Anlisis armnico del tema del primer movimiento (tema con variaciones)

de la Sinfona N 10 de Gustav Mahler.

El primer movimiento de esta sinfona es un tema con variaciones.

El tema est en la tonalidad de Fa# Mayor y comienza con una introduccin en Si menor
(iv de Fa# mayor) de 15 compases, cuya textura es una monodia llevada a cabo por las
violas.
El adagio comienza en el compas 16 y posee las siguientes caractersticas armnicas:

notas de color y tensiones agregadas (4ta, 5ta, 7ma Mayo, 7ma menor, 9na b, 9na
M, 11na, 13na, 13na b).
Acordes alterados e intercambio modal. Compases 16, 22, 33, 34, 38.
Acordes de 6ta aumentada. Compases 21, 23, 24, 27.
Uso de dominantes secundarios. Compases 18, 24, 27, 34.
Polarizaciones sobre grados relacionados (napolitano, relativa de la homnima).
Compases 19 a 21 (LaM, relativa de la homnima) y compases 27 a 29 (Sol M, II).
5tas alteradas sonando al mismo tiempo: 5ta b (mib) y 13b o 5ta # (mi#) en el
compas 27; 5ta b (do nat.), 5ta justa (do#), y 5ta # o 13na b (re nat) en el compas
35; 5ta b (do nat.) y 5ta justa (do#) en el compas 37.
7mas mayores y menores en el mismo acorde: 7ma de dominante (do#)
orquestada con nota larga doblada al unsono y 7ma mayor (re nat.) dando color al
acorde en el registro agudo, en corchea y como nota escapada en el comps 18.
En el compas 22, La 7ma mayor esta doblada al unsono por el chelo, la viola y el
violn 2 en negra, mientras que la 7ma menor est ejecutada solo por el violn 1 en
la octava aguda en corchea.

As vemos como Mahler le da mayor densidad sonora a la nota que considera

estructural y menor densidad a la nota que considera de color.

Reinterpretacin de acordes (uso de acordes errantes). Compas 27.

En el compas 28, Mahler comienza una polarizacin sobre el II o sustituto tritonal,

interpolando la relativa de la homnima (fa#menor).

En la ltima seccin en Fa # menor (compas 32) se juega con el cambio modal continuo
utilidando acordes del modo menor y del modo mayor de Fa#. El ltimo acorde es una
dominante del II, tonalidad adoptada para el siguiente pasaje de violas.

Anlisis del acorde de 9 sonidos

La seccin situada en el compas 194 del primer movimiento de la sinfona n 10 est en la

tonalidad de Lab mayor y comienza con una regin (4 compases y medio) solamente del I
grado variando su color mediante la superposicin de 3ras. (7ma, 9na, 11na, 13na) Este
proceso tambin puede ser explicado a travs de la superposicin de distintos acordes
sobre el I grado.
Este mismo procedimiento de cambio de color, se comienza a dar desde el compas 198
con el acorde de I grado y con el acorde de IV grado (reb) intercalados.
Estoa progresin dilatada de I IV en Lab, no son otra cosa que una gran cadencia de II V
en Fa#Mayor.
Los compases 204 hasta 212 son una regin dominada nicamente por el acorde Do #,
dominante de Fa #, y aqu se forma un acorde de 9 sonidos por agregacin de tensiones.
Una manera de explicar este acorde es como la superposicin del VII 7+/9M sobre el V
7+/9b.
Al VII M (Mi # Mayor) se le van agregando tensiones: primero la 7menor y luego la 9M. Las
ltimas tres notas de este acorde (5ta justa, 7m y 9M) estn dispuestas en la orquestacin
con la menor densidad posible (en el registro 6, y sin duplicaciones) ya que de otro modo
interferiran con las notas reales del acorde Do # dominante: 5ta justa, 7menor y 9b. Las
cuales tienen mucha mayor densidad y peso armnico en la orquestacin.

Acorde de 9 sonidos (reduccin)

VIIM sobre
V 7+/9b

VII 7+ sobre VII 7+/9b sobre

V 7+/9b
V 7+/9b

Si no tuviramos en cuenta la orquestacin del acorde, diramos que el acorde sera un

V 7+/7M/9b/9M/11#/13b. Aqu podemos ver que como producto de la superposicin de
acordes sonaran las dos 5tas (justa y dis.), las dos sptimas (menor y mayor) y las dos
novenas (menor y mayor). Lo mismo sucede con las 7mas los compases 19 y 22, punto
explicado anteriormente.

Superposicin de los acordes (en la orquestacin):

Diferencia de densidad entre las tensiones: