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SEMESTRE ACADMICO III


TRABAJO MONOGRFICO
DATOS DEL ALUMNO
:

Prez Snchez

Mayra Luca

462392940

TELEFONO

943855994 / 062525103

EMAIL

malu190390@gmail.com

CARRERA PROFESIONAL

Ciencias de la Comunicacin

APELLIDOS
NOMBRES
CODIGO DEL ALUMNO

OPE

Hunuco

DATOS DEL CURSO


NOMBRE DE LA ASIGNATURA

Semitica de la Imagen

CODIGO

SI99

DATOS DEL TRABAJO DE INVESTIGACION


TIPO DE TRABAJO

X PARCIAL
FINAL

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INTRODUCCIN
Se denomina semitica a la rama de la lingstica que estudia la produccin y tambin
la interpretacin de sentidos. Tambin suele denominarse semiologa, y quienes abordan
estos estudios se llaman semilogos. En este sentido, desde la semitica se plantea que
existen fenmenos y procesos donde se le atribuyen sentidos y significados a diferentes
objetos que por otra parte connotan sentidos o significaciones. Para descomplejizar esto,
diremos entonces que cada vez que nosotros interpretamos algo estamos realizando una
prctica donde otorgamos significacin a ese algo para poder interpretarlo.
Entonces, al conocer la semitica de la imagen, podemos entender, como se utiliza
dentro de la informacin, entendiendo; el cmo, cundo y por qu se debe usar la
imagen como un texto dentro de la informacin que queremos dar a conocer.
En este documento detallar los conceptos que son necesarios para comprender las
razones por las cuales, la imagen es un texto.

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TEMA:
LA IMAGEN ES UN TEXTO
1. QU ES IMAGEN?

Figura, representacin, semejanza y apariencia de algo.1


El concepto de imagen tiene su origen en el latn imgo y permite describir a la
figura, representacin, semejanza, aspecto o apariencia de una determinada cosa.
Una imagen es tambin la representacin visual de un elemento que se logra a
partir de tcnicas enmarcadas en la fotografa, el arte, el diseo, el video u otras
disciplinas.
2. QU ES UN TEXTO?

Enunciado o conjunto coherente de enunciados orales o escritos.2


El texto es una unidad lingstica formada por un conjunto de enunciados que
tienen una intencin comunicativa y que estn internamente estructurados.
Dicho de otro modo, un texto es un conjunto de enunciados internamente
estructurado, producido por un emisor que acta movido por una intencin
comunicativa en un determinado contexto.
3. NIVELES PRODUCTIVOS POR TEXTO VISUAL.

1. Nivel de produccin material de la imagen.


Corresponde a la expresin visual. La produccin de la imagen aqu, se limita a
manipular materiales visuales como colores, tonos, lneas y formas todava no
significantes. Es la manifestacin material de un texto visual antes de que la
sustancia pueda producir una forma concreta de lectura.
2. Elementos diferenciales de la Expresin.
En este nivel pueden estudiarse los trazos diseados, los cdigos de
reconocimiento de las marcas sintcticas y grficas, tales como el punto, la lnea,
el crculo, el tringulo. En general, modificaciones estables de formas
reconocibles aunque incompletas, anteriores a la coherencia que confiere la
unidad textual.
3. Niveles sintagmticos.
El lector se encuentra aqu con operaciones complejas pero separables. Se dan
las diversas figuras iconogrficas dentro del cuadro de una fotografa o pintura.
5. Niveles intertextuales.
Todas las transcripciones en discursos narrativos pueden ser estudiadas como
operaciones textuales que actan como instrumentos multifuncionales. Es
descrito como contextual y funciona como una gramtica definida en el
momento en que el lector debe desambiguar el mensaje del texto que tiene
delante de s.
6. El mecanismo del tpico.
Aqu se habla de los mecanismos de coherencia, tanto productivos como
interpretativos. Es el trabajo de hiptesis y abduccin de un lector o destinatario.
1
2

