Vctor Manuel Rebollo Gmez

El cmic en el cine. De
superhroes y mrtires en
busca de venganza.
Vctor Manuel Rebollo Gmez
vmrebollog@hotmail.com

Resumen
El presente artculo propone la revisin de
algunas de las historias procedentes del
mundo del cmic y llevadas a la gran
pantalla: Spiderman I, El Caballero Oscuro
y Sin City. La metodologa planteada para
ello permite la comparacin entre las
diferencias en relacin a los argumentos y
personajes entre ambas versiones.

Palabras clave: Comic, cine, adaptacin, licencia,

esttica.

Introduccin
En los ltimos tiempos estamos asistiendo
a una revolucin sin precedentes ni
parangn en el mundo de la gran pantalla.
La evolucin del cine en el ltimo siglo ha
supuesto la expansin de todas sus
posibilidades en todos los niveles. Es un
hecho que el avance en el tiempo de este
sptimo arte ha girado, en gran medida, en
torno a lo visual y a la perfeccin de su
percepcin. Sin embargo, tambin se ha
experimentado un avance importante en lo
que tiene que ver con sus fuentes de
inspiracin y gestacin.
Y en este punto precisamente entra en
escena la que consideramos otra de las
ms ricas e interesantes aportaciones del
arte al mundo contemporneo: el cmic. A
caballo entre el relato literario y el discurso
visual de la imagen, ha emergido esta
manifestacin y no precisamente para
quedarse en un compartimento estanco del
arte. Como expresin artstica ha sabido
ramificarse, multiplicarse y madurar en lo
que a gneros, estilos, temticas y
lenguajes se refiere.

El cmic en el cine. De superhroes y mrtires en busca de

venganza.

Partiendo de aqu podemos decir que fruto

de estas dos realidades se ha producido
una interactuacin muy interesante que nos
ha dejado como resultado la unin entre el
cmic y el cine. Una unin para la que ha
sido necesaria la consolidacin del primero
(en primer lugar), y la absorcin de ste
como gnero cinematogrfico despus.
Ante este panorama los seguidores y
amantes de ambas artes estamos de
suerte, ya que estamos siendo testigos de
un fenmeno tan completo y extraordinario
a nivel de deleite y entretenimiento como
tambin a nivel de anlisis y reflexin sobre
si lo que se est haciendo es lo que
esperamos o lo que podramos haber
llegado a imaginar.
Y estos son los motivos que han llevado a
la elaboracin del presente documento:
indagar, analizar, reflexionar y profundizar
sobre lo que acabamos de considerar como
un fenmeno de sincretismo cultural
dentro del campo de dos de las
manifestaciones
artsticas
de
ms
actualidad.
Se propone, por tanto, un repaso por tres
pelculas significativas dentro de esta
vertiente en los ltimos aos para poder
reflexionar sobre si esas adaptaciones son
aceptables o no.

1. Spider-man y la alteracin de
las historias
Si bien encontramos un precedente en el
ao 1977 con el director Swackhamer y su
pelcula El sorprendente Hombre Araa
(The Amazing Spider-Man), no ser hasta
la llegada del siglo XXI, y en concreto hasta
el ao 2002, cuando Sam Raimi inicie la
archiconocida saga cinematogrfica de
Spiderman. Se trata de una pelcula
protagonizada por Tobey Maguire, Kirsten
1
Dunst y William (Willem) Dafoe entre otros .
El largometraje estuvo producido por
Columbia Pictures, Marvel Entertainment y

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ISSN 2386-6950

Vctor Manuel Rebollo Gmez

Laura Ziskin Production, con guiones de

2
David Koepp .

1.1. Breve historia de la pelcula

La pelcula Spider-Man trata la historia de
Peter Parker y de cmo ste desarrolla
superpoderes al ser mordido por una araa
radiactiva y los pone al servicio de la
humanidad, desde el anonimato, honrando
a su to que siempre le inculc el valor de la
responsabilidad. Peter vive en Nueva York,
es hurfano de padre y madre y vive con
sus tos Ben y May hasta que tras la
muerte del primero, y ante su ingreso en la
universidad, se muda al centro con su
mejor amigo Harry Osborn. Harry es hijo de
Norman, empresario rico que se convierte
accidentalmente en el villano conocido
como Duende Verde. A partir de aqu, la
trama de la pelcula se desarrolla a travs
de las continuas disputas entre el villano y
el hroe. La ltima de stas acaba con una
batalla final en la que el Duende secuestra
3
a Mary Jane Watson tras enterarse de la
identidad oculta de Spiderman.
La pelcula hace uso de los personajes
principales del cmic pero desarrolla una
serie de alteraciones con respecto a la
versin original que tienen que ver con la
forma de relatar las dos historias que se
cuentan en el film: la muerte del to de
Peter y la muerte del Duende Verde.

1.2. La muerte del to Ben

El primer nmero de los comics de
Spiderman (figura 1) aparece en marzo de
1963 tras la buena acogida que tuvo el
personaje con su aparicin en el nmero 15
de Amazing Fantasy, publicado un ao
antes. En este debut intervinieron Stan Lee
como guionista, Steve Ditko como
dibujante, Eduardo Braun como traductor y
Mnica Snchez en la rotulacin. El cmic
empieza
con
un
Peter
Parker

El cmic en el cine. De superhroes y mrtires en busca de

venganza.

