. Dice bellamente el poeta, y
podramos decirle a Colombia: Colombia,
yo te quiero as. Simplemente / como el agua
al paisaje, como el da / a la rosa que alza su
ufana / frente a la primavera floreciente. / Yo
te quiero con sencilla transparencia, / yo te
quiero con un amor apenas insinuado / que se
vuelve silencio en tu presencia. / Colombia, te
queremos con tan dulce corazn herido / que
as no te dijramos lo que te hemos amado /
lo sentiras oyendo su latido. Buenas noches,
compatriotas.
Se coerige y se tumba, dndose figura cumplida
mientras se desvanece en y con las hojas del
fondo, horizonte del horizonte de la naturaleza
por l presidida y mimada.
La armazn de quien y de lo que a primera vista
podra parecer atril viviente, plpito animadsimo, lpida que grita o dolo preprehistrico, se
complica y contradice sin empezar desde abajo,
por el cajn macizo azul y bruno del que brota
una pareja de protuberancias rojas, idnticas y
simtricamente opuestas a los colmillos sobresalientes del margen inferior de la tabla, con su
carota romboidal y antena anexa de paralelas
contrastadas por una rejilla de tajos rapidsimos
entre cejas rojas. Sobre el espacio abierto entre
los cuatro dientes se habra levantado el teln
de boca de un escenario en azul remachado. Por
esas fauces, el pitillo, un telescopio, el bolillo
sin colorear sondea una sombra sangrienta.
Incolora tambin, marcada por una cruz, un
guion y un monculo, se levanta la que no me
atrevera a definir como protuberancia ceflica,
guante de boxeo obtuso, hocico de Snoopy,
holoturia albina, algodonoso cohombro de mar,
mucho menos esprrago exange cortado por
un parntesis peludo. Sobre el mismo escenario,
la curva empuadura de un bastn se enreda
con otro parntesis capilar para esfumarse en
seguida.
Al otro lado, al pie del gran zigzagueo verdeazul de la tubera neumtica que atraviesa el
cuerpo del demiurgo desatinado y humilde
megalmano, la nica rueda de la pieza de
artillera disfuncional podra ser una vagina
desdentada. Opuesto al brocal un crculo de
letras eventuales: ti.
Tres glbulos de transparencias urticantes se
tambalean en el aire. En orden descendiente,
las respectivas inclusiones vendran a ser a) un
instrumento de cuerdas sin identificar; b) una
silueta semihumana; c) una tibia compuesta por
dos vergas encajadas recprocamente. Los ni-
13.
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177
Volteados hacia el to
Freud, hubiramos podido tratar de complicarle un
poco las cosas alegando lo
que sigue: para que la potencia pueda hacer venir
hasta donde pueda [pour
que la puissance puisse
faire venir autant quelle
puisse], en la misma instancia de esta potencia del
pueda o de la pueda,
all donde ella toma lugar,
acaso no se hace necesario que el deseo pueda
acudir all donde todava
no tiene lugar, ni lugar de
ser [l o elle prend place,
le dsir puisse se rendre l
o na pas encore lieu, ni
lieu dtre], la distincin
entre el fantasma y la realidad dicha actual o exterior?
Sin que por ello esta distincin resulte desacreditada,
lejos de tal cosa, ms bien
habra que repensarla desde este lugar donde ella todava no tiene lugar. Para
tomar tan solo este ejemplo, en este lugar, all donde se enuncia la potencia
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Bruno Mazzoldi
*
La situacin es muy grave, crame. Nunca lo ha
sido a tal punto desde el comienzo del mundo,
reza una carta a Gnica Athanasiou del 10 de
noviembre de 1940 (Artaud 1969, 307).
Grandes expectativas: mandarlas a recoger en
la mandorla de con y cum por ms de un loro
de cuatro lenguas desplumadas no responde
a la urgencia de repensar el mandato de la
crueldad bien cortada, extrada de s, cortsimo
circuito conjetural de guerra civil resumido en
el exinsorcismo vade-mecum-retro Satanas o
vademecumvaderetrosatanas (Derrida 2002, 23,
46), sacado casi en limpio del divino desajuste
que convoca la descarga del rayo.
15. Sabemos que la membrana del tmpano, tabique delgado y transparente, que separa el conducto
auricular del odo medio
(la caja), est tendida oblicuamente (loxs). Oblicuamente de arriba abajo, de
afuera adentro y de adelante atrs. No es, pues,
perpendicular al eje del
conducto. Uno de los efectos de esta oblicuidad es
aumentar la superficie de
impresin y, por tanto, la
capacidad de vibracin. Se
ha observado, en particular
en los pjaros, que la finura
del odo est en relacin directa con la oblicuidad del
tmpano. El tmpano bizquea [louche].
Consecuencia: dislocar el
odo filosfico, hacer trabajar el loxs en el logos,
es evitar la contestacin
frontal y simtrica, la oposicin en todas las formas
de la anti-, inscribir en todos los casos el antismo y
el derrocamiento [renversement], la denegacin
domstica, en una forma
completamente distinta de
emboscada, de lokhos, de
maniobra textual.
Sobre la problemtica
del derrocamiento y del
desplazamiento, (cf. La diseminacin y Posiciones).
Dislocar, timpanizar el autismo filosfico, esto no se
opera nunca en el concepto
y sin ninguna carnicera de
la lengua. Esta, entonces,
revienta la bveda, la unidad cerrada y encaracolada del paladar. Ya no es
la lengua.
Msica hematogrfica
El jbilo sexual es una
eleccin de glotis,
de la esquirla del quiste
de una raz dentaria,
una escogencia de
canal de otitis,
de un mal zumbido
auricular,
de una mala instilacin
de sonido,
de corriente gorjeado
[courant ramag] sobre
el tapete de fondo,
del opaco espesor,
la aplicacin elegida
de la escogencia
de este aplique
en hilo tallado, para
escapar a la msica
prolfica avrica
[avarique] obtusa,
sin gor ni jeo, ni gorjeo
[san ram, ni ge
ni ramage],
y que no tiene ni
tono ni edad.
Artaud (diciembre de 1946)
(Derrida 1972, vii-viii; cf.
Gonzlez [trad.] 21-22)
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Bibliografa
As que la pregunta se
transforma en la siguiente:
En qu hadd o lmite, en
qu horizonte, la divinidad
se levanta de su abismo
de absoluta incognoscibilidad? Es decir el lmite en
el que se personifica, se
revela como una persona,
se hipostasia eternamente,
de manera que una definida relacin de devocin y
de amor hacia ella deviene posible. En trminos
ismaelitas, este hadd o
este lmite absolutamente
original es la Epifana divina primordial, y en cuanto
tal la angeologa inicial. Su
misterio es el de una liturgia eterna, llevando a cumplimiento en la preeternidad esa Unificacin de
lo nico (tawhd) que reproduce la profesin de fe
islmica, la shahdat, L
Ilha illl-Lh: Non Deus
nisi Deus (Corbin 173).
16.
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Lo imaginario en la construccin
del Nuevo Mundo o las visiones
de el otro y de lo otro en
los siglos xvi y xvii
La informacin sobre las sociedades indgenas fue
generada en su mayor parte por los europeos. El
acontecimiento vivido el 12 de octubre de 1492 seala
el comienzo de una paradoja, la de un proceso de
desconocimiento, instrumentalizacin y destruccin de
la nueva realidad americana que se iba a prolongar
durante una historia posterior de ms de cuatro siglos
Jos Pereira
Resumen
Este trabajo aborda de forma intertextual una manera de
comprender la construccin de los imaginarios realizados
por los europeos y por los indgenas americanos sobre el
otro y sobre lo otro en el proceso de reconfiguracin del
Viejo Mundo y, por ende, en la configuracin del Nuevo
Mundo durante los siglos xvi y xvii. A travs de un tejido
elaborado con los hilos de lecturas literarias, antropolgicas, polticas, sociolgicas, iconogrficas, psicolgicas,
cartogrficas e historiogrficas es posible reconocer una
otredad desconocida, extica y diferente en los procesos
identitarios de las culturas latinoamericanas desde hace
ms de 400 aos.
L as
el autor:
* Docente investigador. Universidad Santo Toms (Bogot,
Colombia).
cesarvasquez@usantotomas.
edu.co
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"Cartografa de la memoria XI". Cartografa de la memoria. Impresin lser digital.55 x 42 cm. Detalle.
