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E uma terceira criao, uma obra do pellSamemo, que no indica o tempo dos astros
,
nem o da
terra.
assume.
(Emst]nger,Das Sanduhrbuch, 1954)
Nota: Maya Sucrni Lemos doutoranda em Histria da Msica e Musicologia e membro do Centre de
Recherches sur le Langage Musical (CRLM) da Uni\'crsit de Paris IV Sorbonne.
-
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raciollalizao do tempo
estlldos histricos
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bitual antes do fim do sculo XVI (Dohrn-Van Rossum, 1997: 294). Porm, o ba
timento regular do relgio mecnico, mais do que introduzir a idia de uma seg
mentao abstrata do tempo, vai implicar uma outra possibilidade, absoluta
mente nova e no sem grandes conseqncias: a de determinar horas iguais, in
dependentes dos ciclos naturais. Pois, at ento, as horas civis correspondiam s
horas cannicas dos ofcios litrgicos, 6calculadas de acordo com o ciclo solar (12
horas diurnas e 12 horas noturnas) e como tal desiguais, variando em sua du
rao segundo a estao do ano. O dia civil era cadenciado pela sinalizao epis
dica dos ofcios litrgicos, e era assim que, por exemplo, o Parlamento de Paris
comeava seus trabalhos junto com a primeira missa da Sainte-Chapelle e se dis
persava depois do sino da nona; e que em Bruges o tribunal ouvia as causas at o
meio-dia, e as apelaes at as vsperas (Landes, 1987: 119). A apario do rel
gio mecnico conduzir substituio dessa temporalidade elstica por uma
temporalidade regular, baseada em horas iguais, objetivando o tempo e trazendo
a possibilidade de uma sincronizao temporal rigorosa das aes humanas.
A nova contagem das horas, divorciada do ritmo natural do dia e da noi
te, se impor paulatinamente, anunciando a modernidade. Sinalizadas urna a
uma ao longo do dia, as horas iguais passaro a ritmar a existncia nos centros ur
banos em pleno desenvolvimento. Associadas a um novo tempo do trabalho, elas
marcam, como dissemos, a transferncia do poder da Igreja, como organizadora
da vida civil, s autoridades laicas e burguesia manufatureira (ver Landes,
1987: 125-126).
Os mesmos fatores que regem a transformao da temporalidade civil
acionam tambm a transformao da temporalidade musical. Veremos que a mu
sica mensurala, expresso dessa transformao, igualmente o resultado de um
processo de racionalizao do tempo; que este tambm passa a ser computado
atravs de uma pulsao constante que obriga substituiao de uma rtmica an
tes flexvel e irregular, permitindo conseqentemente uma sincronizao pre
cisa dos eventos musicais; que a representao analgica do tempo musical tam
bm dar lugar a uma representao abstrata e numrica; e, finalmente, que essa
transformao pode ser igualmente identificada a um processo de laicizao da
cultura urbana, materializada no abandono das leis divinas e naturais como or
ganizadoras do tempo.
Racionalizao do tempo musical: a musica mensurata
estudos IIist6,-icos
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laes proporcionais de tempo - soluo que parece bvia aos olhos dos msicos
modernos, mas que se revela porm muilO distanre de toda evidncia na poca.
A primeira tenrariva nesse semido da qual temos hoje conhecimemo se
materializa no repertrio polifnico da chamada escola de Notre-Dame (Paris),
de aUlOria, segundo oAnonimus 4, do mestre de msica desta catedral enrre 1207
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Codex Calx
i tillus,
Como podemos ver neste e.xemplo de polifonia a duas vo ....es, cada linha de texto acompanhada de duas
pautas superpostas, separadas por uma linha horizontal mais espessa. Sohrc cada pauta so escritas as
claves e os neumas, que nos indicam c1ammcmc a ahum de cada uma das notaS. Os neumas das duas
pautas superpostas so alinhados entre si, venicalmentc, de maneira a nos indio car os pOntos de
coincidncia temporal entre as duas vozes. Sobre a sOaba 11m, por c.xemplo, a voz superior executa uma
seqncia de quauo nOlas sirnultanea- mente nica nma executada pela voz inferior:
voz superior: l -si -l -sol
voz inferior: r -----
HAC
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Segundo modo: B L
Quinto modo: L L
Terceiro modo: L B B
SextO modo: B B B
estudos ltist6ricos
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o.