lamentndose por no haber podido evitar la

muerte de su to habiendo tenido la
oportunidad (figura 2). Despus de que el
chico desarrollara sus superpoderes,
disea un disfraz para mantener su
identidad oculta y poder ganar dinero fcil
combatiendo en un ring de lucha libre. Sin
embargo, es estafado por la administracin
de la organizacin. Cuando el chico se
marcha del lugar coincide con un ladrn
que huye despus de haber robado a la
misma administracin. Ante el descontento
por lo ocurrido, Peter decide no hacer nada
para detenerle, dejando que ste escape.
Al regresar a casa recibe la mala noticia de
que un delincuente ha entrado en la casa
de sus tos arrebatndole la vida a Ben.
Enfurecido, el joven marcha en busca del
asesino y lo entrega a la polica.
Cuando esta misma historia es llevada al
4
cine en 2002 , encontramos una serie de
desavenencias en su adaptacin que
encrudecen la versin original al incluir una
muerte ms. Ocurre ms o menos lo mismo
hasta el momento en el que Spiderman,
tras ser estafado por los organizadores del
combate, deja escapar al hombre que
asalta a la administracin. Sin embargo,
Parker no tendr que esperar hasta llegar a
casa para recibir la mala noticia de su to,
sino que l mismo descubre el cuerpo de
Ben, herido de muerte, en la calle, rodeado
por un grupo de policas que le cuentan
que alguien dispar a su to para robarle el
coche. Despus de que Ben muera en sus
brazos (figura 3), Peter marcha en busca
del asesino y como ocurra en el cmic lo
intercepta. El hroe se dispone a matarlo,
pero finalmente recapacita, lo que no
impide que el delincuente tropiece
accidentalmente y caiga por la ventana
perdiendo la vida.
Sin embargo, esta pequea discordia en el
desenlace final de este captulo entre el
cmic y la pelcula se acenta en la otra
historia reinterpretada por Raimi: la disputa
entre Spiderman y el Duende Verde.

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Mary Jane Watson es la vecina de Peter. l se halla
profundamente enamorado de ella, pero no se atreve
a confesarle sus sentimientos
3

Sam Raimi, Spider-Man, EE.UU., 2002

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1.3. La muerte del Duende Verde

La historia de la muerte de este villano se
trata en los comics nmero 121 y 122 de
5
The Amazing Spider-Man . En el primer
captulo aparece un personaje que no sale
en la pelcula: Gwen Stacy, la novia
6
universitaria de Peter . El Duende la
secuestra y la lleva a lo alto del puente de
Brooklyn, donde la joven permanece
inconsciente. En este punto de la historia, y
como tambin ocurrir en la pelcula, el
villano ya conoce la identidad secreta de
Spiderman y precisamente atrapa a su
chica para daarle. Peter intenta salvar a
su novia y apartarla del Duende, pero ste
la deja caer puente abajo. Ante esta
situacin el muchacho lanza una red con la
que logra sujetar a la chica por la pierna,
aunque el impacto del propio agarre de la
hebra al cuerpo lnguido de Gwen hace
que sta se parta el cuello y muera (figuras
4 y 5).
En el siguiente nmero, el titulado El
ltimo asalto del Duende Osborn (en
calidad de villano) huye del escenario en el
que ocurre el funesto acontecimiento y se
dirige a un viejo almacn abandonado.
Parker consigue la direccin y va en busca
suya para vengar a su amada. Una vez lo
encuentra, se desarrolla una ltima y
espectacular pelea en la que Spiderman
logra reducir al Duende y se dispone a
matarlo. Sin embargo, una vez ms el
hroe recapacita y decide entregarlo a las
autoridades. Este momento de reflexin y
titubeo es aprovechado por el villano que
activa su planeador remoto e intentar
atravesar el cuerpo del justiciero que,
gracias a sus reflejos, logra esquivarlo

La noche que muri Gwen Stacy y El ltimo asalto

del Duende!, (nmeros 122 y 123 de The Amazing
Spider-Man, 1973) estn dibujados por Gil Kane,
entintados por John Romita y T. Mortellaro, tienen
guiones de Gerry Conway
6
Efectivamente otro desajuste entre el film y el cmic
es que en el primero Peter an est en el instituto
mientras que en el segundo ya ha iniciado sus
estudios universitarios

El cmic en el cine. De superhroes y mrtires en busca de

venganza.

hundindose el artefacto en el pecho del

Duende y acabando con su vida (figura 6).
Pero ocurre lo mismo en la pelcula? No.
S es cierto que el Duende acaba muriendo
de la misma forma; de hecho encontramos
fotogramas directamente extrados de las
vietas (figura 7). Sin embargo, para llegar
a este punto en la pelcula no tiene que
morir nadie. Recordemos que en el film el
Duende no secuestra y lleva al puente a
Gwen sino a Mary Jane. Y en este caso,
tampoco la lleva al puente de Brooklyn,
sino al puente de Queensboro.
Al margen de la sustitucin de Gwen Stacy
por Mary Jane Watson en la pelcula, es
muy interesante tambin la sustitucin del
puente de Brooklyn por el de Queensboro.
Esto es algo que podemos tomar como una
exigencia del guin. Cerca de este hito de
la ingeniera discurre desde 1976 el
telefrico de Roosevelt, cuyo cable se
7
engancha directamente en el puente . En la
obra de Raimi esto es importante porque es
lo que le permite al Duende Verde
chantajear y poner a prueba a Spiderman.
Osborn tiene por un lado secuestrada a
Mary Jane, pero por otro lado tambin tiene
descolgado y secuestrado un telefrico
lleno de inocentes (figura 8). Al dejar caer
tanto a la chica como al vagn obliga a
Peter a debatirse entre salvar a Mary Jane
o al resto de personas. Al final, como es de
esperar, salva a todo el mundo.

