DECLOGOS AJENOS (Tips de los maestros,

organizados en listas)
DECLOGOS AJENOS
(Tips de los maestros, organizados en listas)
No creas en las mximas de los escritores. Tampoco en estas. Lo que cautiva de una
mxima es su brevedad; es decir, lo nico que no tiene nada que ver con la verdad de
una idea.
Abelardo Castillo

Tomado de http://emiliorestrepo.blogspot.com/p/decalogos-ajenos.html

Es muy comn que los escritores, cuando gozan de cierto reconocimiento,

decidan organizar sus ideas en forma de recomendaciones que suelen
enumerar en listas, generalmente en forma de declogos, muy a manera
de configurar una suerte de "Tablas de la Ley"o de "Diez Mandamientos"
, en los que pontifican,-con razn o sin ella, en concordancia con su
prestigio y sabidura o apenas haciendo gala de una vana pretensin un
tanto eglatra- sobre sus verdades decantadas acerca del oficio de escribir.
Unos condensan verdaderas sentencias, otras son apenas esbozos que
naufragan en su propia babosera; unos son un compendio de ingenio,

otros verdaderos destellos de humor, mientras algunos apenas s resbalan

como peligroso chascarrillo en el reino del lugar comn.
De todas maneras, en esta pgina recopilamos algunos de ellos, como
elemento para el anlisis y estudio de los interesados en el ejercicio de
escribir. Muy recomendado para aprendices y aficionados, para lectores
desprevenidos, para alumnos de talleres literarios y para todos los que se
deleitan del bello arte de la Literatura.
Iniciamos con el magnfico ensayo crtico de los declogos para escritores
del colombiano Daro Jaramillo Agudelo, quien parece que se los ley
todos y tiene sus propias ideas sobre el asunto de escarmentar por cabeza
y pluma ajena. l ley muchos de los declogos que se citan a menudo
por Internet y nos ahorr el trabajo de volver a citarlos, tomando de ellos
lo ms relevante. Al final citamos los ms ingeniosos, clsicos, reconocidos
o polmicos.
En este link:
http://emiliorestrepo.blogspot.com/2013/09/decalogo-arbitrariopara-aspirantes.html
consign mi propio ejercicio personal, cuando fui requerido al respecto por unos
estudiantes. No en vano, la sabidura popular ya lo haba dicho: "Un bobo toreado, es
capaz
de
matar
a
la
mam"

Collage sobre los declogos para escritores

(Captulo tomado de la revista El Malpensante)
http://www.elmalpensante.com/print_contenido.php?id=2192
Recopilador: Daro Jaramillo Agudelo
Hay declogos para todo protegerse de la gripa, darles buen trato a los nios, tener
una sonrisa perfecta, pero sin duda los escritos por novelistas y cuentistas ocupan un
lugar destacado en el gnero. Qu hay en ellos? Qu aconsejan?
0. Cmo llegu aqu?
En diciembre de 2010 recib una invitacin de Azriel Bibliowicz para leer la conferencia
que inauguraba el perodo 2011 del postgrado en escrituras creativas de la Universidad
Nacional. Me lleg el fin del ao redactando ese texto que comienza as:
Pero yo qu les voy a decir? Un grupo de graduados universitarios, es decir, de
adultos responsables de decisiones como hacer una maestra en la universidad ms
importante del pas, inicia su aventura escuchando a alguien que, maldita sea, algo
nuevo, algo distinto, algo profundo, habr de decirles sobre la escritura. Al menos
algn consejo til, un declogo revelador.
La misma noche en que escrib esas palabras, de repente me vino a la mente la
pregunta que no me haba espetado: Existe algn manual de consejos tiles, hay un
declogo revelador?. Vagamente recordaba algo de Quiroga, otra cosa en algn libro
de Monterroso, unos consejos de Chjov para cuentistas... En fin, una primera lista
nebulosa, buena para nefelibatas, que era indispensable corroborar.

1. Ochenta y nueve declogos

Suelen pasarme cosas como sta: estoy muy juicioso, con un plan de trabajo trazado,
convencido de que no voy a abandonarlo hasta que termine, y de repente, por culpa de
una frase escrita sin pensarla demasiado consejos tiles, declogo revelador,
durante algo ms de una semana me desvo hacia una indagacin en bibliotecas reales
y virtuales acerca del tema. En una semana, reun, no me creern, ochenta y nueve
textos con carcter de consejos, prohibiciones, rdenes, prescripciones, la mayora de
ellos en forma de declogos. Ochenta y nueve.
La siguiente imagen merece prrafo aparte para poder interiorizar la pesadilla que
sigui: qu hara yo con una lavadora o con una estufa que trajera ochenta y nueve
manuales distintos con instrucciones de operacin?
Dur poco la pesadilla. Con rapidez me di cuenta de que sa no es la comparacin
adecuada. Se aproxima mucho ms la analoga, por ejemplo, con la culinaria. Platn
dijo que ambas, la retrica y la cocina, forman parte de la misma profesin. Nadie me
cree, pero Platn lo dijo, se los juro.
As como en pocos das pude reunir ochenta y nueve reglamentos para el bien escribir,
al buscar la referencia sopa de cebolla encontr ciento cincuenta y cinco mil entradas
en Google. En diez minutos pude ver las tres primeras pginas de resultados y
comparar las recetas. Ninguna es igual a otra. Tienen la cebolla en comn pero no
coinciden en la cantidad, unas tienen mantequilla y otras aceite de oliva, casi todas
incluyen ajo pero en cantidades variadas; alguna habla de, comillas, un chorreoncito de
brandy, cierro comillas, y otra de solo una cucharada; existe la frmula que incorpora
queso parmesano, pero otra prefiere el cheddar y no falta la que receta el gruyer. En
fin, hay las que incluyen un caldo y una que prescribe, cranme, una pizca de azcar. Y
todas las enecientas recetas se llaman sopa de cebolla.
Lo que hay detrs de estas maneras sumarias de ordenar el mundo, en este caso el
oficio de escribir, es la misma mentalidad de quien redacta recetas. Una cosa son las
palabras y otra la sutileza del buen cocinero. La sazn. Herederos de los manuales de
instrucciones, los declogos y sus breves formas parecidas sustituyen las poticas que
han sido ley a lo largo de la historia, como las pginas que Platn dedica al asunto en
La repblica, como la Potica de Aristteteles, la de Horacio (que ha heredado el
nombre de potica, pero que en realidad es una carta), la de Boileau para la Francia
neoclsica, o el prlogo de las Baladas lricas de Wordsworth y Coleridge, para no
referirme sino a algunas de las que he repasado desde que qued inmerso entre
ochenta y nueve declogos para escribir.
2. Son diez los mandamientos?
Bblicos y convencionales, la mayora de los autores optaron por la tcnica de Moiss,
de comprobada capacidad de memorizacin y de conocimiento universal pero, a la vez,
en trminos prcticos todo hay que decirlo, con tan poca influencia en el
comportamiento de sus destinatarios. Abundan los declogos; los de Monterroso,
Horacio Quiroga, Javier Cercas, Vizinczey, Hemingway, Julio Ramn Ribeyro, son solo
ejemplos de un mtodo del que encontr una mina en el diario londinense The
Guardian, que en enero de 2010 hizo una encuesta entre casi treinta escritores
actuales.
Existen excepciones al nmero mgico. Borges enumer diecisis cosas que se deben
evitar en literatura, Vargas Llosa postula quince principios para un novelista, Vonnegut
enunci ocho reglas para escribir ficcin, Garca Mrquez lleg a siete y George Orwell
alcanz a dictar cinco. Pero el diez parece predominar: Eduardo Torres, el personaje

inventado por Augusto Monterroso en Lo dems es silencio, enuncia doce mandatos

pero da la opcin al escritor de descartar dos de estos enunciados y quedarse con los
restantes diez. Y Carlos Fuentes anuncia un Declogo para el joven escritor
latinoamericano pero al noveno se le acaba el fuelle, y el ltimo: 10. Lo dejo a la
imaginacin, la palabra y la libertad del joven escritor. Entre los treinta de The
Guardian, dos terceras partes de los invitados escribieron su formulario para escritores
como declogos. Jonathan Franzen y Helen Dunmore llegan hasta nueve, Neil Gaiman
hasta ocho, Joyce Carol Oates y Esther Freud formulan siete mandatos, Annie Proulx y
P. D. James, cinco, y Diana Athill, tres. Entre los ms lacnicos est Helen Simpson,
quien escribi: Lo ms parecido que he tenido a una norma es un post-it en la pared
delante de la mesa que dice Faire et se taire (Flaubert), y me traduzco como Calla y
sigue adelante . El otro fue un Philip Pullman directo que contest a la solicitud de
The Guardian as: Mi norma principal es decir no a cosas como sta, que me tientan a
alejarme de mi trabajo.
A pesar de que el prefijo de declogo conduce al nmero diez, el uso estableci que la
Academia de la Lengua aceptara dos acepciones: 1. Conjunto de los diez
mandamientos de la ley de Dios. 2. Conjunto de normas o consejos que, aunque no
sean diez, son bsicos para el desarrollo de cualquier actividad. Aunque no sean diez.
3. No solo para escritores
Conjeturo que debe haber, pero no encontr, declogos para escritores anteriores al
siglo XX. Comienzan a abundar en el siglo pasado. Y no solo para escribir, los hay para
todo: existe el declogo para protegerse de la gripa, de buen trato a los nios, del
deportista, de la alimentacin sana, de la sonrisa perfecta. Hay declogos del abogado,
del fotgrafo, del directivo. Existe el declogo del optimista y tambin, entre el milln
trescientas mil entradas que trae Google para declogo, existe un declogo del lector,
preparado por Antonio Muoz Molina, y otro muy famoso de Daniel Pennac, que
incluye, entre otros, los derechos a saltarse pginas, a releer, a no terminar libros, a
leer en todas partes, a leer en voz alta y a callarse.
Dado que nuestro tema son los declogos para escribir, es bueno que me detenga por
un instante en su correlativo, el declogo del lector de Pennac, para sealar solo una
cosa, pero muy significativa: el de Pennac es una excepcin al principio general de que
los declogos, comenzando por el de Moiss, son prohibitivos o al menos prescriptivos
no matars, no fornicars, etc.. Un ejemplo es el cdigo de diez puntos de la Cosa
Nostra, hallado en 2007 en el bolsillo de Salvatore Lo Piccolo, jefe de la mafia de Nueva
York, cuando fue detenido por la polica tras veinticinco aos de estar prfugo: entre
otras cosas, prohiba robarles a otros miembros de la organizacin, acostarse con las
mujeres que tuvieran marido, tener vnculos con la polica; tambin prohiba llevar
vida social y exiga, obligatoriamente, ser puntuales.
El no, la orden, el mandato obligatorio, son, pues, las formas ms generalizadas del
declogo. Pero el declogo del lector de Pennac es reivindicativo y lo que hace es
establecer los derechos del lector. (Mi mala memoria de los tiempos de estudiante de
leyes todava me recuerda que a cada derecho de un individuo corresponde el deber de
otro. Al derecho del lector concierne la obligacin, en buena parte no toda, estn
tambin el editor y el diseador, del autor.)
4. Declogos para escritores
Una primera taxonoma de declogos puede construirse yendo del gnero a la especie.
Los hay en gran cantidad de manera genrica para la escritura, casi siempre titulados

as, Declogo del escritor. Algunos pocos han optado por otros ttulos; Orwell, por
ejemplo, las llama Cinco reglas para un lenguaje eficaz, Steinbeck opta por Trucos
de un escritor y los treinta de The Guardian adoptan el mismo ttulo descriptivo:
Rules for writers.
Los varios declogos dedicados a la narracin abarcan este mbito en general y,
aunque algunos tienen cierta restriccin la narracin de suspenso en el caso de Brian
Garfield, la ciencia ficcin en el caso de Isaac Asimov, sus postulados se acomodan
confortablemente a cualquier tipo de narracin, incluso la periodstica.
Es quiz el cuento el gnero que ocupa el rengln ms amplio entre los declogos
dedicados a la narrativa. El ms famoso es el ms antiguo, el Declogo del perfecto
cuentista de Horacio Quiroga, espejo en donde se han mirado otros decalogadores.
Excelente, y muy til, es el de Julio Ramn Ribeyro, con definiciones del cuento muy
prcticas para quien quiera abordar la narracin breve. Ribeyro termina su normativa
proponindole al cuentista inventar un nuevo declogo.
El chileno Roberto Bolao elabor Doce consejos para escribir cuentos. De su
dodeclogo, los dos primeros preceptos tienen algo de irona y algo de broma: 1.
Nunca abordes los cuentos de uno en uno, honestamente, uno puede estar escribiendo
el mismo cuento hasta el da de su muerte. 2. Lo mejor es escribir los cuentos de tres
en tres, o de cinco en cinco. Si te ves con energa suficiente, escrbelos de nueve en
nueve o de quince en quince. Estos preceptos me llevan a uno de Monterroso cuando
hace expresar a Eduardo Torres: 4. Lo que puedas decir con cien palabras, dilo con
cien palabras; lo que con una, con una. No emplees nunca el trmino medio; as, jams
escribas nada con cincuenta palabras.
Los otros diez puntos de Bolao, ntegramente, son consejos de lectura, con especial
dedicacin a Poe: 9. La verdad es que con Edgar Allan Poe todos tendramos de sobra.
10. Piensen en el punto nmero nueve. Uno debe pensar en el nueve. De ser posible: de
rodillas.
El argentino Ricardo Piglia escribi un texto titulado Los dos hilos, en donde
desarrolla una tesis central un cuento siempre cuenta dos historias que termina
con esta iluminadora consideracin, til para escribir cuentos y tambin para
analizarlos: El cuento se construye para hacer aparecer artificialmente algo que estaba
oculto. Reproduce la bsqueda siempre renovada de una experiencia nica que nos
permita ver, bajo la superficie opaca de la vida, una verdad secreta. La visin
instantnea que nos hace descubrir lo desconocido, no en una lejana terra incognita,
sino en el corazn mismo de lo inmediato, deca Rimbaud. Esa iluminacin profana se
ha convertido en la forma del cuento.
As como muchos narradores ilustres escribieron normativas para su gnero (Borges,
Garca Mrquez, Hemingway, Vargas Llosa, Onetti, Monterroso, Vonnegut, Ribeyro,
Piglia...), no he hallado hasta ahora un declogo escrito por un poeta que ocupe en el
terreno de la poesa el sitial que tienen los narradores mencionados. Los declogos
para poetas que he descubierto se deben a desconocidos, o a poetas no tan notables. El
chiapaneco Efran Bartolom escribi uno en tono cosmognico, donde dice cosas
como: No ensuciars el ro, ni talars el bosque, ni quemars el cielo con fuego
envenenado. Jams escupirs sobre la frente de tu madre, la Tierra, y donde prohbe
ciertos trabajos a los poetas: No escribirs discursos para los poderosos, ni hars
publicidad para los dueos del mercado, ni te encadenars al dogal acadmico. Como
quien dice, no ser publicistas como lo fue Mutis, ni profesores como Jos Emilio
Pacheco. El colombiano scar Echeverri Meja prescriba algo tan sencillo y tan difcil
como: Pondrs magia en tus poemas, y otro poeta termina su reglamento diciendo:

Puedes llamarte poeta si has decidido morir con un lpiz en la mano y en tus labios
una sonrisa. Mejor pasemos a otra cosa.
5. Cmo empiezan los declogos?
Parece que la primera norma, como en el Declogo de Moiss, fuera la ms importante.
No siempre es as o no siempre el lector percibe que ese primer precepto sea tan
abarcador como el bblico: Amars al Seor tu Dios sobre todas las cosas.
A propsito: no faltan los declogos para escritores que proclaman desde su primer
mandamiento que la escritura es una religin. Esto era de esperarse en un autor de
materiales religiosos, como Derek Wood: 1. Escribe en actitud de oracin.
Encomienda humildemente al Seor lo que haces. Pero tambin hay quienes
proclaman que la poesa, en particular, o la literatura, en general, son religiones. La
poetisa Mara Vsquez Benarroch dice: 1. Solo quien entra en poesa como se entra en
una religin, dispuesto a dedicar a esa vocacin su tiempo, su energa, su esfuerzo, est
en condiciones de llegar a ser verdaderamente un poeta y escribir una obra que lo
trascienda... Escribir poesa no es un juego, tiene un alto costo espiritual, y es un
templo donde la Diosa pide su tibia limosna da a da, entonces... entra a ese templo
con el debido y sagrado respeto: no entregues basura al lector, exponte en carne viva
en cada lnea. La recompensa ser la eternidad.
Al parecer, en la religin de la seora Vsquez no existe la prohibicin del plagio, pues
Mario Vargas Llosa comienza del mismo modo qu coincidencia sus Consejos a un
joven novelista: 1. Solo quien entra en literatura como se entra en religin, dispuesto
a dedicar a esa vocacin su tiempo, su energa, su esfuerzo, est en condiciones de
llegar a ser verdaderamente un escritor y escribir una obra que lo trascienda.
(El hallazgo de un plagio me lleva a abrir un parntesis para los preceptos que sobre
ste traen Los diez mandamientos del escritor de Fernando Ansa: 8. No llamars
palimpsesto intertextual a la simple copia banal... 10. No eliminars las comillas de las
citas ajenas.)
Stephen Vizinczey resalta una curiosa e inesperada seguidilla de nones en su primera
norma: 1. No bebers, ni fumars, ni te drogars. Para ser escritor necesitas todo el
cerebro que tienes. Colm Tibn dice casi lo mismo, pero no en el primer
mandamiento: 5. Nada de alcohol, sexo o drogas mientras trabajas. Igual, Richard
Ford est de acuerdo con Vizinczey, pero tampoco pone esta regla de primera: 6. No
bebas y escribas al mismo tiempo.
Pero Anne Enright est en desacuerdo, un desacuerdo que desarrolla en dos de sus
puntos: 7. Imagina que te ests muriendo. Si tuvieras una enfermedad terminal,
terminaras este libro? Por qu no? Lo que perturba estas diez semanas de vida es lo
que falla en el libro. As que cmbialo. Deja de discutir contigo mismo. Cmbialo.
Ves? Es fcil. Y nadie tiene que morirse. 8.Tambin puedes hacer todo eso con
whisky. Un annimo Declogo del perfecto impostor prescribe: VII. No uses
estupefacientes para acceder a nuevas realidades. Un sueo, o los efectos de un beso,
superan el delirium tremens de cualquier sustancia.
Augusto Monterroso receta el alcohol como remedio para desatrancar las tuberas de
la imaginacin: 2. Si no sabes adnde vas, detente, mira el techo, cuenta hasta diez,
bebe un whisky. Las historias avanzan del final al principio. Si ya conoces el final,
tambin detente. Las historias no tienen prisa; no escribas como si ya te hubieras ledo
o, peor an, no escribas como si otros te leyeran.
6. Leer

Aunque no sea como primer mandamiento, la lectura es una de las recomendaciones

ms frecuentes de los declogos. Unos decalogadores recomiendan la lectura
omnvora, otros concretan su recomendacin a ciertos autores.
Entre los primeros estn Hemingway: 6. Lee sin tregua; Onetti: VII. No se limiten a
leer los libros ya consagrados. Proust y Joyce fueron despreciados cuando asomaron la
nariz, hoy son genios, y A. L. Kennedy: 7. Lee. Todo lo que puedas. Lo ms profunda,
amplia, nutriente e irritantemente que puedas. Y las buenas cosas harn que las
recuerdes, as que no necesitas tomar notas.
Entre estas recomendaciones genricas merece prrafo aparte, por lo extensa, la de
Vizinczey: 7. No dejars pasar un solo da sin releer algo grande. En mi adolescencia
estudi para ser director de orquesta, y de mi educacin musical adopt una costumbre
que considero esencial para los escritores: el estudio constante y diario de las obras
maestras. La mayor parte de los msicos profesionales de dicha categora conocen de
memoria centenares de partituras; la mayor parte de los escritores, en cambio, solo
tienen el ms vago recuerdo de los clsicos, lo cual explica que haya ms msicos
expertos que escritores expertos. Un violinista que poseyera la tcnica de la mayor
parte de los novelistas publicados no encontrara nunca una orquesta en la que tocar.
Lo cierto es que solo absorbiendo las obras perfectas, los modos especficos inventados
por los grandes maestros para desarrollar una escena, construir una frase, un prrafo,
un captulo, se puede aprender todo lo que hay que aprender sobre la tcnica. Nada de
lo que ya se ha hecho puede decirte cmo hacer algo nuevo, pero si comprendes las
tcnicas de los maestros tienes ms posibilidades de desarrollar las propias. Para
decirlo en trminos de ajedrez: an no ha existido un gran maestro que no conociera
de memoria las partidas de campeonato de sus predecesores.
Otros recomiendan lecturas concretas. Monterroso: 9. Lee El Quijote. Luego, relee El
Quijote. Luego, escribe un cuento en el que nadie conoce El Quijote. Colm Tibn
recomienda: 7. Si tienes que leer, anmate leyendo biografas de escritores que se
volvieron locos. Horacio Quiroga: cree en un maestro Poe, Maupassant, Kipling,
Chjov como en Dios mismo. P. D. James: 2. Lee mucho y discriminando. La mala
escritura es contagiosa, que es lo que intenta distinguir Roberto Bolao: 4. Hay que
leer a Quiroga, hay que leer a Felisberto Hernndez y hay que leer a Borges. Hay que
leer a Rulfo, a Monterroso, a Garca Mrquez. Un cuentista que tenga un poco de
aprecio por su obra no leer jams a Cela ni a Umbral. S que leer a Cortzar y a Bioy
Casares, pero en modo alguno a Cela y a Umbral.
Sin embargo, en este popurr de recetas, mandamientos y consejos, no falta quien
aconseje no leer. ste es Will Self: 4. Deja de leer ficcin es toda mentira, en cierto
modo, y no tiene nada que decirte que no sepas ya (asumiendo, claro, que hayas ledo
un montn de ficcin en el pasado; si no, no tiene sentido ser un escritor de ficcin).
Cuando era adolescente, en Medelln, en los aos sesenta, haba un poeta famoso
(bueno, famoso no, ms bien conocido), que deca no leer poesa para evitar las
influencias. As le fue. Era conocido y ahora no es reconocido.
7. El escritor ante s mismo
Cules son las actitudes, los valores que el escritor debe acatar, respetar, tener en
cuenta?, cul la visin de s mismo? Por ejemplo, sobre eso que llaman la confianza en
uno mismo... Horacio Quiroga comienza muy serio: IV. Ten fe ciega no en tu
capacidad para el triunfo, sino en el ardor con que lo deseas. Ama tu arte como a tu
novia, dndole todo tu corazn. Fernando Ansa piensa que el objeto del amor debe
ser otro, y su primer mandamiento es: 1. Te amars a ti mismo por sobre todas las

cosas. Pero el precepto no es tan unnimemente aceptado y el asunto queda en tablas.

Dice Monterroso: 9. Cree en ti, pero no tanto; duda de ti, pero no tanto. Cuando
sientas duda, cree; cuando creas, duda.
La relacin entre miedo y valenta no es tan inequvoca como parece. Javier Cercas y A.
L. Kennedy advierten contra el miedo. El primero dice: Quinto, resrvate el miedo que
tengas (y ya s que tienes un miedo espantoso) para la vida, y destirralo como sea en
cuanto te sientes a escribir, para que aparezca entero y verdadero en tus libros, que son
lo que de verdad eres. Recuerda que este oficio no es para cobardes, pero recuerda
tambin que el valiente no es el que no tiene miedo, sino el que tiene miedo y se
aguanta y luego embiste y va a por todas. A. L. Kennedy le da la vuelta a la frmula de
Cercas as: 8. No tengas miedo. Esto es imposible, pero deja que los pequeos temores
guen tu reescritura y deja al margen los mayores hasta que se comporten entonces,
salos, quiz escrbelos. Si tienes demasiado temor, lo nico que conseguirs es el
silencio.
La mnima valenta que piden los declogos a los escritores es afrontar un oficio en
esencia solitario. As lo advierte Will Self: 8. La vida del escritor es un confinamiento
solitario. Si no puedes afrontarlo no necesitas aplicarte. Carlos Fuentes se une a ese
precepto desde el primero de los suyos: 1. Los libros no se escriben solos ni se cocinan
en comit. Escribir es un acto solitario y a veces aterrador. Para medir el grado de
aislamiento del oficio, oigamos el dcimo punto de Will Self, donde pinta una fiesta de
Navidad de un escritor: 10. Considrate como una empresa unipersonal. Aplcate a
ejercicios de trabajo en equipo (largos paseos). Da una fiesta de Navidad cada ao en la
que ests en la esquina de tu sala de escribir, hablndote a voces mientras bebes una
botella de vino. Despus mastrbate bajo la mesa. Al da siguiente tendrs una
profunda y coherente sensacin de bochorno.
Anne Enright dibuja en tres puntos la tpica autobiografa de un escritor. Se trata de
prevenirlos acerca de un oficio, adems de solitario, gris. Su primer punto parece un
testimonio personal, adems de una advertencia: 1. Los doce primeros aos son los
peores. La misma seora Enright contina as esta especie de autobiografa: 9.
Divirtete, y 10. Recuerda, sentarte en tu mesa durante quince o veinte aos, cada
da, sin contar fines de semana, te cambia. Simplemente te cambia. Quiz no mejore tu
carcter, pero arregla otras cosas. Te hace sentir ms libre.
A juzgar por los declogos, y no nicamente por ellos, el pecado capital favorito de los
escritores parece ser la vanidad, esa mezcla de soberbia y envidia, de pereza y avaricia
que de las cuatro tiene. As se explica la abundancia de admoniciones contra ella.
Seala Carmen Jodra: 1. El escritor es una persona normal que permanece consciente
de sus vivencias de persona normal, y por eso las advertencias que vienen en tres
declogos. Luis Leante: 3. Medicarse contra el ego, Zadie Smith: 9. No confundas los
honores con los logros y Javier Galarza: 4. Escribirs a escondidas de ti mismo.
Respecto a la vanidad, lo ms agudo y lo ms til fue hallado por Anne Enright: 3.
Solo los malos escritores piensan que su trabajo es realmente bueno.
Hay quienes le prenden una vela a Dios y otra al Diablo. Vizinczey dice en su cuarto
precepto: No sers vanidoso, y en el quinto: No sers modesto. Al final, un
hilarante Borges termina as sus famosos diecisis consejos: 16. Evitar la vanidad, la
modestia, la pederastia, la ausencia de pederastia, el suicidio.
Un mandamiento frecuente es no sufrir con el oficio. Vizinczey dice: 9. Escribirs para
tu propio placer. Jeanette Winterson repite: 10. Disfruta de este trabajo!. A. L.
Kennedy lo plantea as: 5. Defindete a ti mismo. Averigua qu te mantiene feliz,

motivado y creativo. El novelista argentino Marcelo Birmajer dice lo mismo pero al

revs: 1. No declame que escribir lo hace sufrir. En tal caso, abandone la escritura.
Cunto involucrar de s mismo? La sinceridad es un valor moral que Vargas Llosa
convierte en otra cosa: 10. La sinceridad o insinceridad no es, en literatura, un asunto
tico sino esttico. De todos modos Hemingway la exige de este modo tajante: 9.
Sigue siempre el impulso de tu corazn. Atender al corazn preocupa tambin a Joyce
Carol Oates: 7. Mantn tu corazn encendido y esperanzado. Pero espera lo peor.
No obstante, la sinceridad no siempre es recomendada. Onetti recetaba lo contrario:
Mientan siempre. Aqu, justo aqu, puedo mostrar las dificultades que tendra
alguien si desea seguir todos los declogos. Despus de que un tipo como Onetti te dice
que mientas, viene Chjov y determina: Nunca se debe mentir. El arte tiene esta
grandeza particular: no tolera la mentira. Se puede mentir en el amor, en la poltica, en
la medicina, se puede engaar a la gente e incluso a Dios, pero en el arte no se puede
mentir.
Existen otros mandamientos sueltos acerca de la relacin que el escritor debe
mantener consigo mismo. Javier Cercas: Sptimo, cultiva tus obsesiones, tus vicios, tu
locura y, con moderacin, tu cordura; cultiva tus perplejidades, tus pasiones (las altas y
las bajas, sobre todo las bajas), tu gusto intransferible (el bueno y el malo, sobre todo el
malo), y no olvides rerte con alegre fiereza de ti mismo. Vizinczey: 2. No tendrs
costumbres caras. Un escritor nace del talento y del tiempo... Tiempo para observar,
estudiar, pensar. Por consiguiente, no puede permitirse el lujo de desperdiciar una sola
hora ganando dinero para cosas no esenciales. A menos que tenga la suerte de haber
nacido rico, es mejor que se prepare para vivir sin demasiados bienes terrenales.
Un annimo declogo para escritores consigna: 2. Tus influencias sern siempre: t
mismo, t mismo y t mismo. (No seas un buena gente, no trates de quedar bien con
todos, no escribas por encargo o por moda), lo que no excluye la sabia recomendacin
de Jeanette Winterson, vlida para escritores y no escritores: 6. No hagas caso de
nadie que no respetes. Tal vez aqu es bueno terminar con la oracin de Chjov: Dios
mo, no permitas que juzgue o hable de lo que no conozco y no comprendo.
8. La carpintera
Dnde escribir? Parecera que no hay muchas prescripciones sobre el lugar. Tan solo
un ingls, Geoff Dyer, expresa una prohibicin: 2. No escribas en lugares pblicos. A
principios de los noventa fui a vivir a Pars. Los tpicos motivos literarios: por
entonces, si te pillaban escribiendo en un pub en Inglaterra, podan patearte la cabeza,
mientras que en Pars, dans les cafs... Desde entonces he desarrollado una aversin a
escribir en pblico. Ahora pienso que debera hacerse nicamente en privado, como
cualquier otra actividad escatolgica.
Respecto al cundo son diversas las opiniones. El mismo Dyer aconseja sobre la
frecuencia: 9. Hazlo cada da. Ten la costumbre de convertir tus observaciones en
palabras y de forma gradual se convertir en instinto. sta es la regla ms importante
de todas y, naturalmente, no la sigo. Zadie Smith advierte y es bueno acatarla:
Protege el tiempo y el espacio en que escribes. Mantn a todos alejados de ellos,
incluso a las personas que son ms importantes para ti. La siempre sensata Nancy
Kress dice: 1. Escribe regularmente. Si no tienes mucho tiempo, escribe al menos
cinco minutos por da. Andrew Motion deja la decisin a la comodidad del escritor: 1.
Decide qu momento del da (o de la noche) te va mejor para escribir, y organiza tu
vida de acuerdo con eso.

La disciplina es la clave o, en su defecto, el control de la indisciplina, segn un breve

texto de Italo Calvino titulado Cmo escribo: Me gustara trabajar todos los das.
Pero a la maana invento todo tipo de excusas para no trabajar: tengo que salir, ir al
mercado, comprar los peridicos. Por lo general, me las arreglo para desperdiciar la
maana, as que termino escribiendo de tarde. Soy un escritor diurno, pero como
desperdicio la maana, me he convertido en un escritor vespertino. Podra escribir de
noche, pero cuando lo hago no duermo. As que trato de evitarlo.
Para Geoff Dyer la nica manera de ponerse a trabajar es tener que escoger entre dos
ideas, dos proyectos. Si no es as, prefiere la vagancia: 7. Ten ms de una idea en
marcha al mismo tiempo. Si hay eleccin entre escribir un libro y no hacer nada
siempre escoger lo ltimo. Solo si tengo ideas para dos libros escoger una en lugar de
la otra. Siempre he de sentir que estoy escaquendome de algo. Italo Calvino coincide
con Dyer: Siempre tengo una cantidad de proyectos. Tengo una lista de alrededor de
veinte libros que me gustara escribir, pero despus llega el momento de decidir que
voy a escribir ese libro. Cuando escribo un libro que es pura invencin, siento un
anhelo de escribir de un modo que trate directamente la vida cotidiana, mis actividades
e ideas. En ese momento, el libro que me gustara escribir no es el que estoy
escribiendo. Por otra parte, cuando estoy escribiendo algo muy autobiogrfico, ligado a
las particularidades de la vida cotidiana, mi deseo va en direccin opuesta. El libro se
convierte en uno de invencin, sin relacin aparente conmigo mismo y, tal vez por esa
misma razn, ms sincero.
9. En cuanto a las herramientas
Es bueno tener un diccionario. As lo aconsejan Gonzalo M. Vivaldi y Roddy Doyle,
pero este ltimo no lo quiere tan cerca: 6. Ten un tesauro, pero en el cobertizo trasero
del jardn o detrs del frigorfico, en algn lugar que requiera movimiento o
esfuerzos....
Margaret Atwood escribe en todas partes, hasta en los aviones, por lo que necesita
papel y lpiz. A ellos dedica tres puntos de su declogo: 1. Llevo un lpiz para escribir
en los aviones. Las plumas gotean. Sin embargo, si la mina se rompe no es posible
afilarlo porque no se puede llevar un cuchillo a bordo. As que llevo dos lpices. 2. Si al
segundo lpiz se le rompe la mina siempre puedes recurrir a una lima de uas de metal
o de cristal. 3. Lleva algo para escribir. El papel es bueno. En un apuro, pedazos de
madera o tu propio brazo son tiles.
En dos declogos hall una prohibicin para quienes escriben en computador. Zadie
Smith: 7. Trabaja en un computador sin conexin a internet. Jonathan Franzen lo
dice as: 8. Es dudoso que cualquiera con conexin a internet en su lugar de trabajo
sea un buen escritor de ficcin. Roddy Doyle no es tan prohibitivo pero s dedica un
mandamiento a reglas restrictivas para quienes usan computador: 5. Restringe
internet a unas pocas webs al da. No te acerques a las apuestas online, a menos que
sea por investigacin.
Geoff Dyer da un consejo muy especfico a los usuarios de programas de escritura: 4.
Si usas computador, afina y ampla constantemente tu configuracin de correccin
automtica. La nica razn por la que sigo fiel a mi computador de mierda es que he
invertido mucho ingenio en construir uno de los grandes archivos de autocorreccin de
la historia literaria. Palabras perfectamente formadas y escritas surgen de unas pocas
pulsaciones: Niet se convierte en Nietzsche, phot se convierte en photography, y
as. Un genio!.

10. El atasco, el bloqueo, la seca

Los autores de declogos se contradicen respecto a qu hacer en caso de bloqueo.
Jeanette Winterson advierte: 2. Nunca pares cuando te atasques. Quiz no puedas
resolver el problema, pero djalo aparte y escribe otra cosa. No pares del todo. En el
otro extremo est Helen Dunmore: 7. Un problema con un fragmento de escritura
suele resolverse por s solo si te vas a dar un largo paseo. Y ms cerca de la seora
Dunmore que de la Winterson est Hilary Mantel: 9. Hagas lo que hagas, no te
atasques de morros ante el problema. Pero no hables por telfono o no te vayas a una
fiesta; si te vas, las palabras de los otros caern donde tus palabras perdidas deberan
estar. Abre un hueco para ellas, crea un espacio. S paciente.
Y Sarah Waters: 9. A mitad de la escritura de una novela, he experimentado
momentos de terror, al contemplar las tonteras en la pantalla e imaginar las reseas
despectivas, el bochorno de los amigos, la carrera fracasada, los ingresos menguantes,
la casa embargada, el divorcio... Trabajar con obstinacin durante crisis como stas me
ha llevado hasta el final. Dejar la mesa por un rato puede ayudar. Hablar del problema
me sirve para recordar lo que estaba intentando antes de atascarme. Dar un largo
paseo casi siempre me hace pensar en mi manuscrito de un modo ligeramente distinto.
Y si todo esto falla, queda rezar. San Francisco de Sales, el santo patrn de los
escritores, me ha ayudado a menudo en una crisis. Si quieres extender tu red con ms
amplitud, puedes intentarlo apelando a Calope, la musa de la poesa pica.
En materia de contradicciones entre declogos, hay una que me parece muy
significativa del hecho central, y es que cada uno mata las pulgas a su modo. Patafsica.
David Hare proclama muy libertario: 1. Escribe solo cuando tengas algo que decir. Y
Augusto Monterroso aconseja lo contrario: 1. Cuando tengas algo que decir, dilo;
cuando no, tambin. Escribe siempre.
11. Principio tienen las cosas
El tema tiene dos aspectos, el primero, relativo a la actitud para comenzar, y el
segundo en cuanto a cmo debe ser el principio del texto.
En lo que respecta a la actitud, hay un consejo un poco raro, y por raro lo pongo, de
Rose Tremain: 10. Nunca empieces el libro cuando tengas ganas de empezarlo, espera
un poco ms. Y hay una recomendacin de Michael Morpurgo muy obvia y que aun
por obvia no la omito: 6. En el momento en que me siento y me enfrento a la pgina
en blanco tengo muchas ganas de irme. Lo cuento como si estuviera hablando con mi
mejor amigo o uno de mis nietos. Por esas ganas de huir es muy pertinente lo que dice
Horacio Quiroga: V. No empieces a escribir sin saber desde la primera palabra adnde
vas. En un cuento bien logrado, las tres primeras lneas tienen casi la importancia de
las tres ltimas. Y el mismo Morpurgo lo sabe: 4. Es el tiempo de gestacin lo que
cuenta.
Para los amantes de los prlogos, prefacios, prembulos, introitos, proemios,
introducciones y palabras liminares hay un estupendo y sensato disuasivo debido a
Hilary Mantel: 5. S consciente de que cualquier cosa que aparezca antes de Captulo
Uno puede ser saltada. No pongas tu clave vital all.
En todo este repaso de prescripciones sobre el principio del texto, la ms novedosa
para m proviene de las Ocho reglas para escribir ficcin de Kurt Vonnegut: 5.
Empieza tan cerca del final como te sea posible, que debe ponerse al lado de sta, de
Gabriel Garca Mrquez: 2. El final de un reportaje hay que escribirlo cuando vas por
la mitad.

Dije la ms novedosa regla sobre el principio del texto. Me equivoqu; podr ser
nueva para m, pero en realidad es ms vieja que el uso de caminar parado. Horacio
elogia la Odisea porque siempre se apresura hacia el desenlace y arrastra al auditorio
al centro de los hechos como si le fueran conocidos.... O, como deca Vonnegut, y no
sobra repetirlo, empieza tan cerca del final como te sea posible.
12. Tachar, suprimir, corregir, cortar
Todos los consejos sobre esta materia fueron sintetizados, acortados, expresados en
uno solo, muy breve, que no tiene nada que le sobre. Todo se lo debemos a George
Orwell. La ltima de sus Cinco reglas para un lenguaje eficaz dice: Si es posible
recortar una frase, eliminar una palabra, siempre hay que hacerlo. Cualquier palabra
que no contribuya a dar el significado exacto en un paso ms corto, diluye su poder.
Menos es siempre mejor.
Cortar, cortar. La recomendacin la repite Diana Athill: 2. Corta (quiz debiera decir
CORTA): solo se logra que todas las palabras importen cuando no queda ninguna que
no sea esencial. Y Esther Freud: 3. La edicin lo es todo. Corta hasta que no puedas
cortar ms. Lo que queda florece a menudo a la vida. Al respecto, el ms contundente
es Luis Leante: 2. No tener miedo de tirar a la papelera uno o varios aos de trabajo.
Javier Cercas dedica una parrafada a la reescritura en el tercero de sus mandamientos:
No olvides que escribir una frase consiste en resolver un problema que la siguiente
frase vuelve a plantear. Ni que escribir un libro consiste en lo mismo. Desconfa de la
facilidad. No intentes ser inteligente ni sabio ni profundo ni gracioso ni divertido (por
Dios santo, no intentes ser gracioso ni divertido: que lo sea el libro). Que el libro sea
mucho mejor que t, que no eres ms que un pobre hombre, como todo el mundo.
Dedcate a otra cosa en cuanto notes que escribes tratando de quedar bien. No olvides
que escribir consiste en reescribir, es decir: en averiguar qu es lo que estaba dentro de
ti sin que t lo supieras.
El escritor es Ssifo. Nunca termina de corregir. La enfermedad es tan universal que
muchas editoriales, principalmente anglosajonas, imponen en el contrato con sus
autores una clusula en la que, a partir de cierto momento, se penalizan las
correcciones que el escritor quiera introducir en el texto. Rose Tremain lo dice as: No
te conformes nunca con un primer borrador. De hecho, nunca te conformes
totalmente, hasta que no tengas la certeza de que es todo lo bueno que tus limitados
poderes han permitido.
El siempre divertido y siempre sabio Augusto Monterroso dice sobre las correcciones:
3. Corrige mucho; luego agrega un defecto: una coma rara, una mayscula caprichosa,
una palabra repetida. En nada hay que trabajar tanto como en la apariencia de
naturalidad.
13. Adjetivos y otros adornos
Siempre cito a Huidobro: El adjetivo, cuando no da vida, mata. En idntica direccin
aparece la misma observacin en diferentes declogos. Horacio Quiroga lo dice as:
VII. No adjetives sin necesidad. Intiles sern cuantas colas de color adhieras a un
sustantivo dbil. Si hallas el que es preciso, l solo tendr un color incomparable. Pero
hay que hallarlo.
Circula en la red un texto titulado Consejos para redactar bien, escrito por Gonzalo
M. Vivaldi, en verdad unos consejos elementales y sensatos. Con respecto al adjetivo
dice: Procure que el empleo de los adjetivos sea exacto. Sobre todo no abuse de ellos:

