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Um Pas no Ar
Histria da TV brasileira
em trs canais
Eu vi um Brasil na TV
Maria Rita Kehi
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2 V. Schwarz, Roberto, "Cultura e Poltica 1964-69 , in O pai de famlia e outros
ensaios, Paz e Terra, Rio, 1978.
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rior dos estados (exceto SP, RJ, MG, RS e ES) no tem tele
viso. No conjunto brasileiro, somente 56,6% dos domiclios
tm televiso, ao passo que nas capitais a mdia sobe para
83,6%.
Esses dados no significam que, nessa grande maioria de
domiclios interioranos sem televisores, as pessoas no vejam
televiso. A instituio dos televizinhos ainda existe nas
pequenas cidades, e at mesmo nas praas pblicas as prefei
turas dos interiores do Brasil andaram instalando aparelhos
de TV38 para que suas populaes no fiquem parte da sin
tonia coletiva que realiza simbolicamente a nao. Mas signi
ficam o baixo poder aquisitivo das populaes das cidades
do interior, que exatamente por isso so marginalizadas
enquanto pblico-alvo da publicidade e da programo em
geral.
Marginalizadas no apenas por a, alis. Em artigo para
a revista Isto de 13.08.1980, o professor Antonio Cndido
comenta a tragdia da cultura brasileira e seus municpioszer . Reproduzo parte da reflexo de Antonio Cndido,
para nos auxiliar a formar o quadro da marginalizao nacio
nal, do qual a televiso somente um sintoma e o mais
contraditrio deles, j que, como veculo de massa, se prope a
integrar a nao: Qando traou, no jornal Leia, o perfil do
leitor brasileiro, o presidente da Cmara Brasileira do Livro,
Mrio Fittipaldi, mencionou as localidades habitadas no pas
onde no existe qualquer manifestao cultural (obs.: no que
se entende por cultura dos letrados, evidentemente), iSto ,
no tm rdio, televiso, imprensa peridica etc. So chama
dos municpios-zero. espantoso que dentro dos 3951 mu
nicpios brasileiros, Fittipaldi encontrou 1897 que so zer.
Os percentuais de tais municpios de trevas so os seguintes:
60% no Norte, 65% no Nordeste, 46% no Leste, 32% no Sul
e 51% no Centro-Oeste / . . . / Fittipaldi encerrava suas obser
vaes com a seguinte frase: gravssima a indiferena
do poder pblico para com um item de infra-estrutura to
im portante .
38 Em M arab, no Estado do Par, por exemplo, a primeira televiso da cidade foi
instalada em praa pblica em 1977.
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Hoje, a Globo j no vende comerciais no esquema rotatiyo . Vende mdulos para a semana toda, a preos varia
dos conforme a audinciae o prestgio do programa, isto , a
qualificao dessa audincia. Por isso o mdulo da linha de
shows seria o mais caro, embora perca em audincia quanti
tativa para alguns mdulos de novelas.41 Homero Sanchez,
ex-diretor do Departamento de Anlise e Pesquisa da Rede
Globo, explica42 a importncia da qualificao da audincia:
Por incrvel que parea, importante par qualquer rede de
televiso que o nvel de sua programao seja elevado. No dia
em que a senhora tiver pblico no Brasil que assista a uma
programao culta com a mesma audincia que assiste a uma
novela, por exemploJ a o Roberto Marinho no ser mais
milionrio: ser bi ou trilionrio. No dia em que a televiso
brasileira tiver um contedo elevado, o anncio no ser do
supermercado ou do bacalhau. Ser do Rolls-Royce, do
champagne. O mais importante para uma estao de televiso :
que o nvel de sua audincia se eleve. Mais caro o patrocina-/
dor, mais caro o produto .
O Departamento de Pesquisas da Globo foi criado por
Boni em 1971, funcionando como auxiliar das reas de produ
o e programao, analisando comportamentos, tendncias
e demandas dos espctadores, baseado em amostragem das
grandes cidades brasileiras. De acordo com a revista Senhor,
de julho de 1980, a equipe de Homero Sanchez enfrentaria
diariamente um volume de 75 mil entrevistas, provindas de
diversos institutos de pesquisa, inclusive da prpria Globo,
alm do IBOPE. Um dos tipos de pesquisa de opinio, enco
mendada pelo Instituto LPM Burke, promove discusses
altura dos captulos 21, 41 e 61 de todas as telenovelas, com
um universo de 20 mulheres de diferentes atividades (SP e
41 Em 1980, o Mdulo 1 (trs novels e um seriado) custava Cr$ 2.003.055 por 30
segundos; o Mdulo 2 (sete shows) custava Cr$ 4.143.435 por 30 segundos (o
mais caro da linha); o Mdulo 52, por ex. (quatro telejornais), custava Cr$
1.265.570 por 30 segundos. O horrio mais caro da Globo o do Fantstico ,
em que 20 de propaganda custava em 1980 Cr$ M5.375 em So Paulo. O fatura
mento lquido da Globo s no Estado de So aulo era de Cr$ 650 milhes por
ms. Dados da revista Senhor, citada.
42 Entrevista concedida a Santuza R. Naves e Isaura Botelho em 1979, Funarte.
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Destaques na programao
Sem novela uma estao de televiso no vive; porque
a novela d audincia fixa. A base da vida da televiso
a novela. Walter Clark
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62 Em entrevista citada.