1.4. La captacin de la esencia

del cmic
A diferencia del caso de Batman, que es el
siguiente que analizaremos, donde hay una
necesidad suprema de captar la esttica
del cmic a travs de elementos vinculados
a lo puramente visual como rasgo
caracterstico, en la pelcula Spider-Man
existe una relajacin mayor en este
sentido. Nueva York no es una ciudad
inventada (como s lo es Gotham) y de
hecho, vemos como el Spiderman del cine
se mueve casi por las mismas calles,
avenidas y puentes que el Spiderman del
7

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cmic. Por este motivo, quizs los

elementos que nos permiten considerar si
la adaptacin de la pelcula (y en algunos
casos de su esttica) es fiel o no al cmic,
son aquellos que tienen que ver con los
detalles que a continuacin analizamos.
En primer lugar, una de las licencias ms
desafortunada de la pelcula es la
sustitucin del lanzarredes tecnolgico del
hroe por uno orgnico, dndose a
entender en el film que otro de los
superpoderes de Parker consiste en
segregar de sus propias muecas tela de
araa natural. Esto es una modificacin
demasiado agresiva, puesto que en el
cmic, en numerosos episodios, los
problemas del superhroe llegan cuando se
le agota el flujo de sus lanzarredes y se ve
precipitado a una muerte segura (que
siempre logra evitar). Sin embargo el propio
Stan Lee reconoci su conformidad con
8
este cambio en la pelcula .
Por otro lado, tambin es pura invencin
del largometraje el diseo del propio disfraz
megametalizado y de pleno siglo XXI o XXII
del Duende Verde (figuras 9 y 10). Frente a
esto, el Duende del cmic luce un austero
traje haraposo y que potencia con gran
acierto la idea de un manaco mentalmente
inestable.
Y
paradjicamente,
ese
alejamiento del disfraz de los aos 60 y 70
del cmic no es tal en la esttica con la que
se representa al Director del Daily Bugle: J.
J. Jameson, quien luce una moda setentera
de chaqueta, chaleco, bigote, puro y corte
de pelo militar (figura 11 y 12), y que
tambin habra que cuestionarse si es
acertado teniendo en cuenta que el resto
de los personajes no se nos muestran de
manera atemporal y siguiendo la moda del
cmic.
Pero no todo es malo en la adaptacin. La
que posiblemente es la parte fundamental y
que tiene que ver con la captacin de los
personajes, y en concreto del protagonista
y el antagonista, es bastante aceptable.
As, Tobey Maguire (actor que encarna a
Spiderman) da el perfil perfecto para este

El cmic en el cine. De superhroes y mrtires en busca de

venganza.

superhroe valiente pero que cuando no

est tras la mscara se vuelve un
adolescente tmido e inseguro. Y del mismo
modo, Willem Dafoe logra captar muy bien
la esencia del empresario ambicioso.
Por otro lado, y en relacin a lo que
apuntbamos unas lneas ms arriba, el
desarrollo de la vida de este superhroe en
una ciudad como Nueva York y la
utilizacin de espacios, calles y puentes
concretos, aportan un grado de veracidad
importante a las historias del hombre
araa. Recordemos la utilizacin del puente
de Queensboro en la pelcula. Se trata de
un puente que une Manhattan con Queens
construido en la primera dcada del siglo
XX (figura 13). En el cmic, por su parte, se
utiliza el puente de Brooklyn. Un puente
realizado entre 1870 y 1883 que presenta
dos arcos apuntados entre las torres
centrales que lo ponen en relacin con el
estilo neogtico y que se recogen muy bien
en los dibujos de Gil Kane (figura 14). Y
tambin en este soporte aparece dibujado
el espacio neoyorquino existente entre la
Calle 23 y la 9 Avenida, que es donde se
refugia el Duende tras precipitar la muerte
de Gwen y que de nuevo se asemeja en
cierta medida al escenario real utilizado en
la pelcula (figuras 15, 16 y 17)
Y no podemos cerrar el captulo de
Spiderman sin reconocer la gran labor
desarrollada, y an ms lograda en las
siguientes pelculas de la saga, desde el
equipo de montaje y efectos especiales.
Para ello se combin e integr la accin
real de animadores que adoptaban las
poses de Spiderman (sobre todo las que
desarrollaba al columpiarse entre redes por
la ciudad) con la accin generada por los
ordenadores. Para los fondos de la ciudad
durante el transcurso de estos paseos
areos se hizo uso de la tcnica
photogrammetry que consiste en fotografiar
partes de la ciudad de Nueva York y
despus imprimirles movimiento a travs
de la tcnica animatic incorporando las

Documental 50 aos de Spiderman, Discovery MAX,

EE.UU., 2013 [02/03/2014]

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imgenes como fondos de escenarios en

9
los que rodaban los actores .
El resultado final son planos rpidos,
primeros planos, travellings y amplios
ngulos picados y contrapicados que dejan
ver impresionantes panormicas de Nueva
York y que, sin duda, captan con gran
acierto el desarrollo trepidante de la accin
y las batallas recogidas en las vietas del
cmic (figuras 18 y 19).

2. Batman y la alteracin de los

personajes
Si la pelcula analizada de Spderman
presenta irregularidades argumentales, en
la pelcula de Batman El Caballero Oscuro,
que es de la que hablaremos a
continuacin, tambin encontramos un
panorama similar, pero en este caso
referente
a
los
personajes.
Para
profundizar en este tema, y teniendo en
cuenta que con los enemigos de Batman
ocurre lo mismo que con los villanos
spidermanianos, hay que ser conscientes
de que Batman tambin cuenta con una
larga lista de adversarios y personajes,
cada uno de ellos con enrevesadas y
complejas historias personales. Si alguno
de estos enemigos se encuentra en el
nmero uno de la lista, ese es El Joker. Sin
embargo, en el film El Caballero Oscuro
encontramos una muy buena e inobjetable
actuacin de Heath Ledger encarnando a
este personaje, lo cual le vali el scar
(desgraciadamente
pstumo).
Y
precisamente por esta gran intervencin,
vamos a obviar la figura de El Joker para
centrarnos en la captacin del que
posiblemente sea el nmero dos de este
ranking: el personaje Harvey Dent,
conocido en su faceta de villano como Dos
Caras.

2.1. El Caballero Oscuro; Dos

Caras
En el ao 2008 Christopher Nolan nos
10
presenta la sptima pelcula de Batman:
9

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El cmic en el cine. De superhroes y mrtires en busca de

venganza.