Fuente RAE
Fuente RAE

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Funciona, tambin como una marca fija de secuencias o sintagmas narrativos
amplios como "marca inicial", "intermediaria", "final" y puede ser sintctica o/y
pragmtica.
7. El gnero como mecanismo macro textual.
Es la actualizacin, precisa y determinada, de una gran superficie de textos
visuales caracterizados por un gnero determinado.
8. Tipologas de gneros.
Las tipologas de gnero son verdaderos mecanismos de funcionamiento social
de la comunicacin de masas. En este nivel deberan estudiarse los diversos
aspectos de la estrategia comunicativa de los gneros.
4. COHERENCIA DEL TEXTO VISUAL

La coherencia visual en la imagen es una propiedad semntico-perceptiva del


texto y permite la interpretacin de una expresin son respecto a su contenido de
una secuencia de imgenes en relacin con su significado.
5. ESTRUCTURAS DE LA IMAGEN.

La imagen se compone de dos estructuras: la simple y la compleja.


La simple, se refiere a los elementos clsicos de la composicin, como por
ejemplo, la ley de los tercios, entre otros elementos.
Por otro lado, la estructura compleja implica el manejo de cdigos y conceptos
vinculados entre s; lneas, puntos, formas, en los que ese encuentro, fusin o
conjuncin de elementos, dan lugar al mensaje.
La conjuncin general de estos cdigos define el mensaje y es preciso definir esa
estructura para darle sentido a la imagen.
La composicin es la disposicin equilibrada de los elementos de la imagen
que se ordenan para expresas sensaciones favorables en un espacio
determinado.
El color es el efecto de las radiaciones visibles que forman parte del espectro
electromagntico.
Los contornos pueden ser estticos o dinmicos dependiendo del uso que se
les d o de las diferentes direcciones que ste adopte.
El punto es el elemento ms simple y a la vez ms complejo de la imagen. Es
el elemento ms usado en el plano de diseo.
La lnea puede definirse como una sucesin ininterrumpida de puntos. En
tanto ms unidos se hallen ms concrecin proporcionan a la lnea.
6. LA SUPERFICIE TEXTUAL EN LA FOTOGRAFA.

La fotografa es un cuerpo preciso para aplicar la teora de la coherencia visual.


Se ha logrado demostrar la existencia de un trazo pertinente en la fotografa que
funciona como una articulacin sistemtica.
El contraste tiene el rol de definir lo que se podra llamar unidad elemental de la
visibilidad fotogrfica.
Es necesario construir una articulacin de la fotografa para encontrar su
coherencia textual- visual.
El contraste puede ser colocado en la sustancia de la expresin.
De este modo, podramos distinguir dos tipos de contraste:

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Como categora visual: ntido y no ntido.
Como categora de la forma: figura y fondo.
El contraste es una unidad textualizada, definida por la manifestacin
fotogrfica.
La relacin entre el contrastado y el matizado, es una relacin compleja que se
construye a partir de otros contrastes simples y complejos.
7. CONTRASTE Y COLOR (SIGNIFICACIN DEL COLOR).

