Marta Mariasole Raimondi

El teatro como espacio de resistencia en la

Argentina de la postdictadura
[14/07/2008]
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Rsums
EnglishEspaol

This article studies the theatric expressions as a mean of resistance in

Argentina, aiming to explain how it became a tool of political struggle. The
period studied begins with the process of restoration of democracy, from
1983 to 2006. In order to analyze this phenomenon, we have studied the
particularities of the evolution of the political theater in Argentina during
the last decade (a period characterized by the introduction of neoliberal
economic policies under the government of Menem, 1989-1999), also
considering the political potentials of the theater in the current international
socio-political context. This was undertaken through the study of two of the
main representative tendencies of theater resistance recognized during the
research conducted in Buenos Aires in 2006: the first, regarding the
organization behind the support of materials for theater companies, and,
the second, concerning the search of a new artistic language in the
proposed plays; both identified as counter-power expressions from a
globalized perspective.
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Entres dindex
Keywords :
20th Century, Argentina, globalisation, micro-politics, theatre
Palavras Chaves :
Argentina, globalizacin, micro-poltica, siglo XX, teatro
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Plan
Introduccin
El crisol poltico del teatro argentino
Crisis sociales: un terreno creativo?
Nuevo teatro en Argentina: el canon de la multiplicidad
Teatro como expresin de resistencia: micropoltica y subjetividad
Dos expresiones del teatro poltico argentino
Complejidad del mundo contemporneo y fragmentacin de lo
poltico

Conclusin
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Introduccin

1El teatro, en tanto actividad escnica que se desarrolla a travs de la

relacin entre actores y pblico, es un acontecimiento pblico por
excelencia. Manifestacin artstica que representa la vida del hombre, su
manera de percibirse y de percibir el mundo que lo rodea, el teatro es una
expresin de la cultura de una sociedad y de su manera de relacionarse con
la realidad. Hablar de teatro poltico en relacin a una actividad artstica,
estructuralmente tan dependiente del contexto social, resulta ser un
verdadero desafi epistemolgico. Sin embargo la nocin de teatro
poltico tiene un origen reconocido en los acontecimientos artsticos que
tuvieron lugar durante el siglo XX a partir de autores como Erwin Piscator
(1893-1966) y Bertolt Brecht (1898-1956). Estos autores concibieron al
teatro como un mediador capaz de posibilitar un anlisis de corte histrico
y sociopoltico. Tanto Piscator como Brecht se convirtieron en un punto de
referencia para todas las experiencias de teatro poltico que tuvieron lugar
en lo sucesivo, especialmente durante el renacimiento cultural que se dio
durante las luchas ideolgicas de los aos 60. En este perodo surgirn los
trabajos del Living Theatre en Estados Unidos y el Teatro del Oprimido en
Brasil. Ambos fenmenos sirvieron de evidencia de las corrientes de
teatro poltico que se expandieron por fuera de Europa, tanto como
instrumento de reivindicacin poltica como forma de expresin del
malestar social.
2Esta tendencia fue evolucionando y diversificndose en las dcadas
posteriores, dando lugar a distintas expresiones que en general estuvieron
en consonancia con las transformaciones del contexto social e histrico en
el cual se generaban. En tanto fenmeno artstico, generalmente
relacionado a una ideologa de izquierda, hablar de teatro poltico hoy en
da, se vuelve un desafo complejo. En este marco, el propsito del
presente artculo es analizar ciertas expresiones teatrales de los aos
sucesivos a la ltima dictadura argentina (1976-83), buscando explicar
cmo el teatro pudo representar una herramienta poltica en dicho pas.
3Durante la investigacin realizada en Buenos Aires -de septiembre a
diciembre del 2006- me he interesado especialmente por las
manifestaciones teatrales que se generaron en particular a partir de la
crisis econmica del 2001. Los interrogantes que movilizaron su estudio y
que fundamentan este artculo son las siguientes: Qu forma de expresin
asumi el teatro en situaciones de crisis socio-poltica bajo una

democracia?, Qu tipo de prcticas polticas logran expresar estos teatros?

En este sentido, nuestro artculo trata al teatro como manifestacin
artstica capaz de develar, entre otras, las relaciones sociales, las dinmicas
del poder, las prcticas polticas.

El crisol poltico del teatro argentino

1 Halperin Donghi, Tulio,Historia contempornea de Amrica Latina, Alianza Editorial,

Buenos Aires/(...)

2 La Commedia dellArte es un gnero de representacin teatral popular que surgi en

Italia en el si (...)

3 Castagnino, Ral H., El Circo Criollo, Plus Ultra, Buenos Aires, 1969.

4 Vase: Vias, David, Prlogo, El teatro Rioplatense: 1886-1930, Biblioteca

Ayacucho, Caracas, 19 (...)

4De los pases de Amrica Latina, Argentina ha gozado, a lo largo de su

historia, de una actividad teatral prolfica y creativa. En parte esto se debe
a que desde fines del siglo XIX, Buenos Aires se ha convertido en un centro
multicultural y pluritnico. De hecho, entre el 1880 y el 1930, ms de tres
millones y medio de inmigrantes -con preponderancia de italianos y
espaoles pero tambin franceses, rabes, irlandeses, alemanes, entre
otros- desembarcaron en Argentina en bsqueda de una nueva vida. Un
buen nmero de ellos se insertaron en la produccin agrcolaganadera y
algunos pocos lograron ser propietarios de tierra. Entre ellos, un gran
sector se localiz en ciudades del interior del pas y especialmente en la
ciudad de Buenos Aires1. De esta manera, la fuerte afluencia de
inmigrantes contribuy al enriquecimiento del teatro argentino,
introduciendo, entre otras cuestiones, ciertos gneros europeos como
la Commedia dellArteitaliana, el sainete y la zarzuela espaola2.Es a partir
del entrecruzamiento entre culturas de distinto origen que surge, en 1886,
lo que puede considerarse como la primera expresin de teatro nacional
argentino. Se trata de la obra Juan Moreirapresentada en el Circo Criollo
de los hermanos Podest3.Con este espectculo se asiste por primera vez a
una puesta en escena original y autnoma de los gneros europeos. Este
nuevo gnero teatral mezcla artes del circo y del teatro, recogiendo en su
repertorio mayormente mitos populares4.