Si un sustantivo necesita de un adjetivo, no lo carguemos con dos (Azorn). Evite,

pues, la duplicidad de adjetivos cuando sea innecesaria.
Idntico cuidado que con los adjetivos es necesario tener con los adornos, como
recomienda la sptima norma de Sarah Waters: No escribas de ms. Evita las frases
redundantes, los adjetivos que distraen, los adverbios innecesarios. Los que empiezan,
especialmente, parecen creer que escribir ficcin requiere un tipo especial de prosa
florida, completamente distinta de cualquier clase de lengua que uno se pueda
encontrar en la vida del da a da. Se trata de un malentendido sobre cmo se producen
los efectos de la ficcin. En el mismo sentido se pronuncia Javier Cercas: Cuarto,
huye como de la peste de las frases bonitas, de las palabras bonitas, de quienes
escriben con mayscula la palabra arte, la palabra artista, la palabra obra, la palabra
belleza, sobre todo la palabra belleza. Huye de todo lo que suene remotamente a
literatura; la literatura es lo que nunca, ni siquiera remotamente, suena a literatura:
suena solo a verdad.
Lo mismo puede decirse de las imgenes retricas, como lo advierte Esther Freud: 1.
Reduce las metforas y los smiles. En mi primer libro me promet que no usara
ninguna y me descuid en una puesta de sol en el captulo once. Todava me sonrojo
cuando me lo encuentro.
Sobre los adverbios hay peleas muy especficas, como la que sostiene Elmore Leonard:
4. Nunca uses un adverbio para modificar el verbo decir. Amonest severamente,
usar un adverbio de esta manera (o casi de cualquiera) es un pecado mortal. El escritor
se expone a interrumpir el ritmo del intercambio. Un personaje cuenta en uno de mis
libros cmo sola escribir sus romances histricos llenos de violaciones y adverbios .
Adems de esa batalla, Leonard es adalid de una cruzada a favor del verbo decir: 3.
Nunca uses otro verbo aparte de dijo para escribir los dilogos. La frase del dilogo
pertenece al personaje; el verbo es el escritor metiendo sus narices. Pero dijo es
mucho menos invasivo que refunfu, exclam, advirti y minti. Una vez vi que
Mary McCarthy terminaba una frase de un dilogo con asever ella [asseverate,
cultismo en ingls] y tuve que dejar de leer e ir al diccionario.
El mismo Leonard previene sobre las exclamaciones: 5. Mantn tus signos de
exclamacin bajo control. No debes permitirte ms de dos o tres por cada cien mil
palabras. Si tienes un don para jugar con las exclamaciones como lo hace Tom Wolfe,
puedes usarlas a puados.
14. Personajes y patologas
Madame Bovary soy yo, deca Flaubert. Segn esto, el escritor de ficcin es un
individuo que padece una especie de esquizofrenia benigna, que no requiere ms
tratamiento que la escritura misma, de lo que resulta la homeoptica conclusin de que
la escritura es, a la vez, la esquizofrenia y su cura.
Consonantes con lo anterior son los enunciados de Nancy Kress: 9. Trata de
convertirte en tus personajes mientras los escribes, y de Brian Garfield: 7. Escoge al
protagonista de acuerdo con tus propias capacidades. Bsicamente quiere decir que no
pongas de protagonista a un experto en informtica si eres un negado en informtica.
Cmo vas a documentar eso? Lo fcil es poner a alguien que sea un alter ego tuyo.
Tambin conviene que la multiplicidad de personalidades que habitan al individuo que
escribe no se desparrame. Sarah Waters dedica dos deliciosos mandamientos al tema:
5. Respeta a tus personajes, incluso a los menos importantes. En el arte, como en la
vida, cada uno es el hroe de su historia particular; vale la pena pensar en cules son
las historias de tus personajes secundarios, aunque solo se crucen ligeramente con la

de tus protagonistas. A la vez... 6. No llenes de gente el relato. Los personajes deberan

ser individualizados, pero funcionales como las figuras en un cuadro. Piensa en La
coronacin de espinas, de El Bosco, en la que un paciente y sufriente Jess est
rodeado de cerca por cuatro hombres amenazadores. Cada uno de los personajes es
nico y, con todo, representa a un tipo; y colectivamente forman una narrativa que es
ms poderosa por ser tan justa y econmicamente construida.
Existen algunos mandamientos y hasta prohibiciones sobre los personajes. Entre las
prohibiciones hay una en el Declogo del escritor sarcstico, debido a Marcelo
Birmajer, contra las mentiras piadosas que se echan los escritores: 6. No insista con
que los personajes se le aparecen en el toilette, en la cocina y en la cama. Todos
sabemos que miente.
Hay otra prohibicin de Rose Tremain dirigida a los escritores de un gnero concreto:
8. Si ests escribiendo ficcin histrica, no uses personajes reales famosos como
protagonistas principales. Esto solo crear confusin biogrfica en los lectores y los
devolver a los libros de historia. Si vas a escribir sobre personas reales, haz entonces
algo posmoderno y juega con ellos.
Una tercera prohibicin se debe a Augusto Monterroso: 8. No te gues por la emocin
mientras escribes ni califiques las reacciones de tus personajes. Un hroe triste no da
tristeza. Deja que la emocin sea efecto de la lectura. Sobre las emociones hay una,
muy atinada, de Horacio Quiroga: IX. No escribas bajo el imperio de la emocin.
Djala morir, y evcala luego. Si eres capaz entonces de revivirla tal cual fue, has
llegado en arte a la mitad del camino.
Para complicar an ms las patologas de los narradores, que solo en este captulo
hemos encontrado esquizofrnicos y pacientes con mltiple personalidad, me temo
que debo aadir otra disfuncin que involucra el peligro adicional de proporcionarles
placer. No aplazo ms el diagnstico: segn varios declogos, los escritores deben ser
crueles y, en lo posible, disfrutarlo, es decir, ser sdicos. Nadie lo dijo mejor que el sin
par Kurt Vonnegut: 6. S sdico. No importa cun dulces e inocentes sean tus
protagonistas, haz que les pasen cosas horribles (para que el lector compruebe de qu
madera estn hechos).
15. Releerse
A riesgo de ser repetitivo, pero seguro de que nunca sern suficientes todas las veces
que se repita este consejo, transcribo los mandamientos que ordenan releerse.
Malcolm Lowry, que la practicaba, llamaba la prueba de Flaubert a la lectura en voz
alta.
Primero las damas. Esther Freud: 2. Una historia necesita ritmo. Lela en alto para ti.
Si no produce un poco de magia, falta algo. Helen Dunmore: 2. Escucha lo que has
escrito. Un mal ritmo en un pasaje de dilogo puede indicar que an no has entendido
lo suficientemente bien a los personajes para escribir en sus voces, y 4. Relee,
reescribe, relee, reescribe. Si sigue sin funcionar, tralo. Es una sensacin agradable, y
no debieras saturarte con los cadveres de los poemas y las historias que tienen de todo
excepto la vida que necesitan. Diana Athill: 1. Lelo en alto para ti porque es la nica
manera de asegurar que los ritmos de las frases son correctos (los ritmos de la prosa
son demasiado complejos y sutiles de elaborar, y solo se pueden hacer bien de odo).
Aunque no siempre en voz alta, la relectura es una norma que varios recetan.
Vizinczey: Una vez que he escrito mi relato, a mano y a mquina, lo leo y encuentro
que la mayor parte de lo escrito es: a) confuso, o b) inexacto, o c) tedioso, o d)
sencillamente no puede ser verdico. As, utilizo el borrador mecanografiado como una

especie de informe crtico de lo que he imaginado y vuelvo a soar mejor toda la

escena. Javier Cercas: Lelo todo, relee solo lo ms ntimo (pero relee mucho),
escribe lo que te salga de las entraas por decirlo con una palabra distinguida, y
publica solo lo que no puedas no publicar. A menos que hayas decidido suicidarte o te
hayas perdido por completo el respeto a ti mismo o los acreedores te amenacen con la
crcel o el potro de tortura, no tengas prisa por publicar. Zadie Smith: 2. Intenta leer
tu propio trabajo como si lo leyera un extrao, o incluso mejor, como lo hara un
enemigo.
16. Hibernacin
El sentido de la hibernacin es buscar un distanciamiento entre el autor y el texto,
dejar que el tiempo trabaje contra el texto y ayude a depurarlo.
Oigamos el argumento de autoridad de Chjov: Guarde el relato en un bal un ao
entero y, despus de ese tiempo, vuelva a leerlo. Entonces lo ver todo ms claro.
Escriba una novela. Escrbala durante un ao entero. Despus acrtela medio ao y
despus publquela. Un escritor, ms que escribir, debe bordar sobre el papel; que el
trabajo sea minucioso, elaborado .
Leonardo Rossiello repite la norma como la cuarta de su declogo: El trabajo de cajn
suele ser descuidado o subestimado. Esto es peligroso. Trabajo de cajn es escribir,
reescribir, pulir y corregir rabiosamente un texto, y cuando creamos que es
inmejorable recordemos que est mejorable, metmoslo en un cajn y no lo saquemos
de all hasta que hayan pasado varios meses, para entonces s, con nuevos ojos, darle,
ojal, la redaccin definitiva. Hasta que no se publique, un texto nunca es; siempre
est .
La regla es vieja. Oigamos a Horacio: Si algn da escribieras algo, ponlo en los odos
del crtico Mecio, de tu padre y mos, ocltalo ocho aos manteniendo en tu casa bien
cerrado el papiro; podrs destruir lo que no has publicado, pero una palabra dicha no
vuelve.
17. Lo que llaman estilo
Hubo pocas en las cuales la nocin de estilo era distinta de la que hoy predomina, y la
medida de calidad de la escritura era su oscuridad, su retorcimiento, til porque aguza
la mente y placentero porque, segn Gngora, como el fin del entendimiento es hacer
presa en verdades, en tanto quedar ms deleitado en cuanto, obligndolo a la
especulacin por la oscuridad de la obra, fueran hallados debajo de las sombras de la
oscuridad asimilaciones a su concepto. Ms tarde Gracin dir que la verdad, cuanto
ms dificultosa, es ms agradable. Y luego, en el Orculo manual: Amaga misterio en
todo; la arcanidad provoca veneracin; aun en el darse a entender se ha de huir de la
llaneza. Lo impresionante de estos mandamientos es que no solo llegaron a
determinar el modo de escribir poesa, sino que a lo largo del siglo XVII se colaron
entre los predicadores y, en ltimas, en el habla comn, primero en la corte y despus
entre toda la gente. Lope de Vega llam la atencin de esta extravagancia comn en los
ms jvenes:
Conjrote, demonio culterano
que salgas de este mozo miserable
que le des libertad para que hable
en su nativo idioma castellano.
A pesar de que no faltan quienes crean en la dificultad per se, como Juan Goytisolo
(dar algo consabido y previsible es tratar al lector con desprecio. La literatura difcil es

la muestra de respeto a un pblico inteligente. No busco un mayor nmero de lectores,

sino de relectores, porque el buen texto literario es el que te obliga a volver a l), en
nuestros tiempos predomina el llamado al no estilo, a la llaneza. Acaso la ms
caracterstica nocin actual del estilo se debe a David Hare: 3. El estilo es el arte de
quitarte de en medio, no de colocarte ah. Y Ana Mara Matute, en su Declogo del
escritor, vuelve al elogio que haca Lope de Vega de la difcil facilidad: Escribir es
muy difcil, sobre todo hacerlo de forma sencilla. Cocteau lo dijo as: Que con lo fcil
que parece no se note el trabajo que nos cost.
Desde hace ms de dos siglos, desde el prlogo de las Baladas lricas, es una constante
la insistencia en olvidarse del tono declamatorio, del retorcimiento verbal, de la
imagen barroca, aunque no faltan las disidencias lezamalimescas. Despus de los
excesos neoclsicos y de la rigidez del Arte potica de Boileau, Wordsworth refresca el
aire con propuestas renovadoras en beneficio del placer de la lectura: El objetivo
principal que yo me propuse en estos poemas fue escoger hechos y situaciones de la
vida cotidiana y relatarlos o describirlos todos, hasta donde fuera posible, mediante
una seleccin del lenguaje que la gente utiliza en la vida real y, al mismo tiempo,
impregnarlos de un cierto toque de imaginacin. Por lo tanto, dicho lenguaje, al
provenir de experiencias y emociones que se repiten con regularidad, es mucho ms
permanente y mucho ms filosfico que el que a menudo utilizan los poetas, los cuales
piensan que se honran a s mismos y a su arte en la misma proporcin en la que se
alejan de la comprensin de la gente.
Ciento setenta y dos aos despus, otro poeta, Rafael Cadenas, manifiesta que a lo que
aspira es a una soberana de lo sencillo, lo natural, lo que est ah, todo lo cual es, al
mismo tiempo, el misterio. Rafael Cadenas se sita: Estoy lejos del poema como cosa
de arte, y halla que la poesa moderna tiende a convertirse en un corpus hermtico.
Se hace para un crculo de iniciados; por los poetas para los poetas. Forman un
pequeo ouroboros. Los poetas, al decir de Cocteau, son mandarines que se susurran
secretos al odo. Qu ha pasado? Se trata de un fatum histrico? Es un tremendo
desvo?. Ms adelante responde a esta pregunta de manera concluyente: Cuntos
espejismos engendra el pequeo ouroboros de los poetas condenados a escribir para
poetas!.
18. El lector
Algunos declogos recomiendan no escribir para el lector. Quiroga lo dice muy
sabiamente: VIII. No pienses en tus amigos al escribir, ni en la impresin que har tu
historia. Cuenta como si tu relato no tuviera inters ms que para el pequeo ambiente
de tus personajes, de los que pudiste haber sido uno. No de otro modo se obtiene la
vida del cuento.
Javier Cercas tambin cree que no hay que escribir para nadie, excepto para un Dios
implacable: Segundo, no escribas para tu madre. Ni para tu padre. Ni para tu novia.
No escribas para tus amigos. No escribas para tus enemigos (sobre todo no los odies: el
odio, lo dijo Michael Corleone, no te permite juzgarlos). Ni se te ocurra escribir para
los crticos. Ni para los editores ni para los agentes ni por supuesto para esa
abstraccin llamada lector, que, como su propio nombre indica, no existe. Ni siquiera
escribas para ti mismo. Escribe para un Dios implacablemente omnisciente, que sabe
incluso cuando ests tratando de engaarlo. Y entonces se re con una carcajada
horripilante.
Ese Dios puede ser la posteridad, solo que aquello que Cercas aconseja con toda
seriedad, Monterroso lo toma en solfa: 2. No escribas nunca para tus

contemporneos, ni mucho menos, como hacen tantos, para tus antepasados. Hazlo
para la posteridad. La posteridad siempre hace justicia.
Cuando Monterroso habla en serio, sin abandonar su hilaridad, dedica tres
mandamientos a los lectores: 10. Trata de decir las cosas de manera que el lector
sienta siempre que en el fondo es tanto o ms inteligente que t. De vez en cuando
procura que efectivamente lo sea; pero para lograr eso tendrs que ser ms inteligente
que l. 11. No olvides los sentimientos de los lectores. 12. Entre mejor escribas, ms
lectores tendrs; mientras les des obras cada vez ms refinadas, un nmero cada vez
mayor apetecer tus creaciones; si escribes cosas para el montn nunca sers popular.
Descorazonadora, Joyce Carol Oates advierte esta ley fsica: 1. No intentes imaginarte
un lector ideal puede haber uno, pero l o ella est leyendo a otro. Algo parecido
dice Chjov: Olvida a tu auditorio general. Primero, ese auditorio annimo y sin rostro
te atemorizar terriblemente y, segundo, a diferencia del teatro, ese auditorio no existe.
Al escribir, tu auditorio es un lector nico; he descubierto que a veces resulta til
escoger a una persona: una persona real a la que conoces o una persona imaginaria, y
escribir dirigindose a ella. Escribir para los crticos tiene tanto sentido como darle a
oler flores a una persona resfriada.
Juan Carlos Onetti habla del lector en dos de sus mandamientos: II. No intenten
deslumbrar al burgus. Ya no resulta. ste solo se asusta cuando le amenazan el
bolsillo. III. No traten de complicar al lector, ni buscar ni reclamar su ayuda.
En sus Advertencias de un escritor, Garca Mrquez dice tres cosas en las que toma
en cuenta al lector: 4. Es ms fcil atrapar un conejo que un lector, 6. Cuando uno se
aburre escribiendo el lector se aburre leyendo, y 7. No debemos obligar al lector a
leer una frase de nuevo.
Y en sus Ocho reglas para escribir ficcin, Kurt Vonnegut proporciona dos muy tiles
relacionadas con el lector: 2. Dale al lector al menos un personaje con el que se pueda
identificar, y 8. Dale a tus lectores toda la informacin posible lo ms rpido que
puedas. Para mantener el suspense al diablo con el suspense. Los lectores deben tener
una idea general de lo que est pasando, cmo y por qu, de modo que puedan acabar
la historia ellos mismos; las cucarachas pueden comerse las ltimas pginas.
Sarah Waters es contundente, utilitaria (y til): 4. Escribir ficcin no es una
autoexpresin o terapia. Las novelas son para los lectores, y escribirlas quiere decir
la construccin desinteresada, elaborada y paciente de los efectos. Pienso en mis
novelas como viajes en atracciones de feria: mi trabajo es asegurar al lector en su coche
al comienzo del captulo uno, y despus rodarlo y moverlo a toda velocidad por las
escenas y las sorpresas, en una ruta cuidadosamente planeada, a un ritmo de fina
ingeniera.
El primer poema de Las flores del mal se dirige al lector, es ms se llama Al lector y
deriva parte de su celebridad en que es all donde Baudelaire dice: Hipcrita lector, mi
prjimo, mi hermano!.
19. El xito y los colegas
Guy Roques, el autor de Los diez mandamientos del escritor de pesca, define los
lmites ticos del asunto con tres prohibiciones en un solo mandamiento: 5. No
busques la notoriedad ni sigas las modas ni aceptes compromisos esperando
conseguirla. Y Javier Cercas autoriza solamente una clase de xito: Primero, recuerda
que la nica forma posible de xito consiste en escribir el mejor libro que puedes
escribir, ese libro que antes de terminar de escribir ni siquiera imaginabas que podas

llegar a escribir. No busques ninguna otra forma de xito: que sea ella la que te busque
a ti. Si te pilla, no tengas miedo y haz como si no pasara nada.
En todo caso, el xito no es el objetivo, como lo proclama graciosamente Augusto
Monterroso: 7. No persigas el xito. Aunque el xito es siempre inevitable, procrate
un buen fracaso de vez en cuando para que tus amigos se entristezcan. Marcelo
Birmajer termina as su Declogo del escritor sarcstico: 10. No abandone a su
esposa por una ms joven luego de su primer xito. Espere al menos dos o tres xitos,
no sea cosa de que tenga que volver corriendo.
El nico que aconseja cercana con ciertos colegas escritores es Hemingway: 4.
Frecuenta el trato de los escritores consagrados. Los dems, cuando se refieren al
tema, poco ms bien, es para desaconsejar la cercana social con los otros escritores.
Zadie Smith: 6. Evita las camarillas, las bandas, los grupos. La presencia de las
multitudes no te har mejor escritor de lo que eres.
Prrafo aparte merece un Chjov demoledor: No es la escritura en s misma lo que me
da nusea, sino el entorno literario, del que no es posible escapar y que te acompaa a
todas partes, como a la tierra su atmsfera. No creo en nuestra intelligentsia, que es
hipcrita, falsa, histrica, maleducada, ociosa; no le creo ni siquiera cuando sufre y se
lamenta, ya que sus perseguidores proceden de sus propias entraas. Creo en los
individuos, en unas pocas personas esparcidas por todos los rincones sean
intelectuales o campesinos; en ellos est la fuerza, aunque sean pocos.
En dos declogos figura una prevencin para los escritores de provincia ante el riesgo
de dejarse seducir por los falsos brillos de las metrpolis y los viajes. El irlands Colm
Tibn es lacnico al respecto: 9. No vayas a Londres. 10. No vayas a cualquier lugar
tampoco. Stephen Vizinczey se extiende sobre el tema en su octavo mandamiento:
No adorars Londres-Nueva York-Pars. Conozco a menudo aspirantes a escritores de
lugares apartados que creen que en las capitales de los medios de comunicacin tienen
sobre el arte alguna informacin interna especial que ellos no poseen. Leen las pginas
de crticas literarias, ven en televisin programas sobre arte para averiguar qu es
importante, qu es el arte en realidad, qu debera preocupar a los intelectuales. El
provinciano suele ser una persona inteligente y dotada que acaba por adoptar la idea
de algn periodista o acadmico de mucha labia sobre lo que constituye la excelencia
literaria, y traiciona su talento imitando a retrasados mentales que solo tienen talento
para menospreciar. Conozco a un destacado crtico de Nueva York que no ha ledo
nunca a Tolsti, y adems est orgulloso de ello. No hay que perder el tiempo, por
tanto, preocupndote por lo que est de moda, por el tema idneo, el estilo idneo o
qu clase de cosas gana los premios. Cualquier persona que haya tenido xito en
literatura lo ha conseguido en sus propios trminos.
20. Contra los declogos
Resulta que muchos de los autores de declogos no creen en los declogos. Entre los
que se refieren al tema, la nica medio tolerante con estas prescripciones es Sarah
Waters: 10. El talento lo puede todo. Si eres realmente un gran escritor, no te hace
falta aplicar ninguna de estas reglas. Si James Baldwin hubiese sentido que necesitaba
aumentar un poco el ritmo, nunca habra logrado la extensa intensidad lrica de La
habitacin de Giovanni. Sin la prosa sobreescrita, no tendramos la exuberancia
lingstica de un Dickens o una Angela Carter. Si todos fuesen econmicos con sus
personajes, no habra Wolf Hall... Para el resto de nosotros, sin embargo, las reglas son
importantes. Y, de modo crucial, solo entendiendo para qu son y cmo funcionan
puedes empezar a experimentar rompindolas.

Todos los dems decalogadores son abiertos opositores a lo que hacen, es decir, a los
declogos. Enseguida va una seguidilla de mandamientos de varios legisladores
anarquistas: Monterroso: 11. Desconfa de los declogos de diez puntos. Ms an:
desconfa de los declogos. Javier Cercas: Dcimo, recuerda (este mandamiento es el
ltimo, pero debera ser el primero) no hacer caso jams de ningn declogo.
Empezando por ste y acabando por el que t mismo establezcas el da que un
peridico decida que eres un escritor de xito y te entreviste para que improvises un
declogo del escritor de xito. Orwell: Rmpase cualquiera de estas reglas en cuanto
den como resultado una expresin extraa.
Bien merece citarse el Declogo del cuentista del inigualable Julio Ramn Ribeyro:
La observacin de este declogo, como es de suponer, no garantiza la escritura de un
buen cuento. Lo ms aconsejable es transgredirlo regularmente, como yo mismo he
hecho. O an mejor: inventar un nuevo declogo.

Monlogo del declogo

Antonio Caballero

Lo primero que tiene que saber un escritor es que siempre se escribe en primera
persona. Tanto los poetas como los matemticos, tanto los msicos como los profetas.
Y, por supuesto, tambin los novelistas de ficcin. Madame Bovary, cest moi, dijo
Flaubert. Y lo mismo hubieran podido decir, y debieran haber dicho, Mahoma (el
arcngel Gabriel, cest moi), y Pitgoras (el nmero soy yo), tal como sin complejos
declar Luis XIV: el Estado soy yo. Julio Csar, en su ropaje de escritor de historia,
narraba sus hechos de general en la Guerra de las Galias asumiendo la voz fingida de
una tercera persona (Csar dijo... Csar hizo... etc.) que en realidad era una
primersima persona del singular: yo soy Csar. As que esto de componer un declogo
de consejos para escritores, como pide la revista El Malpensante, no creo que sea muy
til para la literatura. Cada escritor sabe lo que quiere, o cree saberlo, sea malo o
bueno; y no le va a hacer caso a otro escritor que viene a hablarle de lo que cree saber l
mismo.
Sin embargo, el ejercicio se ha hecho y repetido infinidad de veces. El modelo es
Moiss, autor prolfico, que escribi, si es que existi, los cinco libros del Pentateuco e
intercal en ellos la famosa lista de preceptos llamada los Diez Mandamientos. Me
parece a m que para un escritor, sea poeta o novelista o historiador o telogo o crtico
o simple periodista de sucesos, el Declogo de Moiss es de poco beneficio. Ms bien al
contrario. Qu quedara de la literatura universal si se ajustara a los severos preceptos
mosaicos del no matar, no robar, no desear a la mujer del prjimo? No existiran ni
siquiera los libros pretendidamente escritos por el propio Moiss. No mentir? Acaso
no cuenta l mismo, tan campante, su propia muerte? La materia de la literatura, como
la de la historia, est hecha de la violacin de todos los mandamientos.
Para empezar, de los mandamientos propiamente literarios. Eso se llamaba, en
tiempos, preceptiva: tratado normativo de retrica y potica, segn el diccionario. Pero
todas esas normas de retrica y potica dictadas por los acadmicos han sido siempre
ignoradas con desparpajo por los poetas, que nunca hacen lo que se les manda (porque
cuando lo hacen suele salirles mal). Y de ah brota el ro multiforme de la literatura.
Una de cuyas formas cannicas (pues las tiene, paradjicamente), comparable al
dilogo platnico o al soneto petrarquiano o al ensayo montaignesco, es la del declogo
de instrucciones. Forma en la que a continuacin voy a incurrir yo tambin, inspirado

por el Collage sobre los declogos para escritores del poeta Daro Jaramillo: una
incompleta antologa que reproduce nada menos que ochenta y nueve ejemplos del
gnero. Algunos son sorprendentes o, si bien se mira, previsibles. As, Hemingway
recomienda la lagartera: Frecuentar el trato con los escritores consagrados es su
cuarto mandamiento. Y en cambio olvida un consejo prctico que alguna vez le de l, y
que es el nico consejo til que conozco sobre el arte de escribir: no interrumpir la
composicin de un texto al final de un captulo, y ni siquiera en un punto y aparte; sino
dejar empezado el siguiente prrafo o captulo, para no perder el hilo. As, Borges, con
el pretexto de enumerar las cosas que no se debe hacer, da un coqueto recuento de las
que l mismo hace: la enumeracin catica (de El Aleph y de veinte textos ms), o
el ambiente local (de El hombre de la esquina rosada y otros cuantos cuentos).
Borges, Hemingway: se trata de excepciones, sin embargo; porque Jaramillo tiende a
escoger sus decaloguistas entre escritores bastante oscuros, en su mayora argentinos o
galeses. Y en cambio pasa por alto ejemplos tan esplndidos como las Cartas a un joven
poeta de Rainer Maria Rilke.
Aqu va lo mo. Como hubiera dicho Lope de Vega (a quien s cita Daro Jaramillo), un
declogo me manda hacer El Malpensante (perdn por la licencia mtrica). Pero a
diferencia de lo que le pas a l, que tena claro que catorce versos dicen que es
soneto, y le salieron los catorce, a mi declogo no le saldrn diez mandamientos, sino
solo uno. Un monlogo, entonces? O a lo sumo dos: un dilogo.
Para un escritor no debera existir ms mandamiento de obligatorio cumplimiento que
el de la libertad: haz lo que te d la gana. Es el que practica Michel de Montaigne, y
predica el rey de El principito de Saint-Exupry. O si no, el mandamiento
rigurosamente contrario que dicta el ya mencionado Rilke en sus Cartas: escribe solo si
no puedes no escribir.
El uno, o el otro, o los dos. Y ningn otro. Todo lo dems va en gustos. Escribir largo,
escribir corto. Ser desgraciado. O por lo menos haberlo sido, como recomendaba en sus
Confesiones san Agustn. Estar loco, o estar cuerdo. Ser rico, ser pobre. Estar
enamorado aunque a este respecto me viene a la memoria una crtica de Marta Traba
sobre la pintura de Alejandro Obregn: Qu mal pinta Obregn cuando est
enamorado!. Tener tiempo para perderlo, con Proust, o creer que no se tiene tiempo,
como crea Kant. Beber. No beber. Estar preso, como Boecio o como Soljenitsin.
Mentir. No mentir. A m, en general, me parece que no se debe mentir, pero a la vez
soy consciente de que en literatura solo a travs de las mentiras se llega a decir algo
que sea verdad. No rellenar a la fuerza: lo que no vino, no vino, y lo que no cupo, no
cupo. No hay que decir sino lo que se tiene que decir, y nunca hay que escribir sin tener
nada que decir. Y aun as, sobran cosas. En toda obra maestra sobran las tres cuartas
partes, afirma Montherlant en un prlogo a una edicin de El Quijote en francs.
Podra seguir. Pero sera contradecir mi mandamiento anterior de no rellenar. Aunque
hay dos ms: contradecirse, y no contradecirse.
Y todo lo anterior, a veces s, y a veces no, tal como recomienda Julio Iglesias en una de
sus canciones de mayor hondura filosfica.
(Me dicen, sin embargo, que la letra no es suya, sino de otro autor-compositor,
supongo que de Ludwig Wittgenstein.)

Teoras y consejos para cuentistas

ilusionados

Varios autores
A propsito de los cuentos, decidimos acompaar el tema con un breve paseo por las
teoras y consejos que sobre el gnero han formulado sus propios practicantes. Sobra
decir que las reglas artsticas son para dominarlas y luego, de ser necesario,
descartarlas.
No debera haber una sola palabra en toda la composicin cuya tendencia, directa o
indirecta, no se aplicara al designio preestablecido. Edgar Allan Poe, Hawthorne y la
teora del efecto en el cuento.
Al planear un cuento uno tiende a pensar primero sobre su marco: de una multitud de
protagonistas y personajes secundarios uno elige slo a una persona esposa o
esposo; lo pone sobre el lienzo y lo pinta solo. Hacindolo sobresalir, mientras
distribuye a los otros sobre el lienzo como centavitos sueltos, y el resultado es algo as
como el firmamento: una gran luna rodeada de muchas estrellas pequeas. Chejov,
Cartas sobre el cuento.
No debes dar al lector ninguna oportunidad de recuperarse: tienes que mantenerlo
siempre en suspenso... Las obras largas y detalladas tienen sus propios fines
particulares, que por supuesto requieren de la ejecucin ms cuidadosa... Pero en los
cuentos es mejor no decir suficiente que decir demasiado, porque... porque... No s por
qu. Chejov, Cartas sobre el cuento.
La teora del iceberg de Hemingway es la primera sntesis de ese proceso de
transformacin: lo ms importante nunca se cuenta. La historia secreta se construye
con lo no dicho, con el sobreentendido y la alusin. Ricardo Piglia, Tesis sobre el
cuento.
El desenlace en la narrativa, el efecto buscado en todas las dems composiciones,
debera haber sido considerado y arreglado de manera definitiva antes de escribir la
primera palabra; y ni una palabra debera entonces escribirse que no tendiera o
formara parte de una oracin tendiente hacia el desarrollo del desenlace o al
fortalecimiento del efecto. Edgar Allan Poe, Sobre la trama, el desenlace y el efecto.
Esa tcnica no implica, como se piensa con frecuencia, el final sorprendente. Lo
fundamental en ella es mantener vivo el inters del lector y por tanto sostener sin
cadas la tensin, la fuerza interior con que el suceso va producindose. El final
sorprendente no es una condicin imprescindible en el buen cuento... Un final
sorprendente impuesto a la fuerza destruye otras buenas condiciones en un cuento.
Ahora bien, el cuento debe tener su final natural, como debe tener su principio. Juan
Bosch, Apuntes sobre el arte de escribir cuentos.
Los detalles son tambin la clave. Dios nos libre de los lugares comunes. Primero que
nada, evita describir el estado interior del hroe; tienes que tratar de que se aclare a
partir de sus acciones... El centro de gravedad debe estar en dos personas: l y ella.
Chejov, Cartas sobre el cuento
Para describir una banda de cuatreros en 700 lneas yo tengo que pensar y hablar todo
el tiempo como ellos, sentir con sus sentimientos; de otro modo, si permito que se
introduzca mi subjetividad, la imagen se desdibujar y el cuento no ser ya tan
compacto como todo cuento debe ser. Chejov, Cartas sobre el cuento.
El comienzo de mis cuentos es siempre tan prometedor y parece como si fuera el
comienzo de una novela, la mitad es apretujada y tmida, y el final es como un esbozo
breve, como fuegos artificiales. Chejov, Cartas....

No adjetives sin necesidad. Intiles sern cuantas colas de color adhieras a un

sustantivo dbil. Si hallas el que es preciso, l solo tendr un color incomparable. Pero
hay que hallarlo. Horacio Quiroga, Declogo del perfecto cuentista.
El consejo es sano pero no infalible, hay estilos que descansan en gran parte sobre los
adjetivos. El adjetivo imprevisto y contradictorio de Borges; el adjetivo casi siempre
ms fuerte que el sustantivo de la obra de Mallea; el adjetivo humilde y exacto de
Maupassant y el que ayuda en Poe a la obra del terror. Sylvina Bullrich, Refutacin
del Declogo del perfecto cuentista
El escritor no necesita de juegos ni de trucos para hacer sentir cosas a sus lectores.
Aun a riesgo de parecer trivial, el escritor debe evitar el bostezo, el espanto de sus
lectores. Raymond Carver, Escribir un cuento.
Toma a tus personajes de la mano y llvalos firmemente hasta el final, sin ver otra
cosa que el camino que les trazaste. No te distraigas viendo t lo que ellos no pueden
ver o no les importa ver. No abuses del lector. Un cuento es una novela depurada de
ripios. Horacio Quiroga, El declogo del perfecto cuentista.
Un escritor argentino, muy amigo del boxeo, me deca que en ese combate que se
entabla entre un texto apasionante y su lector, la novela gana por puntos, mientras que
el cuento debe ganar por knockout. Es cierto, en la medida en que la novela acumula
progresivamente sus efectos en el lector, mientras que un buen cuento es incisivo,
mordiente, sin cuartel desde las primeras frases. Julio Cortzar, Algunos aspectos del
cuento.
La novela es como un veneno lento y el cuento como un navajazo. Marina Mayoral.
La novela se desarrolla en el papel, y por lo tanto en el tiempo de lectura, sin otros
lmites que el agotamiento de la materia novelada; por su lado, el cuento parte de la
nocin de lmite, y en primer trmino de lmite fsico. Julio Cortzar, Algunos
aspectos del cuento.
Un cuento es una accin dramtica completa, y en los buenos cuentos los personajes
se muestran por medio de la accin, y la accin es controlada por medio de los
personajes. Y como consecuencia de toda la experiencia presentada al lector se deriva
el significado de la historia... En la escritura de ficcin, salvo en muy contadas
ocasiones, el trabajo no consiste en decir cosas, sino en mostrarlas. Un buen cuento no
puede ser reducido, slo puede ser expandido. Un cuento es bueno cuando ustedes
pueden seguir viendo ms y ms cosas en l, y cuando, pese a todo, sigue escapndose
de uno. Flannery OConnor, El arte del cuento.

De apa: Las voces de los maestros

(Tomado de The Guardian)
Si suena como algo escrito, lo reescribo. - Elmore Leonard
Recorta (quiz debera decir RECORTA): slo eliminando las palabras no esenciales se
puede lograr que las esenciales cuenten. - Diana Athill
Mantn la atencin del lector (funcionar mejor si puedes mantener la tuya). Pero no
puedes saber quin ser el lector, as que es como disparar a los peces con un
tirachinas en la oscuridad. Lo que fascine a A aburrir mortalmente a B. - Margaret
Atwood

Cambia de opinin. Las buenas ideas a menudo son asesinadas por otras mejores.
Estaba escribiendo una novela sobre una banda llamada The Partitions. Entonces
decid llamarlos The Commitments - Roddy Doyle
Relee, reescribe, relee, reescribe. Si sigue sin funcionar, tralo a la papelera. Es una
sensacin agradable, y no quieres estar rodeado de los cadveres de poemas e historias
que lo tienen todo menos la vida que necesitan. - Helen Dunmore
Escribe todos los das. Crea el hbito de poner tus reflexiones en palabras y
gradualmente se convertir en un instinto. sta es la regla ms importante de todas y
naturalmente yo no la sigo. - Geoff Dyer
Divirtete. - Anne Enright
No leas reseas sobre tu obra. - Richard Ford
La ficcin que no sea una aventura personal del autor hacia lo estremecedor o lo
desconocido no merece la pena ser escrita, a no ser por dinero. - Jonathan Franzen
No esperes a la inspiracin. La disciplina es la clave. - Esther Freud
La regla principal de la escritura es que si te dedicas a ello con suficiente seguridad y
confianza, se te permite hacer lo que te apetezca. (Eso pude ser una regla para la vida,
adems de para la escritura. Pero definitivamente es cierto para la escritura.) - Neil
Gaiman
Estilo es el arte de quitarte de en medio, no de ponerte ah. - David Hare
No planees escribir - escribe. Es escribiendo, no soando sobre ello, como
desarrollamos nuestro propio estilo. - PD James
Lee. Tanto como puedas. (...) Recordars aquello que sea bueno, as que no necesitas
tomar notas. - Al Kennedy
La descripcin debe funcionar en su lugar. No puede ser simplemente ornamental.
Normalmente funciona mejor si tiene un elemento humano; es ms efectiva si viene de
un punto de vista implicado, en vez del ojo de Dios. Si la descripcin est adornada por
el punto de vista del personaje que hace el descubrimiento, se convierte, de hecho, en
parte de la definicin de personaje y parte de la accin. - Hilary Mantel
Zanahoria y palo - haz que los protagonistas sean perseguidos (por una obsesin o un
villano) y que persigan (una idea, un objeto, una persona, un misterio). - Michael
Moorcook
Cuando estoy inmerso en una historia, vivindola mientras la escribo, honestamente
no s lo que ocurrir. Intento no dictarlo, ni jugar a ser Dios. - Michael Morpurgo
Recuerda que el sinsentido no existe. - Andrew Motion

Ten en mente a Oscar Wilde: 'Un poco de sinceridad algo peligroso, mucha es
absolutamente fatal'. - Joyce Carol Oates
Escribe lentamente y a mano, slo sobre cosas que te interesen. - Annie Proulx
Mi principal norma es decir no a cosas como esta, que me distraen de mi verdadero
trabajo. - Philip Pullman
Aprende a ser autocrtico. - Ian Rankin
La vida del escritor es esencialmente un confinamiento solitario." - Will Self
Lo ms parecido que tengo a una regla es un Post-It frente a mi escritorio que dice
'Faire et se taire' (Flaubert) que traduzco para m misma como 'Cllate y sigue con ello'.
- Helen Simpson
Intenta leer tu propio trabajo como lo hara un extrao, o mejor, como lo hara un
enemigo. - Zadie Smith
Deja de sentir pena de ti mismo. - Colm Tibn
Olvida el aburrido viejo dicho de 'escribe sobre lo que conoces'. En vez de eso, busca un
rea de experiencia todava desconocida para ti pero accesible que te sirva para
expandir tu conocimiento del mundo y escribe sobre ella. - Rose Tremain
El ritmo es crucial. Escribir bien no es suficiente. Los estudiantes de literatura pueden
ser buenos produciendo una nica pgina de prosa bien construida, lo que algunas
veces les falta es la habilidad para llevar al lector en un viaje, con todos los cambios de
terreno, velocidad y humor que un largo trayecto implica. - Sarah Waters
S ambicioso por el propio trabajo y no por la recompensa. - Jeanette Winterson

Un declogo sobre la escritura

Sergio Ramrez

Uno. Dice Billy Wilder, que hizo cine y no literatura, pero para nuestros fines viene a
ser lo mismo, que su primer mandamiento es No aburrirs, y lo respaldo tan
plenamente que lo pongo a la cabeza de este declogo.
Dos. Antes de atrapar al asesino, es necesario atrapar al lector. No s si lo o, lo le, o lo
invent, pero de todos modos recomiendo tanto a los escritores maduros como a los
aprendices no olvidarlo. Es peor que huya el lector, a que huya el asesino.
Tres. Si una pistola aparece en la primera escena, tiene que ser disparada antes de que
termine la pieza, segn el ms querido de mis maestros en la adolescencia literaria,
Antn Chjov, lo que significa que en la literatura no debe haber nada gratuito, ni

intil. Chjov se refera en este caso a las escenas de teatro, pero las reglas dramticas
son igualmente infaltables en la narrativa.
Cuatro. El arte de escribir es el arte de suprimir. Creo que este mandamiento nada
novedoso, pero estrictamente necesario, viene de Kafka; y Monterroso el Breve agrega
que, segn Pascal, se escriben textos largos por falta de tiempo para reducirlos.
Suprimir o no suprimir, he all el dilema.
Cinco. En consonancia con el mandamiento anterior, la escritura debe ser ligera, segn
nos recuerda Italo Calvino, nada de mano pesada. A travs de ella debe pasar el aire,
como en el cuadro Las meninas de Velzquez.
Seis. Nunca ensees cmo se construye la trampa en que ha cado el lector incauto; y
deja que sea el lector precavido quien un da vea con sus propios ojos los andamios con
que se edific tu escritura, como si se tratara de una aparicin.
Siete. No pienses jams que porque el lector lee rpido no se fija en la transparencia de
un prrafo fruto de sucesivas correcciones. Precisamente lee rpido porque no
encuentra dificultades ni tropiezos y as puede pasar con deleite a la siguiente pgina.
Ocho. No reveles de antemano algo que tienes que esconder, pero revlalo a tiempo. Y
nunca escondas lo que es innecesario esconder.
Nueve. El lector siempre prefiere la accin a la demora, a menos que se trate de un
cuerpo desnudo. No hay que olvidar que las historias existen mientras describen,
mientras progresan los episodios que estn alimentados por trampas y obstculos.
Esos episodios existen en la accin, mientras no se consumen.
Diez. La realidad no es ms que el clavo que nos sirve para colgar la novela, segn
Alejandro Dumas (padre). Es solo un clavo. Lo dems es imaginacin, revuelta,
incesante, como un ro suspendido de un clavo.
Once. Vuelvo a Monterroso el Breve para seguir su consejo de que los declogos no
tienen por qu ser de diez mandamientos nada ms. Eso solo demuestra la
insuficiencia de las reglas de la lgica, que son aquellas que la escritura desafa. Por eso
agrego un undcimo, para recordar a Stendhal cuando dice que la belleza nunca es
ms que una promesa de felicidad.

Consejos para escribir novelas

Juan Terranova

Lo primero es aprender a estar solo. No se puede escribir una novela si uno siempre
est rodeado de gente, y menos an si esa gente habla todo el tiempo. Hay escritores
que saben cmo estar solos antes de empezar a escribir, antes de llegar a la edad
adulta. Eso es cmodo porque aprender de grande el arte de estar solo es muy difcil.
Leer es una de las mejores formas de estar solo que conozco. La otra es escribir.
Al mismo tiempo, la soledad no solo es la gente y la falta de gente. Es un estado
bastante mental. Cuando escribs nadie, repito, nadie, va a hacer lo que vos no hags.
La concentracin y la prolijidad son importantes pero no imprescindibles. Si me das a
elegir entre concentracin y prolijidad, elijo prolijidad porque nunca me cost
concentrarme y siempre me cost ser prolijo. Ser prolijo se aprende rpido cuando
mets la pata seguido.
La concentracin implica concentrar cosas, sintetizarlas, ser ejecutivo, ir para delante.
Y no des excusas. No sirven. Nadie las escucha.

Otra cosa bsica. Hay que tratar de no salir de casa, no salir del escritorio o de la mesa
donde ests escribiendo. Se dice que Balzac escriba atado a la pata de la cama o
encerrado. Ahora bien, si necesits salir, hac que valga la pena.
Hay que leer todo. Cervantes lea hasta los papeles rotos de la calle y l escribi la
mejor novela de todas, el principio y el final del gnero.
Hay que terminar lo que se empieza. Antes no se sabe si es bueno, si es malo, si se va a
publicar o si hay que tirarlo.
Tambin hay que resignarse a ser medianamente pobre.
Otra cosa que sirve es robar. Pero hay que robar bien. Si estn dando Alien, el octavo
pasajero ahora mismo en la televisin, lo mejor que podras hacer es empezar a
transcribir los dilogos y todo lo que ves en la pantalla.
Para escribir buenos dilogos tens que escuchar y recordar cmo se peleaban tus
viejos, cmo argumentaban, cmo se mentan, cmo se reconciliaban.
Algo til es escribir muchos mails a tus amigos contndoles cosas de tu novela,
presentndoles los personajes, qu dicen, qu hacen, de qu viven, pero lo que no sirve
es que hables de ellos. Los novelistas no hablan. Cuanto ms escribas y menos hables,
mejor.
Hay que tener siempre muy presente que el arte de la novela es ntimo y universal al
mismo tiempo. Lo que narrs te tiene que importar a vos. Te tiene que importar a vos y
a tus amigos. La palabra clave es comunidad.
Un teclado que no tiene restos de semen y comida no es el teclado de un novelista.
Puede ser el teclado de un gran escritor, de un eximio poeta, pero no es el teclado de un
novelista.

Declogo del cinfilo

Andrs Burgos
Uno. Si la pelcula es rusa y en blanco y negro, no hay que comprar crispetas a la
entrada.
Dos. Resulta conveniente evadir las pelculas latinoamericanas donde salen prostitutas
intelectuales, que declaman o sueltan datos enciclopdicos. Existe all una alta
posibilidad de que tambin aparezca una gallina caminando sobre una mesa o algn
personaje haga el chiste sobre la contradiccin de la inteligencia militar.
Tres. Los susurros resultan ms importantes en las pelculas de accin que en las
intimistas.
Cuatro. La cmara como protagonista equivale al lenguaje como protagonista en un
libro. Juzgue usted.
Cinco. Amo profundamente las pelculas orientales, en especial las coreanas. Pero eso
de saberse muchos directores, teniendo claro cul es el nombre y cul el apellido, es
francamente no tener nada ms que hacer.
Seis. Que la cmara se levante, en un movimiento de gra, mientras un personaje grita
adolorido al cielo es una imagen que ya solamente se puede permitir la comedia. No
importa que Clint Eastwood lo haya hecho en Mystic River.
Sete. El talento de un director mucho le debe a la capacidad de rodearse de la gente
adecuada.
Ocho. La posibilidad de que el cine gringo salga con una escena ertica memorable est
en proporcin directa con la eventualidad de que los franceses logren una de comedia.
Nueve. Si a uno le dicen que una pelcula hay que verla leyendo su contexto, la cosa no
pinta nada bien.

Diez. Vade retro a quien no le gust Toy Story.

Manual de eufemismos elegantes

[o de cmo opinar cuando prefiere no hacerlo]

Lizzy Cant

Uno. Elogie el atrevimiento de perseverar en el mal gusto. Me parece una propuesta

muy valiente/joven/honesta. Los libros de historia estn llenos de audaces. Los
cementerios tambin.
Dos. Sea un pacifista. Por qu pelear por esto si podemos pelear por otras cosas?.
Tres. La sinceridad absoluta funciona solo en trminos muy generales. Lo que ms me
gust es que me hizo pensar mucho. Despus excsese y vaya a pensar mucho en otras
cosas.
Cuatro. Emplee el mtodo de la papa caliente. S de alguien a quien va a encantarle.
Despus dervelo con la competencia. Funciona igual si le han mostrado un avance de
un documental o lo nombraron jurado del postre que hizo su sobrina adolescente.
Cinco. Contribuya al progreso del otro. Y has pensado qu vas a hacer despus de
esto?. Olvdese de aclarar que esto se refiere a la vergenza, la infamia o la
impotencia.
Seis. Si es necesario, recurra al autodesprecio y excsese en la propia ignorancia o
ineptitud. Francamente no siento que yo sea la persona adecuada para juzgarlo. Para
mayor credibilidad, evite el clich Creo que soy yo. Pero establezca distancia. Yo
nunca podra hacer algo as.
Siete. Evite dejar constancia de su juicio. Te parece mejor si te llamo?. No aplica si
le piden un prlogo, una contratapa o que sea en algn festival muy concurrido. Para
esos casos, recurra a alguno de los otros mandamientos.
Ocho. Muestre siempre genuino inters. Cunto te tardaste en terminarlo? Me
interesa mucho saber cmo lo hiciste. En algunas ocasiones puede usarse la variante
psicoanaltica. Por qu decidiste hacer algo as?. Aprenda de los errores ajenos.
Nueve. Apele al mal gusto del pblico para justificar una mala obra. Creo que es para
un cierto pblico muy selecto. Despus contextualice. Esto en [inserte aqu una poca
o lugar lejano] sera perfecto. Algunos optimistas con visin de largo plazo aprecian la
incomprensin que algunas veces precede a la genialidad.
Diez. Rehse dar una opinin anteponiendo un valor supremo. Para qu arriesgar
nuestra amistad?. Funciona con encuentros amorosos fallidos y manuscritos de muy
malas novelas. En el peor de los casos, el sujeto en cuestin preferir conservar su
amistad.

