Cachimbo

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Se trata definitivamente del ritmo menos cultivado y ms desconocido de entre estos cuatro
gneros con las cuales he basado este trabajo. Es una danza sumamente viva, enrgica y ms
bien breve (su duracin por lo general no sobrepasa los dos minutos).
Margot Loyola, public el ao 1994, un formidable trabajo de investigacin sobre este gnero,
basado en jornadas que realiz en terreno entre los aos 1966 y 1992, y que la llevaron a
conocer a los ms grandes exponentes del Cachimbo en la zona de Tarapac y sus alrededores,
principalmente las ciudades de Pica, Matilla, Macaya, Mamia y el pueblo mismo de Tarapac
(Norte de Chile).
No se hace referencia sobre la coreografa del baile en este escrito.

Orgenes
Segn lo que aqu plantea Loyola, el nombre Cachimbo fue impuesto en Pica, en la primera o
segunda dcada del 1900. Para diferenciar la definicin del trmino de las diversas acepciones
que en nuestro castellano permite la palabra, sostiene: Danza regional tarapaquea, de pareja
mixta suelta y carcter amatorio, congenere de la gran Zamacueca del Cono Sur de Amrica.
A continuacin muestro algunos extractos de los testimonios orales que recopil Loyola en el
mencionado libro.
Gladis Albarracn de Mndez, nacida en Tarapac, entrega la siguiente definicin:Naci esta
danza llamndose Baile de Tierra en el siglo XIX, en el histrico pueblo de Tarapac...este era
una danza seorial, lenta, seria. Despus de la guerra de 1879 esta danza pas a denominarse
Cachimbo, con las mismas caractersticas pero ms gil, ms alegre...
Existe cierto consenso entre los entendidos que el Cachimbo nace en Tarapac, consignando eso
s que hasta el ao 1879 esta regin perteneci al Per, y que la mencionada guerra a la que
hace mencin Doa Gladis es a la Guerra del Pacfico, conflicto que involucr a los pases de
Chile, Per y Bolivia, y que modific en gran medida el mapa de nuestro continente americano a
fines del siglo XIX.
Don Maximiliano Pereira Pacha, agricultor y msico nacido en Poroma el ao 1899, confiesa
ante Loyola, en una entrevista realizada el ao 1982 que ...Cachimbo, danza tradicional de la
provincia de Tarapac, naci del Baile y Tierra como en el ao 1914. Es alegre para verlo y
escucharlo...La mujer lleva el desarrollo del baile, el hombre le da la pasada...el Baile y Tierra es
el ms antiguo de la provincia de Tarapac y tiene letra. El Cachimbo tiene meloda de
instrumento, no tiene letra; tienen el mismo movimiento, el mismo aire, pero otra msica...

Portada del libro El Cachimbo de Margot Loyola

Organologa
La instrumentacin resulta bastante variada aunque al parecer guitarra, violines y
clarinetes fueron los primitivos instrumentos con los que se ejecut este estilo, an cuando en
otras localidades la mezcla instrumental fue muy variada incluyendo bandas de viento e incluso
instrumentos autctonos (quenas, zampoas).
Actualmente, gracias a las magnficas
transcripciones que hizo Loyola se puede encontrar para el formato de piano solo (o
acompaado), constituyendo esta una de las ms formidables y enrgicas expresiones folclricas
que podemos encontrar hoy.
Es el bombo sin embargo el que ocupa un lugar preferencial dentro de la organologa para
acompaar esta danza. El parche va marcando en 3/4 el tiempo 2 y 3, mientras el aro puede ir
haciendo otras figuraciones (aqu encontraremos diversas variantes segn la localidad donde se
interpreta).

Patrn para acompaar con el bombo

Estructura
La estructura de esta danza la conforman tres secciones.
primordialmente no lleva letra).

(Importante sealar que el Cachimbo

La introduccin, que puede ser de ocho compases hasta diecisis, sirve para establecer la
tonalidad. Viene a continuacin la primera frase que consta de ocho compases (cuatro
compases que se repiten), donde normalmente se utiliza un giro meldico muy caracterstico del
estilo, al cual llamaremos de aqu en adelante base.

La llamada base
La segunda seccin comprende 16 compases y se compone de dos frases musicales de ocho
compases cada una (cada una de estas, a la vez constan de cuatro compases cada una). Esto
da paso a la seccin final de la danza (tercera parte), el llamado toreo y que representa un
verdadero desafo en el baile, seccin que se poda alargar y en donde comnmente se aumenta
gradualmente la velocidad. En opinin de Julio Arroyo (entrevistado en 1967) afirma queen
el toreo, el objeto era cansar el hombre a la mujer o la mujer al hombre. Irma
Zegarra dice:el toreo del final era largo, largo, el que ms resista era el mejor
Escuchar Cachimbo (Margot Loyola)
Concluimos entonces de que se trata de una danza que resulta sumamente atractiva y cmoda
para adaptar sus caractersticas rtmico armnicas para la guitarra.

Comentario sobre las composiciones

Estas tres piezas compuestas estn dedicadas a Margot Loyola Palacios, Emperatriz absoluta
de
Chile
y
sus
canciones(en
palabras
del
poeta Pablo
Neruda).

