CURT LANGE, Francisco - Los Conjuntos Musicales Ambulantes de Slazgitter y Su Propagación en Brasil y Chile Durante El Siglo XIX

Francisco Curt Lange
Los conjuntos musicales
ambulantes de Salzgittery
su propagacion en Brasil y
Chile durante el siglo XIX
El pueblo aleman tuvo fama de poseer

algunas virtudes que lo distinguieron entre otras naciones europeas.
Una de estas fue su amor por la musica y la otra su impulso
incontenible por conocer paises tanto cercanos como distantes. No
siempre se emprendieron viajes por el afan de aprender lenguas,
conocer costumbres, culturas y naturalezas exoticas o por motivos
estrictamente cientificos. Hubo situaciones que obligaron a los
ciudadanos a abandonar la patria a consecuencia de conflictos belicos
que arrojaron sus sombras durante afios sobre existencias individuales
y colectivas. Tambien el autor de este estudio se vio forzado, durante
la postguerra de la primera conflagraci6n mundial, a dejar su
pais que se debatia en medio de las llamadas reparaciones y una inflaci6n desenfrenada que ofrecia un panorama por demas desolador.
En cambio, poco o nada se conoce en la Historia Universal de la
Musica y menos en la historia de la musica alemana sobre un tipo
muy especial de pequefias corporaciones de musicos ambulantes, de
ambos sexos, que recorrieron en condiciones no siempre propicias y
menos aun confortables, durante mas de un siglo y quiza ya antes, no
s6lo paises civilizados sino aquellos que todavia no podian ofrecer las
garantias necesarias para la seguridad de los miembros que las
integraban. Cualquiera que fuese la nacion escogida para la iniciaci6n de una gira, muy pronto obtuvieron estos conjuntos el reconocimiento publico de su derecho a existencia y subsiguientemente,
el aplauso que tanto mujeres como hombres supieron granjearse
entre todos los estratos sociales. Y cuando volvian a su lugar de
origen, luego de pesados viajes que podian extenderse durante afios,
casi siempre castigados por el infortunio, muy pocos de esos elementos permanecian para siempre anclados en el solar familiar. ConLatin American Music Review, Vol. 1, No. 2, October 1980
? 1980 by the University of Texas Press
0163-0350/80/020213-40$03.50
214 : Francisco Curt Lange
sumidos los ingresos durante la estaci6n invernal alemana, luego de

un merecido descanso, se tomaban los necesarios preparativos para
una nueva aventura, ya fuese dentro de fronteras, a lo largo y ancho
de Europa, en las Americas, el Mediterraneo, Africa, Arabia, el
cercano y el lejano Oriente y Australia. Familias enteras solian perder
sus bienes y no pocas sus vidas en naufragios; otros regresaban con
defectos fisicos que les impedian seguir actuando profesionalmente;
otros volvian enfermos y entre estos, muchos que habian permanecido
durante afnosen regiones tropicales.
En relacion con el numero de habitantes, la pequefia ciudad de
Salzgitter, con sus siete mil habitantes, ha sido fuente permanente e
inagotable de suministros de corporaciones de musicos ambulantes y el
centro generador de esta clase de actividades conocidas en el mundo
entero, mas o menos hasta los comienzos de la primera guerra mundial.
Por razones diversas, pero principalmente por la progresiva transformaci6n de las estructuras econ6micas, estos conjuntos iban perdiendo sus antiguas regiones de actuaci6n, disminuyendo en numero
hasta desaparecer. Al correr de cien a ciento veinte afios, no menos
de seis a siete mil habitantes de Salzgitter, dedicados al ejercicio
profesional de la musica, llevaron a un numero incalculable de
personas, en los paises mas distantes, alegria y satisfacciones por medio
de una actividad musical practica, basada en principios de gran
solidez y seriedad. Estas corporaciones o bandas de musicos actuaron
en las calles, en locales de reuni6n abiertos o cerrados, en los circos,
en los jardines cerveceros antafio rebosantes de puiblico y en los
llamados recreos donde la mejor musica de baile y de solaz era
ofrecida por medio de interpretaciones impecables. Pero tambien
dieron a conocer su arte en el genero mayor, en salas de concierto,
con un repertorio muy vasto, incluyendo numerosas obras del clasicismo y romanticismo aleman, austriaco, frances, italiano e ingles,
incluyendo, como sucedi6 en Rusia, composiciones de autores nacionales. Eran llamados en los dias patrios para crear un ambiente
propicio de exaltacion publica, para rendir homenajes callejeros a
las grandes figuras del arte lirico y dramatico, paseados en lujosos
carruajes por el centro de la ciudad, y para acompafiar con musica
adecuada los cortejos funebres.
En su lengua natal se les llamaba Ch6re (Coros, en plural), no
obstante tratarse solamente de conjuntos instrumentales que solian,
desde luego, entonar refranes o cantar, generalmente al unisono,
canciones en boga, para incentivar a los presentes. Los grandes
"Coros"recorrieron el mundo divulgando repertorios selectos en las
cortes imperiales del Brasil y de Rusia, ante reyes, principes, duques y
Conjuntos Musicales Ambulantes de Salzgitter : 215
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Ilustracion 1. Banda de muisicos de Salzgitter. Fotografia tomada

cerca de 1890. El segundo de los musicos, contando de izquierda a
derecha, Wilhelm Wilke, parece haber sido el Director.
jefes de estado, contando generalmente con un total de setenta y
cinco integrantes. Los conjuntos menores oscilaban entre seis y
dieciseis miembros. Este segundo tipo en tamafio viajo a los paises
mas distantes que el hombre blanco habla podido conquistar o en los
que poseia influencia y acceso: China continental, la India. Como
conjuntos de arpas, de gaitas, o de viento, se hicieron escuchar
en la America del Norte, en la casi totalidad de los paises latinoamericanos y entre los buscadores de oro que habian fijado su
existencia n6made en California, Alaska y Australia.
Debemos al Dr. Alfred Dieck, sociologo altamente calificado, una
monografia notable que ha llenado el vacio que se refiere a esta
categoria de musicos activos. No se trata solamente de una contribuci6n amplia para esta forma de realizar profesionalmente
musica, juzgada desde puntos de vista econ6micos y sociologicos. El
autor fue mas lejos auin,realizando una investigaci6n lingiiistica que
trajo a luz, por primera vez, no menos de ochocientas expresiones
del vocabulario de este singular movimiento musical, denominado
"Klesmersprache" ("lenguaje de los Klesmer", o sea, de este tipo de
musico ambulante procedente de Salzgitter), y una escritura secreta
Ilustracion 2. Coro de muisica Ritzau.

que estos conjuntos empleaban para que sus planes y actuaciones no
fuesen conocidos por bandas rivales o personas que podian favorecerlas. Tambien analiz6 extensamente aspectos de la rigida organizaci6n y de la minuciosa preparacion de estas corporaciones de
musicos que habian resuelto trasladarse al exterior. Para ello se
basaba tanto en anotaciones fijadas en diarios de viaje y cartas, como
a traves de relatorios verbales que se mantuvieron vivos en la
tradici6n de las familias musicas. El trabajo del Dr. Dieck es de tal
manera exhaustivo que no se puede sino felicitarlo calurosamente por
esta contribuci6n que ha sabido rendir a la historia de la muisica
alemana "menor", que los historiadores pasaron por alto, desconociendola o despreciandola.
Este estudio podia haber sido considerablemente mas completo,
si no hubiera sido por la destrucci6n de importantes archivos particulares y estatales, debido a los pesados ataques de la aviaci6n
aliada a ciudades como Brunswick, Hannover y otros centros
cercanos a Salzgitter donde el autor esper6 hallar importantes documentaciones, como podian haber sido las solicitudes de pasaportes,
la contabilidad comercial de los financistas que apoyaron con su
capital los preparativos, equipamentos y costos del viaje maritimo.
Tambien esper6 encontrar procedimientos judiciales que podian

haberse producido al correr de mas de cien afios, ademas de
descripciones mas amplias de los viajes, accidentes y aventuras de
estas agrupaciones de musicos. A la vez, constituian un testimonio
por demas evidente los libros de contabilidad que los directores de
estos grupos llevaban con una minuciosidad admirable. A pesar de
estas dificultades que se constituyeron en casi invencibles, luego de
haber terminado la segunda guerra mundial, el autor nos ofrece un
fascinante cuadro de estos sencillos, pero profesionalmente solidos
portadores de una cultura musical, una meso-musica digna de ser
tenida en cuenta por su extraordinaria profusion y aceptaci6n por
todas las clases sociales. Resulta tambien ser muy interesante el poder
de observaci6n que algunos integrantes o directores de conjuntos
demostraron poseer y expresar con una plasticidad sorprendente
que no se hubiera esperado en gente que en su totalidad provenia de
un nivel social humilde. Fuera de toda duda, el trajinar por paises
extrafios, contemplar paisajes conmovedoramente hermosos, confrontarse con lenguas extrafias a la suya, sentirse portadores de alegria
destinada a las masas y padecer no pocas veces increibles desventuras,
propici6 un madurecimiento mental,-rehusamos decir "intelectual"-,
que no hace sino despertar una abierta simpatia por una profesion
rodeada de singulares contornos.1
Sobre esta obra me habia llamado la atenci6n mi amigo, el Dr.
Erich Stockmann, destacado etnomusicologo e integrante, hasta hace
pocos afios, de la Academia de Berlin-Este. No s6lo me interes6 desde
puntos de vista historicos y sociologicos, sino en grado mayor aun
por aquellos conjuntos que actuaron en la America latina. Los
habia detectado con motivo de mis investigaciones en el Brasil y la
Argentina, donde trabajaron durante afios, aunque con intermitencias,
luego en Recife, Bahia, Rio de Janeiro, Porto Alegre, Buenos
Aires, Corrientes, Alto Paranai,Paraguay, Montevideo y las Islas
Malvinas. Mi interes por estos conjuntos ambulantes aumento
durante mis investigaciones en torno a la figura de Louis Moreau
Gottschalk, cuya actuaci6n y muerte en Rio de Janeiro, en 1869,
someti a un estudio de fondo.2
Inmediatamente despues de la liberaci6n de Europa del jugo
napole6nico, alrededor de 1816, se trasladaron las primeras bandas
ambulantes alemanas hacia la America Central y del Sur. Por lo
general, estos conjuntos prefirieron la costa atlantica por motivos bien
explicables. El acceso y retorno hacia los paises situados en el Este
eran mas faciles, mientras que vencer el estrecho de Panama, esperar
otro navio o intentar la circunvalaci6n del Cabo de Hornos representaba considerables peligros y mayores costos antes de poder
resarcirse de gastos de traslado en tan extensos recorridos. Esta debe

haber sido la raz6n por la cual eran menos apetecibles las regiones
bafiadas por el Pacifico.
Sin embargo, aunque falte documentaci6n, se sabe por referencias
ciertas que hubo Bandas que no temieron tan peligrosos trayectos. En
la America Central actuaron varias Bandas, sin que existan suficientes
identificaciones de sus miembros, tanto en Guatemala como en San
Salvador y Panama. En Panama, un grupo de musicos de ambos
sexos que pens6 obtener buenas entradas cuando Lesseps comenz6 a
construir el Canal o sea, ya entrado el siglo XIX, se vi6 obligado a
abandonar la regi6n por lo insolubre del clima y la actitud de los
trabajadores frente a las mujeres que formaban parte del grupo. Ya
mucho antes, cuando se estaba construyendo el ferrocarril, se experimentaron problemas similares. En San Salvador perecieron en
Viernes Santo por el terremoto que destruy6 la ciudad, quedando tres
gravemente heridos.
Otra banda, cuyo director se llamaba Trost, avanz6 hasta Ecuador,
cuando todavia este pais se hallaba unido a Colombia en estado
federativo. Esta banda se hallaba constituida por emigrados politicos
de la Legi6n Germanica que luchaba contra Napoleon. Desviandose
en su deserci6n inicialmente hacia Espafia, contaba en el Ecuador
con dos jovencitas y cuatro j6venes. Con excepci6n de una de las
muchachas, los demas fallecieron. La sobreviviente fue conducida por
el capitan de un velero aleman hasta Valparaiso y provista de lo
necesario para poder subsistir. Mas tarde la tom6 por esposa,
acompafiandole ella en todos sus viajes. En unos de esos trayectos
alrededor del Cabo de Hornos, se supo por un miembro de este
conjunto, Hermann Aust, que todos los demas integrantes habian desaparecido yendo en viaje a Chile. Y otra banda, capitaneada por un
tal Trist, en viaje a America del Sur, muri6 integralmente por el
c6lera, entre estos un hermano de la mujer del capitan antes
mencionado. Del Peru nada hemos sabido, pero no queda duda que
mas de un conjunto haya visitado siquiera Lima.
De los paises del Pacifico se ha preferido siempre Chile por sus
condiciones climaticas, pero, al parecer, las posibilidades de obtener
con sus actuaciones ganancias suficientes parecen haber quedado
frustradas. Favorecia a estos conjuntos el periodo de los bafios en
Vifia del Mar. Esto ha quedado evidenciado por el musico Wittekind
y su diario y por las actividades de un conjunto de arpas que visit6
Valparaiso, Santiago, Coquimbo, La Serena, Concepci6n y
Valdivia, que no parece haber obtenido buenos resultados. Este
conjunto es nombrado por un tal Willi en sus recuerdos que llevan
Conjuntos Musicales Ambulantes
de Salzgitter : 219
por lugar un local llamado "Al Perro Negro" ("Zum schwarzen

Hund"), en una carta del 8 de noviembre de 1863, en la que no
faltan relatos grotescos, quiza para disimular un poco el fracaso
econ6mico del viaje.
Cuanta desgracia tuvieron que soportar estos muisicos dificilmente
puede caber en la imaginaci6n de nosotros. Un musico de conjunto
escribi6 a su madre, alrededor de 1870, no se sabe si de la Argentina o
del Uruguay:
Tengo que darte noticias terribles. Erti y Hannchen han sido robados.
No pensabamos que los bandidos podian llegar hasta aqui, pero
aparecieron. Peter, Hertha, Franz, Kiete y los padres de estos los
asesinaron. Todos los hombres, las mujeres y los nifios fueron muertos.
Ahora solo vivimos Pehn y yo. Todos los seres queridos han muerto.
Todos los caballos y las vacas han sido robados y la casa quemada ... Te
saluda, querida madre, tu Karl.
En una segunda carta, el mismo joven escribe de nuevo a su madre;
le comunica que Erti y Hannchen volvieron junto con Hertha y
que esta enloqueci6 se le volvi6 el cabello blanco. Y agregaba:
"Hemos ido a la Iglesia para tocar (un coral) y dar gracias a Dios".
Con una fuerza de voluntad increible el conjunto se reorganiz6 y
el joven remitente escribe:
Querida madre,
En las ultimas semanas hemos ganado buen dinero. Erti lava y
Hannchen trabaja como modista. Toco todos los dias en una Compafia
hipica norteamericana. Tambien en muchos clubes. Ayer hemos saludado
con nuestra Banda a un vapor que entraba en el puerto. Nuestra Banda
se compone ahora de once instrumentos.
Sobre el trayecto de otro conjunto nos informa el diario de Arthur
Wittekind, que habia nacido en 1836 en una pequefia poblaci6n,
Beuchte, cerca de Goslar. Aprendi6 musica en Liebenburg. Viaj6 por
Rusia desde 1861 hasta el levantamiento de los polacos en 1863, en
un conjunto de treinta y seis hombres. En noviembre de 1866, segiun
lo manifestado por su hijo, marcho con un conjunto de cuarenta
musicos a Chile. Este viaje esta descrito en su diario con las siguientes
palabras:
Como ya habia percibido, nuestra suerte no nos favorecio en Buenos
Aires y nos propusimos tomar rumbo a Valparaiso para donde parti6
casualmente un barco aleman, llamado "Iris". Su Capitan, de apellido
Horn, un prusiano, persona muy amable, nos admiti6 por un precio muy
m6dico. Abandonamos la capital argentina el 22 de noviembre de 1866.
Habiamos navegado varios dias con viento favorable, llegando a las

proximidades de Tierra de Fuego. Fue a las once de la mafiana del 11
de diciembre que nos encontramos con una pequefa elevaci6n. Solicitamos un larga-vista y notamos que se trataba de dos islas y cuando
mas nos acercamos a ellas, mejor podiamos contemplarlas. A la una de
ese dia pasamos por medio de ellas que son las de Tierra de Fuego. El
clima es mas bien frio que tibio y por esto se encuentran estas islas
casi siempre deshabitadas y cubiertas por hielo. El 12 de diciembre
alcanzamos la altura del Cabo de Hornos al descubrir a las once de la
mafiana algunos promontorios. Y creimos que pronto podriamos doblar
por este Cabo que temen todos los navegantes, porque solo raras veces se
pasa sin sufrir de grandes tormentas. Pero en un instante tuvimos que
soportar un violento huracan que dur6 varios dias, haciendonos retroceder y caminar la marcha durante varios dias. El dia 18 se tranquilizaron las aguas y sobrevino un viento Alisio favorable a nosotros.
Navegamos con rapidez, llegando el dia 21 al otro lado del Cabo. El 22
de diciembre, que ya era aqui comienzo de verano, tuvimos una fuerte
caida de granizo que cubri6 toda la cubierta con piezas del tamafio de un
huevo de paloma.
Pasados cuarenta dias en el mar, se hizo fuerte nuestro deseo de poder
ver pronto la costa de Chile, la que efectivamente descubrimos a las tres
de la tarde del 8 de enero. Era una regi6n montafiosa, inh6spita.
Despues de cuarenta y siete dias de navegaci6n alcanzamos el 9 de enero,
a las tres y media, el puerto de Valparaiso, con musica completa. Por
poco nuestro velero podia haberse hundido en la Bahia por la proximidad de una roca. Si el Capitan no hubiese hecho encoger a tiempo las
velas, echando ancla, hubieramos estado perdidos, porque solo faltaban
cinco pies de distancia para chocar con la piedra.
Pero 4que aspectos ofreci6 la ciudad ante nuestros ojos? Habia
pasado un afio que los espafoles la habian bombardeado. Y en algunas
partes todavia era desconsolador ver los destrozos. Solo ahora se hallaban
algunas de las casas bombardeadas en reconstrucci6n, asi la Aduana, un
amplio edificio de tres pisos. Uno de los principales edificios yacia
abandonado en la orilla, lo que nos dej6 poca esperanza. Cuando
llegaron los empleados de la Aduana para revisar el navio como es
costumbre, fueron recibidos con musica. Esta actitud les caus6 la mayor
sorpresa y nos aseguraron que obtendriamos buenas ganancias, porque
una musica como la nuestra jamas la habian podido oir hasta entonces
en Valparaiso. Esto nos di6 animo.
El 10 de enero, a las dos de la tarde, fuimos a tierra. Algunos ya
habfan alquilado el dia antes una casa. Nosotros tomamos una en la
calle de Betanos, a la saz6n desocupada. Tenia un magnifico jardin con
frutas, siendo el principal producto las uvas; los demas frutales estaban
constituidos por duraznos, higos, almendras, ciruelas, manzanas,
peras y cerezas. Frutas como estas se obtienen aqui en Valparaiso
abundantemente. Como es un valle muy fertil, se lo llama tambien
"Valle del Paraiso".
Se cumplieron los pron6sticos de los empleados de la Aduana.
de Salzgitter : 221
Apenas habiamos dado el primer concierto supimos que nuestra

musica habia causado gran entusiasmo. Dimos un concierto en el Jardin
del Recreo [el autor tradujo al aleman erroneamente "Jardin de la
Esperanza"]. Era el mas grande y el mas concurrido de la ciudad. El
ingreso nos dej6 muy satisfechos, porque habiamos vendido mas de mil
entradas. Resolvimos dar aqui dos conciertos semanales. Y de la misma
forma actuamos en el Jardin Abadie, que era solo un jardin particular.
Continuamos con buen exito y resultados satisfactorios porque hubo
mucha afluencia. Quedamos muy satisfechos con nuestras ganancias en
Valparaiso. Tambien tocamos para los bailes particulares de la
aristocracia. Nos habian llegado a apreciar mucho, porque nuestra
musica fue algo completamente nuevo y por esto gustaba tanto. Ganamos
muchas amistades.
Transcurridos los tres meses de temporada de verano, que atraian
a las familias de Santiago, nuestras entradas, con el regreso de esa gente
a su capital, disminuyeron bastante. Un mes mas tarde nos vimos
obligados a abandonar Valparaiso para seguir a los santiaguefios. El 24
de abril, a las diez de la mafiana, nos fuimos en ferrocarril a la capital.
Apenas habiamos pasado por unas estaciones, notamos que los agricultores se dedicaban con preferencia al vino, al lado de los productos
usuales. Los vifiedos se cultivan con abundancia y por esto, el vino es
barato. Tambi6n los higos y demas frutos son buenos y se adquieren a
bajo precio. Como la regi6n que atraviesa el ferrocarril es muy
montafiosa, encontramos muchas extensiones de tierra sin cultivar.
Despues de haber pasado por algunas poblaciones, llegamos a las
cinco de la tardecita a Santiago. Nos recibi6 en la estaci6n un confitero
al que ya habiamos conocido antes, porque uno de nosotros se habia
adelantado para buscar casa. Nos encontramos con una comida
magnificamente preparada, en la que no falt6 el vino. Repuestos con
esta cena nos fuimos a nuestras habitaciones que ocupaban todo el
piso superior de una gran casa de familia en la calle de Monjitas, pero
aqui vivimos solamente un mes alquilando otra en la que pasamos
cinco meses.
Cuando se hubo enterado todo el mundo de nuestra llegada, los
alemanes organizaron de inmediato, para el primer domingo, un baile
en el que tocamos. Nos dijeron que hacia tiempo nos habian
esperado.
El primer concierto que dimos se realiz6 el 20 de mayo en el teatro,
recibiendo el maximo aplauso posible. Tuvimos tambien una buena
entrada, pero nos rest6 poco despues de pagar los gastos de la sala.
Dejado de lado este escollo, resolvimos ofrecer de ahora en adelante
varios conciertos en el Casino del Portal Viejo. Nos favorecia maisporque
tuvimos menos gastos, pero esto tampoco dur6 mucho, porque el publico
de Santiago vive retirado y tranquilo. Al correr del tiempo los conciertos
se vieron cada vez menos visitados hasta que nos vimos forzados a
abandonarlos.
Como no nos fue posible obtener en estos seis meses mayores

resultados econ6micos, resolvimos regresar a Valparaiso porque pronto
empezarian de nuevo los meses de verano. Volvimos el 29 de octubre
y pronto obtuvimos mejores entradas que en Santiago, por ser Valparaiso ciudad maritima en la que siempre reina mas vida y agitaci6n
que en una ciudad que se halla tierra adentro.
El 24 de diciembre de noche hubo a las once y media un temblor que
se manifest6 con dos sacudidas muy fuertes. Esto suele suceder aqul
con alguna frecuencia. Algunas veces los terremotos son tan fuertes que
las casas se vienen al suelo. En el que se produjo en Mendoza en 1860
se abri6 la tierra cubriendo toda la ciudad de fuego. El piso se movi6
tanto como las olas del mar.
En la noche de fin de afio tocamos para un baile en la segunda
Asociaci6n de alemanes, llamada "Harmonia". Seg6n la tradici6n y las
costumbres, ellos prepararon un arbol de navidad cuyos regalos fueron
rifados entre los bailarines. Esto se llev6 a efecto cerca de medianoche.
Durante la rifa cada uno de nosotros recibi6 una botella de vino del afio
1867. Se bail6 durante toda la noche hasta cuando el dia estaba ya
claro.
El 26 de enero de 1868 tocamos en el Jardin Recreo como de
costumbre. Aqui debia realizarse tambien en la misma noche un fuego
de artificio, pero lo impidi6 un viento muy fuerte que se habia levantado
a las dos de la tarde. A las cinco y media estallo un enorme incendio
en la ciudad que transform6 siete grandes casas en cenizas. Todo el
mundo corri6 hacia el lugar del desastre y por ello nuestro ingreso fue
escaso.
El 12 de febrero en el Jardin Recreo un inglhs ciego ofreci6 un gran
concierto. Su mujer tocaba el pianoforte con gran habilidad.3 El
concierto estaba muy lleno. Tomamos parte en este concierto llenando
los intervalos con piezas escogidas por nosotros. El concierto obtuvo el
mayor aplauso que se puede imaginar, porque el ciego mostr6 ser un
maestro en el violin, tocando las obras con la mayor destreza. Todos
quedaron impresionados porque un ciego solo de oido puede tocar y
perfeccionarse. Su concierto justific6 que se le admirase.
Cuando la gente de Santiago volvi6 otra vez a su capital, nuestros
ingresos comenzaron a empeorar. Llegamos a un comuin acuerdo con
el duefio del Recreo de recibir nosotros la mitad de las entradas. Como
venia poca gente en los dias de semana, el propietario no mostr6
tener inconveniente, pero despues de haber tocado unos domingos
seguidos, ganando mejor, nos engafiaba siempre en nuestras ganancias.
Un domingo organiz6 un gran acto de equilibristas, en otro una gran
rifa y en otra ocasi6n la elevaci6n de un globo. Con esto atrajo a mucha
gente reservando para si la entrada, dandonos solamente nuestro
porcentaje sin ganancias extras ni propinas. Cuando percibimos que
nos queria engafiar, lo abandonamos y tocamos al domingo siguiente en
un jardin pequefio al lado del Recreo, pero aqui solo pudimos tocar
los domingos, quedandonos sin entradas durante la semana. De esta
Conjjntos
Musicales Ambuilantes de Salzgitter : 223
manera se hizo muy triste el tiempo que todavia tuvimos que estar
en Valparaiso. Como nuestro barco solo se hacia a la mar hacia fines de
marzo, tuvimos que ver la forma de sostenernos, porque nuestros ingresos
habian quedado completamente cortados. Finalmente no tomamos ese
navio sino el "Suva", que cargaba aqui trigo para Inglaterra. Salio a
los pocos dias de marzo y como era de nuestro inter6s abandonar Chile
cuanto antes, fijamos el precio del pasaje, que era m6dico,
admiti6ndonos el capitan para compartir con el su mesa durante el
viaje.
El 10 de marzo, o sea, el ultimo domingo antes de nuestra partida,
ofrecimos el concierto de despedida que fue bastante concurrido. Luego
de habernos despedido de nuestros amigos y conocidos, abandonamos
Valparaiso el 14 de marzo a las doce y media. Varios de nuestros
amigos nos habian acompafiado al barco. Una vez despedidos y
alejados, se lev6 anclas y empezamos a salir de la Bahia, a las catorce
horas, con viento muy escaso, lentamente, y con musica en pleno, hacia
la querida y cara patria.
S6lo debe agregarse que Christian Wittekind, autor de estas lineas,
miembro de la Banda, lleg6 con el grupo a Salzgitter el 1? de julio
de 1868.
Con el fin de obtener material amplio sobre el pianista y compositor, Louis Moreau Gottschalk, se hizo necesario un conocimiento
detallado del ambiente musical del Rio de Janeiro imperial de
los afios 1860-70. Durante la revision de una prensa extraordinariamente abundante y rica en informaciones, sobre todo en lo que se
refiere a los Semanarios ilustrados por dibujantes y caricaturistas
de renombre, posible gracias a una profusi6n de talleres litograficos,
encontre, entre comentarios y anuncios de espectaculos musicales,
por lo menos tres conjuntos temporariamente radicados en la
capital del Brasil. Y algo mas: que las bandas de Schrader y Brill
tomaron parte en el concierto monstruo que Gottschalk realiz6
con 650 musicos en el Teatro Fluminense (Teatro Provisorio), el 24
de noviembre de 1869, debiendo repetirlo el dia 26 cuando, iniciada
la parte solista por el virtuoso, este cayo fulminado al suelo, en medio
de lacerantes dolores, debiendo ser transportado al Alto de Tijuco
donde se le prodigaron todos los recursos medicos posibles, sin que
pudiese recuperarse, falleciendo el 18 de diciembre, con la consiguiente consternaci6n de toda una ciudad que le prodig6 los mas
sentidos homenajes publicos. Al suspenderse este segundo concierto,
del que esper6 recuperarse Gottschalk tras ingentes gastos empleados
para la reforma del teatro y la contratacion de los equipos sonoros,
se produjo un verdadero colapso economico, incluyendo al publico
que habia pagado sus entradas. Consiguientemente, las Bandas de
Brill y Schrader tambien se vieron perjudicadas. Queda fuera de duda

que estos dos conjuntos tambien deben haber participado los dias
5, 7 y 10 de octubre, cuando Gottschalk present6 con treinta y un
pianistas y dos orquestas, por primera vez en Rio de Janeiro, las
marchas de "Fausto", "Tannhauser" y la Tarantela que habia
compuesto en Montevideo.4 Gottschalk era extremadamente exigente
para los ensayos, de manera que la incorporaci6n de estas dos bandas
no se realiz6 sobre una indiscriminada base numerica para alcanzar
una cifra crecida de muisicos, sino con el conocimiento previo de su
capacidad profesional.
Con respecto al Brasil sabemos por Dieck que ya en 1820 actuaba
en Rio de Janeiro un conjunto musical ambulante no identificable, o
sea, en el tiempo en que todavia se encontraba alli Sigismund Neukomm, en su condici6n de profesor de la familia real. Otro
musico, que en muchos aspectos tuvo una evoluci6n similar a la
grey de Salzgitter, Erdmann Neuparth, actuaba todavia como
musico de camara en Rio hasta el regreso de D. Joao VI a Lisboa.5
Hay un serie de factores que explican, por un lado, el descomunal
crecimiento de la actividad musical en Salzgitter y por otro, la
necesidad de encontrar en paises distantes medios de sustento que
podian facilitar a los musicos mas prevenidos, dotados para una
administraci6n prudente y meticulosa y ademas, favorecidos por el
factor suerte, una situaci6n desahogada en su vejez. Un factor imponderable ha sido, por encima de todo, esa pujanza algo misteriosa
hacia el exterior de la que se posesionaron muchos musicos alemanes,
por curiosidad y tambien por necesidades econ6micas, no debiendo
olvidarse que el propio pais estaba literalmente cubierto por esos
conjuntos, un hecho que favoreci6 la migraci6n. Al mismo tiempo
no se debe olvidar que Alemania perdio solamente entre 1844 y
1854 la enorme cifra de 1.269.000 emigrantes, de los que un escaso
numero retorn6 mas tarde a la patria.
El primer impulso para el crecimiento de la actividad musical en
Salzgitter fue dado por la revoluci6n francesa. Esta llev6 a muchas
poblaciones de Europa a un desenfrenado afan de divertirse, al
temerse la repetici6n de tan tragicos acontecimientos en tierra
propia. En 1809 se produjo la abolicion de las Corporaciones, cuyos
males pagamos todavia hoy en la totalidad de las poblaciones de la
America latina. Se obtuvo en Alemania de esta manera la libertad de
trabajo que estimulo tambien la actividad musical. Otro factor
fue el levantamiento de la esclavitud (Leibeigenschaft), que
padecieron los alemanes humildes hasta entrado el siglo XIX. La
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lustracionA3. El gran Festival de AGottschalky SUinsltima actuacion

Ano
publica (Dibuon de Angelo Agostini, "A Vida Fluminenset"tui
N0. 101, Rio de Janeiro, 4 de diciembre de 1869). En este Festival
participaron las Bandas de Brill y Schrader.
226:
guerra napole6nica contribuyo tambien, a su manera, al ausentismo

de los musicos al ser incorporados estos a las bandas del ejercito
imperial frances. Muchos de estos musicos huyeron hacia Inglaterra,
uniendose a la Legion germanica.
Momentos favorables para la expansion musical dentro de
Alemania fueron desde 1791 las asociaciones corales masculinas
(Mdnnergesangvereine), la creaci6n y propagaci6n de las Sociedades
de Gimnasia (Turnvereine) y la iniciaci6n de la vida de playas en el
Mar del Norte, donde una sociedad ociosa buscaba diversiones
musicales. Otro estimulo, ciertamente muy poderoso, que proporcion6
el creciente poder organizador y al mismo tiempo expansivo de
Prusia, ha sido la legendaria figura de Wilhelm Friedrich Wieprecht
(1802-1872), el llamado "Padre de la Musica militar alemana". Su
durisima disciplina toc6 tambien a muchos musicos de Salzgitter que
tuvieron que entrar al servicio militar obligatorio y por consiguiente,
en las bandas de las diferentes armas. Estos volvieron de nuevo, altamente entrenados, a sus antiguos conjuntos o capitaneaban otros
formados por ellos. La posterior unificaci6n del instrumental de las
bandas militares por Wieprecht condujo tambien a una literatura
apropiada en ediciones que favorecieron a los conjuntos ambulantes,
aunque estos tenian por habito, mas que nada por razones de
economia, copiar musica y renovarla segun este metodo primitivo
cuando las hojas habian sufrido desgaste. Jamas Wieprecht daba
conciertos publicos con menos de 600 participantes y cuando visito
Berlin el Zar de Rusia le di6 la bienvenida con 2.000 instrumentistas
escalonados en forma espectacular.
Como factores belicos, con mas o menos interferencia en la actividad musical de los conjuntos ambulantes de Salzgitter, pueden ser
mencionados la Revoluci6n de 1848, las guerras con Dinamarca,
Austria y Baviera y la contienda de 1870-1871 que condujo a la
unificaci6n alemana bajo la orientaci6n de Prusia. Hubo tambien
instantes criticos como la crisis del hambre ocasionada por malas
cosechas, viendose forzados los agricultores a emprender una segunda
actividad, prefiriendo no pocos la musica. Existian tambien otras
poblaciones que se destacaban en esta ambulancia musical, si bien en
grado mucho menor. Una era Bundeshagen en Eichsfeld y la otra
Pressnitz en las montafas Fichtel; Bohemia, por otra parte, produjo
un numero muy crecido de musicos que dieron que hablar en la
historia de la musica latinoamericana, como el ya citado Erdmann
Neuparth, y varios Padres enrolados en las huestes de jesuitas que
llevaron a las poblaciones indigenas catequizadas (los llamados
Pueblos de Misiones) a un elevado nivel de interpretacion musical,

pero el cetro de esta irradiaci6n musical en masa correspondi6
siempre a Salzgitter.
Las primeras evidencias del desenvolvimiento musical ambulante ya
se perciben en 1800, luego durante la ocupaci6n del pais por
Napole6n, aun cuando esta clase de actividad ambulante era considerada durante bastante tiempo "deshonesta", hasta tal punto que se
obligaba a los musicos el pago de impuestos mas elevados. Ya en
aquellos tiempos, y desde luego tambien posteriormente, los ingresos
de los musicos, comparados con los que correspondian al ciudadano
comun, fueron bastante apreciables. En 1812, se supo de conjuntos
que viajaron a Rusia, Escandinavia, Inglaterra, America del Norte
y Mexico, gracias a la documentacion encontrada por el autor,
referente a los hijos de musicos ambulantes nacidos en el transcurso
de los viajes. Estos podian durar generalmente de cuatro a cinco
afios para producir el rendimiento esperado, pero no existia
una limitaci6n, dado que todo dependia de mil y una eventualidades
que podian presentarse en trayectos tan prolongados. Otro grupo
parece haber partido ya en 1816 hacia la America del Sur.
En los afnosde hambre que asolo el norte de Alemania partieron
cuarenta y un conjuntos para el exterior: diecisiete a los Estados
Unidos de Norte America, cuatro al Brasil y Argentina, uno para
Mexico y dos para Chile. En un estado de cuenta de la Tesoreria
de la region, correspondiente a 1845, se pudo comprobar que de
480 ciudadanos de Salzgitter obligados a pagar impuestos se encontraban setenta y cuatro directores de conjuntos que percibian
entradas tan elevadas como el burgomaestre y otras familias acomodadas. En este caso, la referencia se hace a los que se hallaban en ese
afio radicados en la ciudad, pero de manera alguna a los ausentes.
Hubo notas pintorescas y la mayoria de estas tragicas. La mujer del
director de conjunto Weichmann tuvo mellizas en la travesia del
Atlantico. A una se le di6 el nombre del velero "Delphine" y a la otra
el del barco "Oceana". En un solo afio regresaron de la Argentina
cuatro mujeres que habian quedado viudas. La navegaci6n a vela
caus6 muchas muertes por naufragios. En una travesia del Hudson en
Nueva York el ferryboat se hundi6, ahogandose todos los componentes.
El director del grupo, Drechsler, suicid6se tirandose en su desesperaci6n a las aguas. En el terremoto del Salvador, en la noche de
Viernes Santo en 1854, murieron cuatro miembros de un conjunto,
quedando tres gravemente heridos. Los que se internaron en la
Pampa estaban expuestos a los malones de indios o de bandidos
que les robaron las mujeres, matando a hombres y niios.
Tanto esposas como solteras tenian que saber defenderse junto

a los hombres con los fusiles de que disponia el grupo. Existe un
tragico relato de un asalto a un tren por indios norteamericanos en
los comienzos de la travesia a California. Aun asi, los musicos no se
amedrentaban. No pocos de los ciudadanos de Salzgitter de hoy,
de edad mas o menos provecta, nacieron en paises distantes y mantienen vivas las tradiciones familiares que se desarrollaron hace
muchos afios, conservadas hasta ahora con toda fidelidad.
La decadencia de este intenso movimiento ambulante se debio a
varios factores. En algunos paises se experiment6 un crecimiento
vegetativo de la actividad musical por el sucesivo mejoramiento de las
condiciones profesionales, sumandose a ello los aluviones de musicos
que venian a radicarse y a otros que por motivos diversos, ante todo
en el sector lirico, resolvieron fijar residencia cuando se solia disolver
una compafnia de 6peras u operetas, fuese por discrepancias, por
mala administraci6n, o por el colera y la fiebre amarilla que tantas
victimas cobr6 tambien entre los musicos. En realidad, este ultimo
razonamiento es relativo, pero en el caso del Brasil y la Argentina,
por ejemplo, la fuerte inmigraci6n italiana y entre esta, muchisimos
musicos, particularmente los de banda, no s6lo se radicaron en las
capitales sino que comenzaron a invadir el interior. Vincenzo Amabile,
un capacitado director de banda, apareci6 primero en Montevideo,
traslad6se a Rio donde actu6 un tiempo y concluyo sus actividades
en Ouro Preto, la antigua capital de Minas Gerais, donde realiz6 un
movimiento de bandas de grandes proporciones y alta calidad. El
musico italiano, tanto anteriormente a la unificaci6n de Italia como
en decadas posteriores, invadio los paises del cono sur con una
proliferacion ejemplar. En todas partes mejoraron considerablemente
las condiciones de las bandas militares, menos en los Estados Unidos,
donde esta rama fue tristemente descuidada, dando oportunidades
para que actuaran en el ejercito bandas ambulantes alemanas.
Tampoco debemos olvidar la creaci6n de bandas rivales en las
poblaciones del interior del Brasil, aun en aldeas donde la existencia
de dos conjuntos parecia inverosimil.6 Este fortalecimiento de la
actividad musical en la mayoria de nuestros paises debe haber sido un
factor innegable para restar regulares ganancias a las bandas
ambulantes, pero en buena parte contribuyo la mecanizaci6n en
socavar la existencia de esos grupos. El "Orchestrion", que asombro al
mundo y caus6 tambien en Rio de Janeiro sensacion, los pianos
mecanicos y por ultimo, el fon6grafo, les dieron el golpe de gracia.
La organizacion
interna de los conjuntos ambulantes
Para recorrer el mundo centenares de agrupaciones y obtener el

