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27/11/2014

La ornamentacin segn Johann Joachim Quantz

flautadepico.consev.es
Noticias de la clase de flauta de pico del Conservatorio Superior de Sevilla

La ornamentacin segn Johann


Joachim Quantz
Publicado el 23 de junio de 2014 por Marta Barragn Gonzlez

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JohannJoachimQuantz(16971773)

Localizacin de los apartados referentes a la


ornamentacin en el mtodo de Quantz
El tratado pedaggico de Johann Joachim Quantz
(Mtodo para aprender a tocar la flauta travesera,
con diversas observaciones para promover el buen
gusto en la msica. Todo esto ilustrado con ejemplos
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en XXIV tablas grabadas en cobre de Johann Joachim


Quantz), cuyo ttulo original es Versuch einer
Anweisung die Flte traversiere zu spielen, fue
publicado en Berln en el ao 1752, y es una de las
fuentes ms importantes para conocer la
interpretacin musical (y no slo la flautstica) de
mediados del siglo XVIII. Es de un gran inters para
cualquier msico e instrumentista por la cantidad y
variedad de materias que trata. Temas como su
visin personal de lo que debe ser un verdadero
msico, detalles tcnicos de la flauta travesera, la
improvisacin, la ornamentacin en los
instrumentistas acompaantes, el estilo, los
matices, las danzas, la expresin y la interpretacin
de las cadencias y los movimientos lentos, entre
otros. Adems, el tratado de Quantz fue tan
valorado y cont con tal repercusin internacional
en su poca, que a raz de su publicacin
comenzaron a publicarse ms tratados, como el que
escribi Carl Philippe Emmanuel Bach sobre el clave
y el que escribi Leopold Mozart sobre el violn.
En relacin a la ornamentacin, Quantz aconseja
comenzar el estudio de esta tcnica aprendiendo la
ornamentacin a la francesa u ornamentos
pequeos, como trinos, flattements, semitrinos
que son esenciales en cualquier estilo. El siguiente
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paso que aconseja es practicar la ornamentacin


italiana, que es mucho ms libre y complicada que
la ornamentacin al estilo francs por las grandes
lneas meldicas, lo que conlleva el conocer las
reglas de la armona y el contrapunto:
[] para la ejecucin de la msica francesa no es
necesario adquirir conocimientos de bajo continuo ni
comprender el arte de la composicin; para ejecutar
la msica italiana, por el contrario, dichos
conocimientos son esenciales. Ciertos pasajes son
compuestos de una manera simple y seca para darle
al ejecutante la libertad de introducir variaciones
ms de una vez, de acuerdo a su capacidad y juicio,
de manera que sorprenda siempre a los oyentes con
sus nuevas invenciones. Por estas razones debe
aconsejrsele al estudiante que no intente tocar solos
en el estilo italiano antes de tiempo y antes de haber
adquirido ciertos conocimientos de armona, porque
el ignorar esto constituye un gran obstculo para su
propio avance.
De los dieciocho captulos de los que consta el
tratado, slo una cuarta parte se refieren a la
ornamentacin. Los captulos son:
Captulo VIII: Sobre las apoyaturas y otros pequeos
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adornos esenciales afines. Este primer captulo


referente a la ornamentacin, trata sobre los
adornos pequeos o esenciales. En l explica cmo
se deben interpretar las apoyaturas. Diferencia entre
la apoyatura italiana, llamada abzug y la francesa o
port de voix. Tambin trata otros tipos de pequeos
adornos que derivan de la apoyatura, como el medio
trino, el mordente, el grupeto y los battements.

Quantz,VersucheinerAnweisungdieFltetraversierezuspielen,cap.18

Captulo IX: De los trinos. En este captulo nos


habla Quantz sobre cmo deben ejecutarse los
trinos en obras tanto de carcter lento como de
carcter ms rpido. Los distingue segn el
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intervalo que los forma. Nos muestra una tabla de


