Os mtodos narrativos e retricos

Pe. Jaldemir Vitrio SJ

Depois da obsesso pela anlise da gnese e da estrutura submersa do texto, a
exegese voltou a uma ingenuidade reconquistada. Redescobriu a capacidade de ler o
texto, sem mais; de ler o movimento da narrativa ou da argumentao retrica que o texto
apresenta.
(I) O mtodo da anlise narrativa verifica a maneira como o narrador construiu a
narrao, observando as estratgias usadas no ato de produzi-la, tendo em vista os
leitores implcitos ou reais. O foco da ateno concentra-se na trade: narrador texto
leitor. As perguntas de fundo so: como o narrador trabalhou para produzir o texto
oferecido aos leitores? Que recursos literrios utilizou para transmitir a mensagem? Como
arquitetou o texto que o leitor tem em mos? A preocupao de fundo a de verificar o
efeito produzido pelo texto sobre o leitor, considerando os expedientes de que se serviu o
narrador. O narrador o autor implcito, identificvel nas entrelinhas do texto pelas
escolhas feitas no processo de criao literria. O autor real carece de importncia. Por
outro lado, o leitor o leitor implcito que o narrador teve em mente no ato de narrar. O
leitor real, tambm, carece de importncia.
A anlise narrativa concentra-se nos seguintes pontos:
a) A intriga. a organizao dos componentes narrativos, garantindo que a trama
se desenvolva de forma lgica, de fcil percepo pelo leitor. A intriga no pode ficar
incompleta. Por mais que a ao comporte conflitos e tenses, afinal, dever encontrar
um ponto de fechamento. Caso contrrio deixar o leitor decepcionado. Ou ento, quando
a intriga confusa e o leitor no tem como capt-la, o leitor fica desmotivado a continuar.
O bom narrador o que prende a ateno do leitor at o fim. Trs so as caractersticas
do narrador: onipotncia pode fazer tudo quanto quer e como quer no processo de
criao literria; oniscincia conhece tudo que lhe interessa para produzir o texto;
onipresena est em todos os lugares onde se passa a narrao.
A intriga articula-se em quatro momentos: introduo a apresentao do
problema e dos personagens implicados; ao o desenrolar da trama, onde a relao
entre os personagens vai se tornando sempre mais complicada, a ponto de exigir uma
soluo; clmax o momento em que os ns so desfeitos, os segredos revelados e as
relaes encaminhadas e as questes levantadas pelo leitor so esclarecidas; desfecho
o alinhavamento da intriga.
b) Os personagens. O narrador onipotente cria os personagens necessrios para o
desenrolar da intriga; d-lhes nome e identidade; f-los entrar e sair de cena, quando e
como quer; determina-lhes os sentimentos. Caso se sirva de personagens histricos,
trata-os de maneira livre, pois no lhe interessa fazer biografia. A anlise perceber como

se processa a interrelao entre os personagens: amizade-inimizade, confianadesconfiana, intimidade-indiferena. Ela se dar em diferentes nveis, indo desde a
relao superficial profunda. Poder romper-se, restabelecer-se, entrecruzar-se. O
modo como o narrador refere-se aos personagens determina-lhes a importncia na
narrao, indo desde o heri aos personagens secundrios. Os dados a respeito dos
personagens so inseridos de dois modos: servindo-se dos personagens implicados na
trama, que falam uns dos outros (enunciados intradiegticos) ou, ento, o prprio narrador
oferece informaes sobre os personagens (enunciados extradiegticos). Quanto melhor
o narrador, maior ser a capacidade de apresentar os personagens de maneira
conveniente e convincente, em consonncia com o papel desempenhado na intriga.
c) A focalizao. um conceito da arte cinematogrfica aplicada anlise
narrativa. No processo de leitura, o leitor deixa-se guiar pelo narrador, como se tivesse
filmando as cenas narradas. A leitura s ser proveitosa se o leitor for suficientemente
dcil para se deixar conduzir, sem protestar. A sequncia das cenas corresponde a
diferentes focalizaes, que podem ser de trs tipos: focalizao zero a tomada em
grande angular, com uma viso to ampla a ponto de abolir os limites exatos de tempo e
de espao; focalizao externa o que o leitor v na narrao, os detalhes da cena,
os dilogos entre os personagens e suas reaes; focalizao interna acontece quando
o narrador revela o que se passa no ntimo do personagem, pensamentos, sentimentos e
desejos.
d) A temporalidade. Toda narrao desenrola-se no tempo e no espao. No existe
ao fora destas coordenadas. Alis, a narrao consiste, exatamente, em descrever de
maneira lgica e plausvel uma srie de aes ligadas entre si, temporal e espacialmente.
A anlise narrativa distingue dois tempos. O tempo da histria narrada conta-se pelas
unidades de tempo: minutos, horas, dias, anos, sculos. O narrador oferece as indicaes
cronolgicas para situar, no tempo, os personagens e as aes. J o tempo da narrao
corresponde ao tempo empregado para descrever as cenas. Conta-se pela quantidade de
palavras, frases e pginas. Algumas cenas so narradas com mais vagar e outras, de
forma rpida. Os personagens podem se referir a fatos do passado analepse ou falar
de coisas que esto para acontecer prolepse. Por motivos de economia narrativa, o
narrador recorre elipse. Um pequeno pargrafo pode abarcar aes sucedidas num
vasto perodo de tempo. O suspense acontece quando a narrao caminha muito
lentamente, criando expectativas no leitor.
e) O contexto. A anlise narrativa detecta as circunstncias de tempo, lugar e
ambiente social, nos quais a intriga se desenrola. O contexto pode ser factual ou
metafrico. factual, quando indicado por dados objetivos de quando, onde, como, com
quem, em que circunstncias se d a ao. metafrico quando aponta para algo alm
da realidade. Uma montanha pode ser um contexto factual ou metafrico. No primeiro
caso, trata-se de uma montanha bem localizvel; no segundo, simplesmente, significa