Declogo del cineasta

Uno. Fe es creer en lo que no se ha revelado.
Dos. El film justifica los medios.
Tres. El orden de los editores s altera el producto.
Cuatro. Todo el mundo es director de cine hasta que pruebe lo contrario.
Cinco. Solo hay que saber dnde comienza un plano y dnde termina.
Seis. No dirija, corrija.
Siete. Hasta en el cine porno hay que cubrirse.
Ocho. Una imagen no siempre vale mil palabras.

Luis Ospina

Nueve. El documental es la pesquera y la ficcin la cacera.

Diez. El video es el cine sin dolor.

Diez caminos para llegar a Roma

Patricio Fernndez

Uno. El camino del ganado, que no se pregunta boberas y disfruta en el potrero.

Dos. El de los iluminados, o encandilados por un conocimiento que solo ellos pueden
ver.
Tres. El de los exploradores, que le huyen a lo conocido.
Cuatro. El camino de los creyentes, que confan en la existencia de un Dios que gua
sus pasos.
Cinco. El de los contempladores, para quienes una misma cosa puede ser todos los das
otra.
Seis. El de los navegantes de antao, que viajaban con el viento.
Siete. El de Penlope, que consisti en esperar.
Ocho. El de los ejrcitos, para quienes desviarse es cobarda.
Nueve. El de los aplicados, que buscan nunca equivocarse.
Y diez. El de los caminantes, para los que Roma es caminar.
Todos estos caminos llegan a Roma, porque Roma es el final de todos los caminos.

Diez trucos infalibles para no escribir

Josefina Licitra
Uno. Hacer algo con tierra. Plantar habas, pimientos y flores. Hundir caracoles en sal.
Matar insectos. Seguir hormigas como se sigue la huella de un crimen.
Dos. Nadar. Inhalar de costado, retener el aire, soltarlo en cuatro brazadas, ver las
burbujas saliendo de la nariz. No pensar en palabras: solo en burbujas.
Tres. Apoyar el odo sobre el pecho de alguien. Sentir el latido. Sentir la fragilidad del
cuerpo, y hundirse en un sopor de comodidad y angustia. Amar.
Cuatro. Poner msica en el living. Bailar de modos indebidos. Tomar la guitarra y
soar con ser la nueva Janis Joplin. Procurar que nadie, en tu casa, se entere de cosa
semejante.
Cinco. Fascinarse con la televisin basura. Ver Cops, Bailando por un sueo y las
experiencias paranormales del canal Infinito. Ver programas del corazn. Escuchar los
problemas de cama y celos de gente ordinaria. En algn momento, pronunciar la frase:
Ella tiene razn.
Seis. Viajar a Montevideo y caminar por la Rambla. Sentir el ruido del viento y del agua
y no saber qu ruido pertenece a qu cosa. Mirar el mar. Llorar por nada en especial:
por solidaridad con el mar.
Siete. Ir a una tienda grande y probarse vestidos de fiesta. Mirar los precintos de
seguridad. Fantasear con robar todo. Luego recapacitar. Entender que ya no vas a
fiestas. Comprar dos remeras y pensar en la palabra oportunidad.
Ocho. Criticar a alguien por telfono mientras se lava un plato, se hace una cama o se
lleva a cabo cualquier otra accin vinculada al tedio. Compadecerse de las vidas de los
otros.

Nueve. Hablar con tu abuela. Empezar con temas de salud y terminar hablando de
delincuencia juvenil. Decirle que s a todo. No pensar en su muerte. No pensar en la
muerte de nadie querido, nunca.
Diez. Hacer un asado e invitar entre tantos a una persona sociable y otra
sobreinformada. Pasar la noche tomando vino; dejar que los dos invitados entretengan
al resto. Luego hacer el amor con tu pareja y dormir. No dejar que las palabras
interrumpan el sueo, ni ninguna otra cosa.

Diez con la muerte

Elvio E. Gandolfo

Uno. Hay que tenerla en cuenta, al menos como posibilidad remotsima (incluso a los
99 aos).
Dos. En caso de partida de seres queridos (un padre, una hermana menor), otros seres
queridos (hermanos, madre) se acercan a uno. Hay que abrazarlos con fuerza, y usar
muy pocas palabras. Por ejemplo Bueno, bueno..., mientras se les palmea la espalda.
Tres. Buscar de inmediato a alguien que pueda abrazarlo a uno y decirle Bueno,
bueno....
Cuatro. No gastarle la fuerza que tiene, hablando de ella sin orden ni concierto, o con
poco respeto.
Cinco. De todos modos, se puede usar su mencin muy de vez en cuando en cenas o
reuniones muy aburridas, para animar el ambiente.
Seis. Leer La muerte de Ivn Ilich, de Tolsti.
Siete. Leer al infante don Juan Manuel.
Ocho. Para alejarla, tener en cuenta el consejo de Gregory Corso: si se siente su
cercana en medio de parientes (quin quiere morir entre la gente?, pregunta), hay
que correr al cine. Hasta ahora ha funcionado, remata Corso.
Nueve. Leer Los dientes de los ngeles, de Jonathan Carroll.
Diez. Mientras uno est vivo puede saltar y gritar / andar por los aires / y moverse con
mucho donaire / solo, solito / solo, solito.

Declogo del escritor de minicuentos

Jos de la Colina
Uno. Escribir o leer cuentos largos acorta la vida.
Dos. Escribir o leer cuentos cortos no alarga la vida, pero la enriquece.
Tres. En la naturaleza del cuento corto est el ser caprichoso, imprevisible e impuntual.
No le gusta ser citado, previsto, preparado. El cuento corto simplemente sucede.
Cuatro. Que no te digan que el cuento corto no es profundo. Replcales con este,
cortsimo y de quin sabe quin, que trata de toda la condicin humana: Naci, vivi,
muri.
Cinco. No creas que suprimindole palabras a un cuento largo obtendrs un cuento
corto. El cuento corto suele nacer ya con su justo nmero de palabras.
Seis. Un cuento, si corto, dos veces buen cuento.
Siete. Ms vale cuento corto volando por los aires que novela larga arrastrndose por
tierra.
Ocho. El que a cuento corto mata quiz de novela larga muera.

Nueve. Un cuento de cincuenta pginas es un cuento corto si est narrado con la

mxima velocidad. (Pero debes saber que es dificilsimo, prcticamente imposible,
lograr esa velocidad en cincuenta pginas.)
Diez. Dios, si existiera, sera un cuento corto aunque eterno.

Materia de declogo

Anderson Benavides

Uno. Prohbase ser el sostn de una mujer sin habrselo quitado antes.
Dos. Adelante tunante: cumple el sagrado deber de hacerle cada ao un hijo a tu
mujer.
Tres. Es preferible mirar con malos ojos que tener una venda en ellos.
Cuatro. Ignora lo que es dormir en una mala cama quien no ha dado con sus huesos
sobre el pavimento.
Cinco. Aydese primero a los que no tienen ni con qu comprar una soga para
ahorcarse.
Seis. Jams hubo alguien ms digno de la cruz que el ladrn del medio.
Siete. Sonrerle a la vida no garantiza que sta devuelva gentilezas.
Ocho. Ojal arremetiramos contra los problemas con la misma decisin con que
arremetemos unos contra otros.
Nueve. Es imperioso que el poltico haga al menos una vez algo digno de las esperanzas
puestas en l.
Diez. La corrupcin es el negocio con ms franquicias en el mundo.
Once. Ojal las operaciones mentales actuaran con igual rapidez que las diligencias de
embargo.
Doce. Cundo notars, seor avariento, que eres la primera mercanca que tienes para
ofrecer, y la ltima que un comprador quisiera obtener?
Trece. Lo adquirido a las malas no se conserva a las buenas.
Catorce. Es imposible que exista justicia donde hay fuerzas ms poderosas que las
leyes.
Quince. Si se quiere el cargo, al menos quirase tambin el desempeo de la funcin.
Diecisis. Todo intil cree ser un incomprendido.
Diecisiete. La verdad no necesita ser disfrazada: ya trae el disfraz puesto.
Dieciocho. El aborto no supone un acto de negacin de la vida, sino una afirmacin del
sentido comn.
Diecinueve. Por ms ganas que tengamos de creernos materia eterna, a duras penas lo
somos de breviario.

Mis diez mandamientos

Antonio Garca ngel

Uno. Procura pertenecer a quienes suelen estar despiertos durante las madrugadas,
bien sea porque trasnocharon voluntariamente, tienen insomnio o se levantaron muy
temprano. Es un rasgo propio de las personas interesantes.
Dos. Ten, alguna vez, un amor apacible y un amor imposible. Si acaso ambos ocurren
con una misma persona, mejor.

Tres. Escoge un motivo por el cual, sin dudarlo, daras tu vida. Si alguna vez ste se
presenta e incumples, que a tus restos ni siquiera acudan los gusanos por su tarda
merienda.
Cuatro. Trata a tu enemigo como tal, pero jams olvides que apenas un espejo los
separa.
Cinco. Si vas actuar en desacuerdo con tus aos, procura que tu caso sea el de alguien
que se comporta como si fuera mayor de lo que es. Eso restringe bastante tus
momentos de cursilera.
Seis. Recuerda siempre esta mxima atribuida a Paracelso: Todo es veneno, la
diferencia est en la dosis.
Siete. Busca poesa en las tapas de gaseosa, el color vinotinto, la msica de organeta y
los parsitos intestinales. Solo as podrs conquistarla en ocasos sobre el mar y
frusleras similares.
Ocho. Evita la crcel y el hospital.
Nueve. Tarde o temprano tendrs tu gran derrota, tu peligrosa ira, tu terca envidia y tu
imperdonable traicin. De lo que hayas hecho con todas ellas depende cuanto vali
vivir tu vida.
Diez. Cultiva el sentido del humor. Aljate de quienes no lo tienen.

Declogo personal
Guillermo Martnez
Variando apenas una irona de Groussac, podramos decir que el declogo de escritor,
como todo gnero literario, tiene sus leyes inviolables y propias; la primera es que no
se debe intentar. Reno aqu de todos modos algunas frases que se convirtieron para
m en algo parecido a mandamientos ntimos, que atend en distintos momentos.
Observo que llegan a doce, pero no me decido a eliminar ninguna: me excuso en que
no tengo preferencias supersticiosas por el sistema decimal.
Uno. Tres atributos perseguirs: la originalidad en las ideas, la maestra en la ejecucin
y el elemento artstico en la escritura (Julio G. Martnez).
Dos. No creers ni te dejars convencer de que la literatura es una sola y puede
reducirse a tal o cual ismo. No escuches ni a quienes te encerraran en rincones de
ella, dicindote que solo habita aqu o all, ni a quienes querran persuadirte de que
despliega sus alas enteramente fuera de la vida, respirando un aire superfino y
apartando la cabeza de la verdad de las cosas (Henry James).
Tres. No creers en las falsas dicotomas de lenguaje versus trama, realismo versus
ficcin, novedad versus tradicin. Experimentars en tu obra estas oposiciones hasta
superarlas (Paul Bnichou).
Cuatro. No creers en los clichs romnticos de personajes supuestamente
desobedientes. Cuando mis personajes se rebelan, yo les recuerdo quin es el jefe
(Patricia Highsmith). Tampoco creers que hay textos escritos con sangre o con
vsceras (toda ficcin es un artificio), ni preferirs la combinatoria de la asociacin
libre o las simulaciones del azar a la creacin paciente y deliberada. Antes de
proclamarte vanguardista recordars que el vanguardismo tambin es una tradicin,
que acaba de cumplir cien aos.
Cinco. Escribirs sobre aquello en lo que no puedes dejar de pensar (Jerzy Kosinski).
Seis. Recordars que la novela debe competir con la vida (Henry James).

Siete. No irs por detrs de tu texto con explicaciones y coartadas, como quien trata de
empujar con soplidos la flecha ya disparada (Julio Cortzar). Di tu palabra y rmpete
(Nietzsche).
Ocho. Tratars al xito y al fracaso como dos impostores (Rudyard Kipling).
Nueve. Sers sucesivamente el camello que se deja cargar, el len en el desierto y el
nio. Absorberlo todo, combatirlo todo, olvidarlo todo (Nietzsche).
Diez. A partir de cierta edad, las coincidencias con otros escritores o las novedades te
importarn menos que lo que creas verdadero (Borges).
Once. Te opondrs al nihilismo sin dejar de ser ateo (Tzvetan Todorov).
Y doce. Buscars en tu literatura lo fundamental para que el arte exista: la humanitas,
el sentido apasionado de la condicin humana (Julio G. Martnez).

Monlogo del editor

Manuel Borrs

Uno. Nada verdaderamente importante en la vida requiere urgencia.

Dos. El azar es la conciencia de la necesidad.
Tres. Escapar del dictado de las modas: siempre pasan con rapidez sin apenas dejar
rastro.
Cuatro. Evitar por todos los medios la soberbia, acampanar la voz cuando uno trata de
ser vocero de algo o alguien.
Cinco. Sentir un respeto casi religioso por la cultura escrita.
Seis. Este mandamiento proviene del anterior: respetar escrupulosamente a autores y
lectores
Siete. Si hay algo que ennoblece nuestra profesin es precisamente poder ser
mediadores, servir de puente entre personas que no se conocan y que van a estar
abocadas a la amistad.
Ocho. Otro mandamiento que se deriva del anterior: establecer una relacin de
amistad con la literatura. O lo que es lo mismo, tratar, aun a riesgo de equivocarnos, de
aplicar un criterio de excelencia, ms all del amiguismo, fundamentado
exclusivamente en un pacto de amistad con aquello que amamos: la cultura escrita.
Nueve. Dar lo mejor de nosotros mismos, tanto profesional como humanamente.
Y diez. No olvidar que nuestra lengua es tan rica o ms, con sus variantes regionales,
que la que hablamos apenas cuarenta millones de peninsulares.

Declogo para conjurar la mala suerte

Luis H. Aristizbal

1. Toca madera. Siempre. Si no hay a la mano, el papel higinico sirve: es un derivado.

Recomendaciones:
a) En todo caso es mejor tocar madera que un cable de alta tensin.
b) Si se trata de un naufragio, no toques madera, mejor agrrate de ella con todas tus
fuerzas.
Preguntas frecuentes:
a) Tener una viga en el ojo propio vale por tocar madera?
b) Aplica en forma de rbol? En concreto, el que a buen rbol se arrima toca madera?

c) Cuando Pinocho se rascaba, tocaba madera al mismo tiempo?

d) El barniz y la pintura son aislantes. Disminuyen notablemente el poder de tocar
madera?
e) Escolio del carpintero: No creo que tocar madera sirva Alguien ha odo hablar de
una suerte de carpintero?.
2. Cuando en casa empiecen a daarse todas las cosas al mismo tiempo, no salgas de
ella, porque un carro te espera para atropellarte. Se trata de esos das en que te
levantas con el pie izquierdo y todos los semforos estn en rojo. El nico remedio
conocido es meterse debajo de las cobijas y esperar que pasen las horas.
3. Evita a los gatos afrodescendientes. Hay razas afroascendientes hermosas y que
traen buena suerte.
4. En lugar de leer el horscopo, escribe un Diario ntimo: no es sino el horscopo del
da anterior.
5. No subas nunca una escalera. Podras caerle encima al de malas que est pasando
por debajo.
6. Reza siempre. A todos los dioses y santos que puedas. Entre ms, mejor. Hay dioses
a los que les conmueve la repeticin o que acceden a tus ruegos por pura aburricin.
Pero no abuses; no olvides que se llama orates a los locos que se la pasan orando.
Recomendacin:
A santo que no haga milagros, djale de rezar.
Pregunta frecuente:
Rezar es tocar madera en voz alta?
7. nunca tomes decisiones apresuradas. Lleva siempre contigo una moneda y unos
dados para que el destino decida por ti.
Recomendacin:
Lo que no debes hacer nunca es voltear la moneda. Eso es negar la suerte.
8. exige siempre garanta por el servicio de mago, profeta, pitonisa o afines. Si es
preciso, a punta de revlver. Compraste una profeca que debe funcionar sin problemas
durante un ao. Si el desastre que te pronosticaron no ocurre en tiempo prudencial, es
tu derecho y deber reclamar.
9. no lleves a la isla desierta Cien aos de soledad. Sera de mal agero.
10. prtate mal. A los malos les suceden exactamente las mismas desgracias que a los
buenos. Carpe diem, pero cave canem.

Declogo imperfecto del imperfecto

novelista
(glosas ambiguas a Horacio Quiroga)

Juan Gabriel Vsquez

Uno. El novelista, ms que creer en sus maestros, se los apropia. Entra a saco en ellos,
los expolia como un ejrcito invasor y, cuando ha obtenido todo lo que necesitaba, los
deja atrs. Frente a las grandes novelas se comporta igual que frente a la realidad:
como un parsito. Lee para aprender a escribir y escribe para aprender a leer. Y nunca
ha sido muy dado, de todas formas, a divinizar a nadie.
Dos. El novelista desconfa de la perfeccin. Se ha dado cuenta de que las novelas
donde nada sobra, donde todo es pertinente, suelen ser las ms pedestres, las menos
iluminadoras. Sabe que de los excesos y las impertinencias surgen, a menudo, las
mejores pginas. Intentar entonces que sus caprichos parezcan imprescindibles o,

cuando menos, parte de un orden secreto. Cuando un crtico le seala pginas que se
podran quitar, que no aportan nada a la trama, calladamente se muere de la risa.
Tres. El novelista no escribe porque desee triunfar: escribe porque no tiene ms
remedio (la idea de triunfo, en todo caso, le parece una baratija y fuente de
interminables malentendidos). Escribir es su nica manera de estar en el mundo, pero
tambin y sobre todo un vicio, una adiccin malsana que lo obliga a menudo a
desatender a quienes quiere. Esto lo atormenta.
Cuatro. El novelista empieza a escribir sin saber adnde va. Es ms: escribe esa novela
(y no otra) precisamente porque no sabe adnde va. La novela es una forma de saberlo,
de descubrir algo que estaba oculto, de echar luz sobre lugares oscuros. Comenzar
sabiendo lo que escribir le parece una prdida de tiempo. No le interesa explicar lo
que ya conoce, sino revelar lo que tambin l ignora.
Cinco. El novelista desconfa de la simplicidad. Si un escritor se ufana de que sus
novelas se pueden leer sin diccionario, lo ms probable es que los diccionarios sean
ms interesantes que sus novelas. Para el novelista Conrad, Joyce, Proust, Cline,
Faulkner, el lenguaje es como una caja de herramientas, y le parece profundamente
inquietante que a la hora de su muerte todava le queden llaves o tuercas sin usar.
Seis. El novelista escribe desde la insatisfaccin: porque quisiera ser y no es, porque
desea y no satisface el deseo, porque pregunta y no le responden. Nadie que est
plenamente contento escribe novelas. El novelista no escribe para s mismo (cuando
algn colega dice que escribe para expresarse, al novelista le dan arcadas), pero
tampoco escribe para sus lectores. Esta contradiccin tambin lo atormenta.
Y siete. El novelista odia muchas cosas (es ms: muchas veces escribe justamente por
eso), pero la primera es aquella frase de Horacio Quiroga: Un cuento es una novela
depurada de ripios. El novelista sabe que tampoco para Quiroga era verdad semejante
tontera; se pregunta, entonces, para qu perdi el tiempo escribindola. Para el
novelista, la novela hace cosas que ninguna invencin humana es capaz de hacer, y el
mundo no existe hasta que es narrado en una novela. Tiene esto por una verdad
absoluta, aunque no lo sea.

Diez pequeos milagros laterales

Francisco Gutirrez Sann

Uno de los placeres ms intensos de la vida ha de ser enfrentarse a una genuina obra
maestra en el campo principal de actividad que uno ha escogido. Hay excepciones,
claro (cuando John Lennon estaba semirretirado deca que no oa radio, porque si la
cancin era mala le daba rabia, y si era buena le daba envidia). Pero en general creo
que la regla se mantiene. Sin embargo, un goce ms oblicuo, ms sutil por tanto, es
pescar maravillas en campos en los que uno no aspira a ningn saber especializado, o
que cultiva solo como usuario. Durante aos he coleccionado stos que para m son
milagros laterales, y aqu ofrezco una muestra.
Uno. El promedio literario de Stephen Jay Gould. Uno le perdona a los escritores
prolficos digamos Balzac que produzcan mucha basura. Si una de cada cinco cosas
que segregan es buena, eso ya es suficiente. Pero de lo mucho que he ledo de Jay
Gould, casi todo de divulgacin junto con una que otra pieza ms seria, no he
encontrado nada siquiera mediocre.
Dos. La partida 10 del match por el campeonato mundial de ajedrez entre Capablanca
y Lasker (1921). Hay miles de partidas de ajedrez que producen placer esttico
autntico (El ajedrez, como la msica, como el amor, hace a los hombres felices,

deca el gran Tarrasch). Pero sta es una gema nica. Capablanca va poniendo de
rodillas metdica y morosamente, sin gestos pero sin concesiones, a su genial rival,
hasta que lo paraliza. Es como un meticuloso striptease de la Verdad, as con
maysculas: se va despojando de cualquier adorno, de cualquier impureza, de
cualquier alarde, hasta que queda lo que debera quedar, es decir, (casi) nada.
Tres. El final de Casablanca. Si alguien quisiera escribir algn texto realmente vibrante
sobre la decadencia de los tiempos que corren, tendra que comenzar constatando que
Hollywood ya no es lo que sola ser. En los cincuenta el final feliz no era una
obligacin. Ahora lo es (de hecho, no hace mucho se atrevieron a hacer con esta regla
un grotesco remake de Psicosis).
Cuatro. Un elogio a la inutilidad. El gran matemtico ingls Godfrey H. Hardy escribi
Apologa de un matemtico, una autobiografa en la que defiende la disciplina que am
precisamente por su perfecta y absoluta inutilidad. Maravillosamente escrita, y
referente doblemente irnico (pues el rea especfica de Hardy termin teniendo
aplicaciones amplias y cruciales) para aquellos que quieren cargar a la ciencia con el
peso muerto de la utilidad inmediata.
Cinco. Los cuentos de polticos estpidos. Esto ya est ms cerca de las cosas a las que
me dedico. Pero mi sesgo profesional es no tomarlos en serio. La mayora deben de ser
apcrifos. Igual, hay algunos geniales. Mi preferido es uno atribuido a Menem (s,
claro, s quin es Scrates, he ledo todas sus obras).
Seis. El clasicismo del tenis de Federer... Las ciencias sociales deberan escribirse as,
sin estridencias ni esfuerzo aparente, combinando el mximo de simplicidad y de
poder tcnico.
Siete. ....y el tenis de nia consentida de Martina Hingis. Cerebral como una partida de
ajedrez, pero generado por una tipa que ni siquiera quera ganar, sino burlarse de todo.
Ocho. Celebraciones clsicas del mal en la pantalla grande... La naranja mecnica,
Flores de fuego y Odisea del espacio alcanzan simultneamente el mximo nivel de
portentosa brutalidad que uno pueda concebir...
Nueve. ... y en la chica... Como Los Soprano, esos mafiosos que encarnan tan
poderosamente la proverbial banalidad del mal.
Diez. Las diez novelas de Sjwall y Wahl, la pareja de marxistas suecos que forj
quizs la mejor saga detectivesca que jams haya ledo. En fin: un declogo
autocontenido y claustrofbico, para cerrar el que presento aqu, abierto y
heterogneo.

Los 13 o 14 mandamientos
Andrs Hoyos
Uno. No escribirs declogos de diez mandamientos ni obedecers la aburrida ley de
los nmeros redondos.
Dos. Amars la vida por encima de todas las cosas, aunque solo sea porque los muertos
no aman a nadie, y no la sacrificars en altares presuntuosos, como religiones, patrias,
ideologas polticas o nihilismos extremos.
Tres. No jurars en vano el santo nombre de Johann Sebastian Bach.
Cuatro. No intervendrs en peleas de padre y madre.
Cinco. No sers supersticioso porque eso trae mala suerte.
Seis. No te irs por las ramas cuando puedas irte por el suelo.
Siete. No obedecers al personaje mudo que te sale por las maanas en el espejo.

Ocho. Preferirs las excepciones a las reglas, as esta regla tambin admita
excepciones.
Nueve. Cometers actos ocasionales contra la pureza, condicin que los humanos
perdemos por lo general a los dieciocho aos.
Diez. No cometers traicin.
Once. Pedirs vacaciones con frecuencia.
Doce. Usars pronombres masculinos para referirte al indefinido prjimo y no
colocars, sino que pondrs, no escuchars, sino que oirs.
Trece. Pedirs perdn aun cuando el mandamiento de vivir poniendo la otra mejilla
caduc hace siglos.
Catorce. Sers paradjico, contradictorio, antinmico, incongruente, incompatible,
refractario, inconsecuente y malpensante cuando la vida te exija esas formas de
indisciplina. Tambin podrs arrepentirte en cada caso.

Consejos para un joven que quiere ser

cronista
Alberto Salcedo Ramos
Si no eres porfiado, olvdalo. Te dirn que no hay espacio, ni dinero, ni lectores. En vez
de perder tiempo quejndote, pon el trasero en la silla como propona Balzac. Y cuando
empieces a trabajar escucha el consejo de Katherine Anne Porter: no te enredes en
asuntos ajenos a tu vocacin. A un narrador lo nico que debe importarle es contar la
historia.
Una historia buena y bien contada posiblemente le interesar a algn editor. Pero
nadie te lo garantiza. En caso de que no la publiquen, al menos te quedar una crnica
terminada. Gurdala como un tesoro: podra motivarte a hacer otra. Si dejas de
escribir cuando los editores te cierran las puertas, tal vez mereces que te las cierren.
Aunque tengas un trabajo de tiempo completo en un peridico o manejes un camin de
carga, debes escribir. Ninguna excusa es vlida. Si solo atiendes los llamados del
estmago, para qu seguimos hablando?
Cree en los temas que te impulsen a escribir. Ya lo dijo Mailer: cuando un tema atrape
tu atencin no lo sometas a la duda.
Puedes escribir sobre lo que quieras: un asaltante de caminos, las enaguas de tu
abuela, el escolta del presidente, la caspa de Tarzn, lo triste, lo folclrico, lo trgico, el
fro, el calor, la levadura del pan francs o la mquina de afeitar de Einstein. Pero por
favor no aburras al lector. Escribir crnicas es narrar, narrar es seducir. Los buenos
contadores de historias convierten el verbo narrar en sinnimo de encoar. Son como
don Vito Corleone: le hacen al lector una oferta que no puede rechazar.
Confieso que me producen alergia las historias que lo reducen todo al blanco y al
negro. Desconfo de las moralejas y por eso no leo fbulas, o las abandono a tiempo
para que el lobo viva tranquilo despus de comerse a Caperucita Roja y el dueo de la
gallina de los huevos de oro pueda sacrificarla sin remordimientos.
Algunos pretenden escribir mientras bailan una cumbiamba o asisten a un partido de
ftbol. Pero el trabajo es una cosa y el recreo otra. Concntrate en tu oficio. Si no le
dedicas al texto toda tu atencin, posiblemente el lector tampoco lo har.
Estar aislado es duro, te lo advierto, en especial cuando escribes historias de largo
aliento. Sabes cundo comienzas pero no cundo terminas. En cierta ocasin me sent
tan oprimido por el encierro que consider como mi gran utopa salir a pagar el recibo

del telfono. Luego estn las dificultades propias del oficio: en una jornada solo
alcanzas a precisar un adjetivo, y al da siguiente lo borras porque ya no te gusta.
Acurdate de Dorothy Parker: Odio escribir, pero amo haber escrito.
Si cuidas la escritura, si no te conformas con juntar las palabras de cualquier manera,
lo ms seguro es que tiendas a bloquearte. Bloquearse es un gaje del oficio. Indica que
asumes el trabajo en serio. Sal a la calle a renovarte. Tomar distancia tambin es una
forma de escribir.
Si eres de los reporteros que no leen ms que noticias, declrate perdido. Hay que
tener buenos referentes en el oficio. Solo al or las voces de los maestros Talese,
Capote, Hemingway y mirar el mundo con curiosidad genuina aprenders a
encontrar tu propia voz.
Por mucho que ciertos reporteros y editores ortodoxos renieguen de la crnica, t
tienes que creer. La crnica le pone rostro y alma a la noticia para atender a un tipo de
lector que no solo quiere atragantarse de datos. Algunos suponen que las verdades que
no destapan una olla podrida son indignas de ser publicadas. En un continente
saturado de corrupcin siempre ser apreciada la figura del higienista que fumiga las
alimaas. Sin embargo, me temo que la verdad no se encuentra solamente regando
plaguicidas o frecuentando los manteles de los poderosos, sino tambin prestndole
atencin a la gente comn y corriente, aquella que, por desdicha, solo existe para la
gran prensa en la medida en que muere o mata.

Declogo del agente literario

Guillermo Schavelzon

Uno. No confundas nunca literatura con mercado, aunque andes haciendo equilibrio
entre una y otro.
Dos. Recuerda siempre que todos los mritos son del autor.
Tres. No creas que todo escritor necesita un agente.
Cuatro. No intentes explicar por qu los agentes literarios son en su mayora mujeres.
Cinco. Jams ofrezcas a un editor un manuscrito que no has ledo.
Seis. Si tu celular suena de noche y en los fines de semana, es que tu trabajo va muy
bien.
Siete. Anmate a decirle a un escritor que no publique un libro cuando pienses que no
es bueno.
Ocho. Todo escritor quiere xito de crtica, prestigio intelectual, xito de venta y
reconocimiento internacional. No lo sometas a la humillacin de tener que decrtelo.
Nueve. No leas nicamente a los escritores que representas. En poco tiempo dejaras
de ser un buen agente.
Diez. Todo declogo es un ejercicio literario, no te lo tomes en serio.

Declogo para entender este pas

Hernando Gmez Buenda
Un poco juguetonamente, el director de El Malpensante nos invit a hilvanar un
declogo (que puede ser de siete o de cinco o de doce mandamientos) sobre algn
arte u oficio que uno conozca bien. Esto me hizo notar que no tengo arte ni destreza
alguna, y que mi nico oficio a lo largo de los aos ha sido el de tratar de entender este
pas.

No estoy seguro de haber entendido algo, pero s estoy seguro de que el oficio ha sido
interesante. Tampoco estoy seguro de que mi declogo contenga diez (o siete o cinco
o doce) verdades verdaderas, y puede ser que la (mala) memoria me haya escondido
algunas de mis favoritas. Es ms: sospecho que no son diez (ni siete, cinco o doce) sino
una o dos verdades que me rondan y me esquivan cada vez que pretendo redondearlas.
Pero ah va mi declogo:
Uno. Tenemos ms geografa que historia. No s si Hegel fue el que dijo esto
refirindose a Amrica, pero a m me parece que Colombia es el fruto de una topografa
accidentada y dispersa que an despus de siglos no encuentra su camino. Tenemos
muchos ms paisajes que pas: en esta variedad radica nuestra fuerza y de esta
fragmentacin arranca nuestra debilidad. Como dicen las agencias de turismo, somos
un pas de regiones que nos hace pintorescos, pero no somos una nacin o cuando
ms, como Frank Safford escribi bellamente, somos una nacin a pesar de s
misma. Ms territorio que Estado y ms Estado que nacin, Colombia no logra
acomodarse a lo que es, y por eso nuestra historia es una turbulencia prolongada.
Dos. Las dos Colombias. Acaballada sobre esa geografa, hay una esquizofrenia entre
dos sociedades que chocan y se empujan y se enredan en una competencia en la que a
veces uno suea que ganar la una y a veces se resigna a que gan la otra. Para decirlo
sin mucha elegancia, hay un lati-narco-cliento-violento pas que domina regiones,
permea culturas y controla pedazos del Estado (e incluso llega a veces a controlar el
Estado), y hay el pas moderno-postmoderno que existe o que se asoma en las
ciudades, en las universidades o en la Constitucin de 1991. Del empate por rounds
entre estos dos proyectos de nacin, resulta, creo yo, la turbulencia singularmente
intensa que ha sido nuestra historia en estos aos.
Tres. Toda noticia es vieja. Para m, que dirijo una (excelente) revista de actualidad
sobre un pas turbulento, suena un poco descarado admitir que leo apenas los titulares
de prensa, no veo televisin ni prendo el radio. Y es porque hace tiempo descubr que
en este pas, donde los periodistas dicen que pasan tantas cosas, en realidad no pasa
casi nada nada distinto de que las dos Colombias siguen empatadas. Los nombres
propios cambian (y a veces ni siquiera), pero no cambian la masacre o el desfalco o el
debate o el invierno o los congresistas o las declaraciones oficiales que se mantienen
frescas porque las causas de todas esas cosas se mantienen.
Cuatro. Siempre se arregla el problema que no era. Pegado del anterior (a lo mejor no
cuenta como otro), este cuarto mandamiento alude a la asombrosa capacidad de
nuestra clase dirigente para tomar medidas que resuelven un problema distinto del que
dicen que queran resolver. Y es porque si uno los mira de cerquita, los remedios jams
corresponden a la enfermedad: la Ley de Justicia y Paz no buscaba la justicia ni la paz,
sino apenas resolver el problema que sabemos; las locomotoras del gobierno Santos
no prenden o vienen en contrava, pero en el mundo de hoy no queda otro camino que
atraer las multinacionales mineras; los impuestos de los ricos se los cobran a los
pobres, y as, como quien dice ad infinitum.
En su versin desinflada, este mandamiento dice que la solucin no soluciona el
problema. Me llevara tomos demostrar este aserto, pero a vuelo de pjaro lo ilustro
con las n reformas polticas que han erradicado la corrupcin y el clientelismo, con las
n 1 guerras integrales y dilogos de paz que alternativamente ni acaban la guerra ni
logran la paz, o con los n 2 planes nacionales de desarrollo que no nos sacan del
subdesarrollo.

Cinco. Lo que se llama poltica son elecciones apenas. No s si usted es de derecha,

de izquierda o de ninguna parte, pero tal vez concordar conmigo en que los grandes
problemas que tenemos son la pobreza, la violencia y el narco. La poltica consiste en
debatir y escoger soluciones a los grandes problemas nacionales, pero en Colombia no
se habla de alternativas respecto de la droga, nos estamos matando sin saber por qu y
los pobres votan por los mismos candidatos que los ricos. O sea que no existe la
poltica o que nuestra poltica silencia los problemas. Aunque eso s, existen muchas
elecciones, y cada cuatro aos todos cambian pero no cambia nada.
Seis. Un colombiano es muy vivo, dos colombianos muy bobos. Tenemos grandes
futbolistas pero nunca ganamos los partidos. No nos varamos nunca, pero nunca
logramos que funcionen las cosas colectivas. Somos famosamente recursivos y tenaces,
pero no nos agrupamos ni sumamos. De aqu nace la vitalidad insaciable de Colombia
sus regiones, sus talentos, sus migrantes, sus historias y de aqu nacen los dolores
de Colombia su violencia, su ilegalidad, su corrupcin, su no futuro. Existen la
carrera personal a empujones, el slvese quien pueda, el poder del ms fuerte o el ms
vivo, la lealtad-complicidad con los cercanos y el familismo amoral, pero no existen el
sentido de lo pblico ni el respeto por lo pblico. De este sexto (y ms sexy)
mandamiento podra desgajar otros ms que le pisan los talones y que tal vez el purista
llamara corolarios.
Siete o seis (a). Los que se llaman derechos son favores. Gozamos de un Estado
social de derecho y de la lista ms larga de derechos del planeta. Pero vaya usted a
conseguir un trabajo o un ascenso o un subsidio o un amparo policial sin tener un
conocido, una palanca o una propina para que vea lo que es bonito.
Ocho o seis (b). En Colombia hay que ser muy rico o muy peligroso para que a uno
no lo jodan. Esta frmula apodctica no es ma sino de un sicario de Medelln, que le
en alguna parte y que sin duda califica para un Nobel.
Nueve (creo). Aqu las leyes se cumplen para violar la ley. Hasta los ateos saben que
Colombia es un pas de leyes (le que hay un inciso vigente por cada dos habitantes) y
que el santanderismo es el deporte nacional. Pero resulta que los trmites y
documentos legales en realidad son medidas de precaucin para violar la ley sin que a
uno lo puedan condenar. Por eso los grandes pcaros tienen sus mil comprobantes, por
eso se necesita baquiano para una declaracin de renta, o por eso el Congreso es una
selva de micos.
Diez. Como me queda apenas un cartucho, apuntar en otra direccin: cada quien en
Colombia tiene derecho a sus propios hechos. No me refiero a hechos complicados,
indemostrables o dudosos en s mismos, sino a los hechos sencillos de la vida cotidiana
y sobre los cuales podemos conversar (o en ausencia de los cuales no es posible
conversar). Pues sucede que las opiniones de polticos, columnistas y dems
formadores de opinin consisten en escoger la mitad de los hechos que les sirve e
ignorar la mitad que no les sirve o que tiende a contradecir su opinin. Esta mana es la
base de la polarizacin que solemos confundir con el debate propio de una democracia
(unos por ejemplo ven que con Uribe bajaron los homicidios y otros ven que
abundaron los falsos positivos).
Pero la cosa no se queda ah: esa mana de desdear los hechos nos pone en las
antpodas de la ciencia e incluso del pragmatismo que es la marca y la brjula del
progreso, tal como se entiende en la aldea global.
Empec a escribir pensando que no llenara una columna y ahora veo que me alargo
demasiado. Deb tal vez seguir el mandamiento de Atahualpa Yupanqui segn el cual
debes hablar poco porque no abundan las verdades.

Hasta aqu, la recopilacin de la revista El Malpensante. A

continuacin, una recopilacin dispersa de otros autores que
se han atrevido a recopilar su experiencia o su percepcin
sobre el arte de escribir

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Cmo escribir un cuento corto

http://www.literautas.com/es/blog/post-3910/como-escribir-un-cuento-corto/

Estos das tenemos en marcha otra de las escenas del taller de escritura, y por eso
quiero aprovechar para publicar una entrada hablando de algunas de las claves para
escribir un cuento, un relato corto o un microcuento como los del taller.
Como sabis, uno de los requisitos para participar en el taller es que los textos que
nos enviis no pueden tener ms de 750 palabras. La pregunta es: se puede
realmente contar una historia con 750 palabras? Por supuesto que s! Y con muchas
menos. Solo hay que tener en cuenta que los mecanismos para contar no funcionan
igual que los de la novela.
Veamos cules son algunos de esos mecanismos a travs de este declogo para
escribir cuentos cortos:

1. Cntrate en la accin
Que no en la ancdota. El cuento no es solo una ancdota, ya que cuenta una
historia, pero la narracin ha de estar ms condensada que en la novela y centrarse
en lo que sucede, sin tiempo ni espacio para otras disertaciones.
En el cuento no hay lugar para largas descripciones o extensas divagaciones
morales o psicolgicas. Esto no quiere decir que el cuento tenga que ser simple y
carecer de estos elementos. Pueden estar, pero en forma de subtexto, escondidas
entre lneas o dichas directamente con las palabras justas. Es todo cuestin de
espacio!
Hace tiempo le una frase que se me qued grabada: una novela de ciencia ficcin
describe un mundo de ciencia ficcin; un cuento de ciencia ficcin narra hechos de
ciencia ficcin. Sin embargo, ambos gneros pueden hacernos reflexionar al leerlos.

2. No quieras abarcarlo todo

A veces pecamos de querer contar historias muy ambiciosas que no tienen cabida en
un relato corto. Recuerda que el cuento, por lo general, debe ocurrir en un espacio
de tiempo breve, tener pocos personajes principales (2 o 3 como mucho) y una
localizacin principal. Si no logras adaptar tu historia a estas premisas, puede que
ests ante una novela corta y no de un cuento corto.

3. Busca una idea y simplifcala

Toda idea puede simplificarse siempre, slo hay que darle una vuelta. Por ejemplo,
queremos contar la historia de un hombre que, tras pasarse muchos aos dedicado a
su trabajo, logr alcanzar el xito profesional. Fue un tipo importante, ambicioso y que
lleg a lo ms alto, pero a costa de arriesgar su vida personal. Con el tiempo, cometi
una serie de errores y se arruin, dndose cuenta de lo que realmente era importante.
Se puede contar una historia as en apenas 750 palabras? S, pero solo si la
simplificamos. Para ello, busquemos el instante con mayor fuerza, el momento de
impacto de la historia, as sabremos dnde hay que centrarse. Yo creo que el punto
lgido lo encontramos cuando se da cuenta de que se equivoc, por ello creo que
deberamos contar la historia cuando ya lo ha perdido todo.
Por ejemplo, Fulanito es un mendigo que cada maana pide en una esquina del
centro de la ciudad, en una zona de oficinas cerca de donde l trabajaba tiempo atrs.
Los mismos ejecutivos entre los que l se inclua antes, son ahora los que le ignoran y
pasan por su esquina sin mirarle.
Recuerda, cuando tengas tu idea, simplifcala: busca el impacto, el instante.

4. No lo cuentes, mustralo
Este debe de ser el consejo en el que ms se insiste en cualquier libro o artculo sobre
escritura, verdad? Pero es que resulta fundamental y muchas veces se nos olvida,
sobre todo a la hora de escribir cuentos.
Un cuento no es un resumen de una historia, sino una historia en s. Tomando el
mismo ejemplo del punto anterior, podramos decir que Fulanito es un mendigo que
cada maana pide en una esquina cerca de donde antes trabajaba. Entonces tena
mucho xito, aunque se acababa de divorciar y no tena mucho tiempo para sus hijos
porque solo le importaba su trabajo bla, bla, bla Qu es esto? Es una historia o el
resumen de una historia? En realidad es lo segundo.
Para narrar la historia tenemos que centrarnos en el instante, en la accin: Fulanito
cuenta las monedas de su caja y se da cuenta de que no ha sido una buena maana.
Apenas si le alcanzar para tomarse algo caliente Mostremos lo que ocurre,
demos imgenes, enseemos la historia a travs de la accin.

5. Mantn la estructura
An siendo un relato muy corto, todo cuento ha de tener una introduccin, un
nudo y un desenlace. Por ejemplo: el mendigo contando las monedas en su esquina

y los ejecutivos pasando ante l envueltos en su abrigo sera la introduccin. Es lo

que nos sita en la historia, en el qu, quin, dnde y cundo.
El nudo podra ser el mendigo est preocupado porque necesita tomarse algo
caliente pero no le llega el dinero. Sigue pidiendo pero los ejecutivos lo ignoran. El
desenlace sera el final que le demos. Por ejemplo: alguien se apiada de l y le da el
dinero para que se tome el caf.

6. No lo des todo, sugirelo

En el cuento es tan importante lo que se dice como lo que se calla. Como
decamos antes, no hay lugar para disertaciones, as que olvdate de explicar que el
mendigo se siente mal por su situacin o que se arrepiente de haber perdido a su
familia. Eso ha de quedar implcito en la accin. Deja que el lector lo deduzca.
Por ejemplo, en lugar de explicar que el mendigo tena familia y la perdi junto con su
trabajo, podemos hacer que entre los ejecutivos que cruzan ante l, el mendigo
reconoce a su hijo e intenta decirle algo. Sin embargo, el hijo se vuelve hacia l con
cara de fastidio y, sin reconocer a su padre, le da una moneda, solucionando el
problema de tomar algo caliente esa maana. Pero, obviamente, al mendigo ya no le
importa el caf.

6. Cada frase cuenta

Del principio al final, cada frase del cuento tiene que estar ah con una funcin. Si
tienes poco espacio, pocas palabras, aprovchalas bien. Esto no es necesario
hacerlo en la primera escritura, pero s en la revisin. Desmenzalo, analiza cada
frase, cada elemento, y piensa qu funcin cumple en la historia. Es imprescindible?
Si la esencia del texto se comprende sin esa frase, elimnala.