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En esta esfera de los mapas y de las representaciones icnicas del Nuevo Mundo, se hace
necesario recordar que lo que se concreta plsticamente, o de manera figurativa, es la mentalidad de unos hombres que consideraban la
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Este texto nos recuerda las descripciones tambin ingenuas de los cronistas sobre el hombre
indgena americano, en donde se alcanza a percibir ese sesgo bestial y hasta monstruoso
con que vean a los seres que encontraron al
llegar a Amrica. Un buen ejemplo de este tipo
de descripciones lo encontramos en Fernndez
De Oviedo:
Tienen las frentes anchas y los cabellos negros y muy
llanos, y ninguna barba ni pelos en ninguna parte
de la persona, as los hombres como las mujeres; y
cuando alguno o alguna tiene algo de esto, es entre mil
uno y rarsimo: andan desnudos como nacieron, salvo
que en las partes que menos se deben mostrar traen
delante una pampanilla, que es un pedazo de lienzo o
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El segundo elemento hace referencia a los espejos, al espritu especular ligado al espritu guerrero, que en la Conquista y en la colonizacin
de Amrica es clave para entender el proceso
de imaginar al otro y lo otro desconocidos,
exticos, distintos y diferentes; realidad especular generada no nicamente para confirmar
las pre-figuraciones de los indgenas a travs
de sus mitos mesinicos, sino proyectada en
las mentalidades de los europeos por el efecto
reflexivo de las imgenes en los textos escritos
que son como espejos de sus propias fantasas:
En los vvidos textos de los denominados cronistas
aparecan como seres reales que otros testigos o el
cronista mismo pretendan haber visto toda clase
de extraas y fabulosas plantas, animales, hombres y
mujeres, as como seres hbridos, cuyos modelos se
encontraban en la mitologa griega, en la imaginera de
las iglesias y en los libros (riqusimamente ilustrados)
en la Edad Media europea, as como en los cuentos
y relatos populares de la poca. Se hibridaba, a su
vez, con los imaginarios acuados por las poblaciones
autctonas. Eran narrativas, ideas-imgenes, que
influenciaban el pensamiento y la sensibilidad de los
habitantes del Nuevo Mundo. (Jaramillo 276)
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Cartografa de la memoria XI. Cartografa de la memoria. Impresin lser digital.55 x 42 cm. Detalle.
porque los espejos existen y, por ende, los reflejos, las visiones, las copias y las reproducciones:
En una documentada novela de Laura Esquivel se presenta a la Malinche como una mujer
no reconocida por el otro, no visualizada, no
reflejada en los ojos del otro. El dolor aflora y
la irremediable historia no cesa simplemente
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Bibliografa citada
Sobre cultura prehispnica
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la mitologa muisca. Tabula Rasa 3: 1-26.
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Valencia, David, y Pablo Bacca. 2008. Pensamiento
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Westheim, Paul. 1997. La concepcin de la realidad. En Ideas fundamentales del arte prehispnico en
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Pupo-Walker, Enrique. 1982. Sobre el sesgo creativo de la historiografa americana: esbozos preliminares. En La vocacin literaria en el pensamiento
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siglos xvi, xvii, xviii y xix, 13-95. Madrid: Gredos.
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conferencias
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Leda y el cisne. Pinturas. 1998. leo y collage sobre tela. 140 x 120 cm.
Michel Maffesoli*
Ciberespacio y masturbacin:
una comunin postmoderna
de los santos**
el autor:
* Director del Centro de Estudios de lo Actual y lo Cotidiano,
Universidad de Pars V (Sorbona). Nacido en Graissessac,
Hrault, Francia. Hijo de emigrantes italianos, estudi en la
Universidad de Grenoble, donde obtuvo los doctorados en
Ciencias Humanas y Sociologa (1973 y 1978). Titular de
la ctedra mile Durkheim de
la Universidad Pars V desde
1981.
Ha sido director de las revistas Socits y Cahiers de
lImaginaire. Actualmente es
el director del Centre dtudes
sur lActuel et le Quotidien
(ceaq) de la Sorbonne y vicepresidente del Instituto Internacional de Sociologa (iis).
Le han sido otorgados los premios de ensayo Andr Gautier
y Grand Prix de las Ciencias
Humanas de la Academia
Francesa.
Entre sus obras se cuentan
Logique de la domination
(1976), La violence fondatrice
(1978), La violence totalitaire
(1979), La conqute du prsent (1979), Lombre du Dionysos (1982), Le temps des
tribus (1988), Au creux des
apparences (1980), loge de
la raison sensible (1996), Du
nomadisme (1997), Linstant
ternel. Le retour du tragique
dans les socits postmodernes (2000). La mayora de
ellas han sido traducidas al
espaol.
Sus sensibles anlisis de las
dinmicas de las sociedades
contemporneas lo han convertido en uno de los socilogos vivos ms reconocidos, no
solo por la academia, sino por
el pblico en general.
**Artculo traducido por
Sergio Bolaos Cullar,
profesor asociado de la
Universidad Nacional de
Colombia.
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Michel Maffesoli
Trptico de las bacantes o de la danza. El umbral del paraso. Grabado en metal. 70 x 100 cm.
Se trata de un proceso de masturbacin colectiva con el cual uno se enfrenta en los famosos
sitios comunitarios. Cada cual, bajo la impunidad del anonimato, se revela a los otros. Hay
conexin, tactilidad en el aire! Los filsofos
de la Edad Media se interrogaban sobre el
glutinum mundi. Cul es este pegamento del
mundo que hace que, a pesar de los diversos
egosmos, se mantenga unido? Algunas veces,
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Michel Maffesoli
de un grial que, como todo grial, no tiene contornos ni contenido preciso. Aqu importa solo
el camino, solo el vagabundeo, solo el hecho de
navegar.
Tal como lo seal arriba, la imagen y/o el
onanismo suscitan una forma de goce tanto
ms fuerte que intil. Quiz por ello es que
durante mucho tiempo han sido estigmatizados
en la tradicin judeocristiana y ahora moderna.
Hago la precisin de que la libido en cuestin
no es simplemente sexual, sino que connota
una manera ms amplia, una energa, una
pulsin vital, en pocas palabras, un querer vivir
irreprimible.
Se trata de cierto instinto que no se preocupa
por razonamientos precisos. Es esto lo que
apesadumbra a los observadores sociales que se
resisten a admitir que esto pueda tener sentido
(finalidad). De esta manera, el filsofo alemn
Romano Guardini defina el espritu de la liturgia: Zwecklos aber sinnvoll. Es una liturgia
que se realiza en los blogs, foros de discusin
y mltiples sitios comunitarios que marcan el
teln electrnico. El contenido importa poco;
solo el continente es necesario. Continente
quiere decir que espacializa el tiempo. Crea
a partir del estar conjunto donde el hecho de
estar en contacto es la realidad primordial. Con
Internet se pasa de una tradicin logocentrada,
donde la palabra era soberana, a otra tradicin
mucho ms locus-centrada, donde prevalece
solo el espacio, solo el sitio compartido con
los dems. De donde surge la impresin de hablar para no decir nada. De hecho, no se dice
nada, pero este nada es esencial, es matricial.
Genera un ser y as produce cultura. A travs
de pseudoroles jugados, home pages verdaderas
o falsas, cada uno, investido de figuras arquetipales, se inscribe en la lnea, la concatenacin
que asegura la perduracin de la comunidad
humana. No es por nada que las pequeas tribus que navegan por la red utilizan mscaras,
nombres y vestimentas de caballeros de antao
o de mitologas antiguas. Hay primitivismo
en el aire. Pero lo que este hace es subrayar la
fuerza y el vigor de las cosas arcaicas que se
crea haber superado.
Al comienzo de El nacimiento de la tragedia,
Nietzsche recuerda la importancia de lo que l
denomina figuras incisivas. Figuras emblemticas en torno de las cuales se agrega. Figuras
que fundan la comunidad. Es eso mismo lo que
est en el origen de la cultura. Por lo tanto, esta
tiende a debilitarse en civilizacin, hasta que,
al acabarse un ciclo, renace una nueva cultura.
Quiz es esto lo que est sucediendo con la cibercultura. La civilizacin aburguesante y moribunda deja el lugar en Internet para el regreso
de las figuras arcaicas que, en perjuicio de los
racionalistas de todos los pelambres, subrayan
que asistimos a un verdadero reencantamiento
del mundo. La circunnavegacin, he dicho,
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Michel Maffesoli
* Conferencia dictada en
el marco del ciclo Cuatro entrecruzamientos con
Michel Maffesoli y Fabin
Sanabria en la Biblioteca
Luis ngel Arango. Abril 30
de 2009.
** Traduccin simultnea:
Fabin Sanabria. Transcripcin: Camilo Tous y Esteban Giraldo.
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Cartografa de la memoria XIX. Cartografa de la memoria. Impresin lser digital. 55 x 42 cm. Detalle.
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Michel Maffesoli
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Michel Maffesoli
Cartografa de la memoria XXIII. Cartografa de la memoria. Impresin lser digital. 55 x 42 cm. Detalle.
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Michel Maffesoli
* Conferencia dictada durante el ciclo Cuatro entrecruzamientos con Michel Maffesoli y Fabin
Sanabria en el marco de
la Ctedra Marta Traba de
la Universidad Nacional de
Colombia. Auditorio Virginia Gutirrez. Abril 27 de
2009. Traduccin simultnea: Fabin Sanabria.
Transcripcin: Camilo Tous
y Esteban Giraldo.
[Nota: la revista no se hace
responsable por las etimologas aqu presentadas.]
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del mundo. Entonces la idea de saturacin permite comprender que otra temporalidad puede
esbozarse a partir de una temporalidad que se
agota. Estamos en otro registro del tiempo, ya
no el del futuro, en efecto, no solamente aquel
del proyecto, sino del presente. Uno de mis
primeros libros, hace ya un buen tiempo, lo titul La conquista del presente. Hay una conquista:
lo que he llamado ese otro registro del tiempo
que vemos, entre otras cosas, volver cada vez en
las historias humanas. Doy un ejemplo que me
parece importante: el Renacimiento. Lorenzo
el Magnfico en Florencia toma como divisa: el
tiempo vuelve. Y hace pintar a Veroccio esa idea:
el tiempo regresa. Ese tiempo que regresa es
una paradoja, puesto que es el presente. Eso es
el carpe diem. Es lo que hace que en el fondo haya
una energa individual, colectiva, que no se
proyecta hacia el futuro pero que est focalizada
en el momento, en ese lugar, que se vive en el
momento. Me mantengo; es ah donde hay que
llegar a encontrar la palabra menos falsa posible
para intentar cernir este problema. Segn mi
mtodo sera: ver lejos hacia atrs para ver lejos
hacia adelante o, a la manera de Foucault, una
genealoga de la modernidad.
Por supuesto, hay muchas maneras de caracterizar la modernidad. He aqu dos caractersticas.
Y cuando digo caractersticas lo digo a la manera de Durkheim, cuando dice que uno puede
definir una poca a partir de sus caracteres
esenciales. La palabra carcter, en griego, es
la huella. El carcter personal es la huella que
har que uno sea esto o aquello. La primera
caracterstica entonces es un tiempo finalizado.
Me explico: en todas las lenguas neorromanas
existe la ambivalencia de la palabra sentido,
que es a la vez la finalidad y la significacin.
No tendr significado sino aquello que tiene
una finalidad. Y aquello que no va a ninguna
parte, que no tiene finalidad, se convierte en
algo sin sentido. Esta es la primera caracterstica. Cuando se comprende la ambivalencia de
esta palabra sentido, se ha comprendido a la
modernidad, se ha comprendido el judeocristianismo. En el fondo, lo que vivimos aqu no tiene
ninguna importancia puesto que lo que tiene
importancia es el paraso celeste o terrestre. Ese
es el tiempo que se ha finalizado. La segunda
caracterstica, correlativa de la primera, otra
excepcin en la tradicin judeocristiana tomo
aqu una expresin weberiana, es la racionalizacin generalizada de la existencia. Cmo de
alguna manera todo est sometido a la razn?
Todo tiene que dar su razn de ser. Hay una
frase de San Agustn que resume esto: La razn
humana conduce a la unidad, un solo dios, un
solo valor, una sola idea. Si lo digo desde un
punto de vista sociolgico, Auguste Comte va
a decir reductium ad unum, todo se reduce a uno.
Estos dos caracteres esenciales van a marcar
nuestra representacin del mundo. Para decirlo
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Michel Maffesoli
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Fabin Sanabria*
La necedad
Pensando en el nombre propio que vale como
an y estar dentro del cuerpo (encore-en-corps),
es bueno evocar la proposicin 6a, de la Tercera
parte de la tica del judo portugus desterrado
a Holanda, que reza:
Unaquaeque res, quatenus in se est, in suo esse
perseverare conatur.
Es decir:
Todo ser (cosa), en cuanto es (cosa), se esfuerza
por perseverar en su ser.
O sea:
El esfuerzo con que cada cosa (ser) se esfuerza
por perseverar en
su ser, no implica tiempo finito sino indefinido...
el autor:
* Antroplogo y doctor en Sociologa de la Escuela de Altos Estudios en Ciencias Sociales de
Pars. Actualmente se desempea como decano de la Facultad de Ciencias Humanas
donde dirige el Grupo de Estudios de las Subjetividades y
Creencias Contemporneas
gescco .
** Texto integral de la Conferencia pronunciada ante
la Nueva Escuela Lacaniana, en la Alianza Colombo-Francesa de Bogot, el
4 de diciembre de 2007.
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Lo mnimo minimsimo
(Meremost minimum).
Con el yo a cuestas y despojndose del otro...
No hay futuro en esto Por desdicha S.
(No future in this Alas yes).
Cartografa de la memoria XX. Cartografa de la memoria. Impresin lser digital. 55 x 42 cm. Detalle.
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Fabin Sanabria
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eternos y el mundo debe ser ms slido. Felizmente los gatos siguen ronroneando2 .
Rondando los 28 aos tuve la ocasin de ver
la mayor retrospectiva de Balthus en Venecia,
en el Palazzo Grassi. All aprend la historia
de Mits. Regres a Colombia conmovido. En
aqul entonces viva en Medelln y muy pronto
celebrara mi cumpleaos. El 29 de enero de ese
ao, una inolvidable amiga me sorprendi: su
regalo fue un animalito blanco con negro que,
a pesar de gruir y refunfuar, caba en mi
mano. Contaba una semana de nacido. Despus
de acariciarle el cuello y calmarlo, ronroneaba.
Qu ms deba hacer? No tuve otro remedio
que llamarlo Mitz esta vez con z. Durante
casi siete aos me acompa. Se perda, se enfermaba. Tuve que reencontrarlo de mil maneras y, en casa, todas las noches, entre mis cobijas
retozaba. Mont un montn de veces en avin...
Se volvi un consentido y sinvergenza. Obviamente no voy a contar cmo lo quise..., lo cierto
es que todas las maanas, religiosamente, Mitz
me despertaba. Sigilosamente se acercaba... Me
tocaba con su mano, emita ciertos sonidos y,
normalmente cuando vea que abra los ojos...
con todas sus fuerzas bostezaba.
Para Mitz, el mo perdn por lo de mo,
todo era bostezo: el hambre, la sed, el cansancio, las ganas de jugar, el consentimiento... en
fin... Mitz me ha ilustrado como nadie hasta
ahora la mejor manera de graficar el deseo:
un bostezo.
Y bien, qu es lo queda del da, entre Beckett
y Lacan? Lo mismo: un hueco, un vaco... mejor
an: un bostezo. Y, a cuntos de nosotros no
nos ensearon a bostezar tapndonos la boca?
Creo que aqu el nico autorizado para bostezar, con todas sus fuerzas, es Mitz... Porque si
el otro me bosteza as... salgo corriendo y, por
supuesto, a la inversa. Entonces nuevamente,
eso es lo que queda del da: un bostezo:
An Mira an Di an Sea an De algn modo an
De cualquier modo an Hasta que lo tenue ya no
Que por fin ya no Que todo por fin ya no De una
mala vez por todas De apenas la mejor peor vez
por todas.
(For poor best worse and all).
212
De las presencias del mismo a las cada vez mayores ausencias del otro hoy (como fugas de Fibonacci). El espejo en el espejo que nos traduce
una prdida, cuyo nico remedio consiste tal
vez en fantasear... Si bien el otro nos deja sus
restos, pequeos objetos a..., estos en el mundo
contemporneo ya no bastan... En Beckett, la
espera es sencillamente absurda. Porque sabe
que el otro siempre falla. Y si el Otro no falla,
hace que el otro falle. Ausencia y no-saber que
en Esperando a Godot son perfectos. La paradjica
presencia-ausente de Godot es ms elocuente
que su aparicin. Es una ausencia que produ-
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Fabin Sanabria
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Fabin Sanabria
Cioran, E. M. 1986.
Exercises dadmiration.
Essais et portraits. Pars:
Galimard, 101.
6.
Basta De pronto basta De pronto lejos todo Sin moverse y de pronto lejos todo Todo lo menos Tres siluetas
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Respecto a m perdn por el egotismo tengo que repetir con Beckett la frase que an me
corresponde callar:
Dicho en modo alguno an
(Said nohow on).
En cuanto a nos-otros, tal vez debamos investigar ms a fondo al nuevo pequeo objeto @.
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entrevista
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El caminante. Pinturas. 1995. leo y collage sobre tela. 140 x 180 cm.
Franco Volpi*
La filosofa contempornea:
analticos y continentales
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La dimensin esttica del pensamiento. Cuidar de s como fundamento de una poltica publicitaria
Cultura latinoamericana y
pensamiento dbil [cultura
Foucault y el cuidado de s
Foucault tuvo el mrito de descubrir esta categora antigua y de proponerla nuevamente bajo
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De la esttica y la tica
hacia la poltica
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Franco Volpi
La idea puede explicarse con una imagen: tenemos los textos. All se sedimenta la escritura;
el material textual se puede comparar con un
polvo de hierro en el que es posible formar un
orden, un esquema. Si ponemos un imn en
ese polvo, este se cataliza segn un determinado campo magntico; por lo tanto, autor y
obra son dos conceptos de la crtica literaria
que funcionan como imanes que catalizan el
material textual y lo organizan de una cierta
forma, pero no de manera absoluta y siempre
igual, sino modificable. Por ejemplo, Shakespeare es un hombre catalizador, es el autor del
Merchant of Venice; es un hombre que ordena y
co-ordena todo un conjunto de informaciones.
Qu cambia si descubrimos, por ejemplo, que
l no naci en la casa que todos los turistas
van a visitar en Inglaterra?; no cambia mucho.
Pero, qu cambia si, por ejemplo, un estudioso
demuestra que Shakespeare no es el autor de
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antologa m n i m a
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Yuichi Mashimo*
Seleccin de poemas**
Rezo
La vuelta
Camino
Camino
sin dejar estelas
Camino
el tiempo ya no te engaa.
tratando de no avanzar
y procurando no permanecer.
Camino
* Yuichi Mashimo (1965, Takasaki, Japn) es magster en Literatura Latinoamericana de la Pontificia Universidad Javeriana, Bogot, Colombia. Es profesor universitario y se dedica a investigar sobre poesa hispanoamericana. Reside en Japn.
mashi-mora@msj.biglobe.ne.jp
** Publicados en Casa Tiempo II. Bogot: Comn Presencia, 2008.
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seleccin de poemas
Ciudad/poema
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Freddy Tllez
En cosas de escritura...*
En cosas de escritura, lo nico propio es el acto mismo. El resto viene siempre de
otras partes. Soy yo el que escribo, pero a travs de una buena cantidad de cosas ms.
*
El inicio de un libro es el inicio del mundo. Todo empieza cuando todo ha comenzado ya. Y el misterio alrededor, ineludible: lo que otros llaman silencio y que es
el lmite del sentido, all donde nada y ser son lo mismo.
*
Un libro es, desde el comienzo, creacin de un lector.
*
Solo los aos lo llevan a uno a tomar un libro con la seriedad que merece: la de
contener el misterio del mundo mientras se lo lee. Y, sobre todo, a aceptar que, al
cerrarlo, el mundo contina imperturbable su lenta marcha.
*
Leo en Escrituras de Max Ernst que el pintor y coleccionista belga Servranx decidi
un da romper todo contacto con el mundo. No sali ms y no reciba a nadie. Nadie
supo dar razn de su decisin. He ah un Rimbaud que desaparece en el trpico
de su propio cuarto, me digo meditativo al concluir la lectura. Y rememoro una
idea de Pessoa:
Vivir no es necesario,
lo necesario es crear.
*
La msica expresa el mundo porque el mundo no es sino misterio. Misterio y
meloda.
*
La msica es la nica variante soportable de la ilusin.
*
El aforismo, un reto mximo: all donde la complejidad del mundo se detiene en
pocas frases.
*
Quien no est hambriento de arte est cerca de la decrepitud. Egon Schiele
* Esta seleccin de aforismos forma parte de un libro indito del autor, prolongacin, en el mismo orden de ideas,
de Del pensar breve, publicado en Bogot en 1993.
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227
En cosas de escritura...
*
Se me acaba de ir un pensamiento. Aqu dejo testimonio de su paso fugaz.
*
Los libros ledos, dnde se quedan? Y los slo hojeados, adnde se van?
*
Aqu estoy viviendo este momento, y escribindolo. Me aterra pensar que algn
da solo quedar de m esta frase. Adnde va este instante que pasa, adnde esta
luz, este sabor del da? Todo no es, entonces, sino un asunto de escritura?
*
El mejor libro es el que nos motiva al propio libro.
*
A qu otra cosa sirve una autobiografa sino a soportar los propios errores?
*
El triunfo de lo escrito sobre lo vivido es el triunfo del futuro sobre el presente,
de lo eterno sobre lo fugaz y de la letra sobre el sonido. Triunfo del silencio de lo
ausente, sobre lo existente y su ruido.
*
Lstima que el mundo no est hecho de letras y comas, sino de una espesa y aburridora materialidad: sueo de escritor.
*
Un aforismo es abandonar a su suerte lo que no necesita ser dicho, es decir, casi todo.
*
El buen libro: aquel que resiste a la relectura.
*
Triste papel el de todo contemporneo: vivir el presente sin llegar a conocerlo,
pues toda novedad se vive en la distancia, es decir, en una de las formas del olvido.
*
Todo el meollo de una obra, es decir, su atraccin y obstculo a la vez, radica en
que proviene de un ser. Es este el que debe imponerse para imponer la obra, sin
que la oculte, no obstante. La dificultad para el contemporneo radica en aceptar
la obra sin poder ver an al ser que la subtiende. Toda posteridad es una forma
de concebir obra y ser como un conjunto significativo, interesante. En el fondo, la
creacin es una cuestin de personaje.
*
Toda lengua crea el mundo. Basta abrir la boca para creerse Dios.
*
Dedico este libro a los que lo rechazarn sin comprenderlo, porque as me indican
un mundo desconocido. No hay ceguera, sino ciegos.
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Freddy Tllez
*
Ms all de esta frase: el vaco.
*
La admiracin por un creador, una vez muerto, es proporcional a la indiferencia o
a la envidia que lo rode en vida.
*
Quejarse, quejarse de no ser famoso para darse cuenta despus, en un arranque de
felicidad inconsciente, que no hay nada comparable a quedarse quieto en un rincn.
He ah lo que podra llamarse la estpida banalidad de ser escritor.
*
Desconfa de las grandes alabanzas. Desconfa del gran ruido alrededor de ti. Deja
que sea solo el viento el que te acaricie: diettica de buena salud.
*
Un hombre se esfuerza por dejar escrita una obra y no sabe que no deja sino simples
huellas de su vida, cabeza y corazn incluidos, claro est.
*
Toda obra que se impone al tiempo se produce por fuera de l.
*
Toda creacin inquietante es una sinrazn de la razn.
*
Un libro en preparacin es un devorador selectivo de ideas, sentimientos y vivencias de su autor.
*
Un creador es alguien que deja su huella en lo que hace.
*
Entre la grandilocuencia del adulto y el silencio del anciano, quiz la nica salida
valedera sea la indiferencia ldica del nio. Es decir, una vez ms, el arte?
*
En toda creacin incomprendida en su presente hay dos errores: el del creador,
vicio de soledad, y el del pblico, vicio de ceguera.
*
El creador: alguien que encontr el medio adecuado para expresarse. Eso es todo.
*
Un buen libro es una lucha encarnizada contra s mismo y contra los contemporneos, que por lo general no entienden otra cosa que de vestirse y comer bien. Y todo
eso para acabar simplemente en los estantes de un vendedor de segunda mano...
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229
En cosas de escritura...
*
Estamos unidos a los libros que poseemos por lazos invisibles y misteriosos. Si
estos se rompen, aquellos se vacan sin que sepamos por qu. Toda escritura vive
adentro, en realidad.
*
El misterioso viento del pensar. Hay das en que escribir se asemeja a franquear
una pesada puerta. Una frase hace chirriar los goznes de tal manera que lo mejor
es abandonar el esfuerzo. La frase escrita queda ah, abandonada a su propia absurdidad, como un testigo impotente de la vanidad de la tarea. Al da siguiente, por
el contrario, la misma frase da lugar a todo un paisaje inesperado, sorprendente,
como si la puerta hubiera sido abierta por un simple viento.
*
La escritura, una cierta manera de envolver las cosas.
*
Un autor: alguien que no deja de ser fiel a s mismo en todo lo que hace, y sin que
lo sepa muy bien.
*
Hay libros que nos adormecen, otros que nos despiertan, otros que nos pellizcan y
otros que nos mantienen en estado de permanente excitacin. El valor de un libro
es una historia de voltaje. La corriente, de dnde viene?
*
Todo escribe a nuestro alrededor. Marguerite Duras.
*
El aforismo: una totalidad sin esfuerzo, una totalidad dispersa, una totalidad sin
pruebas.
*
Hay que optar entre buscar el xito o hacer una obra. Eso supone aislamiento.
Tienes que elegir entre ser un hombre del espritu o ser un hombre del poder.
Jos ngel Valente
*
El inmenso valor del aforismo: contentarse con el slo dar a ver, pues demostrar
poco le importa.
*
El arte: individualidades que se muestran para perderse enseguida en el mar de
la historia, para alinearse en esta, para tomar posicin y llegar a ser monumento o
simple piedra, parte del paisaje en todo caso. Otra manera de ser, dejando de ser.
*
Un libro que no nos conmueve es un somnfero.
*
No se debera leer sino a los autores que incitan a ser uno mismo.
230
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Freddy Tllez
*
Qu vanidad, y qu error ms grande, pensar que al escribir un libro se ha encontrado la verdad.
*
El arte: una manera de escaparse del presente, alcanzando lo eterno. Y el kitsch,
una forma de aferrarse a aquel en exceso, alejndose irremediablemente de este.
*
El arte? El compromiso total, tirnico y monomaniaco con lo que se hace.
*
Se escribe como si aleteramos para no caer. Jean-Marie Le Clzio
*
Todo libro encierra su pepita de oro: para verla hay que tener un tamiz.
*
Cuando en una obra no se reconoce el hombre, en tal caso, o bien el hombre, o
bien su obra, no valen nada. B. Traven
*
La novela: el arte de lo minsculo.
*
La originalidad en cuestiones de pensamiento es una mezcla indefinible de ingenuidad, destreza y osada ante lo tradicional y evidente: verdadera barrera por
superar para alcanzar la cima, es decir, para crear un espacio propio.