El concepto de apagado al momento de rasguear los acordes debe ser entendido para poder
abordar estas piezas (verTcnicas de S. Sauvalle, pg. 5)
Cachimbo I
Cachimbo II
Cachimbo III

Atrs paca
Color de fuego
De baile y tierra

Audio
Audio
Audio

Existe en la guitarra flamenca para cada toque o palo - estilo en particular dentro de las ms de
cuarenta especies que se pueden encontrar en este arte - la llamada base, esto es una especie
de estribillo o falseta que tiene sus propias caractersticas meldicas, rtmicas y armnicas, y
que una vez se ejecutan o presentan por cada guitarrista hacen reconocer inmediatamente a
cualquiera de estos estilos.
El guitarrista flamenco ejecutara esta base tres, cuatro o cinco
veces por pieza dndole un aire absolutamente personal a cada uno de estos pasajes.
Concluyo que con el Cachimbo ocurre algo equivalente a lo que ocurre con la guitarra flamenca,
expresin tan hermanada con nuestra guitarra latinoamericana. Aqu encontramos igualmente
una seccin muy propia y caracterstica, explicada y mostrada anteriormente en la descripcin
de este estilo (ver base). Este giro, absolutamente inconfundible, lo he incluido en cada una de
estas tres piezas.

Atrs paca (Cachimbo I)

No hay intro por lo que el primer tema (o base) aparece desde el primer comps (primeros ocho
compases). La lnea meldica est un poco transformada y el acompaamiento armnico no
resulta demasiado folclrico, por lo que la sonoridad se aleja de lo tradicional. Esta primera
parte contiene 32 compases y la segunda 16, manteniendo la estructura formal del
estilo. El toreo (2 compases) se repite cuatro veces y se sugiere incorporar alguna variacin
y/o cambio de tempo a voluntad del intrprete.
Aparecen dos versiones grabadas, una en tempo cmodo (considerando que esta pieza debiese
poder ser tocada por alguien que ya domina los elementos tcnicos bsicos del
instrumento). La otra versin est en tiempo mucho ms vivo y aunque se aleja un poco del
espritu
original
de
la
danza,
resulta
mucho
ms
atractivo
para
tocar.
En ambas versiones, y como ocurrir con cada uno de los Cachimbos compuestos, es
absolutamente necesario ser muy estricto con el comps.
Duracin
de
la
pieza:
Guitarra: Eugenio Gonzlez.

(versin

I:

1.35;

versin

II:

1.19)

Color de fuego (Cachimbo II)

Est escrito en una tonalidad poco comn para la guitarra: si bemol menor (Hay que aprovechar
el uso de todas las tonalidades que ofrece el instrumento)
Las lneas meldicas que utilizo aqu son bastantes tradicionales y evocan de cierto modo los
giros originales de esta danza, a excepcin de la introduccin (24 compases), que contiene
algunas alteraciones en la escala que producen ciertos intervalos aumentados y
disminuidos. Tambin hay cambios de comps (c.13) cosa que no ocurre de ninguna manera
en este estilo, pero es una forma de darle ms variedad en el aspecto rtmico. Esta primera
parte conviene tocarla a un tempo mas bien vivo. Tradicional en su lenguaje es desde el c.25
en
adelante
cuando
se
presenta
los
movimientos
rtmico-armnicos
ms
convencionales. La base (c.25 al 32) a la cual hice mencin anteriormente est muy cercana
al estilo original, salvo la inclusin del acorde hbrido en el comienzo del c.27, lo que genera un
color ms refrescante en la armona.
En esta primera parte hay algunas alteraciones que

tienden a sacar levemente de la tonalidad pero resultan ms que nada efectistas para dar una
armona
ms
rica.
Esos primeros 32 compases (contados despus de la intro) en cuanto a ordenamiento estructural
se asemejan al Cachimbo tradicional.
Una vez expuesta nuevamente la base (c.37 al 44), introduzco un pequeo puente (c.49 al
52). Para los siguientes compases, que corresponden a la segunda parte de la danza, utilic,
giros meldicos muy convencionales con algunas rearmonizaciones cromticas que generan un
color
ms
interesante
(c.59,
c.65,
c.66).
En el toreo (c.69) incluyo una alternativa para este pasaje ya que resultan un tanto incmodas
ciertas
disposiciones
para
el
instrumento.
Mantiene las mismas indicaciones que en final del Cachimbo I.
Duracin
de
Guitarra: Eugenio Gonzlez.

la

pieza:

1.48

De baile y tierra (Cachimbo III)

Es el que ms se relaciona con el Cachimbo original, muy tradicional en su introduccin (c.1 al
24) y tambin en cuanto a su lnea meldica (c.25 en adelante). Utilizo algunas sonoridades
ms cercanas al jazz al momento de hacer las rearmonizaciones de las lneas meldicas (c.28,
c.35). En el c.38 el tema debe ser tocado con pinza (ver Tcnicas de S. Sauvalle, pg. 4).
Es en la rearmonizacin de ciertos acordes que, a partir de la tradicin, he querido mantener y
rescatar la intencin meldica de cada frase. Se debe tocar a un tempo ms gil para darle un
aire ms festivo.
Duracin
de
Guitarra: Eugenio Gonzlez.

la

pieza:

2.14