7. Mantn el suspense
No des toda la informacin al inicio. Dosifcala y lleva al lector hasta la ltima
palabra. Si contamos de partida que el mendigo era antes un ejecutivo y que acaba
de encontrarse con su hijo, luego nos quedamos sin dinamita.
Siempre que puedas, intenta que al final del texto haya un giro, un golpe de efecto,
una sorpresa. Que est justificada, claro, pero que d un nuevo sentido al texto.
Es mejor empezar por el mendigo con fro que ha de conseguir dinero para algo
caliente. As creamos un buen punto de partida. Luego podemos contar ya que l
antes era uno de esos ejecutivos que ahora le ignoran, porque esto nos produce ms
curiosidad sobre el personaje. De pronto, reconoce a alguien entre la multitud y llama
su atencin (ms intriga). Esta persona no le reconoce, pero le da dinero, aunque al
mendigo ya no le importa el dinero, porque el ejecutivo era su hijo (dejamos el golpe
de efecto para el final).

8. Impacto posterior

Una de las cosas ms difciles pero tambin de las ms importantes es lograr que el
cuento deje huella en lector. Una vez haya terminado, el texto ha de dejar un eco en
su interior, una reflexin, un sentimiento.
Para ello, la ltima frase es fundamental. Si logramos que contenga un giro o una
imagen impactante que arroje luz sobre el resto de la narracin, estaremos en el buen
camino.
Volviendo al caso del ejemplo, lo ideal es llegar al final sin saber quin es el ejecutivo
al que el mendigo ha reconocido y que acaba de darle el dinero. En esa ltima frase
(que adems debera ser corta, sencilla y directa para causar mayor impacto)
revelaremos que se trata de su hijo (un buen giro final) y dejaremos entrever que el
mendigo ya no est preocupado por el dinero (ni lo mira), sino que observa cmo su
hijo se aleja sin poder hacer nada para evitar que cometa los mismos errores que l
cometi en el pasado.

9. Ambienta con poco

No tienes espacio para descripciones largas ni disertaciones, pero el cuento tambin
ha de tener ambientacin para envolver al lector. Para ambientar en un texto muy
corto, usa el tono, el narrador, el lenguaje y selecciona las palabras adecuadas.
No es lo mismo decir cinaga que decir pantano; tampoco es igual bruma que
niebla. Cada palabra te ayuda a construir la atmsfera. Elgelas con cuidado.
Por ejemplo, para la historia del mendigo, nos encontramos en una ciudad, una
maana de invierno en la que hace mucho fro, pero no es necesario decir todo esto.
Podemos ver el fro en el vaho que sale de la boca del personaje o haciendo que se
frote las manos envueltas en guantes antes de contar el dinero. Incluso, mejor an,
podemos verlo todo a travs de los ejecutivos que entran en sus oficinas envueltos en
gruesos abrigos mientras ignoran al mendigo. En esta imagen sabemos que es una
ciudad, que es por la maana, es invierno y hace fro.

10. La importancia del ttulo

Tenemos muy poco espacio para desarrollar nuestra historia y ya hemos dejado claro
que cada palabra cuenta, verdad? Pues tengamos algo de picarda y
aprovechmoslas bien todas. El ttulo es un espacio extra que puede resultar muy til.
Lo ideal: que sugiera, intrigue y arroje una nueva luz sobre el texto una vez se
haya terminado su lectura.
Se os ocurre algn ttulo para el relato del mendigo que cumpla estas
caractersticas?

11. Una regla extra para escritores de cuento

Por ltimo, aunque ya nos salgamos de las 10 reglas del declogo, nos queda un
consejo fundamental para cualquier escritor que quiera dedicarse a escribir cuentos,
aunque no tenga que ver con la escritura en s: tenemos que leer cuentos. Si
queremos entender cmo funcionan y cmo se escriben, es fundamental que los
conozcamos. Hay que leer a Chjov, a Horacio Quiroga, a Cortzar, a Garca

Mrquez, a Poe, a Borges, a Saki, a Ray Bradbury, a Bioy Casares, a Benedetti, a

Monterroso Tantos cuentos como se pueda.
Y hasta aqu las reglas fundamentales para escribir un relato corto. Qu os han
parecido? Alguna ms que aadirais a la lista? Y, qu me decs de los cuentos?
Solis leer muchos? Algn cuento o cuentista que os parezca imprescindible?
Feliz escritura!

10 consejos para escribir buenas historias

Ricardo Silva Romero.
All usted
1. Yo, de ser usted, no corregira lo que hasta ahora estoy escribiendo, no corregira las
primeras 24, 48, 72 pginas de la novela que por fin pude empezar, porque cuando se
revisa lo escrito mucho antes de ser terminado suele correrse el riesgo de llegar a la
conclusin de que se est haciendo basura. Y si se est haciendo basura entonces
qu?: empezar de nuevo? Yo, de ser usted, slo me sentara a leer lo que he escrito
unas semanas despus de haberle puesto el punto final. Si es malo, si no est a la altura
ni de sus ideas ni de sus expectativas, por lo menos tendr en las manos un relato de
principio a fin que puede salvarse en la correccin, en la edicin.
2. Yo, de ser usted, escribira sobre lo que s aun cuando en un principio no lo sepa.
3. Yo, de ser usted, no escribira nada profundo, no encarara los temas trascendentales
que en teora ha tratado la literatura desde el principio de los tiempos (pues
aparecern as uno no quiera, estarn en el texto pase lo que pase), sino que
acompaara pequeas vidas y pequeas lneas que traten de ponerse a la altura de sus
pequeos destinos. Ira frase por frase como quien lleva a alguien de una orilla a la
otra, paso por paso. Me preocupara por poner en escena lo que me imagino como un
director que tiene en sus manos un guin. Me preocupara por encontrar las palabras
exactas. Me contentara con dejar escrita la idea que se me ocurri como si bastara con
terminarla. Y punto. Evitara lo grave porque lo grave, de los entierros a las juntas
directivas, da risa nerviosa. Porque lo demasiado serio da risa. Y lo hondo est adentro
de cada quien. Un texto literario un poema, un drama, un relato- tiene la profundidad
de un pentagrama, la profundidad que cada cul quiera encontrarle: un texto literario
depende del talento de su intrprete.
4. Yo no menospreciara el humor. No apagara mi sentido del ridculo mientras estoy
escribiendo. No me tragara un solo chiste que venga al caso. No descartara la parodia
pues, en estricto sentido, la literatura no es ms ni menos que eso. Jugara. Hara
guios. Caera, de tanto en tanto, en los clichs: as es la vida. No despreciara el
sentimentalismo, no, ni mucho menos lo confundira con la sensiblera. Tampoco
rechazara el efectismo: no me dara vergenza conseguir frases que agen los ojos, que
den risa, que den miedo. No menospreciara, tampoco, ningn medio: ni cine ni
cancin ni televisin ni radio ni internet. No menospreciara la gracia de un best seller.
Me reira de todo, en suma, pero no menospreciara nada.

5. Yo no le temera a ser local. Yo, de ser usted, escribira para los lectores de ac: no
me sentira ni por encima ni por debajo de los lectores de ac. Por qu? Porque, para
empezar, usted lo es: y usted es ese lector al que usted le est escribiendo.
6. Yo, de ser usted, escribira en mi propia lengua: en mi propio castellano. Yo no
estara pensando en cmo hacer para que me entiendan ms all de mi ciudad. Por
qu? Para qu? Yo no me censurara la jerga de mi propio mundo como no se la
censuraron los novelistas rusos del siglo 19 ni se la censuran los narradores gringos de
estos tiempos. Pensara a tiempo que si a usted no le cuesta sangre leer a los argentinos
o a los espaoles o a los mexicanos (usted no va a hacer mala cara cuando le presenten
a una mina, usted entiende si le gritan gilipollas y sabe qu es una torta de jamn
si se la ofrecen), probablemente a ellos les cueste an menos leerlo a usted.
7. Me aferrara a un buen personaje: pues un buen personaje definicin: una persona
que no consigue fingir que es otra- es un ejemplo de un hecho humano que no se
alcanza a comprender ni se puede articular de otra manera: una muestra gratis del
misterio. Me aferrara a un personaje al que conociera lo mucho y lo poco que se puede
conocer a una persona. Y como en cualquier obra dramtica, pensando en un primer
acto de presentacin, en un segundo acto plagado de obstculos para alcanzar un
destino y en un tercer acto de resolucin, lo pondra a vivir lo peor que puede pasarle
en la vida, lo pondra a explorar si en verdad, como yo sospechaba en un principio, est
a la altura de su vida. Eso: de ser usted, yo sabra para dnde voy antes de empezar a
escribir as termine, al final, en otra parte.
8. Yo me preguntara, en el caso de que maana en la maana se me ocurriera ser
escritor, qu tanto me interesa el lector, qu tanto me importa que baje por la escalera
de mis versos o pase pgina a pgina todas mis pginas hasta llegar al final. Yo, de ser
usted, escribira para que alguien me leyera de la primera lnea a la ltima. Pero, como
suele decirse, escribira el texto que quiero leer. Ni ms ni menos. Si llegara a la
extraa conclusin quiero que lo que escriba sea un libro, me preguntara por qu no
puede estar en otro medio: qu hace, en tiempos de internet, que un libro sea un libro.
Me entregara despus a mi editor de confianza. Y caera en cuenta entonces de que, si
lo que se ha escrito es un libro, usted no es ms que parte de un equipo: que falta
corregirlo, editarlo, disearlo, imprimirlo y entregrselo al lector. Ni ms ni menos.
9. Yo, de ser usted, no me comera el cuento de la escritura. Por ejemplo: yo no dira
jams un libro es como un hijo, yo ira preparando el alma para que mis colegas los
jvenes, los de mi edad, los viejos- se convirtieran en mis principales influencias, ira
alistndome para cambiar la envidia de que alguien publique algo por la alegra de que
alguien escriba lo que usted no puede escribir. Huira a toda costa de la solemnidad.
Me relativizara. No perdera de vista que la fama borrosa y tranquila que trae la
publicacin, aun cuando tenga resonancia en la prensa, se parece a la fama de un
plomero con unos cuantos clientes. Me dara risa mi pequea fama, s: una fama en la
que aplican tantas condiciones y restricciones. Le hara caso a Paul Simon: So you want
to be a writer? / But you dont know how or when? / Find a quiet place / Use a humble
pen: me sentara en el ojo del huracn. No olvidara que escribir ficciones es otro gesto
infantil, otra manera de articular la experiencia en el mundo, y nada ms. No olvidara
que el oficio del escritor es uno entre los mil y un oficios del mundo: otra clase de
carpintera. No le recibira todos los consejos a mi ego. En fin. Yo, de ser usted, no me
comera el cuento: punto. Simplemente, trabajara.
10. Pero eso soy yo. All usted. Eso soy yo, que he escrito yo veintids veces en este
texto porque escribo para vivir en paz conmigo mismo, para deshacerme una por una
de mis formas de ser; porque escribo y esta es slo una de las mil razones para

hacerlo- simplemente porque se me ocurren las ideas y no descanso en paz hasta que
no las dejo hechas. Repeta mi amigo Germn: cada cul hace sus cosas. Y as es. La
gracia de escribir es que cada quin halle sus reglas, que cada quin haga, en ltimas,
lo que le d la gana. Porque qu importa? Porque cul es la Fifa o el Vaticano que
aplasta esta vocacin? Porque quin nos va a castigar por hacerlo as o de otra
manera? Porque qu tan grave es escribir un libro que tenga pocos lectores, qu tan
grave es que un lector perdido en s mismo que sepa pronunciarlo nos diga usted no
es Coetzee? Porque todos los libros, desde esos preciosos textos en los que nada ms
seguimos a una voz hasta esas tramas macabras que no nos dejan irnos a dormir hasta
que no las terminamos, desde esos juegos experimentales que nos exasperan pero nos
fascinan hasta esos relatos contenidos que nos cargan de poesa, desde los ms
comprometidos con la fantasa hasta los ms comprometidos con la realidad, estn en
todo su derecho.

Respuesta a Ricardo Silva

Ningn escritor en formacin puede perderse los 10 consejos para escribir buenas
historias , de Ricardo Silva. vido como suele estarlo de palabras de aliento, el escritor
en ciernes dar la bienvenida al declogo de Silva, un conjunto de mximas
completamente condescendientes con el lector, sin burlas, sin desafos, sin irona. Son
justo lo que un individuo dcil y timorato quisiera leer. Escritas en la voz de un
profesor de escuela que repite sin tregua lo que l hara en nuestro lugar (yo, de ser
usted...), las diez mximas parecen destinadas a una cartilla escolar.
Yo, de ser usted, no corregira lo que hasta ahora estoy escribiendo (...) porque cuando
se revisa lo escrito mucho antes de ser terminado suele correrse el riesgo de llegar a la
conclusin de que se est haciendo basura, dice el primer consejo de la cartilla. Basura
que, agrega despus, puede salvarse en la correccin, en la edicin. Esto no puede ser
ms que un chiste siniestro a costa de los malos escritores. O, peor an, un truco
pusilnime para ganarse el aplauso de aquellos que, escasos de talento, pero no de
orgullo, quieren mantener viva la esperanza en un futuro literario. Da pena, en todo
caso, la tibieza de nimo que impide a Silva tener un poco de exigencia con el aspirante
a escritor.
Pope opinaba (Dunciad, I, 11) que para distinguir a los buenos escritores es necesario
disuadir a los malos de sus ambiciones literarias. Silva hace todo lo contrario: les pide
que no abandonen su basura hasta terminarla, pues as tendrn por lo menos un relato
de principio a fin. Bonita invitacin a la mediocridad.
El tercer consejo repite la frmula escuelera: yo, de ser usted, no escribira nada
profundo, no encarara los temas trascendentales...; ese es el mismo consejo que daba
Rilke a su amigo Kappus (Cartas a un joven poeta, I, 12) al pedirle que huyera de los
grandes temas y escogiera lo que la cotidianidad ofrece. Grandioso consejo, sin duda,
pero ajeno. Y no est mal que sea ajeno, excepto por el hecho de que forma parte del
diagnstico para un joven poeta (Kappus), su destinatario genuino. Pero no es para
todo aspirante a escritor. Los temas trascendentales han estado y estn al alcance de
innumerables escritores maduros.
Ninguno de los consejos es, a decir verdad, adecuado ni objetivo; ni siquiera necesario.
Por ejemplo, el sexto recomienda escribir en la lengua propia, y, ms an, en el habla
local. Por qu no nos sorprende esta invitacin al menor esfuerzo, a lo trivial, a lo
sencillo? Sera refrescante el desafo a escribir en otro idioma, un desafo que se
impusieron prosistas de primera categora como Casanova, que escribi en francs;
Schopenhauer, que dej tratados cientficos y filosficos en latn; y Cioran, que
renunci al rumano para pulir trabajosamente sus obras en la lengua francesa.

Podemos obviar los dems consejos para llegar al mejor, al dcimo. Despus de
fatigarnos con una coleccin de lugares comunes carentes de inspiracin, que no
incitan, no desafan ni asombran, Silva nos invita a hacer nuestras propias reglas. Que
cada quin (sic) haga lo que le d la gana. Ese consejo es genial, pero su genialidad se
ve opacada por su ubicacin negligente. Habra sido ms decente ponerlo de primero y
as evitarnos esa prescindible cartilla de escuela, catlogo bonachn que no tiene
mucho por aportarle a aquel que quiere escribir buenas historias.
Pero Ricardo Silva no es del todo culpable. Sus consejos no son, al parecer,
deliberadamente pobres. Cualquier consejo sincero en la disciplina literaria est
condenado a ser como mnimo intil, o, en el mejor de los casos, contraproducente.
Silva fue muy lejos, con excesiva vanidad, al postularse como modelo de escritor de
buenas historias. No vio lo irnico de repetir, tan fastidiosamente, lo que l hara si l
fuera usted o yo: buscar que los escritores reproduzcan la misma frmula hueca,
siendo todos ellos, de algn modo, Ricardo Silva. Nada de variedad, nada nuevo. Por
fortuna l es l, usted es usted, y yo soy yo.
Los escritores no necesitan consejos, ni mucho menos. Tampoco deben imitar una
frmula que parece exitosa. Es ejemplar el caso de Charlie Mears, joven poetastro que
figura en El cuento ms hermoso del mundo, de Kipling. Un joven que, afanado por
aprender a escribir, busca sin descanso el don secreto de la literatura copiando a otros
poetas, sin darse cuenta de que l ya tiene en su memoria tramas esenciales que valen
ms que cualquier poesa. Y eso es lo que los escritores y todos los dems necesitamos:
una trama, no para escribirla, sino para vivirla. A menudo olvidamos que la materia
prima de la literatura no es el estilo, ni est en el mtodo ni en el declogo, ni mucho
menos en otros libros; la materia prima de la literatura es la vida. Cualquier
experiencia profunda es ms profunda que un libro. Y, una vez vivida, importa muy
poco si llegamos a escribirla.
Bertrand Russell recomendaba hacer el intento de no escribir, y en cambio salir al
mundo para colmarse de nuevas experiencias (La conquista de la felicidad, 25). Es lo
ms sensato. Para escribir buenas historias hay que vivirlas primero. El mtodo es lo
de menos. No olvidemos que la literatura es una profanacin de la vida, un esfuerzo
pocas veces afortunado por atajar lo inatajable. Un empeo donde todo consejo es
intil. Si algo debemos ofrecerles a los escritores en formacin, en vez de consejos, son
nuestras ms sinceras condolencias.
Constantino Villegas

10 ideas para escribir buenas historias

Fernando Quiroz.

1. No importa el gnero, la verdadera literatura siempre debe rendirle homenaje a la

poesa. Eso no implica escribir en verso ni buscar rima alguna, por supuesto. Tratar de
llegar al alma, eso s, y de encontrar un ritmo que ayude al gozo.
2. Escribir pensando en la lista de los ms vendidos o en los elogios de la crtica
desvirta la verdadera vocacin literaria. Y por lo general conduce al fracaso.
3. Plantele al lector en los primeros prrafos las convenciones de la narracin: quin
cuenta la historia, en qu tiempo, en qu tono.
4. No avance en la redaccin mientras no est absolutamente satisfecho con el
comienzo de la historia. Si empieza cojeando terminar tropezando con todo.

5. Recuerde que los personajes, no importa que tan encumbrados sean, tienen
necesidades cotidianas y preocupaciones mundanas. Y todos cargan con un pasado que
los marca: aunque sea para borrarlo.
6. No deje cabos sueltos.
7. Trabjele al final de la historia tanto como al comienzo de la misma: es el mnimo
respeto que se puede tener con el lector que ha perseverado.
8. Busque siempre la sencillez del lenguaje. Lo que no se entiende fcilmente no es un
adorno sino un estorbo.
9. Piense que existen frmulas diferentes al suicidio o al asesinato para salir de un
personaje.
10. Si al poner el punto final siente que la historia que escribi es una obra maestra,
mejor retrese del oficio. Despus de llegar a la cumbre viene el descenso.

8 consejos para escribir buenas historias

Luis Fernando Afanador.

Declogo incompleto
1. Te regalo esa historia, le suelen decir a los escritores. Hay historias muy buenas
que sin embargo no son para uno. Cmo reconocer la historia o el poema que
debemos escribir? Cuando sigue golpeando a la puerta despus de un largo y
prolongado rechazo.
2. Lo ms difcil es la primera frase. En la primera frase est el tono, el ritmo y el
aliento de un escrito.
3. Un texto se escribe frase a frase. Cmo no decaer? Qu hacer para no perder el
entusiasmo? Concentrndose nicamente en la frase que viene. Si fuimos capaces de
escribir la primera, seremos capaces de llegar hasta la ltima. Escribir es como subir o
bajar una pirmide: sentimos vrtigo si miramos ms all del siguiente escaln.
4. Una vez que la escritura toma vuelo, debemos creer que nos dirigimos a un lugar
preciso. Aunque este resulte sorprendentemente distinto.
5. Escribir se parece mucho a la navegacin en vela. Dependemos del viento y podemos
entrar en un mar de los sargazos. Cuando esto ocurre no hay nada que hacer. No hay
que forzar el entusiasmo. Maana ser otro da.
6. Se escribe paso a paso y vislumbrando un final. Eso quiere decir que el camino es
variable, con mltiples opciones y atajos. Con qu criterio escoger cada alternativa?
Creyendo que hay un lugar preciso al que nos dirigimos. Aunque no sea verdad.
7. Las historias, los poemas, tienen una forma nica en que deben ser escritas. Nadie
la conoce, cada escritor tiene que descubrirla. Miguel ngel tena razn.
8. El que escribe pierde la perspectiva. Ningn escritor sabe exactamente qu fue lo
que escribi. Felizmente eso lo deciden otros. Cundo detenerse? Cuando uno cree
que no puede ganar ms. O se encuentra arruinado. Igual que un jugador de Black
Jack.
9. Quera hacer un declogo personal de mi escritura pero solo pude llegar hasta ocho.
Es la prueba de que no he aprendido a escribir y por lo tanto no tengo nada que
ensear.

5 consejos para escribir buenas historias

Yolanda Reyes.

1. Voto de irresponsabilidad. No pensars en el autor que se gan el ltimo premio ni

en las reseas de esta o de cualquier revista literaria ni mucho menos en las caras de
quienes hacen las reseas. Ahuyentars tambin, hasta donde te sea posible y mientras
dure el tiempo del relato, cualquier intromisin de rostros conocidos: los hijos, los
padres, los novios, los maridos y los amigos a quienes has robado parlamentos,
secretos y pasajes enteros de sus vidas se desdibujarn para evitar tu miedo al qu
dirn cuando se sientan reflejados, plagiados, burlados o traicionados en la
historia. Ni qu decir de los maestros: les dars recreo a todos los que han pasado por
tu vida, a los que se hacen llamar Maestros en el mundillo literario y, sobre todo, a
ese profesor que todos llevamos dentro y que est listo a sentar ctedra y a buscar
moralejas en las vidas ajenas.
2. Voto de clausura. Cerrars la puerta y colgars en el picaporte aquel letrero de no
molestar, Do not disturb que te robaste del hotel cuando viajaste a ese congreso del
que regresaste con la firme promesa, siempre rota, de no aceptar nuevas invitaciones
para concentrarte en la escritura. Te abstraers del parloteo de las Doras aspiradora,
licuadora, lavadora que exigen detergentes y productos, y no te importar cuando te
digan que la sopa se est enfriando, mientras t sigues absorto en esa misma frase que
no termina de encajar. Y no saldrs, aunque golpeen con los nudillos en la puerta para
decirte algo que parece muy urgente y no lo es tanto, comparado con los asuntos que
acontecen en ese Tiempo Otro de la historia, al que te entregasy nunca tan bien
dicha la palabra!
3. Voto de silencio. Apagars el celular y olvidars las citas importantes, para llegar a
tiempo a cumplir la nica cita inaplazable con esa gente que no existe y que te espera
en el relato. As como solas hacer durante aquellas tardes de la infancia, cuando
bastaba conjugar el verbo irregular digbamos para que la escoba se convirtiera en tu
caballo y la poltrona en nave o en cueva imaginaria, construirs pacientemente las
coordenadas de ese Mundo-Otro que albergar a tus personajes. Y ellos comenzarn
a hablar con voces que son tuyas y que ya no lo sern, si todo sale bien, y dejars que
emerjan otras voces por debajo: voces que se desmienten, se contradicen y se burlan, y
que se independizan de tu voz y de los planes que has trazado, hasta que el verbo se
haga voz y carne y sean tus personajes quienes se ocupen, poco a poco, del transcurso
de la historia.
4. Voto de humildad. Desconfiars de la facilidad con la que corren tus dedos por el
teclado y sospechars cuando no tengas dudas o cuando te d por exclamar qu frase
extraordinaria!, ante un acceso de retrica. Y tendrs siempre a la mano el comando
de borrar, para limpiar, podar y descreer de tus facilidades de expresin y de tus
supuestas dotes literarias, y te ejercitars en mantener el cuero duro para no
enamorarte de esas pginas que tanto trabajo te costaron y que, de repente, intuyes
que le sobran a la historia. Y no tendrs clemencia ni piedad para volver a comenzar
siempre que sea necesario. Trabajars, trabajars, trabajars, hasta que ese Digbamos
pueda sostenerse sin tu ayuda y recordars que tu destino es desaparecer en lo que
escribes, y que ya no estars ah, para indicar, por encima del hombro a tus lectores,
que lean bien: que as no era, cuando lo escrito, escrito quede.
5. Voto de pobreza. (El ms difcil!). Si bien es lcito y completamente deseable vivir de
la escritura, evitars caer en la tentacin de vender ficciones por encargo o de recibir
anticipos por una buena idea que no sabes porque nunca se sabe, y en esto poco
ayuda la experiencia si te apasionar o si se dejar llevar hasta el final. Y aprenders a
descubrir las diferencias entre valor y precio, o entre editor y publicador, y renovars
tus votos de silencio cuando te pidan sacar del clset un manuscrito que por alguna

razn no has hecho pblico. Y no te importar o s, claro que s te importar que el

mercado editorial pase de ti y que nadie te nombre en la prxima feria y en la
siguiente y en la otra. Y aunque te duela, (pero el dolor a veces ayuda a la escritura), lo
vers como una sea de que te has quedado solo, con todo el tiempo por delante para
escribir; solo por fin, en ese mar de dudas de tu historia, donde nada de lo que digan
los dems podr ayudar: ni las vidas de santos ni las de varones ilustresni mucho
menos estas listas de consejos en las no cree siquiera quien acaba de escribirlas.

8 REGLAS PARA ESCRIBIR FICCION

Kurt Vonnegut
1. Utiliza el tiempo de un completo desconocido de forma que l o ella no sienta que lo
est malgastando.
2. Dale al lector al menos un personaje con el que l o ella se pueda identificar.
3. Todos los personajes deben querer algo, aunque sea un vaso de agua.
4. Cada frase debe hacer una de estas dos cosas: revelar un personaje o hacer que la
accin avance.
5. Empieza tan cerca del final como te sea posible
6. S sdico. No importa cun dulces e inocentes sean tus protagonistas, haz que les
pasen cosas horribles (para que el lector compruebe de qu madera estn hechos)
7. Escribe para contentar nicamente a una persona. Si abres la ventana para hacerle el
amor al mundo, o lo mismo para hablarle, tu historia coger una neumona.
8. Dale a tus lectores toda la informacin posible lo ms rpido posible. Para mantener
el suspense Al diablo con el suspense. Los lectores deben tener una idea general de lo
que est pasando, cmo y porqu, de modo que puedan acabar la historia ellos
mismos; las cucarachas pueden comerse las ltimas pginas.

8 consejos para escribir de Neil Gaiman

Escribe
Coloca una palabra despus de la otra. Encuentra la siguiente palabra correcta y
colcala en su lugar.
Acaba lo que ests escribiendo. Haz lo que tengas que hacer para terminarlo, pero
termnalo.
Aljate del manuscrito por un tiempo. Lelo imaginando que nunca antes lo has ledo.
Ensaselo a algunos amigos cuya opinin respetes y a los que les gusten las obras del
estilo de la tuya.
Recuerda: cuando la gente e dice que algo no funciona para ellos, casi siempre tienen
razn. Cuando te dicen exactamente qu es lo que est mal y cmo solucionarlo, en
cambio, casi siempre se equivocan.
Corrgelo. Recuerda que, ms tarde o ms temprano, antes de que llegue a la
perfeccin, tendrs que abandonar ese manuscrito para empezar a escribir la siguiente
historia. Perseguir la perfeccin es como perseguir el horizonte. Sigue caminando.

Rete de tus propios chistes.

La regla principal de la escritura es que, si lo haces con la suficiente seguridad y la
suficiente confianza, tienes permitido hacer todo lo que quieras. (Puede que sta sea
tambin una regla muy vlida para la vida, pero puedo asegurar que en el caso de la
literatura es as.) As que escribe tu historia de la forma en la que sta necesite que la
escriban. Escrbela con honestidad y cuntala lo mejor que puedas. No estoy seguro de
que haya ms reglas que sta al menos no reglas que importen de verdad.

Cmo escribir un Libro? 10 Consejos

Prcticos de
Judy Cullins
Si usted est pensando utilizar los servicios de un entrenador de libros con el fin de
obtener ayuda en la escritura de su libro, usted se preguntar si vale la pena hacerlo.
Algunos clientes dicen que el costo de dicho entrenamiento es menor y que se puede
optimizar el proceso de publicacin. A la vez se destaca que no cometern errores que
les costarn tiempo y dinero.
Ellos aprecian tener all a su compaero silencioso y motivador, que los mantiene en
lnea por el camino correcto hasta finalizar su libro. Entonces, ellos pueden ganar
dinero en los siguientes meses luego de haber publicado su obra, contando con la
ayuda de una entrenadora que conoce cmo hacer mercadeo en internet.
Estos son Diez Errores Comunes que Cometen los Autores y su Solucin
Uno. Los autores novatos no conocen cul es el propsito de su libro.
Responda la siguiente pregunta, Porque est usted escribiendo un libro? Busca
usted fama y fortuna? Lo hace para afrontar un reto? Desea posicionar la marca de
su negocio y ganar dinero? Desea entretener a su audiencia?
Dos. Los autores que recin comienzan desconocen lo que su audiencia preferida desea
o quienes son ellos.
Los autores tienen una idea y comienzan a escribir como si oyeran una voz automtica.
Si escribe ficcin, en dnde est su audiencia? desea que ellos sean entretenidos? Si
la obra trata de autoayuda, cules beneficios obtendrn sus lectores luego de haber
terminado de leer el libro? En dnde est su audiencia para usted poder anunciarles?
(dse cuenta que sus lectores no se encuentran en las libreras; ellos estn en internet.)
Siempre es mejor escribir el libro que su audiencia desea y no escribir un libro y tener
la esperanza que la gente lo compre.
Tres. Los escritores novatos piensan que ellos necesitan escribir un libro impreso de
200 o ms pginas y que para publicarlo requieren de los servicios de un agente y un
editor.
Actualmente las audiencias se encuentran en internet y ellos desean libros cortos y
fciles de leer. Los lectores no necesitan muchas historias debido a que su tiempo para
leer es limitado. Ellos necesitan informacin rpida y fcil. Los miembros de su

audiencia estaran dispuestos a comprar e imprimir un libro electrnico pequeo que

no tenga ms de cien pginas. Mientras que el libro resuelva su problema, a sus
lectores no les importar quin es el editor.
Cuatro. Quienes comienzan escriben un captulo introductorio acerca de SU historia.
Inicialmente, su audiencia desea conocer lo que usted puede hacer por ellos. Si usted
narra su historia, involucre a su cliente utilizando un formato para USTED. Es mejor
colocar su historia personal en el ltimo captulo o en las pginas finales de su libro.
Cinco. Los escritores no saben que ellos necesitan escribir primero el captulo ms
fcil, no deben seguir necesariamente el orden del 1 al 8.
Si los autores optan por escribir primero un captulo difcil, se encontrarn atorados
fcilmente y es posible que renuncien o se queden enfrascados en una investigacin
eterna. Cuando los autores utilizan "el Modelo de Escritura de Captulos Rpidos" de la
autora Judy Cullins, ellos escribirn un texto que fluir naturalmente, en forma de
conversacin.
Seis. Los autores principiantes piensan que es necesario investigar mucho.
Realmente, lo que usted sabe ya est en usted con respecto un tema en particular.
Realice una corta lista de preguntas acerca de un tema para cada captulo de su libro.
Luego contstelas. Ahora usted tiene una parte de la mitad de su captulo. Las
investigaciones normalmente reflejan que sus lectores desean estar comprometidos, no
que les digan las cosas. A ellos les gusta descubrir, pero no que les enseen.
Siete. Tanto los autores profesionales como los novatos escriben continuamente sin dar
un respiro a sus lectores o sin darles una razn para continuar leyendo.
Permita que sus lectores volteen las pginas hasta el final. Coloque encabezados que
enuncien beneficios en los captulos localizados en la mitad de su libro de no ficcin.
Utilice un gancho en el encabezado o luego del encabezado para motivar a los
lectores a terminar de leer el captulo. Formule una pregunta o dos que los incluya y
que sea consistente con el lugar en que se encuentran ahora en relacin con el reto
planteado.
Ocho. Los autores olvidan utilizar un gancho en el comienzo, a la mitad y al final de
cada captulo.
Los escritores se lanzan a hablar a sus lectores acerca de todo tipo de informacin que
posiblemente ellos ni siquiera desean.
Usted, el autor, debe motivar a su lector para que contine leyendo hasta finalizar cada
captulo. Y de esta manera todo el libro. Ahora, usted tendr un fuerte equipo de ventas
todas en las obras, todo el da que darn una excelente recomendacin de su libro a sus
contactos.
Nueve. Los autores no saben que un gancho incluye algunas preguntas con relacin a la
ubicacin actual de su audiencia o algunos hechos que afectan a su lector.
Luego de utilizar el gancho, permita conocer a sus lectores cul ser el beneficio que
recibirn al leer el captulo.
Diez. Los autores de no ficcin olvidan colocar un cierre al final de cada captulo.

Quizs los autores siguen una lista que contiene una serie de pasos de accin. Incluya
siempre un ltimo prrafo que d a los lectores una razn para continuar leyendo el
siguiente captulo. Recuerde, los beneficios venden.
Muchos clientes se sienten muy satisfechos luego del xito alcanzado por sus libros
luego de utilizar los servicios de una entrenadora de libros que ha escrito, publicado y
vendido muchos libros. Judy Cullins tambien ha escrito libros acerca de las habilidades
que se necesitan para terminar, publicar y promocionar sus libros, que a su vez
promocionan su negocio.
La entrenadora de escritura de libros Judy Cullins ayuda autores emergentes y
profesionales a comenzar a escribir su libro. Descargue el libro gratuito "20 High
Octane Book Writing and Marketing Tips" que se encuentra disponible en Book Coach
Says (Recurso en ingls).

Diez Consejos para Escribir un Libro que se

Venda
Por Judy Cullins
Existe un libro en su interior? S? Por qu no lo escribe? O, si usted ya ha escrito un
libro, quisiera usted vender ms ejemplares? Muchos de ustedes tienen excelentes
ideas para escribir un libro, incluso un ttulo impactante, pero se necesita mucho ms
que eso para escribir un libro que se venda.
Estos son diez consejos para escribir un libro que se venda
1. Escriba sobre aquello que sea interesante para usted
Y asegrese que sea algo que le interesar en los prximos dos aos. Usted podr
estructurar mucho mejor su obra si usted tiene informacin y desea conocer ms
acerca de su tema.
2. Sienta pasin por su tema.
Si su libro es una extensin suya, usted estar ms que deseoso de hacer el trabajo que
se necesita. Usted necesita conservar la pasin para desarrollar charlas, seminarios,
artculos o servicios de consultora. La pasin le ayudar a ser un excelente invitado en
un programa de radio o en una teleconferencia.
3. Prepare cada captulo antes de escribirlo.
Elabore un plan formal que incluya los ttulos mientras usted tambin organiza su
captulo, de tal manera que su lector no pueda dejar de leer hasta terminarlo. Para
evitar crear una gran lista de preguntas para su captulo, limtese nicamente a
aquellas preguntas que sean pertinentes al captulo y a su tesis que est trabajando en
ese momento. Posteriormente usted contestar estos interrogantes de una forma que
beneficien a su audiencia. Si emplea estas tcnicas, se facilitar la comprensin de su
lector.
4. Compromtase con un programa regular de escritura.
Los esfuerzos espordicos o que no estn bien enfocados suelen fracasar. Un libro no
se termina por s mismo. Una pgina por da equivale a un libro por ao. Piense acerca
de sus circunstancias. Cunto tiempo puede dedicarle a este esfuerzo teniendo en

cuenta todas sus otras prioridades? Tmese un momento para decidirlo y descarte
aquello que no le llame la atencin. Hacerlo todo a la vez solamente lograr diluir sus
esfuerzos.
5. Entre ms velozmente escriba, usted podr producir captulos de una forma rpida,
lo que permitir que el dinero comience a fluir ms rpidamente.
Use la tcnica de Aceleracin hacia adelante descrita en el captulo siete del libro
"How to Write your eBook or Other Short Book--Fast!" Cada captulo deber
responder todas las preguntas de sus lectores. Los captulos de obras de no ficcin
tienen una longitud similar debido a que su formato es el mismo. Recuerde, usted
puede escribir una obra corta (de 25 a 90 pginas) su primera vez.
6. Mercadee su libro a medida que usted escribe cada captulo.
Conozca y escriba aquellos puntos esenciales de ventas como su diga y venda de
sesenta segundos. Conozca su audiencia especfica, su llamativa introduccin debe ser
una mini carta de ventas y debe estar presente en su contraportada o en su sitio web,
por cada libro que usted escriba.
7. Conozca a su audiencia antes de escribir su libro, con el fin de lograr que su obra sea
organizada, fluida y llamativa.
Conserve esta imagen en su estacin de trabajo. Escriba primero el perfil de su
audiencia incluyendo su gnero, sus mayores intereses, en qu invierten su dinero, su
conocimiento de internet, qu libros quieren ellos y necesitan. El tema que haya
elegido debe beneficiar a su audiencia o ellos no comprarn su libro. Qu audiencias
desea tener usted? Qu tipo de personas invertirn su dinero para comprar su libro?
Recuerde que las mujeres compran el 78% de todos los libros que se venden. Est su
tema lo suficientemente segmentado?
8. Escriba su libro de autoayuda (no ficcin) inicialmente.
Mientras que escribir una novela puede ser el sueo de su vida, usted debe comenzar a
ganar dinero para financiar sus otros proyectos. Piense inicialmente en una obra corta,
quizs entre 30 y 90 pginas de extensin. Hoy en da la gente es muy ocupada. Ellos
desean que la informacin les sea suministrada de una forma fcil y rpida. Construya
captulos cortos. Si usted responde 4 preguntas en el tema de un captulo, usted puede
crear un captulo de cuatro pginas de longitud.
9. Coloque su libro en las manos de los lectores.
Piense inicialmente, Cul es el propsito de mi libro? Piense acerca de su audiencia
y de su fama. Irn ellos realmente a la librera a buscar su libro? Dado que algunos
distribuidores quiebran, piense acerca de la posibilidad de distribuir su libro usted
mismo. Hoy en da es fcil hacerlo a travs de la mejor gua de promocin: Internet. Y
puede ser gratuito, si aprende con una pequea curva de aprendizaje. Consulte libros al
respecto o a un entrenador de libros en internet.

10. Haga que las cosas sucedan.

Incluso si usted es uno de los 1-2% escogidos por un agente o por una editorial, si usted
es un desconocido, ellos le suministrarn poco mercadeo. Luego de una gira
promocional de su libro y de colocar su obra tres meses en los estantes de las libreras,
usted tendr que seguir adelante y liderar sus propios esfuerzos de mercadeo.
Comience tempranamente y tome un curso a distancia. Lea un libro acerca de cmo
una persona que no es experta en tecnologa puede vender un libro en Internet
utilizando los artculos gratuitos u otros medios fciles y gratis.
Acerca de la Autora:
La entrenadora de escritura de libros y mercadeo en Internet Judy Cullins ayuda a los
negocios a conseguir clientes y a vender todos los libros que ellos requieren. Siendo
autora de 11 libros de negocios, sus obras incluyen How to Write Your Book Fast
(Cmo Escribir su Libro Rpidamente) y el especial de tres tomos "Advanced Article
Marketing" (Mercadeo de Artculos Avanzado). Judy ofrece artculos gratuitos y el
libro electrnico Book Writing and Marketing Tips (Escritura de Libros y Consejos de
Mercadeo)en el momento de la suscripcin al boletn electrnico mensual
http://www.bookcoaching.com
Reciba artculos actualizados cada semana de forma gratuita acerca de temas como
escritura de libros y mercadeo de artculos en HubPage y Ezine Articles:
http://hubpages.com/profile/Judy+Cullins (en ingls)
http://ezinearticles.com/?expert=Judy_Cullins (en ingls)

Cmo escribir una buena historia para

nios

Escrito por Carl Hose | Traducido por Natalia Navarro

Escribir historias que los nios disfruten puede ser un reto. Los cuentos para nios van
desde historias sin sentido hechas para entretener a travs de tonteras a historias que
quieren ensear a los nios una leccin mientras se divierten. Cmo cuentas la historia
depende en gran medida de la edad de tu pblico objetivo. Una vez que has
determinado la edad de tu pblico, puedes crear una historia fascinante que capturar
su imaginacin y los atraer al mundo de la lectura.
Nivel de dificultad:Moderada
Instrucciones
1
Dirgete a un grupo de edad especfico. Para nios de 2 a 4 aos, crea una historia
basada sobre todo en dibujos. Si tu historia es para nios de 5 a 7 aos, esboza una
historia simple que muestre a un protagonista con el que los nios de esa edad puedan
identificarse y en una situacin que puedan entender. A nios de entre 8 y 12 puedes
contarles historias sencillas que se inclinen a gneros especficos, pero desde el punto

de vista de un nio. Establecer tu pblico es crucial para enfocarte y escribir historias

con xito.
2
Define la historia que quieras contar. Incluso un relato simple necesita direccin. Para
nios ms pequeos, la historia puede contener slo una o dos frases y una imagen.
Siempre escribe un comienzo, un nudo y un final.
3
Para los nios ms pequeos, presenta al personaje o personajes principales de
manera que ellos tomen parte en la historia. Intentar presentarlos demasiado pronto
hace que les sea difcil recordar. Cuanto ms edad tenga tu pblico, (especialmente los
de 8 a 12), ms personajes podrs incluir en tu historia.
4
Escribe situaciones dramticas apropiadas para cada edad. Un nio o nia perdida es
un tema dramtico para cualquier nio, pero funcionar mejor en edades de 5 a 7. Para
nios ms grandes, un protagonista que tiene problemas para hacerse amigos es un
tema ms fuerte. Considera escribir historias livianas de fantasmas, misterio y accin
para nios de ms de 10 aos, con protagonistas de la misma edad.
5
Escribe finales felices. Mientras haya un final feliz, los nios pueden recuperarse de
algo triste en la trama de tu libro. Hay mucho tiempo para finales no felices a lo largo
de la vida. Una experiencia temprana de un nio con la lectura no necesita reflejar eso.
Consejos y advertencias
Personifica para lectores por debajo de 9 aos. Esto significa dar a animales u objetos
inanimados habilidades humanas como hablar o moverse.
Ensear es bueno, pero entrelaza los mensajes a tus lectores ms jvenes de forma
natural; los mantendr entretenidos y ayudar a que retengan el mensaje.

Cmo escribir una buena historia de horror

Escrito por Charles Pearson | Traducido por Casiana Martina
Las historias de horror han sido realmente atractivas en los ltimos 30 aos. La gente
quiere experimentar a travs de los personajes el horror de sentirse aislado,
aterrorizado con sus vidas amenazadas por peligrosos y horribles monstruos, villanos o
eventos. Sin embargo, los lectores de hoy son un poco quisquillosos acerca de lo que
quieren leer en una tpica novela de horror.
Instrucciones
1

Accede a tus miedos ms grandes. Recuerda eventos que te han aterrorizado o trata de
imaginar las peores perspectivas posibles que puedan ocurrir en tu vida. Permanece en
contacto con tus sentimientos acerca de estas espantosas ideas as puedes comunicar la
sensacin de horror.
2
Lee literatura de horror. Si prests atencion a cmo el escritor crea sensaciones de
suspenso y terror, puedes tener una idea de cmo crear estos efectos por t mismo.
Tambin, si lees historias de horror, estars informado acerca de lo que ya se ha hecho
y entonces puedes intentar crear historias de horror ms novedosas. Los lectores se
desensibilizan ante los cliches de escritura usados una y otra vez y no se asustarn con
tu historia.
3
Inventa una serie de eventos espantosos y luego ordnalos desde el menos
atemorizante al ms horrible. Esto mantendr el suspenso el mayor tiempo posible.
4
Crea un protagonista con el que el lector pueda identificarse. Si creas un protagonista
inusual, trata de darle algunas emociones u otros rasgos que el lector pueda encontrar
en s mismo. Hacer que tu personaje sea fuerte har que el lector se d cuenta de qu
cosas horribles pueden suceder incluso al ms fuerte de los personajes.
5
Decide donde quieres que ocurra la historia. Elegir un escenario con el que los lectores
se hayan familiarizado los ayudar ms a sentirse identificados. Sin embargo, siempre
es una ayuda desconcertar al lector con elementos bizarros como un cementerio de
animales que hace resucitar a las mascotas muertas.
6
Espolvorea con sangre, pero no demasiado. Escesiva sangre empuja al lector lejos de la
emocin del miedo hacia la emocin de disgusto.
7
Revela lentamente la informacin al lector. Dar informacin demasiado rpido hace la
historia muy predecible, pero tomarse demasiado tiempo hace que el lector se aburra y
abandone lo que est leyendo.
8
Presenta a todos los personajes al principio de la historia y luego enfcate casi
enteramente en el argumento.
9
Haz que tus personajes sobrevivientes triunfen de una manera original que muestre
cuanto el personaje ha crecido.
Consejos y advertencias

Aunque no es esencial, escribir acerca de eventos que pueden suceder en la vida real
puede ser ms atemorizante porque el lector puede identificarse al sentir el mismo
miedo que sienten los personajes. No permitas que el suspenso decaiga. Si el paso de la
historia se vuelve muy lento, haz que algo excitante suceda que despiste al lector.

17 pasos para escribir y vender una

historia de ciencia-ficcin

Paul Naval
Esta es una especie de traduccin del artculo 17 Steps to Writing and Selling a Science
Fiction Story, de la web en ingls http://www.cthreepo.com/, un sitio de recursos para
escritores de ciencia-ficcin del escritor y programador Keith P. Grahan. Se han
suprimido algunas partes a las que no he sido capaz de encontrar sentido y algunas que
he considerado irrelevantes. Pero la mayor parte del artculo est en las prximas
lneas.
Algunos consejos no sirven de mucho en nuestro contexto espacio-temporal, la Espaa
de 2009, pues por ejemplo hoy ya no existen, que yo sepa, revistas impresas de CF y en
cuanto a publicaciones en la red, no conozco a nadie que vaya a publicar tus relatos
haciendo que consigas dinero con ello, salvo la Editorial Novel Mundo 2008. La
Editorial Espiral Ciencia Ficcin publica autores hispanohablantes, pero est
especializada en novelas y este artculo se centra ms en historias cortas. Si alguien
sabe de revistas, publicaciones o fancines ya sea en papel o no, que publiquen historias
y las compren o paguen en funcin de las descargas, le agradecera que me lo
comunicase para mejorar este artculo. Espero que este texto pueda ser de ayuda para
otros aspirantes a escritor de ciencia-ficcin como yo.
La ficcin de gnero, como el western, el misterio o la ciencia-ficcin, es difcil de
escribir. Tienes que conocer las reglas de tu gnero. La ciencia-ficcin es uno de los
gneros ms difciles de escribir, porque los lectores saben lo que quieren y los editores
se lo quieren dar.( N del T.)
Paso 1 - Leer ciencia-ficcin
No se puede escribir ciencia-ficcin a menos que se lea ciencia-ficcin. Las pelculas no
cuentan. La ciencia-ficcin escrita es muy diferente de lo que Hoolywood llama CF.
Tienes que saber lo que los editores estn comprando, por lo que tienes que leer las
revistas de mayor tirada, como Analog, Asimov's y Fantasy & Science Fiction. Necesitas
leer las revistas para saber qu les gusta comprar. Antes de enviar a una revista,
asegrate de leer algunas de sus publicaciones para saber lo que a los editores les gusta
publicar.
Tambin debes leer a los clsicos de CF, lo que significa todo, desde la Edad de Oro de
la revista Astounding de la dcada de 1940 hasta el presente.
[Nota de Cochambre: Puedes ver una buena seleccin de clsicos en la lista que traduje
de las 100 mejores novelas de ciencia-ficcin. En las librerias viejas o en ferias del libro

de segunda mano es muy fcil encontrar revistas en espaol de los tiempos en que se
editaban, como la Asimov o Nueva dimensin].
Paso 2 - Leer ciencia
Tienes que leer las ltimas noticias sobre ciencia. No necesitas tener un ttulo en
ciencias duras (aunque ayuda) pero tienes que estar al tanto de las ltimas ideas,
tendencias y controversias de la ciencia. Aqu es donde conseguirs ideas para tu CF.
La ciencia en la CF es como un personaje extra. Los editores siempre se quejan de que
necesitan historias firmemente arraigadas en la ciencia. Tu ciencia debe ser creble,
aunque no sea ciencia de hecho. Asegrate de que todo lo que escribes tiene un pie
firmemente apoyado en la ciencia actual y otro en la especulacin.
Paso 3 - Escribir algo cada da
Tienes que escribir para ser escritor. Haz un diario o dos. Usa uno secreto para tus
pensamientos privados y un blog en el que expresar tus ideas en pblico. Aade algo a
cada uno da a da. Necesitas ir poniendo una palabra tras otra. Tienes que ser capaz de
transformar frases en prrafos y prrafos en ideas. Si tienes una historia con la que
trabajar, entonces bien, pero si no, debes seguir practicando para que el texto fluya
fcil y naturalmente. La nica manera de escribir bien es escribir mucho. Tienes que
pensar sobre tus historias y escribir un poco de la narrativa tan a menudo como sea
posible.
Paso 4 - Crear personajes crebles
Los das en que un hroe de CF era un hombre blanco joven con una mandbula
cuadrada y de buen corazn han pasado. Los editores quieren personajes del mundo
real. Si los personajes son todos jvenes guays, es probable que nadie quiera leer tu
historia. Los personajes reales tienen problemas y personalidades reconocidas. Tu
personaje ser mejor si no es una idea abstracta o estilizada de lo que un personaje
debe ser. Un personaje real podra ser un viejo de 70 aos de edad con artritis o un
electricista desempleado o un nio de 11 aos de edad con problemas de peso. He odo
hablar de editores que rechazan cualquier historia donde el protagonista tiene
atributos de carcter genrico como "sucio pelo rubio".
Paso 5 - Dar a los personajes un problema que resolver
La primera parte de tu historia debe plantear un problema que ser resuelto al final. El
autor hace la promesa al lector de que el problema ser resuelto. Los editores odian
que un escritor cree personajes, escenarios, situaciones, y que luego no pase mucho.
Una historia requiere que el personaje principal se enfrente a un problema. De cmo el
protagonista resuelve un problema o falla en resolverlo es de lo que tratan las historias.
Paso 6 - Dejar que el personaje crezca
Las historias deben tratar sobre cmo cambia una persona. Puedes hacer una historia
en la que se resuelven los problemas y los obstculos se superan, pero si el personaje es
el mismo idiota que era cuando la historia comenz, no tendr mucho sentido. Es por

esto que es siempre una mala idea que el personaje principal muera al final de una
historia o que despierte y se de cuenta de que todo era un sueo o una parte de un
juego. Una historia es la historia de un viaje por la vida.
Un personaje, para bien o para mal, debe ser alterado de alguna manera por las
experiencias de la historia. Una forma de hacerlo es mediante la creacin de un
conflicto interno en el personaje. Este podra ser un miedo secreto o una obsesin o
una culpa oculta. Su cambio de carcter debido a la solucin de este conflicto interno
ayudar a hacer su historia satisfactoria para el lector.
Paso 7 - Iniciar una historia en un punto alto de la accin
Una historia debe comenzar rpidamente y meter al lector en la trama. Una historia
que comienza con una larga explicacin de la actual mala situacin econmica en
Orion-gamma III fallar, pero una historia que comienza con el bolsillo de un hombre
elegido por un mendigo hambriento en un extrao planeta podra despegar ms
rpido. Hay, por supuesto, acontecimientos y situaciones que conducen la historia,
pero la primera frase real de una historia debe comenzar en cosas donde se vuelve
interesante. Escribe una buena historia, cortando todas las partes aburridas.
Una buena historia comienza con la primera parte de accin importante y debe seguir
con ms accin, slo de vez en cuando rellenando con detalles importantes.
Paso 8 - Antes de empezar a escribir tomar notas
Cuando tengas una primera idea para una historia, consigue hacerte una imagen clara
de lo que te gustara que fuese tu historia. Escribe en unas pocas frases la idea que
deseas transmitir. Toma notas de cmo son los personajes. A menudo escribo una
pequea biografa de cada personaje, incluidos detalles que yo nunca podra utilizar en
la historia. Cuanto ms real te parece un personaje, ms fcil ser hacer que el
personaje cobre vida en la historia. Haz algunas buenas descripciones de las escenas.
Pequeos detalles como el color de la alfombra o el aroma del aire o el sonido lejano de
un perro ladrando aaden profundidad al mundo que ests creando. Describe en gran
profundidad el paisaje y la ubicacin de la accin. Incluso si es muy poco su papel en la
historia, algo de ello entrar y pintar una imagen ms vivida para el lector.
Paso 9 - Crear un sentido de la maravilla
La diferencia entre la CF y un xito de ventas techno-thriller de suspense es que la CF
tiene una sensacin de asombro. Esta es la parte ms difcil de escribir CF y la parte
que se extraa ms cuando no est all. Uno dice: "Uala!" cuando lee verdadera ciencia
ficcin. La CF es mucho ms que escribir sobre ciencia. La CF tiene que llenar con la
idea de que la ciencia va a cambiar tu vida. Debe sorprender, asombrar y emocionar al
lector.
Sin este sentido de la maravilla, tu historia no es ciencia ficcin -es slo otra historia,
que incluye algo de ciencia.
Paso 10 - Escribe primero las partes buenas

Es difcil escribir una historia desde el principio hasta el final. A menudo se tiene una
idea para una historia, pero slo se puede visualizar ciertas partes. Estas son las partes
buenas y las que contribuirn ms a la historia.
Escribe una buena parte de la mitad de la historia y luego escribe el final. Entonces,
escribe sobre otro punto importante y luego otro. Escribe los elementos vivos e
intensos de la historia. Cuando hayas terminado pega las partes escribiendo algunos
puentes. Encontrars que al escribir slo las partes buenas, nunca se necesita
realmente escribir las partes aburridas.
Paso 11 - Revisa la historia
Puedes terminar la historia en una o dos semanas. Es fcil pensar que tu relato es la
obra literaria ms grande que se ha escrito. Muchas veces he cado en la trampa de
enviar un cuento sin siquiera releer lo escrito, porque pareca malditamente bueno.
Intenta olvidar los detalles de la historia antes de corregirla. Nunca es una buena idea
volver a escribir una historia completamente, pero todas las historias necesitan ser
corregidas. Es ms fcil mejorar una historia mal escrita que escribir una historia
perfecta a la primera. Espera hasta que puedas ver tu historia con un ojo ms crtico.
Los errores son difciles de detectar. Si fueran fciles de detectar, los corregiras la
primera vez.
Es de ayuda leer el cuento en voz alta y ver cmo fluye. Si las frases son torpes o
ambiguas, se puede escuchar mejor si se lee en voz alta. Adems de depender de un
corrector ortogrfico y gramatical para detectar problemas, se necesita cierto sentido
Checker. Microsoft no lo tiene, as que tienes que escucharte a t mismo leer la historia
para ver si las palabras tienen sentido.
Elimina todos los adverbios de inmediato. Parte las largas oraciones compuestas en
oraciones simples cortas.
Paso 12 - Preparar la historia para la presentacin
Es sorprendente que muchos escritores no prestan atencin a la preparacin de sus
manuscritos. Cada revista tiene directrices para la presentacin. Estas directrices
tienen reglas estrictas de cmo un manuscrito debe estar formateado. Si no sigues
estas reglas, es posible que te rechacen antes de que tu historia sea leda. Estars
haciendo un favor a los editores para cuando les enves algo. Si no te molestas en
seguir sus reglas simples, es que no mereces su atencin.
Paso 13 - Decidir dnde enviar tu historia
Haz una lista de lugares donde puedes enviar tu historia. Puede que tengas suerte y
vendas a la primera revista de la lista, pero normalmente se tarda un tiempo antes de
encontrar un editor que piensa sobre la historia igual que t. Un buen lugar para
encontrar revistas son Ralan.com y Duotrope.com.
Paso 14 - Enviar!

Muchos escritores, incluido yo, llegan a este paso y nunca lo hacen. Odio los rechazos y
me parece que, al no presentar, recibo muchos menos rechazos. No caigas en esta
trampa. Envia la historia. Es buena y si al editor no le gusta, ya encontrars un editor
mejor al que le guste.
Paso 15 - Mantener buenos registros
Haz una hoja de clculo y registra la fecha en que presentas cada historia. Anota la
fecha en que una historia es rechazada o aceptada, y si es aceptada, registra la cantidad
que recibiste. Una de las razones para llevar buenos registros en no enviar nunca dos
veces una historia al mismo editor (lo odian). Tambin no enviar a un editor una
historia que est en proceso de ser o no aceptada en otro lugar. Anota tambin el
nmero de palabras de cada historia y el tiempo que tardan en responderte.
Paso 16 - Volver a enviar
Un rechazo no significa que la historia sea mala. He tenido editores que dicen cosas
desagradables sobre mi escritura y luego he vendido la misma historia la siguiente vez.
Los editores tienen diferentes criterios para la aceptacin de las historias. Si no
aceptan tu historia, no significa que sea mala. Los editores pueden no estar buscando
el tipo de historia que has enviado o puede que acaben de comprar una muy parecida,
o puede que no necesiten ninguna historia en ese momento. Yo no soy bueno en
gramtica y en la estructura de la frase por lo que a veces tengo problemas de rechazos
a nivel de oracin.
Me han dicho que hay una sociedad secreta de editores que se renen de vez en cuando
y leen las historias mal escritas en voz alta y hacen bromas de ellas. Estoy seguro de
que mis historias han sido objeto de estas bromas, pero me las he ingeniado para
vender cerca de 40 historias en los ltimos aos.
Paso 17 - No te rindas
Hay un asiento para cada culo, como suelen decir los vendedores de coches usados. Tu
historia encontrar un hogar. Tengo una historia que ha sido rechazada unas 25 veces.
Me gusta la historia y de vez en cuando encuentro un mercado que no haba visto. No
he renunciado a ella y, finalmente, encontrar un hogar.

Declogo para el escritor novel.

Categorias: A la Intemperie
Por: Revista Intemperie
Para cada escritor, la publicacin de su primer libro puede ser una labor ardua o acaso
titnica. En Intemperie, preocupados siempre por el bienestar de los futuros escritores

de nuestra pujante nacin, les entregamos a continuacin un breve manual para que
puedan sacar a la luz su opera prima.
1. Vaya a una editorial grande.
Es cosa de tocar el timbre o el citfono y si el portero anda desprevenido, puede que las
puertas de Planeta, Alfaguara o Mondadori le sean abiertas. All ser recibido con
discreta cordialidad o ms bien frialdad por los encargados, quienes si bien acogern
su manuscrito, es probable que lo rechacen antes inclusive que usted se haya dignado a
abandonar las instalaciones. Es la cruenta realidad de las grandes editoriales, pero al
menos hay unas cuantas excepciones:
Excepcin # 1: si alguno de sus apellidos es Matte, Edwards, Cueto, Larrain o Errzuriz
puede que su manuscrito sea revisado con ms justa atencin. Consejo asociado: enve
el manuscrito usando un seudnimo que lleve alguno de estos apellidos.
Excepcin # 2: tener un amigo, conocido, to o pariente en algunas de estas editoriales
aumentan tambin drsticamente sus posibilidades de ser publicado.
Excepcin # 3: si fuese por las grandes editoriales, estas no haran ms que distribuir
libros provenientes de otras latitudes que son xitos seguros. Pero con pesar deben, de
tiempo en tiempo y para no parecer una simple importadora, publicar uno que otro
autor chileno nuevo. Para esto el criterio es haber ganado el Premio del Consejo
Nacional del Libro. Es el premio ms estimado por estas grandes corporaciones.
Ganadores de otros concursos como el Municipal o el Bolao por favor abstenerse.
2. Consiga un agente literario.
Muchos de los malos ratos que tendr que pasar como escritor novel en la bsqueda de
la publicacin de su primer libro pueden ser bypasseados eficazmente si consigue un
agente literario que se haga cargo del trabajo sucio. De nuevo, sintase libre de enviarle
correos a Guillermo Schavelzon, Carmen Ballcels o Kerrigan Miro. Enveles su CV de
paso y el manuscrito. Agregue un billete de 100 euros doblado con forma de cisne de
origami. No pocas veces el cisne hace la diferencia.
3. Vaya a una editorial mediana.
Dejando de lado los grandes sueos de fama y fortuna que suelen aquejar a los
escritores noveles, y comenzando ya a poner los pies en la tierra, resulta oportuno
darse una vuelta por las editoriales medianas, esto es, editoriales independientes con
larga trayectoria y ya un merecido prestigio. No son pocos los escritores noveles que
aqu tambin reciben un portazo en las narices pero de tiempo en tiempo, algn
manuscrito cuela y llega a ver la luz. Y si ha ganado el Municipal, el Bolao o ha sido
finalista del Premio Herralde sus oportunidades de publicar aqu son ms que buenas.
Consejo asociado: enve el manuscrito con seudnimos como Parra, Pezoa, Droguett o
Uribe. Si el dueo de la editorial le dice que aquel acto es improcedente, cmbiese su
verdadero nombre al seudnimo de utilidad.

4. Arme su propia editorial.

Si ya est aburrido de las negativas tajantes y de los prejuicios infundados en contra de
su obra, tome el toro por las astas y abra su propia editorial. Es cosa de escoger un
nombre evocativo (Agora, Placer Culpable, Aquairos) y tener el contacto con una
imprenta. Eso y un par de millones de pesos para comenzar. Si tiene suerte, le ir bien,
publicara todos los libros que se le ocurran y de paso aumentara su fama como
promotor cultural. Esta solucin debe ser una de las ms elegantes al problema de la
publicacin sino fuese porque a la larga implicara que cada escritor debe ser tambin
un editor, con el consiguiente descuartizamiento de la industria.
5. Comience enviando sus cuentos o novelas a los Concursos Literarios.
No es cosa de creer que de la noche a la maana uno se convertir en la prxima star
literaria de nuestra nacin. Por eso, es bueno ir gestando un cierto currculo literario
que, llegado el momento, presentara a los editores para que estos se enteren de una vez
por todas de su vala. Recuerde que Bolao comenz a ser Bolao despus de ganar el
Premio Herralde. Que Marcelo Lillo se convirti en el prximo Bolao despus de
ganar el Paula. Tenga los concursos literarios entre ceja y ceja, ellos son la llave que le
abrirn las puertas del reino. No desperdicie ninguno, mande sus trabajos a todos,
desde el Santiago a 100 palabras hasta el concurso de cuentos de Carabineros de Chile.
6. Mtase al taller de un escritor famoso.
Si lo que usted quiere, otro ya lo logr, es ms que aconsejable sentarse a los pies de
loto del maestro y escuchar sus sermones de la montaa. Puede que el maestro le cobre
una suma que en principio le parezca anmala, de 200 a 400 mil pesos mensuales por
una clase semanal de dos horas, pero para lograr publicar no tiene que fijarse en
gastos. Piense que cada consejo del escritor famoso usted acabara por trasmutarlo en
una novela de xito descomunal. No se fije que hay libros de 10 lucas con los mismos
consejos, siga a pie juntillas los dictmenes del escritor famoso y sobretodo crea en EL.
7. Hgase una red de contactos.
Chile, pese a sus 17 millones de habitantes, es literariamente un pas muy pequeo. El
mundillo literario nacional est compuesto por no ms de 300 personas. Ellas son las
que toman las decisiones. Por lo mismo, haga el esfuerzo de entrar a los crculos
literarios, codese con los mandamases, invteles un trago, prsteles su casa en la
playa, consgales chicas. Desarrolle una pgina de actualidad literaria y ponga a sus
conocidos en el cielo. Deshgase de sus escrpulos.
8. Vyase de Chile.
Deje el amargo terruo, donde nadie escucha a nadie y tmese un avin o barco en
busca de nuevas fronteras. Mrchese a la India, Republica Checa o la isla de Sumatra.
Pese a que adonde sea que vaya encontrar otros escritores con ganas de publicar su
primer libro, usted contara ahora con el plus de ser un extranjero proveniente de un
pas casi desconocido para la gran mayora. Aprovchelo.

Consejo asociado: escriba sobre la dictadura. Si no funciona, entonces escriba realismo

mgico.
9. Fotocopie su libro y vndalo en Lastarria a la manera del Divino Anticristo.
Si ya est aburrido de tener que armar redes de contactos, siendo siempre el
chupamedias del grupo, dicindole a su interlocutor lo inteligente que es y lo originales
que son sus ideas solo para ganarse sus favores, si ya est harto de que todo sea una
corruptela de influencias y apellidos altisonantes y donde la literatura parece siempre
estar brillando por su ausencia, prescinda de todo eso, sltese la industria, hgase una
publicacin cartonera de su primer libro y salga a las calles a venderlo. Entre en
contacto con el publico real, el lector promedio chileno: estudiantes de humanidades,
seoras jubiladas y fanticos del heavy metal (no s el por qu pero los metaleros
suelen ser buenos lectores). Abandone su casa, baje de su nube y emppese de la
realidad local.
10. Escriba bien. Mejor an: escriba de forma excelsa.
3 Comentarios para Declogo para el escritor novel.
Georges Aguayo:
Febrero 3rd, 2013 at 7:50 am
Me rei bastante con este pastiche del Decalogo del perfecto cuentista de Horacio
Quiroga. El nico consejo a retener, tal vez, de este texto es el de escribir bien y eso
toma tiempo, por no decir aos. Un buen estilo no se improvisa .
Un saludo en todo caso, puesto que se habla de ellas, a las cuatro o cinco editoriales
cartoneras que existen en America del Sur.
erasmo conti:
Febrero 4th, 2013 at 1:43 pm
Falt ser un gangster y extorsionar a algn comentarista de libros para que te haga
conocido y en crculos sociales que nada saben de literatura y te de renombre.
Juan:
Febrero 15th, 2013 at 11:08 am
jajaja! buenos consejos. Quiz falt uno. Consejo de ltima Ratio: Mtese. Idee una
muerte potica, no sin antes matar a Herralde en nombre de la literatura. Mate al papa
tambin. Diga que el Mesas y que ha venido a salvar el pecado del mundo. Dispare
contra los acadmicos y contra los antiacadmicos. Diga que Charles Manson es un
pusilnime. Obtenga la nacionalidad francesa, antes que nada. Y entonces al fin se
convertir en un mito. En un genio pos mortem. Ser reconocido en todo en mundo.
incluso ser traducido al vitnamita.

Declogo de Lorenzo Silva para escribir

una novela policaca

1. El primero se lo tomo prestado a Raymond Chandler: recuerda que cuando empiezas

un libro igual da todo lo que hayas podido hacer antes; tu empeo te convierte en un
principiante y slo te salvar afrontarlo con pasin y humildad.
2. No intentes ser polticamente correcto ni incorrecto; pese a ser un concepto de
moda, ha quedado completamente vaco y es intil a efectos literarios. Ninguna obra
vale por ofender o agradar, sino en tanto que su autor escribe lo que cree que debe sin
miedo a causar uno u otro efecto, teniendo en cuenta que lo que irrita a unos
complacer siempre a otros, y viceversa.
3. S realista o fantasioso, como prefieras, porque eso no importa. Lo que importa es
que seas coherente a la hora de elegir tus materiales narrativos (no mezcles al tuntn lo
exacto con la patraa) e imaginativo a la hora de disponerlos y ensamblarlos (no te
limites a levantar acta rutinaria de lo que es obvio).
4. Aplica a los personajes el imperativo categrico de Kant: no los trates como
instrumentos, sino como fines en s mismos. Cada uno de ellos, por fugaz que sea su
papel, merece tener su lugar, su visin de las cosas, ser un pequeo mundo cuya
historia pueda contarse. No necesariamente loable, pero s consistente.
5. Las palabras son tu herramienta para contar: cudalas como el artesano cuida las
suyas, sabiendo que si no estn bien afiladas y escogidas arruinarn la obra, y teniendo
siempre en mente al elegirlas lo que quieres contar y para qu quieres contarlo.
6. El lector quiere descubrir algo que no conoca y llegar a algn lugar donde nunca
estuvo. No le invites a pasear si no tienes pensado nada para asombrarle ni un destino
al que conducirle.
7. El lector no quiere aburrirse: si no ests persuadido de la necesidad de algo (ya sea
un adjetivo, un personaje, un pasaje o todo un captulo) suprmelo. Lo que no se siente
como necesario conduce al aburrimiento, a la distraccin y a tu fracaso.
8. El lector suele aspirar a pasar el rato, y nada hay de censurable en ese afn ni en tu
esfuerzo para satisfacerle, pero le gustar ms si dejas algo en su recuerdo. Siente el
desafo de darle algo que trascienda lo que cuentas y que le resulte memorable.
9. El lector es, por definicin, ms inteligente que t, salvo que seas tan necio como
para creerte ms inteligente que nadie. No intentes impresionarle con tu verbo, tu
erudicin o tu raciocinio, sino con tu rigor, tu imaginacin y tu capacidad de llamar a
las cosas por su nombre y poner en palabras lo que l ya senta.
10. Slo tienes al lector de hoy, y nada logras sin su complicidad, pero piensa en tu
trabajo a largo plazo. Piensa en qu sumar o aportar a tu vida y a tu obra el libro que
escribes, cuando lo recuerdes al final de tu camino. Ese horizonte te ser ms til que
pensar en la posteridad, que queda fuera de tu jurisdiccin.

*Lorenzo Silva. Madrid, 1966. Autor de ms de una veintena de novelas, entre las que
destaca la marca del meridiano (Premio Planeta, 2012), El alquimista impaciente
(Premio Nadal, 2000), Carta Blanca (Premio Primavera, 2004). Adems, es autor de
la serie policaca protagonizada por los investigadores Bevilacqua y Chamorro,
iniciada con El lejano pas de los estanques (Premio Ojo Crtico 1998).

Declogo puetero para la revisin de una

novela
por Isabel Caelles
La-construccin-del-personaje-literarioEste declogo lo publico con el permiso de su
autora, Isabel Caelles. Podis leerlo tambin en su web, o podis hacer algo mucho
mejor, pasaros por su site, pero para conocer el libro al que pertenece este texto: La
construccin del personaje literario.
1. Siguen los personajes principales sus propios impulsos, o da la impresin de que
alguien los mueve desde el exterior como si fueran marionetas? Se los describe por
medio de sus actos concretos, o es el narrador el que emite juicios abstractos sobre
ellos?
2. Se puede seguir sin problemas una historia superficial, concreta, y otra profunda?
Marchan las dos al mismo ritmo? No se pierde nunca el hilo de la accin ni el de la
trama?
3. Estn colocados los hechos de la mejor forma posible? Y graduada su
importancia? Hay tensin narrativa? Apetece seguir leyendo la novela en cada
momento?
4. Aparece el personaje en los primeros prrafos? Entran ganas de saber ms cosas
de l desde un primer momento? Invita al lector a que se implique en la historia?
Nos guan los personajes principales a lo largo de toda la novela? No huyen en
ningn momento, dejando desamparado al lector?
5. Acabamos empatizando con el protagonista, con todos sus defectos y debilidades?
Hay una aproximacin afectiva del lector hacia la historia?
6. Se exponen otras visiones del mundo que la del autor? Se han explorado a fondo?
7. Se juega limpio con los personajes principales, o se les fuerza a hacer trampas?
Est bien complementado el carcter de los personajes secundarios con sus
respectivas funciones? Hablan los personajes? Se utiliza lo bastante el dilogo, o se
elude en algn momento?
8. Cmo est modulada la voz del narrador? No se seala a s misma? Se ha elegido
el mejor punto de vista posible para que los hechos resulten verosmiles?

9. Estn todos los elementos de la obra conectados? Da sta la impresin de

totalidad? Hay un avance continuo en la configuracin de los personajes a la vez que
permanece en ellos una esencia inalterable en cada momento?
10. Tras cerrar el libro, guardamos la sensacin de haber convivido junto a unos
personajes coherentes, humanos, imprevisibles, tan mortales como nosotros, y de los
que se puede sacar leccin universal?

10 Consejos de Julio Cortzar para escribir

cuentos:
1. No existen leyes para escribir un cuento, a lo sumo puntos de vista.
Nadie puede pretender que los cuentos slo deban escribirse luego de conocer sus
leyes no hay tales leyes; a lo sumo cabe hablar de puntos de vista, de ciertas
constantes que dan una estructura a ese gnero tan poco encasillable. (Algunos
aspectos del cuento)
2. El cuento es una sntesis centrada en lo significativo de una historia.
El cuento es una sntesis viviente a la vez que una vida sintetizada, algo as como un
temblor de agua dentro de un cristal, una fugacidad en una permanencia Mientras
en el cine, como en la novela, la captacin de esa realidad ms amplia y multiforme se
logra mediante el desarrollo de elementos parciales, acumulativos, que no excluyen,
por supuesto, una sntesis que d el "clmax" de la obra, en una fotografa o en un
cuento de gran calidad se procede inversamente, es decir que el fotgrafo o el cuentista
se ven precisados a escoger y limitar una imagen o un acaecimiento que sean
significativos. (Algunos aspectos del cuento)
3. La novela gana siempre por puntos, mientras que el cuento debe ganar por knockout.
Es cierto, en la medida en que la novela acumula progresivamente sus efectos en el
lector, mientras que un buen cuento es incisivo, mordiente, sin cuartel desde las
primeras frases. No se entienda esto demasiado literalmente, porque el buen cuentista
es un boxeador muy astuto, y muchos de sus golpes iniciales pueden parecer poco
eficaces cuando, en realidad, estn minando ya las resistencias ms slidas del
adversario. Tomen ustedes cualquier gran cuento que prefieran, y analicen su primera
pgina. Me sorprendera que encontraran elementos gratuitos, meramente
decorativos. (Algunos aspectos del cuento)
4. En el cuento no existen personajes ni temas buenos o malos, existen buenos o malos
tratamientos.
en literatura no hay temas buenos ni temas malos, solamente hay un buen o un mal
tratamiento del tema. Tampoco es malo porque los personajes carecen de inters, ya
que hasta una piedra es interesante cuando de ella se ocupan un Henry James o un

Franz Kafka Un mismo tema puede ser profundamente significativo para un

escritor, y anodino para otro; un mismo tema despertar enormes resonancias en un
lector, y dejar indiferente a otro. En suma, puede decirse que no hay temas
absolutamente significativos o absolutamente insignificantes. Lo que hay es una
alianza misteriosa y compleja entre cierto escritor y cierto tema en un momento dado,
as como la misma alianza podr darse luego entre ciertos cuentos y ciertos lectores.
(Algunos aspectos del cuento)
5. Un buen cuento nace de la significacin, intensidad y tensin con que es escrito; del
buen manejo de estos tres aspectos.
el cuentista trabaja con un material que calificamos de significativo... El elemento
significativo del cuento parecera residir principalmente en su tema, en el hecho de
escoger un acaecimiento real o fingido que posea esa misteriosa propiedad de irradiar
algo ms all de s mismo al punto que un vulgar episodio domstico se convierta
en el resumen implacable de una cierta condicin humana, o en el smbolo quemante
de un orden social o histrico los cuentos de Katherine Mansfield, de Chjov, son
significativos, algo estalla en ellos mientras los leemos y nos proponen una especie de
ruptura de lo cotidiano que va mucho ms all de la ancdota reseada La idea de
significacin no puede tener sentido si no la relacionamos con las de intensidad y de
tensin, que ya no se refieren solamente al tema sino al tratamiento literario de ese
tema, a la tcnica empleada para desarrollar el tema. Y es aqu donde, bruscamente, se
produce el deslinde entre el buen y el mal cuentista. (Algunos aspectos del cuento)
6. El cuento es una forma cerrada, un mundo propio, una esfericidad.
Seala Horacio Quiroga en su declogo: Cuenta como si el relato no tuviera inters
ms que para el pequeo ambiente de tus personajes, de los que pudiste haber sido
uno. No de otro modo se obtiene la vida en el cuento. (Del cuento breve y sus
alrededores)
7. El cuento debe tener vida ms all de su creador.
cuando escribo un cuento busco instintivamente que sea de alguna manera ajeno a
m en tanto demiurgo, que eche a vivir con una vida independiente, y que el lector
tenga o pueda tener la sensacin de que en cierto modo est leyendo algo que ha
nacido por s mismo, en s mismo y hasta de s mismo, en todo caso con la mediacin
pero jams la presencia manifiesta del demiurgo. (Del cuento breve y sus alrededores)
8. El narrador de un cuento no debe dejar a los personajes al margen de la narracin.
Siempre me han irritado los relatos donde los personajes tienen que quedarse como al
margen mientras el narrador explica por su cuenta (aunque esa cuenta sea la mera
explicacin y no suponga interferencia demirgica) detalles o pasos de una situacin a
otra. La narracin en primera persona constituye la ms fcil y quiz mejor solucin
del problema, porque narracin y accin son ah una y la misma cosa en mis relatos
en tercera persona, he procurado casi siempre no salirme de una narracin strictu
senso, sin esas tomas de distancia que equivalen a un juicio sobre lo que est pasando.

Me parece una vanidad querer intervenir en un cuento con algo ms que con el cuento
en s. (Del cuento breve y sus alrededores)
9. Lo fantstico en el cuento se crea con la alteracin momentnea de lo normal, no
con el uso excesivo de lo fantstico.
El gnesis del cuento y del poema es sin embargo el mismo, nace de un repentino
extraamiento, de un desplazarse que altera el rgimen normal de la conciencia
Slo la alteracin momentnea dentro de la regularidad delata lo fantstico, pero es
necesario que lo excepcional pase a ser tambin la regla sin desplazar las estructuras
ordinarias entre las cuales se ha insertado la peor literatura de este gnero es sin
embargo la que opta por el procedimiento inverso, es decir el desplazamiento de lo
temporal ordinario por una especie de full-time de lo fantstico, invadiendo la casi
totalidad del escenario con gran despliegue de cotilln sobrenatural. (Del cuento
breve y sus alrededores)
10. Para escribir buenos cuentos es necesario el oficio del escritor.
para volver a crear en el lector esa conmocin que lo llev a l a escribir el cuento, es
necesario un oficio de escritor, y que ese oficio consiste, entre muchas otras cosas, en
lograr ese clima propio de todo gran cuento, que obliga a seguir leyendo, que atrapa la
atencin, que asla al lector de todo lo que lo rodea para despus, terminado el cuento,
volver a conectarlo con sus circunstancias de una manera nueva, enriquecida, ms
honda o ms hermosa. Y la nica forma en que puede conseguirse este secuestro
momentneo del lector es mediante un estilo basado en la intensidad y en la tensin,
un estilo en el que los elementos formales y expresivos se ajusten, sin la menor
concesin tanto la intensidad de la accin como la tensin interna del relato son el
producto de lo que antes llam el oficio de escritor. (Algunos aspectos del cuento)

Declogo de escritura de Elmore Leonard

Como el nombre de Elmore Leonard tal vez no suene mucho a ms de uno, quiero
comentar antes de empezar que es un escritor y guionista estadounidense que empez
a publicar sus novelas all por los aos 50.
A pesar de que esos primeros trabajos suyos trataban sobre el salvaje oeste, pronto se
especializ en novela policaca.
Muchas de sus novelas han sido adaptadas al cine por gente como John Sturges,
Quentin Tarantino o Steven Soderbergh, as que seguro que conocis alguna de sus
historias!
Estas son las reglas que he ido recogiendo en el camino para ayudarme a permanecer
invisible cuando estoy escribiendo un libro, para ayudarme a mostrar lo que est
sucendiendo en la historia en lugar de contarlo.Elmore Leonard
1. Nunca empieces un libro con el tiempo
Si slo es para crear una atmsfera y no por la reaccin de un personaje ante el tiempo,
no quieres que se prolongue demasiado. El lector tiende a mirar la hoja buscando a
gente. Claro que hay excepciones. Si resulta que eres Barry Lpez, quien posee ms
formas que un esquimal de describir el hielo y la nieve en su libro Sueos rticos,
entonces puedes hacer todos los partes meteorolgicos que quieras.
2. Evita los prlogos

Pueden ser muy molestos, especialmente un prlogo tras una introduccin despus de
un prefacio. Son bastante frecuentes en los ensayos, pero un prlogo en una novela es
historia y puedes introducirla en el lugar que quieras. Hay un prlogo en la obra de
John Steinbeck, Dulce Jueves, pero me parece correcto porque se trata de un personaje
dejando claras las reglas del libro. Dice as: Me gusta mucho que se hable en los libros
y no me gusta que nadie me diga cmo es el tipo que est hablando. Quiero
imaginrmelo a partir de la forma en la que habla.
3. Nunca uses un verbo distinto a dijo para introducir un dilogo
La lnea del dilogo pertenece al personaje; el verbo es el escritor metiendo sus narices.
Pero dijo es mucho menos intrusivo que se quej, susurr, advirti, minti
Una vez me encontr en un libro de Mary McCarthy una lnea de dilogo que
terminaba con un ella asever y tuve que dejar de leer para coger el diccionario.
4. Nunca uses un adverbio para modificar el verbo dijo
Le amonest seriamente. Usar un adverbio de esta forma (o casi de cualquier forma) es
un pecado mortal. El escritor est exponindose a s mismo usando una palabra que
distrae e interrumpe el ritmo de la conversacin. Hay un personaje en uno de mis
libros que cuenta cmo l mismo sola escribir romances histricos llenos de
violaciones y adverbios.
5. Mantn tus signos de exclamacin controlados
Tienes permiso para no ms de dos o tres por cada 100.000 palabras escritas en prosa.
Claro que si tienes la habilidad para jugar con las exclamaciones como lo de Tom
Wolfe, te dejo manga ancha en esto.
6. Nunca uses expresiones como de repente
Esta regla no requiere explicacin. He notado que los escritores que usan de repente
tienden a ejercer menos control en sus signos de exclamacin.
7. Usa los dialectos con moderacin
Una vez que empieces a escribir mal las palabras del dilogo y llenes una pgina de
apstrofes, no podrs parar.
8. Evita las descripciones detalladas de los personajes
Steinbeck lo hizo. En Colinas como elefantes blancos de Hemingway, qu apariencia
tienen el americano y la chica que le acompaa?. Ella se haba quitado el sombrero y
lo haba puesto sobre la mesa. Esa es toda la referencia a una descripcin fsica en la
historia.
9. No entres en detalles al describir lugares y objetos
A menos que seas Margaret Atwood y puedas pintar escenas con el lenguaje, no quieres
descripciones que lleven la accin, el fluir de la historia, a un punto muerto.
10. Intenta quitar la parte que los lectores tienden a saltarse
Piensa en esas cosas que t te saltas cuando lees una novela: esos gruesos prrafos de
prosa llenos de palabras. Evtalos.

Declogo del perfecto cuentista

Horacio Quiroga(1879-1937)
I
Cree en un maestro Poe, Maupassant, Kipling, Chejov como en Dios mismo.
II

Cree que su arte es una cima inaccesible. No suees en domarla. Cuando puedas
hacerlo, lo conseguirs sin saberlo t mismo.
III
Resiste cuanto puedas a la imitacin, pero imita si el influjo es demasiado fuerte. Ms
que ninguna otra cosa, el desarrollo de la personalidad es una larga paciencia.
IV
Ten fe ciega no en tu capacidad para el triunfo, sino en el ardor con que lo deseas. Ama
a tu arte como a tu novia, dndole todo tu corazn.
V
No empieces a escribir sin saber desde la primera palabra adnde vas. En un cuento
bien logrado, las tres primeras lneas tienen casi la importancia de las tres ltimas.
VI
Si quieres expresar con exactitud esta circunstancia: "Desde el ro soplaba el viento
fro", no hay en lengua humana ms palabras que las apuntadas para expresarla. Una
vez dueo de tus palabras, no te preocupes de observar si son entre s consonantes o
asonantes.
VII
No adjetives sin necesidad. Intiles sern cuantas colas de color adhieras a un
sustantivo dbil. Si hallas el que es preciso, l solo tendr un color incomparable. Pero
hay que hallarlo.
VIII
Toma a tus personajes de la mano y llvalos firmemente hasta el final, sin ver otra cosa
que el camino que les trazaste. No te distraigas viendo t lo que ellos pueden o no les
importa ver. No abuses del lector. Un cuento es una novela depurada de ripios. Ten
esto por una verdad absoluta, aunque no lo sea.
IX
No escribas bajo el imperio de la emocin. Djala morir, y evcala luego. Si eres capaz
entonces de revivirla tal cual fue, has llegado en arte a la mitad del camino.
X
No pienses en tus amigos al escribir, ni en la impresin que har tu historia. Cuenta
como si tu relato no tuviera inters ms que para el pequeo ambiente de tus
personajes, de los que pudiste haber sido uno. No de otro modo se obtiene la vida del
cuento.

Julio Ramn Ribeyro y su declogo del

cuento
"Su obra emerge de los mismos fondos de un paraso urbano limeo donde sus
personajes parecen salidos de la misma casa en la que habitamos nosotros mismos y

nos reconocemos en la forma de actuar y de sentir el ritmo de lo cotidiano." Muladar

News
El cuento debe contar una historia. No hay cuento sin historia. El cuento se ha hecho
para que el lector a su vez pueda contarlo.
La historia del cuento puede ser real o inventada. Si es real debe parecer inventada y si
es inventada real.
El cuento debe ser de preferencia breve, de modo que pueda leerse de un tirn.
La historia contada por el cuento debe entretener, conmover, intrigar o sorprender, si
todo ello junto mejor. Si no logra ninguno de estos efectos no existe como cuento.
El estilo del cuento debe ser directo, sencillo, sin ornamentos ni digresiones. Dejemos
eso para la poesa o la novela.
El cuento debe slo mostrar, no ensear. De otro modo sera una moraleja.
El cuento admite todas las tcnicas: dilogo, monlogo, narracin pura y simple,
epstola, informe, collage de textos ajenos, etc., siempre y cuando la historia no se
diluya y pueda el lector reducirla a su expresin oral.
El cuento debe partir de situaciones en las que el o los personajes viven un conflicto
que los obliga a tomar una decisin que pone en juego su destino.
En el cuento no debe haber tiempos muertos ni sobrar nada. Cada palabra es
absolutamente imprescindible.
El cuento debe conducir necesaria, inexorablemente a un solo desenlace, por
sorpresivo que sea. Si el lector no acepta el desenlace es que el cuento ha fallado.
Advertencia: La observacin de este declogo, como es de suponer, no garantiza la escritura de
un buen cuento. Lo ms aconsejable es transgredirlo regularmente, como yo mismo lo he hecho. O
an algo mejor: inventar un nuevo declogo JULIO RAMON RIBEYRO.

10 reglas para escribir de Zadie Smith

La escritora britnica, una de las principales novelistas jvenes de la actualidad, ofrece
esta reflexin para los amantes del oficio de la escritura
No.1 En tu niez lee muchos libros. Ocupa tu tiempo en esto ms que en cualquier otra
cosa.
No. 2 Ya de adulto, trata de leer tus escritos como lo hara un extrao o, mejor an,
como un enemigo.
No. 3 No tengas una percepcin romntica de tu vocacin. O puedes redactar buenas
oraciones o no. No hay un estilo de vida del escritor. Lo nico que importa es lo que
dejas en la pgina.
No. 4 Evita tus debilidades. Pero hazlo sin decirte que aquellas cosas que no puedes
hacer no son dignas de hacerse. No enmascares tus dudas con un supuesto desprecio.

No. 5 Deja suficiente tiempo entre el momento cuando escribes algo y el momento de
su correccin.
No. 6 Evita los grupos, tertulias y crculos literarios. La presencia de mucha gente no
har que tu escritura sea mejor de lo que es.
No. 7 Trabaja en una computadora sin conexin a Internet.
No. 8 Protege el tiempo y el espacio que destinas a escribir. Mantn alejado a todo el
mundo de ellos, incluso a la gente ms importante para ti.
No. 9 No confundas honores con logros.
No. 10 Di la verdad a travs de cualquier mscara de la que quieras valerte pero di la
verdad. Resgnate a una vida llena de la tristeza que emana de nunca estar satisfecho

CONSEJOS SOBRE EL ARTE DE ESCRIBIR

CUENTOS
Roberto Bolao
Como ya tengo 44 aos, voy a dar algunos consejos sobre el arte de escribir cuentos.
1.
Nunca abordes los cuentos de uno en uno. Honestamente, uno puede estar escribiendo
el mismo cuento hasta el da de su muerte.
2.
Lo mejor es escribir los cuentos de tres en tres, o de cinco en cinco.
Si te ves con energa suficiente, escrbelos de nueve en nueve o de quince en quince.
3.
Cuidado: la tentacin de escribirlos de dos en dos es tan peligrosa como dedicarse a
escribirlos de uno en uno, pero lleva en su interior el mismo juego sucio y pegajoso de
los espejos amantes.
4.
Hay que leer a Quiroga, hay que leer a Felisberto Hernndez y hay que leer a Borges.
Hay que leer a Rulfo, a Monterroso, a Garca Mrquez. Un cuentista que tenga un poco
de aprecio por su obra no leer jams a Cela ni a Umbral. S que leer a Cortzar y a
Bioy Casares, pero en modo alguno a Cela y a Umbral.
5.
Lo repito una vez ms por si no ha quedado claro: a Cela y a Umbral, ni en pintura.
6.
Un cuentista debe ser valiente. Es triste reconocerlo, pero es as.
7.
Los cuentistas suelen jactarse de haber ledo a Petrus Borel. De hecho, es notorio que
muchos cuentistas intentan imitar a Petrus Borel.
Gran error: Deberan imitar a Petrus Borel en el vestir! Pero la verdad es que de
Petrus Borel apenas saben nada! Ni de Gautier, ni de Nerval!

8.
Bueno: lleguemos a un acuerdo. Lean a Petrus Borel, vstanse como Petrus Borel, pero
lean tambin a Jules Renard y a Marcel Schwob, sobre todo lean a Marcel Schwob y de
ste pasen a Alfonso Reyes y de ah a Borges.
9.
La verdad es que con Edgar Allan Poe todos tendramos de sobra.
10.
Piensen en el punto nmero nueve. Uno debe pensar en el nueve. De ser posible: de
rodillas.
11.
Libros y autores altamente recomendables: De lo sublime, del Seudo Longino; los
sonetos del desdichado y valiente Philip Sidney, cuya biografa escribi Lord Brooke;
La antologa de Spoon River, de Edgar Lee Masters; Suicidios ejemplares, de Enrique
Vila-Matas.
12.
Lean estos libros y lean tambin a Chjov y a Raymond Carver, uno de los dos es el
mejor cuentista que ha dado este siglo.

16 consejos, Jorge Luis Borges

(Antideclogo del escritor)
Adolfo Bioy Casares, en un nmero especial de la revista francesa LHerne, cuenta que,
hace treinta aos, Borges, l mismo y Silvina Ocampo proyectaron escribir a seis
manos un relato ambientando en Francia y cuyo protagonista hubiera sido un joven
escritor de provincias. El relato nunca fue escrito, pero de aquel esbozo ha quedado
algo que pertenece al propio Borges: una irnica lista de diecisis consejos acerca de lo
que un escritor no debe poner nunca en sus libros.
En literatura es preciso evitar:
1- Las interpretaciones demasiado inconformistas de obras o de personajes famosos.
Por ejemplo, describir la misoginia de Don Juan, etc.
2- Las parejas de personajes groseramente dismiles o contradictorios, como por
ejemplo Don Quijote y Sancho Panza, Sherlock Holmes y Watson.
3- La costumbre de caracterizar a los personajes por sus manas, como hace, por
ejemplo, Dickens.
4- En el desarrollo de la trama, el recurso a juegos extravagantes con el tiempo o con el
espacio, como hacen Faulkner, Borges y Bioy Casares.
5- En las poesas, situaciones o personajes con los que pueda identificarse el lector
6- Los personajes susceptibles de convertirse en mitos.
7- Las frases, la escenas intencionadamente ligadas a determinado lugar o a
determinada poca; o sea, el ambiente local.

8- La enumeracin catica.
9- Las metforas en general, y en particular las metforas visuales. Ms concretamente
an, las metforas agrcolas, navales o bancarias. Ejemplo absolutamente
desaconsejable: Proust.
10- El antropomorfismo.
11- La confeccin de novelas cuya trama argumental recuerde la de otro libro. Por
ejemplo, el Ulysses de Joyce y la Odisea de Homero.
12- Escribir libros que parezcan mens, lbumes, itinerarios o conciertos.
13- Todo aquello que pueda ser ilustrado. Todo lo que pueda sugerir la idea de ser
convertido en una pelcula.
14- En los ensayos crticos, toda referencia histrica o biogrfica. Evitar siempre las
alusiones a la personalidad o a la vida privada de los autores estudiados. Sobre todo,
evitar el psicoanlisis.
15- Las escenas domsticas en las novelas policacas; las escenas dramticas en los
dilogos filosficos. Y, en fin:
16- Evitar la vanidad, la modestia, la pederastia, la ausencia de pederastia, el suicidio.

EL DECALOGO DEL ESCRITOR

AUGUSTO MONTERROSO

Primero.Cuando tengas algo que decir, dilo; cuando no, tambin. Escribe siempre.
Segundo.No escribas nunca para tus contemporneos, ni mucho menos, como hacen
tantos, para tus antepasados. Hazlo para la posteridad, en la cual sin duda sers
famoso, pues es bien sabido que la posteridad siempre hace justicia.
Tercero.En ninguna circunstancia olvides el clebre dctum: "En literatura no hay nada
escrito".
Cuarto.Lo que puedas decir con cien palabras dilo con cien palabras; lo que con una,
con una. No emplees nunca el trmino medio; as, jams escribas nada con cincuenta
palabras.
Quinto.Aunque no lo parezca, escribir es un arte; ser escritor es ser un artista, como el
artista del trapecio, o el luchador por antonomasia, que es el que lucha con el lenguaje;
para esta lucha ejerctate de da y de noche.
Sexto.Aprovecha todas las desventajas, como el insomnio, la prisin, o la pobreza; el
primero hizo a Baudelaire, la segunda a Pellico y la tercera a todos tus amigos
escritores; evita pues, dormir como Homero, la vida tranquila de un Byron, o ganar
tanto como Bloy.
Sptimo.No persigas el xito. El xito acab con Cervantes, tan buen novelista hasta el
Quijote. Aunque el xito es siempre inevitable, procrate un buen fracaso de vez en
cuando para que tus amigos se entristezcan.

Octavo.Frmate un pblico inteligente, que se consigue ms entre los ricos y los

poderosos. De esta manera no te faltarn ni la comprensin ni el estmulo, que emana
de estas dos nicas fuentes.
Noveno.Cree en ti, pero no tanto; duda de ti, pero no tanto. Cuando sientas duda, cree;
cuando creas, duda. En esto estriba la nica verdadera sabidura que puede acompaar
a un escritor.
Dcimo.Trata de decir las cosas de manera que el lector sienta siempre que en el fondo
es tanto o ms inteligente que t. De vez en cuando procura que efectivamente lo sea;
pero para lograr eso tendrs que ser ms inteligente que l.
Undcimo.No olvides los sentimientos de los lectores. Por lo general es lo mejor que
tienen; no como t, que careces de ellos, pues de otro modo no intentaras meterte en
este oficio.
Duodcimo.Otra vez el lector. Entre mejor escribas ms lectores tendrs; mientras les
des obras cada vez ms refinadas, un nmero cada vez mayor apetecer tus creaciones;
si escribes cosas para el montn nunca sers popular y nadie tratar de tocarte el saco
en la calle, ni te sealar con el dedo en el supermercado.
El autor da la opcin al escritor de descartar dos de estos enunciados, y quedarse con
los restantes diez.

Diez consejos para escritores

Marcelo Birmajer
1) No declame que escribir lo hace sufrir. En tal caso, abandone la escritura. Hay
escritores de sobra, y en los ltimos aos, gracias al fundamentalismo islmico,
tampoco faltan mrtires. De modo que no precisamos de ninguna de sus dos
condiciones.
2) Si no escribe para los lectores ni para la crtica, no publique. Envele sus escritos por
mail a su abuela.
Para qu molestar a correctores, diseadores y editores, si a usted no le interesa salir
de su casa?
En cualquier caso, no repita ms que escribe slo para usted mismo. Ya lo dijo Borges,
y tampoco result verosmil.
3) No repita que la novela se ha agotado como gnero. Es su imaginacin la que se ha
agotado.
4) No contine culpando al mercado, ni a los tiempos que corren, de que nadie quiera
leerlo. A usted no lo leeran ni en una sociedad autoritaria que obligara a los nios a
leer sus textos so pena de muerte.
Al menos, festeje el hecho de que, si bien no le prestan atencin, tampoco lo mandan a
matar.
5) No se queje de la nica adaptacin al cine que se ha hecho de su ignota obra. A nadie
le ha importado su novela, pero mucho menos su opinin respecto de la pelcula.

6) No insista con que los personajes se le aparecen en el toilette, en la cocina y en la

cama. Todos sabemos que miente.
7) En lo posible, procure no llevar un diario ntimo.
Dicho implemento se ha convertido en un engaoso gnero literario. Si quiere publicar
sus intimidades, hgalo deliberadamente; pero no obligue a sus herederos a sentirse
culpables por revelar secretos que usted indudablemente registr para continuar
siendo atendido despus de muerto.
8) No declame que no le gusta escribir en computador.
Abomine de la tinta, esculpa las letras en piedra, deje su testimonio pintado con sangre
de mamut en una caverna. Pero hganos un favor: no siga repitiendo que no le gusta
escribir en computador.
9) Nos parece muy bien que abandone la escritura. Pero no lo anuncie. Hgalo
directamente, en silencio.
10) No abandone a su esposa por una ms joven luego de su primer xito. Espere al
menos a dos o tres xitos, no sea cosa de que tenga que volver corriendo.
Marcelo Birmajer, escritor argentino. Autor de obras como Tres mosqueteros (Debate)
o ltimas historias de hombres casados (Seix Barral).

Diez mandamientos para aqul que desee

escribir con estilo

Friedrich Nietzsche

1- Lo que importa ms es la vida: el estilo debe vivir.

2- El estilo debe ser apropiado a tu persona, en funcin de una persona determinada a
la que quieres comunicar tu pensamiento.
3- Antes de tomar la pluma, hay que saber exactamente cmo se expresara de viva voz
lo que se tiene que decir. Escribir debe ser slo una imitacin.
4- El escritor est lejos de poseer todos los medios del orador. Debe, pues, inspirarse
en una forma de discurso muy expresiva. Su reflejo escrito parecer de todos modos
mucho ms apagado que su modelo.
5- La riqueza de la vida se traduce por la riqueza de los gestos. Hay que aprender a
considerar todo como un gesto: la longitud y la cesura de las frases, la puntuacin, las
respiraciones; Tambin la eleccin de las palabras, y la sucesin de los argumentos.

6- Cuidado con el perodo. Slo tienen derecho a l aquellos que tienen la respiracin
muy larga hablando. Para la mayor parte, el perodo es tan slo una afectacin.
7- El estilo debe mostrar que uno cree en sus pensamientos, no slo que los piensa,
sino que los siente.
8- Cuanto ms abstracta es la verdad que se quiere ensear, ms importante es hacer
converger hacia ella todos los sentidos del lector.
9- El tacto del buen prosista en la eleccin de sus medios consiste en aproximarse a la
poesa hasta rozarla, pero sin franquear jams el lmite que la separa.
10- No es sensato ni hbil privar al lector de sus refutaciones ms fciles; es muy
sensato y muy hbil, por el contrario, dejarle el cuidado de formular l mismo la ltima
palabra de nuestra sabidura.

Consejos para escritores

Abelardo Castillo

1 -No intentes ser original ni llamar la atencin. Para conseguir eso no hace falta
escribir cuentos o novelas, basta con salir desnudo a la calle.
2-En general cuesta tanto trabajo escribir una gran novela como una novela idiota. El
esfuerzo, la pasin, el dolor, no garantizan nada. Es desagradable pero es as. No
abandones la cama sin meditar en esto.
3 -No cualquier cosa, por el mero hecho de haberte sucedido, es interesante para otro.
Esto vale tanto para escribir como para conversar.
4 -Los sueos ajenos son invariablemente aburridos. Nunca olvides que tus propios
sueos, para el otro, son ajenos.
5 -De tanto en tanto recordars esta historia. Alguien le llev un manuscrito a Antn
Chjov y le pregunt:
-Que hago maestro? Lo publico o lo tiro a la basura?
- Publquelo - dijo Chjov - de tirarlo a la basura ya se encargaran los lectores.
PD: Despus de habernos "aplastado" con el ingenio de estas frases, Abelardo Castillo
nos hace un guio de burla y nos dice, ya en tono ms confidencial y un poco despus
de la ltima cerveza:
"No creas en las mximas de los escritores. Tampoco en estas. Lo que cautiva de una
mxima es su brevedad; es decir, lo nico que no tiene nada que ver con la verdad de
una idea."

Notas sobre el arte de escribir cuentos

fantsticos
Howard Phillips Lovecraft

La razn por la cual escribo cuentos fantsticos es porque me producen una

satisfaccin personal y me acercan a la vaga, escurridiza, fragmentaria sensacin de lo
maravilloso, de lo bello y de las visiones que me llenan con ciertas perspectivas
(escenas, arquitecturas, paisajes, atmsfera, etc.), ideas, ocurrencias e imgenes. Mi
predileccin por los relatos sobrenaturales se debe a que encajan perfectamente con
mis inclinaciones personales; uno de mis anhelos ms fuertes es el de lograr la
suspensin o violacin momentnea de las irritantes limitaciones del tiempo, del
espacio y de las leyes naturales que nos rigen y frustran nuestros deseos de indagar en
las infinitas regiones del cosmos, que por ahora se hallan ms all de nuestro alcance,
ms all de nuestro punto de vista. Estos cuentos tratan de incrementar la sensacin de
miedo, ya que el miedo es nuestra ms fuerte y profunda emocin y una de las que
mejor se presta a desafiar los cnones de las leyes naturales. El terror y lo desconocido,
estn siempre relacionados, tan ntimamente unidos que es difcil crear una imagen
convincente de la destruccin de las leyes naturales, de la alienacin csmica y de las
presencias exteriores sin hacer nfasis en el sentimiento de miedo y horror. La razn
por la cual el factor tiempo juega un papel tan importante en muchos de mis cuentos es
debida a que es un elemento que vive en mi cerebro y al que considero como la cosa
ms profunda, dramtica y terrible del universo, El conflicto con el tiempo es el tema
ms poderoso y prolfico de toda expresin humana.
Mi forma personal de escribir un cuento es evidentemente una manera particular de
expresarme; quiz un poco limitada, pero tan antigua y permanente como la literatura
en s misma. Siempre existir un nmero determinado de personas que tenga gran
curiosidad por el desconocido espacio exterior, y un deseo ardiente por escapar de la
morada-prisin de lo conocido y lo real, para deambular por las regiones encantadas
llenas de aventuras y posibilidades infinitas a las que slo los sueos pueden acercarse:
las profundidades de los bosques aosos, la maravilla de fantsticas torres y las
llameantes y asombrosas puestas de sol. Entre esta clase de personas apasionadas por
los cuentos fantsticos se encuentran los grandes maestros -Poe, Dunsany, Arthur
Machen, M. R. James, Algernon Blackwood, Walter de la Mare; verdaderos clsicos- e
insignificantes aficionados, como yo mismo.
Slo hay una forma de escribir un relato tal y como yo lo hago. Cada uno de mis
cuentos tiene una trama diferente. Una o dos veces he escrito un sueo literalmente,
pero por lo general me inspiro en un paisaje, idea o imagen que deseo expresar, y
busco en mi cerebro una va adecuada de crear una cadena de acontecimientos
dramticos capaces de ser expresados en trminos concretos. Intento crear una lista
mental de las situaciones mejor adaptadas al paisaje, idea, o imagen, y luego comienzo
a conjeturar con las situaciones lgicas que pueden sor motivadas por la forma, imagen
o idea elegida.
Mi actual proceso de composicin es tan variable como la eleccin del tema o el
desarrollo de la historia; pero si la estructura de mis cuentos fuese analizada, es posible
que pudiesen descubrirse ciertas reglas que a continuacin enumero:

1) Preparar una sinopsis o escenario de acontecimientos en orden a su aparicin; no en

el de la narracin. Describir con vigor los hechos como para hacer crebles los
incidentes que van a tener lugar. Los detalles, comentarios y descripciones son de gran
importancia en este boceto inicial.
2) Preparar una segunda sinopsis o escenario de acontecimientos; esta vez en orden a
su narracin, con descripciones detalladas y amplias, y con anotaciones a un posible
cambio de perspectiva, o a un incremento del clmax. Cambiar la sinopsis inicial si
fuera necesario, siempre y cuando se logre un mayor inters dramtico. Interpolar o
suprimir incidentes donde se requiera, sin ceirse a la idea original aunque el
resultado sea una historia completamente diferente a la que se pens en un principio.
Permitir adiciones y alteraciones siempre y cuando estn lo suficientemente
relacionadas con la formulacin de los acontecimientos.
3) Escribir la historia rpidamente y con fluidez, sin ser demasiado crtico, siguiendo el
punto (2), es decir, de acuerdo al orden narrativo en la sinopsis. Cambiar los incidentes
o el argumento siempre que el desarrollo de la ~a tienda a tal cambio, sin dejarse
influir por el boceto previo. Si el desarrollo de la historia revela nuevos efectos
dramticos, aadir todo lo que pueda ser positivo; repasando y reconciliando todas y
cada una de las adiciones del nuevo plan. Insertar o suprimir todo aquello que sea
necesario o aconsejable; probar con diferentes comienzos y diferentes finales, hasta
encontrar el que ms se adapte al argumento. Asegurarse de que ensamblan todas las
partes de la ira~ desde el com~ al final del relato. Corregir toda posible superficialidad
-palabras, prrafos, incluso episodios completos-, conservando el orden
preestablecido.
4) Revisar por completo el texto, poniendo especial atencin en el vocabulario,
sintaxis, ritmo de la prosa, proporcin de las partes, sutilezas del tono, gracia e inters
de las composiciones (de escena a escena de una accin lenta a otra rpida, de un
acontecimiento que tenga que ver con el tiempo, cte.), la efectividad del comienzo, del
final, del clmax, el suspenso y el inters dramtico, la captacin de la atmsfera y otros
elementos diversos.
5) Preparar una copia esmerada a mquina; sin vacilar por ello en acometer una
revisin final alfi donde sea necesario.
El primero de estos puntos es por lo general una meta idea mental una puesta en
escena de condiciones y acontecimientos que rondan en nuestra cabeza, jams puestas
sobre papel hasta que preparo una detallado sinopsis de estos acontecimientos en
orden a su narracin. De forma que a veces comienzo el bosquejo antes de saber cmo
voy que ms tarde ser desarrollado.
Considero cuatro tipos diferentes de cuentos sobrenaturales: uno expresa una aptitud
o sentimiento, otro un concepto plstico, un tercer tipo comunica una situacin
general, condicin, leyendo o concepto intelectual, y un cuarto muestra una imagen
definitiva, o una situacin especfica de ndole dramtica. Por otra parte, las historias
fantsticas pueden estar clasificadas en dos amplias categoras: aquellas en las que lo
maravilloso o terrible est relacionado con algn tipo de condicin o fenmeno, y
aqullas en las que esto concierne a la accin del personaje en con un suceso o
fenmeno grotesco.
Cada relato fantstico -hablando en particular de los cuentos de miedo- puede
desarrollar cinco elementos crticos:
a) lo que sirve de ncleo a un horror o anormalidad (condicin, entidad, etc,)

b) efectos o desarrollos tpicos del horror

c) el modo de la manifestacin de ese horror
d) la forma de reaccionar ante ese horror
e) los efectos especficos del horror en relacin a lo condiciones dadas.
Al escribir un cuento sobrenatural, siempre pongo especial atencin en la forma de
crear una atmsfera idnea, aplicando el nfasis necesario en el momento adecuado.
Nadie puede, excepto en las revistas populares, presentar un fenmeno imposible,
improbable o inconcebible, como si fuera una narracin de actos objetivos. Los cuentos
sobre eventos extraordinarios tienen ciertas complejidades que deben ser superadas
para lograr su credibilidad, y esto slo puede conseguirse tratando el tema con
cuidadoso realismo, excepto a la hora de abordar el hecho sobrenatural. Este elemento
fantstico debe causar impresin y hay que poner gran cuidado en la construccin
emocional; su aparicin apenas debe sentirse, pero tiene que notarse. Si fuese la
esencia primordial del cuento, eclipsara todos los dems caracteres y acontecimientos;
los cuales deben ser consistentes y naturales, excepto cuando se refieren al hecho
extraordinario. Los acontecimientos espectrales deben ser narrados con la misma
emocin con la que se narrara un suceso extrao en la vida real. Nunca debe darse por
supuesto este suceso sobrenatural. Incluso cuando los personajes estn acostumbrados
a ello, hay que crear un ambiente de terror y angustia que se corresponda con el estado
de nimo del lector. Un descuidado estilo arruinara cualquier intento de escribir
fantasa seria.
La atmsfera y no la accin, es el gran desidertum de la literatura fantstica. En
realidad, todo relato fantstico debe ser una ntida pincelada de un cierto tipo de
comportamiento humano. Si le damos cualquier otro tipo de prioridad, podra llegar a
convertirse en una obra mediocre, pueril y poco convincente. El nfasis debe
comunicarse con sutileza; indicaciones, sugerencias vago que se asocien entre s,
creando una ilusin brumosa de la ex~ realidad de lo irreal. Hay que evitar
descripciones intiles de sucesos increbles que no sean significativos.
Estas han sido las reglas o moldes que he seguido -consciente o inconscientemente- ya
que siempre he considerado con bastante seriedad la creacin fantstica. Que mis
resultados puedan llegar a tener xito es algo bastante discutible; pero de lo que s
estoy seguro es que, si hubiese ignorado las normas aqu arriba mencionadas, mis
relatos habran sido mucho peores de lo que son ahora.

44 consejos para jvenes escritores

Annimo

1. Copiar en fichas todos los finales que se nos ocurran para un relato as como sus
inicios, probar todas las combinaciones posibles y elegir la ms eficaz.
2. Contemplar la vida, los hechos, los sentimientos, las cosas, las palabras... con actitud
de asombro, de extraeza, y escribir a partir de las nuevas percepciones que as
tengamos de todo ello.
3. Inventar nuevas formas de enfocar nuestros actos cotidianos y escribir sobre ellos.
4. Mirar los objetos de nuestra casa como si pertenecieran a otro mundo y escribir
sobre la nueva forma de percibirlos.
5. Inventar un mundo en el que las personas hablen con las cosas y las cosas hablen
entre s.

6. De entre todas las ideas que se agolpan en nuestra mente, apuntar una; la ms
simple, la ms atractiva o la primera que podamos atrapar, sin preocuparnos por
perder las restantes en el camino.
7. Es bueno relajarse unos minutos antes de comenzar a escribir, concentrarse en la
respiracin, para dejar fluir los pensamientos; coger al vuelo palabras que pasen por la
mente y llevarlas a la pgina.
8. Se puede trabajar con listas existentes, tales como las del listn telefnico, la carta de
un restaurante o la cartelera de los cines.
9. Plantearse la mayor cantidad posible de formas de soledad existentes para
desarrollar en un texto la que ms nos conmueva.
10. Observar lugares buclicos y describirlos. Extraer noticias truculentas de
peridicos sensacionalistas y ambientar los sucesos en dichos lugares.
11. Estar alerta cuando nos sentimos angustiados para rescatar aquellas imgenes que
dan forma a la angustia.
12. Escribir sin estar pendientes del calendario, del reloj ni de lo que consigamos;
simplemente, hacerlo.
13. Escribir sobre un tema, elegido a conciencia, que nos produzca la ms intensa e
ntima liberacin.
14. Imaginar varias situaciones que ocurren en distintos lugares a la misma hora como
mtodo para contar algo desde distintos puntos de vista.
15. Repetir un mismo itinerario mental en distintas ocasiones para comparar
resultados y recoger la mayor cantidad posible de material vivencial.
16. Imaginar un viaje de afuera hacia adentro y otro de adentro hacia fuera de uno
mismo y escribir "durante" el viaje.
17. Planificar un viaje interior por el territorio que sea ms propicio para las
representaciones imaginarias.
18. Practicar el aislamiento durante un perodo programado de tiempo que puede ir
desde un da completo hasta una semana, un mes... y anotar lo que experimentamos en
ese lapso.
19. Escribir un texto a partir de la comparacin de dos realidades: recuerdos, sueos,
experiencias vividas, sonidos, perfumes...
20. Escribir un texto a partir de semejanzas y diferencias que resulten de compararse
uno mismo con otra persona.
21. Encontrar las palabras que ms placer nos produzcan o ms significaciones nos
provoquen para constituirlas en componentes de una imagen.
22. Apelar a nuestros sentidos diferenciando aromas, sabores, sonidos, observaciones y
sensaciones tctiles de todo tipo para incluir en nuestra lista para constituir imgenes.
23. Dividir un objeto en el mayor nmero posible de piezas que lo componen para
jugar con ellas en un texto, llamando al objeto por el nombre de algunas de esas piezas
o partes.
24. Inventar situaciones, personajes, conceptos que nos permitan transgredir las
funciones del lenguaje.
25. Reunir todo tipo de gneros y discursos y a partir del contraste entre dos de ellos,
para constituir una narracin: noticias periodsticas, telegramas, poemas, dilogos
escuchados al pasar, etctera.
26. Analizar todo tipo de palabras buscando la mayor cantidad de explicaciones
posibles que en torno a ellas nos aporta material para un texto o nos permite,
directamente, constituir el texto.

27. Inventar imgenes inexistentes, con mecanismos similares a los productores de

frases hechas, y desplegarlas literalmente en un texto.
28. Tomar una idea conocida y asombrarse frente a ella como si nos resultara
desconocida como mtodo para conseguir material literario.
29. Coleccionar refranes de distintas procedencias para trabajar con ellos en un texto.
30. Inventar refranes y jugar con su sentido literal.
31. Prestar atencin a los episodios cotidianos, y convertir cada mnimo movimiento
ocurrido en un espacio comn -un bar, el metro, un edificio, la playa- en un episodio
capaz de desencadenar otros muchos.
32. Elegir momentos a distintas horas del da y describir todo lo que sentimos y lo que
sucede a nuestro alrededor, ms cerca y ms lejos.
33. Inventariar palabras a partir del alfabeto y crear entre ellas un itinerario, el
esqueleto de una historia.
34. Tomar todo tipo de secretos: un "secreto de familia", un "secreto de confesin", "el
secreto de estado", "el secreto profesional", como motores de un texto.
35. Hurgar en nuestro mundo interior, rescatar de l algn aspecto que no nos
atrevemos a expresar y ponerlo en boca de un personaje.
36. Confeccionar una lista de afirmaciones y otra de negaciones como posible material
para un texto en el que se omita algo especfico.
37. Invertir el mecanismo lgico: secreto/confesin, es una manera de enfrentar la
ficcin. En consecuencia, partir de una confesin para luego inventar el secreto.
38. Emborronar folios durante diez minutos exactos cada da. Al cabo de cada mes (y
por ninguna razn antes) leer lo apuntado. Dicha lectura constituir una grata sorpresa
para su autor. Dado que escribi asociando libremente, el material acopiado ser
heterogneo y muy aprovechable para ser transformado en texto literario.
39. Contar lo diferente y no lo obvio de cada da.
40. Trazarse un boceto de escritura "en ruta" y atrapar las ideas susceptibles de ser
incorporadas a nuestra futura obra.
41. Recopilar ancdotas ajenas y apropiarse de algn detalle de cada una o de su
totalidad.
42. Del intercambio de textos con otros escritores pueden surgir propuestas y
comentarios reveladores.
43. Imitar una pgina del texto de un escritor consagrado y comprobar el ensamblaje
de las palabras.
44. Rescatar la espontaneidad del nio. Jugar y crear con todo lo que se tiene a mano
fuente: ciudadseva.com/textos/teoria/tecni/44conse.htm

Consejos a los jvenes literatos

Charles Baudelaire
Los preceptos que se van a leer son fruto de la experiencia; la experiencia implica una
cierta suma de equivocaciones; y como cada cual las ha cometido todas o poco
menos-,
espero que mi experiencia ser verificada por la de cada cual.
***
I
De la suerte y de la mala suerte en los comienzos
Los jvenes escritores que hablando de un colega novel dicen con acento matizado de
envidia: "Ha comenzado bien, ha tenido una suerte loca!", no reflexionan que todo

comienzo est siempre precedido y es el resultado de otros veinte comienzos que no se

conocen.
... creo ms bien que el xito es, en una proporcin aritmtica o geomtrica, segn la
fuerza
del escritor, el resultado de xitos anteriores, a menudo invisibles a simple vista. Hay
una
lenta agregacin de xitos moleculares; pero generaciones espontneas y milagrosas
jams.
Los que dicen: "Yo tengo mala suerte", son los que todava no han tenido suficientes
xitos
y lo ignoran.
***
Libertad y fatalidad son dos contrarios; vistas de cerca y de lejos son una sola voluntad.
Y
es por eso que no hay mala suerte. Si hay mala suerte, es que nos falta algo: ese algo
hay
que conocerlo y estudiar el juego de las voluntades vecinas para desplazar ms
fcilmente
la circunferencia.
***
II
De los salarios
Por hermosa que sea una casa es ante todo y antes de que su belleza quede
demostrada tantos metros de frente por tantos de fondo. De igual modo la literatura,
que
es la materia ms inapreciable, es ante todo una serie de columnas escritas; y el
arquitecto
literario, cuyo slo nombre no es una probabilidad de beneficio, debe vender a
cualquier
precio.

Consejos para contar cuentos

Erskine Caldwell

I.- Contar un cuento es saber guardar un secreto.

El cuento no es gnero para chismosos. Se aproxima mejor al estilo de la gente
reservada que sabe guardar secretos, que mantiene su propio misterio o, si se ve
obligado a revelarlo, lo har con reticencias.
II. Los cuentos suceden siempre ahora, aun cuando hablen del pasado. No hay tiempo
para ms, y ni falta que hace.
El cuento es enemigo de la retrica y de los perodos largos que quitan agilidad y
velocidad a la trama.
III. El excesivo desarrollo de la accin es la anemia del cuento. O, mejor dicho, su
muerte por asfixia.
El cuento es accin, pero no sobrecarga de accin. Hay cuentos de una inmovilidad
opresiva pero eficaz.

IV. En las primeras lneas del cuento se juega la vida; en las ltimas lneas, la
resurreccin. En cuanto al ttulo, al contrario de lo que muchos piensan, si es
demasiado brillante se olvida fcilmente.
Un buen comienzo es como una buena apertura de ajedrez; un buen desarrollo
depende de una buena apertura; si apertura y desarrollo son buenos, hasta el fin
sorpresivo sale sobrando. Lo del ttulo es una observacin sagaz.
V. Los personajes que se presentan: simplemente actan.
En el cuento el narrador (y menos el autor) no acapara, sino cede la palabra a sus
personajes. El cuento es un gnero que privilegia el punto de vista, la confrontacin
entre varios ngulos de visin.
VI. La atmsfera puede ser lo ms memorable de un argumento. La mirada puede ser
el personaje principal.
"La cada de la casa Usher", de Poe, cuento gtico por excelencia, crea una atmsfera
opresiva muy eficaz.
VII. En narrativa, el lirismo contenido produce magia. El lirismo sin freno, trucos.
Bioy Casares dijo alguna vez: Yo quisiera escribir una novela que tenga, de la
intimidad, la falta de nfasis. Hay que evitar los nfasis lricos! Y los otros.
VIII. La voz del narrador tiene tal importancia que no debe notarse. Resulta ms fcil
mentir desde la discrecin que desde la exhibicin o el ingenio.
Otra vez es mejor un narrador reticente, que sabe dosificar sus revelaciones, que un
latero prdigo en detalles superfluos.
IX. Por excepciones que puedan citarse, la frase corta resulta la ms natural para un
cuento. Corregir: reducir.
Corregir: reducir. Esta es una mxima fundamental. Hay que cortar flecos, encajes,
lentejuelas y otros abalorios.
X. El talento es el ritmo. Los problemas ms sutiles empiezan en la puntuacin. La
buena puntuacin ayuda a la respiracin del lector y subraya la importancia del ritmo
de la prosa.
XI. En el cuento, un minuto puede ser eterno y la eternidad cabe en un minuto.
La literatura es un fenmeno de espacio o de tiempo? Es sobre todo una continua
refutacin del tiempo.
XII. Terminar un cuento es saber callar a tiempo.
Las explicaciones finales son odiosas como por lo general los eplogos. El misterio o el
secreto dicho a medias convocan a la complicidad del lector, son una seal de respeto
porque le obligan a interactuar con el autor, a crear sus propias conjeturas.

Declogo ms uno, para escritores

principiantes

Juan Carlos Onetti

1) No busquen ser originales. El ser distinto es inevitable cuando uno no se preocupa

de serlo.
2) No intenten deslumbrar al burgus. Ya no resulta. ste slo se asusta cuando le
amenazan el bolsillo.
3) No traten de complicar al lector, ni buscar ni reclamar su ayuda.
4) No escriban jams pensando en la crtica, en los amigos o parientes, en la dulce
novia o esposa. Ni siquiera en el lector hipottico.
5) . No sacrifiquen la sinceridad literaria a nada. Ni a la poltica ni al triunfo. Escriban
siempre para ese otro, silencioso e implacable, que llevamos dentro y no es posible
engaar.
6) No sigan modas, abjuren del maestro sagrado antes del tercer canto del gallo.
7) No se limiten a leer los libros ya consagrados. Proust y Joyce fueron despreciados
cuando asomaron la nariz, hoy son genios.
8) No olviden la frase, justamente famosa: 2 ms dos son cuatro; pero y si fueran 5?
9) No desdeen temas con extraa narrativa, cualquiera sea su origen. Roben si es
necesario
10) Mientan siempre.
11) No olviden que Hemingway escribi: "Incluso di lecturas de Los trozos ya listos de
mi novela, que viene a ser lo ms bajo en que un escritor puede caer."

Consejos a un joven novelista

Mario Vargas Llosa
1- Slo quien entra en literatura como se entra en religin, dispuesto a dedicar a esa
vocacin su tiempo, su energa, su esfuerzo, est en condiciones de llegar a ser
verdaderamente un escritor y escribir una obra que lo trascienda.
2- No hay novelistas precoces. Todos los grandes, los admirables novelistas, fueron, al
principio, escribidores aprendices cuyo talento se fue gestando a base de constancia y
conviccin.
3- La literatura es lo mejor que se ha inventado para defenderse contra el infortunio.

4- En toda ficcin, aun en la de la imaginacin ms librrima, es posible rastrear un

punto de partida, una semilla ntima, visceralmente ligado a una suma de vivencias de
quien la fragu. Me atrevo a sostener que no hay excepciones a esta regla y que, por lo
tanto, la invencin qumicamente pura no existe en el dominio literario.
5- La ficcin es, por definicin, una impostura -una realidad que no es y sin embargo
finge serlo- y toda novela es una mentira que se hace pasar por verdad, una creacin
cuyo poder de persuasin depende exclusivamente del empleo eficaz de unas tcnicas
de ilusionismo y prestidigitacin semejantes a las de los magos de los circos o teatros.
6- En esto consiste la autenticidad o sinceridad del novelista: en aceptar sus propios
demonios y en servirlos a la medida de sus fuerzas.
7- El novelista que no escribe sobre aquello que en su fuero recndito lo estimula y
exige, y framente escoge asuntos o temas de una manera racional, porque piensa que
de este modo alcanzar mejor el xito, es inautntico y lo ms probable es que, por ello,
sea tambin un mal novelista (aunque alcance el xito: las listas de bestsellers estn
llenas de muy malos novelistas).
8- La mala novela que carece de poder de persuasin, o lo tiene muy dbil, no nos
convence de la verdad de la mentira que nos cuenta.
9- La historia que cuenta una novela puede ser incoherente, pero el lenguaje que la
plasma debe ser coherente para que aquella incoherencia finja exitosamente ser
genuina y vivir.
10- La sinceridad o insinceridad no es, en literatura, un asunto tico sino esttico.
11- La literatura es puro artificio, pero la gran literatura consigue disimularlo y la
mediocre lo delata.
12- Para contar por escrito una historia, todo novelista inventa a un narrador, su
representante o plenipotenciario en la ficcin, l mismo una ficcin, pues, como los
otros personajes a los que va a contar, est hecho de palabras y slo vive por y para esa
novela.
13- El de las novelas es un tiempo construido a partir del tiempo psicolgico, no del
cronolgico, un tiempo subjetivo al que la artesana del novelista da apariencia de
objetividad, consiguiendo de este modo que su novela tome distancia y diferencie del
mundo real.
14- Lo importante es saber que en toda novela hay un punto de vista espacial, otro
temporal y otro de nivel de realidad, y que, aunque muchas veces no sea muy notorio,
los tres son esencialmente autnomos, diferentes uno de otro, y que de la manera como
ellos se armonizan y combinan resulta aquella coherencia interna que es el poder de
persuasin de una novela.

15- Si un novelista, a la hora de contar una historia, no se impone ciertos lmites (es
decir, si no se resigna a esconder ciertos datos), la historia que cuenta no tendra
principio ni fin

Declogo del traductor literario

Helena Corts Gabaudan

Existen unos cuantos cdigos deontolgicos para traductores, pero muy pocos se
refieren a la traduccin literaria en particular. De entre ellos, uno de los primeros que
se encuentra en Internet ni siquiera llega a reunir ms de 7 normas, y las que incluye
apenas tienen que ver con lo que realmente garantiza la calidad de una traduccin
literaria; es un mero listado de requisitos bsicos del traductor en general y de aspectos
legales (vid. el cdigo deontolgico del traductor literario redactado por el Consejo
Europeo de Asociaciones de Traductores Literarios, ceatl). Ante esta carencia, hemos
redactado, entre bromas y veras, un pequeo cdigo personal para traductores
literarios noveles, un declogo que solo se basa en los cientos de horas solitarias,
ingratas, desesperantes, pero siempre felices, pasadas frente a los textos de los grandes
autores.
DECLOGO DEL BUEN TRADUCTOR LITERARIO
Humildad (o, lo que otros llaman fidelidad al texto). No trates de ser ms brillante que
el propio autor; en general, la mayor literalidad posible en fondo y forma es la mejor
norma, aunque siempre creando un texto propio y sin caer en la burda copia. Si tienes
siempre la tentacin de mejorar el original, si te gusta adaptar y aadir cosas de tu
cosecha o cortar y simplificar las partes complejas, escribe novelas, pero no traduzcas.
Y, en particular, si eres poeta y te encanta traducir poesa, haz un esfuerzo: olvida tu
condicin por un instante y s solo traductor. El lector no quiere leer tus versos.
Sensatez. Algunos escritores son gente rara, s, pero no tantos! En general no escriben
estupideces ni insensateces. As pues, si algo te sorprende sobremanera o parece no
tener ningn sentido, es casi seguro que te has equivocado. Indaga. Seguro que algo se
te est escapando.
Sentido esttico. Traducir correctamente el contenido de la obra original puede ser
relativamente fcil, pero no hay que olvidarse de la forma esttica. Analiza a fondo los
recursos estilsticos y estticos empleados por el autor y trata de lograr lo mismo en tu
propio idioma. De no ser as, tanto dara hacer un buen resumen del contenido como
traducir la obra.
Paciencia. Si quieres traducir literatura no puedes tener prisa, es labor interminable de
investigacin, reescritura, relectura. Una recomendacin: cuando hayas acabado de
traducir, olvida tu versin en un cajn durante un tiempo suficientemente largo como
para borrar de tu mente el original y haz una ltima lectura sin tener presente ms que
tu sentido lingstico y literario: en este momento, y solo en ste, tmate todas las
libertades que quieras con el texto hasta que a ti te suene bien, hasta hacerlo
completamente tuyo, hasta que deje de ser una traduccin y se convierta en tu texto:
ganar en fluidez, no sonar a traduccin y tendr un estilo homogneo.
Cultura. Si no tienes cientos de horas de lectura acumulados, si careces de una slida
cultura general y de cierta experiencia vital, si no conoces los clsicos y te aburre
cualquier libro que no est lleno de accin y dilogos, si nunca ganaste un premio de
redaccin en el colegio ni leas por las noches con una linterna debajo de las sbanas
para que no te rieran, si nunca viajaste a los pases cuyas lenguas traduces, en

definitiva, si no tienes gusto por la literatura: por favor no te hagas traductor literario!
Se gana ms con los manuales de autoayuda y los libros de cocina.
Naturalidad. Es ms importante que la obra suene bien en tu idioma y conseguir un
texto natural y fluido, carente de todo artificio, que el que se cuele alguna disculpable
metedura de pata. Y el que est libre de error, que tire la primera piedra.
Buena pluma. Si no tienes talento para escribir con gracia y soltura en tu propio idioma
no podrs ser nunca un buen traductor literario. Solo el que escribe bien traduce bien.
Dominio de tu lengua. Ser bilinge ayuda mucho, pero no es garanta de buena
traduccin. Conocer bien la lengua de partida es un requisito tcnico tan elemental
como saber leer y escribir, pero no aporta nada ms. Conocer bien la lengua de llegada,
haberse perdido por sus ms enrevesados vericuetos, saber jugar con ella, poder
burlarse de ella: esa es la condicin para ser un buen traductor. Busca a quien domine
muy bien la lengua extranjera y tendrs, con suerte, un correcto traductor. Busca quien
domine a
fondo su lengua materna y casi seguro que habrs encontrado a un buen traductor.
Actualidad. No envejezcas a propsito una traduccin para acercarla a la poca del
autor. Piensa que los lectores contemporneos del autor pudieron disfrutar de una
lectura fluida y natural en el idioma de su tiempo. No castigues a tus lectores con una
barrera idiomtica artificial que solo provoca distancia. Para que el original siga siendo
tan accesible como en su tiempo, cada generacin necesita una nueva traduccin.
Amor. O lo correcto no es igual a lo bueno. Cuntas traducciones hubo ms o menos
correctas que son perfectamente olvidables, por grises, planas, carentes de toda vida.
Tal vez con un excelente adiestramiento se pueda conseguir un nmero aceptable de
correctas traducciones. Pero siempre hubo, hay y habr muy pocas buenas
traducciones. En traduccin literaria, traduccin correcta no equivale a buena
traduccin. Porque tambin hacen falta grandes dosis de empata. Si a pesar de haber
renegado del texto ms de mil veces, en el fondo has acabado sintiendo pasin por l y
su autor, es seal de que eres un traductor. Si en caso de existir la mquina del tiempo
lo que ms te gustara sera tener una entrevista con el clsico al que ests traduciendo,
es seal de que eres un traductor. Si lo que ms te gusta al llegar a casa es sentarte ante
tu libro, y nunca te vas a la cama sin haber traducido al menos unas cuantas lneas
porque se es el momento que ms disfrutas del da es seal de que eres un
traductor. Y es que, adems de profesin, hace falta un poco de vocacin.
Estos diez mandamientos se encierran en dos: amars a la literatura sobre todas las
cosas y a los textos que traduces como a ti mismo.
Conclusin
Hacer traducciones literarias es lo ms parecido a tener hijos: es una gestacin larga y
complicada, cuanto ms se acerca el inexorable plazo de entrega ms insoportable y
ms pesado se vuelve el asunto, hay momentos en que detestas al que te embarc en
aquel lo y te preguntas cmo pudiste aceptar; y llega siempre ese momento de extremo
dolor, cuando tienes que sacar fuera como sea la cabeza del infante, en que te juras a ti
mismo que nunca volvers a caer en semejante empresa pero, en general, una vez
que el nio ya est fuera y lo miras, solo queda amor incondicional por tan trabajoso
producto, pese a los muchos fallos que pueda tener. Y es que hay alguna madre que
piense que sus hijos son feos? En resumen, la traduccin literaria no es una profesin,
no da de comer ni se aprende en la academia: es una vocacin y un talento. Si no
disfrutas con ella, no la ejerzas.