lugar de encontro com Deus. So variados os contextos de uma ao. A anlise os

explicitar.
f) O ponto de vista. Os pressupostos ideolgicos e a hierarquia de valores do
narrador esto presentes nas entrelinhas da narrao. Antipatias e simpatias revelam-se
na forma como os personagens so criados. Pode acontecer de o leitor ser contaminado
com as preferncias do narrador e rejeitar determinado personagem ou, pelo contrrio,
ser-lhe benevolente. O ponto de vista pode ser inserido na narrao por meio de um
comentrio explcito, onde o narrador diz com todas as letras seu ponto de vista, ou de
um comentrio implcito, onde se serve da linguagem simblica, da ironia ou do malentendido.
(II) O mtodo da anlise retrica segue uma linha um tanto diferente. Seu intento
consiste em delinear as estruturas de composio dos textos, visando a mostrar a
disposio das idias. Em outras palavras, como a narrao est organizada. As
estruturas reduzem-se a duas formas: estruturas paralelas e estruturas concntricas.
A anlise retrica comporta os seguintes passos:
a) Reescrever o texto. Longe de ser uma simples cpia, trata-se de apresentar o
texto numa tal disposio grfica que permita visualizar a retrica do texto, nos diferentes
nveis. Ao olhar o texto assim disposto, quem o analisa estar em condies de perceber
as multiplicas relaes no nvel das palavras (lexemas), expresses ou frases (sintagmas)
e das formas (morfemas). E, mais, no nvel das estruturas do texto, a ponto de poder
reconhec-las e identific-las.
O trabalho dever ser feito a partir do texto original, pois nenhuma traduo,
mesmo a mais literal, dar conta de reportar todos os elementos contidos no original e
repetir-lhe, com exatido, a figura retrica. Se o pblico alvo da anlise no conhecer a
lngua em que o texto foi escrito, ser preciso propor uma traduo. Esta ser uma
traduo funcional, que respeitar, o mximo possvel, o texto original, na sua
composio e forma. A traduo ficar um tanto capenga, no tocante gramaticalidade,
embora a compreenso seja possvel. A explicao ajudar a polir a aspereza da
traduo. Importa, sobretudo, que a traduo seja um retrato fiel do original.
O texto dever ser reescrito integralmente sem nenhuma omisso, pois cada
elemento tem sua importncia no texto. Omitir significa mutilar o texto. Pode acontecer de
o texto dever ser reescrito vrias vezes, de acordo com a anlise que se faz: uma vez
para evidenciar os lexemas, outra, os morfemas, os sintagmas ou a estrutura. A
sobreposio de anlise, servindo-se do mesmo texto reescrito, pode impedir a percepo
de elementos importantes. Afinal, na base da anlise retrica, est a identificao, no
texto, das identidades e oposies, com diferentes cores ou recursos tipogrficos.
b) Descrever o texto. Concluda a fase anterior, trata-se de fazer uma leitura da
dinmica retrica do texto, descrevendo-lhe as caractersticas formais. A descrio

seguir a estrutura do texto. Portanto, no poder ser linear, passando frase por frase,
pargrafo por pargrafo. Se o texto comporta uma estrutura concntrica, se poder partir
do centro para os extremos ou dos extremos para o centro. O processo de anlise retrica
apontar as interrelaes lexemticas, sintagmticas ou semnticas e explicar como se
processam. A descrio dever se ater ao texto, evitando intromisses de elementos no
presentes no texto original.
c) Ressituar o texto. Este passo necessrio quando o texto faz referncia a outros
textos, cuja compreenso indispensvel para entend-lo. No caso do Novo Testamento,
tratam-se das referncias aos textos do Antigo Testamento. Sem este expediente, os
textos neotestamentrios com referncias veterotestamentrias ficariam incompeensveis.
O texto referido parte do texto analisado.
d) Interpretar o texto. Os passos dados at ento so preparatrios para a
interpretao. Esta consistir em redizer o texto, na linguagem do intrprete e em suas
categorias, com o que a anlise retrica possibilitou compreender. Quem interpreta,
dever se ater aos elementos oferecidos pela anlise dos elementos formais do texto.
Anlise formal e a interpretao caminharo de mos dadas. Tudo depender da
capacidade de reflexo do intrprete, no esforo de fazer emergir a mensagem escondida
nas entrelinhas do texto. As relaes de identidade e de oposio, as diferenas e as
semelhanas, os sinnimos e os antnimos so todos carregados de sentido a ser
explicitado pelo intrprete.