Vous êtes sur la page 1sur 41

Ren Pignres

et Grard Beytout
prsentent
un film de
Co -production

Scnario et dialogue
d 'aprs
un roman de
Ralisation

JEAN-LUC GODARD
RO ME-PARIS FILMS
(Georges de Beauregard) Paris
DINO DE LAURENTII S CINEMATOGRAPHICA
Rome
JEAN-LUC GODA RD
OBSESSION ,,
LIONEL WHITE
JEAN-LUC GODARD

INTERPRTATION
Ferdinand Griffon
Marianne Renoir
Maria . la femme de Ferdinand
Fred. << frre n de Marianne
le chef des gangsters
Les ~angsters
L'homme du port
Princesse Acha Abadie
Samuel Fuller
le marin
Lazlo Kovacs
Le spectateur dans le cinma
ainsi que

J EAN-PAUL BELMONDO
ANNA KARINA
GRAZIELLA GALVANI
DIRK SANDERS
JIMMY KAROUBI
ROGER DUTOIT
HANS MEYER
RA YMON D DEVOS
ELLE-MEME
LUI -MEME
ALEXIS POLIAKOFF
LAZLO SZABO
J EAN-PIERRE LAUD
PASCAL AUBIER
CHRISTA NELL
PIERRE HANIN

=
Q

LL.
u.l

.....
1Q

cc
cc

-a..

u.l

QUIPE TECHNIQUE
Image
Camra
Musique
Chansons
Son
Montage
Mixage
Assistants-ralisateurs
Directeur de production
Directeur artistique
Rgisseur
Procd
Ecran
Dure
Tournage
Distribution d 'origine
Sortie
Visa de c ensure
@

RAOULCOUTARD
GEORGES LIRON
JEAN GARCENOT
A NTOINE DUHAMEL
Ma ligne de chance l> et Jamais je ne
t'ai dit ,>
A. DUHAMEL et BASS IAK
REN LEVERT
FRANCOISE COLLIN
ANTOINE aoNFANTI
PHILIPPE FOURASTI
JEAN-PIERRE LAUD
REN DEMOULIN
PIERRE GUFFROY
ROGER SCIPION
Eastmancolor
Techniscope
112 m inutes
Paris et Hyres - mai-juillet 1965
S .N.C. lmpria (Paris)
29 aot 1965 Festival de Venise
29397

L'Avant-Scl!ne du Cinma 1976. Tous droits de traduction et d 'adaptation rse!Vs pour tous pays y compris I'U R.S.S.

o en est votre abonnement 7


Vot re abonnement est renouveler ds m aintenant si, su r la premire
ligne de votre tiquette-adresse, il est port, dans le troisime groupe
de chiffres, votre mois d 'chance :
6 (c'est--dire fin juin) ou 9 (c'est- -dire fin septembre 1976L
Depuis quelques mois, les avis de fin d'abonnement sont faits sur ordinateur. Ils comportent une partie dtachable retourner avec le titre de
paiement adress l' Avant-Scne. Nous insistons auprs de nos abonns pour qu'ils n'oublient pas de nous faire parven ir ce talon . Les Administrations doivent nous faire parvenir ce talon en mme temps que
la commande de rabonnement.

71

PIERROT LE FOU
Dcoupage aprs montage dfinitif
et dialogue in-extenso

Deux cartons successifs portent : Visa de contrle


cinmatographique no 29 397 , et . sur fond du sigle
SNC: Ren Pignres et Grard Beytout prsentent >>.
Puis apparaissent sur fond noir (dbut musique),
un rythme rgulier et dans l'ordre alphabtique, des lettres rouges et bleues qui finissent par composer:

JEAN-PAUL BELMONDO
ET
ANNA KARINA
DANS
PIERROT LE FOU
UN FILM DE
JEAN-LUC GODARD
Seul Pierrot le Fou est inscrit en bleu. Le reste du
titre disparat, puis le , puis toutes les lettres sauf
deux 0, qui, leur tour, s'teignent successivement.

Parc ensoleill - extrieur jour


Face nous, une jeune femme joue au tennis sur un
court (plan amricain).
FERDINAND (off). Velazquez, aprs cinquante ans, ne
peignait plus jamais une chose dfinie. Il errait autour
des objets avec l'air et le crpuscule, ... (contrechamp
sur l'ensemble du court o 2 jeunes femmes se ren voient la balle.) ... il surprenait dans l'ombre et la trans
parence des fonds les palpitations colores dont il faisait le centre invisible de sa symphonie silencieuse. Il ne
saisissait plus dans le monde ...

Librairie - extrieur jour


Ferdinand, en plan amricain, entre les prsentoirs de
livres devant la librairie Le M eilleur des Mondes
( 1), tient une pife de livres la main, dont un album
des Pieds Nickels (2). Il choisit encore un livre et
pntre dans la boutique.
FERDINAND (off). ... que les changes mystrieux, qui
font pntrer les uns dans les autres les formes et les
tons, par un progrs secret et continu dont aucun
heurt, aucun sursaut ne dnonce ou n'interrompt la
marche. L'espace rgne ...
I ll Il s'agit d ' une librairie parisienne du qualtier latin 11 rue de M dicis).
121 '' La bande des Pieds Nic k ~ l s 1908- 19 12. L. Fonon . Album
rdit aux Edit . Veyrier. Pnris.

72

Port extrieur nuit


Quelques lum1res se refltent dans l'eau. A l'horizon_
les lueurs rouges du couchant (dbu t musique).
FERDINAND (off). ... C'est comme une onde arienne qui
glisse sur les surfaces, s'imprgne de leurs manations
visibles pour les dfinir et les modeler, et emporter partout ailleurs comme un parfum, comme un cho d'elles
qu'elle disperse sur toute l'tendue environnante en
poussire impondrable.. .
Fin musique.

Appartement de Ferdinand - intrieur nuit


Gros plan f ixe de Ferdinand qui, dans son bain, fume
une cigarette et lit voix haute un livre de pocha (3).
Derrire lui, les murs clairs de la salle de bains, et sur
le rebord de la baignoire, on aperoit un cendrier et
un paquet de cigarettes.
FERDINAND (lisant). Le monde o il vivait tait triste. Un
roi dgnr, des infants malades, des idiots, des
nains, des infirmes, quelques pitres monstrueux vtus
en princes qui avaient pour fonction de rire d'eux-mmes et d'en faire rire des tres hors la loi vivante,
treints par l'tiquette, le complot, le mensonge, lis
par la confession et le remords. Aux portes, l' Autodaf, le silence, ... (il tourne une page et se tourne vers
l'cran.) Ecoute a, petite fille 1 (la camra recule, et
une petite fille vient s'asseoir de profil c6t de la
baignoire, les mains poses sur le rebord. Elle coute
attentivement. Lisant.) Un esprit nostalgique flotte,
mais on ne voit ni la laideur, ni la tristesse, ni le sens
funbre et cruel de cette enfance crase. (il tourne
une page.) Velazquez est le peintre des soirs, de
l'tendue et du silence. Mr:ne quand il peint en plein
jour, mme quand il peint dans un pice close, mme quand la guerre ou la chasse hurlent autour de
lui. Comme ils ne sortaient gure aux heures de la
journe o l'air est brlant, o le soleil teint tout,
les peintres espagnols communiaient avec les soires . (bruits de fond off ; il se tourne vers sa fille. J
C'est beau a, hein, petite fille 1
Elle fait oui de la tte.
SA FEMME (off). Tu es fou de lui lire des choses comme
a!

131 Il s' agit de " L' Histoire de l'Art " d 'Elie Faure. L' Art Mnderne. To
m e 1. (Livre de poche. 1964) pages 167, 168, 17 1 et 173.

1 !page 721
Jean-Paul Belmondo
Ferdinood Ecoute a, petite fille.

2 !page 741
Jean-Paul Belmondo, Graziella Galvani.
Ferdinand Jv vais pas ! Jv vais pas !
Finalement, je reste avec les enfants.

3 (page 751.
Jean Paul Belmondo. Samuel Fuller
Ferdinood. J'<Ji tOUJOurs voulu sav01r ce que
c'tait exactement que le cinma.

73

FERDINAND (off). Sous mon nouveau pantalon : ~


dale 1 Ligne jeune 1 >1 (la cam6ra remonte jus
visage de la jeune femme.) Il y avait la civilis
athnienne, il y a eu la RenaisS<Jn ce, et maintenan
entre dans la civilisation du cul.

Elle entre de dos dans le champ, vtue d'une robe


rose. EUe prend un objet derrire lui et ressort, suivie
par sa petite fille que Ferdinand renvoie.
FERDINAND. Allez 1 Au pieu les petits vieux 1...

Au fond d 'une chambre 8 coucher sombre, arrive la


petite fille qui tort de la salle de bains et quitte l'cran,
suivie de sa mre, en plan moyen, qui s'arrte devant
le miroir de la porte pour rajuster son rouge 8 lvres.
On aperoit au chevet d'un grand lit, sur un petit meu
ble, une lampe allume et un tlphone.
FERDINAND (off). Pourquoi Odile les a pas encore cou-.
chs?
SA FEMME (avec un trs fort accent italien). Parce que le
Monsieur lui a permis d'aller povr la troisime fois
au cinma cene semaine.
Ferdinand apparaft dans l'encadrem9nt de la porte, 8
ct5t de sa femme, et serre son peignoir. Puis, prenant
une serviette passe autour de son cou, Il se sche les
pieds.
FERDINAND (contrefaisant l'accent de sa femme). Pour
la troisime fois au cinma . Evidemment, on joue:
Johnny Guitar 11 en bas. (elle sort.) Faut bien qu'elle
s'instruise 1 On commence vivre un peu trop dans
un monde d'abrutis.
Elle repas$e devant lui.
SA FEMME (agace). Allez, allez 1 Dpche-toi 1 Frank et
Paola vont arriver.

~
Il s'assied sur le lit, passe sa serviett6 d6 bsin sur ses
tJpeules, tournant le dos sa femme assise de l'autre cv
ct6 du lit face 8 nous.

FERDINAND. J'y vais pas 1 j'y vais pas 1 Finalement, je S


reste avec les enfants.
o
SA FEMME (agace). Oh 1 coute, non 1 Frank m'a dit
qu'il amne S<J nice. Elle s'occupera d'eux {elle se
lve) jusqu' ce qu' oh revienne. C'est une tudiante
a sempre questo.
Elle fait 16 tour du lit, lui jette sa chemise sur les paules
et sort.
FERDINAND. Depuis quand il a une nice ? Tel que je le
connais, a doit tre une callgirl. (17 prend un livre sur
la table de nuit.) J'y vais pas.
SA FEMME (elle revientJ. Tu feras ce qu' on te dira. Il y
aura le directeur de la Standard Oit que papa te prsen tera.

Elle lui jette se~ chaussettes sur les paules, .se dirige
vers le fond dela pice, fouille Itms un placard.
FERDINAND. Tiens 1 je leur ferai un pros 'ta :Tl pour
m'avoir foutu la porte.
SA FEMME. Oh, no 1 Tu le feras oui, mais tu le perdras.
(elle revient vers lui.) Et quand on te trouve du travail,
tu seras gentil de l'accepter. {elfe lui prend son livre des
mains et le jette sur le lit. J Allez 1 Basta 1
Elle s'asseoir. Il se retourne vers elle, pendant qu'elle
fouille dans son sa. Il saisit, un jupon rose pAle tal

&

:!
f

~~~

FERDINAND. T'as rien sous ta robe ? ,T' as pas mis ton


jupon 7
SA FEMME. Non. (elle lui tend un magazine, l'air triomphant.) J'ai mon nouveau Scandale >1 qui se voit pas.
lnsert sur une page de publicit que le camra dcrit de
haut en bas, reprsentant le dessin d'une jeun~ femme
souriante vbtue d'un pante/on rouge. L'image s'arrte
un instant sur les fesses de la femme et une petite
photo noir et blanc montrant les fesses d'une femme
portant la p anty de Scandale {4}.
tJ I Sous le slogan proclam par Ferdinand, on peut lire : te LIBRE 1

En w eek&nd, je veux me sentir libre en pull <>ver et pantalon. De

74

Plan moyen large de l'entre de l'appartement. P


de d'un petft garon au volant d'une voiture de p
que que pousse son petit frre, la femme de Ferdi
entre par le fond de la pice, menant par la main s.
tite fille en robe blanche. Elle passe devant Fra
gauche, fumant une cigarette, debout derrire 1
assise dans un fauteuil devant un gu6ridon, c1
la porte d'entre, puis arrive devant Marianne ass
drofte. Celle-r.i porte un blazer bleu marine, ses
veux sont rouls en macarons sur ses tempes, e
joue avec un petit basset en peluche (5).

FEMME. Venez, je vais vous montrer.


Elle passe.
FRANK. Elle adore les enfants.
Marianne se lve et la suit.
FEMME. Et s' il y a quelque chose, vous pouvez 1
appeler... ( Frank.) A quel numro ?
FRANK (off). 225-70-01.
Panoramique vers la gauche pour suivre les deux
mes qui entrent de dos dans une autre pice, fa
Ferdinand qui va en sortir.
FEMME ( Ferdinand). Oh 1 voil la nice de Frank.
FERDINAND. Ah, oui 7 (17s se croisent, se retournent,
se regerder et se serrent la main./. Bonsoir. (par
mique inverse pour suivre Ferdinand qui vient SI
Frank.) Salut 1
FRANK. Salut 1
Ils se serrent le main. Ferdinend prend S8 veste
un fauteuil.
FERDINAND. 225 1 Tu peux pas dire Balzac 7 (il e
se veste.) Tu connais pas Balzac 7 Et Csar Birotte
(if prend une cigsrette d'un pBquet qui tfiJinait st
guridon.) Et les trois coups de la Cinquime S
phonie qui frappaient dans S<J pauvre tte 1
Il se dirige vers la porte d'entre.
FRANK (interloqu). Mais qu' est-ce qui te prend 7
Dbut musique (6).
FERDINAND. Allez 1 fil ouvre la porte.) Allons-y, Alonz
Il sort, Frank le stHt ; la femme de Ferdinand re
dans le champ de dos.

Rue - ext rieur nuit


Plan gntJral sur l'enfilade des Champs Elysesla r
Au fond, l'Arc de Triomphe, devant les rougeurs
crpuscule, s'illumine soudain.
FERDINAND (off). Chapitre deux. Une surprise-partie c
Monsieur et Madame Expresso dont la fille est rpa f
me.
Fin musique.
INVITE (off). Pour l'Alpha-Romo, le kilo.mtre...

puia que l'a o dcouyert LIBRE GALBE. la nouvelle pan!'


SCANDALE. je porte le pantalon sans complexe, je suis sC..e d
ligne 1 J'ai constat, j'ai vrifi que LI BRE GALBE de SCAN[
n'ost pas une panty ordinaire. Elle n 6cr&se pas, elle dpa,.
soutient tout en restant invisible et en amincissant los cuisse
(51 On s'apercevra plus tard qu'il s' agit de son sac mains, don'
ne se s6perera pas un instant durant presque tout le folm.
161 Il s'agit des premN!res mesures de 13 CinQuime Symphono
Beethoven.

>partement dae Expresso - int rieur nuit


Plan moyen monochrome rouge, sur des invits de ja

surprlse-~rty. Trois hommes debo,u~ e~ trois femmes

a'ssistn boivent et fument. Ils ont 1 Blf f1gs dens leurs


tenuet~lgantes. L'homme IJ droite qui vient de s'ado!r
ser su mur est Ferdinand. L'homme du centre perle sur
un ton neutre et monocorde. En fond, on peroit
peine unB musique d'ambiance douce.
liTE. ... arrt en 34 soco.ndes, son freinage puissant,
quatre freins disque, son grand confort, et bien sr
sa tenue de route en font une grand tourisme exceptionnelle, sOre, rapide, agrable conduire, nerveuse
et bien quilibre.
Ferdinand allume une cigarette. La femme au centre
prend la parole sur le mf!le ton.

/ITEE. Etre fra1che, c'est facile 1 le savon fave, l'eau de


Cologne rafraichit, fe parfum parfum. Pour viter toute
odeur de transpiration, moi, j'applique Printif fa fln de
nia toilette, et je suis absglument tranquille pour to~,rte
fa journe. Printil existe en atomiseur, si frais, en stic~.
vaporisateur et flacon simple.
L'homme 8 gauche, mme jeu.
liTE. Mais I'Oidsmobile Rockett 88 offre plus encore :
son dessin, d'une admirable rigueur, (Ferdinand pesse
devant les invits et sort) sa ligne, puissante et sobre,
(off) une lgance rare sont fa preuve que fa grande
beaut n'est pas incompatible avec les hautes. performances.
Devant unB tapisserie champtrB, de part Bt d'autrB
d'un guridon gt1rni de bouteiDes, une femme est essisfJ
8 gauche, un homme debout 8 droite en pllln t1mricein
fume un cigarB et semble s'ennuyer. Une lumire trt}s
crue projette leurs ombres sur le mur (les couleurs sont '
normsles.) Fsrdint1nd vient se placer devtlnt le guridon, prend un tierrB, boit, et se tourne vers l'homme.
~DINAND. Vous avez l'air seul.
lOMME ( Ill femme). What .did he say~
.

FEMME. You're afone 7 fA Ferdint1nd.J C'est un


Amricain, if ne parle pas Franais.
.
~DINA ND (il se toume lllternativement vers l'homme et .
vers 111 femme)~ Comment if s'appelle 7 Qu'est-ce qu' if
fait 7
FEMME. Who are you 7 What are you doing 7
i.LER. l'rn an American .film director. My nome is
Samuel Fuller. l'rn here: to make picture in Paris, ~
called Aowers Qf Evil. (6 bis).

FEMME. C'est monsieur Samuel Fui ...


C'est un
amricain. C'est un producteur de cinma. If est : 1~ .. M
pour faire les Fleurs du Mal .
S
mJNAND. Baudelaire, c'est bien 1 (un couple pesse.) 0
J'al toujours voulu savoir ce que c'tait exactement que
fe cinma.
FEMME. He says h wants to kno.w exactly what ia
mollies.
UER. A film fs like a battleground.
FEMME. C'est comme u~e bataille, un film.
LLER. Yes ... Love...
FEMME. L'amour.. .
LLER. Hate...
FEMME. La haine...
LLER. Action.:.
FEMME. L'action...

Fulfe~.

f.

al. Rlliaa'teur dont L' Avant-Scne du Cin6nu1 a pobli6 le d~de c Shock Corridor ' dans son n" 54 (dc. 651. Effecti-.>ent 6 Paris au moment du tournage de c Pierrot la fou " Fuller
jrip.ait une ada~lloo trs libre des c Reu~ du Mal qu'ij n'a
jemlllt r6111Me.

FULLER. VIOlence...
LA FEMME. La violence ...
FULLER. And Death.
LA FEMME. Et la mort.
FULLER. ln one word : emotion.
LA FEMME. En un seul mot, c'est l'motion.
FERDINAND. Ah 7
Devant une photo encadre accroche 8. un mur, plon
rapproch en monochrome jaune sur la femme de Fer
dinand fumant une cigerette, de profil, face un
homme qui boit. Ils s'embrassent sur le bouche. Ferdinand, cigerette aux lvres, passe devant eux, les regarde s'embresser, et sort, indiffrent. Ils SB sparent.
Devant 111 ~m11 photo, plan rapprqch, en monochrome bleu sur un autre couple entre deux tentures.
L'homme boit, la femme porte une longue . chevelure
et parle d'une voix infantile.
INVITEE. Ma coiffure souple et rigide a tenu toute la journe grce un nuage d'Efnett-Satin. Maintenant sous
la brosse, la laque s'en va, comme elle tait venue,
(elle prend une mech8 de ses cheveux pour la montrer)
lgre. (Ferdli1and passe en premier plan sans lesregarder.) Mes cheveux sont autant de fils de sole blonds,
brillants, propres.
Ble se toul(le vers l'homme et lui sourit. Plan rapproch sur un couple en couleurs normales. Ils boi
venr. L'homme porte un smoking. Le femme est torse
nu. Ble port11 des pendentifs et un collier de pielferies,
et parle sur un ton monocorde et sentencieux.
INVITEE. La femme doit renoncer au dshabill (7) vapo. reux et fa chemise de nuit romantique (e/16 boit, et
Ferdinand traverse le chemp, indiffrent.) En plein air
ou en plaine lumire, fa lingerie 'perd de son charme
au profit de l'indcence.
Sous la tapisserie prcdente, un couple 11ssis boit et
fume. Ferdinend passB devant eux en plan amricain,
les mains dans lespoches de son pantalon. La lumier8
est monochrome blei.J6.
FERDINAND. Tristesse d' Olympie 1 (la lumit}f!l d.VBIJt monochrome vertll (8) (fin musique d'ambiBnce.) Pfen
. amricain en couleurs norme/es sur Fr11nk 11t unll
femme (cB n'est pas Paola) enlectls debout. Le femme
est torse nu et fume. Elfe porte des pendentifs et un11
rivire de pierreries. Frank boit. Ferdin11nd vient s'asseoir 8 cllt de lui.) Donne-moi les cls de la Uncofn.
FRANK. Pourquoi, ... tu restes pas 7
fERDINAND. N~n. je suis fatigu ... J'ai une machine pour
voir qui s'appelle les yeux, pour. enter'ldre ... les oreilles
po,ur parler... fa bouche. J'ai l'impression :que c'e.st des
machines spares. Y a pas d'unit. Je devrais avoir
l'impression d'tre unique, j'ai l'impression d'tre plu-'
sieurs.
LA FEMME. Vous parlez trop. C'est ftigant de vous couter.
FERDINAND. Et c'est vrai :je parte trop. (il tend la mt1in.J
Les hommes seuls partent toujours trop. (Frank lui donne/es cls.) Je vous attends fa maison.
Il se leve et vient vers nous. Contrechamp sur un
groupe d'invits clairs par une lumie;e jauntt-verte
droite. et roug8 gauche. Ferdinand fend le groups
des invits, s'empare du sommet d'une pice monte
8 18 crme pendant que les invits surpris s'caft!Jnt
du buffet, Bt le jette la figure d'une femme,I9J,
171 Le dbut de cene phrase est off sur le plan prcdent. Tout au long
du film, il arrive que des t6pliques empitent 9ot la fin ou le dbut
d'un autre plan.

(81 Il y a ici un faux raccotd intentionnel : lorsque le plan change de


couleut, la camra n'a pas boug&, mais Ferdinand se retrouve
deux paa en a~te.
191 On teconnall le geste classique des batailles de talle la cr!!me
d e l'ctan.

75

A l'instant o la creme aNeint le visage, plan (extrieur


nuft) sur une fuse de feu d'artifice jaune et rouge
clatant sur un ciel noir. Off, on entend des cris d'indignation et de stupeur des invits, et la voix de Ferdinand.
FERDINAND (off). Chapitre suivant : dsespoir, mmoire
et libert, amertume, espoir, la recherche du temps disparu, (une seconde fuse clate) Marianne Renoir.

Appartement de Ferdinand - intrieur nuit


Plan moyen sur l'entre de l'appartement. Ferdinand
entre gauche, regarde la vofture de plastique qui
traine ses pieds, ferme la porte, et semble remarquer
quelque chose droite. Panoramique pour le suivre en
plan rapproch jusqu ' une gravure de Renoir sur le
mur. Il regarde vers le bas. La camrp descend et dcouvre Marianne assise dans un fauteuil, l'album des
Pieds Nickels ouvert sur ses genoux, son chien en
peluche la main. Ble dort.
FERDINAND. Vous tes encore l ? (elle ne bouge pas ;
il lui touche la main.) Eh !
Elle leve les yeux. Panoramique pour cadrer leurs deux
visages.
MARIANNE. Pardon 1
FERDINAND. Ben, y a plus de mtro 1 Comment vous allez
rentrer 7
Off, coup de tonnerre.
MARIANNE. Je ne sais pas... Vous tes tout seul ?
FERDINAND. Oui, je m'ennuyais, alors je suis rentr.
MARIANNE. a ne va pas? Vous avez l'air tout sombre.
FERDINAND. Y a des jours comme a, on rencontre que
des abrutis (off, bruft de pluie torrentielle.) Alors, on
commence se regarder soi-mme dans une glace, et
douter de soi... Allez 1 je vous raccompagne.
Il se dirige vers la porte. Elle le suit. Ils sortent. Off,
on entend un coup de tonnerre prolong.

Flash sur des fuses de feu d'artifice sur un ciel nuageux.

Voiture Lincoln - extrieur nuit


Au travers du pare-brise de la vofture, gros plan du visage de Marianne. Simulant les rverbres au-dessus
de la voiture en mouvement, des feux, alternativement
verts et rouges, se refletant 8 cadence rguliere sur le
pare-brise, en biais de bas en haut, clairant l'intrieur
de la voiture et passant sur le visage de Marianne.
Celle-ci se tourne de temps /J aqtre vers Ferdinand
qui conduit la voiture, droite hors champ. On entend
parfois le bruit d 'une voiture qui les croise toute
allure.
MARIANNE. Frank vous a prt sa voiture 7
FERDINAND (off). Oui ... Pourquoi 7 Vous n'aimez pas les
amricaines 7
MARIANNE. SI, si ! (fin du bruit de pluie et du roulement
de tonnerre.) a fait drle de se retrouver, hein ?
FERDINAND (off). Oui, a fait quatre ans.
Sa main se pose sur l'paule de Marianne, puis disparat.
MARIANNE. Cinq ans et demi. C'tait en octobre. Vous
tes mari ?
FERDINAND (off). Oui, j'ai trouv une Italienne qui a de
l'argent, mais elle ne m'intresse pas tellement.
MARIANNE. Pourquoi vous ne divorcez pas?
FERDINAND (off). Oui j'avais envie, mais je suis devenu

16

trop paresseux. Envie 1 Vous avez remarqu ? Dans


envie, il y a vie. J'avais envie, j'tais en vie.
MARIANNE (elle sourit). Vous tes toujours prof. d'Espagnol Saint-Louis ?
FERDINAND (off). Non, je travaille la tlvision, mais j'ai
plaqu ... Et vous 7
MARIANNE. Moi, rien de spcial.
FERDINAND (off). Vous avez pas envie de parler de vous 7
MARIANNE. Non.
FERDINAND {off). Y a deux ans, j'ai un ami qui vous a vue
Londres. Vous tes toujours avec cet Amricain ?
MARIANNE. Non, c'est fini depuis longtemps.
FERDINAND (off). Et Frank, y a longtemps que vous le
connaissez 7
MARIANNE. Non, non, comme a. Heu... aussi, par
hasard ...
FERDINAND (o ff). Toujours mystrieuse.
MARIANNE. Non ... j'aime pas parler de moi, je vous dis.
FERDINAND (off). Bon... alors silence.
Silence entrecoup de brufts de voftures. Elle se penche
pour allumer la radio.
SPEAKER .... Parce que la garnison avait t dj dcime par le Viet-Cong qui avait perdu de son ct 115
hommes. Ainsi s'achve...
Mme plan, mais sur Ferdinand conduisant ltJ Uncoln.
Symtriquement, de son c6t du pare-brise, les lumires qui dfilent en reflet devant son visage sont alternativement oranges et bleues, 8 le mme cadence. Il
a une cigareNe aux lvres et se tourne de temps 8
autre vers Marianne gauche hors champ.
MARIANNE (off). C'est terrible, hein, ce que c'est anonyme.
FERDINAND. Quoi 7
MARIANNE (off). On dit 115 maquisards et a n'voque
rien, alors que pourtant chacun c'est des hommes, et
on sait pas qui c'est. S'ils aiment une femme, s' ils ont
des enfants, s' ils aiment mieux aller au cinma qu'au
thtre. On sait rien. On dit juste 115 tus. C' est comme les photographies, a m'a toujours fascine. On voit
la photo immobile du type avec une lgende dessous.
C'tait un lche ou un chic type, mais au moment
prcis o la photo a t prise, personne peut dire qui
tait-ce rellement et ce qu'il pensait : sa femme, sa
matresse, au pass, au futur, au basket-bali ... fil se
tourne vers elle.) On ne saura jamais.
Plan rapproch sur eux deux vus travers le pars-brise
de chaque ct duquel passent les lumires successivement verte, bleue, rouge et orange.
FERDINAND (ils se regardent). Eh oui t c'est ta vie.
MARIANNE. Oui, mais ce qui me rend triste, c'est que la
vie et le roman c'est diffrent ... Je voudrais que ce
soit pareil. .. clair, ... logique, ... organis, ... mais a ne
l'est pas.
FERDINAND. Si... beaucoup plus que tes gens ne ta
croient.
MARIANNE. Non, Pierrot.
FERDINAND .... pas te redire de m'appeler Ferdinand.
MARIANNE. Oui, mais on peut pas dire : (elle chante)
<< Mon ami Ferdinand (10).
Dbut d 'une musique siffle accompagne de guitare.
FERDINAND. Si. Suffit de vouloir, Marianne.
MARIANNE. Je veux ... Je ferai tout ce que tu voudras.
FERDINAND. Moi aussi, Marianne.

1101 Sur l'air d'o Au cl3ir cfe la lune "

4 tp~ge 751.
X... JeanPaul Belmondo.

Invite. la lemme doit renoncar au deshabille


vaporeux.

5 fpage 761.
Anna Karina, Jean Paul Belmondo.
ferdinand... pas te redire de m'appeler
Ferdmand !

6 !page 781.
lndillrente. Marianne passe devam le curps
d'un homme mort tendu sur le lu

77

MARIANNE. Je mets ma main sur ton genou.


Elle ne bouge pas.
FERDINAND. Moi aussi, Marianne.
MARIANNE. Je t 'embrasse partout.
Mme jeu.
FERDINAND. Moi aussi, Marianne.
Sur le fond musical de guitare, le chanteur qui sifflait
off chante des paroles qu'il achve sur le plan suivant.

Appartement de Marianne - int rieur j our


Sur fe balcon ensolel7f, gros plan du visage de Marianne, les cheveux au vent. Elle porte un peignoir bleu, et
se recoiffe.
CHANTEUR (off). C' que t 'es belle, ma pp, c'que t'es
belle. c'que t'es belle.
MARIANNE (pensive). On verra bien.
fnsert sur un tableau d 'Auguste Renoir : une petite
fille aux yeux bleus coiff d'un ruban rouge (11).
FERDINAND (off). Marianne Renoir 1 (l'intrieur de f'apparrement. Marianne, accroupie face un mur blanc,
ouvre un robinet d'arrive d'eau. Elle porte un chignon
dfait. Elle se dirige en plan amricain vers un tuyau
souple droite (panoramique) t'aide duquel elle remplit une casserole rouge. Les murs de la p1ce sont
blancs et portent des images, reproductions de tableaux ou pages de magazines. A ct d 'elle, trois
armes automatiques sont poses au pied d 'une reproduction d 'un Picasso. Off.) Oooh 1. .. Oooh 1. ..
Plan amricain sur Ferdinand vtu d'un tee-shirt bleu
ple (12), qui se rveille dans un lit aux draps roses.
Les murs de la pice sont blancs.
MARIANNE (off). Allez 1 debout les morts !
A travers une baie vitre donnant sur les toits de Paris, Marianne, en plan moyen, portant la casserole
d'eau, entre dans la pillee (panoramique droite), prend
une casserole rouge plus petite auprs d'armes feu
poses contre un mur, transvase t'eau dans la nouvelle
casserole qu'elle pose sur un rchaud qu'elle allume.
A droite du rchaud, elle ouvre un rfrigrateur sur le
quel tranent deux flacons et quelques verres. Elle en
sort un paquet de sucre en morceaux. Au mur, on aperoit des pages de Match on Ufe. Elle laisse le rfrigrateur ouvert, et repart vers la gauche (panoramique)
contourne un fit et se baisse pour y poser le paquet
sur un plateau de petit djeuner. On dcouvre un
homme affal sur le fit. la tte et les bras pendant au
pied du lit. Le dos de sa chemise blanche est ensanglante, et une paire de ciseaux est plante dans sa
nuque.
Indiffrente, Marianne prend le plateau et repart sur
fa droite (panoramique). Elle passe dans une autre
pice, de face, en plan amricain. Les murs blancs portent des cartes postales. Panoramique gauche pour fa
suivre jusqu'au fit o Ferdinand se redresse.
FERDINAND. Tu vois que j'avais raison.
MARIANNE. Quoi ?
Elle pose fe plateau sur ses genoux.
FERDINAND. Tu me croyais pas que je te disais qu'on
s'aimerait toujours.
MARIANNE. Non. (dbut musique. Elle chante.) Jamais
je ne t'ai dit que je t'aimerais toujours, mon amour ...
(elle passe gauche derrire un paravent auquel sont
pendus ses vtements sur des cintres. Panoramique
pour fa suivre. Chantant.) Jamais tu m'as promis de
m 'adorer toute la vie. {panoramique inverse. Elle s'arrte devant une affiche (13)). Jamais n ous n'avons
111) Peut-tre la reproduction de la Fillette a l'arrosoir .
112) Il porte Ferdinand crit sur la poitrine.
113) Il sagn de raHche de Le Petit Soldat film de J .L. Godard .

78

J::::

chang de tels serments, me connaissant, te connaissant. (panoramique gauche : elle revient" poser sa
main sur fa tte de Ferdinand.) Jamais nous n 'aurions
cru tre jamais pris par l'amour, nous qui tions si
inconstants. (elfe repart vers fa droite (panoramique) et
se colle contre fe coin de fa porte. Elle passe dans fa
salle de bains (plan rapproch) aux murs de brique
rouge. Au fond, une fentre entre une armoire de toilette droite et une table gauche. Travelling pour fa suivre jusqu'au miroir de toilette o elfe se recoiffe. Chan tant.) Pourtant, pourtant, tout doucement sans qu'entre nous rien ne soit dit , petit petit, des sentiments se
sont glisss entre nos corps qui se plaisaient se mler. (panoramique gauche puis droite ; elle prend une
tartine sur fa table et retourne vers le miroir. Ella mange la tartine et se lche les doigts.) Et puis des mots
d'amour sont venus sur nos lvres nues, petit petit,
des tas de mots d'amour se sont mls tout doucement nos baisers. (panoramique gauche : elfe prend
un pot de confiture. Travelling arrire. ) Combien de
mots d'amour ? (elfe sort. Elfe entre de profil en gros
plan dans fa chambre de Ferdinand et s'adosse au
mur. Chantant.) Jamais je n'aurais cru que tu me plairais toujours, mon amour. Jamais nou s n' aurions
pens pouvoir vivre ensemble sans nous lasser, nous
rveiller tous les matins aussi surpris de nous t rouver
si bien dans le mme lit, de ne dsirer rien de plus
que ce si quotidien plaisir d'tre ensemble aussi
bien. (elfe se tourne vers Ferdinand en gros plan, cigarette aux flJvres, face nous. If la regarde, hors
champ, pendant que l'accompagnement de piano
continue. Il baisse les yeux. Chantant off.) Pourtant,
pourtant tout doucement sans qu'entre nous rien ne
soit dit... (elfe apparat sur la gauche de /'~cran, retire
fa cigarette des lvres de Ferdinand. ) ... Petit petit ...
(elle l'embrasse, remet la cigarette et sort. Ferdinand
fa regarde hors champ face nous. Plan moyen sur
Marianne qui vient refermer fa porte du rfrigrateur.
Chantant.) ... Nos sentiments nous ont lis bien malgr nous san s y penser tout jamais.... Des sentiments plus forts que tous les mots d'amour connus et
inconnus. (elfe ferme fe gaz (panoramique gauche),
prend la casserole, se retourne vers nous, et regarde
firement au passage l'homme affal sur le lit. Chantant.) Ces sentiments si fous et si violents, ces sentiments auxquels avant nous n 'aurions jamais cru. (elfe
repart vers fa gauche pour entrer dans l'autre pice.
Elfe tourne sur elle-mme en plan rapproch, et vient
s'asseoir sur le fit, face ~ Ferdinand. Chantant.) Jamais ne me promets de m'adorer toute la vie. N'changeons surtout pas de tels serments, me connaissant, te connaissant. Gardons le sentiment que notre
amour est un amour, que notre amour est un amour
sans lendemain.

11

~
CL

S
0

Travelling avant pour venir la cadrer de face en gros


plan.
FERDINAND (off). De toutes faons, on le saura quand on
sera mort, dans soixante ans, si on s'est toujours aims.
Fin musique.
MARIANNE. Mals non, m ol, je sais que je t'aime. Mais
pour toi, je ne suis pas si sre, je suis pas sre.
FERDINAND (off). Si, Marianne, si.
MARIANN E (elfe se tourne vers fui). Bon, on va bien voir.
(insert sur un tableau de Picasso, Pierrot au masque, off.) Tu sais que ta femme est venue ce matin ?
Dbut musique (14). Gros plan sur un Modigliani,
visage de femme sur fond rouge.
FERDINAND (off). Dans le fond, je m 'en fous totalement.
Retour en trs gros plan sur le Pierrot au masque.
MARIANNE (o ff). Y a pas que a 1

i41l;~agit ~ nouveau de l' air d' Au clair de la lune .

Gros plan sur un Renoir, visage de femme sur fond


fauve.
FERDINAND (off). Puisque je te dis que je m' en fous tota oo
lement.
3,
MARIANNE (off). Marianne raconta...
!,
Fin musique. Gros plan d'une table de chevet rouge 00
portant une lampe en verre opale rouge, deux pista S
lets, un roman de la srie noire (( Al Capone )), et deux _g
boites de rouleaux de photo. (151
a.

...

FERDINAND (off). ... Ferdinand...


MARIANNE (off). Une histoire .. .
Gros plan d 'une table de chevet en bois sombre : un
pistofet, un briquet rouge et cinq flacons colors.
FERDINAND (off). Complique.
MARIANNE (off). J 'ai connu des gens...
FERDINAND (off). C'est comme pendant la guerre d'Al
grie.
MARIANNE (off). Je t'expliquerai tout.
Plan moyen sur le cadavre allo ng sur le lit. Du sang
a coul jusque sur le sol.
FtRDINAND (off). Sortir d'un mauvais rve. (un travelling
panoramique ( 161 recadre Ferdinand habill d 'un complet veston qui entre dans la piece 8 gauche, en regar
dant le cadavre. Il visite la p1ce, passe 8 ct d 'une
caisse rr Chaco Meunier >> au milieu d 'un mobilier ht
roclite, au pied d'un mur sur lequel est inscrit en gros
ses lettres OASIS, OAS en rouge, IS en bleu. Il mani
pute quelques-unes des armes 8 feu qui abondent dans
la pice (dbut musique), et revient vers le lit, tandis
que Marianne entre 8 sa suite, vtue d 'une robe rose
ple et s'assied sur le lit. Il s'assied de l'autre ct du
cadavre dont elle fowlle les poches. Elle fait voler, 8
travers la piece, les papiers qu 'elle en tire et se lve.
Ferdinand la suit. Au moment o ils vont sortir de la
pice 8 droite, ils font brutalement demi-tour. Marianne
ouvre le rfrigrateur, en sort une bouteille qu'elle lance
8 Ferdinand qui sort prcipitamment sur la gauche, et
elle se cache derrire la porte grande ouverte du rfri
grateur. Frank entre 8 droite, en chemise, tenant sa
veste par-dessus son paule. Fin musique. Il jette quel
ques regards dans la pice, se dirige vers nous, et sort
de dos sur le balcon. Off.) Frank avait les cls ?
'MARIANNE (off). Je t'expliquerai tout.
FERDINAND (off/. Tu tais amoureuse ?
MARIANNE (off). Je t'expliquerai tout.
FERDINAND ( o ff). Il t'a embrasse i
MARIANNE (off). Je t'expliquerai tout. (Frank enfile sa
veste (reprise musique), jette un coup d'il dans les
pices qui donnent sur le balcon, et entre dans la
dernire, au bout du balcon 8 droite. Ferdinand surgit
de la gauche et bondit dans l'avant-dernire pice, juste
avant que Frank et Marianne ne ressortent sur le bal
con, enlacs. Ble tient l'album des Pieds Nickels la
main, parart joyeuse et l'embrasse. Ils passent devant
nous, entrent dans fa seconde pice 8 droite o nous
les suivons en plan rapproch. Ils tournent enlactJs et
s'embrassent passionnment. Elle a l'air gaie, lui fu
rieux. Il s'assied sur un fauteuil. Elle s'appuie face a
lui contre un meuble. A gauche derri8re Frank, entre
Ferdinand qui change un regard avec Marianne. Elle
lit la bande dessine. Ferdinand passe devant eux, fait
le tour du petit meuble en cachant la bouteille derrire
lui, vient s'asseoir 8 ct de Marianne a qui il passe
discrtement la bouteille en change de la bande dessine. Marianne fait le tour du petit meuble pendant
que Ferdinand ouvre l'album, passe derrire eux en
dissimulant la bouteille, et, sitt derrire Frank, elle l'as1151 Ces objets se trouvent au chevet du lit portant le cadavre .
1161 Af in de ne pas alourdir le rcit nous n 'avons pas dtaill les mul
tiples travellings et panoramiquas d'une camra porte durant
cette squence

somme d 'un violent coup de la bouteille. Du sang


coule sur son front. Fin musique. Ferdinand prend
Frank sous les bras et le trane dans la pice 8 ct.
Off.) Une histoire...
FERDINAND (off). Complique ...
MARIANNE (off). Partir en vitesse...
FERDINAND (off). Sortir d'un mauvais rve...
La camra ressort sur fe balcon pour suivre Marianne
qui sort de la pice suivante au bout du balcon, portant
la bande dessine et un gilet bleu, et court le long du
balcon jusqu' la rambarde ; elle se penche pour
regarder au pied de l'immeuble.
MARIANNE (off). J'ai connu des gens...
FERDINAND (off/. La politique.. .
MARIANNE (off). Une organisation ...
FERDINAND (off). S'en aller ...
Elle revient vers nous, entre dans la premire pice et
rejoint Ferdinand qui trane Frank vers la droite. Il sort
dela pice.
MARIANNE (off). Du trafic d'armes ...
FERDINAND (off). En silence, en silence... en silence.
Elle repart vers la gauche, prend une erme automatique ct du rchaud, revient et sort sur le balcon.
Reprise musique. Elle regarde au pied de l'immeuble,
tourne sur elle-mme, dsempare, et repart vers la
gauche.
MARIANNE (off). C'est moi, Marianne...
FERDINAND (off). Il t'a embrasse ?
MARIANNE (off). Une histoire.. .
FERDINAND {off). Complique .. .

Plan moyen en lgre plonge sur une 404 Peugeot


rouge. Marianne est au volant. Ferdinand dos 8
nous, ouvre la portire event droite et monte en
marche.
MARIANNE (off). J'ai connu des gens ...
FERDINAND (off). Tu tais amoureuse 7

A travers la baie vitre, Marianne portant un gilet bleu


et un fusil, sort sur le balcon, suivie de Ferdinand portant la bande dessine. Elle se retourne vers lui.
MARIANNE (off). Se servir de mon appartement ...
FERDINAND (off). C'est comme pendant la guerre d' Algrie.

Plan d'ensemble. Travelling avant pour suivre la 404


le long des berges rive droite de la Seine en direction
de fa Tour Eiffel. Ils viennent de passer sous un portique rouge et blanc.

Plan moyen sur des toits d'immeubles. Marianne, vtue


du gilet bleu, tenant la fusil la main sort d 'une cage
d 'escalier, suiv.ie de Ferdinand portant la bande dessine.
MARIANNE (off). J 'ai un frre...
FERDINAND (off). Sortir d' un mauvais rve ...
Ils courent sur les toits (panoramique gauche).

Plonge sur un parking de taxis (plan d 'ensemble).


Deux personnes ( 17) se faufilent entre les voitures.
<1 71 On reconnaitra plus rard q u'il s'agit du petit homme c hef des
gangsters et l'un de ses doux acolytes.

79

MARIANNE (off). Partir en vitesse ... /Marianne et Ferdinand, en plan moyen large sur un toit, guettent le
bas de l'immeuble. Off.! Partir en vitesse ... (pied de
l'immeuble en plan moyen large. Ferdinand tombe
au pied du mur, pose le fusil par terre, et court aider
Marianne qui descend le long d 'une gouttire. Off. )
Partir en vitesse...
FERDINAND (off!. Rponse ( 181. ..
MARIANNE (off!. L'assommer. ..
FERDINAND (off!. Excution ...
MARIANNE (off). Garage...
FERDINAND (off). Oui est-ce 7
MARIANNE (offJ. Dans le Midi. ..
Ils courent vers la gauche.

Reprise d'un plan prcdent. Ferdinand, le fusil la


main, monte en marche dans la 404.
FERDINAND (off). Sortir ...
MARIANNE foffl. Pas d'argent.

Reprise d'un plan prcdent. La 404 se dirige le long de


la Seine vers la Tour Eiffel.

Plan gnral en lgre plonge sur le parking des taxis.


Marianne monte dans une 404 rouge et se met au volant.
FERDINAND (off). De toutes faons, c'tait le moment de
quitter ce monde dgueulasse et pourri.
Elle dmarre, et fait un demi-tour vers la droite.
MARIANNE (off/. Nous sortmes de Paris par une voie
unique.

Reprise d'un plan prcdent. La 404, sur la voie express


rive droite (travelling avant po ur la suivre) file en direction de (( Alma- Tro cadro 11 et va passer sous le portique mentionn prcdemment.
FERDINAND (off). Reconnaissant deux des siens, (travelling latral gauche ; plan d'ensemble sur la statue de la
libert vue de la voiture.) la statue de la Libert nous
adressa un salut fraternel.

Station-service - ext rieur jour


Dans un paysage campagnard, au bord d 'une route,
se trouve une station service isole, pourvue d' une
double pompe essence, gauche. La 404 arrive face
nous et s'engage sur le terre-plein. Marianne se
penche par la fentre avant droite.

MARIANNE. Eh ! M'sieur 1
La voiture stoppe en premier plan. Ferdinand sort,
(fin musique) et va la rencontre du pompiste qui
arrive de la cabine hors champ gauche.
FERDINAND. Mettez un tigre dans mon moteur (191.
POMPISTE. On n'a pas de tigre ici.
FERDINAND (agac). Ben alors, faites le plein, et en silence (201.

Plan rapproch sur l'intrieur de la voiture o Marianne


1181 Cette rplique e t les suivantes sont dif ficilement audibles. cou vertes p~r une musique trs fone.
( 191 Allusion un slooan publicitaire d 'eSS<ln ~e a"tomobile. dans les
annes 60.
1201 Fin cie la promi~re bobine d "~rwiron 610 mtres. en 35 mm.

80

et Ferdinand se chuchottent l'oreille.


MARIANNE .... Si c'est moi, il se mfiera moins.

Elle sort de la voiture, pendant que le pompiste raccroche la pompe, et passe l'avant de la voiture, en
plan moyen, pour ouvrir le capot. Le pompiste s'approche du conducteur et tend la main.
POMPISTE. C'est quarante quatre nouveaux francs.
Ferdinand lui indique le capot ouvert.

FERDINAND (schement). L'eau et l'huile, mon vieux.


Le pompiste se penche sur le moteur. Marianne rabat
violemment le capot. L'homme s'croule. Marianne
appuie de toutes ses forces sur le capot.
MARIANNE (hurlant). Aide-moi, imbcile 1
Ferdinand sort et vient aider Marianne qui soulve le
capot. Ferdinand prend le pompiste et l'allonge ct
de la voiture, pendant que Marianne referme le capot.
Ferdinand aperoit quelqu 'un hors champ derrire les
pompes.
FERDINAND. Merde! Y en a encore un.
MARIANNE. Je me souviens d'un truc dans un Laurel et
Hardy. Remonte dans la voiture.
Ferdinand remonte au volant de la voiture. Marianne
sort du champ. Plan rapproch sur le pompiste droite
et Marianne gauche qui viennent l'un vers l'autre. Au
fond, un paysage de plaine.
2me POMPISTE. Qu'est-ce qui vous prend 7 Vous n'avez
pas honte 7 Vous n'avez pas d'argent ?
MARIANNE. Non, m'sieur, on n'a pas d'argent.
2me POMPISTE. Eh ben , il faut travailler pour gagner de
l'argent. Vous ne voulez pas travailler ?
MARIANNE. Non, m'sieur, on veut pas travailler.
2me POMPISTE. Alors, comment allez-vous faire pour
payer l'essence ?
Marianne lui monrre du doigt quelque chose en l'air.
Il lve les yeux. Elle lui donne un coup de poing dans
l'estomac. Il s'croule. Ble sort sur la gauche. Plan
d'ensemble sur la station service Relais de la Reine
Total n. Elle court vers la voiture droite o elle rejoint
Ferdinand qui l'attendait debout.
FERDINAND. Merde ! Il en reste encore un 1 Mets-toi
au volant, vas-y 1
Elle se met au volant, pendant que Ferdinand se pr~
cipite vers le troisime pompiste gauche. Ils boxent.
On entend les rugissements du moteur de la 404 qui
manuvre pour arriver sa hauteur. Ferdinand renverse le pompiste et grimpe dans la voiture ct pas
sager, pendant que le pompiste se relve et se prcipite
vers la cabine de la station.
3me POMPISTE. J e vais appeler la police 1
La voiture quitte le terre-plein. La camra panoramique
gauche pour la suivre, et s'arrte sur un grand panneau TOT AL >> en bordure de la station.
FERDINAND (off/. Total...
Gros plan sur un dessin d'un visage de femme aux 1~
vres rouges, devant lequel passe le t orse d'un (( super
man 11.
MARIANNE (off). C'tait un film d'aventures.
FERDINAND (off). Diadme de sang.
Gros plan sur un tableau de Picasso (( Les Amoureux JJ.
MARIANNE (off). Total. ..
FERDINAND (off). Tendre est la nuit.
MARIANNE (off). C'tait un roman d'amour. (gros plan
sur un tableau moderne reprsentant une tache blanche.
sur fond bleu dans lequel se trouve un visage dem1
cach par un autre. Off.) C'tait un roman d'amour.

_,.~_,'~
, ..

'.-.. ....

7 lpage 781.
Anna Karina, Jlan-Paul Belmondo.
Marianne lchantonnanrL Jamais. ne rne
promets de m'adorer toute la vie... !photo
de plateau).

8 !page 79L
Marianne loffl. Marianne raconta ...
Ferdinand loHI ... Ferrlinanrl.

9 !page 791.
Jean-Paul Belmondo, Anna Karina.
Ferdinand Merde !... Il en reste encore un 1
Mets-toi au volant, va ...

--~

FERDINAND (off/. Tendre est la nuit.


MARIANNE (off). C'tait un roman d'amour.

404 - extrieur nuit


En plan rapproch, travers le pare-brise de la voiture,
Marianne est au volant, et Ferdinand ct d'elle, une
cigarette aux /evres. Comme prcdemment, des lumlres se refletent sur le pare-brise, alternativement
vertes droite et rouges gauche.
MARIANNE. On finira bien par retrouver mon frre.
Un temps de silence.
FERDINAND. C'est quoi son trafic exactement ?
MARIANNE. Oh. nes trucs en Afrique ... Angola, Congo.
FERDINAND. Je croyais qu'il faisait des missions pour
Tl-Monte-Carlo?
MARIANNE. Oui, oui, aussi.
FERDINAND (aprs un silence). Faut se dcider. O on
va ?
MARIANNE (gros plan, de face). On a dit Nice, et peuttre aprs, l'Italie.
FERDINAND (off). Ces douze mille francs, a va pas durer
jusqu' Nice. Ferait mieux d'abandonner la 404.
MARIANNE. Tu as dj tu un homme, Pierrot?
FERDINAND (off/. Je m'appelle Ferdinand !... Pourquoi tu
demandes a ?
MARIANNE. Parce que a te fera un sale effet, va !
Retour au cadrage prcdent.
FER DINAND. Je me demande ce qu'elle a dit la police.
L'ont peut-tre pas encore interroge ?
MARIANNE. Tu parles, Charles ! Elle a dit tout le mal de
toi qu'elle pouvait.
FE RDINAND. Oh, elle a raison. En tout cas, je suis dsol
pour elle_
MARIANNE. Dsol ? Les types comme toi sont toujours
dsols, mais tou jours trop tard. (les phares d'une
voiture qui les suit apparaissent dans la lunette arrire.
Plan d'ensemble sur de petites lumires de phares qui
trouent un cran noir. Une voiture s'approche, teint
ses phares et s'arrte au bas de l'cran. Ferdinand et
Marianne, de profil en plan rapproch, s'embrassen t
tendrement. On entend des voitures qui les dpassent.
Ils se sparent. Ferdinand, au volant, se regarde dans le
rtroviseur.) Qu'est-ce que tu fais ?
FERDINAND. Je m'regarde.
MARIANNE. Et qu'est-ce que tu vois?
FERDINAND. Le visage d'un type qui va se jeter 100
l'heure dans un prcipice.
Une voiture passe. M arianne, en premier plan, se regarde son tour dans le rtroviseur.
MARIANNE. Moi, j'y vois le visage d'une femme qui est
amoureuse du type qui va se jeter cent l'heure
(une voiture passe) dans un prcipice.
FERDINAND. A lors, embrassons-nous.
Ils s 'embrassent . Dbut musique.
Retour au plan prcdent. Leurs feux de position s'teignent, sauf le clignotant droit gauche de l'cran.
FERDINAND (off). Le lendemain ... (gros plan d'une couverture de roman policier. La camra dcrit de haut en
bas l'image d'tm homme nu portant dans sa main re plie sur sa poitrine un vtement, et, plus bas, dans
l'autre, un rvolver point vers nous. En bas, en rouge
.wr fond noir, le titre : Rendez-vous avec la mort >>.
Off.) Le lendemain ... le lendemain ... le lendemain ...

Village - extrieur jour


Plan d'ensemble sur une rivire borde d'arbres

82

droite, et d'une route gauche. Au premier plan, un


Danger
Dviation >>. La 404
panneau Attention
vient vers nous du fond de l'cran.
MARIANNE (off). On retrouve la 404...

FERDINAND (off). Arrivant dans une petite vine du centre


de la France.

Petit caf - extrieur jour


Plan d'ensemble en lgre plonge sur un peti t caf
Lutce Caf Brasserie Gallini )), devant lequel est
gare la 404, toit ouvert. Ils en sortent et se dirigent
vers le caf.
MARIANNE (off)*. Il n'y a presque plus d'essence ...
FERDINAND (off). Dans l'auto.
MARIANNE (off). Marianne ...

Contrechamp sur eux, face face l'intrieur du petit


caf. Ils fument. Lui est adoss de prof1l au comptoir.
derrire lequel s'affaire le barman en amorce.

FERDINAND (off). Et Ferdinand ...


MARIANNE (off). Stoppent devant un bar ...
FERDINAND (off). Demandent quelque chose ...
MARIANNE (off). Et se demandent .. .
FERDINAN D (off). Comment ils vont le payer.
Marianne lui tend un poste transistor qu'il porte
anxieusement son oreille.
MARIANNE (off). La police diffuse leur signalement
la radio.
FERDINAN D (off). Les gens les regardent avec des yeux
mfiants.
Contrechamp sur eux en plan amricain, dans l'encadrement de la porte, regardant dehors et fumant.
MARIANNE (off). La police diffuse...
FERDINAND (off). Les gens les...
MARIANNE (off). La police diffuse...
FERDINAND (off). Les gens les ...
MARIANNE (offJ. La police diffuse...
FERDINAND (off). Les gens les regardent avec des yeux
mfiants.
Ferdinand montre du doigt quelque chose hors champ.
MARIANNE (off). Il y a l ...
Gros plan sur le visage d'un homme portant une chemise raye et des lunettes noires, face nous.
KOVACS. Lazlo Kovacs, tudiant, n le 25 janvier 1936
Saint Domingue ; chass par le dbarquement amricain, vit en France comme rfugi politique. La France
est le pays de la libert, galit, fraternit.
Gros plan sur le visage d'une jeune f ille aux yeux bruns
et cheveux chtains, face nous.
BLASSEL. Viviane Blassel, ne le 21 mars 1943 Marseille.
Euh ... J 'ai 22 ans, je travaille aux grands magasins
d'Auxerre dans le raison ... dans le rayon parfumerie.
Gros plan sur le visage d'un homme g, portant un
chapeau, face nous.
ETE. Et Andr, n le 25 mai 1903 Marbou, Eure et
Loir. 62 ans. Actuellement figurant de cinma.
Marianne et Ferdinand sont assis au pied d'une petite
porte peinte en bleu dans un mur mi-blanc, mi-briqua
bleue (plan rapproch). Elle tient son basset en peluche.
Rien que nous voyo ns les pctsonnages, les voix son t o ff car corres
pondanr des conversations antrieures. ou des p enses. ou des

com mentaires.

10 lpage 801.

Marioone loHI. C'tait un film d'aventures.

111page 841.
Anna Karina, Lazlo Szabo, x..., Mdr (r.
Ferdinand loHI. Marianne. qui avait les yeux
la fois d'Aucassin et de Nicolene, leur
raconta rhistoire du jeune et beau Vivien ...

12 !page 851.
