O curta - metragem em uma perspectiva histrico social

As primeiras filmagens executadas pelo Quinetoscpio, criao de Thomas Edison, eram

apenas tiras fotogrficas com 17 metros de extenso, que duravam no mximo 30 segundos.
Situao semelhante ocorre com o surgimento do Cinematgrafo (1895), inveno dos irmos
Auguste e Louis Lumire, pois mesmo com a imagem ampliada, o que se via ainda eram filmes
curtos, isto , a predominncia continuava sendo do curta-metragem enquanto formato.
Temos ento, inicialmente, a definio de curta-metragem associada a uma limitao tcnica,
ou seja, produzir filmes curtos no era uma questo de escolha, mas sim a nica forma
possvel de produo.
Passada essa fase, curta vai se tornando uma espcie de complemento, isto , perde o seu
carter de atrao principal. Isso quando o longa-metragem se instala e universalmente
aceito, rumo ao encontro de um comrcio cinematogrfico de distribuio e, principalmente,
exibio que se expandia e resultaria no estabelecimento do culto do divertimento
(KRACAUER). O fato que cinema passa a ser visto como diverso, e essa caracterstica guiar
o mercado cinematogrfico que se formava em toda parte seguindo os moldes do cinema
norte-americano. Por esse ngulo, curta-metragem, enquanto complemento (este j no
mais em si um programa, mas complemento na programao do longa), acaba atuando como
coadjuvante nesse processo. Ao mesmo tempo em que se configura como um laboratrio
acessvel ao experimento e desenvolvimento da linguagem, sobretudo por sua produo
demandar menos gastos, acaba sendo deixado de lado pela indstria cinematogrfica que
adota o longa-metragem como formato adequado a competir no mercado. O cinema, tido
como veculo de massa, era visto em sua fase urea (at os anos 50), como um produto que
devia agradar a todos os pblicos. Sendo assim, com relao ao curta, continuar optando por
este, em meio a um cenrio dominado por longas de fico, poderia desagradar a maioria da
platia que se inseria no contexto de uma cultura de massa.
Seguindo esse raciocnio, curta-metragem era vivel como produo a ser desenvolvida na
poca, mas no conseguia competir dentro de um mercado cinematogrfico que se formava
nos moldes norte-americanos. no governo de Getlio Vargas que curta se configura como
complemento para reorganizar a sociedade atravs da reformulao do ensino e
propagandear o aspecto integrador/centralizador da ideologia nacionalista. A idia de
moderno, associada de universalizao, valorizou os instrumentos de difuso cultural, dando
ao cinema um novo relacionamento com o poder, que implicava na proposta desta arte deixar
de ser regulada apenas por leis de mercado. E com o surgimento do Estado Novo (1937-1945)
que o curta, enquanto complemento, adquire um exacerbado carter de propaganda oficial.
Nesse perodo, os diversos incentivos propostos para a produo privada de filmes educativos
j estavam esquecidos, sendo Humberto Mauro um dos nicos cineastas a se preocupar com o
cinema educativo. O fato que durante o Estado Novo, notasse, sobretudo, a veiculao de
filmes oficiais. Nesta trajetria percebe-se que, mesmo sem estar inserido nos moldes de uma
indstria cinematogrfica norte-americana que se tenta formar no Brasil, o curta poderia ter
sido um tipo de filme vivel, considerando a realidade econmica apresentada pelo mercado
nacional. Alm do mais, filmes de longa-metragem produzidos no Brasil no conseguiam
competir com o longa norte-americano, que podia ser oferecido a percentuais bem mais
baixos do que as produes nacionais desse formato. a partir dessa aparente influncia

hollywoodiana que surgem contrapontos entre indstria cinematogrfica brasileira e norteamericana. O curta, nos Estados Unidos, foi substitudo pela hegemonia do longa em funo
deste no mais se adequar quilo que seu mercado exigia.
Contudo, ao analisar o caso brasileiro, nota-se que a produo cinematogrfica no se
adaptou quilo que sua prpria economia demandava, pois, se assim tivesse sido, teria
apostado na produo de filmes curtos, j que estes se constituam como escolha mais lucrvel
financeiramente. Vale ressaltar que essa questo aqui exposta a respeito do curta-metragem
est, assim como tudo o que se relaciona a veculos de comunicao, atrelada Poltica
Econmica das Comunicaes. Sobre esta, McChesney (2000) aponta duas dimenses: a
primeira expe a existncia de uma relao entre mdia e estrutura social. A segunda, de
forma mais especfica, refere-se anlise de como a propriedade, formas de financiamento e
as polticas governamentais podem influenciar o comportamento e o contedo da mdia.
Como em outros campos das Cincias Sociais, a rea da comunicao absorve a economia
poltica, o que o ponto de partida para admitira existncia e influncia da Economia Poltica
das Comunicaes no que se refere ao carter adquirido pelo curta-metragem. Vale ressaltar o
carter dialtico que Csar Bolao atribui informao e comunicao:
"A definio de comunicao, assim, como a de informao, no parte da Fsica, ou da
Biologia, mas da Crtica da Economia Poltica; no determinista, nem organicista, mas
dialtica; no se adqua anlise da informao entre as clulas ou da comunicao entre os
animais, mas apenas s relaes sociais vinculadas forma mercadoria e suas contradies.
No se limita, por outro lado, aos meios, mas d alta relevncia e prioridade s mediaes.
(BOLAO, 2008, p. 100)."
Portanto, se informao e comunicao no se limitam aos meios, mas sim s mediaes, isto
, quilo com o que vai se relacionar, pertinente considerar o curta-metragem como objeto
de um processo histrico-social, se traduzindo em algo que se forma e se modifica no decorrer
do tempo e de acordo com o que exposto.

Quinetoscpio: Tratava-se de uma caixa individual com um visor, onde cada pessoa
aproximava o rosto e via uma sucesso de imagens, s vezes at com um certo enredo.
Cinematgrafo: O aparelho uma espcie de ancestral da filmadora movido manivela e
utiliza negativos perfurados, substituindo a ao de vrias mquinas fotogrficas para
registrar o movimento. O cinematgrafo torna possvel, tambm a projeo das imagens para
o pblico.
KRACAUER: Siegfried Kracauer foi o primeiro a teorizar as afinidades particulares entre
processo cinematogrfico e processo histrico concepo que vai de encontro aos
argumentos da pesquisa aqui proposta.
Humberto Mauro: Natural de Volta Redonda (RJ), Humberto Mauro (1897 1983) foi um dos
pioneiros do cinema brasileiro. Apesar de constar em sua autoria vrios longa-metragens,
como Ganga Bruta (1933) e Descobrimento do Brasil (1937), em 1936 Humberto se rende ao
curta-metragem. A convite de Edgar Roquete Pinto, se junta ao Instituto Nacional do Cinema

Educativo (INCE), e filma, at 1964, mais de 300 documentrios de curta, como A velha a fiar e
a srie As Brasilianas, na qual registrou exibies de msicas folclricas.
McChesney: Robert McChesney um dos mais importantes analistas de mdia dos Estados
Unidos. Professor do Departamento de Comunicao da Universidade de Illinois, tambm nos
Estados Unidos, autor de diversos livros como The problem of the media (2006).