5 Por todo lo que concierne las fuentes de este teatro que sigue en actividad hasta hoy
en da ver e (...)

5Asimismo, a partir de los aos 30, con el Teatro del Pueblo de Leonidas
Barletta nace el teatro independiente5. Este movimiento teatral inaugura
una corriente artstica innovadora que concibe este arte como una
verdadera manera de pensar y de hacer el teatro. De esta forma, el

teatro argentino se abre a los temas sociales ms polmicos y se consolida

como un fenmeno paralelo al teatro oficial subvencionado, forjndose un
teatro econmicamente independiente, autofinanciado as como ms libre
en lo que respecta a sus contenidos y puestas en escena.

Crisis sociales: un terreno creativo?

6 Halperin Donghi, Tulio, Op. Cit.; Romero, Luis Alberto La violencia en la historia
argentina rec(...)

6Durante todo el siglo XX, y hasta la actualidad, Argentina vivi

conmociones polticas, sociales, econmicas y culturales que impulsaron y
dieron lugar a distintos fenmenos de organizacin y prcticas sociopoltica: corrientes migratorias, aparicin de organizaciones sociales
sindicales y partidarias, sucesivos golpes de estado hasta cruentas
dictaduras6. Es precisamente en este agitado contexto que surgen prcticas
teatrales de naturaleza heterognea.

7 Para un mayor anlisis del conjunto de movimientos sociales en Argentina durante la

crisis econmi (...)

7En particular, la aguda crisis del 2001 desencaden notables reacciones de

protesta de amplios y variados sectores sociales, que derivaron en distintas
expresiones de organizacin y participacin. Dicha coyuntura fue
sumamente representativa del surgimiento de una diversidad de formas
organizativas, dando lugar a distintos movimientos sociales y organizativos
como expresin de diversos colectivos sociales7. La autogestin obrera de
numerosas fbricas que haban sido abandonadas por sus propietarios, la
creacin de asambleas barriales, son y fueron manifestaciones de las
demandas y propuestas de la comunidad que tenda a competir y sustituir
el poder estatal. Estos acontecimientos sociales tambin fueron terreno
frtil para un teatro que va a tomar impulso contestatario y de demanda.
He aqu lo que comentan algunos investigadores:

8 Bosson, Clment, Hnin, Amaury et Saudo, Martn, Les Argentins et le thtre, un

lien passionnel(...)

Cabe constatar que el teatro argentino no se ha paralizado por la crisis.

Muy al contrario, durante los perodos de disturbios, se ha reforzado. La
crisis ha sido maravillosa para el teatro y la cultura ya que han
representado el soporte de la protesta y del rechazo de aquello que
estbamos viviendo.8
8Si bien la crisis del 2001 ha llegado a ser un ejemplo tpico de cmo las
crisis sociales son provechosas para la creatividad, en Argentina estos
procesos imaginativos y plurales remontan a eventos anteriores.

Nuevo teatro en Argentina: el canon de la

multiplicidad

9 Se trata de investigadores del departamento de Artes Escnicas Teora, crtica y

comunicacin de (...)

10 Definicin de Jorge Dubatti, Introduccin, en El nuevo teatro de Buenos Aires en

la postdictadur (...)

11 Dubatti, Jorge, Op. Cit., p. 29.

9Las manifestaciones teatrales desarrolladas en este pas a partir de los

aos 80 hasta nuestros das se caracterizan por la heterogeneidad de sus
formas, principalmente poticas e ideolgicas. El teatro argentino no ha
sido en general un movimiento compacto y unitario, ya que no es slo un
reflejo de la existencia de las mltiples mscaras que toma el lenguaje
creativo, sino tambin producto del acontecer poltico y social. La definicin
misma de teatro se desmarca de las definiciones impuestas, para abrirse a
un universo de posibles: mltiple, abierto y siempre en proceso de
definicin; este teatro se renueva en cada representacin como producto
de la perspectiva que adopta. Segn los estudios sobre el teatro, llevados a
cabo por un equipo de historiadores argentinos9, la heterogeneidad de las
formas teatrales que caracterizan la produccin de estos ltimos quince
aos adquiere el nombre de canon de la multiplicidad10: El canon del
teatro argentino en la post-dictadura se caracteriza por la atomizacin, la
diversidad y la coexistencia () de micropoeticas y micro-concepciones
estticas,
por
la
que
elegimos
llamarlo
'el
canon
de
la
multiplicidad'11. Esta diversidad en las formas de produccin artstica y
teatral puede ser interpretada como producto de una serie de
acontecimientos. Sin embargo, en el plano internacional, la fragmentacin
y debilitamiento de las ideologas de izquierda, fragilizadas por la cada del
muro de Berln (1989) y la crisis del modelo socialista sovitico jugaron un
rol importante. A nivel nacional, la ausencia de una izquierda capaz de
concretar e imponerse con una poltica cultural y social que figurara como
alternativa al modelo hegemnico de los 90 tambin contribuy a la
proliferacin de distintas perspectivas polticas.

12 Ver: Moreno, Hugo,Le dsastre argentin, Editions Sylleps, Paris, 2005.

10Las nuevas condiciones culturales, que atraviesa la sociedad argentina

despus de la ltima dictadura (1976-83), resultan estrechamente
vinculadas a la diversidad de estas experiencias teatrales. Lo que dichos
historiadores nombran como nuevo rgimen de experiencia se comprende
en el marco de un nuevo estado social, poltico y cultural de un pas que ha
vivido aos de censura. Esto mismo influenciar a la nueva produccin
teatral y a la acogida de sta por parte del pblico. A continuacin, durante

las presidencias de Carlos S. Menem (1989-1999), se instal un modelo

econmico neoliberal conservador. El mismo llevar al pas a un verdadero
genocidio social, pues gener una crisis econmica sin precedentes y
tambin un empobrecimiento progresivo de la poblacin, desestructurando
a la importante clase media y llevando a la indigencia a los sectores ms
pobres12. Bajo este gobierno, la rpida imposicin del modelo neoliberal
contribuy al surgimiento de un mundo ms individualista, fundado en el
consumismo y en la bsqueda de un bienestar personal. En relacin a este
nuevo contexto socio-poltico, Ana Wortman afirma:

13 Wortman, Ana, El desafi de las polticas culturales en Argentina [En lnea]

consultado el 20 (...)

En la Argentina, la formulacin de polticas culturales en la transicin

democrtica estuvo fundada sobre la base de valorizar la cuestin de los
derechos humanos, por los efectos de la dictadura. Si las polticas
culturales -al menos en el Cono Sur- han sido exitosas en instalar en los
aos ochenta la idea de resolucin de los conflictos y de desterrar la
violencia en el marco de un sistema democrtico, como resultado del
neoliberalismo, sostenemos que la accin cultural debe orientarse en torno
a nuevas significaciones de los derechos sociales, esto es, de ampliacin de
la ciudadana. Se trata de reflexionar acerca de las consecuencias sociales,
culturales y subjetivas de un orden sociopoltico fundado en la lgica del
mercado y en la instalacin de valores competitivos y excluyentes ()13.
11El teatro entonces se convirti en un lugar a partir del cual se genera
una infinidad de propuestas artsticas, con el fin de mitigar la ausencia de
un discurso y prcticas capaces de confrontar el proceso de globalizacin.
Junto a un teatro comercial que reproduce las convenciones del teatro
realista tradicional, y que satisface las expectativas de un pblico cada vez
ms condicionado por el nivel de produccin televisiva, se desarrollan
manifestaciones teatrales alternativas, que asumen una actitud de
oposicin al modelo hegemnico.

14 El movimiento de Las Abuelas de Plaza de Mayo fue fundado en 1977 con el fin de
buscar a los nieto (...)

15 En lo que concierne a la historia y actividad de Teatro por la identidad, se puede

consultar el si(...)

12Los diferentes movimientos que se nutren de este espritu de reaccin,

intentan particularmente mostrar su visin de lo real a travs de un punto
de vista microsocial, o sea, con una mirada privilegiada en las experiencias
de vida de individuos y situaciones especficas, muchas de las cuales narran
el drama de la dictaduray el malestar social posterior. Es el caso, por
ejemplo, de las obras propuesta por el Teatro por la identidad, que, junto al
trabajo llevado adelante por Las Abuelas de Plaza de Mayo14, impulsa un

proceso de lucha por la recuperacin de la identidad robada a los cientos de

nios nacidos en cautiverio, en los centros de detencin clandestina
existentes en la ltima dictadura militar15. Otros grupos, llamados Teatros
Comunitarios, renen a vecinos de un mismo barrio para participar en la
creacin de una obra teatral, centrada en los recuerdos de su propio
pasado y en fragmentos de la memoria colectiva y personal.
13Otros grupos, a menudo dirigidos por un slo director, intentan buscar
un nuevo lenguaje artstico que logre traducir la complejidad del tiempo
presente. Un ejemplo lo constituye el Teatro Libre dirigido por Omar
Pacheco, que pone como centro de la creacin el trabajo corporal del actor,
expresando en sus obras tambin las consecuencias de la ltima dictadura
militar y la bsqueda de libertad del sujeto en las nuevas coordenadas del
mundo actual. Otras obras de gran inters, son los espectculos de tteres
creados por El perifrico de los objetosdirigido por Daniel Veronese. La
potica que se encuentra en este movimiento se basa en una concepcin
del teatro como acontecimiento, enfatizando el encuentro sensorial entre
los actores y los espectadores; el proceso esttico se basa en la
fragmentacin del montaje de las escenas y sobre la negacin de la
coherencia psicolgica de las historias contadas. Por su parte, el Sportivo
Teatral, bajo la batuta de Ricardo Barts, produce obras que derivan de las
reflexiones que conciernen al potencial poltico del teatro contemporneo.
Segn sus mismas palabras:

16 Entrevista a Ricardo Barts conducida por Jorge Dubatti, publicada en El teatro en

la dictadura y (...)

Hay un teatro representativo y un teatro de otro orden, dotado de

autonoma, de inmanencia, que se sostiene en una actuacin que intenta
fracturar la realidad, quebrarla, ni confirmar lugares ni conquistas
profesionales, ni amor al pblico; se trata de una decisin de la actuacin
de fundar poticamente otro campo de realidad, que entra en conflicto con
el poder y con el Estado.16

17 Segn Moretti, la Argentina es un pas en el que an no se ha consolidado un

proyecto de verdadera (...)

14Finalmente, las creacionesde la actividad del Teatro El Cuervo dirigido

por Pompeyo Audivert, discpulo de Barts, parten de una misma exigencia
de revolucionar el teatro en sus formas de produccin potica a partir de la
improvisacin teatral. En suma, todas estas manifestaciones teatrales
permiten denunciar las injusticias ocurridas en el pasado as como las
situaciones de malestar que perviven en el presente17.

Teatro
como
expresin
micropoltica y subjetividad

de

resistencia:

18 En el artculo Poltica en el teatro, Dubatti menciona la diferenciacin que

Eduardo Pavlovsky h (...)

15El concepto de teatro, como forma de expresin de una micropoltica, ha

sido elaborado por Eduardo Pavlosky. Autor, director, actor y psiquiatra,
reconocido internacionalmente por su produccin dramatrgica, es uno de
los principales tericos de Argentina que concibe al teatro como medio de
resistencia.18
16Es interesante sealar que la produccin de Pavlosky, que comenz su
actividad en los aos 60, se ha desplazado progresivamente de la esfera
macropolitica a una micropolitica. Evidentemente, este proceso es el reflejo
de los cambios ideolgicos, sociales y polticos precedentemente
mencionados. El caso de la produccin teatral de Pavlosky se vuelve
entonces un ejemplo representativo del cambio radical que intervino en la
relacin entre teatro y poltica en el tiempo presente. Segn el anlisis de
la obra de Pavlosky llevado acabo por Dubatti:

19 Dubatti, Jorge. Op. Cit.

El teatro adquiere recursivamente la funcin micropolitica- ya no

macropolitica- de construccin de otras territorialidades de subjetividad
alternativa. El teatro se trasforma en metfora epistemolgica del contra
poder () en herramienta de resistencia contra la desterritorializacion de
las redes comunicacionales, contra la homogenizacin cultural de la
globalizacin, contra la insignificancia, el olvido y la trivialidad, contra el
pensamiento nico, contra la hegemona del capitalismo autoritario, contra
la perdida del principio de realidad, contra la espectacularizacin de lo
social y la prdida de la praxis social. La micro poltica de la resistencia
afirma que el teatro no est en crisis, est en contra.19
17A propsito de ello, Pavlosky subraya el carcter esencialmente
micropoltico de las compaas independientes, ya que, generando un
espacio artstico alternativo, se proponen recrear nuevos valores y otra
visin del mundo. Segn sus propias palabras:

20 Pavlosky, Eduardo, Teatros. Sobre el teatro independiente argentino, [En lnea]

consultado el 25 (...)

La ciudad de Buenos Aires hoy - ofrece en cartelera mas de 100

espectculos teatrales algunos profesionales y la mayora constituidos por
elencos que en el 80% de los casos no reciben dinero alguno. (). El teatro
funciona como una maquina de produccin de sentidos en un mundo que
parece cada vez mas vaco de sentidos. Es un extraordinario lugar de
resistencia cultural.20

18En definitiva, el teatro se inserta entonces como una forma de

resistencia en este contexto de trasformaciones culturales, en la medida
que se transforma en expresin de contracultura, y logra, a travs de sus
producciones, crear espacios de subjetividad alternativa. Dichas
situaciones brindan la posibilidad de que cada sujeto participe, de forma
individual y colectiva, en la construccin de espacios alternativos
productores de cultura.