reconocimiento publico, fueron necesarias una moralidad a toda
prueba, una disciplina muy rigida y una experiencia previa que debia
evitar en lo posible inconvenientes inesperados en esta clase de
actividades. Solo podia encargarse de la direccion de un conjunto
aquel que poseia tanto en el sentido musical como en el organizatorio
cualidades que lo destacaban de los demas integrantes, a lo cual debia
agregarse todavia un caracter tanto energico como equilibrado y conciliador, segun cada circunstancia. Ademas de la conducci6n del
grupo debia tenerse siempre presente la formaci6n profesional de
los jovenes de ambos sexos, de cuya masa podian ser extraidos
elementos que corresponderian mas tarde a las exigencias de los
conjuntos de adultos.
Existian tres categorias de bandas ambulantes, segun las caracteristicas del instrumental o del predominio de determinados instrumentos: "Coros de Arpas", secundadas en igual proporcion por
violines y flautas; Bandas de instrumentos a viento compuestas del
instrumental de la epoca, incluyendo caja militar, bombo, triangulo y
para efectos, el "cucu"; Bandas de gaitas que se componian generalmente de cuatro gaiteros y dos tambores, que podian ser mayores o
juntarse, en determinado momento, a otros grupos, como acontecio
en Londres, donde Andreas Sievers, director de un conjunto de gaitas,
se acopl6 a los conciertos que ofrecia la banda de Carlos Sievers.
No interesan aqul los tocadores de organillos ni los de acordeones.
Por su actuacion individual no solian rebasar las fronteras de
Alemania. Mudar de un instrumental para otros era un procedimiento
comun, ante todo en las dos primeras categorias. Debiase esta
decisi6n a los efectos nocivos que causaba el tocar excesivamente, en
el tropico, durante muchas horas, instrumentos a viento.
Esencial era la formacion de grupos ambulantes. Esta se hallaba a
cargo de directores de larga experiencia y de un don pedag6gico
especial, en el que no faltaban, en aquellos tiempos rudos, castigos
corporales. Los padres solian prohibir a sus hijos jugar en la calle
para dedicarse exclusivamente al estudio. "Nadie les preguntaba si
tenian deseos de tocar. Se les obligaba y no pocas veces se recurria
al cinturon. Hoy, cualquier nifio puede decir lo que desea. Debe
haber sido una mortificacion para los padres, los hijos y los maestros
de muisicaemplear este sistema, pero con algo habia que ganarse
el pan". Tales han sido manifestaciones sinceras, posteriores a esa
epoca, pero puede agregarse que los nifios, por el ambiente musical
que los rodeaba por doquier, se hallaban mas predispuestos y mas
inclinados hacia la musica que en la America latina, donde se reclutaban huerfanos, j6venes que vagaban por la calle, para
destinarlos a la integraci6n de bandas, sin haber experimentado
Ilustracion 4. Coro de aprendices de musica Sonnemann. Fotografia

tomada en Rusia (1872). A la extrema derecha el director y su esposa
Julie.
jamas el llamado "placer de la musica". Y no faltaron situaciones en
que se aplicaron a adultos, en su condicion de componentes de
bandas militares, tremendas palizas con un desconocimiento total de
la dignidad humana.7
El estudio de la practica musical oscilaba entre tres y cinco afios,
debiendo sujetarse los aprendices a una disciplina rigida. El
director Sonnemann realiz6 en 1872 un viaje a Rusia con su joven
esposa, cuatro aprendices femeninos y uno masculino. Otro conjunto,
el de Gebhard Drechsle, fundado en 1836, salio hacia Rusia apenas
habia podido ensayar cuatro piezas, yendo con su conjunto a pie de
aldea en aldea, pernoctando en casas o galpones de los agricultores.
Al aproximarse navidad, los integrantes habian aprendido a la
perfecci6n diez piezas, tocandolas de esta fecha en adelante sobre
diferentes instrumentos. Cuando el conjunto regres6 a Salzgitter
tocaba de memoria treinta y seis obras en tres instrumentos distintos,
hasta tal punto que el maestro consider6 terminado el contrato verbal
antes de tiempo, previo pago de parte de los aprendices de su libranza.
En el periodo comprendido se les daba ensefianza libre, ropa, alimen-

taci6n, trajes, albergue y una diaria para gastos menudos. Al finalizar
el periodo, el maestro les solia obsequiar su instrumento principal.
Debe aclararse ademas que el haber cumplido el curso elemental de
escuela era condici6n indispensable para ingresar al aprendizaje de
la musica. Se sobreentiende que el alumno debia saber leer musica
con toda fluidez, obligandosele a tocar la casi totalidad del repertorio, que podia ser muy extenso, de memoria. Tambien debia saber
transportar con toda facilidad a las tonalidades indicadas
en cada caso. El autor de esta pequefia contribuci6n, tomando
parte durante sus estudios universitarios en Munich en bandas que
tocaban para entretenimiento o bailes en aldeas cercanas, tuvo
que someterse a un examen previo de admisi6n para no fallar cuando
llegaba el instante de transportar a otra tonalidad. Tales momentos
eran anunciados en voz alta a todos los integrantes por el director
del conjunto, dado que se tocaba siempre de memoria. Por
uiltimo, era indispensable dominar dos o tres instrumentos. En
Alemania no se permitia que los aprendices actuaran publicamente
antes de los veinticinco afios, pero al ausentarse al exterior, se les
redujo esta disposici6n a la edad de quince. Hablo, desde luego, de los
tiempos de Salzgitter y no de los mios. Confieso que pocas veces he
conocido en mis correrias por Alemania y la antigua Bohemia una
practica musical mas eficaz que la encontrada en poblaciones
pequefias, donde existia un maestro con su conjunto de aprendices,
oficiales y adultos.
Al director de conjunto que partia con su grupo hacia el exterior
correspondian muchas obligaciones. Estas comenzaban con los
preparativos de viaje y el normal desenvolvimiento del mismo en
trayectos generalmente muy extensos. Era administrador de esta
corporaci6n y era deber suyo registrar tanto los ingresos como los
gastos, estando comprometido a rendir cuentas por la noche, acabada
una funci6n, o a la mafiana siguiente. Cada fin de semana se hacia
un recuento y balance general, repartiendose la ganancia liquida
entre todos los miembros por igual. Si el conjunto habia adquirido
un carro para el transporte de sus enseres e instrumentos, el caballo
recibia una parte igual a la de cada miembro. Si durante el viaje se
comprobaba que el director no era apto para las funciones administrativas, se le pedia renuncia, procediendose a la eleccion de
otro. Esta medida podia llegar a la expulsi6n del grupo. Todos los
musicos eran portadores de un certificado oficial que les permitia
ejercer su profesi6n. Se legalizaba en la representaci6n diplomatica de
su pais y se pedia al mismo tiempo ante las autoridades locales
autorizaci6n para poder actuar, pagandose una suma segun el

lapso de actuaci6n establecido. En los conjuntos compuestos solamente
por familiares, las exigencias administrativas eran menos rigurosas.
Tambien se procedia a la elecci6n de un subdirector o suplente
que se ocupaba generalmente de diversos menesteres y del alquiler o
reserva de una casa o habitaci6n amplia en la pr6xima poblacion
elegida para futuras actuaciones, buscandose tambien con anticipacion contactos utiles que podian favorecer el grupo, tanto ante
autoridades como personas destacadas del medio. Ni el director ni el
subdirector gozaban de privilegios; formaban parte de un todo,
con derechos iguales. Los integrantes tenian que dedicarse a la
limpieza del local alquilado, ocuparse del lavado de la ropa si no
se contaba con servidumbre apropiada y de otras obligaciones
relacionadas con la pequefia comunidad. Si algun miembro
cometia un error durante una actuaci6n publica o no entraba
a tiempo, fallando en el contaje de las pausas, su participaci6n ininterrumpida en el servicio domestico podia ser extendida, por castigo, a cuatro semanas. Excesos alcoholicos e incorrecciones ante las mujeres miembros del grupo, asi como el dafio
producido en algun instrumento eran hechos casi desconocidos, por
tratarse de elementos que constituian una verdadera familia, unida
por intereses comunes, poseedores, ademas, de profundos sentimientos
religiosos. Raras veces se les deducia de sus ingresos el dafio ocasionado en un instrumento. El arreglo se realizaba por un miembro del
grupo o se mandaba concertar por una persona competente.
Por lo general, los viajes de los conjuntos de ultramar eran
financiados con un seis por ciento de interes por comerciantes o
pequefios capitalistas, encontrandose entre estos antiguos musicos
de ambos sexos que habian vuelto a Salzgitter con suficientes recursos
para poder vivir con cierta comodidad. Una vez iniciada la actividad
en tierra extrafia, se apartaba de los ingresos una suma para ir
amortizando la deuda contraida. Esto se hacia generalmente en forma
global y solo en casos menos frecuentes por individuo. En algunos
casos, contando con suerte, las ganancias fueron tan favorables que
al poco tiempo ya era posible saldar la totalidad de la deuda.
Los viajes desde Salzgitter hasta el puerto de embarque se
realizaban a pie, haciendo numerosos altos y si era conveniente,
tocando en los lugares donde se pernoctaba. Generalmente se mandaban las cajas conteniendo utensilios y ropa antes de la partida del
grupo. No faltaban carreteros que admitian en su viaje al Norte la
inclusi6n de los equipajes por poco dinero. En su larga caminata,
los hombres portaban sus instrumentos, segun el tamafio, sobre la
espalda, incluyendo no pocas veces los de las mujeres. En los primeros

tiempos, los embarques se realizaban en islas dinamarquesas,
posteriormente en Cuxhaven y Bremen. Una vez construido el
ferrocarril, se dio preferencia a esta via. Los viajes se hacian en el
entrepuente del barco, con incomodidades de toda especie, una falta
de higiene proverbialmente conocida, comida deficiente, el agua
mal conservada y con una tripulaci6n ruda, de la que solia destacarse
tambien, ciertas veces, el propio capitan. En algunos navios se
solia tocar para los pasajeros de primera clase con el fin de obtener
recursos extras.
Falta destacar ahora un servicio de asistencia notable, organizado
por gente del ambiente musical de Salzgitter, compuesto de
personas de ambos sexos, muy experimentadas. Cobraban retribuciones muy m6dicos y eran constituidos por lisiados o viudas que
ya no podian actuar musicalmente. Se cita al Director Sievers, que
perdi6 un brazo en el hundimiento de un barco. Era consejero
permanente de los musicos que se embarcaban hacia paises lejanos.
De la misma manera actu6 la familia Gebhard, ocupandose desde
1822 del cuidado de los que iban al exterior. Christine Gebhard,
que viajo por la India, Australia, Estados Unidos, Chile y Brasil
desde 1822, se encargaba del cuidado de los viajeros en el decenio que
cubrian los afios 1850 a 1860. Hubo quien acompanara a los
pasajeros hasta el puerto de embarque, otro durante la travesia, no
faltando quien los recibiera a la llegada para facilitar los primeros
pasos: la presentaci6n ante el Consul General de Prusia, la visita
al Club aleman, la introduccion al medio, comenzando con las
gestiones ya mencionadas ante las autoridades locales. A la inversa,
se cooperaba en el regreso de grupos enteros o de los diezmados por
epidemias o muertes violentas. La atenci6n era aun mayor cuando se
trataba de viudas y huerfanos, consiguiendose en estos casos no pocas
veces el pasaje sin costo, gracias a la comprensi6n de algunos capitanes.
Conrado Brill, al regresar de Rio de Janeiro en 1864, rumbo a
Salzgitter, se hizo cargo de dos jovenes muchachas, pagandoles el
pasaje. A pesar de la fuerte rivalidad existente,-tomemos como
ejemplo Rio de Janeiro y otras capitales,-los Salzgitterenses se sentian
unidos en su lucha por la existencia, declarandose solidarios en
circunstancias buenas y adversas, con una tolerancia profesional en
la competencia y un espiritu de samaritanos de verdad admirable.
Tambien se encargaban musicos retirados de dar lecciones del
idioma que se hablaba en la regi6n escogida, frases de cortesia ante
las autoridades y un vocabulario reducido pero indispensable para
orientarse en una ciudad extrafia. Hubo casos de prestamos, contra
una modesta retribuci6n, de cartas, diarios de viaje y contabilidades
234: Francisco Curt Lange

de rutina para que los novatos pudiesen tomar conocimiento exacto
de muchos detalles relacionados con su futura actividad. Esta
documentaci6n era considerada una reliquia en manos de los descendientes de extensas generaciones de directores de conjuntos
ambulantes.
Durante su larga estadia en el exterior podian presentarse
adversidades al grupo o a algunos de sus miembros. En estos casos
se solia aceptar obligaciones circunstanciales, no rehusando menesteres
humildes, como el de peones de chacra, carpinteros, carniceros, o en
el caso de las mujeres con un poco mas de fortuna, como costureras o
modistas en la ciudad cercana. Otros se enrolaban en la marina
como pescadores de lobos y ballenas, tocando en los puertos cuando
se les ofrecian oportunidades. Se trataba, naturalmente, de instantes
de transicion hasta presentarse mejores tiempos. Otros, favorecidos
por la fortuna, adquirian extensiones de tierra o terrenos auriferos en
los yacimientos de Australia. Desprendimientos de la corporaci6n
eran inevitables y en el caso de poder seguir el grupo mas o menos
indemne, se procuraba incorporar al mismo algun elemento capaz.
Los musicos ambulantes alemanes alcanzaron su apogeo entre
1870 y 1880, iniciandose una progresiva decadencia por los motivos
ya apuntados. Nos parece un error que el Dr. Dieck quiera atribuir
a la caida del Emperador Don Pedro II un factor preponderante
para la lenta desaparici6n de estas corporaciones en el Brasil.
En nada les hubiera perjudicado el cambio de la monarquia en
regimen republicano. Los motivos fueron otros y sus causas deben
buscarse en la transformacion general del mundo y en el fortalecimiento interior, en materia musical, de esta naci6n.
La actividad de las bandas ambulantes
en el Brasil imperial
Como ya se dijo, debido a los bombardeos de ciudades como Brunswick y otras, donde se habian radicado descendientes de musicos de
Salzgitter, mucha documentaci6n, guardada con veneraci6n, se perdi6
para siempre. La primera noticia conservada en fragmentos de
carta fue remitida en 1821 y tuvo por autor a un H. Wolff, del cual
no sabemos si fue integrante de un "Coro" o director del mismo:
El lunes volvimosa la ciudad.Todos portamosarmasporquehay una
gran lucha y algunasveces se producenfuertestiroteos,porquepueden
matara uno por tener otrasideas politicas.Y lo hacen. Cabalgabamosa
travesde jardinesy mientrasibamosson6 un tiro. Y nosotrostambi6n
tirabamosporqueuna bala entr6 en la cabezade Christian,quien
cay6sobreel lomo del caballo.Matamosal asesinoy mientrastirabamos

sobre61,vimosque era uno de ellos a quien le habia dicho Christian
que no le dariadinero para una cosa tan sucia.Nos alejamos
rapidamentea la luz de la luna y Christianesta ahoraen su tumba.
Y nos fuimosdel todo, porquedonde hay conflictospoliticosno puede
actuarun conjuntomusico...
Para un mayor esclarecimiento deberia conocerse el lugar del
accidente y tambien el motivo politico, si lo hubo. Otro muisico,
Ritzau, del cual nos hemos de ocupar mas adelante, se refiri6 en su
correspondencia con un tio, que 1e habia tenido dificultades en Rio
de Janeiro al manifestarse sin el necesario cuidado frente a
integrantes de un partido politico. El tio le respondi6 que 1e habia
experimentado esta clase de problemas y que un miembro de su
corporaci6n musical habia sido asesinado por partidarios que se
sintieron ofendidos por las manifestaciones imprudentes que la
victima hizo frente a ellos. No se ha mencionado el sitio del
acontecimiento, pero la referencia alude a la America del Sur, o sea,
el Brasil o la Argentina.
La destruccion de los archivos que se referian a los grupos de
musicos ambulantes de Salzgitter debe haber sido bastante mayor
de lo que el Dr. Dieck cree, porque justamente con relaci6n al Brasil
notamos la ausencia de corporaciones que en el siglo pasado actuaron
en ese pais desde Recife hasta Porto Alegre. Es muy posible que
el total de estos "Coros" haya llegado al correr de los afios a una cifra
considerable, seguramente a mas de cuarenta. Vamos a tratar de
organizar cronologicamente las actividades de estos conjuntos
ambulantes, basandonos en descripciones que estos musicos remitieron
a sus parientes en Alemania, llevadas como Diarios, sistematicamente,
dia tras dia. Tambien escribieron apreciaciones de panoramas,
museos y monumentos, en las que no pocas veces se manifiesta un
don descriptivo natural, sencillo, aunque preciso, bien informado,
sin rebusques superlativos que no cabian en su mente. En todo esto
flota una cierta poetica, como en el relato del musico Christian
Wittekind que salio el 16 de mayo de 1864 desde Salzgitter hacia el
Brasil, via Colonia y Amberes. Sus cartas revelan admiraci6n por
la catedral auinsin concluir de Colonia y aprecio por la de Amberes,
siguiendo una descripci6n geografica e hist6rica de la Isla Madeira,
donde el barco hizo escala. He aqui sus primeras impresiones sobre
Rio de Janeiro:
Ahora se nos abri6 un mundo nuevo, cuandollegamosal puerto,
porque la ciudadde Rio de Janeiroofreci6 con todossus alrededores
un panoramamaravilloso.Ha sido construidarecostadacontravarias
montafias rocosas en forma magnifica y tiene muchas calles estrechas pero

rectas que estan muy bien pavimentadas. Los 400.000 habitantes se
componen de ingleses, espafoles, franceses, italianos, alemanes, chinos y
portugueses. Estos ultimos forman la mayoria de la poblaci6n. Es la
capital y al mismo tiempo la residencia del Emperador del Brasil;
tiene un magnifico acueducto cuyas fuentes surgen en las montafias.
La principal de ellas se encuentra en lo alto del Corcovado y nace de
la roca viva. Alla se junta en un estanque . . .
Las calles de Rio han sido empedradas con granito y los costados
tienen veredas para peatones. Las casas se componen casi siempre de
tres pisos y han sido levantadas de madera o de piedra quebrada.
Los materiales son baratos y provienen de la selva y de las canteras que
se hallan en los barrios adyacentes. El primer piso esta generalmente
destinado al comercio [se refiere a la planta baja o res do chdo en
portugu6s] y a los empleados que alli trabajan; el segundo que consta
casi siempre de un balc6n, esta reservado a las habitaciones. Las
chimeneas son inexistentes en Rio de Janeiro y el humo tiene que
buscarse su propio camino a traves de las endijas del techo. La calle
mas ancha y mas hermosa de la ciudad es la rua Direita. Aqui se encuentra todo reunido lo que pueden ofrecer las ciudades europeas:
hermosas casas, brillantes vitrinas, magnificos edificios publicos como
el Palacio Imperial, el Arsenal de la Marina, la Bolsa, la Aduana, la
Guardia Mayor, etcetera. El suburbio mas bonito de Rio de Janeiro es
Botafogo, que se extiende con sus magnificos palacios, sus encantadoras
villas a lo largo de la Bahia hasta lo alto de las verdes montafias.
tste es el lugar de preferencia de los ingleses. Los parques verdosos y
abundantes segun el gusto ingl6s cubren amablemente las pendientes de
la montafia Corcovado y terminan hacia los confines en oscuros
bosques.
Todo ciudadano mas o menos pudiente tiene en los suburbios su villa.
Dedica la mafiana a sus negocios en el escritorio o almacen; a la tarde
se apresura a llegar a su villa y reponerse en el fresco silencioso de
su jardin del calor insoportable del convulsionado centro.
El publico de Rio no tiene nada de seleccionado. Negros y mas
negros, mulatos y pocos blancos de las clases inferiores se ven indolentes
ante los inumeros grifos de agua, esperando alguna ocupaci6n.
Hacia el oeste de Rio esta el suburbio Sao Cristovao, donde se
encuentra, sobre una colina, el Palacio veraniego del Emperador.
Ofrece un aspecto muy atrayente. Durante el invierno, el Emperador
reside en Petr6polis, porque Ilueve demasiado en Rio, siendo por esto
el clima insalubre. Al sur del Palacio esta el jardin atravesado en toda
su extensi6n por el ferrocarril. El 1? de abril de 1865 se dio conclusi6n a un tunel muy extenso, para cuya inauguraci6n fuimos
invitados por el propietario de una plantaci6n, sin costo, ida y vuelta.
Junto al publico presente recibimos al Emperador con gran jubilo,
de Salzgitter : 237
haciendo oir de nuestra parte el Himno Nacional.

El Corcovado, la montafia mas alta en las proximidades de la ciudad,
ofrece una magnifica vista hacia el mar, principalmente de mafiana al
salir el sol, viendose surgir el astro de la superficie de las aguas. Para
poder gozar de este panorama, se tiene que iniciar la caminata hacia
este punto a la medianoche, porque se necesita para el trayecto mas de
cuatro horas. Como el Corcovado es tan empinado, es necesaria hora y
media para llegar a la cuspide. Despues de este esfuerzo mayusculo se
puede descansar en lo alto con toda comodidad, porque existe una
abundancia de asientos.
Rio de Janeiro, que se encuentra bajo el 23? grado de latitud, posee
un clima extraordinariamente calido que afecta a todo europeo recidn
llegado. La persona se encuentra continuamente empapada de sudor.
Sin embargo, es muy facil enfriarse con la mas leve brisa, debidndose
tener cuidado para no descansar en ninguna piedra o banco de piedra
cuando se esta con el cuerpo caliente. Esto puede tener consecuencias
de la mayor infelicidad. Se ven a muchos hombres que tienen el sexo
increiblemente grande, tambien las piernas y los pies, que jamas
vuelven a ser normales en lo que queda de su vida. Estas personas
deben ser consideradas muy desgraciadas. Este mal se produce a
consecuencia de un enfriamiento. En Alemania se dice que en Rio de
Janeiro cunde la fiebre amarilla, pero hace unos afios no ha vuelto
mas, porque ahora se han construido en todas las calles cloacas subterraneas, por las que se desliza la mugre que ha estado antes a la
vista, produciendo un olor pestilento al que se debian estas enfermedades. A esta situaci6n se ha dado fin con las cafierias en todas las calles.
Entre los insectos perjudiciales se conoce solamente al escorpi6n y al
cienpids que tiene un largo de tres a cinco pulgadas y media. Es muy
peligroso porque una mordida es mortal si no se emplea un antidoto.
Lo mismo sucede con el escorpi6n, al que se debe temer mucho, porque
es el peor de los insectos. Se le encuentra con frecuencia en canastos y
cajones donde se guardan las batatas. Tambien le agrada quedarse en
los rincones donde se le encuentra en la ropa colgada, metidndose
en los pliegues. Cuando uno se viste tiene que examinarla con
mucho cuidado. Tambi6n hay ratas en abundancia que se encuentran
de noche en tropel. Son muy dificiles de ser ahuyentadas.
En Rio de Janeiro se encuentra en el Campo de Sant'Anna un
magnifico museo. . .8
Aqui sigue una descripci6n minuciosa del Museo de Historia Natural
y Etnografia que se encuentra hoy con el nombre de Museu Nacional
en el antiguo Palacio de Sao Crist6vao. Wittekind se embarc6
despues de una estadia exitosa de dos afios y uin mes hacia Buenos
Aires, llegando a esa capital el 22 de agosto de 1866, exactamente en
el tiempo de los mayores exitos de Gottschalk en el Rio de la Plata,

