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CIAM14-1172

Conseil International des Crateurs de Musique


Nashville, 22/10/2014 - 23/10/2014
Langue dorigine : anglais

Rsum analytique

ETUDE SUR UNE REMUNERATION EQUITABLE POUR


LES CREATEURS DE MUSIQUE A LERE DU
NUMERIQUE
Pierre-. Lalonde

Etude sur une rmunration quitable pour les crateurs de musique lre du numrique

Cette tude se base sur des donnes financires et conomiques permettant danalyser la
structure actuelle du march de la diffusion numrique de musique, en la comparant dautres
secteurs qui distribuent des contenus cratifs, afin de dterminer une valeur approprie des
uvres musicales et un partage quitable des revenus.
Les rsultats font apparatre que, tels quils sont actuellement structurs, les services de
diffusion numrique reposent sur une chane de valeur dexploitation qui sous-estime la
valeur des uvres musicales qui sont la base de leur activit. En outre, les contraintes
de rglementation, les dsquilibres des marchs et les labels qui ngocient avec les
prestataires de services pour tous les types dayants droit ont abouti un traitement
prfrentiel des principales maisons de disque aux dpends des crateurs individuels et
des interprtes.
Notre tude montre que les taux du march pour lutilisation de musique par les services de
diffusion en continu devraient slever 80% des revenus bruts, verss lensemble des ayants
droits, ce montant tant partag part gale entre les maisons de disques/ interprtes dune
part et les diteurs de musiques/auteurs dautre part. Actuellement, les services versent 60
70% des revenus bruts aux titulaires de droits selon une rpartition denviron 94/6 en faveur des
labels.
Pour vaincre ces obstacles la prennit long terme de ces services et encourager la
rpartition quitable des revenus, une approche de type quitable base sur un ensemble
de normes commerciales thiques, transparentes, faciles comprendre qui offre un choix aux
consommateurs lors de lachat mrite dtre prise en considration.
Bien que les services de diffusion numrique constituent actuellement moins de 15% des parts
de march de la musique mondiale, ils sont en passe de devenir le modle prdominant de
distribution de musique dans le futur. En fournissant un accs pratiquement au rpertoire
mondial entier des uvres musicales sur de multiples dispositifs et plateformes, la diffusion
numrique est une aubaine pour les consommateurs de plus en plus mobiles et offre un
potentiel considrable aux crateurs.
Pourtant, ce jour, le march du streaming en est encore un stade de dveloppement o les
taris des abonnements et les revenus de la publicit sont infrieurs ceux qui prvaudraient
dans un march mature. Par ailleurs, les interprtes, les auteurs et compositeurs se sont
vivement insurgs propos des faibles rmunrations quils reoivent de ces prestataires de
services pour lutilisation de leurs uvres. Aux EU, des services populaires tels que Pandora,
Spotify et iTunes Radio octroient aux interprtes, par droit de diffusion, entre 0,001 $ et 0,005 $,
gnralement autour de 0,0012 $. Pour les compositeurs et les auteurs, ces montants sont
encore infrieurs. En Europe, les chiffres sont trs similaires. Cependant, mme les montants
tonnamment faibles distribus ne bnficient pas toujours aux crateurs et interprtes compte
tenu dun certain nombre de pratiques trs contestables aussi bien lors des ngociations des
taux que de la rpartition des fonds collects, la base de la division dj inquitable des
revenus.
En labsence dun soutien suffisant aux personnes mmes qui leur proposent le contenu cratif
qui alimente leur activit, ces services de streaming peuvent compromettre leur future viabilit.
Compte tenu de la puissance conomique des industries du divertissement et de la culture,
nous avons tous un intrt tout particulier voir ces services fonctionner avec succs.

Etude sur une rmunration quitable pour les crateurs de musique lre du numrique

Cette tude intitule une Rmunration Equitable des Crateurs de Musique lEre du
Numrique sappuie sur des donnes financires et conomiques pour rpondre aux
questions qui sont souleves propos des modles de diffusion continue de musique,
notamment :
-
-
-

Le niveau de rtribution gnral des titulaires de droits pour la musique utilise


par le biais de ces services est-il suffisant ?
La part distribue par les services aux crateurs, interprtes et autres ayants droit
est-il approprie par rapport celle dautres plateformes musicales ?
Comment se rpartit la part revenant aux ayants droits, entre les auteurs et les
diteurs de musique se consacrant la composition de luvre en question et les
interprtes et producteurs impliqus dans lenregistrement initial ?

