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EDIO 2009
by KEN MORISE R
www.lsschiavinato@hotmail.com
22/11/2008
L Schiavinato
23folhas
PAG 1
TRATAMENTO ACSTICO
Antes de se definir qual tipo de material a ser usado no tratamento acstico,
importante conhecer o coeficiente de reduo de rudo (NRC). Ele um valor numrico
de classificao que permite quantificar a capacidade de um determinado material em
absorver o som. Esse coeficiente em geral se aplica mais a materiais macios, como
espuma acstica, l-de-vidro, carpete, etc, embora tambm possa se aplicado a materiais
duros como tijolo e massa de parede. O NRC de um material a mdia de absoro de
vrias freqncias centrais entre 125 Hz e 4 KHz. Quanto maior for o coeficiente, melhor
ser absoro do material. A tabela abaixo mostra alguns exemplos de materiais.
MATERIAL
carpete grosso sobre concreto
piso de madeira
concreto pintado
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NRC em 125
Hz
0,02
0,15
0,01
NRC em 4
kHz
0,65
0,07
0,08
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Funcionamento:
Os dois primeiros so absorvedores diafragmticos. Seu painel frontal vibra
quando atingido por ondas sonoras, havendo perda de energia por frico. A fixa de
freqncias em que atua pode ser calculada pela seguinte frmula:
Fr = 600 / raiz(m.d)
onde:
Fr = freqncia de ressonncia do sistema
m = densidade superficial do painel, em Kg/m
d = distncia entre o painel e o fundo da caixa, em cm
Por exemplo, no absorvedor de graves usando compensado leve de 6mm com
densidade superficial m de 2,5kg/m ( * ) e espao de ar d igual a 10cm, temos:
Fr = 600 / raiz (2,5x10) =
Fr 600 / raiz (25) =
Fr = 600 / 5 =
Fr = 120Hz
Essa a freqncia central do sistema, sendo que o absorvedor efetivo desde
aproximadamente uma oitava abaixo, at uma oitava acima de 60 a 240 Hz. Os
valores so precisos para ondas que incidem perpendicularmente ao painel, as que o
atingem de raspo so afetadas de maneira diferente, mas costuma-se ignor-las no
clculo.
( * ) Esse valor de densidade varia de acordo com o tipo de madeira, podendo
em alguns casos ser 50% maior, o que baixaria a Fr para cerca de 100 Hz. Para
avaliar com segurana, basta pesar um aplaca de 1m. Ou pese o painel inteiro, j
cortado no tamanho do mdulo, o que d 1,38m. Por exemplo, se o painel pesa 4kg,
sua densidade superficial ser 4 / 1,38 = 2,9kg/m.
A adio de l mineral (sempre no interior da caixa, nunca na frente do painel)
aumenta o coeficiente de absoro e reduz o Q do sistema, ampliando sua faixa til.
No deve ser colada ao painel, ou afetar sua Fr.
A tabela e grficos a seguir se referem ao absorvedor de mdio-graves (5cm de
espessura total), com compensado de 4mm, com e sem l. Os dados da tabela devem
ser levados em conta no clculo do tempo de reverberao do ambiente. No grfico
pode-se observar a influncia do material absorvente (l mineral) no desempenho do
mdulo absorvedor.
Hertz
sem l
com l
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125
250
500
1K
2K
4K
0,30
0,40
0,36
0,50
0,20
0,40
0,19
0,24
0,12
0,14
0,05
0,05
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OPO 1 : Sistema acstico utilizando manta acrlica, ou l de rocha ou poliuretano expandido (espuma)
PORTA
ENTRADA
PORTA AUTOMTICA
8MM VIDRO BLINDEX
PORTA
ENTRADA
CORTINA DE JUTA
CORTINA DE JUTA
PORTA
LATERAL
PORTA AUTOMTICA
8MM VIDRO BLINDEX
PORTA
LATERAL
ARRECONDADOS
CORTINA DE JUTA
CORTINA DE JUTA
MATERIAL ACSTICO
(manta acrlica; l de rocha, ou
poliuretano expandido (espuma).
REVESTIMENTO ACSTICO
EM TODA PAREDE E TETO.