El Caballero Oscuro, producida por

Legendary Pictures en asociacin con otras
compaas. No obstante, fue este su
segundo largometraje sobre el hombre
murcilago como continuacin de una
primera pelcula que llevaba por ttulo
Batman Begins (2005) y que cosech un
xito memorable, siendo considerada la
pelcula de Batman que mejor se haba
adaptado al cmic. Sin embargo, la clave
para comprender cmo es posible que
teniendo en cuenta que Nolan llev a cabo
la mejor adaptacin al cmic pongamos a
este director como ejemplo de mala
adaptacin, es aquello que tiene que ver
con los personajes que desarrollan la trama
argumental. En Batman Begins aparecen
villanos como El Espantapjaros o Ras al
Ghul que ciertamente son ms planos que
los dos grandes villanos de la historia de
Batman que aparecen en El Caballero
Oscuro: El Joker y Dos Caras.
Ya es un riesgo asumido tratar por
separado a estos dos personajes, y en
relacin a los precedentes, podemos decir
que Burton supo salir airoso al tratar a un
Joker encarnado por Jack Nicholson y que
Schumacher se equivoc claramente al
tratar al personaje de Dos Caras
interpretado por Tommy Lee Jones.

2.1.1. Harvey Dent; Dos Caras

Centrndonos ya en el Dos Caras de El
Caballero Oscuro de Nolan, se podra
pensar que la pelcula es demasiado
ambiciosa, ya que teniendo los macabros
juegos de El Joker como trama principal,
adems incluye la historia de cmo Harvey
Dent se convierte en Dos Caras e incluso
algunas de sus primeras fechoras como
tal.
Dent es el atractivo Fiscal del Distrito de
Gotham (la ciudad ficticia en la que se
desarrollan las aventuras de Batman). Se le

10

La sptima empezando el recuento por la que se

estren en 1966 y que fue un inicio de la saga, un
tanto dbil en comparacin con la serie de pelculas
que se estrenaron aos despus con directores de
primer orden como Tim Burton, Joel Schumacher o
Christopher Nolan

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El cmic en el cine. De superhroes y mrtires en busca de

venganza.

define
como
El
Caballero
Blanco
precisamente por ser considerado el
hombre justo que la ciudad necesita. En los
primeros momentos de la pelcula Harvey
est involucrado en un caso de mafias que
tiene a Maroni como principal sospechoso.
Hasta aqu el film sigue, ms o menos, la
historia contada por el cmic. Sin embargo,
en el juicio contra Maroni del largometraje
el capo se ve en un callejn sin salida y
decide amenazar desde el estrado a Dent
con una pistola. Ante esta situacin el
Caballero Blanco logra arrebatarle el arma
en una gesta heroica y Maroni vuelve a
estar entre rejas.
Pero qu es lo que ocurre en la historia
original? En el cmic nmero 66 de la
11
revista Detective Comics , cuando Maroni
se encuentra en esa misma situacin de
acorralamiento en los juzgados, decide
vengarse del fiscal, pero no usando una
pistola, sino sacando un pequeo frasco
(aparentemente medicinal) del bolsillo de
su chaqueta que en realidad contiene un
cido corrosivo que lanza sobre la cara de
Dent. Afortunadamente para Dent, Batman,
fiel defensor y aliado de la ley, se halla en
el juicio y logra desviar la trayectoria del
cido (figura 20) de tal manera que ste
solo alcanza la mitad de su cara. Dent es
ingresado de urgencia en el hospital pero
logra salvar su vida, aunque como recuerdo
le queda la mitad de la cara desfigurada.

2.1.2. Licencias
personaje

flmicas

del

Como ya hemos sealado, El Caballero

Oscuro es un ejemplo excepcional de
importantes invenciones que sobre todo
giran en torno a la figura de Harvey
Dent/Dos Caras. En este sentido, mientras
que en las diferentes versiones de cmic el
origen de sus males y su decisin de
dedicarse a la vida criminal radica en el
desafortunado accidente que sufri en el
juicio contra Maroni y que le deja la mitad
de la cara desfigurada, en la pelcula este
11

Cmic en el que aparece por primera vez el

personaje de Dos Caras

origen es sustituido por una prdida

personal, de tal manera que tener el rostro
destrozado por la mitad no es ms que una
cicatriz que le recuerda al personaje por
qu ha decidido venderse al crimen. Esa
prdida personal que le motiva a
convertirse en un villano es la de su
prometida Rachel Dawes.
En el cmic, en el momento en que sufre
su accidente, Dent tambin est prometido,
pero no con esta abogada sino con una
artista llamada Gilda, que tras ver su rostro
marcado por la fealdad es incapaz de
12
amarle (Figura 21) . Sin embargo, en la
versin de Nolan, Dent est prometido con
Rachel y a mitad de la pelcula los hombres
del Joker secuestran a la pareja y los
encierran en almacenes situados cada uno
en extremos opuestos de la ciudad repletos
de explosivos y bidones de gasolina. El
Joker acaba revelando las direcciones de
los almacenes y contando a Batman lo que
pretende con los secuestros de Dent y
Dawes (figura 22). Su idea es que el hroe
13
elija salvar al fiscal o a su prometida .
Cuando Batman descubre que la cuenta
atrs para que los explosivos detonen est
a punto de finalizar, se lanza rpidamente
hacia la direccin del almacn de Rachel y
ordena al Comisario Gordon que sus
hombres vayan en busca de Dent. El final
de esta tragedia acaba consumndose
cuando una vez ha llegado el justiciero al
almacn, descubre que El Joker ha
intercambiado las direcciones de los
secuestrados. Los hombres de Gordon no
llegan a tiempo de salvar a Rachel pero
Batman si consigue salvar a Dent aunque
con la mala fortuna de que ste tiene medio
rostro empapado por la gasolina de los
bidones y al explotar el lugar esa parte
acaba quemndose (figura 23).
Ante estas dos versiones del origen de Dos
Caras
se
plantean
diferencias
y
12

Bob KANE, Detective Comics, n66, 1942

En la pelcula, Rachel Dawes, prometida de Dent,
mantiene un idilio amoroso oculto con el propio Bruce
Wayne (multimillonario que encarna a Batman durante
la noche). Y como vemos, como ocurra con
Spiderman, el superhroe es chantajeado por el
villano que conoce sus debilidades
13

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disertaciones que llegan al terreno de lo

esttico. Mientras que en el cmic (sobre
todo en los primeros) la mitad afectada del
rostro de este personaje se suele
representar con un tono verdoso fruto de la
corrosin y abrasin del cido, en la
pelcula se nos muestra a un Harvey Dent
con esa misma mitad en carne viva y, por
lo tanto, con un tono ms rojizo a causa del
fuego (Figuras 24 y25). Para lograr estos
efectos se combinaron prtesis que
deformaban el rostro del actor Aaron
Eckhart con efectos digitales creados por
14
Robbking y Nick Davis .
Otra de las licencias flmicas sobre este
personaje la encontramos en relacin a la
moneda que siempre lleva consigo Dos
Caras. Esta moneda es, en esencia, el
objeto que gua y ayuda a tomar las
decisiones ms importantes del fiscal. Su
origen es diverso, pero esta diversidad no
queda ratificada slo en la pelcula, sino
tambin en los distintos nmeros del cmic.
De hecho, en la pelcula El Caballero
Oscuro apenas se menciona nada sobre el
origen de esta moneda. Sencillamente Dent
la lleva con l en todo momento casi como
si fuera un objeto al que tiene un especial
cario sin ms.
Sin embargo, en los nmeros 66 y 68 de
Detective Comics, la moneda que lleva
consigo Harvey no es ni ms ni menos que
el propio amuleto de Maroni, el mafioso al
que se est procesando en los juzgados de
Gotham, y que tiene el valor de ser un dlar
de plata de dos caras (figura 26). Despus
de que Dent sufra el accidente con el cido,
encuentra la moneda de Maroni y le achaca
al objeto todos sus males. Al considerar
que l ya est marcado por su aspecto y su
condicin, decide deformar con un
escalpelo una de las caras que simbolizar
el mal frente a la otra cara impoluta que
simbolizar el bien (figura 27). A partir de
entonces su modus operandi a la hora de
delinquir se basar en lanzar la moneda al
aire. Si sale la cara buena el botn de sus
robos ir destinado a la beneficencia, pero
14

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El cmic en el cine. De superhroes y mrtires en busca de

venganza.

si sale la cara marcada lo destinar a sus

arcas y la de sus hombres.
Por el contrario, en el cmic de Batman que
15
lleva por ttulo El ojo observador , la
moneda de Dent tiene otro significado que,
al igual que ocurre con la pelcula, tambin
se aparta de las primeras versiones del
cmic en las que aparece Dos Caras. En
este ejemplar se nos muestra, como
trasfondo de la historia del juicio de Maroni,
la propia historia de la infancia de Harvey
Dent. Su padre le propinaba palizas
basndose en un juego amaado que
consista en lanzar un dlar al aire. Si sala
cara le pegaba. Si sala cruz (lo cual era
imposible porque la moneda tena dos
caras) le perdonaba. Aos ms tarde, su
padre, un viejo alcohlico que vive en
centros de auxilio a vagabundos, le regala
una de aquellas monedas (figura 28) y Dent
se descubre como un enfermo de
personalidad mltiple que tiene una actitud
de amor-odio hacia su figura paterna que le
impide olvidarse de l y seguir con su vida.
Sin embargo, tras el accidente con el cido
culpa de todos sus problemas a ese
vagabundo y decide ir a visitarlo para jugar
con l al mismo juego de su infancia pero
intercambiando los papeles (figura 29).

2.2. Entre Schumacher y Nolan

El personaje de Dos Caras en la saga
cinematogrfica de Batman tambin fue
tratado por otro director, Joel Schumacher,
en Batman Forever (1995).
A diferencia de Nolan, el origen de este
villano en la pelcula s est basado en los
cmics nmeros 66 y 68. Sin embargo,
tampoco ste es un ejemplo de buena
adaptacin por los matices psicolgicos
que se le dan al personaje. Estticamente,
tenemos un Dos Caras muy similar al de
los cmics, aunque con diferencias. Ambos
visten una chaqueta de dos mitades
diferenciadas cromticamente, teniendo la
mitad que se corresponde con la parte de
la cara desfigurada un tono violeta. Sin
embargo, vemos como esa dualidad se ve
15

Bob KANE, El ojo observador, 1990

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demasiado marcada en la pelcula, hasta el

punto de que incluso la corbata, la camisa
o la propia cabellera se nos muestran de
una manera exageradamente contrastada.
Tomy Lee Jones (actor que interpreta al
villano en la versin de Schumacher) luce
en las prendas textiles unos estampados
de leopardo de colores excesivamente
llamativos que se alejan en gran medida de
la apariencia del Harvey Dent de los
cmics. Pero no solo hablamos de los
cmics antiguos; incluso en el de la dcada
de los noventa que hemos nombrado, se
apuesta por un aspecto bastante ms
discreto que confiere una mayor seriedad al
personaje.
Pero es en el terreno de la captacin
psicolgica
donde
existen
mayores
desavenencias entre los Dos Caras de la
gran pantalla. Si bien es cierto que
Schumacher acierta en la esttica (ms o
menos) y en la forma de presentarnos la
historia del fiscal, es muy desafortunada la
manera de presentarnos sus actos y sus
gestas, con un estilo ms jokeriano que lo
que cabe esperar de un villano que no deja
de cargar a sus espaldas con aos de
reputacin de un hombre que antao era
justo. En este sentido, Nolan s capta muy
bien esa rectitud (incluso cuando Harvey ya
es Dos Caras) tpica del que es
considerado el Caballero Blanco de
Gotham. Y por eso, el Dent de El Caballero
Oscuro refleja muy bien el tormento de
quien ha perdido el rumbo tras la prdida
de su mayor motivacin: su amor por
Rachel Dawes.

2.3. La ciudad de Gotham

Sin duda, uno de los elementos ms
importantes y a tener en cuenta para llevar
al cine una buena adaptacin de los comics
de Batman es la ciudad en la que se
desarrollan los hechos: Gotham. Se trata
de una ciudad ficticia caracterizada por la
oscuridad y el tenebrismo. En los comics
esta ambientacin consigue un resultado
muy potente en cuanto al suspense que en
ocasiones tambin desprenden las historias

El cmic en el cine. De superhroes y mrtires en busca de

venganza.

de Batman (figuras 30 y 31). En relacin a

esto encontramos la que puede ser una de
las limitaciones principales a la hora de
extrapolar al cine la atmsfera del cmic. Y
por ello hay que analizar el grado de
consecucin de este objeto en la pelcula El
Caballero Oscuro. Frente a la muy lograda
Gotham de aspecto neogtico de las
pelculas que ha dirigido o en cuya
produccin se ha visto involucrado Tim
Burton (Batman de 1989 y Batman Forever
de 1995) (figuras 32 y 33), el escenario
cinematogrfico de Nolan deja bastante
que desear. Sin ir ms lejos, gran parte de
la pelcula se rod en la propia ciudad de
Chicago (figura 34). Esta eleccin de rodar
en un espacio perfectamente reconocible
por los espectadores, distancia de respirar
e identificar la verdadera ciudad del
Caballero Oscuro. Una ciudad que gracias
a los comics y las adaptaciones de Burton
est sorprendentemente bien articulada y
concebida de manera comn en la
imaginacin del colectivo de fans de
Batman.
As pues, Burton y Schumacher recrearon
una ciudad oscura, de colosales esculturas
hierticas y de rgidas expresiones
corporales que ms que monumentos y
esculturas pblicas del siglo XX parecen
proceder del Antiguo Egipto, ahondando
as en esa atmsfera de miedo a las
personas influyentes y corruptas de
Gotham, y en la manifestacin del poder a
travs de la riqueza. Una atemporalidad
espacial muy bien construida que nada
tiene que ver con el escenario de Nolan
que apuesta ms por una ciudadmetrpolis en la que lujo y ostentacin
quedan patentes a travs de edificios
modernos y de estilo internacional y hightech. Y hasta tal punto llega esta concreta
definicin arquitectnica de la ciudad de
Chicago que se aparta de la Gotham ficticia
que vemos, por ejemplo, la utilizacin del
Daley Center (construido en 1965 por la
Murphy Associates) como edificio sede de
las Empresas Wayne (figura 35). Del
mismo modo, se utiliz la propia Torre
Sears (1973, Graham) para una toma
exterior (figura 36) y numerosas calles
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Vctor Manuel Rebollo Gmez

como espacios en los que se desarrollaron

espectaculares
y
vertiginosas
persecuciones: Lower Wacker Drive (figura
37) o Randolph Street; destacando, sobre
todo, las escenas transcurridas por la
estacin ferroviaria que hay bajo Millenium
Park (figura 38).
Y por ltimo, como hito de la arquitectura
de Mies van der Rohe, tambin se utiliz el
edificio IBM para ambientar varios espacios
como el despacho de Harvey Dent, el del
comisario o la oficina del inspector de
16
Policia .
El resultado visual final es, por tanto, la
sustitucin de una ciudad de Gotham
inventada por una real. No obstante, y lejos
de intentar camuflar la ciudad de Chicago,
se apost por la utilizacin de algunos de
sus grandes emblemas arquitectnicos y
urbanos; y esto, inevitablemente, hace que
la
pelcula
cobre
un
plus
de
espectacularidad gracias a las magnficas
panormicas que se nos ofrecen de la
ciudad, que a su vez se deben a la
utilizacin de cmaras IMAX para algunas
17
escenas del rodaje . Estas cmaras son
de dimensiones mayores que las habituales
y por tanto resultan difciles de utilizar y
desplazar, y ms an si se trata de una
pelcula que desarrolla un ritmo trepidante
en
escenas
de
persecuciones
y
demoliciones. Sin embargo, la direccin
recurri al equipo Ultimate Arma para el
manejo de las mismas por sus avanzadas
tcnicas y herramientas, incluyendo, por
ejemplo, la utilizacin de una gra de
cmara con control remoto giroestabilizado.
Y lo cierto es que cuando se dominan estas
tcnicas los resultados son sorprendentes,
ya que las cmaras IMAX logran captar
amplias y profundas perspectivas con una
alta definicin.

3. Sin city. Ciudad del pecado

Cerramos as el captulo ms importante de
este trabajo, el de las discutibles
adaptaciones del cmic en el cine. Y
16
17

www.labutaca.net [08/03/2014]
www.imax.com [10/03/2014]

El cmic en el cine. De superhroes y mrtires en busca de

venganza.

abrimos, para ir concluyendo, el penltimo

captulo dirigido a comentar de manera
ms liviana lo que es un buen ejemplo
(posiblemente el mejor hasta ahora) de
adaptacin cinematogrfica de un cmic: el
caso de Sin City.
La pelcula est concebida adems como
una recopilacin de historias que se tratan
en la novela grfica como volmenes
individuales. En concreto, para nuestro
comentario
hemos
seleccionado
la
segunda historia tras el prlogo titulada El
duro adis que tiene su historia homnima
18
en el cmic .
El cmic es una creacin completa,
incluyendo dibujo y guin, de Frank Miller
lanzada al mundo en 1991. Catorce aos
ms tarde, el propio Miller se encarga de
codirigir y producir la pelcula junto a
19
Roberto Rodrguez y Quentin Tarantino ,
siendo probablemente sta la clave que
nos sirve para entender el resultado
sobresaliente obtenido en la traduccin
cinematogrfica de la historia contada
sobre papel.

3.1. Breve sinopsis; la historia de

Marv
Es sin duda el relato titulado El duro adis
uno de los ms potentes de toda la
recopilacin de microhistorias tratadas en
la pelcula. En lneas generales, nos narra
el mundo de un ex presidiario en libertad
condicional que cierta noche se enamora
de una prostituta a la que siente como un
amor verdadero. Sin embargo, a la maana
siguiente la chica llamada Goldie aparece
asesinada en la propia cama en la que
ambos han dormido sin que l pudiera
hacer nada para evitarlo. A partir de aqu,
Marv, manaco medicado, comienza a
20
registrar Basin City
y a matar a
personajes oscuros de la ciudad hasta
conseguir el nombre del asesino de Goldie.
Finalmente descubre que no es uno, sino
18

Frank MILLER, El duro adis, Sin City, 1991

www.filmaffinity.com [22/02/2014]
20
Basin City es el verdadero nombre de la ciudad pero
se juega con las palabras y se suprime la primera
slaba de tal manera que se la conoce, por su carcter
oscuro, como Sin City
19

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Vctor Manuel Rebollo Gmez

dos los implicados en la muerte de la

prostituta: el clrigo Roark y su discpulo
Kevin, que ya han asesinado a varias
prostitutas ms para comrselas y engullir
as sus almas. El desenlace muestra a un
martirizado Marv que tras vengar a Goldie
es torturado por la polica corrupta para que
firme una declaracin de asesinato y acaba
muriendo en la silla elctrica.

3.2. El cmic hecho pelcula

Se trata de una historia muy dura y de
personajes indeseables incluyendo al
propio protagonista. No obstante, Miller
consigue que logremos empatizar con ste
a pesar de que sea un delincuente,
manaco
depresivo,
sanguinario
y
aficionado a la mala vida. En gran medida
esto se debe al uso de la voz en off que
nos hace cmplices directos y partcipes de
los pensamientos y la realidad tal como se
articulan en la cabeza de Marv. Por encima
de todo, debemos entender que el xito de
esta pelcula, o al menos el de este relato
corto, consiste en reflejar la fragilidad
humana. Incluso los malos sufren. Incluso
un indeseable se muestra sensible y capaz
de enamorarse.
Artsticamente podemos percibir, tanto en
el cmic como en el film, matices
surrealistas perfectamente entroncados con
la ms pura y cruda realidad. Alguien
puede ser atropellado, tiroteado y sin
embargo, logra levantarse del suelo como
si nada supusiera un obstculo para
alcanzar su meta y sus propsitos.
Sin City es una pelcula caracterizada por
una ambientacin y un esttica cmic
plenas. Para empezar, el film est rodado
en blanco y negro, pero tiene algunas
caractersticas que lo diferencian y vinculan
directamente a la novela grfica. En este
sentido,
destaca
por
ejemplo,
la
combinacin de fotogramas en un blanco y
negro convencional con escenas basadas
en las siluetas donde los elementos cobran
un matiz casi fantasmal, al colorearse stas
de blanco sobre fondos negros y viceversa.
Este recurso es muy utilizado y, sin duda,

10

El cmic en el cine. De superhroes y mrtires en busca de

venganza.

consigue la aproximacin e identificacin

exactas de fotogramas con vietas (figura
39).
Otra de las particularidades que presenta el
largometraje es la de disponer partes
concretas de los elementos, como por
ejemplo la sangre, a color. Esto que
ciertamente es una licencia flmica muy
libre (pero claramente aprobada por Miller)
es tambin un recurso excepcional para
captar lo exagerado, lo sanguinario, el
dramatismo e incluso el romanticismo del
cmic (figuras 40 y 41).
El resultado de estas aparentemente
sencillas tcnicas junto con la adaptacin
casi literal de los guiones del cmic con los
de la pelcula, es el de un cmic hecho
pelcula. Esto es as hasta tal punto que se
puede seguir la versin cinematogrfica a
travs de la sucesin de las vietas de la
obra sobre papel. Y de hecho, se puede
rastrear un repertorio inmenso de ejemplos
en los que los fotogramas se inspiran
directamente en el cmic (Figuras 42, 43,
44, 45 y 46).
Evidentemente, conseguir estos efectos tan
embaucadores no es nada sencillo. Para
empezar, todo el rodaje se desarroll
delante de las famosas pantallas verdes
que contenan los fondos de la ciudad
construidos y extrados directamente de los
diseos del cmic. Es decir, que no exista
preocupacin alguna por el montaje de
escenarios porque stos se estaban
generando
directamente
desde
el
ordenador, por lo que los actores grabaron
rodeados de atrezos mnimos y de manera
continuada, resultando as ms sencilla la
interiorizacin de los personajes.
Para la consecucin de los efectos
especiales,
se
trabaj
directamente
creando storyboards animados a partir de
la copia, fotograma a fotograma, de los
fondos del cmic. Toda la filmacin de la
historia se llev a cabo a color y en
monitores de alta definicin que luego se
pasaran a blanco y negro pero con la
posibilidad de mantener cromatizadas las
partes que se desearan.
Otro de los aspectos realmente logrados en
la pelcula es el que tiene que ver con las
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Vctor Manuel Rebollo Gmez

tcnicas de maquillajes; labor dirigida por

Greg Nicotero. La filosofa de Rodrguez (el
director) era adaptarse lo ms fielmente
posible al lenguaje grfico de Miller. Por
esta razn, y teniendo en cuenta la
voluptuosidad de las figuras de este
dibujante, se hizo un uso exagerado de
prtesis y maquillajes para captar la
potencia del cmic a travs de las
cicatrices, facciones del rostro orgnicas y
21
rgidas, etc .

Conclusiones
Y sirva para concluir destacar algunas
ideas que tienen relacin y explican, o
pueden hacerlo, a qu se deben las malas
o buenas adaptaciones del cmic de
superhroes al cine.
En el caso de El Caballero Oscuro, la
alteracin del origen de Dos Caras es
demasiado gratuita. En cierto modo, hay
que reconocer que esta pelcula fue un
gran xito por presentar en una misma
historia a los dos principales villanos de
Batman. Hemos comentado que El Joker
est muy bien captado y que el problema
llega con el personaje de Harvey Dent.
Pero es cierto que si en la pelcula se
hubiera seguido el ritmo de los comics,
nada ms comenzar, en el juicio de Maroni
en el que ste deba haber tirado cido a la
cara del fiscal (en lugar de apuntarle con
una pistola y que Dent lo redujera)
tendramos ya en accin al villano. Esto
hubiera anulado claramente la posibilidad
de presentarnos la evolucin de Dent como
un hombre justo antes de iniciar su carrera
como criminal.
En el caso de Marvel, el problema llega
cuando la pelcula pretende abordar la
figura de Peter Parker y Spiderman en
todos
los
sentidos,
mezclando
y
relacionando para ello a personajes en
historias que en el cmic (o incluso en la
serie animada) en ningn momento han
compartido espacio. La verdadera muerte

El cmic en el cine. De superhroes y mrtires en busca de

venganza.
22

del Duende Verde llega despus de que

ste cause un inmenso dolor en Spiderman
tras matar a su amada. Esto es lo que le da
sentido a la historia y a la motivacin del
hroe. Sin embargo, en la pelcula se
aboga por un final feliz en el que la chica,
que ya no es su amada, sino la persona a
la que el hroe ama, es rescatada por el
protagonista.
Y por ltimo, la otra cara de la moneda nos
la presenta Sin City, por ser una pelcula en
la que el codirector y guionista del film es el
mismo que el creador del propio cmic. Un
cmic que casi responde ms al gnero de
una novela grfica en la que los relatos no
muestran continuidad, sino que se
presentan como pequeas historias con
principio, final y personajes concluyentes.
En cualquier caso, podemos extraer una
conclusin muy clara acerca de la relacin
existente en la actualidad entre el cmic y
el cine, y es la idea convertida en realidad
de que cada vez son ms los superhroes
(sobre todo) y personajes de cmic
llevados a la gran pantalla. Un universo
dominado claramente por Marvel, que est
alistando en esta moda a todos sus
justicieros y vengadores, y un universo que
es prominentemente estadounidense y en
el que se invierten grandes cantidades de
capital en efectos especiales como mejor
aliado del gnero de la ciencia ficcin. Lo
positivo de esto es ver en imgenes
digitales la espectacularidad de todas estas
historias de accin y atraccin; lo negativo
es llegar a la banalizacin de hitos de la
cultura grfica. El problema es que se trata
de una banalizacin legal (quizs no tica
para los fans de los comics) a la que se
accede a travs de la compra de derechos
de los directores sobre los personajes para
poder explotarlos de una manera
completamente libre.

Fuentes
PELCULAS Y DOCUMENTALES

22
21

www.labutaca.net [12/03/2014]

11

La que se trata por vez primera en el nmero 123 de

The Amazing Spider-Man.

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Vctor Manuel Rebollo Gmez

El cmic en el cine. De superhroes y mrtires en busca de

venganza.

-Batman Forever, Estados Unidos, Joel

Schumacher, 1995.
-El Caballero Oscuro, Estados Unidos,
Christopher Nolan, 2008.
-Sin City. Ciudad del Pecado, Estados
Unidos,
Robert
Rodrguez,
Quentin
Tarantino, Frank Miller, 2005.
-Spider-Man, Estados Unidos, Sam Raimi,
2002.
-50 aos de Spiderman, Discovery MAX,
2013.
CMICS
-KANE, Bob, Detective Comics, n 66,
1942.
-KANE, Bob, El ojo observador, 1990.
-LEE, Stan, The Amazing Spider-Man, n1,
1963.
-LEE, Stan, La noche que muri Gwen
Stacy, The Amazing Spider-Man, n 122.
- LEE, Stan, El ltimo asalto del Duende,
The Amazing Spider-Man, n 123.
-MILLER, Frank, El duro adis, Sin City,
1991.
WEBGRAFA
-www.guiaturisticanuevayork.com
-www.imax.com
-www.filmaffinity.com
-www.labutaca.net
-www.sonypictures.com
*Las imgenes recopiladas en el anexo han sido
extradas de la webgrafa citada o directamente
de los comics y pelculas consultados para la
realizacin del artculo

12

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ANEXO IMGENES-Vctor Manuel Rebollo Gmez

EL CMIC EN EL CINE. DE SUPERHROES Y MRTIRES EN BUSCA DE
VENGANZA

Figuras 1 y 2. N 1 The Amazing Spider-Man (portada e historia to Ben)

Fig.3. Muerte del to Ben en la pelcula

Figuras 4 y 5. N 121 The Amazing Spider-Man

Fig.6. N 122 The Amazing Spider-Man Fig.7. Fotograma de la pelcula de Raimi

Fig.8.Fotograma con el Duende amenazando con tirar a Mary Jane y el telefrico

Fig.9. El Duende Verde del cmic

Fig. 10. El Duende Verde de la pelcula

Fig. 11. Jameson (cmic)

Fig. 12. Jameson (pelcula)

Fig.13.Puente de Queensboro (Gustav Lindenthal, 1909)

Fig. 14. El puente de Brooklyn y sus arcos apuntados neogticos

Figs.15, 16, 17. Calle 23 Nueva York

Figuras 18 y 19. Momentos de accin en la pelcula y el cmic

Figuras 20 y 21. Detective Comics n 66

Figuras 22 y 23. Escenas de El Caballero oscuro

Fig.24. Dos Caras en el cmic

Fig.25. Dos Caras en la pelcula

Fig26. Dos Caras mostrando la moneda en el juicio de Maroni

Fig.27. Dos Caras marcando la moneda para decidir el sentido de sus robos

Figuras 28 y 29. Fragmentos de El ojo observador

Figuras 30 y 31. Gotham en los comics

Figuras 32 y 33. Gotham de Burton y Schumacher

Figura 34. Gotham de Nolan

Figura 35. El edificio Daley Center de Chicago la sede de las Empresas Wayne

Figura 36. Christian Bale en el rodaje de una toma en la Torre Sears

Figs. 37 y 38. Calle Lower Wacker Drive y subterrneo de Millenium Park

Figura 39. Fotograma y vieta de la tortura de Marv a Kevin

Figuras 40 y 41. Resalte de detalles en rojo en varias escenas de la pelcula

Figura 42. Primera escena: Marv Goldie

Figura 43. La agente de la condicional de Marv

Figura 44. Marv en el coche con Wendy (hermana gemela de Goldie)

Figura 45. Marv antes de ser sorprendido por Kevin

Figura 46. Kevin tras ser torturado por Marv