Jean Paul Belmondo, Mna Kanna.
Le couple marche sans mot. !photo de travail!.

83

FERDINAND (off). Leur raconter des histoires. Pas compliqu si on pique dans des bouquins.
MARIANNE ( off). Oui, mais quoi ?
FERDINAND (off). N'importe quoi : la prise de Constantinople, l'histoire de Nicolas de Stal et de son suicide,
je sais pas, ou celle de William Wilson. Il avait crois
son double dans la rue. Il l'a cherch partout pour le
tuer. Une fois que a a t fait, il s' est aperu que
c'tait lui-mme qu'il avait tu, et que ce qui restait ,
c'tait son double.
Il lui chuchote quelque chose l'oreille. Elle lui rpond
de mme.
MARIANNE (off). Okay, ils vont peut-tre nous filer de
l'argent, mme.
Ils regardent chacun de leur ct~. Autour d'une tobie
de la terrasse du caf, sont installs les deux hommes
prcdents, et un troisieme, devant des consommatians. Marianne, gauche en plan rapproch, lance les
bras au ciel, et semble raconter avec force gestes une
histoire. Dbut musique.
FERDINAND (off). Marianne, qui avait les yeux la fois
d'Au cassin et de Nicolette, leur raconta l'histoire du
jeune et beau Vivien, neveu de Guillaume d' Orange,
mort dans la plaine des Aliscans sous les coups de
trente mille Sarrazins. Son sang coulait de mille blessures, et il combattait seul, car il avait jur de ne pas
reculer d'un pouce. 0 jeune et doux neveu, pourquoi
serment si noble et si fou ?
Elle leur tend la main. Andr Et lui donne un peu d'argent. Sur la mme terrasse clture par une petite
haie, Viviane Blassel et un jeune homme, le bras sur les
paules de sa compagne, sont attabls devant des consommations. A droite. en plan rappro ch, Ferdinand
gesticule. Les jeunes gens semblent indiffrents ce
qu'1l fait.
MARIANNE (off). Ferdinand leur raconta d'abord l'histoire
de Guynemer, .mais ils n'coutaient pas. Alors, il parla
de l't... (lgre plonge sur un re flet de soleil sur la
mer. Off.) Et du dsir qu'ont les amants de respirer
l'air ... f.qros plan sur un tableau d 'Auguste Renoir
reprsentant une femme nue, mollement allonge sur
un linge blanc au bord de l'eau. Off. ) ... tide du soir.
Il leur parla (retour sur un reflet de soleil) de l'homme.
des saisons, des rencontres inattendues... (retour sur
Ferdinand qui semble ne pas intresser son auditoire.
Off.) Mais il leur dit de ne jamais demander ce qui fut
d'abord, les mots ou les choses, et ce qui viendra
ensuite. (il tend la main, mais ne reoit rien. Fin de
musique. Plan d 'ensemble sur la voiture devant le petit
caf. Marianne s'installe ct passager. Ferdinand regarde gauche et droite avant de se mettre ou volant : la 404 est coince entre deux voitures. Off.} Je
me sens vivante, cela seul importe.
Il dmarre en trombe, pousse la voiture de devant, recule violemment, pousse la voiture de derrire, puis
dbofte en faisant crisser ses pneus. Panoramique gauche pour les suivre, pendant que les occupants de la
terrasse se prcipitent pour regarder par-dessus la haie.

Campagne - extrieur jour


Une petite route en enfilade ou milieu d' une plaine.
Deux voitures arrivent sur nous toute allure et passent
devant nous (panoramique droite). Coups de klaxon.
Dbut musique de piano.

lnsert sur la couverture de l'album des Pieds Nickels.


La amra nous montre successivement Croquignol,
Fi/achard et Ribouldingue. Fin musique.
Une autre petite route entre deux ranges d'arbres
dans un paysage de plaine. La 404 est arrte face

84

oo

&
ca

.~

o.

nous sur le ct de la route. Plan d'ensemble. Ferdinand sort de la vofture.


FERDINAND. J 'ai une ide.
Il remonte au volant. Marianne sort sur le bas-ct et
claque la portire.
MARIANNE. Ah, oui 1 on va faire croire que c'est un accident. (la 404 monte sur le talus gauche. Panoramique
pour la suivre.' Ble s'arrte entre les pylnes d'une sorte
de pont inachev, face nous en plan moyen. La camra dcouvre, dresse contre un pylne, une carcasse
de voiture accidente dans laquelle est affal un
homme mort. Ferdinand sort. Marianne se prcipite
vers lui. Il claque la portire.) Comme a, la police croira
qu'on est mort. Hein, Pierrot 7

FERDINAND. Je m 'appelle Ferdinand. Je m'appelle Ferdinand.


Contrechamp sur l'autre c6t de la voiture accidente.
Au pied du pylne, au travers de la fentre d'une portire arrache, on voit un visage et une main de femme
dont le sang dgouline sur la portire. Ferdinand rejoint
Marianne devant la voiture accidente.
MARIANNE. Oh, coute. Y a qu' ...
FERDINAND. Quoi ?
MARIANNE. Foutre le feu la 404, comme a, ils croiront
qu'on a grill.
FERDINAND. Ah ! Toujours le feu, le sang, la guerre...
MARIANNE. Ben, coute, c'est pas une Ide moi, non 7
Mets-la plus prs, comme a on verra qu'on n'est pas
au cinma ... (il rentre dans la 404 droite et manuvre
pour se rapprocher de la voiture dresse la verticale.}
Mais plus prs ! Vas-y, dpche-toi 1
Il ressort, ouvre le coffre l'arrire, prend l'arme automatique, ouvre le rservoir d 'essence, et revient la
voiture.
FERDINAND. Ben, j'ai pas d'allumettes. Allez, partons.
MARIANNE. a ne fait rien. Donne-moi le fusil.
Il sort de la voiture, pendant qu'elle passe derrire la
404 et quitte le champ droite. //lui lance le fusil.
FERDINAND. Tiens 1 C'est le mme modle qui a tu
Kennedy.
MARIANNE (off). Oui. Tu ne sav... Tu ne savais pas que
c'tait moi ? Barre-toi, je vais tirer 1
Il jette un coup d'il dans le coffre.
FERDINAND. Ah, minute !
Marianne, en plan rapproch~, de profiJ devant un
hamp de bl mOr, paule le fusl1 et tire vers la gauche.
On entend une explosion. Ferdinand la rejoint.
MARIANNE. a flambe bien, hein 7
FERDINAND. Ouais. Tu sais ce qu'il y avait dans la valise 7
MARIANNE. Non, quoi ?
FERDINAND. Des dollars. C'est a que tu cherchais dans
l'appartement ?
MARIANNE (irrite). Pauvre con 1 Je suis sOre que t'as fait
exprs de pas me prvenir.
FERDINAND. Oui.
MARIANNE. Tu sais ce qu'on aurait pu faire avec cet
argent-Ill ? On aurait pu aller Chicago, Las Vegas,
Monte-Carlo. Pauvre con 1
FERDINAND. Oui, et moi, Florence, Venise, Athnes.
Allez, allons-y. Les voyages forment la jeunesse 1 (il
nous tourne le dos et s'en va travers le champ de
bl. Elle le suit comme regret. On entend les crpite
ments de l'incendie. Plan gnral sur l'incendie au centre, sous le morceau de pont. A droite, l'enfilade de la
petfte route. A gauche, ils marchent dans le champ de
bl. Lent panoramique pour les suivre, tandis qu 'on
entend des chants d 'oiseaux et les crpitements de la
voiture d 'o s'chappe une fume paisse et noire.
Off.} Chapitre huit.

MARIANNE (off). Une saison en enfer.


FERDINAND (off). Chapitre huit.
MARIANNE (off). Nous traversmes la France...
FERDINAND (off). Comme des apparences...
MARIANNE (off). En un miroir.
Ils disparaissent au loin, au fond du champ.

&

Au milieu d'un fleuve en plan gnral, ils marchent face


nous, main dans la main, de l'eau jusqu' mi-mollet. a1
Elle tient le chien en peluche, lui. l'album. Au fond, une ~
colline, et un pont au-dessus du fleuve. Dbut musique. .Ils passent devant nous (panoramique gauche} et conti- 2
nuent de dos dans le cours du fleuve. Puis ils remon- o
tent sur la berge qui forme une sorte de pl6ge.

f.

Dans un sous-bois trs sombre de verdure, parsem de


taches de soleil, ils se lvent du pied d'un arbre o ils
s'taient allongs, (plan d'ensemble) et descendent en
courant le creux d'un petit vallon bois. Panoramique
pour les suivre. Ils passent devant nous, traversent une
route et continuent dvaler la pente dos nous. Ils
se perdent dans le sous-bois.

Plan d'ensemble sur un chemin en bord de champ, devant une fort. Au premier plan, quelques pis de mas.
Ils arrivent face nous. Elle est vtue d'un pantalon
en tissu cossais rouge, d'une veste et d'une casquette
de parachutiste. Sous la veste, elle porte un pull rouge.
Lui est en bras de chemise et porte la main sa veste
et l'album. Ils descendent face nous au creux d'un
foss. Elle cueille au passage un coquelicot. Panoramique gauche. Ils s'loignent de dos en contrebas
au milieu des arbres. Fin musique.
FERDINAND (off). Comme des apparences...
MARIANNE (off). En un miroir.
Tableau de Van Gogh<< Caf la nuit J>.
FERDINAND (off). J'ai vu le caf o Van Gogh, un soir
terrible, a dcid de se couper l'oreille.
MARIANNE (off). Compre, vous mentez. Compre,
qu'as-tu vu ? (21)
FERDINAND (off). J 'ai vu ...

Station-service - extrieur jour


Au pied d 'une pompe essence Total, en plan rapproch, Marianne et Ferdinand sont assis au soleil,
face nous. Elle fume, il porte un chapeau de feutre
mou ; 1llit l'album des Pieds-Nickels. Coups de klaxon. Marianne regarde gauche hors champ.
MARIANNE (joyeuse). Regarde, Pierrot ! une Ford Galaxie 1
FERDINAND (il regarde). Je m'appelle Ferdinand. Oui,
c'est une 62.
MARIANNE. Montre que tu es un homme 1
FERDINAND. Attends, je termine. (il lit.} Aprs avoir
bouff pas mal de kilomtres, ils arrivrent en vue du
dsert de Bahionda qu'ils devaient traverser avant d'atteindre Khartoum. Zut ! a manque d'ombrage !
maugraient les Pieds-Nickels en s'aventurant dans
cette plaine de sable sous un soleil de feu ... On s'rait
bien mieux l'ombre d' une demi-brune sans fau x col
et bien tass 1 (22).
MARIANNE. Dcide-toi, sinon je fais a toute seule.
!2 1) Allusion a Ulle c hanson populaire.
1221 El<traits des pages 152 et 153 de " La Bande des Pieds Nikel s .
dj cit.

FERDINAND (refermant l'album). Bon, allons-y Alonzo!


Plan d'ensemble de la station-service (23}. Ils se lvent
et se dirigent vers la gauche. Elle le suit et le rattrape en
sautant et dansant. Il la retient et la fait passer derrire
lui. Coups de klaxon. Dbut musique. Panoramique
pour les suivre. Ils passent ct d'une voiture amricaine dcapote. Fin musique.
Plan moyen sur l'enfilade de la station. A droite, la
route en amorce, gauche l'arrire de la voiture qui
s'arrte. Ferdinand, suivi de Marianne, passe derrire la
voiture (panoramique gauche). La voiture grimpe sur le
pont de vidange. Marianne se dissimule l'amre. Ferdinand la contourne et passe devant. Le. conducteur
sort, retire sa veste, ouvre la porte sa compagne qui
sort.
HOMME. Un petit graissage, s'il vous plat ! O sont les
lavabos ? ( sa compagne. ) Allez, viens Mimi, on va
!aire pipi.
Ferdinan.d continue le tour de la voiture, ouvre la porte
du conducteur et fait entrer discrtement Marianne qui Gi
se faufile derrire le sige avant. Arrive un mcani- tt
cien qui enclenche la monte du pont. Brve musique.
FERDINAND. Dis donc, petit, a te plairait une voiture M
comme a, hein 7 Ben, t 'en auras jamais. (il jette la ,..
bande dessine sur le sige avant, claque la portire 2
et passe derrire la voiture qui s'lve lentement (reprise musique.) Il guette de part et d'autre, (fin musique)
fait pivoter la voiture pour qu 'elle prsente son avant
vers la route.) Marianne 1 la veste 1 (elle la lui donne;
il se dirige vers le mcanicien.) Dis donc, petit, a te
plairait de gagner dix mille francs 7 Hein 7 nens 1
Il lui donne un billet et termine de faire pivoter la voiture pendant qu'elle redescend. Dbut musique. Marianne passe l'avant de la voiture, Il s'installe au volant. Fin musique. Sitt que la voiture touche fe sol, il
dmarre face nous et tourne pour s'engager dos
nous sur la routa en faisant crisser les pneus. (Panora mique droite).

fo

FERDINAND (off). Le paysage s'leva lentement ...


MARIANNE foffJ. Des sicles et des sicles s' enfuirent
dans le lointain comme des orages ...

Campagne - extrieur jour


Du bout de quelques virages d'une petite route parmi
les arbres, arrive fa Ford face nous. La radio de bord
tonitrue. La voiture s'engage droite dans un petit chemin de terre (panoramique) et s'immobilise dos nous.
FERDINAND. Allez 1 tu risques rien pendant que je fais la
manuvre 1 (Marianne, dans une nouvelle robe rose
vif saute en marche par-dessus la portire. La voiture
fait une marche arrire. Marianne fa suit et sort des
affaires qu'elle cache dans les fourrs.) H 1... Les
Pieds-Nickels !
La voiture manuvre, revient sur la route dos nous.
Marianne remonte en marche.
MARIANNE. Dpche-toi !
La voiture s'loigne et disparat.

Flash sur un petit port au bord de la mer. Devant des


maison, sur un terrain sablonneux, une 403 break de la
police passe vers la gauche en act ionnant une sirne
stridente et un feu j aune tournant.
lnsert sur une enseigne lumineuse dont on voit trois
lettres blanches VIE qui clignotent sur fond noir. Fin
sirne de police.

(23) La station s'appelle : GARAG E DES MALG RES .

85

Ford - jour

quand on veut . Regarde.. W joue avec le volant, lui


donnant des impulsions pour faire rouler la voiture en
zig-zag.) A droite, gauche, gauche, droite.

Plan rapproch sur Ferdinand au volant rouge de la


Ford capitonne rouge et blanc. A c6t, Marianne a
le visage cach par le journal << Var-Nice - Matin >). Derrire eux dfile un paysage de C6te d'Azur. Il porte un
tee-shirt noir et son feutre mou.
FERDINAND. Alors?
MARIANNE. Rien de spcial 1 Ils l'ont interroge ; elle a
dit qu'elle nous avait vus tout nus ensemble dans mon
lit. Tu vois, ... tu me traitais de menteuse.
Elle baisse le journal, et le regarde.
FERDINAND. Y a rien d'autre?
MARIANNE. Dis donc, elle t'intresse encore drlement,
ta femme.

MARIANNE. Lui, ben c'est un vrai petit con ... (elle montre
du doigt la route face eux. ) Il roule sur une ligne
dro ite : il est fo rc de la suivre jusqu'au bout.
FERDINAND. Quoi ? Regarde ... (11 braque le volant
gauche. Plan gnral d'une plage de sable sur laquelle
la Ford s'engage toute allure en quittant la rcute
(panoramique gauche) jusqu' la mer o elle pntre
au milieu d'une grande gerbe d'eau. Fin musique. La
voiture flotte. Il se lvent pour en sortir. Off. ) Chapitre
huit.

Nuages sur un ciel bleu.


MARIANNE (off). Une saison en enfer.
FERDINAND (off). L'amo ur est ri nventer.
MARIA NNE (off). La vraie vie est ailleurs. Des sicles et
des sicles s' enfuirent dans le lointain comme des
orages.

Flash sur des scnes du dbut, dans l'antichambre


quand ils se rencontrent
pendant la surprise-party
quand il voit sa femme se faire embrasser - quand
celle-ci lui lance sa chemise aprs le bain.
SA FEMME (off). Il ne s'est rien pass. Je n e comprends
pas. Il est devenu fou.

FERDINAND (off). Je la tins contre mo i, et je me mis


pleurer.
MARIANNE (off). C'tait le p remier. .. C'tait le seul rve.
Retour au plan prcdent. Ils marchent dans l'eau en
s'loignant de la voiture qui flotte. Ferdinand porte une
grosse valise sur la tte, et Marianne de mme une
valise blanche et sen chien en peluche. Ils sortent du
champ sur la gauche. On reste un moment dans le silence sur la voiture dans l'eau.
lnsert sur l'enseigne au non RIVIERA clignotant sur
fond noir. RI est bleu, VIE est blanc, et RA rouge.

Retour sur eux. Ils traversent un village.


FERDINAND. Ah ! ds qu'on plaque une femme, elle
commen ce dire qu'on ne tourne pas ro nd.
MARIANNE. Oh 1 tes hommes, c'est kif-kif 1
FERDINAND. C'est vrai. D'ailleurs, je ne sais pas pourquoi,
je commence sentir l'odeur de la mort.

FERDI NAND (off). Alors, tu viens ?

MARIANNE (elfe met en marche la radio). Tu la regrettes.


Allez, dis-le, dis-le !
FERDINAND. Oh 1 arrte 1 Tu m'nerves. Non .. . l'odeur
de la mort dans le paysag e, les arbres, les visages de
femmes, les autos...
MARIANNE. Tu sais qu'on va tre salement emmerds,
sans argent ? On peut mme pas aller jusqu'en Italie.
FERDINAND. Ben , y a qu' s'arrter n' importe o. (contrechamp : on les voit de dos sur fond de paysage provenal ensoleill.) Y aura qu' s'arrter n'importe o.
MARIANNE. Et qu'est-ce qu'on fera toute la journe 7 (elle
met ses mains sur sa nuque.) Non, il faut d'abord retrouver mon frre. Il nous donnera plein de fric, (elle
s'tire avec enthousiasme) et puis ensuite on se trou GO
vera un cho uette htel chic et on rigolera.
;
La radio continue jouer une musique classique vi ve.
5.
FERDINAND (il se tourne vers nous). Vous voyez : elle ;!:
pense qu' rigoler 1
0
MARIANNE {regardant autour d'elle). A qui tu parles ?
FERDINAND. Au spectateur 1

Ble sourit.
MARIANNE. Tu vois, je te l'avais dit
tu le regrettes
dj. Tu es fou d'avoir fait a.
FERDINAND. Non, je suis amoureux.
MARIANNE (elle pose sa main sur la nuque de Ferdinand).
C'est la mme chose. (elle l'embrasse tendrement sur
la joue.) Moi, j'ai dcid de plus jamais tomber amoureuse. (elle lui caresse la nuque. ) Je trouve a dgotant.
Ils arrivent dans un petit po rt.
FERDINAND. Allez, dis pas a 1 {contrechamp : on les voit
de nouveau travers le pare-brise.) Allez, dis pas a !
(elle pose sa tete sur l'paule de Ferdinand.) Y a dix
minutes, je voyais la mort partout, maintenant c'est le
contraire. Regarde ... La mer, les vagues, le ciel ... Ah 1
La vie est peut-tre triste, mais elle est toujo urs belle,
parce que je me sens libre. On peut faire ce q u'on veut,

86

Plan moyen large sur Ferdinand au bord de la plage,


assis sur une souche d 'arbre cache par la valise en
tissu cossais rouge. Il lit les Pieds-Nickels.
MARIANNE (off). Oui. (elle apparait gauche, portant la
valise, et faisant tournoyer son chien par la queue.)
O o n va?
FERDINAND {off). Dans l' lie mystrieuse, comme les Enfants du Capitaine Grant.
MARIANNE (elle passe devant lui ; off). Et qu 'est-ce qu'on
fera?
FERDI NAND (11 se lye pour la rejoindre, off). Rien. On
existera.
MARIANNE (off). Oh , la la !... a va pas tre marrant.
Panoramique pour les suivre.
FER DINAND (off). C'est la vie 1 (ils sortent sur la droite.
Plonge sur l'ombre de Ferdinand au soleil la lisire
des vagues au bord de la plage, suivie de celle de Marianne. On voit passer le bas de leurs j ambes de gauche
droite. Travelling latral droite pour suivre dans le
sable mouill leurs empreintes que des vagues viennent effacer. Off. ) Non, pas du tout. Heureusement que
j'aime pas les pinards, sans a j'en mangerais. Or, je
peux pas les supporter. Et avec t oi, c'est pareil, sauf
que c'est le contraire. Y avait un film comme a avec
Michel Simon ... (24)
MARIANNE {off). .. .
FERDINAND (off). .. .
Contreplonge sur la silhouette d'un pin maritime entre
les branches duquel brille le soleil. La lum1re s'assombrir progressivement.
MARIANNE (off). De toutes faons, tu m'as dit qu'on
verrait la fin d u voyage.
FERDINAND (off). Oui. Le Voyage au Bout de la Nuit. (25)
124) La fin de cette rplique et les suivantes, taient inaudibles dans
les copies visionnes.
125) A llusion l'<Jvre de Cline. Fin de la deuxime bobine d 'environ
530 mtres en 3!i mm.

13 lpage851.
Ferdinand. Oisdonc. petit. a te plairait une
voiture comme a, hein ?...

14 loaQe 86!.
Jean-Paul Belmondo, Anna Karina.
Ferdinand laux spectateurs). Vous voyez :
elle vense qu' rigoler !

. ..
~

...

-..

15 !page 861.

rerdinand r.onrluit la voiture dans la mer

87

Plage - extrieur nuit


Plonge en plan moyen sur Marianne et Ferdinand
allongs sur une plage de gravier au centre de
l'cran. Ils sont recroquevills l'un contre l'autre non
loin du bord de l'eau. L'image est trs sombre. On
aperoit un reflet de la lune sur l'eau, et l'on entend faiblement des cigales. Ils se relvent demi,
enlacs.
MARIANNE. On la voit bien, la lune, hein ?
FERDINAND. Je vois rien de spcial.
MARIANNE. Si, moi, je vois un type. C'est peut-tre
Lonov, ou cet Amricain, l, White ?*
FERDINAND. Oui, je le vois aussi, mais c'est ni un
Popof, ni un neveu de l'Oncle Sam. Je vais te dire
qui c'est.
MARIANNE. Qui c'est ?
FERDINAND. C'est le seul habitant de la lune. Tu sais
ce qu'il est en train de faire ? Il est en train de
se barrer toute vitesse.
MARIANNE. Pourquoi ?
FERDINAND. Regarde...
MARIANNE. Pourquoi ?
Contrechamp sur la lune.
FERDINAND (off). Parce qu'il en a marre. Quand il a
vu dbarquer Lonov, il est heureux. Tu parles : enfin quelqu'un qui parler, depuis des ternits qu' il
tait le seul habitant de la lune. Mais Lonov a essay de lui faire entrer de force les uvres compltes de Lnine dans la tte. Alors ds que White a