(VEJA DETALHES NA PAG.X)
ARRECONDADOS
Figura 1
PROJETO ACSTICO CCB
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SARRAFOS (6X4cm)
MANTA
ACRLICA
MANTA
ACRLICA
MANTA
ACRLICA
MANTA
ACRLICA
PLACAS DE
REVESTIMENTOS
(madeirite ou duraplac)
MANTA
ACRLICA
MANTA
ACRLICA
MANTA
ACRLICA
MANTA
ACRLICA
Figura 3
FORRO
MANTA ACSTICA
ACRLICA
Obs
1- O teto tambm ter o mesmo procedimento de forragem
2- Nas emendas das placas vedar com cola de silcone.
3- Antes do revestimento, deixar as caixas de som e os
suportes dos ventiladores fixados.
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Figura 4
FORRO REVESTIDO
DE CARPETE
PLACA DE MADERITE
PAREDE
TODAS PAREDES
LATERAIS REVESTIDAS
DE CARPETE
PORTA
ENTRADA
PORTA AUTOMTICA
8MM VIDRO BLINDEX
CORTINA DE JUTA
PORTA
ENTRADA
CORTINA DE JUTA
ENTRADA
LATERAL
CORTINA DE JUTA
PORTA AUTOMTICA
8MM VIDRO BLINDEX
CANTO
ARRECONDADO
PORTA
LATERAL
CORTINA DE JUTA
REVESTIMENTO DE CARPETE
EM TODA PAREDE E TETO.
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Figura 5
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Figura 6
MATERIAL ACSTICO
(palha de arroz)
REVESTIMENTO DE GESSO
CARPETE
MADERITE
TODAS PAREDES
LATERAIS DE GESSO
10cm
PAREDE
PORTA
ENTRADA
PORTA AUTOMTICA
8MM VIDRO BLINDEX
SARRAFOS
CORTINA DE JUTA
PORTA
ENTRADA
CORTINA DE JUTA
CORTINA DE JUTA
ENTRADA
LATERAL
PORTA AUTOMTICA
8MM VIDRO BLINDEX
CANTO
ARRECONDADO
PORTA
LATERAL
CORTINA DE JUTA
MATERIAL ACSTICO
(PALHA DE ARROZ)
REVESTIMENTO DE GESSO
EM TODA PAREDE E TETO.
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Figura 7
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SONORIZAO AMBIENTE
Em sistemas de som profissionais (isso com voc!) nunca permita que os faders
do equalizador estejam acima de 0 dB (reforando). O equalizador deve ser usado
somente para atenuar. Reforando qualquer freqncia, voc pode criar muitos
problemas, como produzir distoro e danificar transdutores.
Posicionamento das Caixas
Decidir sobre os locais da colocao das caixas acsticas uma das mais
importantes variveis em um projeto de sonorizao. A escolha do posicionamento
determinar como as reas sero cobertas. Uma escolha infeliz poder resultar em srios
problemas de microfonia e cobertura deficiente, dentre outros. Uma das premissas :
direcione o som para os ouvidos das pessoas e no nos microfones ou nas paredes e teto.
Fazendo isso, a audio ser agradvel e apresentar poucos problemas de microfonia.
Existe outros aspectos que devem ser tambm contemplados, como conseguir uma
reproduo natural e com um visual agradvel. As caixas acsticas, em freqncias
elevadas comportam-se como uma lanterna eltrica. A melhor cobertura na direo em
que so apontadas.
Ao posicionar as caixas podemos usar a metfora da lanterna a at materializ-la,
usando um apontador a laser. Esteja certo de que a congregao fique bem iluminada.
1) Nunca posicione as caixas na frente dos microfones. Colocar as caixas na
frente dos microfones vai jogar o som diretamente dentro da rea de captao,
causando microfonia.
2) Angule as caixas para projetar o som na congregao e no nas paredes. Isso
significa que a energia sonora ser dirigidasomente para as pessoas.
POSICIONAMENTO
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ERRADO
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3) Posicione as cornetas de modo que fiquem acima das cabeas das pessoas,
quando de p. Ao contrrio do que acontecem com as baixas freqncias, as
altas so muito direcionais. Quantas vezes voc j sentiu a vibrao de um
som muito alto vindo de um carro ou prdio? Voc deve ter notado que a
maior parte daquele contedo consistia em baixas freqncias, pois as altas
no atravessam os objetos com facilidade. Como uma regra, para que elas
possam ser ouvidas, deve haver um percurso em linha reta entre as cornetas
e o ouvido. Como as altas freqncias determinam a inteligibilidade,
importante garantir um caminho totalmente livre entre a fonte sonora de altas
freqncias e o ouvinte.
4) Use caixas extras para completar os vazios. Quanto maior nmero de caixas,
maior ser a possibilidade de um som com baixa inteligibilidade. Use caixas
adicionais apenas onde necessrio, em locais como abaixo do mezanino e
em outros pontos mortos. Algumas vezes s aps a montagem do sistema
principal que esses problemas tornam-se perceptveis.
GALERIA
BANCOS
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SOM DO RETORNO
Distanci MX. 5m
PLPITO
2
LOCAIS PARA O CONTROLE
DO SISTEMA DE SOM
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ISOLAMENTO ACSTICO
Isolar-se acusticamente um local implica impedir que sons originados dentro de
um determinado local sejam percebidos no seu exterior, ou vice-versa. Como exemplo,
se voc est em sua igreja, bvio que no vai querer ouvir o rudo que vem da rua; ou se
est na rua no vai querer ouvir o ronco do motor que est sendo testado na oficina em
frente.
Tanto em um caso, quanto no outro, existem alguns limites que devem ser
observados. Tais limites tm um espectro relativamente amplo, lindo desde a ateno s
leis de silncio locais, sejam elas municipais, estaduais, ao respeito pelo prximo e at
mesmo restries econmicas para elaborao ou execuo de um projeto de
isolamento acstico.
As restries ou limites de cunho puramente econmico so em geral as mais
bvias e mais delicadas de serem manuseadas ou implantadas.
Se todo o desenvolvimento do projeto de isolamento acstico de um local feito
desde o inicio do projeto de arquitetura, o custo final relativamente baixo, justamente
em razo de aproveitar-se de solues arquitetnicas ou de obras civis. Porm, se a
implantao deste procedimento for feita aps a execuo das obras civis, ou em local j
construdo, seus custos podem ser astronmicos, dependendo das solues adotadas e
do grau de isolamento envolvido. Isso implica uma ateno a dois fatores que dificilmente
podem ser encarados separadamente: as leis de silncio locais e o respeito ao prximo
(os vizinhos, no caso). Toda e qualquer soluo deve ser sempre negociada e acordada
entre as partes. At mesmo por parte do projetista deve existir certo bom senso na
adoo de determinadas medidas.
Sem entrarmos em detalhes, muito profundo, vamos imaginar que um
determinado empreendimento em local eminentemente comercial v gerar certo nvel de
rudo, digamos 85 dB SPL (*1); e que as leis locais permitam que o rudo mximo nesse
mesmo local, em determinado horrio, no seja maior que 65 dB SPL. Ento, para fins de
projeto e de fiscalizao, todo o projeto dever ser desenvolvido para a diminuio de
cerca de 20 dB entre o rudo gerado no interior e o percebido externamente.
O grau de isolamento ou atenuao acstica proporcionado por um determinado
tipo de material ou estrutura estabelecido conforme alguns padres ou normas e
obviamente depois de determinados clculos. Lembramos que nem sempre uma
estrutura ou material tem comportamento uniforme para toda e qualquer freqncia.
Assim, um material que isole completamente freqncias altas (os agudos), pode no
funcionar para freqncias baixas (os graves). Ou ainda, aquele que seja satisfatrio
para as freqncias mdias pode no o ser, novamente, para as baixas.
Em geral, solues adequadas para isolamento de baixas freqncias, acabam
sendo adequadas para as mdias e altas, mas o contrrio nem sempre verdadeiro.
E em muitas situaes existe outro fator complicante, muito freqente: o
vazamento de rudos de um ambiente para outro, no se d apenas pelo ar, mas tambm
atravs das estruturas. E no raramente essa transmisso de rudos acaba sendo at
mais intensa do que aquela notada por vias areas.