Declogo del buen lector

por Eva Serrano
Le pedimos a Eva Serrano, lectora profesional y profesora de "Crtica y lectura
profesional", que nos contara muy brevemente lo que tiene que saber un lector. El
resultado es este gran "Declogo del Buen Lector" que servir a todos aquellos
interesados en la crtica y la lectura profesional.
DECLOGO DEL BUEN LECTOR
1. No existe un lector tipo. Existen distintos tipos de editoriales con necesidades y
pblicos diversos.
2. No hay "cualificaciones" especficas sino "cualidades" necesarias: intuitivo, objetivo,
con sentido crtico, con confianza en su propio criterio y adicto a las letras.
3. No hay que ser un intelectual ni un gran pensador para ser lector de editorial. Hay
que ser un consumidor de libros.
4. El lector es el primer y ms importante filtro para un texto. Su valoracin es
determinante. El informe de lectura es una herramienta imprescindible en la cadena
editorial.
5. Hay Best Sellers que hasta estn bien escritos. Hay incluso lectores que leen para
entretenerse. Calidad literaria no siempre significa calidad comercial.
6. Escribir no es una aficin, es una profesin. Leer para una editorial es un trabajo, no
siempre es divertido aunque en ocasiones resulte apasionante.
7. Un lector no debe mostrarse a s mismo en sus informes, debe exponer la obra de
otro a un tercero que no la ha ledo y darle razones objetivas para que acepte publicarlo
o decida rechazarlo.
8. Un lector editorial no es un crtico literario. Sus informes van dirigidos a sola
persona concreta y son confidenciales. Nunca se muestran al autor ni se indica la
identidad del lector.
9. El lector tipo no debe reflejar sus gustos literarios, sino entender para quin trabaja
y qu tipo de libros publica su editorial.
10. Los editores no dirigen una institucin benfica sino una empresa. El lector debe
ser muy exigente en sus juicios.
No existe un lector tipo, es decir, no existe un CV de lector tipo. Las condiciones para
serlo no son exactamente traspasables a un retrato profesional. Podra decirse que se
precisan ms "cualidades" que "cualificaciones".
El lector profesional proviene de profesiones y actividades de lo ms variopintas: hay
fillogos, periodistas, profesores, amas de casa, informticos, estudiantes... Las edades
varan desde los veintipocos hasta los 60 aos.
Estadsticamente es cierto que hay ms mujeres lectoras que hombres. Las razones de
este desfase entre sexos varan pero en general, podra decirse que la principal es
econmica. El trabajo de lector est mal pagado y requiere paciencia, es decir que hace
falta que quien lo realice no dependa exclusivamente de los ingresos de la lectura para
subsistir y tenga tiempo. Desgraciada o afortunadamente estas dos condiciones suelen

darse ms en las mujeres que en los hombres, pero tambin es cierto que dado que el
comprador de libros es mayoritariamente femenino, los editores suelen confiar ms en
la opinin de una mujer a la hora de considerar la publicacin de un libro.
Un editor me dijo una vez que el lector que todas las editoriales buscan es alguien
intuitivo, objetivo, con sentido crtico, con confianza en su propio criterio y sobre todo,
que sea un amante de las letras, pero no necesariamente que quiera l mismo ser
escritor. Yo aadira que esto ltimo sera ms un hndicap que una ventaja. Primero,
porque acabar perdiendo cualquier vocacin de escribir y segundo porque
necesariamente le resultar muy difcil ser objetivo.
A las condiciones anteriores yo incluira que hay que tener muchsima paciencia, poca
vida social y unas necesidades econmicas mnimas. Adems, mucha modestia. El
lector tipo no debe reflejar sus gustos literarios, sino entender para quin trabaja y qu
tipo de libros publica su editorial. En general, los lectores muy exquisitos slo pueden
trabajar para editoriales minoritarias. Es decir, no hay que ser un intelectual para ser
lector editorial, hay que ser un comprador de libros, alguien de criterio abierto que
puede disfrutar con Guerra y Paz pero que tambin pueda divertirse leyendo en la
playa el Cdigo Da Vinci o Los Pilares de la Tierra. Ah, y que te guste ir a las libreras,
darte una vuelta por la seccin de libros de los grandes almacenes, la FNAC, mirar en
internet la pgina de la Casa del Libro...
Un lector no debe expresarse a s mismo en un informe, sino que debe explicar un libro
a alguien que no lo ha ledo. En todo caso, la sintona entre el editor y el lector es la
clave. Hay un asunto que no por evidente debe dejar de ser resaltado.
EL LECTOR NO ES UN CRTICO LITERARIO. No debe buscar su propio lucimiento
sino la eficacia, es decir, transmitir al editor datos que faciliten su decisin. Un
informe es una herramienta, no un fin en s mismo.

El declogo de Pennac

Derechos del lector

Una lista provisional de los derechos del lector la formulaba el escritor francs Daniel
Pennac en Como una novela (1992). En esa obra recriminaba a los adultos imponer la
obligacin de leer con argumentos tan fciles de suscribir como los siguientes:
En materia de lectura, nosotros lectores nos permitimos todos los derechos,
comenzando por aquellos que negamos a los jvenes a los que pretendemos iniciar en
la lectura:
1) El derecho a no leer.
2) El derecho a saltarnos pginas.
3) El derecho a no terminar un libro.
4) El derecho a releer.
5) El derecho a leer cualquier cosa.

6) El derecho al bovarismo. (1)

7) El derecho a leer en cualquier sitio.
8) El derecho a hojear.
9) El derecho a leer en voz alta.
10) El derecho a callarnos.
(1) Enfermedad de transmisin textual. (Trmino alusivo a Madame Bovary, la
protagonista de la novela homnima de Flaubert, lectora compulsiva y apasionada
de novelas romnticas.)
Evidentemente, los derechos del lector pueden ser ms, pero Pennac se limita al
nmero 10 por hacer una comparacin irnica, en negativo, con los Diez
Mandamientos. En la lista, como vemos, el principio y la ley que predomina es la
libertad. Porque la libertad ha de estar por encima de todo: hemos de poder leer lo que
queramos, donde queramos, como queramos, cuando queramos y cuanto queramos.
No est hecho el mundo para perder el tiempo.
Por lo tanto, para animar a leer lo primero que hay que dejar claro es que tenemos el
derecho de leer a nuestro entero gusto. Adems, tambin queda claro que para leer
bien a los clsicos y disfrutarlos plenamente, antes hay que leer muchas otras cosas
ms sencillas que nos vayan abriendo el apetito y la mente. As, ms tarde, ya formados
como lectores con criterio, nos darn rabia las lecturas apresuradas y superficiales, nos
sublevaremos ante los textos mal escritos y no permitiremos que nos engaen con
mala literatura, con historias planas y huecas que no nos aportan nada significativo, ni
siquiera autntica y gozosa satisfaccin.

Declogo para hallar un agente literario

Dana Chaviano

Resumir lo que, a mi juicio, son los diez pasos imprescindibles para encontrar a ese
agente que cuesta tanto encontrar, solo porque se desconocen los mecanismos
elementales para llegar a l:
1. Haga una bsqueda en Google por agencias literarias o agentes literarios.
Encontrar listados enteros, muchas veces clasificados por pases o regiones. Anote o
separe en un listado provisional las direcciones de las agencias con las que le
interesara trabajar.
2. Busque informacin sobre esas agencias en el sitio Preditors & Editors, del que les
habl en mi post anterior. Si el nombre de una agencia no aparece all, busque ms
informacin en Internet, incluyendo el nombre de la agencia y aadiendo aparte
palabras como estafa, fraude, cobro, pago, porcentaje, por ciento y otras similares. Solo
si no encuentra que esa agencia est asociada con algn tipo de querella o litigio, puede
pasarla a su listado definitivo.

3. La mayora de las agencias tienen un correo electrnico pblico que encontrar en

Internet junto con sus datos. Use ese correo para escribirles. No le escriba a una sola
agencia, en espera de que le responda si le interesa leer su novela, antes de escribirle a
otra. Perder un tiempo precioso. Escrbale a varias, pero de manera individual. Nunca
enve un correo colectivo a varias agencias a la vez. Cada agencia debe imaginar que
usted ha pensado en ella y slo en ella o estar condenando de antemano esa relacin
de exclusividad que un agente requiere de un autor.
4. Su mensaje debe ser breve. Explique que acaba de terminar un libro y que busca un
agente que lo represente. Mencione el tema en menos de diez lneas y de manera muy
general. Luego pregunte si estaran interesados en recibir el manuscrito (as es como se
suelen llamar a los textos sin publicar, aunque se hayan escrito en computadora) para
su evaluacin, y aclare que est incluyendo una descripcin de la trama en un
documento adjunto.
5. Adjunte la descripcin en una carpeta (file) de formato Word. Trate de hacerlo en
una o dos pginas. Los agentes no tienen tiempo ni paciencia para leer resmenes
extensos. Utilice ese resumen para demostrar al agente que usted es escritor. Intente
despertar su inters, pero no llenando esas dos cuartillas con preguntas tontas al estilo
de Cmo sabr Fulana que Mengano es el asesino? o Cul es el misterio de la caja
que la ta Zutana dej en manos de la nodriza?, y otras tonteras similares que suelen
desenmascarar al escritor aficionado. Narre sucintamente lo que ocurre en su novela,
planteando los conflictos de cada personaje, la trama central y las subtramas. Muy
importante: No se le ocurra enviar su manuscrito en este primer correo de contacto.
Los agentes odian recibir manuscritos que no han pedido.
6. Aunque parezca una aclaracin de Perogullo, no olvide revisar su mensaje en busca
de errores tipogrficos y/u ortogrficos. No se imagina la cantidad de propuestas con
faltas de ortografa, enviadas por supuestos escritores, que las agencias literarias
desechan sin el menor remordimiento de conciencia.
7. Una vez que el agente acepte recibir su manuscrito, asegrese de haberlo preparado
bien. Recuerde dejar espacios de 1.5 2 entre lneas. Utilice una fuente profesional y
legible. Olvdese de los tipos de letras rebuscados. Enumere las pginas y cuide que
tengan los mrgenes adecuados. Incluya una posdata en su mensaje, pidindole al
agente que le confirme que recibi el manuscrito. Los servidores pueden convertir en
spam o correo-basura un documento extenso, sobre todo si proviene de una direccin
que no identifican.
8. Tenga paciencia. El tiempo promedio en que una agencia demora en responder es de
uno a dos meses. Puede ser un poco ms o un poco menos. No acose al agente
envindole un correo semanal o quincenal, preguntndole si ya ha ledo su texto.
9. Si ms de una agencia le responde a la vez, dicindole que le interesa leer su novela,
envesela a los interesados sin decirles que otro agente tambin la est leyendo. Por lo
general, las agencias ms dinmicas son las que responden y leen los manuscritos con
mayor rapidez.

10. Si tiene que escoger, en caso de que varias agencias le respondan afirmativamente
despus de leer su libro, no se incline por una muy famosa. Esas ya tienen sus vacas
sagradas y no se ocuparn mucho de usted aunque lo hayan aceptado. Lo ms
conveniente es apostar por una empresa nueva o por alguna ya establecida pero con
pocos autores en su nmina. Esos tipos de agencias le prestarn ms atencin que
aquellas que se precian de representar a clsicos o a premios Nobel.

Declogo para una nueva crtica literaria

Extrado de La luz nueva . Vicente Luis Mora

1. Lectura completa, no lineal, comprensiva y sistemtica del libro.

2. Informacin previa sobre asuntos literarios, conocimiento de otras tradiciones, y
estudio complementario sobre el autor cuya obra puntualmente se analiza, para hacer
la debida contextualizacin de la obra, dentro de la trayectoria del autor y su entorno
cultural. La formacin cultural del crtico deber ser amplia, no limitada a la literatura,
y el crtico intentar informarse, en la medida de sus posibilidades, de aquellas
epistemes no literarias que parezcan ineludibles para entender la obra.
3. La crtica deber ser capaz de ver el libro reseado como un todo, y extraer
contradicciones, consecuencias no sospechadas y correspondencias de la obra
analizada.
4. Tiempo: la tarea crtica necesitar un tiempo de reflexin, que depender del crtico
y de la situacin personal del crtico.
5. Oposicin (ms activa o radical cuanto ms activo ideolgicamente sea el crtico) a
un panorama literario regido por el mercado como nico criterio vlido o criterio ms
importante. Esta oposicin puede hacerse ensalzando las propuestas basadas en
criterios opuestos al mercantil, o de modos ms directos: desvelando operaciones
mediticas, haciendo reseas negativas, sosteniendo denuncias puntuales, o buscando
los poderes fcticos escondidos tras ciertas inercias culturales.
6. Conciencia de la crtica como literatura primaria, no secundaria: debe intentarse la
ejecucin de una crtica que, siendo eficaz, no descuide su valor como obra de arte, en
cuanto ejercicio escrito de pensamiento articulado.
7. Valoracin: el crtico debe valorar, ineludiblemente, el inters de la obra analizada,
evitando juicios puramente descriptivos.
8. La crtica no debe constituirse con criterios antidemocrticos: evitar su
constitucin en poder de facto permitiendo la posibilidad de que el autor analizado o
los lectores tengan la posibilidad de contestar al anlisis y de criticar al crtico.
9. Toda crtica tiene una ineludible parte subjetiva (el gusto personal del crtico), que
debe ser la menor de la resea y estar objetiva y lgicamente articulada en el anlisis
general.

10. Para la crtica que no ocupa el centro de influencia no repita,

perifricamente, los errores de la crtica institucional, meditica u oficialista, no
deber repetir sus estructuras ni su tentacin de convertirse ella misma en poder
antidemocrtico. Si la crtica no central no encuentra canales para regenerar la central
sin contaminarse, deber permanecer en la periferia, o crear canales alternativos
que amplen el centro.

8 Consejos de Ernest Hemingway

Escribe frases breves. Comienza siempre con una oracin corta. Utiliza un ingls
vigoroso. S positivo, no negativo.
La jerga que adoptes debe ser reciente, de lo contrario no sirve.
Evita el uso de adjetivos, especialmente los extravagantes como esplndido, grande,
magnfico, suntuoso.
Nadie que tenga un cierto ingenio, que sienta y escriba con sinceridad acerca de las
cosas que desea decir, puede escribir mal si se atiene a estas reglas.
Para escribir me retrotraigo a la antigua desolacin del cuarto de hotel en el que
empec a escribir. Dile a todo el mundo que vives en un hotel y hospdate en otro.
Cuando te localicen, mdate al campo. Cuando te localicen en el campo, mdate a otra
parte. Trabaja todo el da hasta que ests tan agotado que todo el ejercicio que puedas
enfrentar sea leer los diarios. Entonces come, juega tenis, nada, o realiza alguna labor
que te atonte slo para mantener tu intestino en movimiento, y al da siguiente vuelve
a escribir.
Los escritores deberan trabajar solos. Deberan verse slo una vez terminadas sus
obras, y aun entonces, no con demasiada frecuencia. Si no, se vuelven como los
escritores de Nueva York. Como lombrices de tierra dentro de una botella, tratando de
nutrirse a partir del contacto entre ellos y de la botella. A veces la botella tiene forma
artstica, a veces econmica, a veces econmico-religiosa. Pero una vez que estn en la
botella, se quedan all. Se sienten solos afuera de la botella. No quieren sentirse solos.
Les da miedo estar solos en sus creencias
A veces, cuando me resulta difcil escribir, leo mis propios libros para levantarme el
nimo, y despus recuerdo que siempre me result difcil y a veces casi imposible
escribirlos.
Un escritor, si sirve para algo, no describe. Inventa o construye a partir del
conocimiento personal o impersonal.

Para escribir una necrolgica

(Primer declogo)

Francisco Rodrguez Criado

1. Tenga en cuenta que usted sigue vivo.
2. Evite ponerse (por si acaso), en el lugar del muerto, tipo al l le habra gustado as.
3. Evite las cartas a tumba abierta, tipo all donde ests amigo quiero que sepas.
4. Evite convertir una muerte natural en un suicidio, tipo se fue tan discretamente
como haba vivido.

5. No espere una mejora en su conducta, tipo aquel necrologista que ri a su muerto.

6. Sobre todo no hable de su sonrisa, tipo nos acompaar siempre.7. Si siempre ocult
lo que pensaba realmente sobre l haga ahora un pequeo y postrero esfuerzo.
8. Examine si supone un acto de respeto haber esperado a su muerte, tipo ahora ya se
puede desvelar cmo.
9. No olvide jams que la necrolgica que est escribiendo puede acabar resultando lo
nico vivo que qued de l.
10. Y dado que en algn caso, aunque escaso, el muerto se ha levantado y ha ledo
escriba usted siempre con las precauciones propias del que espera rplica.

DECLOGO DEL POETA MALDITO

Autor: Rodrigo http://desajustesliterarios.blogspot.com/2013/05/decalogo-delpoeta-maldito.html
Una gua para todos esos escritores que sueas con ser Rimbaud, Leopoldo Mara
Panero o Bukowsky, entrando en esa laboriosa identidad de poeta que triunfa tarde
mal y arrastro. De todos modos, ninguno de estos tres triunf demasiado tarde Ah
va:
1.- Soy poeta: cuando te pregunten a que te dedicas dilo y despus, con gesto grave,
explica que en realidad eres poeta, pero que no vives de ello.
2.- La poesa no vende: esa es una forma, bastante certera, por cierto, de explicar por
qu uno trabaja en el Burger King mientras escribe versos ultrastas. La poesa no es un
gnero comercial, pero es que en realidad no tiene por qu serlo. Ha sido minoritaria
siempre. Si quieres comer de ello escribe Best-sellers. Tambin est la opcin, mucho
ms esttica, de no trabajar y ser pobre, dnde va a parar. As, eres un poeta puro, que
no te vendes a esta sociedad capitalista de mierda.
3.- No me comprenden: aqu hay un elenco de excusas magnficas, como que eres un
adelantado a tu tiempo, o que deberas haber nacido en el siglo XIX, cuando s se
apreciaba a los poetas. Supongo que el menor porcentaje de poblacin alfabetizada es
un indicativo de ello. Tambin puedes argumentar que eres demasiado exigente con el
lector.
4.- Las drogas: las drogas estn en el atrezo de todo malditismo que se precie. El
alcohol sobre todo, ya que el opio est ms desprestigiado. Queda muy vistoso esto de
que te encuentren con un coma etlico y unos cuantos versos incomprensibles escritos
en servilletas de bares. Adems, un poeta siempre otorga a un bar un cierto prestigio
de antro de bohemios.
5.-La envidia: esto es bsico, muy muy bsico. Uno no triunfa por las envidias ajenas,
no se habla de nuestros versos porque los otros poetas nos tienen ojeriza, los crticos
nos tratan mal a sabiendas y los editores son cortos de miras. Nunca es porque no se
tiene tirn o porque no se es bueno, dnde va a parar. El premio de poesa al que te
presentaste y no te otorgaron estaba dado, porque estos premios son para drselo al
coleguilla de turno.
6.- El sexo opuesto (o el propio): iba a escribir las mujeres, pero bueno, tambin est
gente como Gil de Biedma o Alfonsina Estorni. El desamor perpetuo, ese que te jode la

vida, que enturbia tu mirada en cuanto lo recuerdas como si tu interior fuese una
inmunda marisma de Nueva Orleans. Seducir a muchas personas pero acabar llorando
ante el amor perdido, o no seducir a nadie y quejarte de que ests salidsimo y de que
tu destino es acabar solo en una casa con muchos gatos, si es que vives lo suficiente.
7.- El dolor: vamos, que hay que estar triste casi siempre. S que esto entronca con el
punto anterior, pero se trata de una tristeza mas generalizada. Un deje de gravedad sin
el cual ni eres un maldito ni eres nada. Se supone que la creacin artstica sirve para
canalizar ideas y sentimientos, pero si eres un maldito slo debe servirte para sufrir.
Sufres porque te duele la vida, porque tu poesa no llega a quien tiene que llegar (todo
el mundo), porque vivimos en un mundo injusto o porque s, qu coo, que para algo
eres un maldito. Dnde se ha visto un poeta feliz?
8.- Podra publicar, pero yo no me vendo: evidentemente, siempre tendrs esa editorial
que un da te ofreci publicar, pero tenas que cambiar dos comas y eso es intolerable.
Adems, publicar estando todava vivo es de muy mal gusto para un maldito. Si acaso,
un solo libro que apenas leyeron unos cuantos privilegiados.
9.- Una vida corta: yo esto no se lo recomiendo a nadie, pero es que si quieres ser un
maldito de verdad no puedes llegar a viejo. Est bien morir de alguna enfermedad
extica cuando se hace contrabando de armas en frica. Evidentemente una vez te
mueras tu poesa ser de verdad apreciada y todo el mundo se preguntar por qu no
lo han visto antes.
10.- La falsa humildad: a la hora de hablar de uno, debes dejar ver una humildad
impostada. Escribir, como todas las artes, conlleva un alto grado de egocentrismo, pero
como verdadero maldito debes hacer ver que no, que a pesar de hablar mucho de ti, de
tu obra, es porque te importa y no porque te consideres enorme y un precursor de la
nueva poesa universal. Esto no concuerda mucho con el punto cinco, pero nadie dijo
que vaya a ser fcil.
Con estas sencillas pautas ya puedes ser un genuino poeta maldito. No deberas,
adems, olvidarte de escribir, pero eso ya no es tan importante.

El Declogo del Escritor!

Esteban Podetti
Bueno, volvemos con el taller literario. Pero como hoy tuve mucho que hacer y no tuve
tiempo para preparar lo que se dice una clase-clase-clase, me arm un Declogo del
Escritor de Podeti. Si lo hizo Horacio Quiroga yo no voy a ser menos, aparte por lo
menos yo no estoy loco as que de algn modo soy mejor. Bsicamente, consiste en
todo un ao de talleres literarios, pero dividido en diez tems o cositos; es decir que
siguiendo estos consejos podrn ser escritores talentosos y de xito.
Dicho esto, cabe aclarar que aunque con esto ya te arregl lo de ser escritor, igual el
taller sigue y hay que seguir viniendo porque si no la matrcula, bah, la matrcula, el
depsito, mejor dicho, qu depsito, los dos meses de comisin, bah, qu dos meses de
comisin, el DNI, bah, qu DNI, tu abuelito no se devuelve, por lo menos no enterito,
no s si me entends lo que te quiero decir.

Y ahora, el Declogo:
1)
Escribe siempre, siempre, todo el tiempo, cada minuto del da, incluso cuando
te ests lavando los dientes o cagando. Escribe incluso cuando ests escribiendo (otra
cosa). Por ejemplo, yo ahora mientras escribo el Declogo del Escritor de Podeti
estoy escribiendo un drama ruso, con una birome que tengo al lado de la computadora.
Es complicado, pero con prctica se puede. Y si se te confunden las dos cosas las
cosas que ests escribiendo simultneamente- tmate tu tiempo para desmezclarlas
tipo a la hora de la siesta. Porque la siesta es sagrada. Pero nunca, nunca, nunca dejes
de escribir, incluso frases inconexas o teoras de la conspiracin o garabatuchis sin
sentido, en las paredes de tu celda de rocas baslticas y con las uas, y cuando se te
acaban las uas escribe con tus muones sanguinolientos (comprar carilina). Escribe!
2)
No escribas palabras de ms. La sntesis es la mejor amiga de la buena
literatura. Nada hay ms e infrtil que el letal exceso de palabrero insensato y la intil
multiplicacin fastidiosa de parasitarios adjetivos estriles, inconsecuentes, oprobiosos
y abyectos. Si no puedes decir las cosas con la cantidad exacta de palabras que
necesitas, entonces a vender ajo, querido. A menos, claro, que cobres por palabra. Ah
es distinto.
3)
Cuando termines tu escrito, aunque se trate de una novela de 3.000 pginas,
qumala en tu chimenea de piedras baslticas y vuelve a empezar, con la certeza de que
la segunda vez te saldr ms rpido -a menos que no hayas anotado. Hay que anotar,
siempre hay que anotar.
4)
El Autor debe conocer el Universo del que trata su Relato como si de su Dios
se tratase; y manejar sus personajes como si fueran marionetas sin voluntad, y
someterlas a pruebas cada vez ms complicadas y tortuosas. Y si estas insignificantes
criaturas se rebelan contra su ms minsculo Mandato Sagrado, debe enviarles
calamidades, llagas y escoriaciones, plagas mortales y alimaas ponzoosas hasta
ahogarlas en la lava del Sufrimiento Eterno mientras se sienta a escuchar sus alaridos
desgarradores con una sonrisa maliciosa e infinitamente justa en los labios. Para que
aprendan. Pero sin ensaarse, eso s.
5)
Escribe siempre con buena luz (75 watts mnimo) y en un cuaderno rayado,
con birome negra y cada tanto sal a dar una vueltecita. Y la siesta es sagrada.
6)
Si no puedes escribir las dieciocho horitas y media propias del profesional,
escribe diecisis. Si no puedes escribir diecisis, escribe doce. Si no, ocho. Si no puedes
escribir ocho, o seis, ni siquiera una hora por da, escribe veinte minutos, pero escribe
todos los das sin excepcin. Aunque sea siete minutos, que s yo. Cinco minutos
tambin est bien. Es mejor escribir, ponele, tres minutos todos los das que cuatro
horas al ao (sac la cuenta). Y si no, escribe aunque sea treinta segundos. O cinco.
Escribe, si no puede ser de otra manera, un segundo por da tipo tres letras (de las
menos complicadas). Pero escribe todos los das. Escribe! Escribe! Y siempre hay que
anotar. Fundamental.

7)
No te quedes sentado a esperar la Inspiracin. El Buen Escritor sale a
buscarla: En la vida, en las calles, en las tabernas, en las crceles, en los burdeles, en
los viajes, y si todo Ello falla o es mucho trabajo- bscala en otros libros, o en la tele.
O en blogs ajenos de internet. No sabs la cantidad de Inspiracin que se puede
encontrar por ah. A veces, con cortar y pegar la Inspiracin ya termins un cuentito o
un articulito y pods echarte una siesta. Pero eso s: por las dudas cmbiale dos o tres
palabritas. A la Inspiracin.
8)
Cada prrafo, cada frase, cada oracin est destinada a estar escrita con las
Palabras Justas, aquellas que por s solas son las nicas y exactas para ser utilizadas en
el contexto de tu cuento o composicin sobre la Vaca. Antes de escribir cada palabra,
por insignificante que parezca, detente a pensar entre cinco y cuarenta minutos si es
sta la adecuada o si hay una an mejor. Recuerda que una conjuncin copulativa mal
elegida puede redundar en el xito o el fracaso de un escrito, y por tanto, tu xito o
fracaso como artista y ser humano. Revisa el diccionario de sinnimos, relee los
clsicos, visita la Biblioteca Pblica, organiza simposios, envale cartas a tus amigos
escritores para preguntarles qu les parece, por ejemplo, la palabra escapulario y si
no habr una mejor (para decir escapulario). Haz una encuesta o focus group para
ver qu opina el hombre del comn. Anota todo (siempre hay que anotar) Y una vez
que luego de horas y das y meses de investigacin- hayas llegado a una conclusin,
deschala y sigue pensando, porque yo creo que siempre se puede mejorar. Busca
durante aos y lustros el vocablo justo, aunque tu barba se cubra de hilos plateados, o
incluso de canas. Y cuando, desfalleciente, tu cuerpo transfigurado en un odre de
huesos y piel seca, el rostro congelado en una macabra mueca de locura y odio, tu
departamento infestado de pulgas y orn de gato, ests completamente seguro de que
sa y no otra es la palabra justa y jurada sobre un cmulo de mil Biblias, escrbela. Y
ah noms puedes pasar a la siguiente palabra. Bueno, y antes te puedes echar una
siestita.
9)

Ojo con la tecla CAPS LOCK, que despus corregir es un quilombo.

10)
Evita a toda costa los siguientes vicios de escritor: El ripio; el Deus ex
Machina; el clich; el estereotipo; la inverosimilitud; el final abierto; la oracin muy
larga; la palabra vaca escrita con be larga; la metfora; la descripcin; el retrato; el
dilogo; la narracin; las malas palabras; el ceceo; el alcoholismo; la masturbacin; el
froteurismo; la cleptomana; la dislexia; el analfabetismo; el lomo pegado con
plasticola; el precio muy alto (del libro); la siesta muy corta; el no anotar (siempre hay
que anotar).
Y la yapa: Cuando vayas a la presentacin de tu libro, procura llevar una birome,
porque a veces te dan un marcador de esos gruesos y se te va empastando y
despeluchando y al final los autgrafos te salen todos enchastrados.

Declogo del perfecto escritor colombiano

La Bobada Literaria
Ya varios autores de habla hispana lo han intentado, desde Quiroga hasta Cercas,
Monterroso o Neuman, y como en Colombia estamos en mora de un buen declogo

para un escritor bsicamente porque estamos en mora de tener buenos escritores,

La Bobada Literaria asumi la tarea, producto de una cuidadosa observacin, de
garrapatear un montn de rasgos imprescindibles que debe cumplir un autor si quiere
tener xito y de un sesudo anlisis con los concursantes del Desafo Literario hacinados
en la casa editorial estudio. A diferencia de las dems instrucciones, que presumen de
modestia afirmando que no hay que seguirlas al pie de la letra, advertimos que los
puntos expuestos a continuacin deben ser rigurosamente seguidos para evitar que el
escritor sea mencionado en prestigiosos medios como el Canal Institucional y para no
provocar la combustin espontnea. Sin ms, estas son nuestras inquebrantables
reglas:
1. Hablars mal de los crticos porque los crticos hablarn mal de ti.
2. Nunca mencionars a Garca Mrquez y s a Roberto Bolao.
3. Como tus libros no se venden, vivirs de ser columnista o editor de revistas.
4. No, robars. Participars en todos los consursos literarios a ver si adquieres algo de
prestigio. Despus de un premio, dictar conferencias, escribir en DonJuan y participar
en eventos culturales puede ser una fuente de ingresos adicionales.
5. Dejars el humor para la televisin y te tomars muy en serio a ti mismo y a tu obra.
6. Subestimars al lector brindndole obras que slo tu mam considera interesantes y
vanguardistas.
7. Irs de editorial en editorial detrs de Gabriel Iriarte, el DMG de la literatura an
no extraditado.
8. Fumars y vivirs en el centro de Bogot as seas del Putumayo. Eventualmente,
viajar a Pars o a El Paso, Texas, te ayudar a subir el estatus.
9. Nunca dejars de hablar de Colombia y su dura realidad en tus novelas.
10. Citars a La Bobada Literaria como tu mayor maestro e influencia.

El Declogo del otro Chandler

Mond Chandler
Esto de los declogos en la literatura es cuanto menos curioso.
El segundo declogo ms famoso de la historia apenas es conocido por un puado de
eruditos literarios o fanticos de la novela negra. Es el de Raymond Chandler.
El primero es universalmente reconocido por casi todos los habitantes del planeta
Tierra (99,987%), aunque la mayora no ha abierto un libro en su vida. Se trata del
declogo de Charlton Heston, alias Moises. Es el de los Diez Mandamientos de la
iglesia catlica.

Pero existe un tercer declogo. Y lo realmente curioso es que nadie parece saber nada
de l. Como si el mundo literario se hubiera confabulado para ignorarlo, posiblemente
por su baja calidad artstica, escaso valor estilstico o ausencia de creatividad.
Poderosas razones pero totalmente insuficientes para que el mundo contine
desconocindolo.
Afortunadamente, el acceso a la informacin que nos ofrece internet me ha permitido
muchas cosas satisfactorias en mi vida particular. Una de ellas, encontrar la
documentacin que me ha permitido lograr tan valioso descubrimiento. Y a fe que lo
es.
Pero antes de exponerlo, considero muy importante comentar algunos antecedentes
claves.
La biografa de Raymond Chandler contiene pasajes tan oscuros como las obras que
cre. Para este asunto los nicos que nos interesan estn relacionados con su
descendencia.
Raymond engendr dos hijos. Se criaron, como no poda ser de otra forma, entre
papeles, tinta china, mquinas de escribir y cintas correctoras. Por la noche, soaron
con las mismas historias que vivan durante el da gateando sobre novelas y guiones en
el despacho de su padre. Historias truculentas, trgicas y heroicas, que se fueron
deformando en sus mentes durante su niez, infancia, adolescencia, juventud y
madurez.
El mayor de los dos, Ray Chandler, no desarroll una nica profesin. Ms bien se
dedic a una veintena de actividades variopintas. Ray visitaba con asiduidad las
comisaras de polica de la ciudad. Puso cincuenta y nueve denuncias advirtiendo de
que su vida corra peligro. Caminando iba haca la nmero sesenta, cuando tres balazos
en la espalda lo detuvieron a las puertas de la comisara.
Mond Chandler, el menor de los hermanos, s que tuvo una vocacin definida. Quera
emular a su padre y dejar su huella propia para evitar que se lo reconociera por el hijo
de su padre. La realidad es que no consigui ni lo uno, ni lo otro. Y lo intent
denodadamente trabajando en los peridicos de los ms pequeitos pueblos del pas.
Quiz poco talento y demasiado tesn.
Raymond Chandler escribi en 1944 el ensayo El simple arte de matar, en el que
propona su particular visin sobre lo que una buena novela negra deba incluir.
A su hijo Mond se le ocurri enriquecer la obra de su padre, complementndola con las
conclusiones de su trabajo durante toda su vida. En 1989, veinte aos despus del
fallecimiento de su padre, y poco antes de morir l mismo, public en el peridico local
La Vocecilla de Pennydrive, un artculo titulado El NO simple arte de matar.
Yo lo he traducido.
Lo he entendido.
He ordenado sus ideas.
Y las he plasmado en un declogo.
El Declogo del otro Chandler.
Ah va.
1.- El hroe NO debe caer inconsciente.

Se permite un ligero aturullamiento mental despus de recibir el tpico golpe en la

nuca, pero jams deber perder la consciencia. No dice mucho de su hombra.
2.- El criminal NO siempre es el ms sospechoso.
Esto es obvio. Si fuera el verdadero criminal, debera aparecer al final de la historia, y
esto nunca pasa. Si apareciera al principio no se tratara de una novela negra sino de
una crnica de sucesos.
3.- Las pistas ocultas NO deben estar muy ocultas.
Se corre el riesgo de que continen ocultas incluso aunque el autor las haya desvelado.
4.- El amigo del hroe NO es un esclavo.
Tiene su propia historia, con sus motivaciones, sus sentimientos y su propia opinin
personal. No es ningn siervo, y por supuesto no dar su vida por su amigo el hroe,
aunque por supuesto hace muchos aos en una ocasin se la salvara a l.
5.- El antihroe NO es un extraterrestre.
Solo los nacidos fuera del sistema solar poseen un cerebro suficientemente
desarrollado para idear planes criminales ininteligibles para los terrqueos. Sobre todo
teniendo en cuenta que la mayora de los lectores es de por aqu.
6.- Los morcillos (*) NO deben incidir en la trama.
La referencia del autor a un morcillo pasadas doscientas pginas provocar cuanto
menos una gran frustracin en el lector al no recordar nada del asunto. Y en el peor de
los casos producir graves desperfectos en las tapas del libro despus de volar unos
metros.
7.- El hroe NO debe ser constantemente apaleado.
La proporcin mnima exigible de golpes propinados/recibidos es de 5 a 1. La ideal es
de 10 a 1. Y la perfecta es de 1 a 0. Su hombra disminuye en funcin a la disminucin
del porcentaje.
8.- La chica del hroe NO es ciega.
Evidentemente tendra dificultades en enamorar al hroe con su mirada. No existen
otras limitaciones a su aspecto fsico para provocar el obligado enamoramiento.
9.- El antihroe NO muere en accidente.
No se pone en duda de que muera al final de la historia. Se ha esforzado demasiado en
ello como para que merezca morir de por vulgar traspi. O similar.
10.- El desenlace NO es irrelevante.
Todos sabemos que el bien prevalecer al final de la historia. Y si no es que el autor
ajustar cuentas en la siguiente entrega. Lo importante del desenlace son las
situaciones y el modo de contarlas. En este sentido debe cumplirse la siguiente norma:
en las ltimas diez pginas se ofrecern al menos tres sospechosos del crimen principal
antes del criminal definitivo, cada uno de ellos con una motivacin plausible para
cometerlo. Si no es as, se corre el riesgo de haber perdido el tiempo durante
cuatrocientas pginas, y provocar nuevos desperfectos en las tapas del libro.
(*) Nota del traductor. Me ha sido imposible encontrar traduccin a la palabra
empleada por Mond Chandler Dashirtk. De todas formas su significado es el siguiente:
subescena, que suele estar al principio del nudo, incluida en una escena con la que no
tiene ninguna relacin, pero que al final de la obra ser clave para la resolucin final.

PECADOS LITERARIOS (que nadie est

exento de cometer)
Vernica Sukaczer

Creer que se ha escrito realmente lo que uno tena en la cabeza (pecado tpico de
tallerista).
Escribir una obra fabulosa con un primer prrafo olvidable.
Escribir un cuento fantstico, pero al final todo resulta ser un sueo (pecado tpico de
autor inseguro).
No darle bolilla a los errores de ortografa porque total el editor los va a corregir si la
obra es maravillosa.
Creerse escritor luego del primer cuento publicado en una revista que nadie lee.
Decir que uno "no corrige" porque lo que importa es la espontaneidad.
Decir que uno "no corrige" porque la literatura es escribir sin pensar, dejar que las
palabras fluyan.
Ganar una mencin en un concurso literario de la Biblioteca Popular Platero y yo de
Villa Tachito, y decirlo a los cuatro vientos.
Escribir un gran cuento con un ttulo lamentable.
Escribir un gran ttulo para un cuento lamentable.
Creer que los adjetivos ayudan a plasmar los sentimientos con que uno escribe.
Creer que los adjetivos ayudan.
Compararse con escritores de moda para contar el estilo propio ("escribo como
Cucurto, viste?").
Creer que los editores son todos unos hdep porque no te publican.
O que existe un boicot editorial contra uno mismo.
Escribir sin signos de puntuacin porque un gran escritor as lo hizo.
No saber usar los signos de puntuacin.
Repetirse hasta el infinito, contando una y otra vez la misma historia en el mismo
estilo.
No leer buena literatura incansablemente "para no contaminarse".
Creer que si se lee fcil, no es literatura.
Creer que si es entretenido, no es literatura.
Escribir bajo el influjo de grandes emociones.
Buscar en Internet consejos para escritores.
Enviar cuentos o novelas a escritores que uno no conoce, pidindoles que lean el
trabajo y les den una opinin.
Escribir para el mercado, lo que se vende.
Defender a muerte los cuarenta lugares comunes que uno escribi en su minirrelato.
Decir que uno escribe slo "para s mismo".
Poner siempre algo de sexo o de violencia en cada texto, porque eso "es lo que el
pblico espera".
Escribir para chicos con diminutivos.
Creerse por encima de los lectores.
No leer literatura popular (ni siquiera como curiosidad para saber qu se est leyendo
en un momento dado) por prejuicio.
Creer que todas las mujeres escritoras escriben estilo "Allende".
Hablar de libros y de literatura y slo de libros y de literatura.
Cargar siempre con un libro clsico que nunca se ley, como accesorio de moda.
Descreer de los talleres literarios.
Creer demasiado en los talleres literarios.
Nunca darle una mano a quien empieza.

No divulgar jams el nombre de un editor, para evitar que el enemigo le enve sus
libros.
Escribir como si se tuviera una fbrica de libros: uno tras otro sin descanso.
Autopublicarse (pecado mortal).

DECLOGO DEL JURADO PERFECTO

Gina Picart

Los Declogos estn de moda en todas partes. Especialmente los que pretenden
mostrar cmo debe escribir un autor que se respete. Sin embargo, no recuerdo haber
visto ningn declogo donde se ofrezcan pautas para regular la conducta de un buen
jurado literario. Y como he pensado bastante sobre el tema, creo que bien pudiera
publicar mis ideas al respecto. Total, si los declogos cuanto ms disparatados sean
resultan ms exitosos, puedo aventurarme, supongo
1-Cuando un escritor, ensayista, cuentista, investigador, terico, etc. recibe invitacin
para integrar un jurado literario, el primer paso que debera dar es preguntarse con
toda la sinceridad del mundo si est capacitado para aceptar la encomienda. Claro,
cuando pesan sobre nosotros imperativos tan tremendos como la necesidad de ganarse
el pan en un territorio de la cultura donde realmente escasea, la respuesta a esta
pregunta ya viene condicionada, y solo en poqusimos casos, por no decir ninguno, se
escuchara un NO.
2-Habiendo ya aceptado participar en el jurado de marras, el segundo paso consistira
en leerse todas las obras de principio a fin, y no estoy hablando de los puntos inicial y
final, sino de la tripa toda. Y de inmediato borrar del diccionario personal la frase me
gusta, y su opuesta, no me gusta. Porque esos no son parmetros para medir la
literatura, sino criterios de lector; y un jurado NO es un lector comn que consuma
literatura para su solaz individual, sino alguien que tiene momentneamente en sus
manos el poder de forjar un canon nacional, de crear o guiar el gusto literario de un
pas y dimensionar el impacto social del arte, pero en primera (o en ltima instancia,
no s), el deber de hacer JUSTICIA ARTSTICA.
3-Otra frase que un jurado est obligado a suprimir de su vocabulario es no entiendo
esta obra. Si un jurado no entiende una obra, solo tiene dos opciones; o intenta
entenderla o renuncia a ser jurado en ese concurso, porque nadie puede opinar sobre
lo que no comprende, y mucho menos desacreditar algo porque no lo ha comprendido.
Es impensable que en un jurado de un tribunal penal un miembro del mismo alegue
ante el juez que no puede considerar inocente al acusado porque no comprende las
pruebas presentadas en su favor, y por tanto va a declararlo culpable. Adems, cuando
un profesional de la literatura no comprende un texto a no ser que no se trate de un
texto, sino de un bodrio, a menudo la culpa no suele ser del autor, sino del propio
profesional por falta de inteligencia, sensibilidad, capacitacin o todo junto. El primer
requisito para opinar sobre cualquier cosa es la previa comprensin de la cosa.
4-Un jurado jams debe caer en la ignominia de inventar bases. Cada concurso tiene
sus propias bases y los miembros del jurado deben acatarlas desde el comienzo.
Inventarse bases para dejar fuera la obra de los enemigos, o de los enemigos de sus

amigos, o de alguien a quien si dejramos medrar nos har sombra en el futuro

revela una altsima creatividad, pero es algo que hasta Jack el Destripador podra
calificar de canallada y tendra razn, porque eso mismo es. No hay que consolarse
pensando que entre nosotros eso se llama viveza y da muchos puntos sociales a quien
la perpetra. Como mismo tenemos un habla propia dentro de la norma del idioma, as
tambin tenemos nuestra propia norma conductual, pero por encima de nuestra
norma hecha en casa, hay un sistema de valores universal que puede no gustarnos,
pero es por el que se nos mide, aunque el resultado de la medicin no nos agrade.
5-Es fesimo, pero fesimo, repugnante, sucio, asqueroso, villano y bien bandido y
todo lo que pueda constituir sinnimo de estos vocablos, presionar sobre los otros
miembros del jurado, ya sea seducindolos, chantajendolos o hacindolos vctimas de
cualquiera de las muchas argucias del catlogo del manipulador perverso que incluye
Marie-France Irigoyen en El acoso moral, o aplicndole alguna de las cuarenta y ocho
formas de ganar una discusin que presenta Shopenhauer en su Dialctica erstica. El
criterio es libre, y si bien los miembros de un jurado tienen que llegar a una conclusin
por acuerdo total o por mayora, se trata de un acuerdo, y no de un par de forceps
aplicados al descaro sobre los parietales de nuestros homlogos.
6-Es una vergenza total ejercer el veto contra un concursante solo porque nos cae
mal, le tenemos envidia, es mejor que nosotros o ya ha ganado demasiados premios.
Este ltimo argumento es absurdo, porque un jurado literario no es un Robin Hood
que reparte equitativamente panes y peces entre los menesterosos de las Letras. El
deber de un jurado es dictaminar con justicia y razn, Y CON CONOCIMIENTO DE
CAUSA, quin es el mejor entre los autores concursantes. Si un autor gana muchos
concursos y con ellos cobra muchos cheques, pues amrrese usted el cinturn y trate
de escribir cada vez mejor en lugar de procurar que a l no le publiquen y que no siga
engordando su currculo. No sea envidioso ni mezquino.
7-Sobra decir que tampoco debemos descalificar a alguien solo porque se haya
acostado con nuestra pareja, o con nosotros y despus nos haya abandonado (aunque
lo haya hecho con la aviesa intencin de que lo premiramos). Tampoco debemos
condicionar el premio a la conducta sexual de los participantes, y reprobarlos porque
sean homosexuales o porque no lo sean. O porque sean hembra o varn. O negros o
blancos, o jvenes o viejos, porque la mucha o la poca edad no garantizan la calidad
literaria ni aqu ni en el Imperio Centroafricano. O porque no proceda de nuestra
provincia, pueblo, barrio o ciudad. O de otra religin, o por su atesmo. O por su
ideologa poltica. O porque sean lindos o feos, abstemios o curdas, les guste la pelota o
el ajedrez Esos tampoco son criterios literarios. Son criterios de categorizacin social,
que no deberan ejercer influencia alguna sobre un jurado honesto y verdaderamente
capaz.
8-Un jurado autnticamente profesional dejar de lado sus prejuicios estilsticos. Si
escribe realismo sucio no le quitar el premio a un autor que escriba literatura culta y
lo merezca en buena lid. Y si es un autor culto, aunque sea con disgusto debe premiar a
uno de realismo sucio si este ha escrito su realismo sucio mejor que lo que han escrito
los otros participantes. Lo mismo vale para un costumbrista, una escritora de gnero o
cualquier otra variante de nuestra infinita fauna letrada.