*
Me aterroriza la idea de que la tontera acecha siempre a cualquier autor despus
de cuatro pginas. Augusto Monterroso
*
Aqu se encuentra el presente eterno. Aqu fluye inmvil en esta frase banal, en
este ensamblaje voluntario de letras que se burlan del tiempo. Renacientes, incesantes ante los ojos del lector. Presentes para siempre en el susurrar secreto que las
pronuncia para hacerlas vivir.
*
Todo lo que me constituye desaparecer un da conmigo. Solo esta frase quedar:
en los ojos eternos del lector.
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Seleccin de poemas de
Imaginario postal**
Nacido en Ipiales (Nario, Colombia) en 1960. Profesor e investigador del Instituto de Estudios en Comunicacin
y Cultura, ieco, de la Universidad Nacional de Colombia. Candidato a doctor en Ciencias de la Informacin, especialidad Teora y Esttica Cinematogrfica, de la Universidad Complutense de Madrid. Ha publicado Tejedor de
instantes (Bogot: Si Maana Despierto Editores, 1992); El rumor de la otra orilla: variaciones en torno a la poesa de Aurelio Arturo (Premio de Ensayo Morada al Sur 1995; Bogot: smd Editorial, 1997); Imago silencio (Premio
de Poesa Sol de los Pastos; Fondo Mixto de Cultura de Nario, 1997); El eco y la mirada (Bogot: Editorial Trilce,
2001). Aparece junto a otros escritores colombianos en Artesanas de la palabra. Experiencias de quince escritores
colombianos (Bogot: Editorial Panamericana, 2003), y forma parte de Desde el umbral (antologa de poesa colombiana en transicin; Tunja: Universidad Pedaggica y Tecnolgica, 2004). Como realizador ha dirigido Morada al
Sur, la rapsodia de Aurelio Arturo, beca de Arte Audiovisual y Fotografa, Fondos Mixtos de Cultura de Occidente,
y El pacto, una pelcula sobre la tradicin oral de Nario, coproducida por el ieco y un Televisin-Unimedios de la
Universidad Nacional de Colombia (2003).
*
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Imaginario postal
Tambin ca en la postal
Dije que volvera y volv, Pessoa, a visitarte.
Dorm en una pensin cutre pero tom Oporto,
sub en tranva y fum Ventil mientras llova.
En La Alfama y Beln haca el mismo sol medieval
que entonces, cuando las siete colinas nublaron
la ciudad que haba imaginado.
Me tom ms de una dcada reencontrar el Tajo
en direccin a tu Lisboa de acuarelas y fados que inundan
la persona terrible que somos, que sos
sentado en un bar de turistas que no regresan a sus pases
sin una foto de tu incansable pena.
La mayora saben que fuiste uno entre varios
qu poca cosa saben navegante moderno
de saliva antigua.
Tambin yo, Fernando Reich Caeiro Pessoa,
tambin yo ca en la postal.
Me consuela que la utilizar para presumir con mis amigos
y entre Oporto nacional decir el pastor de rebaos,
fumar hasta que la salud coincida con la saudade,
hasta que a alguno le d por el destajo de su corazn,
de su familia o de su persona.
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reseas
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Laberinto. Pinturas. 1996. leo y collage sobre lienzo. 120 x 160 cm.
libros
Fernando Zalamea
Para Zalamea es claro que la forma de comprender la creatividad matemtica es ir a las fuentes de la
cuales emerge dicha creatividad.
3
En el sentido pleno de la expresin, pues la mayora de los matemticos escogidos para los estudios de
caso estn activos en este momento.
4
Aparece una vez ms ese espritu peirceano del
que ya hablamos.
5
Ver Alain Connes A view of mathematics. Disponible en http://alainconnes.org
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241
reseas
6
Quedan fuera del estudio de Zalamea importantes
figuras como Manin para la matemtica quidittal o Tao
para la arqueal, solo por citar dos ejemplos
242
Creo con esto explicar por qu escrib que la propuesta de Zalamea es una revolucin grothendieckiana
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libros
Fernando Zalamea
1
Fernando Zalamea es autor de diversos ensayos sobre filosofa, matemtica y cultura. Cabe destacar que
los dos ensayos reseados tienen como antecedentes:
Ariel y Arisbe. Evolucin y evaluacin del concepto de
Amrica Latina en el siglo XX (Premio Andrs Bello
2000) y Ariadna y Penlope. Redes y mixturas en
el mundo contemporneo (Premio Jovellanos 2004).
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*
Profesor asociado del Departamento de Literatura
de la Universidad Nacional de Colombia.
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La obra est constituida por tres captulos que originalmente eran tres ensayos
escritos en diversos momentos, aunque
apuntaban en una misma direccin. El
primer captulo, La Historia de la literatura en Nueva Granada y el debate de la
hispanidad en Colombia en el siglo xix,
se convierte en el ncleo de la investigacin, que intenta dar cuenta de las circunstancias histricas que determinan
la obra de Vergara y que se sintetizan
en el debate acerca de la modernizacin
de las estructuras coloniales y, por esa
va, en las diferencias entre liberales y
conservadores respecto a la concepcin
de la sociedad y del Estado; del mismo
modo, se centra en el discurso utilizado
por el historiador y en las circunstancias
lingsticas e histricas del debate entre
tradicin e innovacin desarrollado
en la prensa de la poca. Merece especial consideracin el anlisis de las
circunstancias que determinaron la
fundacin de la Academia Colombiana
de la Lengua como resultado de un
proyecto personal de Vergara, quien
orient el proceso a partir de los ideales
del hispanismo.
El segundo captulo, La Historia de la
literatura en Nueva Granada y la cuestin
religiosa, estudia la figura de Vergara
y Vergara, entendido como individuo
problemtico por su perspectiva conservadora en sus relaciones con una
sociedad compleja y en proceso de cambio; este acercamiento permite entender
los mviles religiosos implicados en la
polmica. Vale la pena destacar, como
ncleo de este captulo, el prolijo estudio
que Padilla hace de las estrechas relaciones entre el proyecto de Vergara y el
Genio del cristianismo, de Chateaubriand,
motivado por el descubrimiento de
amplias coincidencias en la exaltacin
de la religin cristiana como fermento
de la cultura, en este caso, la espaola
heredada por los neogranadinos.
El tercer captulo, Raza, herencia y
tradicin: la idea de literatura y de
escritor en la Historia de la literatura en
Nueva Granada, intenta explicar los
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Porque somos con razn uno de los pueblos ms felices del mundo por su sazn,
sexo, juego, liviandad, pero tambin los
ms infelices por su violencia.
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Aunque Beln del Roco sea una escritora no lo digo por asuntos de estilo,
sino de riesgo y lcida honradezes,
tambin, principalmente, psicoanalista,
una psicoanalista en quien la literatura
compromete toda su atencin y su saber.
El libro no es una compilacin de ensayos independientes, es una ambiciosa
obra con fisuras. Ella lo piensa de otra
manera. Dice que no es un conjunto,
pero lo divide en captulos. Encuentros,
los llama en la Introduccin. Y comienza
con lo sublime, tan distinto de la belleza! As empieza Beln del Roco su adentrarse en la literatura y en la poesa que
ha escogido, toda en el lmite, extrema,
rasgada por la experiencia, abismada, y
a veces con el alma misma en peligro.
Beln ausculta en el secreto de lo sublime y deja ante nosotros la oscura
fuente de la experiencia y de la creacin
literaria, un misterio que no pretende
descifrar. Digamos que a su manera,
Beln se abre a otra esttica, en donde
el hombre puede llegar a ser ms hondo,
ms despojado, ms entero, ms terrible, ms humano, ms conocedor de
s mismo. Qu lejos me siento aqu del
hombre del comn, ciego a las fuerzas
que lo nombran, claudicante, negado a
toda revelacin, limitado, reducido, esquivo a las experiencias que lo pondran
en comunin con ese ms all interior
del que habla el poeta Cintio Vitier. Pareciera que nuestra cultura dominante
ya no es capaz de guiarnos sabiamente
Duras atrae y desafa a Beln del Roco porque [en ella] el cuerpo queda
expuesto a la fuerza de revelaciones
que ningn velo cubre, [...] porque la
escritura hace desaparecer el refugio
de la significacin; porque fractura el
cuerpo del lenguaje, lo despedaza y lo
extiende sin vacilaciones; porque nos
evoca la oscuridad originaria de la que
salimos sin siquiera balbucir, porque
es la voluntad del mximo despojamiento, porque sabe escuchar su
oscura voz interior, porque escribir para
ella es contarlo todo a la vez, porque
hierve en su interior sin agitarse,
porque abre los ojos ante lo que nos
est vedado, porque no ha extraviado
su inclinacin a lo imposible, porque
todo lo ha convertido en escritura.
En fin, porque la considera un orculo
que no da tregua.
La poesa se interna en la subjetividad
con una lmpara que admira el psicoanlisis. Sin duda, es un agudo lector.
Soportar la vida dice Freud citado
por Beln es y ser siempre el deber
primero de todos los vivientes. Duras
soport la vida escribiendo. No hay que
arrojarse a la muerte. Eso es todo
(Marguerite Duras).
El siguiente encuentro es con una sola
de las novelas de Duras, lacnica en
cuanto a los acontecimientos, [...] parca
en acciones fundamentales, severa en
su economa de los sucesos y organizada toda en torno a la mirada. De una
bella manera, Beln compara la hierba
doblada mansamente por el viento con
las letras enfiladas en los renglones inclinadas por una misma pasin, que rige
la novela: la pasin de escribir, la pasin
de mirar, la pasin por el instante. Imposible reconstruir un instante en un
instante dice Beln, requiere de la
eternidad para instalarlo nuevamente
[...] es la insondable eternidad del goce,
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revistas
Varios Autores
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Cartografa de la memoria VI. Cartografa de la memoria. Impresin lser digital. 55 x 42 cm. 55 x 42 cms.
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libros
Fred Poch
sclopezs@gmail.com
Herencia en el sentido derrideano como promesa
o como reto.
2
La cultura del Magreb, la cultura juda y la cultura
francesa (del colonizador).
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Cartografa de la memoria XV. Cartografa de la memoria. Impresin lser digital. 55 x 42 cm. detalle.
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Wolf Lepenies
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ix
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Bibliografa citada
Mann, Thomas. 1945. Orden del da: ensayos polticos y discursos de dos decenios.
Buenos Aires: Amrica Lee.
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Siempre y cuando quien se crea mero observador se siente irresistiblemente forzado a buscar en
la imagen la minscula chispa del azar (das winzige
Fnkchen Zufall), de aqu y ahora, con que la realidad ha abrasado su carcter de imagen, a encontrar el invisible lugar (die unscheinbare Stelle) en
el cual, en una determinada manera de ser de ese
minuto que pas hace ya tiempo, anida hoy el porvenir y tan elocuentemente (das Knftige noch heut
und so beredt nistet) que, mirando hacia atrs, podremos descubrirlo (Benjamin, Walter. 1931/1977.
Kleine Geschichte der Photographie. Gesammelte
Schriften. vol. ii. Tomo 1, 371. Frankfurt: Suhrkamp).
Al confrontar la ms flamante versin de Pequea
historia de la fotografa asequible en el mbito hispanohablante (Jorge Navarro Prez, (trad). 2007. W.
B. Obras. vol. ii. Tomo 1, 302. Madrid: Abada.) con
un par de traducciones ya gastadas por el uso, la de
Jess Aguirre (1973. Discursos interrumpidos I, 67.
Madrid: Taurus) y, en otra rea, la de Enrico Filippini
(1966. Lopera darte nellepoca della sua riproducibilit tecnica - Arte e societ di massa, 62. Turn:
Einaudi), tal vez no sobre del todo confirmar que los
cuidados de Navarro Prez alejan definitivamente de
la imagen de Benjamin algunos detalles susceptibles
de echar ms lea encantada a su hoguera: mientras
la individualidad reemplaza puntualmente la peligrosa sobrexposicin al caso o a la contingencia
(Zufall), no solo desaparece el nido del grrulo porvenir
(no propiamente identificable con un fnix azaroso),
sino que de un solo tajo queda eliminada tambin la
singular rama en cuestin, junto con lo que el lugar
del caso tiene de inaparente (Aguirre) o invisibile
(Filippini), en otras palabras: invisibilizando la invisibilidad. En cuanto a las alianzas que el efecto aurtico
4
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contexto de las operaciones caractersticas de los llamados laboratorios anahumanos (ms all de la proliferacin
del sedicente humanismo, abiertos a las
sugestiones de esta piedra, este arbusto,
este bicho, este rostro sin fin echndome
su aliento en la cara que me obstino a
guardar como si fuera cosa ma, ojo a
Anthony Henman hablando de plantas: Una de las cosas que nos ensea
la coca es la posibilidad de perder una
perspectiva exclusivamente humanocntrica del Cosmos en que vivimos
287 y ojo a Hernn Daro Correa
hablando de las aguas del Magdalena:
Pero este ro joven es un ro que tiene
miedo. El estado del alma de un pas
se puede ver y palpar en el estado del
alma de sus ros 470), operaciones
todava extracurriculares que no seran
transformativas sin el canto y el rezo
que Atahualpa Yupanqui aprendi del
Viento casi en persona: El peso de la
pena. La carga del misterio. El solemne
temor del hombre-nio.5
De hecho si este libro relata los encuentros (y los desencuentros) de dos
entretendra con sueos, espectros y trazas anahumanas, considrense los recientes comentarios de una
profesora de la universidad de Chicago en la margen
de la foto de Karl Dauthendey al pie de la cual el autor de Pequea historia tram las mencionadas observaciones, particularmente las pginas 341-345 del
ensayo de Miriam Bratu Hansen, Benjamins Aura
(Critical Inquiry. xxxiv, 2: 336-375), reflexiones que,
no sin impulso de ventoleras casuales, podran soplar
en el sentido de una estrecha analoga entre el reduccionismo positivista de las traducciones de Benjamin
tendientes a la focalizacin espectacular propia de la
catolicidad meditica y los reparos que la izquierda
convencional dirige al subcomandante Marcos por
haber autoexcluido al zapatismo de la escena mexicana e internacional, en gran parte a consecuencia
de su discurso paradjico, segn se vocifera, que
a menudo divide ms de lo que la humildad que exhibe dejaba traslucir (Bernard Duterme, Zapatistas
pasados de moda, pero siempre vivos, en Le Monde
Diplomatique-Edicin Colombia, octubre de 2009, traduccin de Teresa Garufi), objeciones perfectamente coherentes con un soberano desconocimiento de
aquellos escenarios sobre los que andar embozado en
mortaja nocturna equivale a dejarse ver y rever por
entes insignificantes y annimos, no por importantes
reporteros, mxime cuando el ciudadano soante camina la palabra desde Chiapas, donde -etstik significa fotografiar o hacer eco, simple y lgica extensin del sentido original correspondiente a mirar
fijo en los ojos de alguien [...] porque en atencin al
simbolismo onrico de los lacandones soar la mirada
fija (entre humanos) anuncia el encuentro entre una
persona y un animal (Bruce, Robert D. 1975. Lacandon Dream Symbolism. vol. i: Dream Symbolism and
Interpretation among the Lacandon Mayas of Chiapas, 115. Mxico: Euroamericanas Klaus Thiele), cada
vez que la raz way de la palabra wayak, sueo,
compromete en lengua mayence la vertiente raizal de
toda traduccin o permuta del sostn de lo mismo,
pues remite a la brujera (x-way o x Way, bruja,
y h Way, mago, brujo, nigromante), mientras la
raz de way-l viene a ser metamorfosis (por ejemplo,
de gusano en mariposa, cuando no de hielo o granizo
en agua segn parece consideradas como transmutacin de elementos). Eventualmente no se excluye la
raz de way-s-ik, crear (que asimismo podra analizarse como: way, aqu + -s, sufijo causativo =
causar [el estar] aqu) (15).
Yupanqui, Atahualpa. 1976. El canto del viento. Siglo Veinte Editores: Buenos Aires, 94.
Por lisa desertificacin del pensamiento o por acometida melanclica; sea en lo que concierne a los
entristecidos disparados en sus vendas paranocombinatorias, orgullosos de su tino detectivesco y desatino forcejudo, misiles casuales, dados oraculares o
telepoleas contingentes, micromovimientos templados
en serie, seir, es decir tambin en cuerda,
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Los autores de los diferentes textos plasman con aciertos (y, por qu no?, con
algunos desaciertos) la conexin existente entre el ser humano y la poesa; el
significado que la palabra potica tiene
como conciencia del tiempo y como
horizonte de la esencia del ser humano
mismo, a su vez producto y experiencia
de la temporalidad. Es muy importante
destacar la forma en que, para ilustrar
este fenmeno, los autores, adems de
exponer un anlisis sobre las teoras
estudiadas, demuestran en la disertacin sobre las obras literarias de Pablo
Montoya, Jorge Luis Borges y Rodrigo
Fresn cmo el elemento del tiempo y
los distintos problemas del ser humano
en su concienciacin de la temporalidad
quedan reflejados y encuentran pleno
sentido en la palabra potica.
En el segundo captulo, Potica y
temporalidad, los trabajos continan
enfocados hacia la preocupacin por el
vnculo entre el ser y el tiempo, pero,
esta vez, centrados en la reflexin sobre
la palabra como fenmeno de la temporalidad, como acto narrativo del tiempo
y como evento en s misma. Para ello,
se abordan autores como Paul Ricoeur,
Hubert Dreyfus, Martin Heidegger y
Gianni Vatimo, quienes muestran una
relevante preocupacin, entre otras,
por el sentido del ser del Dasein (del ser
humano); por la esencia del habla; por la
relacin entre el tiempo y la narracin, y
por el mundo del lector como intrprete
desde su condicin temporal.
En una primera mirada a los textos
que componen el captulo, pareciera
no haber una conexin aparente entre
algunos de ellos, especialmente entre
aquellos que enfocan la mirada hacia
la narracin y el mundo del lector. No
obstante, despus de una acuciosa lectura de los mismos, no solo se evidencia
la fuerte relacin entre el planteamiento
de Ricoeur y los dems tericos, sino
la complejidad del ser del Dasein y de
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Nicols Poblete
Nuestros desechos
Santiago de Chile: Editorial Cuarto Propio, 2008.
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lecturas recobradas
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Csar Vallejo*
1.
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Martin Heidegger
El poema de Hlderlin*
Texto revisado de la conferencia para el 70 cumpleaos de
Friedrich G. Jnger el 25 de agosto de 1968 en Amriswil.
Con qu derecho, con qu conocimiento podra ocurrir eso? Faltan ambas cosas. Por tanto, sera arrogancia querer hablar sobre el poema. Pero qu hacer si no?
Ms bien as: que nos dejemos decir por el poema en
qu consiste su peculiaridad, en qu descansa.
Para percibirlo de un modo suficiente, debemos estar
familiarizados con el poema. Pero verdaderamente familiarizado con el poema y el poetizar solo lo est el poeta.
El modo apropiado al poema de hablar de l solo puede
ser el decir potico. En l, el poeta no habla ni sobre el
poema ni del poema. Poetiza lo peculiar del poema. Pero
eso solo lo logra cuando poetiza a partir de la disposicin
de su poema y poetiza nicamente esa misma.
Un poeta extrao, si es que no misterioso. Existe: se
llama Hlderlin.
Solo que l as parece nunca est tan cerca de nosotros que nos alcance su palabra, que nos haya alcanzado,
que seamos nosotros los alcanzados y lo sigamos siendo.
En la poesa de Hlderlin experimentamos poticamente el poema. El poema esa palabra revela ahora
su ambigedad. El poema puede significar: el poema en
general, el concepto de poema, vlido para toda la literatura universal. Pero el poema puede significar tambin:
el poema excepcional, marcado por el hecho de que l slo
nos afecta por destino, porque l nos poetiza a nosotros
mismos el destino en que estamos, lo sepamos o no, tanto
si estamos dispuestos a aceptar un destino en l como si no.
Que Hlderlin poetiza al poeta y su determinacin, y
por tanto lo peculiar del poema, lo suyo propio, lo muestran ttulos de poemas como Vocacin de poeta, nimo de
poeta, y estos poemas mismos en sus diversas versiones.
Adems, el pensar potico de Hlderlin trata tambin
de la poesa en forma de artculos y esbozos: Sobre el modo
de proceder del espritu potico, Sobre la diferencia de los modos
de poetizar, Sobre las partes del poema (StA iv, 241 y ss.)1; y
ms ampliamente an por la comprensin potica, en sus tra
ducciones de las Tragedias de Sfocles, en las Observaciones
sobre el Edipo, en las Observaciones sobre Antgona (StA v,
193 y ss., 263 y ss.).
Solo que esos Artculos sobre... y Observaciones sobre... reposan en la experiencia potica de su poema y su determi
nacin que constantemente se pone a prueba.
Que Hlderlin, por razn de su manera de ser, fcilmente destructible y a menudo replegada en s, sabe con
*
Traduccin de Jos Mara Valverde, tomada de la edicin de las Interpretaciones
sobre la poesa de Hlderlin realizada por la Editorial Ariel en Barcelona (1983).
Las referencias remiten a la edicin alemana de las Obras completas de Hlderlin utilizada por Heidegger, la Stuttgarter Ausgabe (StA).
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Martin Heidegger
Si pudiramos interpretar bien este texto, nos ofrecera una ayuda para percibir lo peculiar del poema
que Hlderlin se aprest a poetizar. Pero este texto ofrece
para la meditacin a que ahora nos atrevemos dificultades
demasiado grandes; por tanto, elegimos otra palabra del
poeta.
Inmediatamente nos sale esa palabra, con toda la densidad potica de su articulacin, al encuentro de nuestra
pregunta por el poema de Hlderlin. Las palabras del poeta a continuacin comentadas son tambin una variante,
y precisamente de su gran cntico El archipilago (StA ii,
111, vv. 261-268).
Son siete versos. Los public por primera vez Friedrich
Beissner en 1951 en la segunda mitad del segundo tomo
de la edicin hlderliniana de Stuttgart. El texto dice as:
Pero porque estn tan cerca los dioses presentes
debo estar yo como si estuvieran lejos, y oscuro en las
nubes
debe estarme su nombre; solo que, antes que la maana
se me ilumine, antes que la vida arda al medioda,
me los nombro yo en silencio, para que el poeta tenga
su haber, pero cuando desciende la luz celeste
me gusta pensar en la del pasado, y digo: florece sin embargo! (StA ii, 646)
Tan pronto como Hlderlin tiene lo suyo est firmemente en la determinacin que le corresponde, es el poeta
de su poema. Preguntamos por la peculiaridad de este.
Ha de percibirse cuando nos metamos en las siguientes
preguntas:
Qu es lo suyo para el poeta? Qu es lo propio
que le ha correspondido? Hacia dnde le obliga a ir su
necesidad? De dnde viene esa necesidad? De qu modo
obliga?
Pero porque estn tan cerca los dioses presentes
debo estar yo como si estuvieran lejos, y oscuro en las
nubes
debe estarme su nombre ...
Omos dos veces deber. Una, al comienzo del segundo verso, otra al comienzo del tercero. Debo se refiere a la
relacin del poeta con la presencia de los dioses presentes.
El otro debe se refiere al modo de los nombres con los
que el poeta nombra a los dioses presentes. En qu medida
el uno y el otro deber se corresponden mutuamente y
afectan a lo mismo, esto es, el poetizar, se echar de ver
en cuanto se haga ms claro a qu modo de poetizar debe
ajustarse el poeta.
Pero antes preguntamos: De dnde viene esa obligacin? Por qu ese mandato de dos vertientes?
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lecturas recobraDAs
Antes es una determinacin temporal, y precisamente del tiempo que se temporaliza solo por advenimiento y
cercana, por huida y elusin de los dioses.
El nombrar por sagrada obligacin debe acontecer antes
que empiece el verdadero advenimiento en la maana del
da de los dioses y llegue a su plenitud en el medioda,
cuando arde el fuego en el cielo. En ese tiempo aparece
El dios envuelto en acero. As dice Hlderlin en la estrofa final del Himno al Rhin (StA ii, 148, vv. 210 y ss.). En
el esbozo para una poesa posterior (StA ii, 249, vv. 6 y ss.)
habla del acero de fuego del hogar con calor de vida. (El
acero produce chispas y queda as referido al fuego). El
dios envuelto en acero significa: el dios envuelto en el
fuego del cielo, o en nubes. El fuego celeste que ciega los
ojos no es menos velador que la oscuridad de las nubes.
La determinacin temporal antes significa ese antes
del tiempo al que los poetas estn lanzados por delante
con su decir nombrador. Slo ... / me los nombro yo en
silencio el me podra referirse al Yo de la persona
de Hlderlin, si no siguieran, excluyndolo directamente,
estas palabras en el mismo verso:
... para que el poeta tenga / su haber ...
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Martin Heidegger
"Trptico de los rapsodas o de la poesa". El umbral del paraso. Grabado en metal. 70 x 100 cm.
Gloria y glorificacin han de pensarse aqu en el sentido pindrico y griego, como dejar aparecer. El que siente
por delante del corazn de los hombres que sienten es el
poeta. Es el Otro, el necesitado y usado por los dioses.
Con esa palabra arriesgada tmidamente sobre la necesidad de los dioses y el correspondiente ser necesitado
del poeta, Hlderlin reposa en la experiencia bsica de su
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Notas a propsito de
la obra de Ramn Vanegas
El dibujo en Colombia*
Germn Rubiano
Durante su extensa carrera, en la que ha realizado numerosas exposiciones individuales y colectivas, Ramn Vanegas 1950 se ha distinguido por poseer una
iconografa particular: en su obra se han visto desde desnudos masculinos hasta
mapas, pasando por escenas teatrales, paisajes nocturnos, elementos naturales,
objetos cotidianos, patrones decorativos e innumerables citas de la historia del arte
de cualquier tiempo y de cualquier parte del mundo. Pintor, grabador y dibujante,
el artista ha presentado estos temas y varios ms de una manera especial, ms
cerca del naturalismo que de la figuracin distorsionada, pero siempre tratando
hacer que las imgenes tengan ms de una lectura y aparezcan envueltas en poesa.
Los primeros dibujos conocidos de Vanegas datan de 1978, ao en que expuso
individualmente en la Biblioteca Luis ngel Arango. En esa muestra present un
conjunto de figuras indgenas en diferentes actitudes y expresiones, acompaadas
de paisajes, objetos precolombinos y marcas de pintaderas prehispnicas. Aunque
el punto de partida de los personajes era la fotografa, Vanegas no hizo hiperrealismo; las representaciones tenan imprecisiones y, sobre todo, daban cuenta de
una aproximacin emocional muy difcil de encontrar en el realismo fotogrfico.
Vinieron luego dibujos de diversos temas, entre los que se destacaron los desnudos
femeninos. Todos estos trabajos fueron realizados con medios secos: grafito, pastel
y carboncillo. Excepcionalmente incluy algo de acuarela.
Cosmogona**
Germn Rubiano
* Tomado de Rubiano, Germn. 1997. De Vsquez de Arce y Ceballos a los artistas de hoy. Bogot: Planeta.