dbarqu son tour, il s'est rfugi chez l'Amricain. Mais il n 'avait mme pas eu le temps de dire
bonjour, que l'autre lui fourrait une bouteille de
Coca-Cola dans la gueule, en le forant dire merci
d'avance. Alors il en a marre. Il laisse les Amricains et les Russes se tirer dessus, et il s'en va.
MARIANNE (off). O il va ?
D~but musique.
FERDINAND (off). Ici. (retour sur eux en plan rappro
cM-plongtle.) Parce qu'il trouve que t'es belle. Il
t 'admire. (la tte de Marianne repose sur ses hanche$. Il lui caresse l'paule.) Je trouve que tes
jambes (il lui embrasse l'paule) et ta poitrine sont
mouvantes.
Les yeux fermtls, elle se blottit contre lui.
MAAfANNE (doucement). Baise-moi.

Plage - jour
Long panoramique ascendant sur une traine de re flets sur la mer, depuis la rive, jusqu'au soleil brillant parmi quelques nuages. Lgre plonge en plan
d'ensemble sur une plage de sable. Pendant le dialogue off, on voit successivement apparaitre quatre
jambes qui se dgagent du sable, puis quatre bras
et deux ttes. Ils sont plat ventre, cte cte,
enfouis nus dans le sable.
MARIANNE (off). Chapitre sept ...
Fin musique.
FERDINAND (off). Un pote qui s'appelle rvolver ...
MARIANNE (off). Robert Browning .. .
FERDINAND (off). Pour chapper .. .
MARIANNE (off). Jamais...
FERDINAND (offJ. Bien alm ...
MARIANNE (off). Tant que je serai moi. ..
FERDINAND (o ff). Et que tu seras toi ...
Allusion aux premiers cosmonautes, le premier ru!'ose, l'autre amOri~

cain.

88

MARIANNE (o ff). Aussi longtemps que nous vivrons


ensemble tous les deux ...
FERDINAND (off). Moi qui t'aime ...
MARIANNE (off). Et toi qui me repousses ...
FERDINAND (off). Tant que l'un voudra fu ir...
MARIANNE (off). Cela ressemble trop la fatalit.
Ils s'embrassent.

Falaise - jour
Au bord d'une falaise au-dessus de l'eau, lgre
plonge en plan amricain sur Ferdinand assis dans
un fautew1 d'osier de trois-quart dos, face la mer.
Il porte WJB chemise reyures verticales bleues rouges et blanches, et un pantalon blanc. Un perroquet
multicolore est perch sur son paule ; autour de
lui, des arbustes pro venaux ; un oiseau chante.
Il crit sur un cahier pos sur ses genoux. Il lve les
yeux, et sourit. Contrechamp sur son regard : Marianne, sur le bord de la plage en plan moyen large,
vtue d'une robe souple sans manches rayures
horizontales rouges et blanches, monte sur une grosse souche d'arbre en brandissant un poisson plant au bout d'un bton. Elle continue son chemin
vers la gauche. Retour sur Ferdinand qui continue
crire. lnsert de son journal sur papier colier. Il
crit.
Mardi, [ai dcid d'crire mon journal. Quel est
l'tre vivant qui, face la nature, ne croit la force
de le dcrire par le langage... >>

<<

Ferdinand ct d'une masure, en plan amricain,


au milieu des plantes d'un petit jardin_ termine de
mettre au point un arc, et lance une flche vers
la gauche. Seul un chant d 'oiseau trouble le silence
paisible. Retour en lgre plonge sur Marianne,
les pieds dans l'eau, portant sur son paule le
bton avec le poisson. Elle sort sur la gauche.
lnsert sur le journal de Ferdinand.

Nous vivons de chasse et de pche. Mardi - Rien.


Vendredi My girl Friday >>.

Campagne - jour
Devant une maison au milieu de la campagne, plan
d'ensemble sur un tracteur conduit par Ferdinand
qui arrive face nous. Il tracte. une longue remorque.
plate au bout de laquelle est assise Marianne, un
poste 8 transistor la main. Elle chante. Sa voix
est presque couverte par le moteur du tracteur et
la radio qui ton;crue de la musique. Panoramique
dro;ce pour les suivre. Marianne se lve et marche
jusqu' l'avant de la remorque o elle se rassied.
Ils disparaissent droite derrire un arbre.
lnsert sur le journal. La main de Ferdinand complte ii
son texte crit en noir par les deux derniers mots
crits en rouge :

Sentiment du corps. Les yeux : paysages humains.


La bouche : onomatopes qui finissent par devenir
langage ... trprise ...a .. . visages ... saierai ... jour de
...ire cette ...trange ralit : russite, chec. Le langage
potique surgit des ... uine >> (26).

Mer - jour
Plan gnral sur la mer. A l'horizon, on aperoit des
collines. Au premier plan surgissent de l'eau les
ttes de Marianne et Ferdinand. lnsert sur le journal de Ferdinand. Il crit en rouge :

Vendredi - ... crivain choisit d'en app ...... libert


des autres h ...
1261 Dbut et fin de certains mots coups par les bords de l'image.

Falaise - jour
Plan d'ensemble d'un arbre mort dracin. Sur une
branche, Ferdinand est assis face nous, crivant
son journal sur ses genoux.
D'un fourrfl sombre surg;r Marianne, gauche. Ble
se dirige vers lui, une pile de livres dans les
bras.
FERDINAND. T'as mes bouquins ?
MARIANNE. Pas tout. Mais je t'ai trouv a d'occasion.
L'crivain a le mme nom que toi.
Ble lui tend le livre. !27).
FERDINAND. Ah 1 Ferdinand !. ..
MARIANNE. Tu connaissais 7
Il ouvre le livre, se lve, et, debout sur la branche,
dclame.
FER DINANT (lisant). Je suis de feu !... Je suis lu mire !. .. Je suis miracle 1. .. fil marche le long de la
branche, puis du tronc. Un panoramique droite pour
le suivre dflcouvre derrire lui le ciel bleu et la mer.J
Je n'entends plus rien !. .. Je m'lve 1. .. (il prend
son (lian et grimpe sur fa masse de terre souleve
dans les racines.) Je passe dans les airs !... Ah !
c'est trop 1. .. J 'ai vu le bonheur devant moi. .. motion surnaturelle !. .. >> (il saute terre (suite du panoramique) et tombe sur le chemin devant Marianne,
qui croque une pomme, un pain sous le bras. Ble
s'arrte (dbut musique). Il tourne autour d'elle, le
livre la main. Lisant.) << Et puis je ne sais plus
rien 1... J'avance un petit peu les mains... (if lve la
main vers elle, et la caresse.) J 'ose ... vers la droite 1. .. je touche, j'effleure les cheveux de ma fe !. ..
(il lui caresse les cheveux.) de la merveille adore ...
Virginia 1. ..
Marianne, qui s'est prte au jeu avec indiffrence,
semble s'impatienter. Elle regarde la couverture du
livre.
MARIANNE (ironique). Guignol's Band 1... Tu
viens ?
Elle s'en ve de dos. Il la su;r et continue A dclamer. On les reprend en plan d 'ensemble arrivant sur
un sentier au milieu des fourrs. Travefling latral
pour les suivre. La camra passe devant eux, p uis,
un panoramique dro;re les suit de dos se dirigeant
vers une table et un banc de bois adosss au mur
de leur maiscn.
En fond, la mer. Il continue lire :
FERDINAND. Parfait bonheur 1... Ah ! je me trouvais en merveillement si intense que je n 'osais plus
remuer... mu... heureux jusqu'aux larmes... (sans
l'couter, elle pose ses affaires sur la table et pntre droite dans la maison par une porte-fentre
aux volets rouges. Il s'assied entre le perroquet
Ol1 qui crie et un fennec apprivoist sur la table.) transi

de bonheur ... Je palpite ... palpite ... (elle ressort, porf1l tant deux assiettes et une bouteille, les dispose sur
..
la table avec quelques couverts.) .que le cur gon
fie ... je brle... je suis flamme aussi 1. .. je suis dans
~j
l'espace L .. je m' accroche Virginia ...
MARIANNE. Tiens, donne-moi ton bouquin. (elle fui
t l prend le livre et s'assied ; lisant avec conviction.)
.
Vous m 'aviez promis la Chine ! Le Thibet 1 Monsieur Sosthne 1 Les iles de la Sonde 1. .. Les plantes merveilleuses et magiques 1 O que c'est tout
a ?... Hein ? (11 ouvre la bouteille de bire, et boit ;
efle taquine le museau du fennec.) Cham 1 Cham !
Cham ! Tapatam ! Je le prenais ses mensonges 1. ..
Il lve le bras vers le perroquet, qui crie. Gros plan

1271 Il s'agit de Guignol's Band. Il : Le pont de Londres de Louis


Ferdinand Cline l~dit. Gallimard). Les passages lus sont tirs
du dbut du livre .

sur le perroquet. perch la tte en bas un morceau de bois. Il se relve pour affronter le couteau
tendu par Ferdinand. Gros plan du fennec, de face,
qui se couche sur la table.
FERDINAND (o ff). On est quel jour ?
MARIANNE (off). Vendredi.
FERDINAND (off). Tu ne me quitteras jamais ?
MARIANNE (off). Mais non, bien sr.
Gros plan sur le visage de Marianne de trois quart
face, les yeux baisss, l'air tristement soumise.
FERDINAND (o ff). Bien sr.
MARIANNE (elle le regarde, hors champ gauche).
Oui, bien sr. (elle baisse les yeux, nous regarde, et,
aprs un silence, se tourne vers lui, et reprend.)
Oui, bien sr.
lnset sur le journal de Ferdinand. Il crit :

Chaque tableau, chaque livre prsentent... totalit


de l'tre [a libert ... spectateur. Jeudi - La posie,
c'est qui perd gagne et, ...... c'est ...
Plag~

;;

&

.~

.r:

D.

- extrieur jour

Plan d 'ensemble sur Marianne marchant vers nous,


les pieds dans l'eau, et. l'air dsuvre, s'approche
en lanant des cailloux dans l'eau droite. A gauche, une falaise abrupte ; au fo nd, un cap s'avance
dans la mer.
MARIANNE (dtsabuse). Qu'est-ce que je peux faire ?.. .
Je sais pas quoi faire ... Qu'est-ce que peux faire ?.. .
Je sais pas quoi faire... Qu'est-ce que je peux faire ?... Je sais pas quoi faire ...
Panoramique dro;re pour la suivre. Elle passe devant nous et arrive au niveau d 'un petit embarcadre
accroch un rocher, sur lequel Ferdinand, assis, le
perroquet sur ses genoux, relit son journal haute
voix. Elle sort sur la dro;re, puis revient s'asseoir sur
le rocher ctt de lui.
FERDINAND. Silence 1 J 'cris. (lisant.) Tu comprends,
c'est de a qu'il s'agit. Tu m'attends, je ne suis pas
l. J'arrive, j'entre dans la pice ; pour toi je n'existe
vraiment qu' partir de l. Or, avant, j'existais, je
pensais, je souffrais, peut-tre. Voil ce dont il
s'agit : te montrer toi, vivante. pensant moi, et me
voir en mme temps, moi, vivant par cela mme .
(il la regarde. ) Je souligne. (il joint fa geste A la
parole. 8/e appuie sa tte sur l'paule de Ferdinand.
ln sert sur sen iournal : ... dire. faire de... pense,
un objectif... . (off.) Tu penses plus ton frre et
cette histoire de trafic d'armes ?
MARIANNE (off). Non.
Plan rapproch sur eux, assis, devant la mer. Le perroquet est sur les genoux de Ferdinand gauche,
qui se tourne vers elle.
FERDINAND. Pourquoi t'as l'air triste ?
MARIANNE (il& se regardent). Parce que tu me partes
avec des mots et moi, je te regarde avec des sentiments.
FERDINAND. Avec toi, on peut pas avoir de conversation. T'as jamais d'ides, toujours des sentiments.
MARIANNE (sche). Mais c 'est pas vrai ! Y a des ides
dans les sentiments.
FERDINAND. Bon. On va essayer d'avoir une conversation srieuse. Tu vas me dire ce que tu aimes,
ce que tu as envie, et la mme chose pour moi.
Alors, vas-y, commence.
MARIANNE. Les fleurs, les animaux (elle caresse le perroquet), le bleu du ciel, le bruit de la musique... Je
sais pas, moi. .. Tout 1 Et toi ?
FERDINAND. Euh ... L'ambition, (elle cesse de caresser

89

le perroquet. Il le caresse son tour) l'espoir, le


mouvement des choses, les accidents, .. . je... je...
quoi encore ? Je sais pas, moi... Enfin, tout !
On les reprend face nous en plan d 'ensemble.
Ble descend du ponton. Panoramique droite pour la
suivre sur la plage, de dos.
MARIANNE. Tu vois, j'avais raison y a cinq ans : (elle
se retourne vers lui) tu me comprends jamais. (elle
continue son chemin et s'loigne, les pieds dans
l'eau ; il la regarde.) Qu'est-ce que je peux faire ?
Je sais pas quoi faire ... Qu'est-ce que je peux faire ?
Je sais pas quoi faire ... Qu'est-ce que je peux faire ?
Je sais pas quoi faire ... Je sais pas quoi faire ...
Dbut musique. Il reprend son journal. lnsert sur
ce qu'il crit :

MARIANNE (criant). Y a que j'en ai marre 1 J'en ai


marre de la mer, du soleil, du sable, et puis de ces
boites de conserve, c'est tout. J 'en ai marre de toujours porter la mme robe ! Je veux partir d'ici 1 Je
veux vivre, moi.
FERDINAND (off). Qu'est-ce que je t'ai fait ?
MARIANNE. Je sais pas. Je veux partir . De toute fa.
on, j'ai jet l'argent qui nous restait pour l'hiver.

L'rotisme, il est possible de ... il est l'approbation


de la vie jus... ... ns la mort (il raye ce mot.) Dimanche a... elle a ouvert les... ensuite... . ... ai ...
les... Lundi ... part a, je lis beaucoup >>.
lnsert sur une couverture de la srie noire : visage
d'homme les yeux baisss devant un visage de femme
blafard qui le regarde fixement ( Titre : ...SPIONN ... en
rouge sur fond noir.) Jnsert sur une photographie
d'un visage de jeune garon en noir et blanc. lnsert
sur un dessin sur fond blenc reprsentant un visage
de femme aux lvres et aux cheveux rouges, avec
une inscription en lettres noires : MORT. Fin musique.

Environs de la maison jour


Lgre plonge en gros plan sur Ferdinand, adoss
au mur de la maison. Il relve la tte vers Marianne, hors champ droite. Il imite Michel Simon,
avec la voix proche de celle du comdien comme de
celle de Franois Mauriac.
MARIANNE (off). a va, le vieux ?
;
FERDINAND. a va ! (il se tourne vers le spectateur,
m6me jeu.) J'ai trouv une ide de roman. Ne plus
dctire la vie des gens, mais seulement la vie, la a.
vie toute seule ; ce qu'il y a entre les gens, l'es- l!
pace, le son et les couleurs. Je voudrais arriver o
a. Joyce a essay, mais on doit pouvoir fil se reprend) pouvoir faire mieux.
Plan moyen sur eux. Marianne arrive pres de lui et
lui lance quelques livres.
MARIANNE. Voil tes livres 1
FERDINAND (il/es ramasse). .. . 1281 C'est pas ceux l.
Il en manque un. Je t' ai dit cinq.
Ble s'assied 8 ct de lui, prs du perroquet.
MARIANNE. Je me suis achet un petit 45 tours, regarde 1
Ble lui montre un 45 tours de Richard Anthony. Il le
prend.
FERDINAND. Je t'ai dit : un disque tous les cinquante
livres. fil le jette loin devant lui vers la droite. J La
musique aprs la littrature 1
Ble s'en va 8 droite vers la porte rouge, se retourne
vers lui, due, et baisse les yeux.
MARIANNE. Ecoute, si a te plat pas, moi aussi ...
(gros plan sur Ferdinand qui se frotte l'il et releve
la tte, puis sur Marianne. Ble lui parle hors champ
8 gauche, en colre, au bord des larmes. Agressive. J
Mon tout petit 1 C'est le mme prix. Prix : uniprix,
monoprix 1 (un silence.) Moi aussi, je sais faire des
alexandrins, du con 1
FERDINAND (doucement, off). Qu'est-ce qu'il y a, Marianne ?

(281 Dbut de rpliq ue difficilement a udible.

90

FERDINAND (off). O a ?
On les repren d en plan moyen devant la maison.
MARIANNE (elle hurle). Dans la mer, du con 1 (le per
roquet crie. Elle prend les livres sur la table et les
jette rageusement hors champ droite. On entend
des cigales.) Tiens 1
Ble sort droite. Il se leve, allume calmement une
cigarette et la suit panoramique.
FERDINAND. Mais tu es folle, Marianne 1 fil la rejoint
et lui met la main sur l'paule.) En tout cas, si tu
veux qu'on parte d'ici, il nous faut un peu d'argent.
Elle se retourne vers lui et le gifle. Il repart vers la
gauche. Ble boude. On le suit (panoramique) qui
monte sur une butte derrire la masure.
MARIANNE (off). Y a plein de touristes qui viennent
dans les bateaux 1 Y a qu' les dvaliser 1 Allez
viens, Pierrot !
FERDINAND (il se retourne). Je m'appelle Ferdinand.
Il monte sur le toit (panoramique droite) et redescend de l'autre c6t. Il saute terre 8 droite de la
masure et roule pBr terre.
MARIANNE (off). Allez, viens ! c'est fini le roman avec
Jules Verne. Maintenant on recommence comme
avant, un roman policier avec des voitures, des rvolvers, des boites de nuit 1 Allez, viens 1
Il se relve, court pcwr la rejoindre, face nous.
FERDINAND. Mais attends-moi, Marianne 1 Il existe
vraiment ton frre 7
Il passe devant nous (panoramique droite), dvale
une dune et la rejoint sur la plage. Ils s'en vont, dos
nous, vers le petit ponton.
MARIANNE. C'est drle, hein ? Tu ne me crois jamais 1

Fort - jour
Lgre contreplonge sur des feuillages d 'automne.
La camra descend et dcouvr e, en plan moyen
large, Marianne et Ferdinand qui avancent face
nous parmi les taillis. Ils arrivent devant nous et
tournent 8 gauche (panoramique). Ble tient son
chien-sac et fait de l'quilibre sur un tronc d 'arbre
abattu. Il est proccup par son journal.
MARIANNE. Ecoute, si on trouve Fred, il nous donnerait du fric. Pourquoi on partirait pas Miami
Beach ? Hein ? Au fond, tu es un lche, hein ?
FERDINAND. Non. Le courage consiste rester chez
soi, prs de la nature, et ne t ient aucun compte
de nos dsastres.
MARIANNE. Tu te dpches 7 Le bateau avec les
touristes repart.
Il s'assied sur le tronc.
FERDINAND. Eh, attends 1 J'ai une ide.
MARIANNE (rsigne). Voil 1
FERDINAND. Donne-moi ton rouge 1
MARIANNE (elle le lui donne). Voil 1... J'en ai marre 1
FERDINAND (crivant ce qu'if dit). Au fond, la seule
chose intressante, c'est le chemin que prennent les
tres. Le tragique, c'est qu'une fois qu'on sait o
ils vont, qui ils sont, tout reste encore mystrieux.

16 !page 881.
Le journal de Ferdinand.

17 lpage 891.
Jean-Paul Belmondo, Anna Karma_
Marianne llisantl. 11 Vous m'avie1 promis la
Chine !... l e Thibet !... Monsieur Sosthne 1
Les iles de la Sonde !

18 lpage 901.
Jean-Paul Belmondo.
Ferdinand limitant Michel Simonl. Jai trouv
une ide de roman...

91

MARIANNE (ironique). Comme une odeur des eucalyptus !


FERDINAND (mprisant). Eucalyptus, c'est a.
MARIANNE. Tu parles, Charles !
FERDINAND (continuant). Et la vie, c'est ce mystre
jamais rsolu .
MARIANNE (elle s'loigne parmi les arbres). Tu te
grouilles, Paul, non ?
FERDINAND fil se lve). Ta gueule, Virginie
//la suit.
lnsert sur le journal de Ferdinand :

Samedi. Nous sommes des morts en permission.


Et les arbres ??? .
Bruit de cigales. Panoramique gauche sur eux, courant parmi les arbres en plan gnral. lnsert sur le
journal:
Samedi. 5 p.m. Pour gagner un peu d'argent, on
dessinait, devant les touristes, le portrait des champions de la libert .
La main de Ferdinand trace une flche partant du
mot touristes >>, au bout de laquelle il inscrit
esclaves modernes >>. Bruit d'avion.

Bord de mer - jour


Lgre plonge en plan moyen sur une jete de
bois, sur laquelle Marianne, assise gauche, et Ferdinand, debout droite dessinent les visages de
Mao-Ts- Toung et Fidel Castro, avec des craies de
couleurs. Entre les deux effigies, ils ont inscrit VIVE
FIDEL et VIVE MAO.

MARIN (off). Hey, what are you doing there ? Hey,


you ...
MARIANNE (off). Ah zut 1 Des Amerloques 1
Plan rapproch sur un groupe de touristes qui lisent
des illustrs de petit format (If Scotch 11, ff Gerald
Norton 11 .). L'un, coiff d'une casquette de marin,
semble s'intresser eux.
FERDINAND {off). a fait rien, on va changer de politique. Bon, ben y a qu' ...
MARIANNE (off). Quoi ?
FERDINAND (off). On va leur jouer une petite pice
de thtre. Ils donneront peut-tre des dollars.
MARIANNE (off). Oui, mais quoi ?
FERDINAND {off). Je sais pas, moi. Un truc qui leur
fait plaisir.
MARIANNE (off). Je sais, la guerre du Viet- Nam 1
Gros plan sur fa main de Ferdinand, vue de dessus,
mimant un avion l'aide d 'une latte de bois passe
entre ses doigts. Il tient une poigne d'allumettes
enflammes sous sa main comme des bombes. Il
les /liche sur l'eau au fond de laquelle on aperoit
des cailloux. L 'cran s 'enflamme. Mme mange vu
de profil sur fond de ciel. Bruits rels de bombardements. Gros plan du marin amricain, heureux,
mchant du chewing-gum. Il applaudit. Ecran de
flamme. Le feu s'teint sur l'eau. Plan rapproch sur
Ferdinand, vtu en officier de marine amricain.
Adoss des rochers, il allume une cig arette. On
entend Marianne qui imite, par onomatopes, la
sonorit du langage vietnamien.
FERDINAND (singeant les manieres amricaines). Sure...
(une bombe clate./ Oh, yeah, yeah 1 (il dbouche
avec les dents une bouteille de whisky et crache le
bouchon.) Oh 1 New York. (il boit une rasade.) Oh
yeah ! Hollywood. Yeah, communist (il pointe
un rvolver face nous.) Yeah. (gros plan sur Marianne, maquille et dguise en Vietnamienne. On
entend des bombes qui explosent par intervalles.
Elle imite la langue vietnamienne et semble se mettre

92

trs en colre. lnsert en noir sur fond jaune : le


neveu de l'oncle Sam contre la nice de l'oncle
Ho >>- Off.) Sure, oh, yeah ! (les tirs et bombardements s'estompent. Ferdinand, en plan amricain.
assis de prof!7 dans un fauteuil de jardin devant une
table, se sert un verre de whisky, le boit, se lve
brusquement en le reposant et fait volte-face en sortant un pistolet face Marianne qui surgit d'un
buisson gauche, les mains en l'air. Elle laisse tomber une arme, qu'il saisit au vol. Ils se disputent.)
Oh yeah ! yeah ! yeah 1
Retour sur le visage du marin qui rit.
MARIN. Ho ! H 1 Il like that... H, that's damn good
that's good ... lt's terrifie 1
Ferdinand et Marianne, face face eu coin d 'une
terrasse, rugissent et se hurlent la figure. lnsert
sur le dessin de la gueule d 'un tigre (29), sur fond
de hurlements. lnsert sur les deux lettres, en rouge
sur fond blanc, SS du mot ESSO. Off, un tir de mit railleuse.
Ferdinand, devant des arbres, escalade face nous
le muret de la terrasse et saute au bas du mur (panoramique) entre deux marins assis en plan rapproch. Il tend la main.
FERDINAND. Un peu de fric pour les artistes 1
MARIN fil lui donne un billet). H 1 You know that
did my heart good, fellow 1
FERDINAND. Merde 1 Un dollar !
Marianne, venant de la gauche, passe derriere eux
(panoramique) puis derrire un officier de marine qui
compte une liesse de billets dont elle s'empare.
MARIANNE. T'en fais pas, Pierrot 1
FERDINAND. A bas Johnson 1
L'OFFICIER (ahuri, rugissant). Eh 1 What are you doing
there...
Retour sur l'eau enflamme qui s'teint. Off, cris
des touristes.
MARINS (off). H 1 you communists !
MARIANNE (off). Vive Kennedy !
Gros plans sur les dessins de la jettJ. Les mains de
Marianne en haut de l'cran, ramasstJnt son chien
en peluche.

Plan d'ensemble sur une colline de palmiers. En


amorce au premier plan, un camion et un bateau.
Du fond de l'cran, Marianne et Ferdinand arrivent
en courant, passent gauche devant un groupe de
maisons provenales crpies en couleur ocre, et croisent une range de chaises longues (panoramique).
M arianne porte prsent une robe rouge dcollete,
et lui une veste noire et un pantalon blanc. Les cris
des touristes s'estompent.
FERDINAND. a y est, je les ai sems. Allez, viens, on
rentre 1
MARIANNE. Non, coute ! Moi. je vais danser.
Elle fait demi-tour.
FERDINAND (ilia suit, et la tire par le bras). Oh, non !
Allez, viens 1 on ira demain. (off.) Chapitre suivant.
Dsespoir...
MARIAN NE (elle s'arrte). Non, je reste ici.
FERDINAND. Bon, ben je rentre tout seul. (il sort sur la
gauche. Off.) ... Espoir...
MARIANNE. Oui, c'est a 1
Elle s'assied.
FERDINAND (off). La recherche du temps disparu.
1291 Il s'agit du tigre, label l'poQue de la publicit des stations.
Service ESSO.

Marianne (lgre plonge en gros plan) s'adresse


au spectateur.
MARIANNE. On m'a dit que de l'autre ct, il y avait
un dancing. Moi, je vais aller danser. Tant pis si
on se fera tuer. Ils nous retrouveront ? Et alors ?
Mardi, je voulais m'acheter un tourne-disques. Je
n'ai mme pas pu parce qu 'il s'achte des livres.
Au fond, je m 'en fiche, mais a, il le comprend
mme pas. Je m 'en fiche, des livres, des disques,
je m'en fiche de tout, mme de l'argent. Ce que je
veux, moi, c'est vivre. ft'ls marchent dans une pinde. Off.) Mais a il le comprendra jamais. Vivre !

Pinde - jour
Pfan d'ensemble sur eux, allant vers le bord de
mer, gauche, parmi les pins. Dbut musique.
Panoramique-travelling pour les suivre. Il porte un
complet blanc. Elle s'arrte pour regarder sa main
et essaye de la montrer Ferdinand. (plan moyen
large). Les mains dans les poches, il y reste indiffrent.
MARIANNE. Moi, j'ai une toute petite ligne de chance !
!elfe chante.) M oi, j'ai une toute petite ligne de
chance 1 Si peu de chance dans la main 1 a me
fait peur du lendemain 1 (elle se met danser
autour de lui.) Ma ligne de chance, ma ligne de
chance, 1 Dis-moi chri, qu'est-ce que t'en penses ?
Ils passent entre les arbres (travelling latral).
FERDINAND (chantonnant). Oh 1 Ce que j'en pense,
quelle importance ? 1 C'est fou ce que j'aime ta ligne
de hanche ! 1 Ta ligne de hanche ...
Il l'embrasse.
MARIANNE (chantant). Ma ligne de chance ...
Il s'accroupn auprs d'elle, serrant ses hanches dans
son bras.
FERDINAND. J'aime la caresser de mes mains. Ta ligne
de hanche...
If embrasse sa hanche ; elfe le fait rouler par terre.
MARIANNE (chantant). Ma ligne de chance ...
FERDINAND (il se relve et lui donne un coup de pied
aux fesses). C'est une fleur dans mon jardin.
Ifs partent en courant vers la mer, l'un derri~re
l'autre, dos h nous. On les reprend en contrechamp
en plan moyen. Il sort sur la gauche. Elfe s'arr8te,
regarde sa main, et marche doucement vers la
gauche (panoramique).
MARIANNE (chantant). Mais regarde ma petite ligne
de chance 1 Mais regarde ma petite ligne de chance 1 Regarde ce tout petit destin 1 Si petit au creux
de la main 1 (elle se met danser.) Ma ligne de
chance, ma ligne de chance 1 Dis-moi chri qu'estce que t'en penses ?
Il surgn derri~re elle, et la prend dans ses bras.
FERDINAND. Ce que j'en pense ? Quelle importance ? 1
Tais-toi, et donne-moi ta main. (il la prend par la
main.) 1 Ta ligne de hanche ...
Ils dansent.
MARIANNE (chantant). Ma ligne de chance.
FERDINAND. C'est un oiseau dans le matin. Ta ligne
de hanche ...
MARIANNE (chantant). Ma ligne de chance.
FERDINAND. L'oiseau frivole de nos destins.
Ils repartent en dansant (travelling panoramique)
(30). Pfan d 'ensemble sur des arbres abattus en lisire de la fort. Marianne s'assied sur un tronc

1301 Fin de la troisime bobine de 550 mtres environ en 35 mm.

gauche, et Ferdinand grimpe sur le tronc d'un arbre


et fan de l'quilibre jusqu'au-dessus d 'elle (panoramique).
MARIANNE (chantant). Quand mme une si petite ligne
de chance 1 1 Quand mme une si petite ligne de
chance ! Une si petite ligne, c'est moins que rien.
A peine un petit point dans la main. (elle se met
danser.) Ma ligne de chance, ma ligne de chance 1
Dis-moi chri qu'est-ce que t 'en penses ?
FERDINAND fil saute terre). Ce que j'en pense ? (il
court vers elle. Sune panoramique.) Quelle importance ? (il danse avec elle.) Je suis fou de joie tous
les matins. Ta ligne de hanche...
MARIANNE (chantant). Ma ligne de chance.
FERDINAND. Un oiseau chante dans mes mains. Ta ligne ...
Panoramique vers la cime des arbres.
MARIANNE (chantant, off). ... de hanche.
FERDINAND foffJ. Ma ligne .. .
MARIANNE (chantant, off). ... de chance.
Ferdinand, (immobile en plan rapproch) parmi des
roseaux qui ne laissent voir que sa tte, s 'adresse
au spectateur en dtachant les mots par petits fragments.
FERDINAND. Peut-tre - que je rve - debout. Ble me fait - penser - la musique. - Son visage. ~ On est - arriv - l'poque - des
hommes doubles. - On n'a plus besoin de miroir pour parler - tout seul. - Quand - Marianne
dit - Il fait beau , - quoi elle pense ? D'elle - je n'ai - que cette apparence disant : - Il fait beau - Rien d'autre. - A quoi
bon - expliquer a ? Nous sommes faits - de rves - et - les rves - sont faits de nous. - Il fait beau - mon amour - dans les
rves - les mots - et la mort. - Il fait beau mon amour. - Il fait beau - dans la vie.

Rivire - jour
Pfan d'ensemble sur un paysage de rivire borde d'arbres. Du fond de l'cran, une barque suivant le fil
de l'eau vient face nous. On entend des chants
d'oiseaux et le brun d'un moteur qui s'amplifie.
Panoramique droite pour suivre la barque (dessus
bleu, extrieur blanc, intrieur rouge) qui passe devant nous, conduite par un homme. Assis l'avant,
Marianne et Ferdinand ont l'air en froid. Ils passent
devant une range de bateaux accosts Il un petn
port. On les reprend en plan rapproch. Ferdinand
fume, de dos gauche. Marianne, Yie proft7, son
chien en peluche la main, se maquille avec un
rouge Il lvres et un petn miroir. (lgre contreplonge).
FERDINAND. Tu sais quoi je pense ?
MARIANNE. Je m'en fous 1
FERDINAND (agac). Enfin, coute, Marianne, on ne
va pas recommencer 1
MARIANNE (schementl. Je t'ai dit de me laisser tranquille 1 D'ailleurs, je ne recommence pas, je continue.
VOIX (off). Eh 1
Elle regarde hors champ Il drone et semble soucieuse.
MARIANNE. Oh, merde 1
FERDINAND. Quoi 7
Sur la berge, face Marianne, une femme vtue
d'un tee-shirt ray blanc et bleu, et d'un pantalon
blanc, suivie d'un petit homme (31) de la taille d'un
13 11 Il s'agit du chef des gangsters nain dj aperu en dbut de film
(pisode parkingl.

93

chant. Trs loin, off.) Pierrot, Pierrot, je n' aime que


toi (321.
lnsert sur le journal de Ferdinand. (off, chants d'oiseaux):
L'rotisme, en ce sens, trahit... nostalgie d'une
continuit da ... que dment notre sparation e... dividus distincts le dsir de... a aussi partie lie avec
la ... et le meurtre )).
Il raye a aussi partie )>.

enfant, vtu d'un costume strict et sombre. Il gesticule en direction de l'cran. Travelling latral gauche
pour les suivre.
GANGSTER. Hep 1 Eh, du bateau 1
Ils se mettent courir, longeant la berge.
MARIANNE (o ff). Merde ! merde ! merde
merde !
merde 1
Retour en gros plan sur Marianne. Elle se tourne
vers Ferdinand en amorce. (lgre contreplonge).
FERDINAND. Qu'est-ce qui se passe ?
MARIANNE. Tu sais ce que tu devrais crire comme
roman ?
FERDINAND. Non, quoi ?
MARIANNE. Quelqu'un qui se promne dans Paris,
et tout d' un coup, il voit la mort. Alors, il part tout
de suite' dans le Midi pour viter de la rencontrer,
parce qu'il trouve que ce n 'est pas encore son
heure.
FERDINAND. Et alors ?
Ils passent sous un pont.
MARIANNE. Et alors, il roule toute la nuit toute vitesse, et en arrivant le matin au bord de la mer, il
rentre dans un camion, et il meurt, juste au momerlt o il croyait que la mort avait perdu sa
trace.
Fin du bruft de moteur.

Dancing - intrieur jour

Port - extrieur jour


Plan d 'ensemble sur un petft port provenal garni de
pins et de palmiers. Entre de nombreux bateaux de
plaisance amarrs, le petft canot, droite, se dirige
vers nous. Il vient se ranger entre deux bateaux,
en plan moyen, face nous. Marianne s'est leve.
MARIANNE. Allez ! on se dpche 1
FERDINAND. Oh 1 on a le temps, quoi, bordel 1
Ils sautent sur le bateau d' c6t (panoramique geuche). Ferdinand se retourne et lance son salaire au
marin, puis la suit. (off, chants d 'oiseaux).
MARIANNE. Non, non, j'ai peur. (ils passent sur le bateau suivent, montent sur le berge, passent de pert
et d'autre d'un arbuste touffu (sune du panoramique). On entend des bruits de telkie-welkie. Elle se
retourne.) Reste-l.
Elle arrive (suite du panoramique) auprs d 'une voiture de sport dcapote rouge sur laquelle sont assis !R
le femme et le petit gangster qui porte un talkie-
walkie l'oreille, avec lequel if est en conversation. 01
Il s'interrompt.
!,
GANGSTER. Vous voyez qu'on se retrouve dans la vie. ~
MARIANNE. Qu'est-ce que vous voulez 7 (if reprend sa g
conversation.) Je reviens dans cinq minutes.
o
Elle revient vers Ferdinand et l'entrane vers la
droite (panoramique.) lis tournent autour de le
camra en plan rapproch.
FERDI NAND. M ais tu veux que je lui casse la gueule, si
t u veux.
MARIANNE. Non, non, je vais lui raconter des salades,
pour s'en dbarrasser. Il faut que je sache o est
Fred, Pierrot 1
FERDINAND. Je m'appelle Ferdinand. Okay, okay 1
MARIANNE. Okay, mon beau 1 (ils passent devant un
panneau en blanc sur fond rouge DANGER DE
M ORT )), et se sparent. Le petft gangster entre sur
la droite et s'loigne avec Marianne. Ferdinand passe
devant le femme et le voiture rouge et s'loigne
dos nous (fin du panoramique droite de 360)
vers un dancing. La femme le suit de foin. Elle

94

La terrasse ferme est encombre de tables rondes


et de chaises de bistrot. Derrire une srie de fentres, en plan moyen large, Ferdinand, de l'extrieur,
en ouvre une et saute dans la salle. Panoramique
gauche pour le suivre devant une Mercds noire
curieusement gare dans la salle, puis if arrive au
comptoir. La femme sort d'un couloir et se dirige
vers le juke-box.
FERDINAND. Deux demis !
SERVEUSE. Deux 7
FERDINAND. Oui, comme a, quand j'en aurai bu un,
il m 'en restera la moiti 1
Il se dirige vers une table prs de la M,ercds
po ur y prendre un journal, et s'installe une autre
table, pendant que la femme met en marche le jukebox et se met danser un twist. La serveuse apporte deux demis sur la table de Ferdinand. Un client
en pu/l-over rouge quitte le comptoir, pesse derrire Ferdinand, lui met la main sur l'paule, et s 'assied face lui.
CLIENT. Vous rappelez-vous de moi 7 L'anne dernire,
Fontainebleau, vous aviez t chez moi. Je vous ai
prt cent mille francs.
FERDINAND (semblant le reconnatre). Ah !
Travelling avant pour serrer le cadre.
CLIENT. Vo us avez couch avec ma femme.
FERDI NAND. Oui, c'est exact !
CLIENT. Alors, vous tes dans le Midi
FERDINAND. Oui, je suis sur la Cte.
CLIENT . a va ?
FERDINAND. a va 1
CLIENT. Ciao 1
Il se lve et s'en va. Ferdinand boit sa bire. Travelling
arrire. La musique devient plus forte et couvre le
dialogue suivant :
SERVEUSE (off). M onsieur Griffon 7
FERDINAND (se tournant vers elle hors champ gauche). Oui ?
SERVEUSE (off). On vous demande au tlphone.
Il pose son journal et se dirige vers le tlphone,
sur le comptoir (panoramique). Il coute. Les lumires s'teignent dans le dancing.
FERDINAND. Je m'appelle Ferdinand. C'est moi.

Appartement - intrieur jour


Dans l'appartement des gangsters, Marianne est
assise en plan amricain au bas de l'cran dans un
fauteuil rouge. Les murs de fa pice sont blancs, et
portent des affiches de Picasso. Derrire elle, une
porte vitre ferme. Elle tlphone.
MARIANNE. J' ai la trouille. Ils sont compltement fous,
tu sais. Et je te jure que c'est pas u~e blague.
132) Rplique diHicilement audible .

..,. ,.
.'

('

..... --t' -

~ .

j',;
.

...
19 lpage 921.
Jean-Paul Belmondo, Anna Kanna.
Ferdinand. Le neveu de l'oncle Sam conTre
la 'lice de l'oncle Ho.
20 fpnge 941.
ChriSJa Nell. Jimmv Karoubi. Anna Karina.
Gangster. Vous voyPJ. qu'on se retrouve dans
la vie.

21 !page 961.
Jimmy Karoubi.
1a main de Ferdinand retire les ciseaux plants
dans la nuque du gangster.
Ferdinand (oHI. Belle et grande mor1 pour
un petit homme!

Interrompue par le son du talkie-walkie, elle raccroche brutalement. Le petit gangster ouvre la porte,
et entre, buvant au goulot une grande bouteille de
Coca-Cola. Elle se saisit d 'un journal et fait mine de
le lire, pendant qu'il ferme la porte. Il lui donne une
tape amicale sur la tte et se prcipite gauche
vers le talkie-walkie pos sur un fauteuil rouge de
vant une machine crire. Il le prend et dialogue
dans une langue incomprhensible, pose la bouteille
sur une table basse, sort une feuille de la machine
crire, la lit, et repasse derrire Marianne qui la lui
arrache des mains. Il la reprend et sort sur la droite.
GANGSTER (off). Si vous ne me dites pas o vous
avez mis l'argent, vous allez voir ! (elle le regarde
hors-champ. Il entre dans une autre pice (plan
amricain) et ferme le talkie-walkie. Des images rotiques sont affiches au mur. Il se penche par la
porte pour parler Marianne.) On vous fera passer
l'lectricit comme pendant la guerre d'Algrie. (il
soulve des documents dans une caisse, et sort une
srie d'armes automatiques.) Ou alors, comme au
Viet -Nam, on vous dshabillera, et on vous mettra
dans une baignoire pleine de napalm. (doucement.)
On y foutra le feu.

Dancing - extrieur jour


Plan d 'ensemble sur le Bar-Dancing de la Marquise >> duquel Ferdinand sort en courant, puis se
faufile gauche dans un chantier (panoramique).
MARIANNE (off). Non, tout de suite, je te demande.
Tu me baiseras (33) quand tu voudras. Je serai de
nouveau trs gentille avec toi.
Ferdinand traverse en courant le bout d'une petite
rue borde de villas et donnant sur la mer (plan
d'ensemble).

Appartement des gangsters - intrieur jour


Gros plan sur Marianne, l'air craintive et mfiante,
qui tlphone.
MARIANNE. Alors viens vite.

Lgere plonge sur une plage de sable, en plan


moyen large, sur laquelle, entre les arbres, viennent
mourir les vagues. Ferdinand court de gauche
droite au bord de l'eau. Violent zoom arrire. Dbut
musique. Second zoom arriere violent. Ferdinand
dispara'ft derrire les arbres. Troisime zoom arriere,
lent, et panoramique lent gauche pour dcouvrir
la mer, une baie, et un paysage de petit port mditerranen en plan gnral.
Le panoramique dcouvre un balcon auquel est
appuye Marianne, en plan rapproch face au paysage. Ble tape nerveusement sur la rambarde avec
une grande paire de ciseaux. Derriere elle apparat
la tte du petit gangster qui arme un rvolver. Elle
se retourne et coupe les pointes de ses cheveux,
puis, tandis qu'il la met en joue, elle recommence
son mange sur la rambarde.

Rues extrieur jour


Plan d'ensemble sur un quai c6t d'une villa
blanche. Ferdinand la contourne en courant, passe
demre un massif de fleurs (fin musique ; on entend
des chants d'oiseaux), ralentit l'allure, repart en
criant hep >> (panoramique gauche), et disparat.
Reprise musique.

133)

R~pl iQue

basse.

96

diHicilement audible, car noncl!e trs vite

e: voix trs

Appartement des
extrieur jour

gangsters

intrieur/

Plan rapproch du petit gangster, vtu d'un costume


strict et d 'une cravate, brandissant de gauche
droite face l'cran un rvolver grossi par un effet
de grand angle. Flash sur un immeuble moderne
en contreplonge, tout en hauteur. Plan rapproch
de Marianne entre deux affiches de Picasso, brandissant de droite gauche une paire de ciseaux grossie
par un effet de grand angle. Elle fait m ine de dcouper quelque chose. Plan moyen d'un escalier
d 'immeuble aux murs blancs et rampe bleue. Ferdinand l'entresol entre dans l'ascenseur (fin musique), tandis que deux hommes vtus de costumes
bruns pntrent sa suite dans l'immeuble. L 'un
d 'eux lance des appels dans un talkie-walkie son
oreille. Ils passent devant l'ascenseur au moment
o il dmarre.
GANGST ER. On monte pinces 1
Ils montent. Plan moyen sur le fauteuil rouge d 'o
tlphonait Marianne. Ferdinand entre dans la piece,
se baisse pour prendre, sur la table basse, c6t
de la machine crire, la robe rouge de Marianne.
En amorce, droite, on aperoit les jambes d'un
homme tendu terre. Travelling arriere. Il dploie
la robe et la laisse tomber sur la machine crire.
Panoramique pour dcouvrir droite le petit homme
allong par terre, une paire de ciseaux dans la
nuque, baignant dans son sang. Ferdinand s'agenouille, tte le dos du cadavre, et saisit la paire de
ciseaux. Gros plan sur la tte du petit homme, les
yeux ouverts.
FERDINAND (off). Belle et grande mort pour un petit
homme!
La main de Ferdinand essaye de dgager la paire de
ciseaux. Le petit homme cligne des yeux et rle. Retour au plan moyen. Ferdinand sort la paire de ciseaux et se relve. Il l'essuie avec la robe de Marianne qu'il souleve du bout du pied. Derriere lui,
apparmt silencieusement le grand gangster qui replie
son talkie-walkie et vient ramasser par les pieds son
petit chef. Ferdinand se retourne. Le gangster dpose sur le dos le cadavre sur un fauteuil, et vient
se poster devant la porte par o Ferdinand voulait
s'chapper. Ferdinand recule, dos nous, et se
retourne. Contrejour sur le balcon donnant sur la
mer. Ferdinand se dirige vers la porte-fentre o la
silhouette de l'autre gangster vient se dcouper.
GANGSTER. Qu'est-ce que vous faites l, mon ami ?
1
FERDINAND. J 'ai entendu du bruit. J 'habite en dessous.
Il revient vers nous.
GANGSTER. Tape-lui dessus ! (contrechamp sur le
grand gangster qui s'avance face nous d'un air
trs menaant jusqu 'en gros plan. Il lve soudainement sa main rendue prs de sa tte, et l'abaisse
lentement vers nous. Plan rapproch de Fer dinand,
