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TERCER MILENIO
ARTES Y VUELOS |
RESUMEN
El presente artculo tiene como objetivo indagar en rol de la fotografa como producto cultural y, a la vez, cmo su utilizacin puede construirse
en un documento de poca en las Ciencias Sociales. Asimismo, se busca abrir algunas lneas de abordaje de lo fotogrfico como una de las
dimensiones del proceso de comunicacin a travs del estudio de algunas de sus manifestaciones privilegiadas: el fotoperiodismo, entendindolo dentro del campo disciplinar de la antropologa visual.
ABSTRACT
Thisarticleaimstoinvestigatetheroleof photographyasaculturalproductaswellashowitsusecanbeconstructedasavaliddocumentwithinSocialSciences. Besides I argue that photography can open new lines for approaching different dimensions of communication processes. This can be done through
studyng some interesting manifestations such as: photojournalism, attractive discipline that can be understood within the field of visual anthropology.
* Investigador en Comunicacin sus intereses giran en torno a los consumos culturales, imgenes e historia de medios. Escuela de Comunicacin
Social, Facultad de Ciencia Poltica y Relaciones Internacionales, de la Universidad Nacional de Rosario (UNR). Contacto: juanrobledo@ciudad.
com.ar
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No. 27
La universalizacin de la imagen
Introduccin
La fotografa aparece en el perodo que algunos autores llaman de la doble revolucin, que cronolgicamente se sita
entre la Revolucin Francesa y la Revolucin Industrial, coronada por lo que fueron las revoluciones de 1848. La sociedad
burguesa surgi de la conjuncin de ambas revoluciones,
bajo grandes sectores proletarios donde radicaban fuertes
consecuencias y contrastes sociales. Este perodo de la doble revolucin es de un florecimiento cultural y cientfico extraordinario (Hobsbawm 2003).
En 1824, por primera vez, gracias a la tecnologa y la ciencia, ciertas formas de trabajo creativo pudieron reproducirse
tcnicamente a precios baratos y a una escala sin precedenFotografiar es apropiarse de lo fotografiado. Significa estable- tes. La fotografa tuvo un efecto sobre la pintura, inmediata y
cer con el mundo una relacin determinada que parece cono- profunda. Se abra una poca de un mercado de masas, con
cimiento, y por lo tanto poder (Susan Sontag 2006, Sobre la importantes consecuencias: se produjo una notable desvalorizacin de las artes tradicionales, que fueron las ms direcFotografa).
tamente afectadas por el avance de la reproduccin mecSi la cultura visual es el resultado del encuentro de la mo- nica. Se produce tambin un movimiento de artes y oficios,
dernidad con la vida cotidiana (Mirzoeff 2003), entonces la reaccin poltica ideolgica anti-industrialista en gran parte
fotografa se convertir, de inmediato en el ejemplo cannico socialista.
de este proceso, de acuerdo a lo argumentado y sostenido
por Walter Benjamin (2008), cuya incidencia que han tenido La fotografa inventada en la dcada del 20 del siglo XIX y
y tienen en las prcticas fotogrficas y en la conformacin adoptada pblicamente en Francia en la dcada del 30, se
y consolidacin del escenario socio-cultural contemporneo. convirti en un medio viable para la reproduccin masiva de
la realidad. Una vez que se instala, se incorpora a la vida
La invencin de la fotografa como tcnica de produccin y cotidiana de manera omnipresente y se naturaliza inmediatareproduccin de imgenes fue paralela al nacimientos de mente su presencia.
ciertas instituciones (de conocimiento, organizacin y control
social), y la aparicin de diferentes y nicos objetos cultura- Segn Freund (1994), el retrato fotogrfico corresponde a
les (el retrato fotogrfico, el lbum de familia, la fotografa de una fase particular de la evolucin social: el ascenso de ampaisajes o de guerra, entre otras.) que, inmersos en la vor- plias capas de la sociedad hacia un mayor significado polgine de novedosos usos sociales (Sontag 2006), crearon las tico y social (1994, 13) en la Francia del siglo XIX, tras las
bases de su propia significacin y legibilidad.
revoluciones. El ascenso de esas capas sociales ha provocado la necesidad de producirlo en grandes cantidades ()
Adems, la multiplicidad misma de prcticas fotogrficas fa- Pues mandarse a hacer el retrato era uno de esos actos
voreci la polarizacin de una discusin social e histrica que simblicos mediante los cuales los individuos de la clase sotodava hoy insiste en ubicar a la imagen-foto en uno de los cial ascendente manifestaban su ascenso, tanto de cara a s
extremos: por un lado, la aspiracin realista documental mismos como ante los dems, y se situaban entre aqullos
expresada en la bsqueda de formas que se hacen menos que gozaban de la consideracin social. Esa evolucin transconnotadas y, por otro, la aspiracin artstica ya no ms, formaba al mismo tiempo la produccin artesana del retrato
realista expresada en el hallazgo de formas estticas y esti- en una forma cada vez ms mecanizada de la reproduccin
de rasgos humanos. El retrato fotogrfico es el grado final de
lizaciones formales.
esa evolucin (ibd.).
