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Tutorial: Compresin de Voces en la

Mezcla
La compresin en la voces es tan compleja y difcil como necesaria. Es compleja por la
gran expresin y cantidad de micro cambios de dinmica que la voz humana posee. Pero
adems es difcil trabajar con ella por que su nivel no suele ser constante sino que,
lgicamente, varia mucho por razones interpretativas y por elmovimiento del cantante
respecto al micrfono. Esto hace que percibamos demasiados cambios de nivel
(podramos decir cambios bruscos o excesivos de dinmica). Para trabajar con esto ltimo
necesitaremos un compresor. Recuerda que la analoga de funcionamiento es el movimiento
que haramos con el fader de nuestra consola cuando notramos demasiado nivel (esto se
llama Vocal Rider o Fader Rider). Lo que debemos hacer es ajustar el compresor para que
acte slo cuando debe, es decir, slo cuando existe una gran diferencia de nivel, de esta
forma mantendremos los micro-cambios del interprete .
Un par de clsicos para estas tareas son el Teletronix LA2A (ptico) y el Urei/Universal
Audio 1176 NL (Fet). Pero ms all de estos hierros, podemos conseguir un resultado
muy similar con cualquier compresor que acterpido. Lo que debemos tener en cuenta,
sobre todo a la hora de la grabacin o tracking, es saber apreciar en todo momento los
diferentes matices que nos dan los compresores en la voz. El ser humano es especialmente
sensible a la voz. Durante toda nuestra vida, nuestro odo ha aprendido a
escuchar perfectamente este sonido, as que si no conseguimos un sonido totalmente
natural, habremos fracasado.
Dnde debemos focalizar nuestra escucha a la hora de trabajar con
voces?

-Ataque, Focaliza la escucha en los transitorios y las frecuencias de presencia de la voz,


(entre 700 y 3000 Hz, siendo 1400 Hz para cantantes masculinos y 1800 Hz para femeninos
las ms evidentes).
-Release, Focaliza la escucha en la sensacin de bombeo (mala compresin a no ser que sea
lo que buscas) o un sonido estable en cuanto a variaciones de volumen, (debes ser capaz de
notar los cambios ms sutiles, pero no tantas diferencia de nivel entre las partes de la
cancin).
-Theshold, Focaliza la escucha en los niveles (o partes del sonido) donde comienza la
compresin, es muy importante dominar bien este tipo de escucha, (debes darte cuenta de
cuando, en relacin al nivel, comienza a comprimir el compresor).
-Ratio, Focaliza la escucha en la bajada de nivel respecto a la versin sin comprimir, busca
siempre un sonido natural. (Con ello conseguirs darte cuenta de si ests comprimiendo
mucho o poco).
Primeros pasos para una compresi n transparente sin artefactos

Lo primero es tambin lo ms obvio, antes de hacer nada escucha la envolvente de la voz y


busca si existen cambios muy bruscos de nivel. Buscamos cierta dinmica, precisamente

un buen cantante ser capaz de crear momentos intensos y muy suaves, esto nos interesa,
pero tambin queremos que haya cierta consistencia y que la voz suene coherente.
Vamos al compresor. Ajusta primero el ratio, ponlo ms bien alto (por ejemplo 8:1) y
coloca el ataque y el releaseen posicin media. Ahora ve moviendo el threshold hasta que
notes claramente el efecto del compresor.
Es tiempo de ajustar la envolvente, ajusta a un ataque rpido, ve haciendolo ms lento
hasta que notes que la amplitud de las frecuencias propias de la voz suenan ms altas,
ajusta el release de rpido a lento hasta que notes que las slabas que deben sonar
muy similares en nivel, as lo hacen.
Ya tienes la envolvente apropiada, pon el threshold en la posicin original y
el ratio ajustado a unos 3:1 o 5:1 y ve bajando el threshold hasta que veas que slo
reduce cuando hay slabas muy altas en comparacin con lo dems.
Ten en cuenta que la compresin es un proceso muy agresivo, as en muchas ocasiones,
donde los cambios sern muy grandes, es mejor utilizar previamente la automatizacin de
volumen en esos pasajes ms altos o bajos para que nuestro compresor funcione de un
modo ms suave sin tener que hacer cosas exageradas En definitiva, con un sonido ms
natural.
Recuerda que en el mundo del sonido no existen tcnicas o formulas mgicas para hacer
algo de una nica manera, cada caso ser especial en s mismo. As que no temas
experimentar y buscar tu propio sonido, es lo ms divertido de todo!

El Arte de la ecualizacin del Bajo


Victor Torres

Pues seguimos esta serie de post sobre la ecualizacin y esta vez le toca al bajo, sabemos
que el bajo maneja una gama baja de frecuencias que da un llenado muy completo a las
canciones. En mi punto de vista este instrumento le da el sabor a la mayora de las
canciones, eso me lo enseo y lo hace el bajista de mi iglesia y pues yo les quiero ensear
sobre ocho rangos de frecuencia claves para obtener una gran respuesta sonora con este
instrumento.
Este bajista de mi iglesia aparte de ser buen msico y adorador es mi amigo y compaero
de aventura de muchsimos aos y desde que inicie yo en audio, el ya estaba en la alabanza
y tocaba el bajo y recuerdo que antes tocaba puras notas redondas, musicalmente cumpla,
digo esto fue hace mas de 15 aos, ahora es un excelente bajista y puede tocar muchsimos
generos y ha grabado tambin muchos y me los ha enseado lo que el hacia me di cuenta
que cada genero tiene un sonido y mezcla diferente con el bajo. Y para eso se necesita una
mezcla y ecualizacin adecuada.
El sonido del bajo es algo mas que un complemento de la gama baja, por que este tiene un
efecto muy especial y por lo profundo que es y en mi punto de vista este instrumento tiene
la capacidad de que la adoracin sea mas profunda.
Si has escuchado alguna vez un solo de bajo en el genero musical del jazz, es obvio que
tiene un sonido distinto, pero esto depende de cmo toque el msico y su especialidad en el
genero, por lo tanto podemos conseguir un buen sonido para el instrumento, la cancin y la
mezcla dada la situacin que estemos (alabanza, adoracin, apoyo musical en la
conferencia).

El rango de frecuencias del bajo


La nota Mi de la cuarta cuerda de un bajo normal, por que he manejado hasta de 6 cuerdas
y segn se hay hasta de 7 cuerdas, pero en un bajo normal la Mi anda alrededor de los 40
Hz y tiene la capacidad de 2 octavas hacia arriba que pueden llegar hasta los 165 Hz. Esto
no significa que las frecuencias bajas solo existe debajo de los 200 Hz y como cualquier
instrumento y si sabemos los fundamentos de los armnicos y superposiciones, podemos
buscar la frecuencia tan altas de hasta 6 kHz 7 kHz, entonces es fcil pensar que el bajo
solo esta en la gama baja, as que vamos a ver que se puede modificar de estar frecuencias
para obtener un excelente sonido de este instrumento.

Los ocho rangos


Hay muchas cosas que debemos cuidar con la ecualizacin de los graves, es decir que tiene
un rango mas all de lo que imaginamos y no hacerlo menos por que se dice que es de
gama baja, as que veamos sus ocho rangos y en que frecuencias se encuentran.
1. Retumbe (40 Hz 90 Hz)

2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.

Gordo (75 Hz 150 Hz)


Tenue (40 Hz 180 Hz)
Potencia (40 Hz 150 Hz)
Impacto (40 Hz 150 Hz)
Claridad (200 Hz 800 Hz)
Presencia (800 Hz 6.5 kHz)
Ataque (120 Hz 4.1 kHz)

Si vemos bien los primeros cinco son menores de 200 Hz y si vemos los otros como la
presencia y el ataque pueden llegar hasta los 6.5 kHz, entonces tenemos poner atencin al
mas importante de todos que es la CLARIDAD
Si en tu iglesia tiene una mezcladora o consola digital tendrs la capacidad para hacer
mltiples refuerzo y cortes en diferentes reas, es decir se puede hacer muchsimo.
Pero entonces me dirs que pasa si tengo una consola o mezcladora analgica?
Las consolas anlogas vienen con una gran variedad de diseos de ecualizacin, y la
mayora traen 2 barridos en las frecuencias medias altas y medias bajas y con eso podemos
obtener el sonido que queremos. Si es tu caso tener una anloga tendrs que hacer barridos
individuales que se centren en la claridad y la presencia y si tiene para mas barridos
cntralos en la claridad, presencia, lo gordo y lo tenue.
Si no estas seguro por donde empezar a ecualizarlo, te recomiendo escuchar las canciones
del repertorio del grupo de alabanza de donde las sacaron originalmente para que tengas
una idea de cmo debe ser el sonido del bajo.
Un gran consejo que te puedo dar en la ecualizacin del bajo es que nunca te olvides de
controlar su volumen, por que habr momento que ests mezclando y no encaje lo que
escuches, as que puedes bajar unos cuantos dB y seguir teniendo una excelente mezcla.

El bombo
Recuerda que tener una buena mezcla es no tener los instrumentos uno contra del otro. En
el caso de los graves, la gran parte de este trabajo lo realiza el bombo. El bajo y el bombo
se deben apoyar mutuamente y turnarse para llenar la cancin o marcar el cambio a otra, as
que debes conocer bien lo que hacen los graves en cada cancin y una gran recomendacin
es estar con los msicos en los ensayos y conocerlos musicalmente que hacen y que no
hacen y tengas mejor tu mezcla.

La compresin y compuertas (gates)


Si tienes a tu disposicin y la capacidad de tener un compresor y compuertas a estas
frecuencias graves. Si lo tienes y puedes, separa el sonido del bombo del bajo para que este
no se empalme con el del bajo y no te llegue a empastar el sonido, es decir que es son otras
herramientas que nos ayudara a no sobre llenar o abusar de estas frecuencias y obviamente
a cuidar los conos de nuestros subwoofers. Y creo que hare un post especial de compresin
y compuertas para el bajo y bombo.

Entonces dime Te parece difcil trabajar con sonido de gama baja?