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Trs ensaios
sobre a telenovela
Momentos mgicos
A linguagem da telenovela
Porque a sala j no fica mais escura h quase 20 anos,
desde que os aparelhos se aperfeioaram e comeou a ser pos
svel ver a imagem com nitidez, mesmo s claras. Porque a fa
mlia^ j no exige silncio diante do vdeo, e a televiso, j
dessacralizada (mas sempre ocupando um lugar no centro das
atenes), convive com os barulhos do jantar, do telefone,
das crianas. Porque telenovela no literatura^e no exige
mergulho, concentrao, ruptura com o real imediato. Por
que telenovela no cinema e no solicita do espectador nada
alm de sua ateno mais superficial, um mnimo da sua inte
ligncia e um investimento emocional seguro.
Porque telenovela no cinema e na sala acesa, entre
mastigaes vai-e-vens e zunzuns, marca a continuidade do
cotidiano em vez de romper com ele. Porque telenovela no
tem linguagem : a redundncia e a simplificao das posi
es de cmara (plano/contra-plano; um abuso de closes e de
planos mdios);- a casualidade tranqila com que a montagem
encadeia as aes com a mesma naturalidade com que se
passa de uma fofoca a outra num papo de comadres; a nfase
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Realismo e distrao
Em artigo datado de 23.06.1972 para a Folha de S.
Paulo intitulado Ministro, Novelas e Enlatados , a falecida
colunista Helena Silveira comentava as declares do ento
Ministro das Comunicaes Higino Corsetti, para que, o
que h de melhor em nosso teatro est agora na televiso, que
est num nvel muito bom / . . . / programas de auditrio / . . . /
no lhe agradaram (ao Ministro); O que achava do melhor
realizado ainda , mesmo, a telenovela .85
De fato, por essa poca a novela de televiso comeava a
se tornar mais respeitvel , digna de outro status em rela
o programao popularesca (como os shows de auditrio
rejeitados pelo Ministro) e tambm mais prestigiada do que
os tradicionais enlatados importados, em sua maioria, dos
Estados Unidos. Em matria publicada no Jornal do Brasil,
de 14.09.1971 Governo debate o baixo nvel da TV ,
os ento ministros Alfredo Buzaid (Justia) e f-figino Corsetti
especulavam a respeito da necessidade de se topiar providn
cia para se impedir a programao de baixo nvel da TV brasi
leira; em dezembro de 73, o Ministro das Comunicaes afir
mava que a Globo foi a nica emissora que cumpriu as exi
gncias do governo federal: a transmisso eletrnica de re
creao, informao e educao nas mos da iniciativa priva
da, alicerada numa slida estrutura de empresa moderna .86
A preocupao da Globo com a melhoria da qualidade e
incremento da programao nacional em horrio nobre
comea em 1970, segundo Walter Clark,87 com o incio da
consolidao da Rede. E resulta numa linha de programa
o que se firma por volta de 73 com o advento da tev em
cores no Brasil. A trajetria da empresa acompanha o clima
otimista de Brasil Grande. Trata-se, nesse perodo, de uma
indstria moderna, fabricando um produto de ponta o
Padro Globo de Qualidade , veiculando um discurso
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nua deslocada e estranha aos brasileiros). Nas determinaes
abstratas, invisveis, ocultas das relaes capitalistas, onde a
maioria sempre levou a pior.
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Na novela, no. Que alvio: na novela tudo pessoal .
Em poucos captulos j se conhece todo mundo , e s
com essas 20 ou 50 pessoas que temos que nos entender.
Nenhum elemento estranho nossa compreenso vem pertur
bar o jogo dessas relaes e o fato de Roque Santeiro se
passar numa cidade pequena e no em So Paulo ou Rio s
vem explicitar o elemento confortante que faz parte da estru
tura de toda a novela. Os conflitos so todos visveis e se do
em instncias concretas, entre pessoas concretas cujas moti
vaes so perfeitamente decifrveis. A soluo tambm per
tence, dessa modo, ao mundinho transparente das relaes
entre os personagens. Dar certo ou errado na vida, ser jus
tamente punido ou absolvido pela justia, tudo depende dos
humores daquelas pessoas cujo rosto e intenes se conhece
to bem...
No toa que nas eleies em So Paulo em 85, a fala
politizada e analtica de um candidato como Fernand Henri
que Cardoso foi derrotada pelo pensamento fetichista e acusatrio de Jnio Quadros, que durante a campanha s fez
apontar bodes expiatrios e seduzir o eleitor com a fantasia
regressiva de um mundinho simples que um homem de pulso
firme consegue endireitar... Um mundo simples onde as pes
soas decidem seus destinos, refletido aqui numa fantasia
infantil sobre as relaes sociais o que o eleitor esperava de
Jnio o que o espectador espera da telenovela.
Mulheres e padres
Por falar em regresso, e a nossa outra nostalgia
a matriarcal? Os tipos femininos mais marcantes em Roque
so to clssicos0que neles a gente se reconhece desde os tem
pos da bisav: -as santas e as putas. As santas so chatinhas,
mas emocionalmente necessrias. Do estabilidade e solidez
ao mundo. Suas cadeiras, manias, trics. As putas so lindas,
meigas, femininas, compreensivas, corajosas e s sonham
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