digitaciones para cada trino y unas explicaciones
adicionales para los trinos que precisan digitaciones
especiales:
No es necesario ejecutar todos los trinos a la misma
velocidad. No slo hay que adaptar su velocidad a la
pieza misma que se toca, sino tambin al lugar en el
que se hallan [].
Captulo XII. Sobre la manera de tocar el Allegro. En
este captulo se observan los distintos tipos de
allegri que podemos encontrar dependiendo de lo
rpido que se toque el movimiento. Pueden ser
allegro assai, allegro non presto, allegro ma non
tanto, vivace, Seala que estos trminos los usan
los compositores ms bien por costumbre, que por
caracterizar el movimiento de la obra. Tambin trata
sobre cmo se tienen que interpretar los adornos
pequeos y advierte del cuidado que hay que tener
en variar los movimientos rpidos, en pro de
embellecer la meloda y sin que caiga el tempo:
En el Allegro no se usan muchas variaciones
arbitrarias porque, la mayor parte del tiempo, est
compuesto de una meloda y de pasajes en los que no
hay lugar para agregar adornos. No obstante, si uno
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desea introducir algunas variaciones, podr hacerlo


nicamente en la repeticin [].
Captulo XIV. Sobre la manera que se ha de tocar el
adagio. El autor parte de la disposicin del
intrprete para reconocer las diferentes tonalidades
y el efecto que tiene cada una en el carcter de los
movimientos lentos. Tambin vuelve a recordar la
necesidad de conocer primeramente los adornos
esenciales para luego practicar los adornos en estilo
italiano. Con los cambios de carcter, distingue
varios tipos de adagio, como el cantabile, arioso,
andante, andantino, affettuoso, largo cada uno da
pie a ser ornamentado de distinta forma. Aade tres
tablas con ejemplos prcticos basadas en las tablas
anteriores, las que van desde la tabla seis a la
decimosexta:
[] antes de empezar a aprender la segunda manera
de tocar, hay que conocer la primera. Ya que, el que
no sabe utilizar y ejecutar bien los pequeos adornos,
mucho menos podr emplear los grandes como es
debido []
Captulo XIII: Sobre los cambios o variaciones
arbitrarias en intervalos simples. Este captulo
analiza los sitios donde se puede improvisar y da las
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instrucciones necesarias para realizar los adornos.


Proporciona ejemplos en quince tablas que explican
y aconsejan sobre esta tcnica:

Quantz,VersucheinerAnweisungdieFltetraversierezuspielen,cap.13

Captulo XV: Sobre las cadencias. En este ltimo


captulo que referido a la ornamentacin, Quantz
nos habla sobre el propsito y funcin de las
cadencias que se improvisan en obras a solo y en
conciertos. La funcin que tiene la estructura
armnica de la cadencia y las cadencias a dos voces:
[] todo parece indicar que las cadencias se
pusieron de moda solamente despus de que Corelli
publicara sus doce solos para violn. Lo que se puede
decir con ms certeza sobre el origen de las
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cadencias, es que, algunos aos antes de finalizar el


siglo pasado y durante los diez aos del presente, las
partes concertantes tenan la costumbre de terminar
la pieza con un pequeo pasaje sobre un bajo que
continuaba siempre en movimiento y agregando un
largo trino al final.[]
Resumen de las reglas fundamentales
enumeradas por Quantz
Jean-Jacques Rousseau escribi en su diccionario
que no importa cunto se multiplica y cambia la
ornamentacin, la meloda original debe ser siempre
reconocible. Al mismo tiempo, el carcter de cada
ornamentacin debe ser diferente, de forma que se
mantenga la atencin y se evite el aburrimiento.

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JeanJacquesRousseau(17121778)

Esta frase contiene algunos de los aspectos ms


importantes a tener en cuenta al momento de
ornamentar. La improvisacin es una forma de
mostrar al espectador el virtuosismo del ejecutante,
y podemos encontrar tanto pasajes aumentados
como pasajes disminuidos. Por lo general, se suele
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interpretar primeramente la cancin original y a


continuacin la ornamentacin improvisada, en la
que debe ser reconocible la cancin original. El
efecto sorpresa que de por s tiene esta tcnica y las
muchas variantes que se pueden suceder,
contribuye a que el pblico mantenga la atencin y
no caiga en el aburrimiento.
El inters por la improvisacin, por hacer de una
obra una interpretacin singular y nica con
ornamentos propios del gusto personal de cada uno,
hace que sea necesario conocer las reglas bsicas de
la armona y la composicin. As, Quantz
desaconseja improvisar a todos los que no conozcan
estas reglas bsicas. Lo manifiesta en este prrafo de
su tratado:
[] La mayora desea agregar tambin algunos
adornos creados de acuerdo a su propio gusto y trata
de ejecutar la meloda con diversas variaciones
arbitrarias. En s, esto no tiene nada de malo. Pero no
es posible lograrlo correctamente y con buen gusto sin
conocer las reglas de la composicin, o por lo menos,
las del bajo continuo; no obstante, hay muchos
msicos que las ignoran. Esta es la razn por la que
se ven surgir una gran cantidad de ideas malas y mal
digeridas. Por lo tanto, a menudo valdra ms tocar la
meloda tal y como la ha escrito el compositor que
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estropearla con malas variaciones.