de profil, entre deux affiches de Picasso, prt
encaisser 'le coup. Gros plan de l'affiche de Picasso,
une femme blanche de profil, sur fond bleu. Off. )
On va lui faire ton tru c ... (an entend un grand fra
cas et deux hurlements de Ferdinand. Mme affiche,
la tte en bas. Off.) Tu vois gamin, on est les
plus forts. (hurlement de Ferdinand. Gros plan de
l'autre affiche de Picasso, visage d'une femme bleue,
coiffe d'anglaises, sur fond blanc. Off.) Qu'est-ce
que vous avez fait de l'argent de la 404 ? (intrieur
de la salle aux armes.) C'est a, dans la salle de
bains 1 (de l'intrieur de la pice aux armes, on voit
passer devant la porte Ferdinand solidement tenu
par le grand gangster. L'autre entre et vient vers
nous (panoramique droite), ouvre la fentre donnant
sur un paysage de collines.) Le truc qu'on t'a appris

au corps expditionnaire. (il passe sur le balcon,


regt1rde sa montre, fait un signe de ses cinq doigts
vers le bas de l'immeuble et rentre dans la pice.)
Dis donc, faudra pas oublier d 'aller voir le yacht.

Panoramique inverse. Le grand gangster apparait


dans l'encadrement de la porte.
GRAND GANGSTER. Dis don c, y a pas de linge.
GANGSTER. T'as qu' prendre la robe de la petite
pute. (if prend un rvolver dans fa caisse, l'arme, et
sort vers fa salle de bains. Off.) Ne l'trangle pas !
Simplement contre le visage pour que l'air ne passe
pas quand y aura de l' eau. fie grand gangster repasse avec la robe de Marianne. Gros plan de Ferdinand, en chemise rayures, face nous, assis
dans la baignoire de la salle de bains carrele de
blanc. Sur la drofte, un rvolver le menace. Off. )
Je vais vous faciliter les choses, mon vieux. Je vais
vous dire tout ce que je sais. Aprs, je vous poserai
une question et je veux une rponse franche et sans
dtours. (deux mains lui couvrent la tte de la robe
et la nouent derrire sa nuque.) Je sais qui vous
tes. Vous vous appelez Ferdinand Griffon. Vous
tiez avec Marianne quand elle a poignard notre
ami Donovan, et vous, vous vous tes tir avec
cinquante mille dollars qui m'appartiennent.
FERDINAND (d'un air de dfi). Ploum p loum tralala.
Le grand gangster met la douchette en marche et 1
commence A asperger la tte de Ferdinand recou- CD
verte de la robe rouge.
~
GANGSTER (off). Personnellement, je n 'ai rien contre
vous. Je suis peu prs sr que c'est Marianne ~
qui vous a entran dans cette histoire, et a, a
vous regarde. (Ferdinand suffoque et se dbat ; on
lui retire la robe.) Comme je vous le disais, vous ne
m'intressez pas spcialement. Elle, si, et il me la
faut. Vous allez me dire e><actement o je peux la
trouver, elle et l'argent. C'est votre dernire chance :
ou vous me le dites maintenant, ou on vous corrige
mort.
FERDINAND (le visage ruisselant, l'air idiot). Ploum
ploum tralala. (on l ui remet la robe. Nouvelle douche. Il suffoque et se dbat. On lui retire la robe.
Tremp, il crache l'eau qu'il a avale, et avoue.)
Dancing de la Marquise.
GANGSTER (o ff). Ou bien c'est la vrit, ou bien c'est
faux. De toute faon, il a l'air tellement con qu'il
dira rien d 'autre. On va aller voir.
FERDINAND. Dancing de la Marquise.
GANGSTER (off). On va aller voir.
Ils sortent.
lnsert sur le j ournal de Fer dinand :
... dans l'appartement. Il pouvait ... qu'elle se soit
affole. Jeudi. ... j'tais normal, je me mettrais...
har, mais je n'ai jamais compt sur la loyaut de
Marianne.

Voie ferre - extrieur jour


Plan gmirai sur une pinde en bord de rivire.
Fer dinand, en costume bleu ple, marche au soleil
(panoramique droite), s'arrte et s'assied en tailleur
sur une voie ferre.
FERDINAND (off). Ah 1 quelles terribles cinq heures
du soir 1 Le sang, je ne veux pas le voir. Ah 1 quel los terribles cinq heures du soir 1 Le sang, je ne
veux p as le voir. le sang, je ne veux pas le voir.
Ah ! quelles terribles cinq heures du soir 1 Ah !
(34).

134) Ces phrases sont rircs du pome Uanto por Ignacio Sanchez
Mejias de Federico Gar a Lorca (crit on 1935).

Aprs un silence, on entend un sifflement de train


et un bruir de train s'amplifiant. Il se relve demi
et quitte la voie ferre l'instant o une norme
locomotive ti vapeur entre' sur la droite. Le train passe ; Ferdinand s'loigne dos nous.

Port de Toulon - extrieur jour


Contreplonge sur un mt de bateau portant deux
drapeaux fran ais. Panoramique pour dcouvrir un
port de plaisance et quelques btiments de guerre,
puis des dtrftus flottant au bord d 'un quai o Ferdinand, assis par terre, adoss un petit mur face
nous, fit France-soir )). (34 bis).
MARIANNE (off). On retrouve Ferdinand qui dbarque
la gare de ...
FERDINAND (off). Toulon.
MARIANNE (off). On le voit qui flne dans les rues et
sur le port. Il habite ...
FERDINAND (off). Au ~~ Uttle Palace Hotel )).
MARIANNE (off). Il cherche .. .
FERDINAND (off). Marianne.. .
MARIANNE (off). Et ne la trouve pas. l es jours passent. l 'aprs-midi. Ferdinand dort quelquefois dans
les cinmas permanents. Il continue crire son
journal ...
FERDINAND (offJ. Car les mots au milieu des tnbres
ont un trange pouvoir d 'clairement ...
Flash sur Ferdinand de profil (en plan rapproch qui
allume une cigarette devant une affiche portant en
trs grosses lettres blanches sur fond rouge S.O.S.
Il regarde vers nous. Dessin du visage de Rimbaud
entour des voyelles O,U,I.
MARIANNE (off).
de la chose qu' ils nomment. En
effet ...
FERDINAND (off).
mme si elle est compromise dans
l' horizon quotidien ...
MARIANNE (off}. Le langage souvent veut la puret.
lnsert sur le journal de Ferdinand :
Marianne... Ariane mer ... me amer... arme .
Dbut musique de f1lm d'actualits.

Salle de cinma - intrieur jour


Devant un marin, et derrire un autre spectateur,
Ferdinand semble dormir, les jambes passes sur le
sige de devant. Dans la poche de sa veste, p ose
~ ct de lui, on aperoit un livre (35 ). Tous les
fauteuils de la salle sont rouges. Ferdinand ouvre les
yeux.
JOURNALISTE (off). Au Viet-Nam, la base de DaNang, qui est l'un d es principaux bastions stratgiques des Etats-Unis, a t attaque par le Vietcong. le raid clair a dtruit treize appareils au sol.
Dans la jungle, pour la premire fois, (contrechamp
sur ce que voit Ferdinand : actualits de guerre, des
soldats amricains qui dbarquent, des fusillades) des
soldats amricains ont t engags aux ct s des
forces sud-vietnamiennes et australiennes, pour tenter de rduire le maquis vietcong. (retour sur Ferdinand, qui sort le livre de sa poche, et se met
lire. ) Malgr cette extension du conflit, et l'chec de
la m ission de la paix du Commonwealth, M onsieur
Harold Wilson s'est dclar prt intervenir en v ue
d'ventuelles ngociations.
(34 bis). On aperoit en titres : Nouveau bac partir de t966. propose Fouchet at ... s e fait sauter il la dynamita l o ngwy.
1351 Il s'agit de l' Htstoire de l'An. L' An .moderne tome Il. d 'Elie
FAURE (dit. de Poche 1964) qui fait suite l'exlrail du rome 1
qui lisait Ferdinand dans son bain en dbut de film.

97

Ferdinand l~ve les yeux. Quelques images de sc~nes


d'atrocits dsns un villsgs. Retour sur Ferdinsnd.
Travelling avant pour le cadrer en gros plan. Il regarde l'crBn. La musique a chang.
HOMME (off). Votre histoire se termine l.
JEAN SEBERG (off). Oui, il m'a tourn le dos en me
laissant... perplexe. (extrait du film (en noir et blanc)
de J .L. Godard << Le grand Escroc (). Gros plan
sur Jean Seberg, fece Il nous, qui porte sa camra
S()n il, et filme. Musique de guitare. Off. ) Le
soin de chercher (plan d'ensemble sur l'escroc portant dos d'fine sur la route) quel moment on
avait abandonn le personnage fictif (retour sur Ferdinand en gros plsn) pour reprendre le vrai, si tant
est qu'a existt.
Tr~s gros plan du visagt1 de Jean Seberg, camrt1
l' il.

Port de plaisance - extrieur jour


Face nous en plan amricain, assis sur le pont
d'un yacht et tournant le dos eu port da plaisance,
Ferdinand, 'des lunettes noires aux yeux, garnit de
moutarde les trous d'une norme tranche de gruyre. Il la prend commtJ une tartina, l deux mains,
et mange.

PRINCESSE (off). Je suis la princesse Aicha Abadie,


et malgr mes apparences de Tanagra, de poupe,
n'est-ce pas, eh bien, je suis trs autoritaire et je
n'aime pas qu'on me rsiste. Je veux qu'on m'obisse.
pas, eh bien, je suis trs autorita)re at j n'aime pas
qu'on me rsiste. Je veux qu'on m'obisse.
Devant le port et quelques bltiments mJ7itaires, en
plan amricain, un marin 8 gauche enroule n cbble,
et la princesse, face 8 nous, 8 droite, vetue d'une
robe rose Il froufrous et d'un grand chflle blanc, des
roses dans les cheveux et Il la boutonni~re, apparat
maquille comme une poupe.
FERDINAND (off). Alors PrinceSse, quels sont les ordres

aujourd'hui 7

PRINCESSE. Je suis Libanaise d'adoption. J 'ai pous


en 1960 l'mir Abadie. Je suis reine du Liban en
exil, car: vous n'ignorez pas que l-bas actuellement,
c'est une rpublique socia~ste. Et je suis donc Mee
incognito, parce que mon mari at moi avons des
ennemis terribles, et notre tte est mise prix au
Liban: Et je reois souvent des rafales de mitraillettes
qui ne m'atteignent pas, parce que, sans doute, je
suis protge par Allah. Car, pour pouser l'mir
Abadie, j'ai dO me convertir l'Islamisme. J'ai
do'nc t deux fois Beyrouth dans l'engin spatial
(retour sur Ferdinand, vfltu d'une cesquette brune,
tee-shirt noir. et pante/on bleu pa/tt ; il continue 8
manger. off) de mon mati et le marabout d' Atla ...
(au marin.) Alors, Alexis 1 (retour sur el/tt. Non off.)
Je vous en prie, errip&chez-moi de m'envoler, parce
qu'il y a du tangage, et vous savez, je stJis trs
lgre. (el/tt vient vers nous. Vue perspective en
plan moytm large d 'unt1 skie dt1 yachts. Au premier
plan, Ferdinand Il la poupe d'un yacht. La princesst1
et Alt1xis S()rtent de la csbint1.J Ferdinand 1 Aidezmoi 1 (il postt son fromage, et, A reculons, :ta tenant
par les mains, l'aids 8 dasct1ndre la passerelle jusqu' la ]et~e./ Ferdinand, nous levons l'ancre dans
une heure.
FERDINAND. Bien, Princesse 1
PRINCESSE. Alexia, nous allons en ville.
Ils s'en vont. Ft1rdinand remonte pour continuer son
gruyiJre.

Le dcoupage at le dialogue du c Grand es:roc . sketch de J .L. Go


dard ont t J)(Jblis dans L'Avent Sc:tne Cln'ma n 48.

98

MARIANNE (loin, off). Pierrot 1 Pierrot 1 (il 56 retourt


redescend, et vient vers nous. (36). Contrechar
sur Marianne qui descend la passerelle d'un pt
yacht, en pantalon bleu et tricot rouge, un tric
beige nou sur ses paules, unt1 casquette d'offic
de marine sur la tte. Elle vient vers nous. Ferdina,
entre dans le champ en plan amricain et s'appt
8 un rverb~re. Elle tourne autour de lui./ C'1
moi 1
FERDINAND. Je m'appelle Ferdinand. Salut 1
MARIANNE. T'as pas l'air tellement stupfait de r
voir 1
FERDINAND. Qu'est-ce que tu fais l 7
MARIANNE (elle lui soulve sa casquette... ). Je st
heureuse 1 (et la lui rabat sur les yeux en pBSSa
derri~re lui.) :Enfin je t'ai trouv 1
Elle fait tournoyer son chiensiiC dans sa main
s'assied sur une bitte d 'amarrage.
FERDINAND. O c'que t'habites, mintenant 7
MARIANNE. Avec toi, imbcile 1 Je reste avec toi.
t'ai cherch~ partout 1
Il vient s'asseoir 8 c6tl d'elle. Panoramique-trave/11.
pour le suivre.
FERDINAND. T'avais qu' m'attendre aprs m'av
tlphon 1
Gros plan ~ur Marit1nntt qui S8 tourne vers la dro,
pour lui parler, hors champ.
MARIANNE. C'est ce que je voulais faire. J'ai russi
m' en aller avant que les autres arrivent. Alors j
couru au dancing pour te prvenir de pas venir,
puis je t' ai . pas vu 1. .. Alors j'ai retourn et j'ai
les autres monter dans la Ford bleu ciel, at j'ai pe
s qu'ils t'avaient tu. Alors, ensuite, ... je suis. part
n'importe o. Je ne sais vraiment plus o j'tal
et j'ai eu peur de retourner au bord de la mer.
un jour, par hasard, j'ai rencontn Fred, Toulo
dans un bar. Si, si, au Las Vegas, Toulon.
FERDINAND (off). Comment t'as su que je travailll
ici 7
MARIANNE: Mais, pat hasard, aussi. (plan moyen s
eux.) C'est vrai, tu sais.
FE;RDINAND. Je te crois, menteuse 1
MARIANNE. Mais pourquoi tu ne crois jamais que
t'aime 7 Je t'aim ma manire.
FERDINAND, Oui, c'est exact.
MARIANNE. L preuve, regarde : hier je suis alle SI
notre plage et j'ai ramass ton cahier 1
Ble lui donne.
F~RDINAND . Merci.
Il l'ouvre.
MA.RIA~~E. Regarde la dernire page. Il y a un p81
pome pour toi. c est de mol.
FERDINAND (gros plan sur lui, lisant). c Tendre...
cruel, rel... et surrel, terrifient-. et marrant, ne<
tume... et diurne, S()fite... et insolite, beau comrr
tout,...
MARIANNE (triomphsnt, off) .Pierrot le Fou 1
FERDINAND. Je m'appelle Ferdinand. Je te l'ai dj dl
Merde, la fin 1 Nom de Dieu 1
MARIANNE (off). Si tu crois que a te va bien de dil
Nom de qieu 11, tu te trompes.
FERDINAND. Dieu, celui-l aussi je dis que non...
Plan amricain sur eux.
MARIANNE (schement). Ne parle pas de cette m1
nire 1
136) Fln de la quatrime bobine d 'environ 530 mtres en 35 mm.

22 !page 971.
Jean-Paul Belmond11.
Gangster loHI. C'est.votre dernire chance :
ou vous me le dites mainrenant, ou on vous.
corrige mort.

23 !page 981.
Anna Karina, Jean-Paul Belmonao.
F1!rdinand. Je m'appelle Ferdinand. Salut !

24 !page 1011.
Marianne passe au m~icu des danseurs que
dirige son frre

99

FERDINAND. Tu peux parler 1. .. On est recherchs pour


meurtre. Tu sais ce que c'est qu'un meurtre 7
MARIANNE (elle sort son rouge lvres de son sac).
Mais oui, je sais ce que c'est. Et alors 7 a te fait
peur ? (un silence.) Rponds, quoi !
Elle. se maquille.
FERDINAND. Je te regarde, je t'coute ... Mais c'est pas
a qu'il y a d'important !
MARIANNE. Ah, merci !
FERDINAND. Non,
veux dire ce moment prcis.
D'ailleurs, il est j pass. Tu sais, je ne sais pas,
euh... La couleur du ciel bleu, les rapports entre
toi et moi.
MARIANNE. Je comprends pas.
FERDINAND. Je voudrais que le temps s'arrte. Tu
vois, je pose ma main sur ton genou. fil le fan. )
C'est merveilleux, en soi. C'est a, la vie : l'espace,
les sentiments... Au lieu de a, je vais te suivre,
continuer notre histoire pleine de bruit et de fureur.
(elfe se lve et sort sur la drone.) Mais remarque,
a m 'est gal.
Il la sun du regard.
MARIANNE (off). Tu viens 7 Fred nous attend.
FERDINAND. Okay, j'ai rien dit. Allons-y, Alonzo.
Il se /lwe et court derrire elle (panoramique) le long
de la jete. Reprise musique.

de

Environs du port - extrieur jour


Plan d'ensemble d'un parking d'o l'on aperoit un
btiment de guerre. Ils arrivent en courant face
nous et se prcipitent (panoramique gauche) sur une
Alfa-Romo bleue dcapote au pied d'un panneau
de stationnement interdit. Marianne s'installe au volant, et Ferdinand ct d'elle.
FERDINAND. la police est quand mme pas si con 1
Y a longtemps qu'on devrait tre en prison.
MARIANNE. Non, c'est eux les plus forts. Ils laissent
les gens se dtruire eux-mmes.
Les portires claquent. Le moteur vrombit. Ils dmarrent face nous. La musique s'amplifie. Panoramique gauche pour les voir disparatre de dos entre
les maisons. Insere sur une enseigne clignotante au
non CINEMA en bleu, blanc et rouge sur fond
noir. Plan d'ensemble sur l'entre d'un quai. Devant
une petite baraque, ct de la grille, un homme
est assis, son chien auprs de lui. Derrire lui,
un panneau porte l'inscription. Vive le Pape>> (en
lettres bleues), ces deux derniers mots rays par une
surimpression en lettres rouges du mot Dieu >>.
A travers la grille, on aperoit l'Alfa-Romo qui
arrive de la route et tourne pour s'engager sur le
quai. Coups de klaxon. L'homme va ouvrir la grille.
Klaxon insistant. Panoramique dron pour les suivre.
Ils ralentissent un instant devant nous pour passer
sur un obstacle.
FERDINAND. Pourquoi tu fais des choses comme .a 7
MARIANNE. Puisque je te dis que c'est pas moi qui
l' ai t u 1 a regarde Fred et pas nous.
Ils continuent vers un embarcadre face au port de
Toulon. Fin musique. Ils sortent de la voiture gare
au milieu de ferrailles. Ils s'engagent dans un chantier. Le quai semble servir d'entrept.
On les reprend en plan moyen large. Marianne porte
un tee-shirt blanc et une casquette blanche. Ble
tient son tricot rouge sur son paule.
FERDINAND. C'est drle d'tre en vie aprs tous ces
morts qu'on a vu dfiler.
MARIANNE. Oh, oui. c'est drle ! Ho, ho, ho, ho !
Ils se sparent, Marianne passe gauche sous une
poutrelle, et Ferdinand part dos nous.

100

FERDINAND. On dirait un dcor de (( Pp le Moko t


On reprend Marianne, en plan amricain, qui court
vers la droite et arrive jusqu ' un pern yacht (panoramique).
MARIANNE. Oui
Pendant qu'elle monte, Ferdinand entre dans le
champ drone.
FERDINAND. Pp le Moko
Elle se dirige vers la proue.
MARIANNE. Oui est-ce 7
Il saute dans la cabine.
FERDINAND. Dcidment, tu connais rien
Elle revient vers la cabine et tape sur la vitre pour
faire signe au conducteur de partir.
MARIANNE. Et toi, finalement, tu sais ce que tu es 7
FERDINAND. Moi ? Je suis un homme sexuel.
Le moteur se met ronfler. Elle s 'assied l'arrire
du bateau, au pied d'un drapeau franais, en faisant
flotter au vent son tricot rouge.
MARIANNE. C'est a 1 Moi, je sais ce que tu es,
mais toi, tu ne le sais pas.
Le bateau qunte le quai et s'en va, dos nous.
FERDINAND (debout l'arrire, il semble parler au
spectateur). C'est vrai 1 Je suis un vaste point d'interrogation face l'horizon mditerranen !
MARIANNE (criant). ... (37).
Dbut musique. Le bateau se dirige vers le centre
de la rade, et passe ct de parcs moules, pendant que la camra fait un lent panoramique droite pour dcouvrir la rade.
Journal de Ferdinand, sur papier bleu :
Leur vrit, leur vrit... indpendant de nous, en ...
notre logique et de no ... en sait quelque chose 7

Bateau - extrieur jour


Fin musique. Gros plan sur Marianne, assise l'arrire du bateau. Derrire elle, on voit les remous de
l'hlice et le drapeau qui flotte au vent. De temps
en temps, elle joue avec ses mches de cheveux,
ou se tourne vers Ferdinand, hors champ drofte.
Le ronronnement du moteur se mle sa voix.
FERDINAND (off). Et tes parents, ils vivent toujours 7
MARIANNE. Oui, ils ne se sont jamais quitts. Ils ont
failli se sparer une fois : Papa allait faire un voyage. Je ne sais plus o ... Enfin, un tout petit voyage.
Ils n'avaient pas assez d'argent pour s'acheter deux
places. Maman l'a accompagn jusqu' l'autocar,
puis ils se sont regards. Elle, depuis en bas ; lui,
depuis la fentre. Et au moment o l'autocar dmarrait, Papa est descendu toute vitesse. Il voulait
pas quitter ma mre. Mais, pendant qu'il descendait
par la porte de devant, elle, elle est monte par la
porte de derrire. Elle voulait pas quitter mon pre.
Finalement, Papa a renonc son voyage.
FERDINAND (off). Qu'est-ce que tu faisais, quand tu
travaillais dans un ascenseur 7
MARIANNE. Oh, rien 1 Je regardais le visage des gens.
FERDINAND (o ff). C'tait o 7
MARIANNE. Aux Galeries Lafayette. (un silence. ) Pourquoi toutes ces questions 7
FERDINAND (off). J'essaye de savoir qui t'es exactement. J 'ai jamais su, mme il y a cinq ans.
Film f ranais de 1937 ralis par Julien Duvivier se droulant dans la
casbah d'Alger. Interprtes principaux : J ean Gabin, Mireille
Balin, Marcel Dalio, Saturnin Fabre, Charpin.
1371 Cette rplique est couverte par le bruit du moteur et la musique
qui commence.

MARIANNE. Oh, mo1, 1e suis trs sentimentale, c'est


tout. Faut tre rudement con pour trouver a mystrieux.
FERDINAND (off). Et ton frre, qu'est-ce qu'il fait exactement 7...
MARIANNE. Oh 1
FERDINAND (off/. Je sais jamais si tu racontes des
histoires ou pas.
MARIANNE. Mon frre, oh 1 t u sais...
FERDINAND (off). Mais qu'est-ce qu'il fait Tei-Aviv 7
MARIANNE. Ben, coute, en ce moment y a la guerre
au Yemen. T'es vraiment au courant de rien, toi 1
Il reoit de l'argent du gouvernement royaliste.
FERDINAND (off). Et les autres, ils travaillent pour la
Ugue Arabe 7
1 MARIANNE. On sais pas !... Srement.
