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Julia Batista

UNIVERSIDADE POSITIVO

ANLISE SEMITICA DA TIRINHA DE FBIO MOON:


QUASE NADA 260

CURITIBA
2014

tirinha

acima,

escrita

por

Fbio

Moon,

apresenta

cortes

cinematogrficos que envolvem o leitor para perto do que sente o protagonista,


ou para o que ele deixa de sentir, e o leitor sabe mesmo assim.
No plano de expresso, possvel perceber a dilatao vs retrao,
categoria a qual sustenta o sincretismo entre o verbal e o visual. Segundo
Norma Discini em Histria em Quadrinhos: um enunciado sincrtico, (p.190):
interessante adiantar que, como procedimento de fuso entre
linguagens diferentes, o enunciado sincrtico no apresenta marcas
indicativas daquilo que veio antes ou depois no processo de sua
construo, o visual ou o verbal. Esse procedimento faz parte da
prpria estratgia de sincretizao.

Com a citao acima, possvel estudar a maneira como contada a


histria na tirinha de Fbio Moon. A possvel lio de moral emerge ao final,
com o surgimento das palavras. Nos quadros compostos apenas por imagens,
o sentido do acontece muito mais amplo, dilatado, e retrai-se com a
textualizao da moral, abordada no ltimo quadro.
Na anlise semitica sincrtica, possvel perceber, no campo da
imagem e do verbo, dois elementos de dilatao e retrao que conectam-se

com o mesmo significado. So eles a imagem da mulher, que surge no


segundo quadrinho, e a palavra felicidade, proclamada no ltimo. A imagem
da moa nos 3 primeiros quadros de uma mulher esbelta, e transmite uma
sensao positiva e de serenidade que, de uma maneira, contrape-se figura
do homem, quem expressa um certo desconforto em suas feies ao correr
com tanta pressa. A palavra felicidade finaliza a tirinha, e imediatamente
remete figura da mulher. Ou seja, o imagtico da dilatao a mulher, que
em um campo de expanso, poderia vir a representar a felicidade para o
homem. E a retrao est consistida na palavra felicidade, a qual, do sentido
de um todo que essa expresso pode significar, representa neste caso um
particular: a mulher.
Com relao a performance dos personagens, podemos mencionar a
posio que assumem os trs que aparecem na tirinha: o rapaz descendo as
escadas, a moa por quem ele cruza, e o pssaro moralista na gaiola. De
acordo com Norma Discini em Histria em Quadrinhos: um enunciado
sincrtico, (p.190):
Sobre ela (performance do sujeito) se concentra o foco do interesse
enunciativo. Tal performance se cumpre como prova glorificante. So
cristalizadas tanto a sano positiva em relao ao sujeito da ao
heroica, como a punio do antissujeito. Ao constituir o programa
narrativo privilegiado pelo discurso da novela grfica, a performance
expande o efeito de movimento na simulao da ocorrncia dos
fatos.

Neste trecho da obra, a autora est se referindo a novelas grfica


policialescas. Porm, por mais que este no seja a categoria da tirinha em
anlise, possvel encontrar traos em comum com relao performance dos
sujeitos. A pose de heri naturalmente tende a ser do protagonista, o que no
acontece nessa histria. Tendo em vista o protagonista como o homem que
desce a escadaria as pressas, ele recebe uma punio, mesmo que no a
perceba. Nota-se que o rapaz corre para um compromisso de negcios,
conforme expressam suas roupas e sua pressa. Supe-se que o desejo do
rapaz acima de tudo encontrar a felicidade naquilo que faz, neste caso, no
ramo profissional. Com o foco nisso, ele desapercebe que a felicidade pode
estar em outras coisas da vida, como em uma companheira, quem na histria
seria a moa por quem ele cruza no meio de sua correria. A punio do sujeito
no caso seria no encontrar a felicidade rapidamente como ele a procura. No

se sabe se o rapaz ser feliz no que justifica a sua correria. Isso no possvel
prever. Mas na tirinha mostrado que a felicidade mais acessvel para ele seria
a mulher como um amor, por quem ele atravessa nas escadas sem pensar
nessa possibilidade.
O pssaro assume o papel da figura de protetor, que segundo Norma
Discini (p.191), se justifica devido existncia daquele que necessita de
proteo. Ao falar Tinha pressa. Passou reto pela prpria felicidade., nota-se
que o pssaro est ali para demonstrar que o protagonista, quem na histria
precisa de proteo, desviou do prprio objeto de desejo. Sua proteo, por
outro lado, inibida de ser executada pela gaiola que o envolve, o que torna o
impacto de perda ainda maior, uma vez que a funo que o pssaro assumiu
executar barrada por sua priso.
A imagem do pssaro preso muito significativa por ser ele quem
responsabiliza-se por emergir a moral da histria. Um pssaro um ser livre
para voar, mas na tirinha ele est preso, e incapaz de agir com sua
naturalidade, a qual tambm modificada por serem aplicadas falas no
personagem do animal. possvel fazer uma comparao com o homem livre
para procurar a felicidade, e mesmo assim fazer isso de maneira cega. Concluise, portanto, que a liberdade neste caso diz pouco, uma vez que o ser cego
para seus objetos de desejo.
A mulher assume a pose de objeto de desejo. Segundo Norma Discini,
na mesma obra mencionada anteriormente, (p.191):
O objeto de desejo, corresponde aos programas narrativos da
espoliao sofrida pela vtima, concretiza-se como a propriedade a
ser preservada, porque ameaada. A posse em si, seja de bens
materiais, seja de bens de afeto, sofre ameaas e preservada pelo
heri. Tais recursos comprovam a historicidade da semntica do
discurso.

Na tirinha, a moa segura a figura do protetor, como em nome de ser a


propriedade a ser preservada. Ao mesmo tempo, ela torna-se uma propriedade
ameaada pela pressa do rapaz. Ou seja, a mulher como objeto de desejo
representando a felicidade diretamente anulada pela cegueira do homem ao
passar reto por ela, quem no se atrai pela figura esbelta da moa por conta do
foco em outros compromissos profissionais.

Estudando-se mais alm o plano de contedo, possvel perceber uma


enunciao debreada em segundo grau, a qual conforme explica Discini
(p.193), faz deparar com um narrador que raramente se assume como
protagonista da prpria histria. Quem assume este papel na tirinha o
pssaro, ao contar a histria do que acontece com o outros.
Migrando para a concepo de espao e tempo da tirinha, vlido incluir
mais uma citao de Norma Discini, (p.194):
O deslocamento da voz do narrador para as margens, como soluo
visual, refora a debreagem de segundo grau como elemento central
do esquema composicional do gnero. Importa o relato da fala dos
interlocutores feito por meio do discurso direto. Da decorrem as falas
encerradas nos bales.

O deslocamento da voz do narrador na tirinha tambm faz parte de um


isolamento verbal. O verbo apenas aparece na segunda metade do ltimo
quadro, e entrega o sentido final s imagens dos outros quadros.
Alm do isolamento verbal, perceptvel desde o primeiro quadrinho o
descenso vertical com o homem correndo escadaria a baixo, e o ascenso da
mulher a partir do segundo quadrinho. O horizonte quase se cruza no terceiro
quadrinho, porm na primeira parte da ltima diviso ele torna a despencar,
junto com a chance perdida do protagonista cruzar com o objeto de desejo. A
ideia de despencar do homem, em contraposio com a subida da moa,
muito significativa na interpretao do final da histria. O homem perde a
causa, mesmo sem saber disso, e a mulher seria a vitria, e por isso que
ascende.