Si bien, el efecto contraste de la sustancia de la expresin fotogrfica es el


fundamento de una semitica fotogrfica, no puede olvidarse qu es el color
-ms all o ms ac del contraste- crea un efecto de espacializacin qu tiene
relacin directa con el concepto de reproduccin o produccin de la forma
semitica.
La fotografa es, esencialmente, inscripcin de la luz sobre la sustancia
opticoqumica de la pelcula. Lo que la foto reproduce de la realidad es la
relacin luminosa que existe entre los objetos fotografiados. Es la presencia de
los objetos diferenciados por su color lo que reproduce, precisamente toda
fotografa.
La fotografa en blanco y negro, por ejemplo, reduce los objetos a sus contrastes
luminosos, produciendo, por ello, una neutralizacin del neutro; es decir:
neutralizacin de la indiferencia.
Los colores, a su vez, son una cierta cantidad de luz reflejada por la superficie de
los objetos. La luz es condicin de visibilidad y de produccin de los colores que
permiten leer las formas.
El blanco y el negro no son ms que valores. Ambos valores son considerados
como excepcionales, fuera de las normas cromticas. Su presencia en los polos
extremos del espectro cromtico, como una simbolizacin de fuertes acentos
reflejados por los objetos, puede venir representada a partir del grado cero del
color.
De este modo, el blanco sera la totalidad de la luz reflejada por el objeto que no
puede ser distinguida de la luz fsica.
El negro, no puede ser ledo, ni percibido, sino como ausencia de luz.
Paradjicamente, ambas categoras son la posibilidad de lo visible -como
contraste cmo diferencias entre figura y fondo, por ejemplo- pero, al mismo
tiempo, las condiciones de la invisibilidad: una luz blanca total ciega; un negro
total es invisible. De modo que la categora de contraste, como tal, es un trmino
medio una polarizacin atenuada.
8. LA ESPACIALIDAD FOTOGRFICA (RELACIN PLENARIA)

Uno de los temas ms importantes en la fotografa es el problema de la


composicin de la imagen. Problemas como la perspectiva, la profundidad, la
frontalidad, la inclinacin de los planos, pueden ser, objeto de una teorizacin
semitica tanto en el plano de la expresin como en el campo semntico.
Tericamente, la perspectiva solamente puede ser corta o larga y pertenece al
mbito de la profundidad espacial. Lo mismo debemos decir de la lateralidad,
solo existe la oposicin entre ancho y estrecho, en relacin con el interior del
marco o encuadre. La bsqueda de un trmino medio no puede buscarse
solamente en el centro, sino que han de tenerse en cuenta la perspectividad.
Los problemas de la perspectiva se pueden estudiar tambin como profundidad
de campo y consiste en la presentacin de varios planos en un mismo encuadre.
Desde una aproximacin a la teora de la enunciacin visual, podramos decir

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que el predominio de la no-verticalidad/no-horizontalidad son marcas de un
lenguaje donde predomina cierta objetividad.
Todo texto visual est constituido por un sistema de la expresin y por un
sistema del contenido, y ambas son inseparables. Es decir; solo existe funcin
semitica de un texto visual cuando dos funtivos3 -expresin y contenido- entran
en recproca relacin, manteniendo a su vez una relacin intertextual con otros
textos de funcin semitica.
9. UNIDADES DEL CONTENIDO VISUAL (ESTRUCTURACIN DE MICRO SEMNTICA Y
MACRO SEMNTICA)

La isotopa semntica o plano del contenido tiene que ver con la coherencia
interpretativa del texto visual. Esta tiene una doble condicin de coherencia:
existen las reglas de yuxtaposicin que son los semas idnticos que pueden
encontrarse en el texto, y la regla de composicin, que es la ausencia de semas
exclusivos en el orden sintctico y en el orden lgico.

Microestructura
La microestructura es el conjunto de proposiciones de un texto relacionadas
"localmente", cuando ste se considera frase a frase. Es fcil relacionar
localmente las proposiciones que representan el significado del texto, incluso de
una frase a otra. Pero, la superposicin de argumentos es solo una de las formas
en que se puede establecer relacin entre las proposiciones. Por ejemplo, pueden
existir relaciones causales, aunque no exista superposicin de argumentos. De
esta manera tambin puede conseguirse relacionar las proposiciones y establecer
la llamada "coherencia local".

Macroestructura
La macroestructura de un texto es el conjunto de proposiciones que sintetizan su
significado, llamadas "macroproposiciones". A veces se incluyen recursos en el
texto, como los ttulos, para favorecer la creacin de la macroestructura, o
incluso pueden aparecer de forma explcita frases que sinteticen el significado
del texto. En ese caso el lector puede construir la macroestructura seleccionando
simplemente estas macroproposiciones entre las que aparecen en el texto. Desde
luego, los textos ms extensos necesitaran ms de una macroproposicin para
resumir el significado.
En otros casos no hay frases en el texto que sinteticen su significado. El lector
tendra que sintetizar las macroproposiciones a partir de la microestructura. Pero
no todos los lectores son capaces de hacer esto. La conclusin es que un texto
con las ideas principales presentadas explcitamente es ms apropiado para los
lectores con menos recursos, mientras que no es tan necesario para lectores que
sepan construir la macroestructura por s mismos.
Podramos decir que un texto visual tiene un significante o plano de la expresin
visual y un significado visual, y que ambos concurren como isotopas para
construir un significado sinttico que podramos denominar el significado de la
imagen.

