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L'art totalitaire.

Drives autour du cinma


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L'art totalitaire.
- constellation - Auteurs P-Z - Tenret -

Description :
Texte de Yves Tenret indit crit en 2009.

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L'art totalitaire.

L'art totalitaire.
Il est essentiel pour nous que les cadres de l'intelligentsia aient une formation idologique stricte. Oui, nous allons
manufacturer les intellectuels comme des produits fabriqus la chane dans les usines. N. Boukharine
L'art est une proccupation primordiale du totalitarisme. Le beau doit exercer son empire sur l'homme, le tenir sous
sa contrainte. L'art doit imposer le silence ! Ni Lnine, ni Trotski, ni Hitler n'aimaient les avant-gardes. Ils les ont
instrumentalises un temps puis s'en sont dbarrasses quand ils n'en ont eu plus eu besoin. Bien que cent fois plus
pragmatique, Mussolini, s'il n'a pas nationalis les muses, les collections prives, les lieux d'expositions, les
systmes d'enseignement artistique et les mass media - les rejoint dans l'instrumentalisation qu'il fit lui aussi de l'art
comme moyen de propagande. La supriorit de la vie sur l'art rsume l'esthtique totalitaire - vie heureuse bien sr
du peuple qui ralise des buts grandioses sous la conduite de son noble chef. L'optimisme social est la composante
principale de l'art totalitaire. Mme pendant la guerre, dans les scnes de bataille... L'obligation de faire preuve
d'optimisme n'incite pas une description fidle du front. Plus le prsent est terrible, plus la lutte se durcit, plus la
faim et la terreur font de morts, plus on voit dans les tableaux, des monceaux de nourriture s'accumulant sur les
tables et des sourires de plus en plus radieux illuminer les visages des travailleurs.

Lnine et Goebbels pensaient tout deux que l'art le plus tendancieux est celui qui se prtend libre. En dernire
analyse, le Parti a toujours raison, parce que le Parti est le seul instrument historique donn au proltariat pour
rsoudre ses problmes fondamentaux ? (Trotski). C'est Lnine qui dans ce domaine inventa tout, Staline, Mussolini
et Hitler, par le biais du Parti communiste allemand, ne firent que l'imiter. En suivant attentivement tous les
vnements politiques, je m'tais extraordinairement intress l'activit de la propagande. Je voyais en elle un
instrument que prcisment les organisations socialistes-marxistes possdaient fond et savaient employer de main
de matre. Par l, j'appris de bonne heure que l'emploi judicieux de la propagande constitue vritablement un art qui,
pour les partis bourgeois, restait presque inconnu. (Hitler).

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Hitler n'est pas un occultiste mais un rationaliste, un darwinien pur jus ; exactement comme ses homologues
sovitiques, il ne croit qu'en la survie du plus fort. Bien loin de sortir leur revolver quand ils entendent le mot culture,
les responsables de ces rgimes accordent l'art une importance exceptionnelle. L'art est un instrument idologique
pour conqurir et se maintenir au pouvoir. L'tat en acquiert le monopole. Il le centralise. Il choisit un style et dclare
une guerre sans merci tous les autres. Pas d'exposition personnelle dans les dictatures totalitaires - l'individu doit
s'effacer dans le collectif.

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Hitler, Staline, Jdanov, dans la diversit de leurs rles, tiennent des propos dont la terminologie est diffrente,
opposant le ralisme matrialiste l'idalisme teuton, la providence aux lois de la nature mais sur le terrain, ils
imposent l'art des servitudes identiques, et exigent l'usage des mmes techniques artistiques. Sur des toiles de
toutes dimensions avec l'exactitude la plus minutieuse, des compositions quilibres, aux contrastes assourdis en

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une mivrerie gnralise, toute rugosit disparaissant sous un brillant vernis.

Le Parti doit tre partout, comme l'esprit de Dieu dans la Bible. (Lounatscharki.)

L'Agitprop dpend directement de Lnine. En 1922, il attaque violemment le Proletkut qui du coup perd toutes
ressources, dans un pays o seul l'tat a encore les moyens de subventionner l'art. Ds 1922 Malevitch meurt de
faim ! En 1923, a lieu la dernire exposition sovitique d'art d'avant-garde. Tatline n'aura jamais plus aucune
commande.

Avant de ressentir un besoin de culture, l'homme ressent un besoin d'ordre. (Mussolini). Vers 1920 les artistes du
Parti se mettent reprsenter la maternit, le travail, le sport et le Duce ! Mais Funi et Sironi dans la sphre prive

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de leur activit artistique continuent peindre des quartiers ouvriers lugubres compltement dpourvus de la pompe
et de l'optimisme officiel. Ce qui n'tait pas possible en URSS ou en Allemagne nazie. Chez eux, les natures mortes
et les paysages dpourvus de contenu idologique taient identifis comme tant du sabotage produits par des
lments socialement ou racialement trangers.

La propagande cre de la stupeur. Pour les totalitarismes, ce n'est pas l'art qui cre l'avenir mais le peuple. L'art doit
suivre et non prcder ce mouvement. Aprs une priode de crativit exceptionnel dans le domaine des affiches,
(H. Hch, Heartfield, Lissitzky, Rodtchenko), le genre se sclrose rapidement en style totalitaire, rendant impossible
de diffrencier si l'ouvrier brisant ses chanes, les hauts fourneaux, les engrenages, l'araigne imprialiste, les
pistons, les cuirasses aux canons gants, le poing d'un travailleur, les manifestations sportives sont ritals ou
ruskovs.

Le pouvoir des soviets en Russie ? Les futuristes sont pour ! Le pouvoir des fascistes en Italie ? Les futuristes sont
pour ! hurle Levidov. Mussolini, dont Trotski disait qu'il tait son meilleur lve, est le seul chef d'tat europen
reconnatre ds 1924 la Russie sovitique. A partir de cette anne l, l'URSS participe massivement et rgulirement
la Biennale de Venise.

En Russie et en Italie, pays qui n'ont pas connu la Rvolution industrielle et o les artistes manifestent une grande
navet vis--vis de la machine , la vitesse , le progrs , etc., l'art avait volu beaucoup plus lentement
qu'en Allemagne et en France. Entre 1900 et 1910 les formes les plus radicales s'y dveloppent rapidement.
Larianov et Gontchavoro rattrapent les expressionnistes ; Kandinsky peint ses premiers tableaux abstraits en 1910 et
Malevitch devance Mondrian. Le cubo-futurisme russe et le futurisme italien deviennent les mouvements les plus
avancs.

Dans les Manifestes futuristes l'esthtique se change en politique. Je suis enchant d'apprendre que les futuristes
russes sont tous des bolcheviks, et que le futurisme a t pendant un certain temps l'art russe officiel. (Marinetti). Le
futurisme italien est populaire et les 4/5e de ses supporters sont des ouvriers. Pour Marinetti, l'Italie est plus
importante que la libert elle-mme. Marinetti, en 1919, est lu au Comit central du parti fasciste et aux lections
suivantes, son nom vient en second, sous celui de Mussolini. Le futurisme a t l'une des sources majeures du
mouvement mussolinien et Marinetti considre Mussolini comme une crature 100% futuriste.

Hitler crit (ou dicte) Mon combat en 1924, ouvrage dans lequel il dcrit le bolchevisme artistique : Le bolchevisme
culturel est la seule forme culturelle et le seul moyen d'expression spirituel possibles de l'entit bolchevique. Ceux
qui s'en tonnent n'ont qu' soumettre un examen attentif l'art des tats qui ont eu le bonheur de se trouver
bolcheviss : leur horreur, ils seront confronts ces excroissances morbides de dments et de dgnrs qui,
depuis le dbut du sicle, nous sont devenus familires sous les termes de cubisme ou de dadasme, et qui
constituent dsormais l'art officiel et reconnu de ces tats. Ce phnomne s'est mme manifest pendant la courte
existence de la Rpublique sovitique de Bavire. On peut voir que l aussi toutes les affiches officielles, les dessins
de propagande dans les journaux, etc., portent l'empreinte de la dcadence, non seulement politique mais culturelle.

Dans L'Art totalitaire, Igor Golomstock rappelle que le terme de ralisme socialiste apparat pour la premire
fois le 25 mai 1932, dans Literatournaia Gazeta. Staline lui-mme ne parle jamais publiquement d'art ni de culture.
Pourtant il est clair qu'il est l'auteur principal du scnario qui va dclencher la mise en oeuvre des principes du
ralisme socialiste. Nous savons que, lors d'une de ces runions huis clos, Staline prit dix ou quinze fois la dfense
du terme de ralisme socialiste . Ce ralisme est bien sr tout sauf raliste. Ce n'est qu'un symbolisme
mythologique bavard : le chef, le guerrier, le travailleur, la mre de famille, etc.

Le 26 avril 1932, le Comit central d'URSS supprime toutes les revues faisant place net pour Iskousstvo, l'Organe du
syndicat des artistes sovitiques dont l'ditorial contient ceci : Toute ambigut ou confusion, toute hystrie, toute

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idiosyncrasie formaliste non justifie par le contenu et non ncessaire son expression sont soit un moyen de se
masquer pour l'ennemi de classe ; soit, parce qu'elle permettent une lecture diffrente et une interprtation diffrente,
la possibilit de servir les intrts de cette classe ennemie sans que leurs auteurs l'aient souhait. (...) Nous devons
intensifier la lutte pour un art authentiquement raliste.

Si le retour l'Antiquit est la doctrine officielle du nouvel art allemand, l'Est, ds 1931, une haute personnalit
sovitique explique au Corbusier que Staline a dcid que l'architecture proltaire devait tre d'esprit grco-latin !
Staline veut construire des monuments comme nos ennemis ne peuvent mme pas en imaginer en rve. Et en 1937,
un responsable dclare au Premier Congrs des Architectes de l'U.R.S.S. : Les architectes des pays capitalistes
s'tonnent que notre Parti et notre gouvernement envoient de jeunes architectes en Grce, en Italie et dans d'autres
pays pour y tudier les monuments anciens. Ils s'tonnent que les jeunes architectes du pays des Soviets cherchent
quelque chose dans l'ancienne Acropole. Nous leur rpondons : Bien que l'Acropole se trouve sur votre territoire,
c'est nous qui en sommes les hritiers .

En utilisant certains matriaux ou en respectant certaines rgles de physique statique, on pourrait construire des
difices qui, aprs des centaines ou, comme nous aimions le croire, des milliers d'annes, ressembleraient peu
prs aux modles romains. Pour donner mes penses une forme concrte et visible, je fis raliser une planche
dans le style romantique reprsentant la tribune de l'esplanade Zeppelin aprs des sicles d'abandon : recouverte de
lierre, la masse principale du mur effondre par endroits, des pilastres renverss, elle tait encore clairement
reconnaissable dans ses contours gnraux... Hitler trouva cette rflexion d'une logique lumineuse. Il donna l'ordre
qu' l'avenir, les difices les plus importants de son Reich soient construits selon cette loi des ruines. Albert Speer

En 1933, en Allemagne et en URSS, l'art est domestiqu. L'idologie, l'organisation et la terreur sont en place.
Dornavant honorer le chef est l'occupation numro un. Dynamique vivante pour Hitler, dynamique rvolutionnaire
pour Jdanov, le Parti dcide de tout. Des slogans tels que le travail rend libre et le travail est une question
d'honneur, de valeur et d'hrosme ornent le fronton non seulement d'Auschwitz mais aussi celui des camps
sovitiques. Le populisme italien, l'idologie de classe russe et le racisme biologique allemand produisent le mme
genre d'art. Comment cela est-il possible ? Les images sont toujours celle du corps racialement pur et sain du
peuple. Rien ne doit venir la souiller. L'art n'est pas propagande mais autosuggestion. Il doit susciter la foi en soi,
tre l'armature morale d'une nation et modeler la masse du peuple. L'idologie des totalitarismes du XXe sicle
puisse abondamment dans Psychologie des foules (1895), du conservateur Gustave Le Bon, livre de chevet de
George Grosz et dans Rflexions sur la violence (1907) du rvolutionnaire apocalyptique, Georges Sorel, modle de
Jean Dubuffet. En eux se reconnurent Lnine et Mussolini, tous ceux qui accordaient plus de poids l'image qu'aux
mots pour mobiliser des masses. N'oublions cependant pas que les totalitarismes ont bien moins eu recours
l'image qu' la violence pour acclrer le mouvement !

Hitler arrive au pouvoir le 30 janvier 1933. Dbut mars puration des muses, dbut avril, loi expulsant les opposants
politiques et les juifs de tous les emplois publics. En cent jours tout a chang ! Mais il faudra quatre ans pour que
cela devienne une esthtique. Cela commence Munich partir de 1935 et s'tend lentement au reste de
l'Allemagne. L'expressionnisme n'est plus allemand !

Le 27 novembre 1936, Goebbels interdit toute forme de critique d'art et son remplacement par le compte-rendu
artistique. Pour Hitler, la critique et mme la conscience sont des inventions juives ! L'aryen cre de culture, le juif la
dtruit.

Un million de visiteurs pour Entartete Kunst, personne au Pavillon du Nouvel Art allemand qui est juste ct... Et
que fabriquent-ils ? Des avortons difformes, des crtins, des femmes qui ne peuvent qu'inspirer l'horreur, des
hommes plus proches des animaux que des humains, des enfants qui, s'ils devaient vivre ainsi, devraient tout
simplement tre ressentis comme une maldiction de Dieu ! Et cela, ces cruels amateurs osent le prsenter nos

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contemporains comme l'art de notre temps, c'est--dire l'expression de ce qui forme notre poque et qui lui laisse sa
marque. (Hitler.)

Bien sr, l'exaltation de cet art est due la toute-puissance du Juif dans la presse. Parmi ces esprits malades, dont il
n'est pas possible de reconnatre ce qu'ils avaient en vue lorsqu'ils ont pris en main le pinceau ou le crayon, il y en a
mme un qui n'a plus peint qu'avec le contenu des poubelles (c'est Kurt Schwitters). Dfaut de vision, propagande
antimilitariste reprsentant les soldats allemands comme des idiots, des dgnrs sexuels et des ivrognes (Grosz,
Dix), apologie de la prostitution, scandaleuse drision des ides religieuses (Nolde), sabotage systmatique de la
conscience raciale, folie gnrale et dernier degr de dgnrescence (les constructivistes et les abstraits).

L'image est la vrit du rve nazi. C'est dans la reprsentation des paysages industriels que la peinture, par-del
toute mythologie emprunte au pass, produit la vritable image que le nazisme entend donner au mythe moderne.
Ce que montre Bateau en construction, l'Usine, la Raffinerie de carburant ou la Grande Cokerie, est la disparition
des travailleurs eux-mmes - engloutis par un milieu technique aux dimensions gigantesques. Une fourmilire !

Dieu est le Grand Architecte donc le grand architecte est Dieu donc Hitler est architecte... Le caractre performant de
la communication par l'architecture est certainement ce qui enflamme le plus Hitler, lui qui aurait tant souhait tre
architecte. Pour rivaliser avec le prcdent romain, il fait btir des tribunes, des dmes et des arcs de triomphe
gigantesques. Mais Albert Speer fait remarquer qu'en France aussi pour les difices d'apparat la tendance tait au
no-classicisme et qu'il est inexact d'affirmer que ce style tait la marque de l'architecture d'tat des rgimes
totalitaires puisque c'tait le style d'une poque, reconnaissable Washington, Londres ou Paris, tout comme
Rome et Moscou.

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Hitler crit dans Mein Kampf qu'il existe une unit de race entre Grecs, Romains et Germains et dans un discours
Alfred Rosenberg affirme que les Grecs sont un peuple du Nord. Curieux, non ? Franchement dlirant mme ! Eh
bien, c'est sur ce dlire que s'difia l'idologie du Troisime Reich. Le rapport de Mussolini l'antiquit n'est qu'un
dcorum. Chez les nazis l'engagement est plus profond. Les nus de Arno Breker et de Joseph Thorak, l'architecture
de Paul Troost et de Albert Speer, le cinma, la presse, les dfils, les mdailles, les tendards, les Jeux
Olympiques, les manuels scolaire, les travaux universitaires (Les cheveux blonds chez les peuples indogermaniques
de l'Antiquit) et jusqu'aux dernires heures du rgime en avril 1945 quand des journaux publient encore des textes
sur la Seconde Guerre Punique, tout en est imprgn. Le mythe spartiate est l'idal du rgime. Communaut
d'artistes soldats travailleurs oeuvrant la ralisation de l'Ide national-socialiste pour l'amener au visible. Dans les

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formidables dserts glacs du Nord, vivait une race de gants qui avaient acquis force et sant grce une slection
raciale (...). Or ces races que nous qualifions d'aryennes furent en ralit celles qui donnrent vie toutes les
grandes civilisations ultrieures (...). Nous savons que ce sont des immigrants aryens qui ont donn l'gypte sa
haute civilisation, la mme chose s'tant pass pour la Perse et la Grce ; ces immigrants taient de blonds aryens
aux yeux bleus et nous savons que, en dehors de ces pays, il ne fut fond sur la terre aucune autre civilisation .

Comment est-ce possible que des racistes aussi obsessionnels que les nazis puissent faire rfrence une possible
origine de leur race au bord de la Mditerrane ? Le Fhrer ne se sent pas d'affinit avec l'esprit gothique. Il
dteste le mysticisme tnbreux et pesant. Il veut de la grce, de la lumire, de la beaut. crit Goebbels dans son
Journal. La rfrence germanique est trop frustre. Nous n'avons pas de pass, affirme Hitler, qui dplore que les
archologues SS s'obstinent fouiller les bois de Germanie pour n'y exhumer que des mauvaises cruches. Le pass
de la race, celui qui doit remplir de fiert les Allemands, se trouve en Grce et Rome. Une rcriture de l'Histoire,
qui annexe la Mditerrane la race nordique, investit l'espace public : le Reich a succd Athnes et Rome
dans le combat racial millnaire et il fait face aux mmes ennemis et au mme pril, celui de l'extinction. Pourquoi
vouloir toujours rappeler au monde entier que nous n'avons pas de pass ? Cela ne suffit donc pas que les Romains
construisaient dj de grands difices quand nos anctres croupissaient dans des cabanes de boue ! Il faut encore
que Himmler les fasse fouiller, ces villages boueux, et s'extasie devant le moindre tesson de poterie et la moindre
hache qu'il trouve ! En faisant cela, nous prouvons seulement que nous en tions encore nous jeter des massues
de pierre la figure, nous accroupir devant des feux de camp, alors que la Grce et Rome avaient dj atteint un
niveau trs lev de culture. Nous aurions toutes les raisons du monde de rester discrets sur ce pass-l. Au lieu de
cela, voil qu'Himmler le claironne sur les toits ! Les Romains d'aujourd'hui doivent ricaner de mpris devant ces
dcouvertes .

Le discours nazi est apocalyptique. Il est rvlation d'une fin des temps. Le Fhrer, millnariste asctique, voit et
prdit l'avenir, et affectionne le registre prophtique. Au cours de ma vie, j'ai bien souvent t prophte, et on s'est
gnralement moqu de moi. Je suppose que, depuis, les hurlements de rire se sont trangls dans la gorge de la
juiverie allemande. L'effondrement du monde antique a engendr un chaos de mille ans sur notre plante.
L'effondrement de l'Europe actuelle entranerait peut-tre deux trois mille ans de chaos. Le christianisme est la
plus grande rgression qu'ait connue l'humanit : le Juif a renvoy l'humanit plus de mille cinq cents ans en arrire.
La victoire du Juif par le bolchevisme serait encore pire. Si le bolchevisme s'imposait, l'humanit dsapprendrait de
rire... N'voquant que trs rarement la possibilit d'une victoire, Hitler se complat, au contraire, dans ces vocations
hallucines d'une prochaine fin du monde. Et ce ds le dbut de la guerre. L'difice ne prend sens que par sa ruine.
Les gnrations futures dambuleront dans les ruines titanesques des difices du Parti, Si jamais notre
Mouvement venait devoir se taire, alors ce tmoignage parlerait encore aprs des millnaires. Au milieu d'un bois
sacr de chnes antiques, les hommes admireront avec une terreur sacre ce premier gant des difices du IIIe
Reich. . Les monuments nazis doivent donc tre soumis une matrise de leur future obsolescence. II importe
ainsi de laisser des ruines capables de faire mythe.

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t 1937, exposition universelle Paris. Version nazie : De puissantes figures, pleines de force, se dressant cte
cte (...) marchaient au pas ; unies par une volont commune, elle allaient de l'avant, sres d'elles-mmes et sres
de la victoire . Version sovitique : Allant de l'avant du mme mouvement vigoureux (...) les longues enjambes
puissantes, les plis majestueux des vtements, les visages de ces jeunes gens fixant l'horizon, bravant hardiment le
soleil et le vent - tout ceci incarne de faon frappante la ferveur de notre poque, ses aspirations pour l'avenir.

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A partir de 1948, antismitisme d'tat en URSS : cosmopolitisme sans racine. Ils auront vraiment tout partag.

La Rvolution d'Octobre a donn une impulsion magnifique l'art dans tous les domaines. La raction
bureaucratique, l'inverse, a touff la cration artistique de sa main totalitaire. Rien d'tonnant cela ! L'art est
fondamentalement motion, il exige une sincrit totale. Mme l'art courtisan de la monarchie absolue tait fond sur
l'idalisation et non sur la falsification. Tandis que l'art officiel en Union Sovitique - et il n'en existe pas d'autre l-bas
- partage le sort de la justice totalitaire, c'est--dire le mensonge et la fraude. Le but de la justice, comme celui de
l'art, c'est l'exaltation du chef, la fabrication artificielle d'un mythe hroque. L'histoire humaine n'avait encore rien vu
de semblable, tant par l'ampleur que par l'impudence. Trotski Lon, 1938.

Est-ce que la rvolte en RDA en 1956 n'tait pas due au sentiment des gens que malgr le changement de rgime
rien n'avait chang et que par exemple en art ce qui tait permis et ce qui tait interdit tait comme avant ?

Comment comprendre l'inflation des sculptures de nus sous le IIIe Reich ? Le Fhrer avait dclar pourtant que la
seule pornographie autorise dans le Reich tait l'antismitisme ! Le nu nazi est l'objet d'un travail de distanciation
sexuelle. Si, de fait, le sexe apparat, le corps est dpourvu de tout lment rotique raliste. La peau est glabre,
lisse et froide, sans couleur ni pilosit apparente, notamment pubienne : la sculpture fait dessein l'effet d'une
statue, mais seulement d'une statue, sans aucun des effets de rel qui pourraient rappeler un corps vivant... Mais le
nu nazi peut tre aussi impudique et reprsenter des corps dsirables. L'art nazi expose la fminit sans en rien
celer. Le corps est tout entier prsent, ouvert, avec un pubis visible et une poitrine rige. Stimuli pour la
reproduction ! Qui ne voit dans le national-socialisme qu'un mouvement politique ne sait rien de lui. Il est plus qu'une

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religion : il est la volont de crer un homme nouveau. L'enfant sera notre salut ! Le fait d'avoir toujours un
excdent de naissances constituera notre chance, braille Hitler.

Et l'trange puritanisme des cocos aprs guerre, qu'en penser ? En 1948 en Tchcoslovaquie, on interdit le dessin
d'aprs modle nu...

Post-scriptum :

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