RETRATO SIMPLE DE UN APARTAMENTO DE VERANO

Paloma Pjaro

Introduccin
Gnesis y potica del proyecto OCCITENTE
Desarrollo histrico del proyecto OCCITENTE
Planteamiento del proyecto expositivo:
Justificacin del ttulo
Descripcin de los contenidos
Descripcin de las piezas
Descripcin del montaje
Dossier de obra grfica: proyecto OCCITENTE
Retrato Simple de un Apartamento de Verano (RSAV)
Retrato Simple de una Vivienda Urbana (RSVU)
Diego sobrevive en OCCITENTE
Retrato Simple de los animales
Este es un Proyecto de Alto Contenido Simblico (EUPACS)
Currculum Vitae

RETRATO SIMPLE DE UN APARTAMENTO DE VERANO

Paloma Pjaro

El rostro humano es una fuerza vaca.... a veces he trado,

junto a las caras humanas, a objetos, rboles y animales,
porque no estoy seguro todava de hasta dnde llegan
los lmites del cuerpo y del yo humano.
Antonin Artaud. El rostro humano.

INTRODUCCIN
Gran parte de la energa consumida en los ltimos cinco aos la he dedicado en resolver el conflicto interno entre los aspectos formales y
semnticos de la imagen protagonista en el proyecto OCCITENTE, una tarea lenta y difcil que ha dado lugar a la apertura de lneas de
experimentacin simultneas aunque de desigual resultado: por un lado aparecen las series pictricas RETRATO SIMPLE DE UNA VIVIENDA
URBANA, RETRATO SIMPLE DE UN APARTAMENTO DE VERANO y EUPACS n X y por otro las fotogrficas RETRATO SIMPLE DE LOS
ANIMALES y DIEGO SOBREVIVE EN OCCITENTE. Un depsito de cerca de 2000 fotografas ha servido como base documental durante todo
el proceso, cada una de ellas recogida en el contexto y singularidad de un determinado paisaje: zonas tursticas del Levante espaol, parques
financieros de grandes ciudades, fbricas de pequeas empresas castellanas, instantneas de la arquitectura de capitales de provincias,
escenarios caseros en los que se desarrollan brindis de noche vieja, bodas ficticias, conversaciones apasionadas, etc.
Este proyecto expositivo intenta ser un compendio de los resultados obtenidos durante este estudio, en un esfuerzo de revisin y sntesis de
las motivaciones estticas que le dieron origen as como de las conclusiones terico-plsticas a las que ha dado lugar, con el propsito de
abordar una fase ms avanzada en el desarrollo del proyecto OCCITENTE, la de recapitulacin y sntesis.

GNESIS Y POTICA DEL PROYECTO OCCITENTE

Los primeros OCCITENTES surgieron en Gandia durante el verano de 2001 como experimentos formales en oposicin al tratamiento
expresionista de toda mi produccin anterior, incluidas las CIUDADES-NUDO, serie muy comprimida que ocurri durante mi primera estancia
en Francia en el curso 99-2000. El diseo urbano de Saint-Etienne (Francia) se corresponde con el de una ciudad de corte postindustrial
dramticamente marcada por el fenmeno de la inmigracin y organizada socialmente a travs de guetos exclusivos. En esas circunstancias
ocurre CIUDAD-NUDO, una serie que nace de la escasez de recursos y cuya esttica gira en torno al assemblage y a la total anarqua de los
materiales (vese fig.001).
OCCITENTE es la serie que est en las antpodas de CIUDAD-NUDO. Una de las motivaciones fundamentales de mi trabajo surge de la
observacin de los antagnicos, especialmente de los que resultan de la naturaleza discordante de lo humano y as parece que cada nuevo
experimento no intenta ser sino una aproximacin, un ensayo de diseccin de lo humano y de las metforas plsticas capaces de hablar de
la paradoja de lo humano.
En ambos proyectos, CIUDAD-NUDO y OCCITENTE, he otorgado una dimensin metafrica al uso de la arquitectura y del resto de
mobiliario urbano para hablar del rastro de lo humano, del vestigio que lo humano deja a su paso. El estudio no se centra en el individuo
en s mismo, sino en el paisaje que l mismo se construye y del que se rodea: personas, obras, cosas, recuerdos, animales. Hablo, por lo
tanto, del paisaje en un sentido psicolgico. Segn esa lectura CIUDAD-NUDO y OCCITENTE seran el resultado de la dualidad connatural al
ser humano, como el conflicto permanente al que est condenada la razn frente al instinto, la naturaleza frente a la cultura y la educacin
por un lado est la saturacin de estmulos que es CIUDAD-NUDO donde la atmsfera queda prcticamente anulada frente al despotismo de
la materia que lo construye por otro est OCCITENTE que es la asepsia formal, la contencin, es el orden frente a la complejidad
ninguno de estos paisajes parecen mundos habitables, su belleza es inmensa pero siniestra.

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DESARROLLO HISTRICO DEL PROYECTO OCCITENTE

El proyecto OCCITENTE puede desglosarse, grosso modo, en tres fases
o momentos:
2001-2002, fase de experimentacin formal:
OCCITENTE surge tras pasar un verano en Gandia-Platja con la cmara
digital colgada del hombro: cientos de mamotretos de cemento multicolor
esparcidos regularmente en primera, segunda, decimoquinta lnea de
playa; turistas y la luz del medioda marcando con su certero hachazo
cada borde de sombra en cada mnima cosa OCCITENTE primero me
sedujo por la intensidad de su plstica. Esta primera fase fue
fundamental para el desarrollo de los aspectos formales de la serie:
anlisis y experimentaciones con los materiales, los soportes y las
herramientas; ejercicio y refinamiento de la tcnica; bsqueda de
soluciones compositivas y de montaje econmicas y eficaces (el
polptico); asimilacin de la imagen ideada y de su esttica etc.
Esta primera fase dio lugar a los retratos pictricos de arquitecturas
(RSAV n 4, RSAV n 27, RSVU n 5 etc.) y a la serie fotogrfica Diego
Sobrevive en Occitente. Vase fig. 002 y fig. 003.

(Fig.002) RSVU n 5 (Retrato simple de una vivienda urbana n 5).

Serie OCITENTE 2002. Acrlico sobre tabla. 200 x 100 cm

2003, fase de construccin de significados: muy pronto el

ncleo vital del proyecto sucumbi ante los sugerentes aspectos
intelectuales que prometa la metfora: OCCITENTE frente a CIUDADNUDO, orden frente a complejidad, racionalismo frente a expresionismo.
OCCITENTE tom como objeto de estudio la relacin que el individuo
moderno mantiene con su entorno en su rol de consumidor de espacios
de ocio.
El smbolo surgi al otorgar una funcin histrica a la arquitectura, la de
ser el rastro humano ms perdurable en el sentido en que lo son los
monumentos megalticos o la arquitectura del Antiguo Egipto, que
permanece activa a pesar de no cumplir la funcin para la que
originariamente fue concebida. Estos monumentos de la memoria han
replanteado su funcin convirtindose en iconos de la cultura del ocio
occidental, objetos de veneracin para el turista.

(Fig.003) Diego sobrevive en OCCITENTE 2001

Serie OCITENTE 2001. Fotografa digital

En esta sociedad nuestra que rinde culto al tiempo libre y al

espectculo resulta muy tentador realizar el proceso inverso, esto
es, investir de trascendencia a nuestra arquitectura de consumo
(apartamentos de verano o monumentos histricos, por ejemplo)
para rizar el rizo y convertirlas en venerables ruinas del futuro. El
efecto bucle concluye al posibilitar, a travs del arte, un consumo
especficamente contemplativo de nuestros ms prosaicos
espacios de ocio, es decir, al sublimarlos.
Esta fase intermedia dio lugar a la serie pictrica Retrato Simple de
un Apartamento de Verano. Se trata de dpticos de tamao medio
en los que se incorpora la figura humana aunque lo hace como
elemento perturbador: chicas en actitud de playa y piscina
aparecen aisladas de su contexto natural y recortadas sobre fondo
blanco. Gracias al montaje en dptico la imagen de las chicas se
une a la de retratos extremadamente sintticos de apartamentos
de playa. Vase fig.004.

(Fig.004) RSAV n 12 (Retrato simple de un apartamento de verano n 12).

Serie OCITENTE 2003. Acrlico sobre tabla. 75 x 150 cm

2004, OCCITENTE entra en su fase ms

compleja: la ltima fase de desarrollo de los elementos semnticos
y formales dio lugar a la serie ESTE ES UN PROYECTO DE ALTO
CONTENIDO SIMBLICO n X (EUPACS n X). Estas piezas
asumen definitivamente la incorporacin de las figuras animal y
vegetal como elementos constructivos plenos de significado, pero
de alguna manera su irrupcin resulta violenta e intervenida por
algn rasgo esquizoide que desestabiliza la lgica de la escena.
Vase fig.005 y fig.006.
En esta fase de los EUPACS n X, rayana peligrosamente en los
efectismos caractersticos de las etapas del acabamiento, todo se
complica y excede: la preparacin de esta serie supuso
minuciosas falsedades y trucos (por ejemplo, la manipulacin
intencionada de las variables espacio-tiempo) con el objetivo de
construir una imagen visual desconcertante cuyo sentido ltimo
pudiera entenderse como una especulacin continua acerca de la
identidad de lo humano, de lo animal, de lo inanimado

(Fig.005) EUPACS n 2 (Este es un proyecto de alto contenido simblico n 2).