principalmente en Montevideo. En Buenos Aires, una epidemia de
c6lera perjudic6 considerablemente la actuaci6n del virtuoso norteamericano, hasta tal punto que se vi6 forzado hacer un parentesis en
la serie de conciertos programados para refugiarse temporariamente
en el Tigre.
Un director de conjunto muy dedicado al Brasil fue Heinrich
Friedrichs, quien realiz6 cinco viajes entre 1868 y 1883. En su primera
tournee fue todavia miembro del "Coro" dirigido por el Salzgitterense
Weidenbach. Es interesante saber que en este primer periodo, el
musico Friedrichs gan6 liquido 4 contos y 854 reis. El conjunto se
componia de doce instrumentistas. En ese tiempo, sin que se sepa
si fue miembro de ese grupo o de otro, falleci6 un musico de
apellido Blume. Cuando regres6 Weidenbach con su "Coro" a
Alemania, Friedrichs permaneci6 en Rio, incorporandose al conjunto de Schrader, con el cual actu6 hasta mediados de 1871,
volviendo luego a Salzgitter. Tambien en su segundo viaje al Brasil
fue apenas componente de una corporaci6n de la que no mencion6
al director del conjunto ni el numero de musicos que lo integraban.
Durante este estadia, que se prolong6 desde abril de 1871 hasta el
mes de marzo del afio siguiente, falleci6 un muisico de apellido Wolf
en la capital brasilefia.
Despues de estas experiencias, Friedrichs se crey6 suficientemente
capacitado para formar su propio conjunto. Tomo toda clase de
preparativos minuciosos para un desenvolvimiento correcto de esta
expedicion musical, recibiendo para ello instrucciones de contabilidad
por parte de Weidenbach y mejoramientos en el portugues, tomando
clases con Schrader. De las primeras paginas de su libro de contabilidad se desprende que compr6 bastante musica y un tambor.
En una partida se especifica musica para cuerdas, lo que debe haber
constituido una prevenci6n para el caso de tener que mudar de la
musica marcial para la de arpas, violines y flautas. En este tercer
viaje el grupo toc6 en Lisboa, aprovechando cualquiera oportunidad
para lograr ganancias destinadas a disminuir los costos del viaje. En
Salvador, Bahia, se presentaron en el Club Aleman, tocaron para la
Independencia del Brasil, intervinieron en dos fiestas religiosas y
acompafaron una Misa; luego tocaron para un cumpleafios y
organizaron un beneficio para su conjunto. El mes que permanecieron
en Bahia (que el Dr. Dieck confunde con Bahia Blanca en la
Argentina), les produjo 1:536$000 (un conto y quinientos treinta
y seis reis) de ingresos y debido a los escasos gastos en esta antigua
capital del Brasil, s6lo 200$000 de debito, de suerte que ya pudieron

amortizar 1:000$000, girandolos al prestamista Koch en Salzgitter.
El 24 de julio se embarcaron para Recife (Pernambuco). Dieron un
concierto a bordo del navio para amortizar los gastos del pasaje.
A los tres dias de haber llegado a la Venecia brasilefia ofrecieron un
concierto "en lo de Quantz", que debe haber sido fuera de duda un
local aleman, a juzgar por el apellido, tocando alll en las semanas
siguientes dos y hasta tres veces por semana. Tambien actuaron
en un desfile de estudiantes, en un concierto en el "Pasca" (Qseria
el Palacio del Gobernador?), dieron un baile para ingleses, se

hicieron oir "en lo de August", seguramente otro local aleman, se
realizaron algunos conciertos, musica de entretenimiento y de baile.
Para Friedrichs fue muy dificil mantener en alto su espiritu, porque
le alcanzo desde Salzgitter la noticia que su tan esperado hijo habia
fallecido a los cuatro dias del alumbramiento. El 7 de setiembre se
toc6 para la fiesta de la Independencia, otro baile para ingleses, conciertos y bailes en pueblos vecinos, asi en Gameleira "con alemanes"
y varias veces en St. Maer, un lugar para nosotros imposible de identificar por su deficiente versi6n ortografica. A los cuatro meses de haber
iniciado el viaje pudo asentar en su contabilidad que se habia girado

el total de lo adeudado a Salzgitter. La permanencia en Pernambuco
rindio 2:500$000 con una quinta parte de gastos.
A mediados de octubre, el grupo embarc6 para Rio de Janeiro,
tocando tambien a bordo para aliviar los gastos de pasaje. Llegados
a la capital se pag6 primero la autorizaci6n para poder actuar, que
ascendi6 a 60$220, y anuncios sobre la llegada del "Coro" en los
diarios de importancia. Tocaron en el "Pasca" donde Friedrichs ya
habia actuado antes, en una lavanderia a vapor, en el Hotel
Europa, para "una Partida" (sin especificacion), para ingleses,
loterias, conciertos a la llegada de vapores, fiestas y carreras navales,
acontecimientos religiosos en Rio y lugares cercanos. Tambien
tomaron parte en el Carnaval y en el natalicio del Kaiser aleman,
seguramente en el club de esta nacionalidad. Ofrecieron tambien
conciertos en la colonia francesa. Durante Pentecostes estuvieron
quince dias en Benavente (Espirito Santo), una poblacion que no
pudimos localizar, tomando tambien parte en una fiesta religiosa en
Barra Mansa, que duro varios dias; estuvieron actuando en diversas
haciendas, para un circo que ofrecia funciones en Rio y numerosos
bailes. El conjunto habia adquirido rapidamente fama.
En agosto, Friedrichs reorganizo su conjunto, porque algunos
miembros habian resuelto regresar a Salzgitter. Lo reforz6 con dos
musicos "de otro coro", oriundos de su pueblo. Tambien se prestaron
algunos musicos para las actuaciones de la banda rival, cobrandole
240:
27$000. El conjunto de Friedrichs se componia ahora solo de nueve

hombres. En octubre se compr6 un clarinete, sin duda por motivos
relacionados con la reorganizaci6n de su grupo. En los comienzos
de 1876, se junto Wittekind a Friedrichs para reemplazarlo por una
enfermedad que lo tuvo postrado durante un mes, complicando
su estado de animo la noticia del fallecimiento de su madre. Estos
y otros motivos hicieron que volviera a Salzgitter, donde no
permaneci6 mucho tiempo, partiendo en abril de 1879 desde
Bremerhaven hacia el Brasil, sin duda para aprovechar el prestigio
que habia ganado en aquel medio como tambien su buena estrella.
Llego a Rio el 12 de mayo. El financista de este cuarto viaje fue el
musico E. Sievers. Estuvieron por breve tiempo en Salvador, Bahia,
s6lo durante la permanencia del vapor en la rada, dando asi tiempo
para unas breves actuaciones. Llegados a Rio actuaron en el local
Pasca y en otro de un tal Rink, fuera de duda un restaurante-jardin
de un aleman. Para localizar estos sitios seria necesario una
sistematica procura en mapas, directorios y diarios de la epoca. Un
miembro del "Coro", Schmiedemeyer, se enferm6 gravemente y
falleci6, guardando el conjunto tres dias de luto.
El quinto y ultimo viaje se realiz6 con doce hombres, agregandose
en Rio un decimotercero, que no compartia la casa tomada por
Friedrichs para si y sus hombres, porque vivia con familiares.
Recibia su parte sin descuento, pero tenia que contribuir en el
alquiler de la casa. En estas citaciones de locales se menciona el
intitulado "Germania"; se actuaba en Santa Teresa y se di6 un baile
para el "Congreso Portugues" (?). En este viaje tomaron parte
Schrader y como segundo director un Gustav Lohse quien organiz6
en 1884 un viaje por su cuenta. En 1882, este cierra el afio con un
superavit de 17:740$060, correspondiendo a cada musico 1:036$000 de
un grupo de trece. Del viaje siguiente que realiz6 por su cuenta
faltan suficientes comprobantes para un comentario.
Es digno de ser resaltado aqui un rasgo comuin a todos los miembros
que componian estos "coros" provenientes de Salzgitter. Ellos sentian
el mas profundo compadecimiento con respecto a la situaci6n de los
esclavos, como queda demostrado en sus anotaciones sobre sus experiencias en el Brasil y los Estados Unidos, debiendo aclararse que
jamas este regimen alcanz6 en el Brasil la crueldad reinante en los
Estados del Sur de la Uni6n. He aqui un breve relato proveniente
del Brasil: "Estuvimos en un remate humano. Se vendia un negro por
el que se pago 1:400$000. Este hombre habia juntado sus manos,
extendiendolas al cielo. Es una tragedia tener que contemplar esto

personas no acostumbradas [a esta clase de espectaculos], pero aqui
uno se va acostumbrando ..."
En los Estados Unidos, Hertel, director de un conjunto de
Salzgitter, qued6 profundamente indignado con la esclavitud en
los Estados del Sur: "Todavia suman 3.600.000 coloured los
esclavos en esta regi6n. Los castigan con el latigo y los persiguen con
los perros, pero estos son vivos y esparcen pimienta por el suelo para
que no los sigan ..."
Veamos un pequefio recorte de un diario aleman cuyo titulo no se
menciona y que fue enviado a Salzgitter en 1868, de manos de un
musico. Hubo reiteradas advertencias hacia alemanes que se
dirigian al sur, "de tan privilegiada naturaleza". Sigue informando
el articulista que "la prensa y las Asociaciones alemanas deben
ocuparse de esta situaci6n. Nosotros no vemos inconveniente alguno
cuando se sostiene que alll se ofrece a los alemanes el campo mas
propicio para sus actividades. Comprendemos que sean justamente
los alemanes los destinados a regenerar al Sur, porque son
reconocidos como representantes de un trabajo inteligente, pero esto
no puede traer una solucion cuando todo ha sido paralizado por
la maldici6n de la esclavitud. Sin embargo, este tiempo todavia no ha
llegado". Y el remitente de la carta agrega: "En el Sur no existe la
menor posibilidad de ejercer la musica y poder alli afirmarse".Prevalecia el peligro, segun los informantes, que los propietarios, al
deshacerse de los negros, pretendian suplantarlos por alemanes a los
que esperaban no solo trabajos inhumanos sino crueldades de toda
especie. Ciertamente, aqui se hace referencia principal a posibles
colonos, no obstante negarse posibilidades para los musicos.
Solo se sabe de dos corporaciones que actuaron en los Estados del
Sur permanentemente. Vale la pena citar este hecho por el interes
humanitario, en extremo conmovedor, que toma este relato al final.
Un grupo era regenteado por un tal Kartner, el segundo por una
hija de este. La orquesta familiar Kartner toc6 durante mas de
diez afios en las fiestas de los grandes latifundistas, acompanando o
animando las diversiones bailables al principio con una flauta, un
violin y un arpa. Al correr de los afios crecieron las hijas y reforzaron
el conjunto con un clarinete y un arpa. Una de estas hijas se cas6
con un rico propietario de tierras y la pareja se radic6 en la Virginia
del Norte. Se dice que el marido era poseedor de mas de cien
esclavos.
Otra hija, Eufronia, fue fundadora del segundo conjunto. Se cuenta
que ella paseaba en cierta ocasi6n en bote sobre el rio Arcansas, mas

o menos en 1855. Subitamente sobrevino un temporal que hizo volcar
la fragil embarcaci6n. El esclavo Sambo, que le fue obsequiado a
Eufronia hacia poco, por un pretendiente, le salv6 la vida exponiendo
la suya propia. Este hecho la aproxim6 sentimentalmente a su
salvador. Le di6 carta de libertad, ofreciendole al mismo tiempo su
amistad. Debi6se a este acontecimiento que ella no contemplara la
situaci6n de la raza negra desde el punto de vista del todopoderoso
Sefior de esclavos, sino que le permiti6 compenetrarse de la existencia
y de los tormentos psiquicos del hombre negro. Ensefio a Sambo
leer y escribir, recibiendo, a despensas de ella, su formacion de maestro.
Unos diez afios mas tarde-los dos habian llegado a cumplir veinticinco
afios-contrajeron enlace. Eufronia fund6 ahora un conjunto muy
singular: ella tocaba el violin, una negra flauta y otra arpa, pero este
trio solo tocaba ante negros, viajando principalmente por los Estados
del Sur, pero ocasionalmente tambien en los barrios negros de las
grandes ciudades. Los objetivos que se habian planteado Eufronia y
Sambo fueron ambiciosos. En primer lugar quisieron servir de entretenimiento a la poblaci6n negra de los Estados Unidos, pero su finalidad
mayor fue el de enseniary educar a los humildes. Cuando se trataba
de divertimientos de baile, ellos solian acompanar las danzas negras
y otras que el marido de Eufronia exhibia con un companero y
dos muchachas, tambien de color. Cuando se trataba de actos serios,
Sambo hacia de maestro y predicador laico, y los miembros del
conjunto se transformaron en un coro y orquesta de spirituals. En
las noches y los dias domingos, Eufronia y los miembros femeninos del
grupo ofrecian a las jovenes y las casadas lecciones de leer, escribir,
calcular, religion, trabajos manuales y caseros, el cuidado de los
recien nacidos y primeros auxilios. Sambo actuo tambien como juez
en North y South Carolina y en la regi6n del Mississippi. En febrero
de 1890 o 1891, este grupo fue atacado por blancos fanaticos que
parecian pertenecer al Ku Klux Klan, debiendo soportar un
martirio sin fin, a consecuencia del cual falleci6 primero Sambo,
siguiendole Eufronia en abril de 1891.9
La unica razon para intercalar este episodio consiste en mi deseo
de relatar hechos totalmente desconocidos que hablan ademas de
sentimientos humanitarios profundamente arraigados en los
corazones de los musicos ambulantes que Salzgitter esparci6 por el
mundo en el correr del siglo XIX.
Con respecto a los hermanos Brill existe una confusi6n que no
puede ser aclarada. Augusto Brill present6 el 4 de febrero de 1859
un pedido de autorizaci6n para poder actuar su banda en Rio de
Janeiro, pero el que mayor prestigio conquist6 en esta capital fue Con-
g :
iww-
AV$
Ilustraci6n 5. Banda "C. Brill & Comp." en Rio de Janeiro, en los

anos 1862-1863. Contando de la izquierda a la derecha, el sexto es
Guillermo Brill, el octavo y ultimo Conrado Brill. El conjunto debe
haber sufrido algunas bajas en el momento de tomarse esta fotografia.
rado Brill, quien parece haber sido un maestro de conjunto
sumamente experimentado. Le sucedi6 a Christian Wittekind en la
direcci6n del conjunto, al que se habia enrolado inicialmente como
musico. Paso dos afios con el "Coro" en Buenos Aires, donde tuvo
poca suerte, regresando a Rio. Aqul inici6 sus actividades en la
Sociedad "Die Harmonie" y despues en otra, "Concordia", las dos al
parecer alemanas. Se mudaron de la primera para la segunda por
tener aquella mala fama. Tambien actuaron en la PraSa do Parque
que debe haber sido aquel que se encuentra frente a la rua do
Passeio, en un jardin de un holandes que quebro financieramente.
En la continuaci6n del diario iniciado por Christian Wittekind se
citan diversos locales: el de Leiden, cuyo propietario debe haber
sido un aleman, en el Pavilhao Fluminense, el Hotel Strengiiren
(seguramente una deformaci6n ortografica); el Hotel Person, el
Palacio Imperial y para la Fiesta de la Independencia.
Conrado Brill llev6 un Diario notablemente meticuloso. Comenzaba
los asientos de cada dia con la fecha y el estado del tiempo, que era
vital para su conjunto, dado que de este dependia la actuaci6n de

cada dia. La afluencia a los locales, en su casi totalidad abiertos, era
perjudicada de tal manera por la lluvia que se hacia necesario
suspender los conciertos o los bailes programados. Por lo menos un
jardin debe haber tenido una capacidad considerable, porque en
determinado momento se habla de la presencia de 12.000 personas. En
el Diario se reflejan muchas rencillas que tuvo que contornear Conrado Brill con habilidad para evitar mayores perjuicios y si era
necesario, con energia. El musico Nolte padecia de tuberculosis
pulmonar e intestinal, debiendo ser separado del conjunto, pero
recibiendo auxilio monetario. Resolvi6 embarcarse a Rio Grande
(suponemos que haya sido Porto Alegre en el Estado de Rio Grande
do Sul), hospedandose en casa de un tal Ritzau, quien debe haber
regenteado en esa regi6n una Banda que cubria los diferentes
poblados donde se afinc6 la colonizaci6n alemana, entre estos Novo
Hamburgo y Sao Leopoldo. Este Ritzau, dicho sea al margen, estuvo
entre 1855 y 1858 en la India y con 1e, tres hermanos Brill, entre
estos el futuro director Conrado Brill. La actuacion de ese conjunto se
concentr6 principalmente en Calcuta, primero con actuaciones independientes y luego, incorporandose al servicio militar ingles. Se
destacaron las excelentes entradas de ese grupo y la simpatia que les
prodigo la poblacion. Nolte volvi6 muy pronto del sur del Brasil
para embarcarse hacia Alemania. Cuando lo vieron los compafieros
del grupo quedaron impresionados del estado fisico de este hombre.
Antes de partir, les vendi6 su instrumento. Falleci6 al poco tiempo
de haber llegado a Brunswick.
Otro musico, Franz Reipenau, no pudo tocar durante unos dias
porque tenia un llaga en la boca, fuera de duda por exceso de
actividades. Christian Kassel, otro miembro, paso ocho dias enfermo.
"Desde que se fue su hermano", dice Brill en su Diario, "anduvo
todos los dias en la calle. A esta altura del afio, el tiempo no lo puede
resistir ningun europeo". Tambien el parecia haber contraido la
tuberculosis como Nolte. Otro musico, Lachmund, "se fue a buscar
medicina para el pecho ..." Hallandose bastante diezmado el conjunto, Brill resolvi6 dar un baile de despedida en un local de la rua
"Hatacavallos" (seguramente "Matacavallos") N0. 78. Nombres,
lugares, registrados por estos Salzgitterenses dialectalmente, solo en
parte han podido ser identificados. Sabemos que Conrado Brill volvi6
a su ciudad natal en 1865, despues de faltar de su tierra durante afios,
pero he aqui que en las referencias documentales el Dr. Dieck no
cita una nueva estadia de Brill en Rio de Janeiro durante el afio
1869, ni menciona tampoco a Schrader, prueba de la ausencia de
informaci6n sobre este periodo, ajena a la voluntad de este
de Salzgitter : 245
investigador. Repitamos que tanto Schrader como Brill eran conjuntos altamente apreciados en la capital brasilefia. Brill residia, en
1869, en la rua dos Borbones, 50, y otro conjunto dirigido por C.
Kippelmann, en la rua dos Invalidos. De Joseph Schrader, cuya
corporacion se titulaba Musikgesellschaft, no pude obtener la sede.
Un otro "Coro", dirigido por un tal Gebhard Weichmann, parece
haber estado en afios anteriores, alrededor de 1860, en el Brasil. Un
hermano suyo, Heinrich Weichmann, viaj6 con un "Coro" de
Wilhelm Brill a Australia en 1854.
En ese Rio de Janeiro cosmopolita, la vida musical fue extraordinariamente intensa. Mereci6 ademas, con toda justicia, la denominacion "Cidade dos Pianos". En las casas de la burguesia y en los
palacios de la aristocracia no faltaron los mejores instrumentos de
producci6n francesa, inglesa y alemana, hasta que Gottschalk
apareciera con sus famosos Chickering de concierto que el representaba en sus extensas giras. El cosmopolitismo se traducia tambien
en el arte menor, al que pertenecian los conjuntos por nosotros
indicados. El ya citado maestro Vincenzo Amabile capitaneaba una
Real Banda de Mitsica Italiana.
Hablando de nuestros musicos debemos mencionar el Circo Olympio
en la rua da Guarda, que ofrecia espectaculos con la Cia. Bartholomeu primero, y con la Cia. Quadruma despues. Allii tocaba una
Banda dos allemies sin que se mencionase su nombre. Otro lugar era
el Cafe do Passeio Ptiblico, mencionado reiteradas veces, que
anunciaba peri6dicamente el "Grande Concerto dos Musicos
Allemaes", asi, por ejemplo, para (viernes) 7 de mayo, "o novo e
grande Potpourri de Streck, "Die Reise durch die Schweiz". Alli
dirigia el maestro Schrader. En el Recreio Guanabarense, "no jardim
da fabrica de cerveja, das tres horas da tarde em diante tocara a bem
conceituada Musica dos Allemaes". Este conjunto actuaba las
"tercas, quartas, quintas e sextas-feiras e domingos". En ese tiempo se
anunci6 en los diarios la llegada de una "Nova Banda Allema
recentemente chegada da Europa e composta de 14 Professores".
Schrader hizo un viaje a Salzgitter y debe haber regresado con una
corporacion formada por el con elementos muy seleccionados, como
lo revela, entre otros, el Diario do Rio de Janeiro, N?. 207, del 29 de
julio de 1869. Tambien se menciona una Banda de Mztsica Nacional.
En la Imperial Fabrica de Cerveja, ubicada en la rua do Riachuelo
78, tocaba otra Banda allema desde las cinco de la tarde hasta las diez
de la noche. Los propietarios, para asegurarse la concurrencia
germanica, sin duda numerosa, colocaban en el aviso diario una nota
de pie, a manera de anzuelo:

Fur frische Bratwurst, Leberklose
und Sauerkraut ist gesorgt.
Traducido, explica: "Nos hemos preocupado por tener chorizos frescos
al horno, alb6ndigas de higado y chucrut". Conrado Brill toco
durante un tiempo para las funciones de un circo de alta equitaci6n
norteamericano.
En Andarahy Grande, "no Largo da Ermida, no morro que se
denominara de S. Joao, para o qual se segue pela rua da Cruz", se
abrio otro recreo, el cual ofreci6 el dia de San Juan la actuaci6n de
una Sociedade de Muisica Particular, y las "variadas vistas de que se
goza deste ameno lugar". Sin embargo, el sitio de mayor movimiento
debe haber sido el Pavilhao, situado en la rua dos Invalidos, 2. Alli
realizaba sus bailes la Sociedade Terpsychore al son de la Banda
A llemar de Conrado Brill, anunciada en los diarios por los propietarios
Rodrigo e Levre como "unica Banda Allema", haciendo resaltar sus
grandes cualidades. Las piezas nuevas se anunciaban en versos.
Aunque pesimos, los insertamos aqui a manera de muestra del
aspecto comercial, con fines atractivos:
La Vai Obra! ! !
Sera uma noite cheia
de prazer e gozo mil,
Tocar-se ha a polka Lebre
Feita por Conrado Brill.
Convite em Verso! ! !
Guilherme Brill dar querendo
Tamb6m prova de affeicao,
Compoz uma nova valsa
Delicias do Pavilhao.
Sera alta novidade
(Ninguem ouvindo se aterre)
Tocar-se-ha a quadrilha
Les Pompiers de Nanterre.
Se desprende de este anuncio que estos conjuntos debian poseer
una capacidad muy rapida de adaptaci6n a variadas circunstancias,
tener iniciativas para gustar auin mas al publico y contar con un
surtido amplio de piezas que gustaba del favor de la concurrencia. Se
ve que Conrado Brill fue el autor de piezas como la polka dedicada
a Levre (Leber), uno de los socios de la firma y del vals ofrecido al

propio local, asi como de otras de este genero. Tocar la cuadrilla de
la opereta de Offenbach, "Les Pompiers de Nanterre" significaba
asociarse a la incontenible pasi6n que despert6 el Theatre Lyrique
Franfais, establecido en el Teatro A lcazar, con elencos de alta
categoria, no solo en materia vocal sino en el cuerpo de baile, contando con solistas, que solian conducir la concurrencia a un
verdadero delirio, por su arte y su belleza. Alll se ofrecieron en la
epoca por nosotros comentada (1869) no menos de quince diferentes
operetas de Offenbach y obras de Paer, Aubert, Donizetti y otros. Las
"Bandas dos Allemaes" debian ser oportunas y flexibles ante eventuales
pedidos del puiblico o de los propietarios de jardines y restaurantes.
Cuando la gran actriz tragica italiana Adelaida Ristori comenz6
sus actuaciones en Rio de Janeiro, el entusiasmo llegaba a un grado
de ebullici6n propio de los grandes momentos teatrales y cuando se
le proporcion6 un homenaje publico, acompafiando a la diva con
innumeros carruajes y publico a pie, por las calles de Rio de Janeiro
hasta su residencia, no podia faltar, encabezando el cortejo, la "Banda
dos Allemaes". Hasta que punto se exigia estar al dia en el desenrolar
de los acontecimientos lo prueba el hecho que el 19 de junio, antes
de iniciar sus actividades la Compafiia Dramatica Italiana,
encabezada por esta notable actriz, ya se toc6 en el Pavilhao, por el
conjunto de Conrado Brill, la Polka Ristori.
Sobre la participaci6n en eventos sociales, comerciales y patri6ticos
de esas bandas de alemanes, conviene transcribir un comentario de la
prensa que corresponde al mismo periodo que aqui comentamos:
"A Banda de Musica Allema visitou a Corporacao da Praca do
Comercio, demorando-se junto ao edificio da mesma prata, onde
executou varias pecas de muisica precedidas pelo hino nacional".
Esta Banda, cuando festejaba la Associafao Comercial con exaltaci6n
patri6tica las victorias de Paysandu, Riachuelo, Cuevas y otras que
iniciaron la guerra del Paraguay (de la Triple Alianza), animaba
siempre la concurrencia del publico con sus melodias marciales.
Dieck nos transcribe la relaci6n de obras contenida en archivos de
conjuntos entre 1840 y 1870. Las ordenamos por nacionalidades,
dejando en el ultimo renglon a los eslavos que deben haber tenido
una abundante representaci6n en aquellos conjuntos que recorrian
Rusia:
Beethoven
Brull
Dittersdorf
Lortzing
Marschner
Meyerbeer
Adam
Auber
Berlioz
Bellini
Cimarosa
Donizetti
Glinka
Rubinstein
Smetana
Ilustracion 6. Homena- ~je p'iiblico a la actriz

trdgica italiana Adclaido
Ristori, el 21 de agosto
de 1869. Precediendo
el extenso cortejo de
carruajes y puiblico a
pie, marcha una de las
Bandas Allemdies".
(Dibujo de Angelo
Agostini, "A Vida Fluminense" Ano II No.
87, Rio dc Janeiro, 28
de agosto de 1869).
3
-