Outre la mise en vidence des complexits du paysage musical actuel, notre analyse est
parvenue quatre conclusions importantes :
1/ La musique est actuellement msestime par les diffuseurs numriques.
Notre tude constate que le taux du march relatif lutilisation de musique devrait
slever environ 80% des revenus bruts, distribus tous les ayants droit. Les taux
actuels ne sont que de 60 70%.
Le montant actuel vers par les services de diffusion continue pour lutilisation de musique se
situe entre 60 et 70%. Ltude a dmontr que ce niveau de rmunration dprcie la musique
et en conclut quun montant dau moins 80% des revenus bruts de toutes les sources assurerait
une rmunration une valeur de march quitable pour lutilisation globale de la musique par
les services de streaming.
Le tableau conomique est compliqu par les montants par abonnement trs faibles. Des
abonnements gratuits (financs par la publicit) ou des tarifs dabonnement rduits
augmentent les cotes dcoute, ce qui fait grimper le cours des actions. Les actionnaires en tire
profit mais les interprtes et les auteurs subventionnent essentiellement ces augmentations de
la valeur des actions alors quils ne peroivent quune infime part des revenus qui sont
actuellement assez bas.
2/ Les revenus partags au sein de lindustrie musicale sont lrgement inquitables et
manquent de transparence.
Notre tude montre que les fonds qui sont rpartis aux ayants droit par les services de
streaming pourraient tre diviss par moitis gales entre les deux principaux groupes
de titulaires de droits : les maisons de disques/artistes interprtes vs. les
diteurs/auteurs. Le partage actuel est plus proche de 94/6, en faveur des labels.
Actuellement, les principales maisons de disques reoivent jusqu 97% des revenus qui
reviennent lensemble des titulaires de droits, ne laissant que 3% des montants partager
entre les auteurs, diteurs de musique et autres ayants droit et administrateurs. Les contraintes
de rglementation, les dsquilibres des marchs et les ngociations des principales maisons
de disque avec les services sur tous les types de titulaires de droits ont abouti conjointement
cette disparit.

Etude sur une rmunration quitable pour les crateurs de musique lre du numrique

Cette moyenne de 94/6 fausse la valeur relative des deux principaux composants de
lenregistrement de musique : lexcution enregistre dune uvre et la composition sousjacente. Lanalyse propose par cette tude sur la musique utilise dans les films, la tlvision
et dans les activits commerciales fournit une mesure quitable du march qui dfend une
rpartition par moiti des revenus entre la part qui revient aux auteurs (comprenant les intrts
des diteurs de musique) et la performance ralise par lartiste (qui comprend les intrts de la
maison de disques).
3/ Un svre manque de transparence complique lvaluation par les ayants droit de la
rmunration quils reoivent ou de laction entreprendre pour la modifier.
La situation est encore complique par un manque de transparence au regard de la rpartition
dimportantes avances non rcuprables verses aux labels par les services de diffusion
numrique de musique. Selon un rapport tabli par la Commission Phline en France, rien ne
montre que ces avances aient t partages avec les artistes, les auteurs ou dautres ayants
droit. Ce manque de transparence et lopacit de nombreux autres aspects de la chane de
valeurs actuelle, notamment le conflit dintrts qui survient lorsque les labels sont galement
des actionnaires des services de streaming ne permettent pas aux artistes et aux auteurs
dapprhender clairement la situation actuelle.
4/ Le model de rmunration quitable peut savrer plus efficace pour crer une
chane de valeur vertueuse quune rglementation officielle.
Lenvironnement cratif et conomique volue rapidement, cependant, la rvision de la loi sur le
droit dauteur est, de par sa nature, une tche longue et complexe. Le cadre rglementaire
semble galement remis en question (lancien Consent Decree des Etats-Unis en est un
exemple flagrant). Les efforts dploys au niveau mondial pour rformer les politiques en
matire de droit dauteur sont certes importants et on ne doit en aucune manire y renoncer
mais les lois et rglementations ne peuvent tout simplement pas suivre le rythme.
Dautres industries ont notablement progress dans le sens dune chane de valeurs quitables
sans lintervention des pouvoirs publics, en adoptant des rgles et pratiques thiques. Le
mouvement du commerce quitable par exemple, propose efficacement un choix clair au
consommateur lors de lachat : il peut tre le dernier maillon dune chane de valeur
vertueuse en choisissant un produit clairement tiquet commerce quitable ou choisir
un produit similaire qui ne porte pas cette certification et donc, tre llment final dune chane
dexploitation qui exclut largement les producteurs en faveur des distributeurs.
Le succs du mouvement du commerce quitable a dmontr la volont des
consommateurs de faire des choix thiques lorsquon leur offre une possibilit simple et
comprhensible dy souscrire. Un futur plus quitable pourra rsider dans lapplication et
lacceptation par tous ceux qui peuplent le paysage musical, des crateurs aux consommateurs,
et tous les intermdiaires, de pratiques thiques simples dont limportance peut tre constate
dans le mouvement du commerce quitable.