O exemplo mais prtico pode ser notado no trnsito nosso do dia a dia. Voc j
deve ter reparado naquele carro ao lado, que mesmo com todos os vidros fechados, faz
tremer tambm o seu carro. Isso acontece em razo de que toda a lataria do carro vizinho
est funcionando como um nico elemento transmissor, especialmente para as baixas
freqncias. Ou ainda, aqueles passos no andar de cima, que parecem vir do nosso
prprio apartamento.
As solues para se diminuir ou eliminar rudos transmitidos dessa forma nem
sempre so prticas, simples ou rpidas, requerendo o auxlio de profissional
especializado.
PROJETO ACSTICO CCB
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Cada recinto, conforme sua utilizao requer critrios bem definidos de Nveis de
Presso Sonora e de reverberao para permitir o conforto acstico e/ou eliminar as
condies nocivas a sade. Nveis de Presso Sonora muito baixa podem tornar o recinto
montono e cansativos, induzindo as pessoas s condies de inatividade e sonolncia.
Normalmente um bom projeto acstico prev o isolamento e a absoro acstica
utilizadas com critrios bem definidos, objetivando a melhor eficcia no resultado final.
Para isto, deve-se levar em considerao o desempenho acstico dos materiais a serem
aplicados, sua fixao, posio relativa a fonte de rudo e facilidade de manuteno, sem
restringir a funcionalidade do recinto.
A aplicao de um material acstico, fornecido ou utilizado sem critrios rgidos de
projeto, no significa a soluo do problema.
Isolao Acstica
Condicionamento acstico significa minimizar as mltiplas reflexes do som no ambiente
em que gerado, tornando menor o ndice de rudo interno e melhorando o conforto. Esse
conceito facilmente compreensvel quando se compara um mesmo ambiente antes e
depois de instalados cortinas e carpetes, por exemplo, parte delas absorvida. Todos os
materiais porosos oferecem essa caracterstica, o que no o caso das paredes de um
ambiente.
Condicionar no o mesmo que isolar. O condicionamento acstico no tem o
compromisso de impedir que os rudos sejam transmitidos para fora do ambiente em que
so gerados.
Isolar acusticamente significa impor uma barreira. O coeficiente de isolao ser maior
quanto menor for o rudo transmitido.
ABSORVENTE
ACSTICO
ISOLANTE
ACSTICO
FONTE
SONORA
SONS ATENUADOS
QUE ATRAVESSAM
A ESTRUTURA
SONS ABSORVIDOS
PELO ISOLANTE
SONS REVERBERADOS
(ECOS)
PROPAGAO
AREA
PROPAGAO PELA
ESTRUTURA
Para se falar em isolamento, antes preciso compreender que por onde passar ar
tambm passa o rudo. Depois, preciso ter em mente que h diferentes freqncias de
rudo e h diferentes isolantes com respostas adequadas a cada uma delas.
O isolamento acstico ser bem sucedido na medida em que cada uma dessas variveis
for adequadamente considerada. H casos mais simples, em que uma soluo caseira
pode ser bem sucedida e h outros complexos onde profissionais altamente
especializados so indispensveis.
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Nas aplicaes complexas (estdios, cinemas, fbricas, etc.), em geral de custo elevado,
as solues existem h muitos anos. Nas demais, onde a causa geralmente est
associada aos rudos urbanos, os isolantes acsticos, esquadrias com vidros duplos ou
triplos e portas acsticas oferecem excelentes resultados, com excelente relao custobenefcio.
Nas aplicaes domsticas, conhecendo-se o material mais adequado s suas
necessidades, no h necessidade de mo-de-obra especializada. Voc contratar
algum para fazer um forro (para o teto) ou lambril (para as paredes), instalando o material
isolante entre ele e a fonte por onde flui o rudo. O mesmo procedimento vale para o
isolamento trmico, visto que em sa propriedade.