11 (c. 1250).
Neste e.,,<cmplo de clOltSlIfal4 a trs vozes, as notas das duas melodias su periores se agrupam entre cada
barra venical segundo a configurao tpica do primeiro modo: 3 + 2 + 2 + 2 etc. As da voz inferior
(tcnor) se agrupam somente em ligaruras ternrias (3 + 3 + 3 CIC.), indicando o quinto modo .
consecutivas numa mesma ligarura se rornam ilegveis se escrlas com os caracteres quadrados tpicos desse perodo), comprometendo o sistema de reconheci
mento dos modos e gerando ambigidades que rornam problemtica a interpre
tao dos manuscriros.15 J por volta de 1275, os msicos manifestam plena
conscincia da impreciso dessa notao:
Nos livros antigos as notas eram por demais equvocas,
pois as figuras simples eram iguais. Mas cantava-se por intuio, dizen
do-se: penso que esta nota longa, penso que aquela breve; e trabalha
va-se longamente at saber-se bem uma pea que hoje pode ser facil
mente executada por rodos, visro o que dissemos acima, de maneira que
pode-se realizar em uma hora aquilo que se realizava antes em sete.
16
(All0llimlls 4, apud Apel, 1998: 218, nossa traduo)
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Do tempo allalgico
(10
tempo abstrato
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alia uma complexidade rtmica extrema a uma notao intrincada, muitas vezes
obscura. Conservado principalmente nos manuscritos de Chantilly (Muse
Cond) e de Mdena (Biblioteca Estense), ele lana mo de uma multiplicidade
de signos de proporo e de caracteres rtmicos especiais, num quebra-cabea so
fisticado e hermtico, mas sem dvida fascinante. Acusado por muitos de osten
tar uma erudiao afetada, ou ento considerado um exerccio puramente especu
lativo, despojado de uma finalidade verdadeiramente musical, sua complexi
dade em termos de ritmo e de notao de fato s comparvel, historicamente,
aos mais inextrincveis exemplos de notao da msica do sculo XX. Ele repre
senta para ns, no entanto, o termo lgico de um percurso que em dois sculos
nos leva de um tempo musical elstico e no-mensurvel- tributrio do ritmo
natural da fala, por um lado, e subordinado s leis naturais e divinas, por outro -a
um tempo musical rigorosamente mensurvel, fruto da razo e do artifcio, ma
nipulvel pelo homem at os seus ltimos limites.
o cactus
o
a lIIedida do
telll po
Do tempo allalgiro
(/O
tempo abstrato
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cstrldos histricos
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Notas
1987).
6. A tradio crist admou durame toda a
.
sons, contrariamente aos ncumas maiS
.
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Do tempo a'ltllgico
fiO
tempo abstrato
19.
13.
'
14.
fuerum
'
equivoca nimis, guia maten
equalia, sed solo imellecru operabamur
dicendo: imelligo illam brevem, el nimio
lempore longo laborabam, Qmequem scirelll
bene aliquid quod nzmc ex levi ob omnibus
laboramibus circo talill percipiwr
medianlibll.s predictom"" ita quod quilibet
profieen', in una hora quam in seplem ante
quoad IOTlgum ire."
17.
21.
mlllel.
..
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estudos histricos
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Les Izar/ages, la mesure du lemps ella
Resumo
fonllatiOll
Gallimard.
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At lhe end of lhe XIIlh cenrury, a new process began in the westem urban
society, which changed lhe consciousness of time and turned lhe medieval
temporality into a modern one. Related to lhe awakening of an arilhmetic
mentality, lhis process took place wilhin a wide rationalization and
specularion context which also affecred musico In fact, rhe transition from
non-measurable to measurable music is analogous 10 lhe transirion from rhe
medieval time to lhe modern time of mechanical clocks. Ir lhus reveals lhe
movement of ideas and of mental strucrures of representarion, wbicb leads to
lhe transfoIlnation of remporaliry.
Key words: time, music and sociery, medieval bistory, music noration.
RslI lI/
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