** Tomado del catlogo de la exposicin Ramn vanegas. Dibujos. Centro colombo-americano. Bogot, septiembreoctubre de 1995.
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* Tomado del folleto de la exposicin del mismo nombre llevada a cabo en el Centro colombo-americano. Bogot,
septiembre de 1997.
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Somos viajeros en el tiempo. Pinturas. 1995. leo y collage sobre lienzo. 180 x 140 cm.
Cartografa de la memoria*
Germn Rubiano
* Tomado del folleto de la exposicin homnima llevada a cabo en el Centro colombo-americano. Bogot, noviembre
de 1999.
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La presencia poderosa de Colombia y Latinoamrica demuestra que Ramn Vanegas quien ha querido que estos grabados se exhiban acompaados de msica del
grupo Dead Can Dance y de Lisa Gerard comparte la idea de Carlos Fuentes de
que [] nos hemos dado cuenta de que nuestra cultura es multirracial: indgena,
europea, negra y sobre todo mestiza, mulata. Nos hemos sentido herederos de una
policultura con races en la Amrica precolombina, el frica negra, y una Europa
de rostro mltiple [].
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Este trabajo es una investigacin en las tcnicas actuales de los medios masivos
e industriales de la multiplicacin de la imagen buscando una conciencia de mi
territorialidad y un sentido de lo sagrado, en el campo de la memoria. Es un conjunto de veinticuatro obras grficas en donde aflora nuestro mestizaje cultural. En
estas composiciones se ve claramente el sincretismo de nuestras ideas y principios
estticos, derivados de nuestros antepasados precolombinos, la cultura occidental
con base en la griega y, desde tiempos ms recientes, las culturas orientales.
La utilizacin de los mapas en mi obra se inici con un largo viaje realizado en 1994.
All usaba los mapas para saber dnde me encontraba, y esta experiencia despert
mi inters por estos instrumentos, su informacin y caractersticas. El hecho de
que estuvieran impresos en papel me permita integrarlos en mis pinturas como
collage. Son tambin un contrapunto entre un espacio universal y lo planetario, y
entre la posibilidad de utilizar lenguajes masivos y personales.
En mi labor de profesor de dibujo y grabado y como admirador de la utilizacin
del lenguaje fotogrfico de muchos artistas pop como Rauschenberg y Warhol
comenc a utilizar la transferencia de fotocopias como un medio para la realizacin
creativa que nos permita acercarnos a cualquier imagen proveniente de la Historia
del arte o de los mass media y utilizarla en un nuevo contexto. Observ que, en general, la transferencia era utilizada siempre monocroma y con muy poca calidad
de imagen. Me interes la investigacin y el mejoramiento de esta tcnica, porque,
conceptualmente, en mi trabajo se presenta como una oportunidad para enriquecer
y expresar mis ideas de creacin.
Encontr mapas de las regiones colombianas que tenan cualidades y calidades
que buscaba: eran mapas digitales producidos con la ltima tecnologa de satlite,
con solucin de relieve y color sobrios y controlados, adems de tener los primeros
nombres utilizados en la cartografa del suelo colombiano en el siglo xvi. Nombres
sonoros que nos relacionan directamente con los indgenas, primeros habitantes
y creadores en estos suelos.
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Utilic una fotocopiadora en blanco y negro Minolta 5400 que me dio la calidad
de limpieza y posibilidades de ampliacin y reduccin de la imagen. Con las
fotocopias realic una primera etapa, aplicndoles disolventes a las imgenes y
transfirindolas por medio de una prensa de grabado, sobre los mapas. Algunos
fueron intervenidos con color y dibujo. Una vez terminada la elaboracin de estas
imgenes me interesaba la posibilidad de la serialidad, cualidad que han tenido
siempre el grabado y las tcnicas de estampacin.
Investigu entonces la fotocopia en color lser digital. Los plters Canon ci 700 y
Docucolor 40 de Xerox me dieron la posibilidad de copiar la imagen con el efecto
espejo, reducindola o amplindola, permitiendo que al transferir la composicin
y el texto imprimieran correctamente. Un punto muy interesante en este proceso
es la opcin de la manipulacin del color, las dimensiones y la carga de tinta; este
procedimiento logr hacer que la imagen fuera lo ms cercana a mis propsitos.
Deseaba que la imagen final estuviera impresa en papel de grabado, y, despus de
ensayar disolventes y su orden de aplicacin, logr transferirla con el trculo a un
papel Magnani de 310 gramos.
En el nivel de las ideas intervienen figuras, smbolos y elementos, muchos de ellos
provenientes de la Historia del arte, la ciencia y la cultura, como tambin informacin visual cotidiana de libros, peridicos, revistas y mass media en general. Todo
esto se compone en el espacio relacionndose con mitos, momentos de conexiones
y revelaciones poticas personales. Son tambin imgenes con una lectura abierta
al espectador, que evocan un recorrido por una tradicin plstica y vivencial en
donde conviven relaciones a nivel esttico, conceptual, histrico y espiritual. Con
esta experiencia logro tambin expresarme como un ser planetario, como lo somos
casi todos los nacidos en los ltimos cincuenta aos, cuando han desaparecido todas
las barreras en las comunicaciones lo que nos permite asumir nuestras vivencias
no solamente como seres locales, sino como pobladores del universo.
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La promesa. Pinturas. 1996. leo y collage sobre lienzo. 112 x 142 cm.
Pinturas*
Hace un decenio Ramn Vanegas viene trabajando como dibujante las sanguinas de la serie Cosmogona como grabador las fotolitografas y las impresiones
digitales reunidas en el conjunto Cartografa de la memoria y como pintor la
produccin reciente que se presenta ahora en esta exposicin. Es es una obra
que, segn sus propias palabras, relaciona espacios atmosfricos y csmicos con
geografas ensambladas de mapas reales para crear un gran escenario que sirve de
fondo o se confunde con numerosas representaciones de las ms diversas culturas
y de muy distintas pocas de la historia.
El artista propone en estos leos con collage un viaje librrimo por el tiempo y el
espacio que evidentemente destaca el rico acervo de pensamientos y creencias que
ha concebido la mente del hombre. Para este periplo presidido por la teora de la
relatividad y una especie de sincretismo ideolgico, Ramn Vanegas instala como
mojones emblemticos diferentes figuras relacionadas con las culturas precolombinas, el pueblo de Vikingo, Egipto, Grecia, el arte occidental moderno, etc.
Estos cuadros realizados entre 1995 y 2000 se distinguen por el dibujo minucioso de
las imgenes, el cromatismo bien entonado del espacio fondo, primeros planos,
planos intermedios y las composiciones balanceadas en las que en la mayora
de los casos hay muchos elementos y un sinnmero de contrastes. Son composiciones en las que, adems, de acuerdo con el anlisis del propio artista, abundan
el movimiento y la fragmentacin para sugerir as que cada obra es parte de un
todo amplsimo.
Los trabajos de Ramn Vanegas, ahora Maestro en Artes Plsticas y Visuales, se
han caracterizado por el afn de presentar una iconografa en la que se ponen de
relieve los valores de la cultura y se hace hincapi en su permanencia aleccionadora.
Las pinturas de esta exposicin as lo corroboran.
* Tomado del catlogo de la exposicin Ramn Vanegas. Pinturas. Mauricio Ruiz Galera. Bogot, septiembreoctubre de 2003.
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Sin ttulo. Pinturas. 1996. leo y collage sobre lienzo. 120 x 140 cm.
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Las piezas Poema de Mutis con ocasin de remitir a don Jos Antonio Flrez, hijo del
Exmo. Sr. Virrey de este Reyno, cuatro problemas de lgebra y Dar nuevo nombre a los
montes fueron compuestas por los msicos Rodrigo Restrepo Pabn y Mauricio Bejarano,
respectivamente a partir de los dos poemas homnimos de Jos Celestino Mutis aparecidos
en el nmero 6 de la Revista Palimpsestvs traducidos del latn al espaol. El audio de estas
composiciones est disponible en http://www.humanas.unal.edu.co/cms.php?id=1512
* Rodrigo Restrepo Pabn (Bogot, 1979). Msico de la Universidad de los Andes, fue ganador del concurso de composicin electroacstica del Ministerio de Cultura.
Es estudiante de Maestra de CalArts. Fue elegido por esta Academia para representarla en conciertos en todas las Universidades de California en el 2010. Mauricio
Bejarano es profesor del Conservatorio de Msica de la Universidad Nacional de Colombia. Es investigador y creador de msica electroacstica y arte sonoro. Ha estudiado composicin electroacstica en el Groupe de Recherches Musicales, GRM, en Pars. Premios: 4 Concurso Internacional de composicin de msica acusmtica
Noroit 95, Francia; 1 Saln del Juguete, Bogot 96; Beca Nacional de Creacin en Arte Sonoro, Ministerio de Cultura 96, Premio Nacional de Composicin, Ministerio
de Cultura, 03 y Premio en Arte Sonoro, convocatoria Madrid Abierto 2007. En 1998 funda Murcilago, museo sonoro dedicado a la investigacin, coleccin, conservacin, creacin y diseo de objetos y paisajes sonoros.
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