Tambin se puede pensar el fenmeno dentro del campo disciplinar de la antropologa visual en donde hay una relacin Desde el inicio, la fotografa estuvo marcada por el contexto
entre la imagen, el medio en que se soporta y el cuerpo en de numerosas desigualdades y demostr ser una fuente de
que se concreta como fenmenos social y humano (Moreira crtica social e instrumento de lucha para mejorar las condiy Falabella 2010, 10). Asimismo, el trabajo desarrollar al- ciones de vida de los sectores ms desfavorecidos, generar
gunas lneas de reflexin en torno a esta rea dentro de sus sentido y reflexin a partir de ello. Podra citarse los ejempuntos conflictivos y dinmicos en relacin a otros campos plos de los fotgrafos Lewis Hine que fotografi el trabajo
de conocimiento, y se desplegar algunos tpicos dentro de y explotacin infantil o Jacob Riis, que trabajando como rela ecologa y convergencia meditica de la Sociedad de la portero policial en Nueva York recorri y fotografi la vida de
las personas ms pobre de la ciudad, especialmente de los
Informacin (Castells 1998).
inmigrantes. En 1890 public su primer libro de fotografas
titulado Cmo vive la otra mitad, dejando en evidencias las
consecuencias ms crudas que el sistema capitalista dejaba
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La fotografa (como practica cultural) dibuja trayectos y concentra tensiones que devienen ms de los usos sociales y
las normativas textuales que de las reglas constituidas de su
propio lenguaje, que son especficas y que siguiendo la concepcin utilizada por Jean-Marie Schaeffer pueden sintetizarse en: (1) el reconocimiento de la imagen como impresin;
(2) la figuracin icnica que deriva de ella; (3) la tesis de la
existencia (Aguirre 2011).
la ciencia como para la industria. En las calles de cualquier ciudad del mundo, la mirada se desliza de una publicidad fotogrfica a otra. Estalla en colores sobre las paredes desnudas de las
casas y sobre las vallas, est en los escaparates, pegada en el
metro, en los trenes, en los autobuses. La encontramos al abrir
el peridico; llena miles de revistas. Los nios la contemplan en
sus libros de clase; los jvenes las pegan en las paredes de su
habitacin () Omnipresente, se ha incorporado tanto a la vida
que ya no la vemos a fuerza de verla en todas partes. Se ha
convertido en la expresin paradigmtica de una sociedad de
consumo que se complace con la uniformidad. Su tcnica especfica, la reproduccin exacta de los hombres y de las cosas,
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En este contexto, las imgenes digitales aparecieron por primera vez sobre fines de la dcada de los 80. Segn Laurent
Jullier salidas de la penumbra de los laboratorios de investigacin militar y del famoso Massachussets Institute of Techology a comienzo de los sesenta bajo el impulso de Ivn
Sutherland, las imgenes digitales invadieron el pblico invadieron al pblico a travs de los juegos electrnicos, el cine y
la televisin (Jullier 2004, 42).
El tipo de modificacin causada por el advenimiento de la digitalizacin y la construccin digital de imgenes, ha logrado
desarrollar posturas enfrentadas. En este sentido, en este
trabajo se plantea enunciar brevemente y de forma general
algunas de ellas: la densidad de nuestra iconsfera se ha
incrementado notablemente en los ltimos veinte aos, debido a la aparatosa emergencia de numerosas modalidades de
El referente es presentado por la foto como una realidad emp- imgenes computarizadas. En una nueva etapa post-analgirica, pero su significacin permanece enigmtica para nosotros, ca e interactiva de las relaciones entre hombre y mquina en
al menos que formemos parte activa de la situacin de enuncia- el marco de la produccin icnica (Gubern 1996, 133)
cin de donde proviene la imagen (Aguirre 2011, 138).
Freund (1994) en La fotografa como documento social explica detalladamente el funcionamiento de un modo de produccin de la informacin de la informacin noticiosa que deja
afuera el alcance del fotgrafo la posibilidad de definir el sentido de su fotografa: pocos son los fotgrafos que tengan la
posibilidad de imponer sus puntos de vista. Basta a menudo
muy pocas cosas para dar a las fotos un sentido diametralmente opuesto al que pretenda el reportero (1994, 142).
La imagen fotogrfica en la era pos-analgica
(o era informacional)
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Sin embargo, el fotoperiodismo heredado de los padre fundadores como Cartier-Breson o Robert Capa, conlleva un compromiso con la experiencia, una formacin ms amplia que
permita al profesional no slo experimentar, sino interpretar la
la cmara es una especie de pasaporte que aniquila las fron- experiencia de lo real. Es necesario sealar la formacin de
teras globales y las inhibiciones sociales, liberando al fotgra- un nuevo tipo de profesional que entienda su compromiso en
fo de toda responsabilidad ante la gente fotografiada. La clave tanto que productor de sentido simblico, est contribuyendo
consiste en fotografiar no se intervienen en las vida de la gente, a la produccin de una realidad social. La gran expansin mesolo se est de visita Pero esencialmente la cmara trasforma ditica, muchas veces juega contra de esto, ya que la misma
a cualquiera en turista de la realidad de otras personas (Sontag aceleracin vertiginosa est en las antpodas del pensamien1981, 52).
to crtico.
Estas observaciones de Sontag deben servir de alerta en el
caso de los profesionales, los fotoperiodistas. Ya que publicar
fotos implica mucho ms que estar de visita en la vida de
la gente. Habra que reconocer y estar alerta al encanto de
estar detrs de una cmara (o en algn momento de particular dramatismo) al sentirse invisible y oblicuo porque los que
est, visibles e indefensamente, delante de ella. La relacin
que entabla el fotoperiodista con el fotografiado es siempre
una relacin de poder (Aguirre 2011, 143).
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sern elementos fundantes entre lo que creemos que la fotografa puede servir como un documento y anlisis de la realidad social, para abrir nuevas perspectivas de pensamiento,
sensibilidades mltiples y contribuir a la formacin de mejor
profesionales de la comunicacin, terreno an frtil para el
desarrollo del pensamiento humano.
lona Espaa.
FREUND, Gisle (1994). La fotografa como documento social. Ediciones G. Gili S.A. Espaa.
GUBERN, R. (1996). El laberinto digital en Del bisonte a la
realidad virtual. Editorial Anagrama, Barcelona.
Bibliografa
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