TABELA DE COEFICIENTE DE ISOLAO ACSTICA
Isolante
L de Vidro
L de
Rocha
Tipo
Densidade
kg/m
Espessura
mm
Manta
Painel
Painel
Painel
Forro
Manta
Painel
Painel
Painel
16
30
40
60
25
32
32
64
80
50
50
50
50
25
50
50
50
50
125
0,21
0,08
0,12
0,13
0,25
0,16
0,16
0,16
0,14
250
0,58
0,27
0,69
0,75
0,48
0,52
0,52
0,66
0,68
Freqncia
NCR
500 1000 2000 40000
0,84 1,00 0,99 1,03
0,50 0,87 0,98 1,04
0,98 1,02 1,05 1,06
0,96 1,03 0,88 0,96
0,49 0,48 0,33 0,17 0,45
0,82 0,92 0,94 0,96 0,80
0,82 0,92 0,94 0,96 0,80
1,00 1,05 1,02 1,00 0,92
1,00 1,04 0,96 1,00 0,92
Concluso
Como se pode ver pelo exposto, o projeto acstico de uma Igreja envolve vrios
fatores, que devem sempre ser considerados. Ainda que se possa estimar previamente o
comportamento do recinto, somente depois de construdo e com todos os equipamentos
instalados e operando que se consegue ter uma avaliao concreta, pois as superfcies
dos equipamentos e do mobilirio podem tambm interferir no resultado que se ouve.
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Isolamento acstico
Cada tipo de material possui uma caracterstica prpria, no que se refere a
isolamento acstico, dependente da sua densidade e tambm de sua espessura. O
parmetro chamado de classe de transmisso sonora (STC) um valor numrico de
classificao que mostra a reduo da transferncia do som atravs de um determinado
material, ou combinao de materiais. Essa classificao geralmente se aplica a
materiais duros, como tijolos, concreto, massa de parede, etc. verdade que qualquer
material bloqueia uma poro da transmisso do som, mas efetivamente, os materiais de
alta densidade so melhores nesse aspecto do que os materiais leves. A soluo mais
comum para reduzir a transferncia do som de um ambiente para outro o uso de parede
dupla, com um espao entre elas, que pode ter apenas ar ou um material absorvedor (ex:
lde-vidro). Quanto maior for o coeficiente, melhor ser o isolamento. A tabela abaixo
mostra alguns exemplos de materiais.
MATERIAL DA PAREDE
parede dupla de gesso 16mm c/ miolo de 10cm de l-de-vidro
parede dupla de gesso 32mm c/ miolo de 10cm de l-de-vidro
parede de tijolos de concreto com furos cheios de areia
STC
38
43
53
No se esquea de que o isolamento deve ser eficaz nos dois sentidos, isto , no
deve permitir a passagem do rudo ambiente (trfego, etc) para dentro da Igreja, bem
como evitar que o som da Igreja seja ouvido no exterior. Em alguns casos, fcil isolar
o som externo, mas nem to fcil evitar que o som produzido incomode os vizinhos.
Infelizmente, a maioria das paredes de construes comuns no possui densidade
e espessura suficientes para barrar efetivamente o som (tanto de dentro para fora, quanto
de fora para dentro). Alm disso, geralmente as Igrejas possuem portas e vitrais, sem
qualquer tratamento especial, atravs das quais o som pode passar com facilidade.
No caso de janelas voltadas para o exterior, a melhor soluo elimin-las
definitivamente, fechando-as com alvenaria. Caso isso no seja possvel, ento
necessrio transform-las em janelas especiais, com vidros mais espessos
(preferencialmente duplos) e vedaes eficientes. Tenha sempre em mente de que a
janela poder sempre ser um ponto fraco no isolamento acstico, alm de ser uma fonte
potencial de infiltrao de gua de chuva, por exemplo. No caso de estdios de gravao,
que precisam de uma janela interna entre a sala tcnica e a sala de gravao, esta dever
possuir vidro duplo, montados de tal forma que no haja contato direto entre a estrutura de
fixao de cada um (veja figura).
Revestir simplesmente as paredes com carpete ou outro material comum no trar
qualquer resultado prtico, pois o som precisa de massa para ser bloqueado. Dessa
forma, ainda que eventualmente possa melhorar a acstica interna, diminuindo reflexes,
a camada fina do carpete no oferecer qualquer resistncia transmisso do som.