El tratado de Quantz aporta instrucciones detalladas
para ornamentar de forma libre y para interpretar de
forma correcta los adornos. Estas reglas fueron
pensadas para intrpretes con conocimientos en
armona y composicin:
1. La msica debe ornamentarse slo cuando sea
necesario.
2. Los ornamentos se aceptan solamente cuando
el intrprete es capaz de interpretar la msica
previamente tal cual est escrita.
3. Los ornamentos se hacen slo cuando el
acompaamiento es ligero.
4. Cuando una obra se repite, la primera
exposicin no se vara para que el oyente
pueda reconocer ms tarde la ornamentacin.
Cada repeticin debe tener adornos diferentes.
5. Los ornamentos comienzan y terminan
normalmente en las notas principales o
importantes. Se rellenan los espacios con a)
pequeos ornamentos hechos de escalas
(apoyaturas, notas de paso, notas vecinas,
giros y ocasionales escapadas u otras notas no
armnicas); b) pequeos saltos en arpegios; c)
escalas rpidas o d) pasajes compuestos por
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todos estos elementos. Si se reemplaza por


otra nota, la principal debe aparecer
inmediatamente.
6. Los adornos deben tener el mismo carcter de
la msica, as, en un adagio melanclico, los
adornos brillantes se evitarn.
7. A menudo, el ataque de las notas principales
son anticipadas o retardadas en la
ornamentacin. O la nota principal es dividida
en varias notas repetidas, algunas sincopadas.
8. Las cadencias, notas agudas o graves son
enfatizadas por ornamentos fijos como
apoyaturas, trinos, giros, mordentes o notas
de paso.
Con respecto a la forma en la que se deben tocar
estos adornos, Quantz da muchas posibilidades para
lograr una buena interpretacin:
1. Una o varias notas en un tiempo o parte fuerte
del comps se tocan normalmente en
crescendo o fuertemente. En tiempo dbil, en
decrescendo o dbilmente.
2. Interpretar la parte fuerte del comps de forma
ligera y la parte dbil al contrario, no es muy
corriente, pero es una forma de dar variedad.
3. Las sncopas se interpretan en crescendo, y las
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notas posteriores en decrescendo.


4. Las apoyaturas se interpretan de forma lenta
o dbiles. Las apoyaturas largas, de forma
fuerte o en crescendo. Los ornamentos pueden
ser determinados por las inflexiones en las
dinmicas del acompaamiento.
De acuerdo a lo que seala constantemente Quantz
en su tratado, se deben tener al menos algunas
nociones de armona, aunque idealmente una
formacin completa en la materia, ya que el hecho
de no conocer sus reglas nos limita a hacer adornos
de menos inters y cometer constantes errores.
Tambin insiste en la importancia de conocer y
saber interpretar la obra tal cual, y contemplar la
lnea del bajo para ahorrar futuros contratiempos.
JO HA N N JO A C HIM Q U A N T Z C O N C E RT O A 1 0 E N SO L M

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Ya desde el renacimiento la ornamentacin era una


prctica tpica que lleg a la poca barroca y, de ah,
hasta nuestros das. De hecho, casi todos los
tratados de la poca incluyen episodios dedicados a
la ornamentacin y a la interpretacin. El inters por
ser singular y querer componer uno mismo sus
propios adornos, hace que no slo se usen los
adornos simples, que ya se intentan hacer por
sistema, sino agregar adornos ms complejos, los
conocidos como adornos al estilo italiano. As,
Quantz seala que en su poca, se consideraba un
buen intrprete a aquel que era capaz de tocar de
forma adecuada una meloda simple y luego
introducir pequeos adornos apropiados a la
meloda y a la armona de la pieza. Adornos como
trinos, apoyaturas y battements que se usaban
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manteniendo siempre el sentido inicial de la


meloda que quera el compositor.
Ms informacin relacionada con este artculo en
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