Funtivos: toda entidad que este capacitada para contraer o desempear una funcin lingstica. (Fuente:
Wikipedia)

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CONCLUSIONES
Al conocer que la imagen es un texto, podemos concluir que:

La teora de la imagen determina todo el proceso de la produccin esttica de los


medios de comunicacin de masas.

Es importante considerar la coherencia del texto como parte fundamental de la


construccin de una imagen.

El objetivo de la teora del lenguaje es indicar un procedimiento que permita el


reconocimiento de un texto dado por medio de una descripcin no contradictoria
y exhaustiva.

Hablar de un tipo de texto modelo equivale a representarlos como un conjunto


de niveles estructurales que son concebidos como ideales locales de un proceso
de generacin e interpretacin.

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REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS
1. Zunsunegui, Santos
Ctedra, 1984. Espaa.

Pensar

2. Eco, Humberto
Pirmide, Francia, 1984.

en

la

imagen,

ediciones

Revista Comunicaciones, Ediciones

3. Vilchez, Lorenzo

El Anlisis del Discurso en


los Medios de
Comunicacin
de Masas. Editorial Ellacura,
Teora de la Imagen periodstica, ediciones Paids,
Espaa, 1987.
La lectura de la Imagen, Ediciones

Paids, Espaa, 1990.


Manipulacin de la Informacin Televisiva, ediciones
Paids, Espaa, 1990.
6. A. Bergara, J. Aumont
Espaa, 1989.

Esttica del Cine, ediciones Paids,

7. Greimas, A.
Ediciones Paids, Espaa, 1985.
8. Fontcuberta, Joan
Editorial Gustavo Gill,

Semitica del Texto,


Fotografa conceptos y procedimientos.
Espaa
1990.

9. Susperregui, Jos Manuel


Fotografa. Editorial Universidad del

Fundamentos

de

la
Pas

Vasco, Vizcaya, 1988.


10. Mier, Raymundo y
Piccini, Mabel
Juventud y Televisin en Mxico.

El Desierto de Espejos,
Editorial Plaza

y Valz, Mxico 1987.


11. Greimas, Algirdas Julien
sentido: ensayos semiticos.

En torno al
Editorial

Fragua, Madrid, 1973.


12. Greimas, Algirdas Julien
una semitica de lo

Figuras y estrategias en torno a


visual. Siglo XXI

Editores. Mxico,1994.

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13. Greimas A.J y Courts J.
teora del lenguaje.

Semitica: diccionario razonado de la

Editorial Gredos. Madrid 1990.


14. Frutiger, Adrin
seales. Editorial Gustavo Gili,

Signos, smbolos, marcas,

Barcelona, 2000.
15. Costa, Joan
subversin. Editorial Trillas.

La Fotografa: entre sumisin y

Mxico,1991

INDICE

CARATULA

INTRODUCCIN

LA IMAGEN ES UN TEXTO

QU ES IMAGEN?

QU ES UN TEXTO?

NIVELES PRODUCTIVOS POR TEXTO VISUAL

COHERENCIA DEL TEXTO VISUAL

ESTRUCTURAS DE LA IMAGEN

LA SUPERFICIE TEXTUAL EN LA FOTOGRAFIA

CONTRASTE Y COLOR (SIGNIFICACIN DEL COLOR)

LA ESPACIALIDAD FOTOGRAFICA (RELACIN PLENARIA)

UNIDADES DEL CONTENIDO VISUAL

P g i n a | 10
CONCLUSIONES

REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS