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ensear la Historia,
Carlo Ginzburg
(Traduccin de Justo Serna y Anaclet Pons)
de
los
participantes,
las
discusiones
tenan
un
cariz
numerosos muros que han cado desde entonces est aquel que --como
pude constatar en Princeton en 1973-- separaba en los Estados Unidos la
literatura de las ciencias sociales. Ahora tengo la impresin de que hemos
pasado de un extremo al otro. Antroplogos, historiadores, filsofos
(aunque con importantes excepciones) se han obsesionado con la
dimensin textual de su investigacin hasta el punto de rechazar la
posibilidad de establecer alguna relacin entre texto y realidad extratextual,
como si postularla fuera pecar de ingenuidad culpable. La palabra mgica
"narracin", narrative, lo abarca todo: es sta una noche en que todos los
gastos son pardos, en que toda distincin entre ficcin y realidad, fiction
and reality, deviene indemostrable. Todo se ha convertido en self-referential.
Los antroplogos se miran en el espejo, los filsofos escriben una historia
de la historiografa sin historia, e incluso entre los historiadores la inmunda
palabra "realidad" slo puede ser pronunciada tras haber sido desinfectada,
tras haberla puesto entre comillas.
Recuerdo haber profetizado que la moda del posmodernismo se habra
agotado en un par de aos. Me equivoqu clamorosamente. Desde entonces
ha pasado ms de una dcada. Y, sin embargo, a pesar de los signos de
insatisfaccin que se manifiestan por doquier, la situacin no cambia, ms
bien empeora: la joven generacin piensa que ha de convertirse al nuevo
credo para no quedar excluida del mercado intelectual. Desde el punto de
vista de la calidad del producto, los resultados son francamente
desastrosos. Cmo hemos llegado a este punto? Los motivos son quiz
muchos, pero entre ellos probablemente ha tenido un gran peso la presencia
de una tradicin positivista seria, profundamente enraizada en la sociedad
americana. Como el profesor Unrath de El ngel azul, la famosa pelcula de
Joseph von Sternberg, basada sobre una novela de Heinrich Mann, muchos
positivistas han querido sentir el escalofro transgresor de Lola-Lola. En
cambio, en Italia, el canto de las sirenas del posmodernismo no ha tenido
hasta ahora mucho xito. Creo que la razn es bien simple: el frgil
positivismo italiano fue abatido desde principios de este siglo por la
despiadada batalla intelectual que emprendieron Benedetto Croce y
Giovanni Gentile. Parafraseando una expresin de Bertold Brecht referida a
Walter Benjamin, podramos decir que las cosas malas y viejas nos han
protegido en Italia de las cosas malas y nuevas7.
Publicado originariamente en la revista italiana Passato e presente, nm. 33 (1994), vol. 12, pp. 97-103
y dentro de una "carpeta" dedicada a los "Itinerarios de historiadores entre Europa y Amrica" en
donde varios de ellos eran convocados a pronunciarse sobre el particular. La publicacin en castellano
se hace con la autorizacin expresa de Carlo Ginzburg. La traduccin es de Anaclet Pons y Justo
Serna. Las notas que siguen --que completan, aclaran o aaden informacin al texto-- son de los
traductores. Las tareas de traduccin y edicin forman parte del proyecto GV 99-130-1-09, del que
ambos participan.
2
La versin castellana de este volumen apareci inicialmente en 1981: El queso y los gusanos. El
cosmos segn un molinero del siglo XVI. Barcelona, Muchnik. Vese sobre este particular Justo Serna y
Anaclet Pons, Cmo se escribe la microhistoria. Ensayo sobre Carlo Ginzburg. Madrid, CtedraUniversitat de Valncia, 2000. Remitimos al lector a este ltimo texto para cualquier ampliacin sobre
el itinerario y los motivos intelectuales de Carlo Ginzburg. Las notas que siguen, pues, son escuetas y
slo documentan datos imprescindibles.
3
Como se sabe, Carlo Ginzburg es hijo de Leone y Natalia Ginzburg (antes Levi). Esta ltima es la
clebre novelista y autora, entre otros, de Lxico familiar.
4
Hay traduccin castellana de esta clebre obra, con el ttulo de Ejercicios de estilo. Madrid, Ctedra,
1991.
5
Los dos textos a los que se refiere Ginzburg son "Indicios. Races de un paradigma de inferencias
indiciales", en Mitos, emblemas, indicios. Morfologa e historia. Barcelona, Gedisa, 1989, pp. 138-175.
E Historia nocturna. Barcelona, Muchnik, 1991.
6
Esta obra cuenta en castellano con varias ediciones. Por ejemplo: Rip van Winkle. Palma de Mallorca,
Olaeta, 1987. Como se sabe, relata la historia de un individuo que se durmi una tarde en las
montaas de Catskill y que despert veinte aos despus en un mundo que haba cambiado, en un
mundo en donde ya nada era familiar, en un mundo en donde todo le resultaba extrao, poco conocido.
7
Esta misma idea le haba servido a Ginzburg para dar ttulo a uno de sus textos, en este caso para
responder a las crticas que le haba dirigido Perry Anderson en una larga resea despus recopilada
en un libro. Vanse: Carlo Ginzburg, "Buone vecchie cose o cattive cose nuove", MicroMega, nm. 3
(1991), pp. 225-229; y Perry Anderson, Campos de batalla. Barcelona, Anagrama, 1998.
8
Se refiere a la crtica que lanzara Lawrence Stone en "History and Post-Modernism", Past and
Present, nm. 131 (1991), pp. 217-218, y que origin una polmica en las pginas de esta revista durante
varios nmeros.
9
Estas palabras e idnticos motivos son los que le sirven a Carlo Ginzburg para empezar Ojazos de
madera. Nueve reflexiones sobre la distancia. Barcelona, Pennsula, 2000.