Dos expresiones del teatro poltico argentino

21 Esta lnea ferroviaria se inaugur en 1912 por una ley promulgada en 1907 que
autorizaba la constr (...)

22 El cierre del Ferrocarril Provincial de la Provincia de Buenos Aires en 1961, provoc

la desaparic (...)

19En el marco de la heterogeneidad de las formas artsticas teatrales

argentinas se distinguen dos tendencias predominantes, a partir de las
cuales el teatro-resistencia adquiere sus formas expresivas. Por un lado, la
primera tendencia, se caracteriza por ciertas particularidades que asumen
la produccin, distribucin y difusin de sus espectculos. Las compaas
de teatro de esta lnea, logran constituirse en espacios de produccin
de micropoltica alternativa gracias a la organizacin material de sus
creaciones teatrales. Estos teatros producen espacios colectivos que
rescatan lo microsocial, dado que favorecen la construccin de identidades
colectivas y participan de este modo en nuevas formas de resistencia
social. Se trata de los grupos de Teatro Comunitario difundidos en
Argentina despus de la dictadura, y que an hoy crecen en tamao y
nmero. Los mismos han sido creados en torno a la voluntad de los vecinos
de un mismo barrio, con temticas que abordan las historias personales,
entremezcladas con ancdotas de la vida del barrio y de acontecimientos
nacionales. Estas expresiones representan un verdadero acontecimiento
social, ya que presuponen un trabajo colectivo, una propuesta que brinda la
posibilidad de ser no slo actor social sino tambin interprete teatral de los
acontecimientos vividos. Muy a menudo, estos espectculos operan
tambin como una crtica al presente a partir de la revisin del pasado
histrico. Un buen ejemplo de este fenmeno es el grupo de Teatro
Comunitario de La Plata llamado Los Okupas del Anden, quienes utilizan
como lugar de ensayo y estreno la ex estacin del ferrocarril
provincial21.Con su espectculo Historias Anchas de Trocha Angosta este
grupo traza la historia del ferrocarril desde su nacimiento hasta su cierre y
reivindica la necesidad de dar impulso a la construccin de lneas
ferroviarias en Argentina22.
20La segunda tendencia expresa su resistencia a travs de la redefinicin
de la nocin de comunicacin teatral. Estos espectculos son un testimonio

de la conviccin de que el teatro slo puede ser poltico a travs de la

reforma de las convenciones poticas, mediante las cuales manifiestan su
visin y crtica del mundo. Partiendo de la concepcin por la cual lo poltico
se encuentra en lo potico, estos grupos intentan transmitir su posicin
buscando lo poltico en la forma de revolucionar su produccin teatral.
Pompeyo Audivert, uno de los representantes de esta corriente, plantea a
travs de sus obras alcanzar los territorios conocidos de la realidad, para
poder cambiarlos y restablecerlos en otros lugares. En sus palabras:

23 Audivert, Pompeyo, Crear realidades mas intensas, en Funmbulos. Publicacin

trimestral del Inst (...)

(...) lo revolucionario es lo potico. Lo nico que pone en peligro las

nociones de realidad aparente es la visin poetizante, y cuanto ms a fondo
est operando esta visin, con sus materiales, ms profunda va a ser la
conmocin, ya no slo artstica, sino poltica del espectador, que quedar
sacudido por el grado de relativizacin al que ha sido llevada la realidad a
la que cree pertenecer. Eso es muy poltico, es lo ms fuerte que puede
hacer el arte: desenmascarar la realidad como apariencia y crear realidades
mucho ms intensas y potentes23
21Gracias a las tcnicas de creacin colectiva generada a partir de la
improvisacin, Audivert propone una esttica teatral peculiar. Durante los
cursos que dirige el mismo, lleva adelante una tcnica de creacin
bautizada mquina teatral. La misma se basa en el conjunto de acuerdos
formales que, en el espacio y en el tiempo, sustenta el trabajo de
improvisacin. Es a travs de este recurso, que Audivert busca lo que
considera que no se logra a travs de la utilizacin de un texto escrito. En
el trabajo colectivo de improvisacin se fusiona la riqueza de un trabajo
colectivo, la escritura y reescritura del texto, las libres asociaciones (la
cmara es de hecho muy a menudo utilizada con el fin de captar la creacin
del momento para poder retranscribirlas). El concepto mismo de actor
cambia para volverse a la vez intrprete y creador de su propio texto y de
su propia interpretacin que se vuelve el motor de la creacin escnica. A
partir de un esquema que gua los movimientos en la escena, las palabras
son introducidas por libre asociacin. En general suelen ser al principio
quebradas, incongruentes, caticas, y luego van conectndose con
temticas que revelan temas a la vez histricos y antihistricos. Dos
conceptos que el director utiliza con los actores para intervenir en la
percepcin que ellos mismos tienen del mundo:

24 Audivert, Pompeyo, El piedrazo en el espejo, Funmbulos. Publicacin trimestral

del Instituto Na (...)

El teatro refleja siempre a la vez lo histrico y lo esencial (antihistrico) y

en esa trama tejida con elementos tan opuestos nos revela la profunda
necesidad que tenemos de abrirnos a nuestra visin potica. Es que el

hombre slo puede ser hombre y tener un mundo y una historia a condicin
de abrirse a su visin potica. Lo potico funda el mundo, revela la historia
y establece al hombre en su esencia.() La esencia del arte es lo potico y
lo potico es pura desterritorializacin, mejor dicho lo potico es lo que
sostiene la posibilidad de alcanzar un territorio, rasgndolo, rompindolo y
restablecindolo desde otro lugar, siempre distinto.24
22Mas all de las diferencias que las separan, ambas expresiones
comparten la misma necesidad de posicionarse como prcticas artsticas
que sean creadoras de relaciones nuevas y alternativas entre la realidad y
el hombre. A travs de sus prcticas, estas formas de expresin teatral
logran crear un espacio de reflexin crtico y nuevas posibilidades de
existencia. Asimismo, ambas comparten la creacin de una nueva
conexin con el pblico.

Complejidad del mundo contemporneo

fragmentacin de lo poltico

23Para poder pasar a las consideraciones de lo que puede identificarse

como teatro poltico hoy en da, sera necesario reflexionar sobre las
consecuencias que los cambios polticos del mundo han producido sobre el
mismo, y sobre el concepto mismo de poltica.

25 Georges Balandier (1920-), antroplogo socilogo y escritor francs, es

actualmente profesor emri (...)

26 Balandier, Georges,Les pouvoir sur scnes, Fayard, Saint-armand-Montrond, 2006.

27 Cette poque apporte une vie inlassable une faon de transformisme, elle ne
cesse de repousser (...)

28 Le temps politique est fragilis un degr rarement atteint au tours des sicles
passs. Lvne (...)

24En tal sentido, encuentro estimulantes las reflexiones desarrolladas por

el antroplogo francs Georges Balandier25, en la obra Le pouvoir sur
scne26 (El poder en escena). La misma se refiere a los cambios de lugar
de la escena del poder ocurridos en la poca contempornea (denominada
por el sobremodernidad o de la globalizacion27). El ttulo del ltimo captulo
de su obra coincide con una expresin dubitativa, La disparition ? (La
desaparicin?). Este interrogante revela el nivel de incertidumbre vinculado
a la toma de conciencia de una crisis de lo poltico en cuanto punto de
referencia de la actualidad28. Sin embargo, al mismo tiempo Balandier
contesta esta pregunta, sealando el carcter de evolucin y mutacin
continua del sentido de lo poltico en relacin a los cambios en los
contextos en los cuales opera:

29 Versin original : Faut-il saccommoder a une disparition () ? Ce serait ignorer

que le politiq (...)

Hay que adecuarse a una desaparicin () ?Esto seria ignorar que la

poltica no puede ser borrada, abolida o reducida a poco por su
obsolescencia. La poltica se transforma, se desplaza, se manifiesta de otro
modo con nuevos actores. Se adapta disocindose de las formas y de los
poderes de la obligacin que lo definieron hasta entonces () En las
sociedades iniciadoras de la surmodernit (sobremodernidad) de la
globalizacin, el espacio poltico se reconfigura sin parar. Los lugares del
poder se dispersan sin que uno de entre ellos haya podido prevalecer sobre
los otros, subordinndolos a travs de la creacin de vnculos entre
ellos.29

30 Ver: Corbaln, Alejandra, El Banco Mundial. Intervencin y disciplinamiento. El

caso argentino, en (...)

25En respuesta a esta situacin de desplazamiento y fragmentacin de lo

poltico, surgen distintas situaciones y fenmenos, de las cuales me importa
abordar aquellas que puedan contribuir a responder a mis interrogantes
iniciales acerca del teatro poltico. En la actualidad, las organizaciones
internacionales han adquirido un gran peso y han logrado debilitar el poder
del Estado. Por lo tanto a nivel de la gobernabilidad, se asiste a la presencia
de un poder encarnado en los Organismos Internacionales (como es el caso
del Banco Mundial, el Fondo Monetario Internacional, la Organizacin
Mundial del Comercio, y tambin las actividades de poderosas ONG), que
pueden ser vistos como los mediadores y catalizadores de los intereses
trasnacionales y el capital financiero. Este poder delestablishment ha
desplazado gran parte de las tareas anteriormente ejercidas por el aparato
estatal30.
26As como cambiaron las formas polticas de gestin del poder, tambin lo
hicieron las formas de resistencia. Las mismas identificaban un enemigo al
que haba que eliminar, por ello presuponan la toma del poder y, en otras
circunstancias, las protestas polticas se identificaban, en general, como
luchas contra formas injustas, arbitrarias, totalitarias, encarnadas en el
Estado y en los sectores hegemnicos. De modo que el enemigo se
expresaba en contra de muy pocos contendientes. Si hasta medio siglo
antes el enemigo de referencia y su lgica se articulaba en relacin con la
pertenencia a determinadas ideologas, a partir de los aos 80 la situacin
cambia. El enemigo se encuentra difcilmente identificable en un partido o
en un determinado credo poltico, ya que la fragmentacin ha creado
diferentes frentes, a veces simultneos, y contradictorios. Se asiste
entonces al desarrollo de movimientos sociales de protesta y accin de
diversa naturaleza y con grado distinto de perdurabilidad y organizacin.
Estos movimientos que normalmente se originan por reivindicaciones
locales, se caracterizan por su posicin comn, que es el de estar en contra

de las nuevas formas que adopta el sistema mundial. Segn el anlisis que
realiza Guillermo Almeyra:

31 Traduccin : Les mouvements sociaux sont politiques, font de la politique,

disputent un espace pu (...)

Los movimientos sociales son polticos, hacen poltica, disputan un

espacio publico (). Aunque se diferencien con respecto a otros
movimientos por sus objetivos particulares, cada movimiento social tiene
en comn con los otros su incompatibilidad con la globalizacin actual. ()
Los movimientos sociales son el resultado de la subjetividad que se
construye en las movilizaciones puntuales frente a las cuales el Estado y el
sistema se enfrentan hoy en da31
27En este marco, el teatro en cuanto actividad artstica profundamente
conectada con la vida social y cultural del sujeto, no slo traduce las
condiciones culturales y polticas de este nuevo orden mundial, sino
tambin participa en la creacin de estas nuevas formas de resistencia,
conciencia y de un conjunto complejo de otros procesos y prcticas. El
valor del teatro poltico, en el mundo contemporneo, comparte por tanto
estas mismas reivindicaciones, y lo expresa de distintas formas a travs de
sus creaciones. La heterogeneidad de sus formas es una primera
manifestacin de la atomizacin de los discursos polticos totalizadores, y
una posible respuesta y reaccin a la homogenizacin cultural. De modo
que, el teatro poltico en la actualidad queda sujeto a esta fragmentacin
de la cual derivaran las mltiples formas de sus practicas teatrales y su
diversidad, que respondera no obstante, a una misma exigencia general:
satisfacer una prctica poltica a travs de la creacin teatral.
28A partir de estas reflexiones, las manifestaciones teatrales argentinas
son expresin de dicha heterogeneidad. Dentro de ella sin embargo es
posible agrupar a un conjunto importante de grupos teatrales en las dos
tendencias que han sido las analizadas en este artculo. Ambas son
expresin, aunque desde pticas distintas, de un teatro comprometido y
crtico que da cuenta de una forma de hacer poltica.

Conclusin
29Este articulo trata de analizar como en el mundo contemporneo
caracterizado por la globalizacin, el dominio de las tecnologas de la
informacin, de la comunicacin y la preponderancia de una industria
cultural, la dimensin poltica del teatro se traduce en nuevas formas de
expresin individuales y colectivas. Es en este contexto que se puede
considerar la existencia de un teatro poltico como tal, en la medida en
que se lo identifique como una expresin de poder, protesta, y creacin de
espacios alternativos de intervencin.