Flotow
Gluck
Goetz
Handel
Haydn
Kreutzer
Mozart
Nicolai
Spohr
Strauss, J.
Wagner
Weber
Bizet
Boieldieu
Cherubini
Gounod
Maillart
Mehul
Thomas
Rossini
Verdi
Werstowsky
De estas partituras debe haber existido para cada obra el correspondiente material. De Beethoven se mencionan "Fidelio" y "La
Heroica"; de Cimarosa "El matrimonio secreto" ("y mucho mas",
segun reza en el inventario); de Gluck "Orfeo y Euridice",
"Alceste", "Ifigenia en Aulida", "Ifigenia en Taurida", "Paris y
Elena" y "El Kadi engafiado"; de Haydn "mucho"; de Wagner "Las
hadas", "Rienzi", "El holandes errante", "Tannhaiuser","Lohengrin",
"Los maestros cantores" y "Tristan e Isolda"; de Weber "muchisimo",
de Mozart "El rapto del Serallo", "Cosi fan tutte", "La flauta
magica" y "Las bodas de Figaro", tanto de Donizetti como de Verdi
seis 6peras por autor; de Johann Strauss "El murcielago" y muchos
valses. .. 10
Supongamos que de estas obras se tocasen mas bien las oberturas
y en el caso de la tercera sinfonia de Beethoven la marcha funebre,
iAcaso no es notable esta prevencion de ir munido de lo mas
representativo, junto con aquello que hemos calificado de musica
de categoria media, aparte de la bailable?
Fuera de duda, la obra del Dr. Dieck ha significado una revelacion
insospechada, al menos en todos aquellos que estan dispuestos a lo
que algunos llaman "descender de nivel". Unicamente por falta de
tiempo me fue imposible "hincarle el diente" para comentar su denso
contenido y colocarlo en un medio como el Brasil donde he realizado
investigaciones exhaustivas durante cuatro decadas y media. En este
pais, la tradici6n musical arranca desde el establecimiento de las
primeras poblaciones y se extiende a traves de los siglos en constante
metam6rfosis melodica y formal hasta nuestros dias, desde el primer
Comandante General de su ejercito, militar nacido en Bremen, de
nombre Johann Anton B6hm, reorganizador del ejercito brasilefio
hasta el Marques do Herval, que mando publicar al promediar el siglo
XIX los toques del ejercito brasilefio que asombran por su variedad
y precisi6n; desde el enrolamiento de los mercenarios alemanes, su
intervenci6n en la batalla de Ituzaing6 y su participaci6n en la
derrota de Juan Manuel Rosas," desde las bandas del Brasil que en
ese mismo siglo realizaban dos tareas opuestas, pero ambas con amor y

pasi6n: el servicio religioso en iglesias matrices y capillas y la musica
de solaz en la Plaza Publica, la eleccionaria para los partidos
politicos, el liberal y el conservador, y la de baile en recreos al aire
libre o en local cerrado. Dos bandas por aldea, una buscando
superar a la otra, en eterna rivalidad, caballerescamente.
Las bandas de nuestros paises no fueron solamente organismos
de entretenimiento, sino puentes que conducian a muchos ciudadancs
hacia pianos superiores del arte y de la musica. No siempre su
funcion social, educativa, edificante, ha sido tenido en cuenta.
Corresponde a nuestra gente j6ven traer a luz actuaciones en extremo
interesantes, siempre asociadas a los acontecimientos de una ciudad
o de una naci6n. No olvidemos que las Bandas eran la amalgama
segura para unir, nunca para separar a una sociedad.
Para finalizar, vaya una anecdota de mi vida rica en acontecimientos inesperados: Cuando me estaba dedicando a investigaciones en
Recife, el Prefecto de la ciudad de Goiana, situada en el linde
con el Estado de Paraiba, insisti6 mucho que visitase su ciudad y
conociese tambien sus dos bandas, A Curica y A Saboeira, nombres
que les habia dado el pueblo en son de sana diversi6n para burla de
sus indiscutibles cualidades. "Curica" era un pajaro grit6n, y el
nombre de "Saboeira" (de "jab6n") se le di6 a la segunda porque se
decia que antes de salir a la calle tenian que lavar primero su unico
uniforme. Las dos poseian, como corporaciones, su casa propia,
amplia, con los estantes llenos de musica y el instrumental, cuando
no estaba en uso, colgado de las paredes. El Director de la Saboeira
recibi6 a nuestra comitiva con esa solemnidad propia de quien, por
boca del Prefecto, habia anunciado la llegada de un gran personaje.
Recibidos, por la banda en pleno, el Director se me acerc6, entregandome su batuta y diciendo: "0 Senhor Professor nos fara a
honra de reger a nossa banda?" No pude menos que aceptar espontaneamente la invitacion y al acercarme al estante vi con no poca
sorpresa la Patetica de Beethoven en una de esas excelentes versiones
italianas para banda. Dios me ayud6 y todo sali6 a pedir de boca.
Hasta en la elecci6n de esta obra, mi generoso director habia mostrado
un criterio acertado. Que hubiera hecho yo si me hubiese entregado
un maxixe, una samba, una marchinha o un dobrado (el pas redouble
frances llevado al Brasil para recibir su diabolica transformaci6n
ritmica). Para dominar este genero, del cual el frevo es la locura
personificada, es necesario oirlo, bailarlo, identificarse con Cl hasta
la medula. Entonces si, habra llegado el momento de poder dirigirlo
Sin este proceso previo se camina infaliblemente al fracaso.
Notas
1. Alfred Dieck, Die Wandermusikanten von Salzgitter, Ein Beitrag zur Wirtschafts- und Kulturgeschichte des nordlichen Harzvorlandes, Band I (G6ttingen: 1962), Heinz Reise-Verlag, (Los misicos ambulantes de Salzgitter, Una
contribuci6n para la historia econ6mica y cultural de la regi6n situada al
norte de Harz).
2. Francisco Curt Lange, "Vida y muerte de Louis Moreau Gottschalk en Rio
de Janeiro (1869). El ambiente musical en la mitad del segundo Imperio,"
Revista de Estudios Musicales (Ed. Universidad Nacional de Cuyo, Mendoza) 2,
no. 4, pp. 43-217. Nos. 5-6, pp. 97-350. (1950-1951).
3. Se trataba del virtuoso ciego Josef Heine y de su mujer, pianista acompanante
Ada Heine, que actuaron tambien en Rio de Janeiro, Montevideo y Buenos
Aires.
4. Al organizar Gottschalk, a manera de despedida final de su estadia de nueve
meses en Rio de Janeiro (incluyendo breves viajes al interior), su imponente
concierto monstruo con la participaci6n de 650 musicos, anunciado para el
dia 24 de noviembre, surgieron algunas protestas en los diarios referentes a
los precios de las diferentes localidades que algunos lectores consideraban
exorbitantes. Gottschalk resolvi6 insertar una "Publicaci6n a Pedido", o sea,
pagada por el interesado, en la que explic6 con lujo de detalles la fantastica
erogaci6n que este virtuoso arriesg6 para el exito de ese concierto, desde el
alquiler del teatro para el ensayo general del dia 23 y el concierto del 24,
la preparaci6n de un escenario especial con diversas tarimas, los anuncios
en los diarios, un total de 4.000 programas, luces, gas y aumento de lustres
para la iluminaci6n, la copia de 12.000 paginas de musica hasta las
gratificaciones hacia los respectivos conjuntos, sumando un total de 7:915$000.
Es en esta relaci6n que se hallan incluidas la "Banda do Mestre Brill", y
"Dita do dito Schroeder" (lease Schrader). Queda fuera de duda la
participaci6n de estos dos conjuntos en los conciertos monstruos anteriores.
Los restos mortales de Gottschalk, fallecido el 18 de diciembre de 1869 en Rio
de Janeiro, fueron depositados provisoriamente en el Cementerio de Sao Joao
Baptista, a la espera de la autorizaci6n para poder ser repatriados a solicitud
de la familia, hacia Nueva York. El propietario de la empresa de vapores
Fluminense, Carlos Fleiuss, hermano del dibujante y director del Semanario
"A Semana Illustrada", Max Fleiuss, ofreci5 uno de sus barcos que hacian la
travesia a Niteroi, para que los socios de la Philarnionica, en cuyo local se
habia velado la noche anterior al embarque el cuerpo del infortunado artista,
pudiesen acompafiar el f6retro hasta el costado del vapor Merrimack, que
habia anclado en la rada por no tener lugar en el muelle. El barco, transformado en capilla ardiente, traia a bordo una "Banda de Musica Alema",
tocando mielodias funebres durante todo el trayecto.
5. Francisco Curt Lange, "Sigismund Neukomm en Rio de Janeiro. Nuevo
aportes para su estadia en Rio de Janeiro" en La Muisica en Cuyo; (trabajo
aun inedito), en el que cito el caso de una tremenda surra que recibi6 una
banda militar de Mendoza, con encierro en el calabozo, por haberse perdido
la boquilla de un clarinete. ibid., "Erdmann Neuparth. Ein deutscher Musiker
in Brasilien," Stadenjahrbuch, vol. 15 (Sao Paulo: Ed. Instituto Hans Staden,
1967).

6. Ibid., "As nossas Bandas. Uma recordacao sentimental," (inedito).
7. Ibid., "Historia de la miusica argentina, desde el periodo colonial hasta
Caseros. Referencias a casos de esta naturaleza recopilados en Mendoza y
Salta" (trabajos in6ditos).
8. Se debe tener presente la ignorancia generalizada, en aquellos afnos,con
respecto a las causas del c6lera y de la fiebre amarilla, al igual que las
consecuencias del supuesto enfriamiento. La menci6n de chinos se refiere a la
posesi6n portuguesa de Macao, con la que existia un trafico comercial muy
fuerte.
9. Dieck, Die Wandermusikanten, pp. 275-276.
10. Ibid., pp. 123-127.
11. Francisco Curt Lange, "Os primeiros suministros musicais do Brasil para o
Rio da Prata. A Reciprocidade musical entre o Brasil e o Prata; Musica in
tempore belli," Revista de Hist6ria (Sao Paulo), no. 112 (1977), pp. 384-387;
ibid., A Musica militar no Brasil colonial e imperial, en vol. 6, Hist6ria da
Muisica na Capitania Geral das Minas Gerais (en preparaci6n).

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Francisco Curt Lange

Los conjuntos musicales

El pueblo aleman tuvo fama de poseer

214 : Francisco Curt Lange

sumidos los ingresos durante la estaci6n invernal alemana, luego de

Conjuntos Musicales Ambulantes de Salzgitter : 215

Ilustracion 1. Banda de muisicos de Salzgitter. Fotografia tomada

216 : Francisco Curt Lange

Ilustracion 2. Coro de muisica Ritzau.

Conjuntos Musicales Ambulantes de Salzgitter : 217

218 : Francisco Curt Lange

resarcirse de gastos de traslado en tan extensos recorridos. Esta debe

Conjuntos Musicales Ambulantes

por lugar un local llamado "Al Perro Negro" ("Zum schwarzen

220 : Francisco Curt Lange

Conjuntos Musicales Ambulantes

Apenas habiamos dado el primer concierto supimos que nuestra

222 : Francisco Curt Lange

Musicales Ambuilantes de Salzgitter : 223

224 : Francisco Curt Lange

Brill y Schrader tambien se vieron perjudicadas. Queda fuera de duda

Conjuntos Musicales Ambulantes de Salzgitter : 225

lustracionA3. El gran Festival de AGottschalky SUinsltima actuacion

Francisco Curt Lange

guerra napole6nica contribuyo tambien, a su manera, al ausentismo

Conjuntos Musicales Ambulantes de Salzgitter : 227

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interna de los conjuntos ambulantes

Para recorrer el mundo centenares de agrupaciones y obtener el

Conjuntos Musicales Ambulantes de Salzgitter : 229

230 : Francisco Curt Lange

Ilustracion 4. Coro de aprendices de musica Sonnemann. Fotografia

Conjuntos Musicales Ambulantes de Salzgitter : 231

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Conjuntos Musicales Ambulantes de Salzgitter : 233

234: Francisco Curt Lange

Conjuntos Musicales Ambulantes de Salzgitter : 235

montafias rocosas en forma magnifica y tiene muchas calles estrechas pero

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Conjuntos Musicales Ambulantes

haciendo oir de nuestra parte el Himno Nacional.

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el tiempo de los mayores exitos de Gottschalk en el Rio de la Plata,

Conjuntos Musicales Ambulantes de Salzgitter : 239

el Palacio del Gobernador?), dieron un baile para ingleses, se

iniciado el viaje pudo asentar en su contabilidad que se habia girado

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27$000. El conjunto de Friedrichs se componia ahora solo de nueve

Conjuntos Musicales Ambulantes de Salzgitter : 241

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Ilustraci6n 5. Banda "C. Brill & Comp." en Rio de Janeiro, en los

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Ilustracion 6. Homena- ~je p'iiblico a la actriz

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