9-No caer jams en la falacia de premiar una obra por su tema. Por ejemplo, todos
sabemos que uno de los mejores libros que se han escrito en Cuba es Hombres sin
mujer. Pero eso no quiere decir que cada autor que escriba sobre el tema carcelario es
un Carlos Montenegro, ni la suya una gran novela. No es el tema lo que valida o
invalida a una obra y su autor, sino la eficacia literaria conque el tema haya sido
tratado. Miren lo que hizo Cirilo Villaverde con Cecilia Valds, y dganme cuntas
jineteras memorables hay en las obras que hoy nos inundan. Cuntos Oppiano Licario
despus de Lezama en nuestra cada vez ms nutrida literatura gay? No, no cojan el
rbano por las hojas, que eso solo denota a jurados y crticos burros.
10-NO confundir las deliberaciones de un jurado con una empresa de mercadeo. Los
concursos son para premiar a los mejores y no para pagar o cobrar favores ni para
hacer altares a la amistad y al sociolismo. Cuando empezamos a enredarnos en ese tipo
de negociaciones, acabamos presos en una telaraa de la que cuesta mucho salir,
porque ahora yo premio al amigo que estaba en el jurado en el concurso pasado y me
ayud a ganar, pero a lo mejor aquel libro mo era bueno, mientras que el de l ahora
no lo es tanto, y al final ser mi nombre el que figure entre los jurados que premiaron
su mala obra. Claro, a mucha gente no le importa su buen nombre y ni siquiera dedican
un minuto del da a pensar en que pueda existir algo como eso, sino que les importa
ms ganarse el dinero que pagan por ser jurado, aunque sea nfimo, y sobre todo,
establecer su red de amiguetes para salir premiado en el concurso del ao que viene, y
en todos los que sea posible, y que lo inviten mucho a provincias, le den comidita, lo
cubran de halagos rellenos, y a lo mejor hasta le pongan en contacto con alguna
editorial espaola de segunda o tercera categora.
11-El onceno mandamiento bblico, como se suele decir en broma, es NO ESTORBAR,
y en este caso lo aplico no a los jurados, sino a los concursantes, bajo la orden de NO
CABILDEAR. Aquellos escritores concursantes que hagan antesala donde saben que el
jurado se ha reunido para deliberar, griten, lloren, pataleen, hagan nervios en
cualquiera de sus formas o acosen a los jurados por telfono, mail, postas a domicilio,
serenatas desde la calle, pancartas, etc., deberan ser expulsados de inmediato del
certamen. Y en caso de comprobarse que han ofrecido dinero a un jurado a cambio de
su ayuda, deberan ser sancionados por la UNEAC con la mayor severidad y juzgados
por lo Penal bajo la acusacin de soborno a un funcionario pblico.
Tal vez el conjunto suene severo, pero cumplir este Declogo en todas y cada una de
sus partes es la nica forma de que acabemos de aprender a ser jurados. Y no porque
yo lo diga, sino porque mucha gente buena lo necesita.
Pero sobre todo, porque si usted quiere practicar la generosidad, regale sus calzones
a sus amigos, pero no tiene derecho a disponer de calzones ajenos.

DIEZ CONSEJOS PRCTICOS

Por Ricard de la Casa
Siente usted la necesidad de escribir? De volcar fuera todo aquello que tiene dentro?
Aqu tiene unos cuantos consejos que podrn, sin duda, ayudarle.

1. Escribir, escribir y escribir

Uno puede estudiar todo lo que quiera, asistir a tantos Workshops como desee, pero no
hay mejor ejercicio para progresar que escribir. Nada puede sustituirlo. Slo
escribiendo podr analizar sus virtudes y errores, slo as podr desentraar su estilo,
slo as aflorar lo mejor de usted.
2. Temas (El concepto de la pgina vaca)
Enfrentarse a una pgina en blanco es un error, deberamos tener ideas a punto de
desarrollar.
Aunque escribir es tambin costumbre y mtodo, es bueno que nuestra mente este
siempre en movimiento, creando mientras caminamos, comemos, es decir mientras
vivimos debemos engendrar en nuestro interior para despus volcarlo al exterior. Para
ello...
- Observe el mundo, todo es interesante, todo tiene una belleza intrnseca. Slo
debemos acostumbrarnos a tener una mente que lo capte.
- Todo lo cotidiano que nos rodea es susceptible de ser tomado por nosotros. Las
personas, las situaciones, las palabras, los colores.
- Y finalmente recuerde que no hay condiciones. Ser escritor significa ser libre y por lo
tanto puede investigar, elucubrar, probar tanto como quiera, nuestro nico lmite es
nuestra mente.
3. Luchar contra el yo interior que no desea escribir.
No se martirice pensando que usted es el nico al que le cuesta escribir. A todos (o a
casi todos) nos cuesta. Para ello nada mejor que...
-Sistematizar el trabajo, es la mejor manera de avanzar en todos nuestros proyectos
creativos.
As se acostumbrar a unas rutinas que le ayudarn a escribir como quien conduce,
casi sin pensar estar escribiendo en su ordenador.
- Quedar con amigos para leer lo escrito. Es una manera de que exista una obligacin y
eso le ayudar a plantearse ms seriamente la necesidad de escribir.
- Premiarse a si mismo despus de escribir. Es una manera magnfica de hacer las
cosas. Escoja algo que le guste especialmente.
4. Olvidarse de revisar constantemente
Ya tendr tiempo para eso. Revisar es interrumpir el proceso creativo. No se ponga a
revisar sin ms. Slo hgalo cuando haya concluido el captulo o escena (y ni eso, si
siente que todo bulle en su cabeza, no abandone por nada ni por nadie), o tambin
cuando va a iniciar una nueva sesin. En ese caso revisar las pginas anteriores puede
ayudarle a preparar su cuerpo y su mente para una nueva sesin, justo colocarle con el
nimo adecuado para proseguir la narracin. Abandone simplemente la revisin en
cuanto sienta de forma incontenible que la mente se le dispara y los dedos buscan el
teclado con fruicin. Esa es una sensacin maravillosa.
5. Construir el edificio por partes.
No quiera empezar la obra sin ms. Toda gran obra tiene detrs un trabajo importante,
gestando los personajes, ligando tramas, preparando conflictos. Estudie primero las

escenas necesarias para desarrollar el argumento general. Algunos escritores parecen

que simplemente se sientan y empiezan a escribir, en realidad tienen detrs mucha
experiencia, tienen todo pensado en su cabeza y slo deben pasarlo a papel (y
desarrollarlo por supuesto). Lo mejor es preparar las escenas necesarias (lo que ocurre
en cada una de ellas), tener definidos los personajes y los conflictos, es decir tener la
estructura del edificio, slo entonces podemos empezar realmente a escribir nuestra
historia.
6. No creernos que somos unos genios ni unos desastres. Aunque tambin los hay, eso
no va, desde luego, con nosotros, as que podemos y debemos trabajar para conseguir
aquello que queremos. Necesitamos un poco de paciencia, perseverancia, un poco de
gusto, pero todo eso lo podemos adquirir. Slo hay una cosa que no la podemos
substituir, pero eso ya lo tiene, sino no estara leyendo esto: ganas de escribir.
7. No utilizar la escritura para ser ms interesantes a los ojos de la gente.
La gente utiliza todo tipo de artimaas para llamar la atencin de los dems, para
sentirse importante. Usted es libre de utilizar este mtodo para ello, pero hay otros
mucho ms sencillos y tan buenos como este, menos costosos y retorcidos. Pero si lo
hace por eso y luego resulta que usted es un gran escritor bienvenido sea!
8. Detalles reales, nunca personajes reales Parece una contradiccin y lo es. Pero existe
una respuesta. Los detalles no tienen personalidad propia, no tienen vida, en cambio
las personas si, y pueden variar, alejndolo de su personaje y usted se encontrar en un
dilema, o puede no tenerlo a mano cuando lo necesite o le interese.
Es ms sencillo tomar detalles de aqu y de all y construir sus propios personajes. Le
garantizo que en pocas pginas cobrarn vida propia en su mente y estarn tan vivos
como los que deambulan a su alrededor y todo eso con una enorme ventaja: No le
demandarn en los tribunales por utilizar su imagen!
9. No decir que un personaje esta triste Mustrelo!
Hay que dar alas a los lectores para que sean ellos los que imaginen que est
ocurriendo. Esa es una regla bsica, nunca diga que emociones tienen los personajes,
mustrelos a travs del dilogo, de los gestos, de su comportamiento. Lo otro sera
empobrecer el texto, acotar la imaginacin del lector.
10. Haga que las obsesiones trabajen para usted.
Todos tenemos problemas, todos tenemos obsesiones, manas. Una buena manera de
trabajar es conseguir que todo esto trabaje a nuestro favor y no al contrario. Sepa sacar
partido de todo aquello que le afecta y vulquelo en forma de experiencia a su obra.
Seguro que la enriquecer.
11. No escribir la Opera Prima de nuestra vida en primer lugar.
Dije 10 consejos? Aqu aplico el segundo consejo. Me salto a la torera la necesidad de
acabar en el punto anterior s creo que vale la pena hacerlo tengo razn? Usted me lo
dir. Nunca debera de enfrentarse al papel (es una posicin incmoda), sino tomarlo
como un amigo en el que se vuelcan las confidencias, pero sobre todo no debe tomarse
como si uno fuera a escribir la octava maravilla del mundo. Todo llegar y ya habr
tiempo para enfrentarse a esa obsesin, aplique el consejo 10 y deje que de momento

eso le enriquezca y no se plantee nada muy largo, ni muy grande, ni muy importante.
Slo despus de que haya acabado, la haya revisado valrela en su justa medida.
12. Mantenerse en forma.
Alimente su espritu. Dele de comer (como a su estmago). Vase son los amigos y
charle de sus obras y de las de ellos, asista a tertulias, acuda a congresos, conferencias,
reuniones. En definitiva enriquzcase como una forma ms de mantener y acrecentar
una mente despierta y creativa. No deje que el mundo le venza. Y sobre todo escriba,
escriba y escriba.

Declogo imperfecto de literatura basura

Gonzalo Garrido
Sin querer ser exhaustivo, algunos elementos comunes en la literatura basura.
1. La literatura basura est mal escrita. Tambin suele estar mal traducida.
2. La literatura basura utiliza tramas manidas.
3. La literatura basura usa personajes planos, sin ninguna psicologa ni inters.
4. En la literatura basura el autor trata de engaar al lector desde el principio.
5. La literatura basura utiliza editores de dudosa reputacin.
6. La Literatura basura utiliza tcnicas de marketing como si fuera venta de chorizos.
7. La literatura basura no convence a los crticos literarios, pero s a sus madres y
abuelas.
8. La literatura basura conlleva mucha ms literatura basura.
9. La literatura basura ocupa los mejores espacios de las grandes libreras.
10. La literatura basura vende miles de libros y mltiples ediciones.

Un declogo para recomendar textos

literarios
Vincen Pags Jord
Es preferible no leer cualquier cosa.
Es preferible no elegir los libros por su mensaje.
Es preferible no obligar a leer copias deslucidas de originales deslumbrantes.
Es preferible no leer cualquier traduccin.
Es preferible no obligar a realizar trabajos.
Es preferible no abusar del contexto.
Es preferible no imponer interpretaciones.
Es preferible no repetir lecturas.
Es preferible no dejar al lector solo ante el libro.
Es preferible no fiarse de las campaas publicitarias.
Como para tener en cuenta, aunque quizs no acordemos en algunas cosas.

Declogo para escribir microcuentos

www.escueladeescritores.com
1. Un microcuento es una historia mnima que no necesita ms que unas pocas lneas
para ser contada, y no el resumen de un cuento ms largo.
2. Un microcuento no es una ancdota, ni una greguera, ni una ocurrencia. Como
todos los relatos, el microcuento tiene planteamiento, nudo y desenlace y su objetivo es
contar un cambio, cmo se resuelve el conflicto que se plantea en las primeras lneas.
3. Habitualmente el periodo de tiempo que se cuente ser pequeo. Es decir, no
transcurrir mucho tiempo entre el principio y el final de la historia.
4. Conviene evitar la proliferacin de personajes. Por lo general, para un microcuento
tres personajes ya son multitud.
5. El microcuento suele suceder en un solo escenario, dos a lo sumo. Son raros los
microcuentos con escenarios mltiples.
6. Para evitar alargarnos en la presentacin y descripcin de espacios y personajes, es
aconsejable seleccionar bien los detalles con los que sern descritos. Un detalle bien
elegido puede decirlo todo.
7. Un microcuento es, sobre todo, un ejercicio de precisin en el contar y en el uso del
lenguaje. Es muy importante seleccionar drsticamente lo que se cuenta (y tambin lo
que no se cuenta), y encontrar las palabras justas que lo cuenten mejor. Por esta razn,
en un microcuento el ttulo es esencial: no ha de ser superfluo, es bueno que entre a
formar parte de la historia y, con una extensin mnima, ha de desvelar algo
importante.
8. Pese a su reducida extensin y a lo mnimo del suceso que narran, los microcuentos
suelen tener un significado de orden superior. Es decir cuentan algo muy pequeo,
pero que tiene un significado muy grande.
9. Es muy conveniente evitar las descripciones abstractas, las explicaciones, los juicios
de valor y nunca hay que tratar de convencer al lector de lo que tiene que sentir. Contar
cuentos es pintar con palabras, dibujar las escenas ante los ojos del lector para que este
pueda conmoverse (o no) con ellas.
10. Piensa distinto, no te conformes, huye de los tpicos. Uno no escribe (ni
microcuentos ni nada) para contar lo que ya se ha dicho mil veces.

Declogo del perfecto lector

Por Fernando Galicia

1.- Cuidars del libro como de ti mismo. Lo dijo Borges: el libro es una extensin de la
memoria y de la imaginacin. De tu imaginacin. Por lo mismo es importantsimo
cuidar de esos delicados objetos como si se tratara de tus mismas neuronas. Piensa que

slo eres uno de los temporales poseedores de ese ejemplar, la mayor parte de tu
biblioteca te sobrevivir. Se generoso con las futuras generaciones lectoras, conserva
tus libros en buen estado: no los manches de comida o caf, cuida sus pastas, no dobles
sus pginas. Ten en mente que ese ejemplar relativamente nuevo algn da podr
convertirse en uno de esos viejos libros de dulce aroma.
1a.- Destruirs cualquier libro de Paulo Coelho que encuentres a tu paso.
2.- Nunca tomars un libro de la mesa de novedades de las libreras. Adems de ser
ediciones carsimas, por lo general dichos espacios se llenan basndose en polticas
editoriales, no por alguna seleccin de calidad o estilo. Ningn lector que se respete
quiere privarse del placer de recorrer los pasillos de la librera, descubrir un ttulo
olvidado en la repisa ms alta del librero de poesa o dejarse guiar por su brjula
interna hacia el polo magntico de la seccin de ensayo literario. Pasa de las grandes
cadenas y busca tus libros en alguna pequea librera o puesto callejero, donde el
librero llegue a conocer tus gustos personales.
3.- Dominars el milenario arte de la lectura en transporte pblico. Si eres uno de los
millones que diariamente cruzan la ciudad para llegar a la escuela o el trabajo, tienes a
tu disposicin valiosos minutos que bien pueden ser usados en la lectura del libro en
turno. Desprecia la facilidad de los audfonos y los mp3s o la triste mediocridad de
mirar pelculas en el celular. Ejercita tu equilibro practicando la lectura a una mano en
el metro. O si te consideras experto puedes intentar la peligrosa lectura estilo libre (sin
apoyarte en el tubo) en los RTP del perifrico.
4.- Abandonars cualquier libro que no te haya atrapado al llegar a la mitad de sus
pginas. La disciplina es una cualidad valiosa pero la lectura debe ser primordialmente
una actividad placentera. No importa que se trate de un clsico, de uno de esos
librosquetodosdebemosleer. Si no te atrap simplemente no se trata de un libro para ti.
No te angusties, te apuesto la Poesa completa de Pessoa (en edicin bilinge) a que en
tu lista deClsicos que an no he ledo tienes otros quinientos ttulos y alguno de ah te
conquistar desde la primera pgina.
5.- No sers condescendiente con tus autores favoritos. La URSS ya nos mostr los
peligros de la adoracin de la imagen y el culto a la personalidad. Por ms cario y
admiracin que se le pueda tener a un escritor, recuerda que son humanos y tambin
se equivocan. No cometas el error de adorar cualquier oracin que vaya firmada por
Fulanito Prez. Adems libros como La memoria de Shakespeare o La otra orilla te
permiten apreciar que la escritura es un don que se tarda en conquistar y que no se
posee por siempre.
6.- Compartirs los libros. Por ah dicen que tonto es el que presta un libro y ms tonto
es quien lo devuelve. No hagas caso. Quien crea en esa frase seguro tambin cree que
quien no tranza no avanza. Se generoso y compartido. Si crees que un libro puede
brindarte un momento de felicidad pura o dejarte una idea interesante, comparte la
dicha. Pero una aclaracin: las buenas lecturas, como los buenos actos, no se
presumen. Aljate de aquellos que, queriendo resarcir algn trauma personal, buscan
la atencin citando las obras de un genial autor esloveno que slo ellos han ledo. En

cambio mantn entre tus amigos a quienes sin ninguna pretensin te hace partcipes
de su descubrimiento de un deslumbrante novel autor.
7.- Se promiscuo. Es normal preferir cierto gnero o tema. Pero no puebles tu
biblioteca slo con cuentos polacos del siglo XIX. Prueba la poesa, la novela histrica,
el ensayo, la divulgacin cientfica, los tratados filosficos. Si bien te puedes llevar
alguna decepcin (y seguirs el punto 4 ) lo ms probable es que entre los miles de
libros de cada gnero, encuentres alguno que te sea afn.
8.- Usars las bibliotecas pblicas. La de tu escuela o la de tu colonia. O las lejanas
pero que merecen visitarse: La Nacional (en el Centro Cultural Universitario), la
Central de CU, la Vasconcelos, la de la Ciudadela, la Palafoxiana. Es cierto, no hay nada
como poseer un libro, sentirte total dueo de sus pginas. Pero siempre faltarn
monedas para comprar todos los ejemplares deseados. A la mayora de iletrados
gobernantes les gusta simular inters por la cultura derrochando millones de pesos en
gigantescas bibliotecas que al paso de los aos son exiliadas del presupuesto federal.
Sin embargo, ah quedan esos elefantes blancos con sus colinas de libros que bien
pueden ser amaestrados por un pequeo grupo de fieles lectores. Adems, visitar una
biblioteca hace de la lectura, actividad solitaria por excelencia, algo un poco ms
comunitario. Ah encontrars todo lo necesario para un buen momento de lectura:
silencio, asientos cmodos y algunas veces hasta audfonos con un gran catlogo de
msica clsica. Y aunque no lo creas, las bibliotecas tambin pueden ser buenos
lugares para conocer gente interesante, al final los otros visitantes tambin estn ah
en busca de alguien (libro o persona) que les cuenta una buena historia. Como punto
extra: las bibliotecas son de los pocos lugares del D.F. donde uno no tiene que hacer
filas o pelearse por un asiento libre.
9.- No hars del libro un fetiche. Recuerda que leer no te hace mejor o peor persona. Ni
siquiera te vuelve ms inteligente o culto. Leer es una actividad ociosa y placentera que
tiene como fin la lectura misma. Aspira a ser como el animal que acta por placer e
instinto. No leas para demostrar nada. Intenta mantener tu ritual de lectura lo ms
sencillo posible. El mundo editorial tambin es un negocio pero t evita convertirte en
un consumidor de libros. No sigas modas ni posturas falsas. Aborrece cualquier texto
que quiera aleccionarte sobre como ser un buen lector.
10.- No escribirs. Por sobre todas las cosas no caigas en la tentacin de tomar la
pluma y empezar a crear tus propios libros. La lnea que separa el mundo de los
lectores y del escritor es delgadsima: evita cruzarla. Lee por placer y con agrado, no
como actividad profesional y con envidia. No busques ver los invisibles hilos que
sostienen la estructura de esa genial novela. Conserva la magia detrs de ese gran
cuento. En el mundo ya existe suficiente material para dotarnos de infinitas horas de
lectura, no hagas crecer las bodegas de ejemplares no vendidos. No cambies la caricia
que proporciona el libro ya escrito por el ltigo que surge de la terrible pgina en
blanco.

El declogo de Carlos Fuentes para el

joven escritor latinoamericano

1.- Los libros no se escriben solos ni se cocinan en comit. Escribir es un acto solitario y
a veces aterrador.
2.- Leer mucho, leerlo todo vorazmente.
3.- No hay nueva creacin literaria que no se sostenga sobre la creacin literaria, de la
misma manera en que no hay tradicin que perviva sin la savia de la creacin: no hay
Lezama sin Gngora, y no hay desde ahora Gngora sin Lezama.
4.- Hay que preservar la imaginacin.
5.- La realidad literaria no se limita a reflejar la realidad objetiva. La primera aade a
la segunda algo antes no estaba ah, enriquece y potencia la realidad primaria.
6.- La literatura tiene una relacin directa con la historia. Aporta a la ciudad la parte no
escrita del mundo y se convierte en lugar de encuentro.
7.- Una vez publicada, la obra literaria deja de pertenecer al escritor y se convierte en
propiedad del lector.
8.- No se dejen seducir ni por el xito inmediato ni por la ilusin de la inmortalidad.
9.- El escritor tiene que asumir su posicin social. Su presente le impide sustraerse de
su compromiso, no a la manera de Sartre, sino al libre compromiso ciudadano.
10.- Lo dejo a la imaginacin, la palabra y la libertad del joven escritor.

Consejos para jvenes escritores

por Ray Bradbury
1. No empieces escribiendo novelas. Llevan demasiado tiempo. Comienza tu escritura
con relatos cortos, al menos uno a la semana. Dedica un ao a hacerlo; Ray dice que es
imposible escribir 52 malas historias seguidas. l esper hasta tener 30 aos antes de
escribir su primera novela, Fahrenheit 451. Vali la pena la espera, verdad?
2. Puedes amarlos, pero no puedes ser ellos. Ten en cuenta que, inevitablemente,
consciente o inconscientemente, intentars imitar a tus escritores favoritos, del mismo
modo que l intent imitar a H.G. Wells, Jules Verne, Arthur Conan Doyle o L. Frank
Baum.
3. Examina los cuentos de calidad. Bradbury sugiere Roald Dahl, Guy de
Maupassant, o los menos conocidos Nigel Kneale y John Collier. Sin embargo, el
material de hoy en da del New Yorker no le parece recomendable, ya que le parece que
sus historias no contienen metforas.
4. Amuebla tu cabeza. Ray Bradbury sugiere un curso de lectura a la hora de dormir:
un cuento, un poema (pero de Pope, Shakespeare o Frost, no basura moderna), y un

ensayo. Estos ensayos deben provenir de diversidad de campos, incluidas la

arqueologa, zoologa, biologa, polticas y literatura. Tras mil noches, estars lleno de
cosas!
5. Aljate de los amigos que no creen en ti. Se meten con tus ambiciones de escritura?
Despdelos sin demora.
6. Vive en la biblioteca. Ray no fue a la universidad, pero sus insaciables ansias de
lectura le permitieron graduarse en la biblioteca a los 28 aos.
7. Enamrate de pelculas. Preferiblemente de las antiguas.
8. Disfruta escribiendo. Ray nos comenta que escribir no es un negocio serio. Si
escribir una historia empieza a parecerse a un trabajo, aprtala y empieza otra que no
lo sea.
9. No planees ganar dinero. Ray y su mujer, quien jur voto de pobreza al casarse con
l, tuvieron 37 golpes con el coche antes de poder permitirse comprar uno nuevo.
10. Anota diez cosas que ames y diez cosas que odies. Luego escribe sobre ellas. Haz lo
mismo con tus miedos.
11. Escribe cualquier cosa vieja que te venga a la cabeza. Ray recomienda la asociacin
de palabras para romper cualquier bloqueo creativo.
12. Recuerda, con la escritura lo que ests buscandoes slo una persona que venga y
te diga: te quiero por lo que haces. O, en su defecto, ests buscando alguien que
aparezca y te diga: No ests tan loco como la gente dice.

"Declogo" de Andrs Neuman

Nota. Me llama la atencin que este declogo de Andrs Neuman es sospechosamente
parecido al de Erskine Caldwell , pero en muchas pginas, inclusive en la suya, lo dan
como propio. Tiene variaciones al final y se complementa con la segunda parte.
Simplemente lo cito con advertencia.
Dicha discusin se profundiza en esta referencia:
http://vivirdelcuento.blogspot.com.es/2006/11/parecidos-razonables.html
1. Contar un cuento es saber guardar un secreto.
2. Aunque hablen en pretrito, los cuentos suceden siempre "ahora". No hay tiempo
para ms ni falta que hace.
3. El excesivo desarrollo de la accin es la anemia del cuento, o su muerte por asfixia.
4. En las primeras lneas un cuento se juega la vida; en las ltimas lneas, la
resurreccin. En cuanto al ttulo, paradjicamente, si es demasiado brillante se olvida
pronto.
5. Los personajes no se presentan: actan. La atmsfera puede ser lo ms memorable
del argumento. La mirada, el personaje principal.
6. El lirismo contenido produce magia. El lirismo sin frenos, trucos.

7. La voz del narrador tiene tanta importancia que no debe escucharse demasiado.
8. Corregir: reducir.
9. El talento es el ritmo. Los problemas ms sutiles empiezan en la puntuacin.
10. En el cuento, un minuto puede ser eterno y la eternidad caber en un minuto.
11. Narrar es seducir: jams satisfagas del todo la curiosidad del lector.

Nuevo "Declogo" de Andrs Neuman

1. Si no emociona, no cuenta.
2. La brevedad no es un fenmeno de escalas. La brevedad requiere sus propias
estructuras.
3. En la extraa casa del cuento los detalles son los pilares y el asunto principal, el
tejado.
4. Lo bello ha de ser preciso como lo preciso ha de ser bello. Adjetivos: semillas del
cuentista.
5. Unidad de efecto no significa que todos los elementos del relato deban converger en
el mismo punto. Distraer: organizar la atencin.
6. Anillo afortunado: a quien escribe cuentos le ocurren cosas, a quien le ocrurren
cosas escribe cuentos.
7. Los personajes aparecen en el cuento como por casualidad, pasan de largo y siguen
viviendo.
8. Nada ms trivial, narrativamente hablando, que un dilogo demasiado trascendente.
9. Los buenos argumentos jams pierden el tiempo argumentando.
10. Adentrarse en lo exterior. Las descripciones no son desvos, sino atajos.
11. Un cuento sabe cundo finaliza y se encarga de manifestarlo. Suele terminar antes,
mucho antes que la vanidad del narrador.
12. Un declogo no es ejemplar ni necesariamente transferible. Un dodeclogo,
muchsimo menos.

Declogo para cuentistas en apuros

Por Betuel Bonilla Rojas

1. Desconfe siempre, pero siempre, de esos escritores de cuento que dicen a su

vez desconfiar de la tcnica. O son unos fracasados, y ese asunto de la tcnica les llega
slo de odas, o son unos fantoches a los que esa tcnica de la que tanto abjuran les ha
permitido hablar con mayscula. Como artificio humano (techn la llamaban los
griegos), es la tcnica la que torna legible un cuento, la que permite, finalmente, el paso
de la nada a la forma literaria conocida como cuento.
2. Si no tiene nada que decir, si se halla como una playa sin agua que la visite, acuda
nuevamente a Carver. Carver suele demostrarnos, incluso ms que Chjov, que an en
los hechos absolutamente cotidianos se hallan las semillas de excelentes cuentos. Hay
que volver a leer Parece una tontera o No son tu marido. Es posible que de estos
cuentos recibamos el plpito que necesitamos para provocar nuestra imaginacin de
escritores necesitados.
3. Dedquese a demoler, con furia ciega, los cuentos de Poe, de Chjov, de Quiroga, de
Carver, de Rulfo, de Onetti, de Cortzar, de Salinger. Luego coja los pedacitos regados

de cada uno de ellos, respire profundo, revuelva esos trocitos en un crisol esmaltado y
saldrn, como por arte de magia, todos los cuentos que habitan la humanidad.
4. Siga a un hombre ebrio y contrariado que llega hasta su casa, abre las puertas
batientes de la cocina y pide a su esposa que le prepare unos huevos revueltos. Si a la
atemorizada y sumisa esposa todo le sale bien para esta tarea, el cuento habr
fracasado (contar sucesos infinitamente felices no es muy propio del cuento). Si la cosa
se complica por cualquiera de sus lados (no hay gas, no hay huevos, no hay fsforos),
muy seguramente un cuento puede haber quedado perfilado. Digan lo que digan, es esa
situacin anormal la que origina que una historia cualquiera se asome a la forma del
cuento.
5. Procure no escribir cuentos mientras lee a Borges, a Garca Mrquez, a Rulfo o a
Cortzar. Descanse de escribir al menos seis meses despus de su lectura. Luego de
este tiempo prudente trate de olvidarlos, encirrelos con llave en el lugar ms seguro
de su biblioteca y empiece a escribir los suyos. Hay tantos malos imitadores de ellos
que la literatura no soporta ya uno ms.
6. El aliento vital, el eln que anima la escritura de un cuento, no se consigue dos veces.
La primera escritura aporta la tensin e intensidad de la historia. Abandonar el cuento
en la mitad de su escritura es correr el riesgo de no poder recuperar lo ya hecho, algo
que no est en la palabra, ni en la tcnica, sino en nuestra particular manera de
respirar.
7. No se preocupe si no consigue ser original. Ms que la originalidad, en el cuento
interesa el tono personal que logra imprimir el autor, y eso no siempre tiene que ver
con la pureza de la idea primaria. Boccaccio fue mucho menos original que Garca
Mrquez, y Garca Mrquez lo es menos que Cortzar o Ribeyro. La historia de la
literatura est llena de saqueos que a veces se disimulan bajo la forma de homenajes.
Puede ser que detrs de un espejo, hallado en la sala de un cuento de Mujica Linez,
halle el disparador para la creacin de su cuento. No tema descorrer ese espejo para
acceder al lugar secreto. Si all est su cuento, tmelo y extrigalo. Hgalo suyo
mediante su propia experiencia como ser humano. Mujica Linez sabr entenderlo.
8. Lea con igual devocin a los clsicos y a sus contemporneos. Poe y Chjov tambin
la pasaron difcil para llegar a ser los cuentistas que todos veneramos. A veces en un
libro de cuentos nuevo suele esperarnos alguna joya oculta. Como en el trabajo de los
mineros, el buen lector que debe ser todo escritor rebusca entre las profundidades de
la tierra aquella joya que lo libere de apuros. Con las uas an sangrantes, el
descubrimiento de un buen cuento para leer suele reemplazar en muchas ocasiones la
vergenza de muchos cuentos mal escritos.
9. Perfilar de manera ms o menos definitiva la voz que contar la historia que
tenemos entre manos es la garanta mayor para lograr un cuento. Cuando el narrador
aflora a la superficie, el relato ha quedado configurado. Muchos cuentos apenas
imaginados se extravan en el laberinto de narradores no definidos de antemano.
10. Siempre que tenga lo que se dice una buena historia entre manos, piense en la
manera ms simple de contarla, en cmo le gustara a usted mismo orla o verla escrita.
Las complicaciones forzadas, eso que los franceses llaman tour de force, siempre
terminan mal si no brotan de la exigencia misma de la historia. Hay tantos
experimentos afortunados y desafortunados al respecto que no vale la pena correr el
riesgo de malograr el cuento por ir detrs de lo imposible. Lea a Chjov, una y otra vez,
y entender la maravilla de la sencillez. Lea La bromita, o Tristeza, y ver cmo el
ruso se las ingenia para hacer de la linealidad y el objetivismo una virtud.

Las leyes de la novela policial de S. S. Van

Dine
1.- El lector y el detective deben estar en igualdad de condiciones para resolver el
problema.
2.- El autor no tiene el derecho de emplear, con respecto al lector, trampas y recursos
distintos de los que el mismo culpable emplea con respecto al detective.
3.- La verdadera novela policial debe estar exenta de intriga amorosa. Si se introdujera
el amor, se perturbara el mecanismo puramente intelectual del problema.
4.- El culpable nunca debe ser el mismo detective o un miembro de la polica.
5.- El culpable debe ser identificado por medio de una serie de deducciones, no por
accidente, por casualidad o por confesin espontnea.
6.- En toda novela policial, por definicin debe haber un polica. Y ese polica debe
hacer su trabajo y hacerlo bien. Su misin consiste en reunir las huellas que nos
llevarn al descubrimiento del individuo que cometi la fechora en el primer captulo.
Si el detective no llega a ninguna conclusin satisfactoria por medio del anlisis de las
huellas que reuni, eso significa que no logr resolver el problema.
7.- Una novela policial sin un cadver, no puede existir. Me permito decir tambin que
cuanto ms muerto el cadver, mejor ser. Porque dar a leer unas trescientas pginas
sin presentar siquiera un solo asesinato, es demasiado pedir a un lector de novelas
policiales. Con algo hay que compensar su gasto de energa. Nosotros, los
norteamericanos, somos esencialmente humanos; por ello un bello asesinato nos
provoca un sentimiento de horror y el deseo de venganza.
8.- El problema policial debe solucionarse con recursos estrictamente realistas.
9.- En una novela policial digna de ser considerada como tal no debe haber ms de un
detective. Reunir el talento de tres o cuatro policas para poder atrapar al bandido
equivaldra no slo a dispersar el inters y a perturbar la claridad del razonamiento
sino adems, a tomar una ventaja desleal con respecto al lector.
10.- El culpable debe ser siempre un personaje que desempea un papel ms o menos
importante en la historia, es decir, alguien a quien el lector conoce y por quien se
interesa. Si en el ltimo captulo se adjudica el crimen a un personaje que se acaba de
introducir o que desempe durante toda la intriga un papel insignificante, ello
demostrara la incapacidad del autor para medirse de igual a igual con el lector.
11.- El autor nunca debe elegir al criminal entre el personal domstico: valet, lacayo,
cocinero u otros. Hay que evitarlo por principio, porque es una solucin demasiado
fcil. El culpable debe ser alguien que valga la pena.
12.- El culpable debe ser uno solo, sean cuantos fueren los crmenes. El lector debe
poder concentrarse contra una sola alma srdida.
13.- Las sociedades secretas, las mafias, no pueden tener cabida en una novela policial.
EL autor que las incluye pasa al terreno de la novela de aventuras o de la novela de
espionaje.
14.- El modo en que se comete el crimen y los medios que van a llevar al
descubrimiento del culpable deben ser racionales y cientficos. La pseudociencia, con
aparatos puramente imaginarios, no puede ser admitida en la novela policial.
15.- La solucin final del enigma debe ser visible a todo lo largo de la novela, siempre,
por supuesto, que el lector sea lo suficientemente perspicaz como para descubrirla.

Quiero decir con esto que, si el lector releyera el libro, una vez que el misterio est
resuelto, advertira que en algn sentido la solucin estaba a la vista desde el principio
y que todas las huellas permitan identificar al culpable, y que, si el hubiera sido tan
perspicaz como el detective, habra podido descubrir el secreto sin necesidad de leer el
libro hasta el final. Est de ms decir que esto ocurre, en efecto, con mucha frecuencia.
Hasta me atrevo a afirmar que es imposible ocultar el secreto a los lectores hasta el
final, si la novela policial est construida lealmente y bien. Por eso siempre habr
cierto nmero de lectores que demostrarn ser tan sagaces como el autor. Y en esto
reside el valor del juego.
16.- En la novela policial no debe haber largas descripciones, anlisis sutiles o
preocupaciones de atmsfera, porque perturban cuando se trata de exponer
claramente un crimen y buscar al culpable. Retardan la accin y dispersan la atencin,
distraen al lector del asunto principal que es plantear el problema, analizarlo y
encontrarle una solucin. Por supuesto, hay descripciones que no se pueden evitar y,
adems, es indispensable situar a los personajes, aunque solo fuera de un modo
somero, para que el relato pueda resultar verosmil. Creo, sin embargo, que cuando el
autor ha logrado dar una imagen de la realidad y captar, para los personajes y para el
problema, el inters y la simpata del lector, no tiene necesidad de hacer ms
concesiones a la tcnica puramente literaria. Hacerlo no sera legtimo ni compatible
con las exigencias del gnero. Porque la novela policial es un gnero bien definido; el
lector no busca en el mismo ni adornos literarios, ni virtuosismos de estilo, ni anlisis
demasiado profundos, sino una excitacin de la mente o una especie de actividad
intelectual, como la que encuentra asistiendo a un partido de ftbol o haciendo
palabras cruzadas.
17.- El escritor debe evitar elegir al culpable entre los profesionales del crimen.
Corresponde a la polica ocuparse de las fechoras de los asaltantes y bandidos, no a los
autores y a los detectives aficionados ms o menos brillantes. Forman parte de la tarea
diaria de las comisaras mientras que lo realmente fascinante son los crmenes
cometidos sea por un hombre piadoso o por una mujer anciana conocida por su gran
caridad.
18.- Lo que desde el principio de la novela se present como un crimen no puede
resultar ser, al final del relato, un accidente o un suicidio. Hacer terminar una
investigacin larga y complicada de un modo semejante sera jugarle al lector una mala
pasada imperdonable.
19.- El motivo del crimen siempre debe ser estrictamente personal. Los complots
internacionales y las turbias maquinaciones de la gran poltica corresponden a la
novela de espionaje. La novela debe ser conducida, por lo contrario, de una manera llammosla as- gemuetlich. Debe reflejar las experiencias y las preocupaciones
cotidianas del lector y dar una posibilidad de escape a sus aspiraciones y sentimientos
reprimidos.
20.- Para finalizar, voy a enumerar algunos recursos a los que nunca debe recurrir
ningn escritor que se respete. Son recursos que hemos encontrado con frecuencia y
que ya le son muy familiares a los verdaderos aficionados al crimen literario. Por eso
todo autor que los utilizara demostrara con eso su incapacidad y su falta de
originalidad.
a) Descubrir la identidad del culpable comparando la colilla del cigarrillo encontrado
en el lugar del crimen con el que fuma el sospechoso.
b) El criminal que durante una sesin de espiritismo se delata, presa del terror.
c) Las falsas impresiones digitales.

d) El empleo de un maniqu para fabricar una coartada.

e) El perro que, por no ladrar ante el intruso, demuestra que ste le es familiar.
f) El culpable es mellizo o pariente del sospechoso, por lo que surge un equvoco.
g) La jeringa hipodrmica y el suero de la verdad.
h) El asesinato cometido en una habitacin cerrada y en presencia del representante de
la polica.
i) El empleo de asociaciones de palabras para descubrir al culpable.
j) El desciframiento de un criptograma por el detective, o el descubrimiento de un
cdigo cifrado.

10 errores que los escritores no deben

cometer
Sadblackbird En:
http://www.taringa.net/posts/arte/16470557/10-errores-de-escritores-no-loscometas.html
1- EL PERSONAJE PRINCIPAL SE VUELVE PASIVO
Debemos entonces repasar el texto (las escenas) y ver dnde el personaje se vuelve
pasivo y devolverle la fuerza perdida. Que sea el sujeto sobre el que centra la atencin y
la accin no siempre equivale a que sea el que la realiza. Este error tiende a ser ms
frecuente cuando se escribe en primera persona
2- NO PRESENTAR AL PERSONAJE PRINCIPAL EN LOS PRIMEROS PRRAFOS
El lector busca, tiene, quiere identificarse con el personaje principal, al menos quiere
hallarlo rpidamente para saber cmo y a quin prestar mayor atencin. Es vital que
en las primeras escenas se presente al personaje principal. El comienzo es un tiempo
delicado no slo porque debemos captar la atencin del lector, sino porque tenemos
que presentar al personaje. Hay muchas formas de hacerlo, no se preocupe por ello,
pero si no aparece, el lector tiende a confundirse y creer que algn secundario es el
principal (por desgracia somos de costumbres fijas) y cuando ste aparece, la confusin
se hace mayor y puede llegar a molestar. Intente mostrar alguna emocin del
personaje, eso le servir para darle profundidad, para caracterizarlo, sin necesidad de
describirlo completamente. Sin embargo, tampoco es bueno generalizar en este punto.
En muchas grandes novelas no conocemos al personaje principal hasta el segundo
captulo o incluso despus. Es slo una cuestin de efecto, si se tiene buen material
para mantener cautivado al lector an sin haberle presentado al protagonista, es
suficiente.
3- DERROCHAR IDEAS
Un error tpico de principiante. Tenemos demasiadas ideas en la cabeza y las queremos
meter todas para dar una sensacin de complejidad de la trama, de riqueza; no es
necesario en absoluto. Servir, como mucho, para que el lector avezado se d cuenta de
la falta de seguridad en nosotros mismos. Peor an si quien expone las ideas es el
narrador, lo ideal es que las ideas que queramos transmitir las deduzca el lector de lo
que hacen, dicen y callan los personajes.
4- QU ESTOY HACIENDO YO AQU?
No se desespere, a todos les pasa, hasta al ms experimentado. Es simplemente falta de
previsin, falta de un esquema general del relato o de la novela. Y nos pasa porque a

pesar de tener las cosas muy controladas, a todos nos gusta dejar correr la imaginacin
y ver a dnde nos lleva la escena en la que estamos metidos. Tiene sus ventajas y sus
inconvenientes. Es bueno que antes de empezar hayamos diseado la obra en sus
partes principales: personajes, conflictos, escenas. Slo as sabemos por dnde vamos y
si nos desviamos deberamos tener una buena razn. Experimentar no es malo, pero
cuanto ms organizados estemos, mejor sacaremos provecho de esa experimentacin,
pues un buen escritor no debera pasar toda una vida escribiendo una sola novela
(aunque muchos lo hacen... y qu novelas!)
5- DILOGO
Es una parte fundamental en la obra, cuanto ms larga sea sta, ms importante se
vuelve. Pero tampoco se obsesione con ello. Intente no dejar soliloquios, conferencias,
largas parrafadas ni explicaciones. Un sistema sencillo de comprobar si vamos por
buen camino es visualizar la hoja de papel como si fuera una imagen, si hay mucho
texto quiere decir que hay una pobreza de dilogo, si hay mucho espacio en blanco
pasa lo contrario, estamos abusando de l. Con todo, slo usted puede evaluar si en
una escena es necesario ms o menos cantidad de dilogo. Tenga cuidado con el Slang,
con los dialectos, si los utiliza debe intentar que el lector pueda interpretar
correctamente sus significados. Debemos buscar la manera para que quede claro lo que
se est intentando decir. No tema utilizar "dijo" en los dilogos, esa palabra se utiliza
normalmente en el 90% de las ocasiones. Desde luego debe intercalarse con otras
palabras, sobre todo cuando el personaje hace algo o lo dice de cierta manera, pero
intente mostrar esas emociones, no de sealarlas simplemente.
6- PARAR DEMASIADO PRONTO
Otro fallo de escritor novel. Estamos tan ansiosos por acabar una obra (llevamos tantas
inacabadas...) que generalmente precipitamos el fin. Las historias acaban demasiado
abruptamente (habitualmente por falta de un esquema general). Furcese a continuar
escribiendo cuando crea que ya ha acabado, normalmente podemos encontrarnos con
una sorpresa. Y en todo caso si no consigue mejorarla ser un excelente ejercicio.
7- NO DEJAR DESCANSAR LA HISTORIA
Cuando acabamos una historia estamos demasiado metidos en ella. Somos incapaces
de juzgarla con absoluta imparcialidad. Hay que darse tiempo para olvidarsedistanciarse, y dependiendo de nuestro trabajo estar al menos un par de semanas
alejados de ella. Una vez ha pasado ese tiempo, hace falta chequear la historia para una
revisin general, leerla como si fuese su peor enemigo, viendo todos los errores.
8- NO ENSAYAR COMIENZOS DIFERENTES.
Quiz el principio escogido no sea el ms adecuado aunque lo parezca. Una vez se tiene
la historia, se debera ensayar varios comienzos alternativos, no muy complejos, slo
dos o tres prrafos, de forma rpida, escogiendo diferentes formas de presentar la
informacin, puntos de entrada en la historia.
9- TOMAR DEMASIADO TIEMPO PARA REPASAR
Ms que error, vicio que hace falta erradicar. Corrija todo lo que crea necesario, pero
defina un tiempo concreto para ello. Tenemos que parar en algn momento, si no
estaremos siempre dando vueltas al mismo molino.
10- ESTRUCTURAS ILGICAS
La obra se sustenta en una realidad, un universo ficcional creado por el autor, ese
universo tiene sus reglas y el autor, una vez que las crea, debe respetarlas. La obra ha
de ser consistente con todos sus planteamientos y ser honestos con ellos. Y, sobre todo,

al final del relato o la novela, no se saque un conejo de la chistera para solucionar sus
fallos de estructura, slo conseguir hacer ms visibles estos. El recurso de apelar a un
deus ex machina no es bien visto para muchos lectores, entre los me incluyo