Serie OCITENTE 2004. Acrlico sobre tabla. 100 x 300 cm

Era previsible que en esa bsqueda del rastro de lo humano, aparecieran los animales como smbolos (objetos de representacin de lo
humano), posibilitando as el acceso a una lectura matizada y sin duda ms ambigua e inquietante, puesto que plantearse la animalidad
humana nos sita en esa regin fronteriza ms all del lenguaje y la razn: Aqu surge el existencialismo, donde no existe trascendencia ni
sentido, donde el pensamiento carece de valor y la vida y la muerte adquieren la dimensin desasosegante del absurdo y la inutilidad. La
historia est llena de referentes artsticos en este sentido: basta recordar al Gregorio Samsa de Kafka, al buey deshollado de Rembrandt, las
sobrecogedoras escenas pictricas del hombre del Paleoltico, los mordaces retratos de perros de William Wegman, sin olvidar las tendencias
taxidermistas de muchos artistas contemporneos o los polmicos presupuestos del arte trasgnico.
El desarrollo de la accin de los EUPACS n X se presenta en formato plano-secuencia . Este concepto, aunque extrado del cine, es
reinterpretado aqu en un sentido ms vinculado con el cmic y la fotografa secuencial. El aislamiento del fotograma contribuye a crear un
movimiento conceptual, relacionado ms con los procesos intelectuales que con los meramente visuales. En los EUPACS n X un mismo
escenario y tres desconcertantes instantneas rompen con la tradicional lectura lineal de las variables espacio-tiempo.
La base documental de este plano-secuencia es la fotografa digital. Esta imagen fotogrfica es el germen del que surgen los delirios pictricos
o las realidades de ficcin presentes en cada una de las piezas del polptico o plano-secuencia.
La manera en que una instantnea fotogrfica se convierte en una realidad de ficcin depende de un ejercicio de manipulacin de los
elementos retricos y su objetivo es activar el enrarecimiento progresivo de la imagen .
Los recursos estilsticos son mltiples y parten de un cambio fundamental de soporte (fotografa-pintura): simplificacin de la forma,
despojamiento del dato circunstancial, modificacin del ritmo y el encuadre, deformacin de las proporciones, supradefinicin de aquellos
objetos que lo precisen y, sobre todo, acoplamiento de los elementos forneos (por ejemplo, los perros de internet).

(Fig.006) EUPACS n 6 en Arco del Triunfo (Este es un proyecto de alto contenido simblico n 6 en Arco del Triunfo). Serie OCITENTE 2005. Acrlico sobre tabla.

Retrato Simple de un Apartamento de Verano

serie OCCITENTE

RSAV n 24 (Retrato simple de un apartamento de verano n 24). Serie OCITENTE 2006. Acrlico y lpices sobre tabla.

RSAV n 23 (Retrato simple de un apartamento de verano n 23). Serie OCITENTE 2006. Acrlico y lpices sobre tabla.

Retrato Simple de una Vivienda Urbana

serie OCCITENTE

RSVU n 9 (Retrato simple de una vivienda urbana n 9). Serie OCITENTE 2005. Acrlico y lpices sobre tabla. 30 x 180 cm.

RSAV n 27 (Retrato simple de un apartamento de verano n 27). Serie OCITENTE 2002. Acrlico sobre tabla. 37 x 141 cm.

RSVU n 5 (Retrato simple de una vivienda urbana n 5). Serie OCITENTE 2002. Acrlico sobre tabla. 100 x 200 cm.

RSAV n 4 (Retrato simple de un apartamento de verano n 4). Serie OCITENTE 2002. Acrlico sobre tabla. 100 x 244 cm.

Este es Un Proyecto de Alto Contenido Simblico

serie OCCITENTE

EUPACS n 5 (este es un proyecto de alto contenido simblico n 5). Serie OCITENTE 2004. Acrlico y lpices sobre tabla. 114 x 146 cm.

EUPACS n 3 (este es un proyecto de alto contenido simblico n 3). Serie OCITENTE 2004. Acrlico y lpices sobre tabla. 37 141 cm

EUPACS n 6 en Arco del Triunfo (este es un proyecto de alto contenido simblico n 6 en Arco del Triunfo). Serie OCITENTE 2004. Acrlico sobre tabla. 47 x 189 cm

EUPACS n 2 (este es un proyecto de alto contenido simblico n 2). Serie OCITENTE 2004. Acrlico sobre tabla.100 x 300 cm

EUPACS n 1 (este es un proyecto de alto contenido simblico n 1). Serie OCITENTE 2004. Acrlico y lpices sobre tabla. 100 x 300 cm