No caso de paredes j existentes, uma soluo criar outra parede de gesso,
afastada alguns centmetros da parede original. O espao entre a parede original e a nova
parede pode ser preenchido com material absorvedor, como l-de-vidro, por exemplo.
importante atentar para os detalhes de fixao das placas de gesso, para que no haja um
contato direto entre as paredes que permita a transferncia mecnica do som de uma
outra. Tambm preciso eliminar todas as fendas e quaisquer tipos de frestas, atravs
das quais o som poder vazar.
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O teto e o piso originais do recinto tambm devero ser avaliados dentro do mesmo
objetivo de criar barreiras para a transferncia do som. O mesmo princpio da parede
dupla pode ser aplicado ao teto, devidamente adequado s condies fsicas (estrutura
suspensa). Uma ateno maior dever ser dada quanto vedao de frestas e furos, uma
vez que o teto rebaixado geralmente usado para a instalao de luminrias, passagem
de cabos e dutos de ar condicionado.
O piso pode ser uma parte crtica, pois nele que ocorrem os maiores nveis de
rudo de impacto, sobretudo no caso de bateria e percusso (pedal de bumbo, tambores
colocados no cho, etc). Colocar um tapete grosso no resolve esse tipo de problema,
embora possa atenuar o barulho de passos, por exemplo. Assim como no caso das
paredes e do teto, a soluo mais indicada criar um piso acima do original, e isolado
deste por meio de algum tipo de suspenso (blocos de borracha, por exemplo).
Alm da preocupao com o isolamento do rudo ambiente externo, preciso
avaliar tambm o rudo que ser produzido pelo sistema de ar condicionado a ser
instalado no estdio. Alm do barulho junto mquina, deve-se levar em conta ainda a
possvel transferncia desse rudo atravs do duto de ar e tambm por transmisso
mecnica, pela vibrao da estrutura dos dutos e contato desta com as paredes e teto do
estdio. Uma das solues para reduzir o barulho vindo por dentro do duto de ar revestilo internamento com material absorvedor. E para evitar a transferncia da vibrao da
mquina pelo duto, comum fazer um desacoplamento mecnico do mesmo,
seccionando-o e unindo as partes com uma pea flexvel. Tais providncias em geral
causam perda de eficincia da mquina, o que deve ser tambm considerado.
NOES DE ISOLAMENTO ACSTICO E ABSORO SONORA
O ISOLAMENTO ACSTICO refere-se capacidade de certos materiais formarem uma barreira,
impedindo que a onda sonora (ou rudo) passe de um recinto a outro. Nestes casos se deseja impedir que o
rudo alcance o homem. Normalmente so utilizados materiais densos (pesados) como por ex: concreto,
vidro, chumbo, etc.
A ABSORO ACSTICA trata do fenmeno que minimiza a reflexo das ondas sonoras num
mesmo ambiente. Ou seja, diminui ou elimina o nvel de reverberao (que uma variao do eco) num
mesmo ambiente. Nestes casos se deseja, alm de diminuir os nveis de presso sonora do recinto, melhorar
o nvel de inteligibilidade. Contrariamente aos materiais de isolamento, estes so materiais leves (baixa
densidade), fibrosos ou de poros abertos, como por ex: espumas polister de clula abertas, fibras cermicas,
vidro ou rocha, tecidos, carpetes, etc.
Praticamente todos os materiais existentes no mercado ou isolam ou absorvem ondas sonoras,
embora com diferente eficcia. Aquele material que tem grande poder de isolamento acstico quase no tem
poder de absoro acstica, e vice-versa. Alguns outros materiais tm baixo poder de isolamento acstico e
tambm baixo poder de absoro acstica (como plsticos leves e impermeveis), pois so de baixa
densidade e no tem poros abertos.
Espumas de poliestireno (expandido ou extrudado) tm excelentes caractersticas de isolamento
trmico, porm no so recomendados em acstica. A cortia (muito utilizada no passado) j no apresenta
os resultados acsticos desejados pelo consumidor da atualidade, e tambm apresenta problemas de higiene
e deteriorao ( um produto orgnico que se deteriora muito facilmente).
A indstria tem desenvolvido novos materiais com coeficientes de isolamento acstico e/ou de
absoro muito mais eficientes que os materiais at ento considerados acsticos. Desta maneira tem sido
possvel se obter, mediante variaes de sua composio, resultados acsticos satisfatrios que atendam as
necessidades do usurio.
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Cada recinto, conforme sua utilizao requer critrios bem definidos de Nveis de Presso Sonora e
de reverberao para permitir o conforto acstico e/ou eliminar as condies nocivas sade. Nveis de
Presso Sonora muito baixos podem tornar o recinto montono e cansativo, induzindo as pessoas s
condies de inatividade e sonolncia.
Normalmente um bom projeto acstico prev o isolamento e a absoro acstica utilizada com
critrios bem definidos, objetivando a melhor eficcia no resultado final. Para isto, deve-se levar em
considerao o desempenho acstico dos materiais a serem aplicados; sua fixao, posio relativa a fonte
de rudo e facilidade de manuteno, sem restringir a funcionalidade do recinto.
A aplicao de um material acstico, fornecido ou utilizado sem critrios rgidos de projeto, no
significa a soluo do problema.
L de Vidro
Mundialmente reconhecida como um dos melhores isolantes trmicos, a L DE VIDRO deve
destacar-se tambm como um dos produtos de melhor desempenho no tratamento acstico de ambiente
graas ao seu timo coeficiente de absoro acstica, sendo indicada sua aplicao em forros ou na
confeco de paredes duplas, no processo construtivo conhecido como massa-mola-massa, substituindo
com vantagens as paredes pesadas, dificultando a transmisso dos sons graas a sua descontinuidade e a
grande elasticidade.
Absoro Sonora
Freqncia ( Hz ) 125 250 500 1000 2000 4000
Coeficiente de Absoro Sonora 0,21 0,58 0,84 1,00 0,99 1,03
Caracterstica comuns a todos os produtos:
No propagam chamas
No deterioram ou apodrecem
Resistncia ao Fogo
Proteo pessoal
Favorvel custo/benefcios
PROJETO ACSTICO CCB
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Propriedades:
Facilidade de manuseio
Boa resilincia
Resistentes a vibraes
No higroscpicos
http://www.isar.com.br/
http://www.amf-brasil.com.br/index.php/1
http://www.isover.com.br
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TRATAMENTO ACSTICO
Um conceito bastante errneo aquele que ao isolarmos acusticamente um local o
mesmo estar sendo tratado acusticamente. Exemplos: ao instalarmos uma segunda
porta em um corredor, separando ainda uma sala do mesmo, estaremos aumentando o
grau de isolao dessa sala em relao aos demais ambientes ou vice-versa. Mas se, por
exemplo, uma cortina pesada for colocada no lugar dessa porta, fatalmente iramos
diminuir muito um eventual eco no corredor, mas muitas conversas na outra sala ainda
poderiam ser claramente ouvidas.
Da mesma forma que encher outra sala de materiais absorventes, como espumas,
l de vidro ou de rocha estaramos, efetivamente, alterando certas condies acsticas
dentro dessa sala, mas no necessariamente a mesma estaria sendo isolada do meio ao
seu redor.
Para entender melhor o conceito de tratamento acstico, interessante
entendermos o que um eco e o que reverberao. Ambos relacionam-se repetio de
sons, a nica e grande diferena entre ambos deve-se ao tempo, ou intervalo, em que
ocorrem essas repeties.
Exagerando um pouco, no caso do eco, segundos ou minutos depois de termos
emitido um determinado som iramos ouvir sua repetio: j no caso da reverberao
essa repetio dar-se-ia antes mesmo de termos terminado de emitir um som qualquer,
fazendo com que esse mesmo som se prolongue artificialmente por um tempo superior
sua durao normal.
Mas continuando, esse intervalo entre cada repetio, denominado TEMPO DE
REVERBERAO (RT), est vinculado ao tamanho da sala, mais apropriadamente ao
seu volume, e s quantidades dos diferentes materiais presentes nela, incluindo-se a o
prprio ar e as pessoas. Mais comumente encontra-se na literatura a designao RT60,
como vimos as duas letras significam Revereberation Time e o nmero que as segue faz
referncia a uma determinada situao.