30Analizando el vnculo entre resistencia y creacin artstica delineado por

Deleuze, Luca Cremonesi pone en relieve las reflexiones del filsofo en
relacin al sentido y alcance poltico de las expresiones artsticas en el
mundo contemporneo:

32 Versin original : Faire appel la cration ne signifie pas renoncer la rigueur

du travail p(...)

Recurrir a la creacin no significa renunciar al rigor del trabajo filosfico o

de la accin poltica, sino que implica meter al centro del pensamiento y de
la poltica la emergencia de lo nuevo, el tentativo siempre renovado de
inventar nuevas posibilidades de existencia, individuales como colectivas.
() La resistencia, de la que se cuestiona, no es entonces una aptitud
reactiva, sino mas bien una nueva orientacin por todos los vectores de
subjetivacin colectiva que aspiran a reinventar la vida cotidiana y el
espacio democrtico a travs de una multitud de procesos que implican los
grupos humanos ().32
31Es entonces en la construccin de nuevos espacios que estas prcticas
teatrales encarnan una crtica, que subraya una necesidad de
transformacin, y que se acerca a la posicin de resistencia y de protesta y
reclamo llevada adelante por los movimientos sociales de la post-dictadura.
Por su parte, Guillermo Almeyra analiza las dinmicas que dan fundamento
a la creacin de espacios alternativos impulsados por los movimientos
sociales nacidos por efecto de la crisis de 2001:

33 Traduccin: Quand l'Etat se drobe son devoir essentiel d'assistance et de

dveloppement nation(...)

Cuando el Estado se corre a su deber esencial de asistencia y de desarrollo

nacional, la construccin de espacios que tienden a la autogestin a nivel
local o de barrio se vuelve entonces posible33.

34 A diferencia del teatro comercial, los fenmenos de teatro de resistencia ocupan

espacios situados(...)

32Esta posicin de compromiso teatral es similar con algunas prcticas

llevadas a cabo por estos movimientos sociales; ya que comparten al
menos ciertas reivindicaciones: crtica al dogma neoliberal, bsqueda de
una concepcin diferente del mundo y de una manera diferente de vivirlo,
desarrollo de prcticas situadas por fuera de los cuadros formalestradicionales del mundo social34, entre otras. As, a pesar de sus
diferencias en sus modos de accin, estos fenmenos comparten la misma
voluntad de oponerse al sistema econmico y cultural predominante. De
esta manera, la accin de resistencia del teatro poltico se desarrolla a
nivel de lo micropoltico. Ello puede atribuirse a una cierta conciencia de
que el teatro forma parte de la produccin cultural y que no

necesariamente busca producir cambios de orden macro-poltico. Pese a

ello proporciona al ser humano un instrumento de transformacin de la
realidad ms prxima.
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Bibliographie
Almeyra, Guillermo, Rebellions d'Argentine, Editions Syllepse, Paris, 2006.
Audivert, Pompeyo, Crear realidades mas intensas, en Funmbulos.
Publicacin trimestral del Instituto Nacional del Teatro, ao 7, N 10,
noviembre/diciembre 2003 - enero 2004, p. 15.
---, El piedrazo en el espejo, Funmbulos. Publicacin trimestral del
Instituto Nacional del Teatro, ao 4, N 13, diciembre/febrero 2001, pp 1415.
Bosson, Clment ; Hnin, Amaury et Saudo, Martn, Les Argentins et le
thtre, un lien passionnel, Courrier international, 3 abril 2007.
Castagnino, Ral H., El Circo Criollo, Plus Ultra, Buenos Aires, 1969.
Corbaln, Alejandra, El Banco Mundial. Intervencin y disciplinamiento. El
caso argentino, enseanzas para Amrica Latina, Biblos, Buenos Aires,
2002.
Cremonesi, Luca, Rsister cest crer: la politique dans la pense de Gilles
Deleuze, en Gilles Deleuze, Flix Guattari et le Politique, Bibliothque de
philosophie contemporaine, Editions du Sandre, Paris, 2006, pp. 193-194.
Dubatti, Jorge, Introduccin, en El nuevo teatro de Buenos Aires en la
postdictadura (1983-2001) Micropotica I, Ediciones del Instituto
Movilizador de Fondos cooperativos, Buenos Aires, 2002.
Dubatti, Jorge, Prlogo. Poltica en el teatro y en los ensayos de Eduardo
Pavlovsky, en Resisitir Cholo. Cultura y politica en el capital, Topia
Editorial, Buenos Aires, 2006.
Halperin Donghi, Tullio, Historia contempornea de Amrica Latina, Alianza
Editorial, Buenos aires/Madrid, 2006.
Moreno, Hugo, Le dsastre argentin, Editions Sylleps, Paris, 2005.
Moretti, Italo, LArgentina non vuole pi piangere, Sperling & Kupfer Editori,
Milano, 2006.
Pavis, Patrice, Dictionnaire du thtre, Armand Colin, Paris, 2002.

Pavlovsky Eduardo, Teatros. Sobre el teatro independiente argentino, Sin

Censura: Pgina de Eduardo Pavlovsky, [En lnea] consultado el 25 mayo
2007. Disponible en: http://pavlovsky.sincensura.org.ar/
Romero Louis Alberto, La violencia en la historia argentina reciente: un
estado de la cuestin, [En lnea] consultado el 15 abril 2008. Disponible
en:http://www.unsam.edu.ar/escuelas/politica/centro_historia_politica/mat
erial/romero.pdf
Santi Isabel, Immigration en Argentine, Les cahiers ALHIM, n1, 2000,
[En
lnea], consultado
el
10
abril
2007.
Disponible
en :http://alhim.revues.org/document44.html.
Vias David, Prologo, en El teatro Rioplatense: 1886-1930, Biblioteca
Ayacucho, Caracas, 1986.
Wortman Ana, El desafi de las polticas culturales en Argentina, [En lnea]
consultado
el
20
abril
2007.
Disponible
en:www.globalcult.org.ve/pub/Clacso2/wortman.pdf
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Notes
1 Halperin Donghi, Tulio, Historia contempornea de Amrica Latina,
Alianza Editorial, Buenos Aires/Madrid, 2006. Santi, Isabel, Immigration en
Argentine,Les cahiers ALHIM, n1, 2000, [En lnea] Disponible en:
http://alhim.revues.org/document44.html.
2 La Commedia dellArte es un gnero de representacin teatral popular
que surgi en Italia en el siglo XVI en la cual los actores utilizaban
mscaras e improvisaban a partir de un esquema previo. El Sainete es una
obra dramtica de origen espaol compuesta por un acto nico,
normalmente acompaada por msica y bailes. Por su parte, la Zarzuela es
un gnero lrico- dramtico espaol en el cual se alternan escenas habladas
con otras cantadas o bailadas. Para ms informacin vase: Pavis,
Patrice, Dictionnaire du thtre, Armand Colin, Paris, 2002.
3 Castagnino, Ral H., El Circo Criollo, Plus Ultra, Buenos Aires, 1969.
4 Vase: Vias, David, Prlogo, El teatro Rioplatense: 1886-1930,
Biblioteca Ayacucho, Caracas, 1986.

5 Por todo lo que concierne las fuentes de este teatro que sigue en
actividad hasta hoy en da ver el sito oficial de teatro del Pueblo:
http://teatrodelpueblo.org.ar/historia/historia.htm.
6 Halperin Donghi, Tulio, Op. Cit.; Romero, Luis Alberto La violencia en
la historia argentina reciente : un estado de la cuestin , [En lnea]
consultado el 15 abril 2008 Disponible en:
http://www.unsam.edu.ar/escuelas/politica/centro_historia_politica/materi
al/romero.pdf
7 Para un mayor anlisis del conjunto de movimientos sociales en
Argentina durante la crisis econmica de 2001 vase: Almeyra,
Guillermo, Rebellions d'Argentine, Editions Syllepse, Paris, 2006.
8 Bosson, Clment, Hnin, Amaury et Saudo, Martn, Les Argentins et le
thtre, un lien passionnel, Courrier international, 3 abril 2007. Versin
original: Force est de constater que le thtre argentin na pas t frein
par la crise. Au contraire, durant la priode de troubles, il sest sublim. La
crise sest avre merveilleuse pour le thtre et la culture parce quils ont
reprsent le support de la contestation et du rejet lgard de ce qui nous
arrivait (Traduccin del autor, como el resto de las traducciones de este
artculo)
9 Se trata de investigadores del departamento de Artes Escnicas Teora,
crtica y comunicacin del Centro Cultural de la Cooperacin de Buenos
Aires. El conjunto de sus investigaciones ha sido publicado en tres tomos
en la coleccin Micropotica de la cual Jorge Dubatti es el coordinador.
10 Definicin de Jorge Dubatti, Introduccin, en El nuevo teatro de
Buenos Aires en la postdictadura (1983-2001). Micropotica I, Ediciones del
Instituto Movilizador de Fondos cooperativos, Buenos Aires, 2002.
11 Dubatti, Jorge, Op. Cit., p. 29.
12 Ver: Moreno, Hugo, Le dsastre argentin, Editions Sylleps, Paris, 2005.
13 Wortman, Ana, El desafi de las polticas culturales en Argentina
[En
lnea]
consultado
el
20
abril
2007.
Disponible
en:
www.globalcult.org.ve/pub/Clacso2/wortman.pdf

14 El movimiento de Las Abuelas de Plaza de Mayo fue fundado en 1977

con el fin de buscar a los nietos desaparecidos durante la dictadura con el
objetivo de devolverles su legtima identidad. Quinientos nietos han
desaparecido y slo 77 han sido reencontrados hasta el momento. Para
ms informacin vase: http://www.abuelas.org.ar/
15 En lo que concierne a la historia y actividad de Teatro por la identidad,
se puede consultar el sitio: www.teatroxlaidentidad.net
16 Entrevista a Ricardo Barts conducida por Jorge Dubatti, publicada en
El teatro en la dictadura y sus proyecciones en el presente, en Teatro y
produccin de sentido poltico en la post-dictatura. Micropoticas III,
Editions CCC, Buenos Aires, 2006, pp. 34-35.
17 Segn Moretti, la Argentina es un pas en el que an no se ha
consolidado un proyecto de verdadera redistribucin de la riqueza y en el
que an falta por resolver la situacin del empleo. Remtase a: Moretti,
Italo, LArgentina non vuole pi piangere, Sperling & Kupfer Editori, Milano,
2006.
18 En el artculo Poltica en el teatro, Dubatti menciona la diferenciacin
que Eduardo Pavlovsky hace entre macro-poltica y micro-poltica: Si se
comprende poltica como toda prctica o accin artstica y extrartstica
productora de este sentido social en un determinado campo de poder ()
Pavlosky distingue macropoltica de micropoltica para designar, bajo el
primer trmino, los grandes discursos polticos de representacin de
extendido desarrollo institucional en todos los rdenes de la vida social
(liberalismo, izquierda, socialismo, comunismo, peronismo, radicalismo);
bajo el segundo, la construccin de espacios de subjetividad poltica
alternativa, por fuera de las macropolticas, o en singular, compleja tensin
de distancia y complementariedad con ellas Dubatti, Jorge, Prlogo.
Poltica en el teatro y en los ensayos de Eduardo Pavlovsky, en Resisitir
Cholo. Cultura y poltica en el capital, Topa Editorial, Buenos Aires, 2006.
19 Dubatti, Jorge. Op. Cit.
20 Pavlosky, Eduardo, Teatros. Sobre el teatro independiente argentino,
[En
lnea]
consultado
el
25
mayo
2007.
Disponible
en:
http://pavlovsky.sincensura.org.ar/
21 Esta lnea ferroviaria se inaugur en 1912 por una ley promulgada en
1907 que autorizaba la construccin de una red de ferrocarril que conectara
distintas aglomeraciones urbanas en la Provincia de Buenos Aires. La

utilizacin de esta lnea fue frenada por la introduccin del Plan Larkin en
el 1961, bajo la presidencia de Arturo Frondizi (1958-1962). Este plan,
promovido por el FMI, fue producto de la colaboracin entre el Ministro de
economa de aquel entonces, Alvaro Alsogaray, uno de los principales
promotores del liberalismo econmico, y el general norteamericano Thomas
Larkin, enviado por el Banco Mundial a Argentina, como asesor de
transportes. Este plan previ una subvencin a las empresas
automovilsticas norteamericanas, impulsando la utilizacin de los coches y
penalizando la del tren. La introduccin del plan provoc inmediatamente la
eliminacin de un tercio de las lneas ferroviarias (el tramo del ferrocarril
provincial fue definitivamente cerrado en 1977) y el despido de 70.000
empleados. Para ms informacin sobre la historia del Ferrocarril Provincial
vase
el
sitio
del
Centro
Cultural
Estacin
Provincial:
www.estacionprovincial.com.ar/01_ccultural/historia.html
22 El cierre del Ferrocarril Provincial de la Provincia de Buenos Aires en
1961, provoc la desaparicin de numerosos pueblos, desde entonces
llamados pueblos fantasmas. Despus del cierre del tren pararon todas las
actividades comerciales de estos lugares, fenmeno que caus la
acentuacin del proceso de migracin de los habitantes hacia la capital en
bsqueda de trabajo y de mejores condiciones de vida. Entre 1991 y 1992,
durante la dcada del neoliberalismo menemista, el proceso de
desmantelamiento de las lneas ferroviarias llega a su punto mximo. Para
ms informacin vase las reflexiones reportadas en el artculo Raul
Scalabrini
Ortiz
y
los
Ferrocarriles: http://www.lexia.com.ar/scalabrini_ortiz.htm
23 Audivert, Pompeyo, Crear realidades mas intensas, en Funmbulos.
Publicacin trimestral del Instituto Nacional del Teatro, ao 7, N 10,
noviembre/diciembre 2003 - enero 2004, p. 15.
24 Audivert, Pompeyo, El piedrazo en el espejo, Funmbulos. Publicacin
trimestral del Instituto Nacional del Teatro, ao 4, N 13, diciembre/febrero
2001, pp 14-15.
25 Georges Balandier (1920-), antroplogo socilogo y escritor francs, es
actualmente profesor emrito de la Sorbonne (Universit Ren Descartes,
Paris-V), Director de estudios a lEHESS (Escuela de Altos Estudios en
Ciencias Sociales), colaborador del Centro de Estudios Africanos. Centr su
trabajo de antroplogo en los estudios de las dinmicas de las formas del
poder y de los sistemas polticos en las sociedades tradicionales.
26 Balandier, Georges, Les pouvoir sur scnes, Fayard, Saint-armandMontrond, 2006.

27 Cette poque apporte une vie inlassable une faon de

transformisme, elle ne cesse de repousser le nouveau dhier pour faire la
place lindit daujourdhui. () Des mots neufs la dsignent ou la
tentent : surmodernit, sil sagit du Grand Drangement dont elle est
gnratrice ; mondialisation, sil sagit de lextension plantaire de cette
mise en mouvements sans achvements. Traduccin: Esta poca
proporciona una vida incansable a una manera de transformismo, ella no
para de aplazar lo nuevo de ayer para hacer el espacio al indito de hoy
(). Dos palabras nuevas la designan: sobremodernidad, si se trata del
Gran Trastorno que genera; globalizacin, si se trata de la extensin
planetaria de esta puesta en movimiento sin terminacin. Balandier ,
Georges, Op. cit., p. 13.
28 Le temps politique est fragilis un degr rarement atteint au tours
des sicles passs. Lvnement dfait vite ce quil vient de faire, la
continuit cde face aux rupture qui se succdent et lurgence rgit le
mouvement de laction de pouvoir Traduccin El tiempo poltico se ha
fragilizado a un nivel raramente alcanzado en los siglos pasados: el
acontecimiento deshace lo que acaba de hacer, la continuidad cede frente a
las rupturas que se suceden y la urgencia sustenta el movimiento de accin
del poder Balandier, Georges, Op. Cit., p. 226
29 Versin original : Faut-il saccommoder a une disparition () ? Ce
serait ignorer que le politique ne peut tre effac, abolit ou rduit peu par
son obsolescence. Il se transforme, il se dplace, il se manifeste autrement
avec nouveaux acteurs. Il sadapte en se dissociant des formes et des
pouvoirs de contrainte qui le dfinissent jusqualors. () Dans les socits
initiatrices de la surmodernit mondialisante, lespace politique se
reconfigure sans cesse. Les lieux de pouvoir se dispersent sans que lun
deux ait pu prvaloir sur les autres, se les subordonner en les reliant
Balandier, Georges, Op. Cit., p. 241.
30 Ver: Corbaln, Alejandra, El Banco Mundial. Intervencin y
disciplinamiento. El caso argentino, enseanzas para Amrica Latina,
Biblos, Buenos Aires, 2002.
31 Traduccin : Les mouvements sociaux sont politiques, font de la
politique, disputent un espace public.(). Bien quil se distingue des autres
mouvements par ses objectifs particuliers, chaque mouvement social a
donc en commun avec les autres son incompatibilit avec la mondialisation
actuelle. (). Les mouvements sociaux sont fruit de la subjectivit qui se
construit dans les mobilisations ponctuelles qui affrontent aujourdhui lEtat
et le systme Almeyra, Guillermo, Op. Cit., pp. 112-113.

32 Versin original : Faire appel la cration ne signifie pas renoncer

la rigueur du travail philosophique ou de laction politique, mais mettre au
centre de la pense et de la politique lmergence du nouveau, la tentative
toujours renouvele dinventer de nouvelles possibilits dexistence,
individuelles et collectives.() La rsistance dont il est question nest donc
pas une attitude ractive , mais une nouvelle orientation pour tous les
vecteurs de subjectivation collective qui aspirent rinventer la vie
quotidienne et lespace dmocratique travers une multitude de processus
impliquant des groupes humains.() Cremonesi, Luca, Rsister cest
crer: la politique dans la pense de Gilles Deleuze, en Gilles,
Deleuze, Flix Guattari et le politique, Bibliothque de philosophie
contemporaine, Editions du Sandre, Paris, 2006, pp 193-194.
33 Traduccin: Quand l'Etat se drobe son devoir essentiel d'assistance
et de dveloppement national, la construction despaces d'autonomie
tendant lautogestion au niveau local ou du quartier devient alors
possible. Almeyra, Guillermo, Op. Cit., p. 47.
34 A diferencia del teatro comercial, los fenmenos de teatro de
resistencia ocupan espacios situados generalmente ms al margen de los
teatros oficiales (galpones, espacios recuperados, salas adaptadas para
servir de escena). De la misma forma en que los movimientos sociales se
desarrollan en manifestaciones y reuniones que generalmente se sitan en
espacios pblicos (plazas, calles) por fuera de las instituciones oficiales.
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Pour citer cet article

Rfrence lectronique
Marta Mariasole Raimondi, El teatro como espacio de resistencia en la
Argentina de la postdictadura , Nuevo Mundo Mundos Nuevos [En ligne],
Questions du temps prsent, mis en ligne le 14 juillet 2008, consult le 24
novembre 2014. URL : http://nuevomundo.revues.org/37982 ; DOI :
10.4000/nuevomundo.37982
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Auteur
Marta Mariasole Raimondi
EHESS/UBA soletommy[at]hotmail.com

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