Imagine uma exploso ou tiro dentro de um lugar qualquer. Pois bem, aps o
disparo, essa exploso ou tiro ir demorar certo tempo para perder sua intensidade. No
caso, o nmero 60 faz referncia a uma intensidade de 60 dB, ou seja, o tempo que o som
do tiro demorou, em segundos, para ser atenuado de 60 dB, ou seja, ter sua amplitude
reduzida UM MILHO DE VEZES. Logo, quando se l algo do tipo RT
= 2.0 segundos significa que qualquer som emitido dentro desse ambiente demora 2
segundos para ser atenuado 60 dB.
Mas esta quantidade (60 dB) no fixa, podendo muitas vezes serem utilizados
outros valores indicativos do montante de atenuao utilizado na medio. Sendo os mais
comuns, 20 e 30 dB, utilizados em funo da existncia de um nvel de rudo de fundo mais
elevado.
Um fato que devemos mencionar a existncia de uma perda significativa entre o
incio e o trmino da informao que est sendo ouvida; se perde ou no poderia ser
entendida na prtica, ou seja, surge aqui uma perda de informao, ou mais
apropriadamente uma perda na capacidade de entendimento daquilo que est sendo
falado. Tecnicamente, se diz que aconteceu uma diminuio de inteligibilidade da
informao reproduzida (falada). A essa perda de informao sonora, costuma-se atribuir
o termo PERDA DE ARTICULAO ou Articulation Loss, abreviado tecnicamente como
ALCons%, expressa em porcentagem. Uma ilustrao prtica para esse ndice seria
imaginar uma platia e um orador. Imaginado que esse orador pronunciasse 100
palavras, no melhor caso a platia deveria entender todas elas, ou seja uma perda de
informao de 0,0% e, no pior caso, no teria entendido nada, havendo uma perda de
informao de 100%.
Estas duas informaes (RT60 e ALCons%) por si determinam inmeras outras
caractersticas acsticas de um ambiente ou local. Pois bem, ao se projetar um
PROJETO ACSTICO CCB
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Neste ponto algum, com uma certa experincia na rea, poderia propor que se
adotasse o uso de materiais absorventes em uma quantidade tal que acabasse por
compensar a variao da audincia, o que seria plenamente vivel. Mas aqui surge outro
fator de complicao e este sim, bastante srio, o custo final de um procedimento deste
tipo.
No novidade, nem fato desconhecido por completo, que a maioria quase que
absoluta das congregaes de cunho religioso vivem e convivem com inmeras
restries financeiras e de prioridades na alocao de seus recursos, sendo portanto algo
bastante temeroso iniciar-se um projeto de tratamento acstico, sem que exista uma
perspectiva mais abrangente de como comear, desenvolver e concluir um projeto deste
tipo.
A utilizao de ferramentas de clculo e desenvolvimento adequados podem
reduzir a nveis adequados o consumo e o gasto de materiais. Uma vantagem adicional
que inmeras alteraes de matrias, configuraes e posicionamento dos mesmos
aconteam antes da compra e instalao destes. Eventualmente, se o projeto de
tratamento acstico de um determinado ambiente for feito em conjunto com o projeto do
sistema de reforo sonoro, uma economia ainda mais interessante pode resultar da, uma
vez que estando o desenvolvimento de ambos os projetos vinculados entre si, os
problemas e solues criados por outro procedimento, podero ser previstos e
controlados ainda na fase de desenvolvimento.
De toda forma, algumas linhas gerais para o desenvolvimento de um projeto de
tratamento acstico podem ser estabelecidas ento:
1) Ter amplo conhecimento das utilizaes do local a ser tratado, tanto imediatas,
quanto futuras;
2) Procurar conhecer ao mximo o desenvolvimento das atividades seculares ou
religiosas no local a ser tratado ou projetado;
3) Conhecer o tipo de equipamento a ser usado na sonorizao do ambiente em
questo;
4) Buscar o mximo de conhecimento a respeito de novos materiais e procedimentos
para o projeto a ser desenvolvido, e no se furtar a pesquisas mais detalhadas;
5) Ouvir ao mximo os anseios e desejos daqueles que iro utilizar o local.
E, finalizando, ter sempre em mente que Idias custam menos que papel e lpis; e por
sua vez estes custam infinitamente menos que qualquer execuo de um projeto ou
obra.
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