FERDINAND (off/. Il a vraiment une troupe de danseurs ?
MARIANNE. Qu'est -ce que a peut te faire 7
FERDINAND (off). Qu'est-ce que a lui sert d'avoir une
couverture 7 Le trafic d'armes, aujourd'hui, a se
fait presque officiellement.
MARIANNE (agace). Mais qu'est-ce que a peut te
faire 7
FERDINAND (off). Rponds !
MARIANNE. Bon 1 Je vais te dire quelque chose. Dans
une heure, il y a 3600 secondes. Dans un jour, a
doit faire dans les cent mille. Une vie moyenne
doit faire ... 250 milliards de secondes. Depuis qu'on
se connat, nous deux, on s'est vus en tout un
moi. Si on additionne tout a, a fait que moi, je
t'ai vu seulement pendant un ou deux millions de
secondes, sur 250 milliards que fait ta vie. (38) C'est
pas beaucoup. Alors, a ne m'tonne pas que tu
saches pas qui j'aime vraiment.
Dbut musique.

MARIANNE. Oui, il tait tout ce que je veux. (accompagnant la musique.) Oh ! quel mic-mac ! ... (8 Fred.)
Tu sais, ce que tu dis ...
FRED. 6, 7, 8...
MARIANNE. C'est fan-tas-ti-que ! ... Mie... Mac ...
FRED. 1, 2, 3, 4, 5, 6.
La troupe tourne autour d'eux. Ils se retournent
pour la voir repartir gauche. Fin musique. Bruit
des cigales. Journal de Ferdinand. Il crit en rouge :
<< ... Air, voir clair. Quoi ... e la raison, il fa ... ser avec
la 'l(ie .

Pinde - extrieur jour

Plage - extrieur jour


Plonge sur un tronc d'arbre 8 la lisire des vagues,
sur lequel est pos en gros plan, au soleil, un lectrophone qui joue un 33 tours. L'ensemble est asperg et bouscul par les vagues, dont une plus forte
ta;r basculer le tout et arrte la musique. Une autre
musique trs rythme vient enchainer.
Plan d'ensemble sur une plage de sable au milieu
des arbres. Une troupe de danseurs s'exerce au son
de la musique, dirige par un homme en costume l
beige sur un tee-shirt ray bleu et blanc. Au fond,
on apero;r une Daf bleu pfJie. Au premier plan,
Marianne, vfJtue d'un tee-shirt marqu Mie Mac 11
et d'une chemise raye blanc et rouge, venant face .,
8 nous au bord de l'eau, passe une mitraillette 8 un N
homme en chemise rouge derrire elle, et sort en S
gros plan sur la gauche.
_g
La troupe s'approche de nous, en dansant, face 8 a.
nous.
FRED fen cadence). 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9.
Marianne entre droite v8tue d'un ensemble tettshirt et short rays rouge et blanc et danse parmi
les danseurs.
MARIANNE. 10 1
Elle se prcipite vers Fred. Ils s'enlacent et s'embrassent en marchant" vers la droite en plan rapproch
(travelling latral). Sans que Fred s 'interrompe de diriger, ils bavardent.
FRED. Il veut bien le faire 7

&
!

138) Marianne fait un calcul un peu sommaire : un mois dure environ


2.6 millions de secondes et 70 ans ans de vie environ 2,2 milliards.

Lgre plonge en plan d 'ensemble sur un chemin


de terre au milieu des pins. Une Daf bleu ple arrive face 8 nous et vient s'arrter devant Ferdinand assis au pied d 'un arbre. Il se lve. L'homme
la chemise rouge, Marianne et Fred sortent de la
vo;rure. Ferdinand serre la main de Fred. Marianne
lui lance sa veste et son tricot rouge. Elle porte son
pantalon bleu et le tee-shirt blanc << Mic-Mac >>. Ils
marchent tous deux cte cte vers nous (panoramique 8 droite).
MARIANNE. Viens 1
FERDINAND. Qu 'est-ce que je dois faire 7
FRED. Vous ferez ce qu'on vous dira.
Il passe devant et sort 8 droite. Nouveau plan :
ils passent entre des arbres. Marianne tourne gaiement sur elle-mme et passe son bres autour des
paules de Ferdinand. (suite du panoramique).
MARIANNE. Ecoute 1 Ouvre tes yux et tes oreilles,
tu verras bien. Tu te souviens de l'odeur de l'eu-calyptus 7
Fred reparait de dos droite de l'cran. Elle se
prcipite pour le rejoindre.
FERDINAND (off). Avec toi, c'est toujours compliqu 1
MARIANNE (off). Non, tout est simple.
FERDINAND (off). Y a trop d'vnements la fois.
Ils s'loignent dos nous. Fin du bruit des cigales.
Pfan d'ensemble sur un petit port bord de barques
de pctre,.
MARIANNE (off). Non, du tout.
Dbut musique.
FERDINAND (off/. Y a un petit port, comme dans les
romans de Conrad ...
Plan d 'ensemble sur le yacht de Fred arrivant dans
un petit port. (panoramique gauche).
MARIANNE (off). Un bateau voile, comme dans les
romans de Stevenson ...
FERDINAND (off). Un ancien bordel, (une Bentley arrive
dans un chemin de terre bord d 'arbres et de
maisons) comme dans les romans de Faulkner ...
MARIANNE (off). Un type qui est devenu milliardaire,
comme dans les romans de Jack London.
Fin musique. Devant une colline boise, on aperoit
un yacht rouge dans un bras de mer. Un homme,
en plan moyen large, en tenue de capitaine, monte
sur le bout d 'une jete qui porte un fanal rouge.
Il vient vers nous, tir par un petit chien blanc en
laisse, et fumant une cigarette.
FERDINAND (off). Avec toi, c'est toujours compliqu.
Plan amricain sur les deux gangsters de profil dans
une voiture amricaine dcapotable blanche. Ils portent des lunettes noires. Le grand gangster est au
volant. L'autre, l'arrire, lui passe une mallette
noire.

MARIANNE (off/. Non, tout est simple.

101

FERDINAND (off). Y a trop d'vnements la fois.


MARIANNE (off/. Non.
FERDINAND (off). Y a deux types qui m 'ont cass la
figure, comme dans un roman de Raymond Chandler.
Dbut musique. Le gangster ouvre la mallette, inspecte les liasses de dollars et la referme. Il regarde
vers nous.
MARIANNE (off/. Et toi, et moi, et lui, tu vois que
c'est simple.
FERDINAND (off}. Je ne vois rien du tout.
MARIANNE (offJ. Ils veulent acheter ...
FERDINAND foffJ. Le yacht.
MARIANNE (off). Le vieux n 'est pas...
Devant la Bentley en plan amricain se tiennent
l'homme au chien et son chauffeur, vtu d'un costume brun et d'un chapeau melon. Sous l'il attentif des gangsters en amorce dans leur voiture, l'homme entre dans la Bentley ouverte par son chauffeur.
FERDINAND (off). Franais.
MARIANNE (off). Mon frre encaisse ...
Ferdinand se met au volant d'une Autobianchi rouge
et claque la portire (plan moyen). Fred lui donne
un rvolver.
FERDINAND (off). L'argent.
MARIANNE (off). Les autres ne sont pas...
Retour sur la Bentley. Les gangsters s'approchent
avec la mallette. Un homme leur passe par la fentre-avant une liasse de papiers qu'ils examinent.
FERDINAND (off). Au courant.
MARIANNE (off). Ils vont tre ...
FERDINAND (off). Furieux.
MARIANNE (off). Ils vont suivre Fred. On va se dbarrasser d'eux.
Lgre plonge en plan rappro ch sur Ferdinand,
qui, pench par la fentre de I'Autobianchi, allume
une cigarette. Il porte un costume gris bleu sur une
chemise rouge.
FERDINAND (off). Et aprs 7
MARIANNE (off). Tu feras ce qu'on t'a dit. (la musique s'amplifie. Sur une petite route, en plan d 'ensemble, apparait gauche la Bentley qui tourne devant nous pour s'engager gauche dans un chemin
de terre. La voiture des gangsters la suit. lnsert sur
une enseigne lumineuse sur fond noir en trois lignes
rptant plusieurs fois les mots LAS VEGAS 11 qui
s'allument progressivement, alternativement bleu et
blanc. Fin de la musique, remplace par un piano
solo. Lgra plonge sur Marianne, devant l'A/fa-Romo bleue, camoufle derriere une souche d'arbre,
et tenant un fusil lunette. Reprise musique.
Plan d'ensemble sur une pinede dans laquelle circulent la Bentley et l'Amricaine entre les arbres.
L'homme la chemise rouge tient un cable et se
dissimule derrire un arbre. L 'Aut obianchi rouge suit
le mouvement. On ent end deux coups de feu (fin
musique) et des coups de klaxon. Au moment o
la voiture des gangsters passe devant nous, l'homme
la chemise rouge lche le cble qui libre un
vast e filet qui s'abt sur la voiture, la bloquant net.
L'homme dt ale. L'Aurobianchi les dpasse pendant
que les gangsters se dbarrassent du filet. Gros plan
sur le visage de Marianne qui a paul et vise dans
la lunette. Contrechamp sur ce qu'elle voit. Dans
une image ronde sur fond noir, barre d 'un croisillon fie point de mire), les deux gangsters se dbattent dans le Met pour s 'en dbarrasser. Off.) Une
femme peut trs bien tuer plein de gens. C'est pas
parce qu'elle a des seins ronds, des cuisses dou ces.
qu'elle peut pas massacrer tout le monde, si elle

102

veut . Faut rester libre, faut se dfendre. Regarde


Cuba, au Viet-Nam, en Isral. ..
Le croisillon vient s'ajuster sur l'un des deux hommes. Retour en gros plan sur Marianne. Un coup de
feu claque. Elle regarde au-dessus de la lunette, face
nous, pour voir si elle a fait mouche. Elle sourit et
vise nouveau. Retour sur ce qu'elle voit. L'un des
gangsters s'affale sur la porte, l'autre brandit un
rvolver face nous. Second coup de feu. Il vacille
et s'abat dans la voiture. Retour sur Marianne qui
leve la tte et sourit.
Sur le chemin, entre les maisons o nous avions vu
prcdemment la Bentley : nous la retrouvons qui
souleve un nuage de poussire et sort droite aprs
avoir crois /'Affa-Romo conduite par Marianne, qui
va la rencontre de I'Autobianchi arrivant sur la
gauche. Elles se croisent. Les voix se mlent aux
rugissement des moteurs.
FERDINAND (par sa fentre ). Je t'aime 1
MARIANNE. Moi aussi !
Les deux voitures fon t chacune le tour d'un arbre et
se recroisent en s'arrtant un instant. Marianne et
Ferdinand s'embrassent. Les voitures s'loignent chacune de leur ct dans un nuage de poussire.

Bords canal - extrieur jour

Plan d'ensemble sur un quai. Au premier plan, un


petit barrage avec des vannes en bois. En amorce
droite, une maison. L'Autobianchi et la Bentley arrivent du fond de l'cran. La premire tourne droite le long du quai, passe devant la maison et fait
demi-tour sur un terre-plein et repasse Je long du
quai devant la maison, o elle stoppe, tandis que
la Bentley arrivant gauche, freine et percute de
face l'autre voiture. Des badauds regardent gau che et aux fentres. Ferdinand sort. On le reprend
en plan moyen, arm d'un rvolver, claquant la portire. Il grimpe sur le capot de la Bentley (panoramique gauche) dont if menace les occupants. Les
mains se /event. Il saute ct conducteur. (reprise
musique). Il se penche en plan rapproch l'intrieur de la voiture et voit sur le siege arrire le
visage ensanglant de l'homme au chien. Fred,
ct du conducteur, passe son rvolver derriere
celui-ci, et l'abat. Ferdinand se relve (travelling
vers le haut), et prend par le toit ouvert de la
voiture, la mallette noire que lui passe Fred. Il court
remonter dans /'Autobianchi.

...

&
!_

~n

N
O

FERDINAND (off). Chapitre suivant. Dsespoir. Chapitre


suivant . Libert Amertume.
Plan d'ensemble sur une saline dont l'horizon est de
travers, relev gauche. L'Auto bianchi contourne
une colline de sel, passe devant nous toute allure
(panoramique droite) et s'loigne dos nous vers
un village dont l'horizon est de travers, relev
droite.

Bowling - extrieur jour

Plan d'ensemble sur la terrasse o I'Autobianchi


vient se ranger ct de l'Alfa-Romo. Au premier
plan, une petite fille est assise sur une table blanche sous un parasol bleu. Ferdinand sort de la voiture. Fin musique.
FERDINAND. Dis donc, t'as pas vu une jeune femme
dans le style d'Hollywood en technicolor ?
PETITE FILLE. a ne vous regarde pas.

~~:~
N

Bowling - intrieur jour

S
""
&
S
0

Devant une piste de bowling, Marianne, en plan


amricain. tient une boule, et se tourne vers Ferdi-

..
25 !page 1021.
Anna Ka rina.
Camoufle, Marianne guette avec son arme

26 !page 1021.
Hans Meyer.
Un gangster vu dans le viseur de l'arme de
Marianne.

27 !page 1041.
Anna Karina.
Marianne. On se retrouve tous ce soir. comme
prvu.

103

nand, hors champ gauche. Elle sourit. Derrire


elle, des clients consomment au comptoir, et un employ balaye une piste. Ble s'avance sur le bord de
la piste, la rencontre de Ferdinand qui arrive, la
mallette la main.
MARIANNE. C'est l ?
FERDINAND. Oui 1
MARIA NNE. On se retrouve tous ce soir, comme prvu ?
FERDINAND. Oui. (elle revient sur la piste, et lance sa ~
boule. Travelling et panoramique droite pour suivre
la boule qui manque d 'une quille le << strilce JJ. Le ~
mcanisme balaie les qw11es. Chuchotant off.) Y a
des gens qui m'ont vu.
MARIANNE (idem, off). Pauvre con 1
FERDINAND (idem, off). Je ne comprends pas.
MARIANNE (idem, off). C'est Fred... (391
FERDINAND (idem, off). Pourquoi tu me trahis 7
La boule revient dans sa gouttire (panoramique et
travelling inverses). Ferdinand s'assied devant une table. Marianne sort de la piste.
MARIANNE. Qu'est-ce qu' il y a 7
FER DINAND. Rien, je regarde la femme qui me fait
souffrir.
Ble s'assied gauche, retire ses chaussons, et
vient remettre ses chaussures debout auprs de
Ferdinand.
MARIANNE. Tu sais, E'ierrot, cinquante mille dollars,
t u as de quoi tre nerv.
FERDINAND. Je m'appelle Ferdinand. Pourquoi t u m'as
embrass tout l'heure 7
MARIANNE. Parce que j'en avais envie 1
Ble tente de saisir la mallette que Ferdinand agrippe
vigoureusement et pose ct de lui.
FERDINAND. Embrasse-moi encore 1
MARIANNE. Pas devant tout le monde.
Ble enfile sa seconde chaussure et s'loigne pour
prendre son chien-sac en roulant ostensiblement des
hanches.
FERDINAND. Pourquoi tu mets des pantalons tellement serrs 7
MARIANNE. Qu'est-ce que t'as ? Si a te plat pas,
mon petit, tu retournes Paris 1
Ble repasse derrire lui et tente nouveau de s'em- !
parer de la mallette. Ferdinand s'en saisit solidement .et la pose sur ses genoux.
FERDINAND. Embrasse-mol 1
8,
MARIANNE. Bon 1 J'ai compris. Tu sais que a ne te liS
portera pas chance de nous trahir.
Ble prend son tricot, le jette sur son paule.
FERDINAND. Tais-toi, Cassandre !
MARIANNE. Quoi 7
Elle revient vers lui. Il lui montre un livre de la
<< Srie Noire JJ pos sur la table.
FERDINAND. Ben, c'est le titre du roman.
MARIANf'JE. Pauvre con 1
Elle sort sur la gauche, Aprs un instant de surprise, 11 pose le livre et la suit.
FERDINAND. Ecoute 1 Marianne !. ..

&
!.

&

Bowling - extrieur jour


Marianne, en plan moyen, se
Romo. Ble se retourne.
! 39~

d1iige

vers l'Alfa -

Le chuchotement rend cette rplique difficilement audible.

104

MARIANNE (hargneuse). Quoi 7


Ferdinand arrive. Elle s'assied sur le capot de l'Alfa
face Ferdinand qui s'appuie sur le capot de /'Autobianchi.
FERDINAND. TWA. Nice, 3 heures moins le quart.
Tahiti. Un avion. Y a qu' le prendre.
Ble va s'installer au volant de sa voiture.
MARIANNE. Tous les deux, videmment
Il s 'installe ct d 'elle.
FERDINAND. Evidemment, oui 1
Gros plan sur elle, portant une casquette de marin.
Elle met ses mains sur le volant, et regarde droit
devant elle.
MARIANNE. Evidemment. C'est drle, en Franais. Finalement, les mots disent le contraire de ce qu'ils
veulent dire. On dit !< videmment , et les choses
ne sont pas du tout videntes.
Elle se tourne vers lui, hors champ gauche.
FERDINAND (off). Oui, par exemple, pour moi, c'tait
vident que je ne retrouverais pas le vieux du yacht
avec une balle entre les yeux. Mais en plus, elle est
ressortie par la nuque. (elle regarde de nouveau
droit devant elle, gne par son regard. ) Tu le savais, toi, que ton frre le tuerait 7
MARIANNE. Moi 7 a ne me regarde pas. Moi, je veux
bien partir, je veux bien qu'on fiche le camp, mais
Fred nous retrouvera (elle s'adosse au sige et
prend son sac), et il se vengera. Et une fois, je l'ai
vu se ... venger sur une fille 1...
FERDINAND (off). Je te protgerai.
Ble dirige son chien-sac vers Ferdinand.
MARIANNE (joueuse). Wouh, wouh 1 (gros plan sur
lui qui reg11rde le chien-sac. Off.J Bon. Il faut que j'y
aille toute seule, sans a, il se mfiera.
FERDINAND. Okay, ma belle !
MARIANNE (off). Okay, mon beau ! Bon. J'y vais
puisqu'on a plus rien s dire. Rejoins-moi dans
une demi-heure.
FERDINAND (il la regarde). Non 1 je compte jusqu' ...
(il lve Ill tfite, face au soleil, puis la regarde) cent
trente sept.
MARIANNE (off). Tu es vraiment fou 1
On les reprend de face en plan d 'ensemble. Ils
s'embrassent. Reprise musique. Il sort de la voiture
et passe devant en comptant.
FERDINAND. 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 , 8, 9, 10, 11 , 12, 13, 14,

15, 16...
MARIANNE. Et la valise ?
FERDINAND. 17, 18. Dmarre, si t 'as confiance 1 Tu
verras, moi aussi. 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, (elle
dmarre) 25, 26, 27, 28, 29 (elle passe devant lui ;
il lance la mallette dans la voiture. Fin musique)
30, 31, 32, 33, 34, 35 (elle sort sur la gauche, Fer
dinand la suit. Off) 36, 37, 38, 39, 40, 41 , 42 (il
rentre et se retourne pour la voir partir. Il se diri
ge droite vers le bowling pendant que la petite
fille traverse le champ. Non off) 43, 44, 45, 46, 47...

Bowling - intrieur jour


Ferdinanli, en plan amricain, se dirige vers la piste
o jouait Marianne.
FERDINAND. 49, 50, 51, 52, (il prend une boule) 53, 54,
55, 56, (la lance) Sl, 58, (travelling et panoramique
droite pour suivre la boule qui manque de deux
quilles le << strike JJ et pano inverse quand elle revient
dans sa gouttire. Off.) 59, 60, 61 , 62, 63, 64, 65,
66, 67, 68 69, (elle revient hauteur de Ferdinand,
assis par terre l'entre de la piste. Dbut musique.
Non off.) 70, 71, 72, 73, 74, 75, 76, 77...

28 (page 1041.
Anna Karina. J!anPaul Belmondo.
Marianne. Tu sais que ca ne te port P.ra p<ts
chance de nous tmhir.
Ferdinand. Ta1stol. Cassandre !

29 !page 1061.
Raymond s. Jean-Paul Belmondo.
Devos. Je lui avais pris la main comme a,
et puis je la caressa1s comme a...

30 !page 1081.
Jean-Paul Behncndo. Anna Konna.
Marianne, blessee. va s'crouler dans les bras
rle Ferdinand.

105

me dit : << a fait dix minutes qu'elle est dans la


vtre. Je lui ai dit : << Oui, tiens, c' est vrai, oui 1 >>
(il chante.) Lalala, lala ... Alors je l'ai garde. (devenant hystrique.) Lalala, dix ans 1 Lalala, lalala, lalala,
dix ans 1 dix ans 1 cet air, je ne peux plus le supporter 1 (/a musique s'arrte.) Je ne peux plus le
supporter ! (se calmant.) Vous entendez ? Vous entendez 7 Je ne peux plus le supporter, cet air !
Vous entendez 7
FERDINAND. Non !
DEVOS. Cet air, l, que vous entendez
FERDINAND. Non !
DEVOS. Vous entendez rien ?
FERDINAND. Non 1
Ferdinand se lve, Devos galement.
DEVOS. Dites que je suis fou 1 Non, mais dites tout
de suite que je suis fou ! Dites 1 J 'aimerais vous
entendre dire : << Vous tes fou >>. Dites : << Vous
tes fou 11.
FERDINAND. Vous tes fou.
Il sort sur la dro;ce.
DEVOS. Eh ben, je prfre. J'aime mieux a.
FERDINAND (off). Hep 1
Devos le regarde hors champ droite et fait signe
du doigt sur la tempe que Ferdin{Jnd est fou.

Gros plan sur Marianne dans les bras de Fred, assis


a la poupe du yacht. Il porte un tee-shirt rayures
blanches et bleues et des lunettes noires. Ils semblent ne pas savoir quoi se dire. Marianne semble
vouloir l'embrasser. Il retire ses lunettes, et ils s'embrassent. Off, on entend Ferdinand qui continue
compter. A 109, sa voix s'estompe et disparait sous
la musique qui s'amplifie.

Environs du port

extrieur jour

Retour sur l'entre du quai-entrept. L'Autobianchi


arrive devant la grille et klaxonne. Ferdinand sort
et appuie sur la sonnette (bruit de klaxon rauque).
Le gardien et son chien sortent de leur baraque pendant que Ferdinand ouvre l a gril/le. Ils changent
un mot. Ferdinand se met courir droite (panoramique), fa;c le tour de l'embarcadre, et arrive au
moment o le yacht s'loigne.
FERDINAND. Marianne ! Marianne
Elle se lve l'arrire du bateau, et lui fait de
grands signes d'adieu. Le yacht sort droitf!. Fin
musique. Ferdinand longe l'embarcadre, dsempar.
On le reprend en plan moyen face nous parmi de
la ferraille au coin du quai. On entend un piano
solo.
RAYMOND DEVOS (off). Laa ... lalalaa ... laaa.
Ferdinand s'approche (panoramique gauche) de
l'homme, assis au bord du quai, et s'assied ct
de lui en plan rapproch.
FERDINAND. a va pas, mon vieux 7
DEVOS. Ah, cet air-l, vous ne pouvez pas savoir ce
que a voque pour moi. Cet air, vous entendez,
l ?
FERDINAND. Non, j'entends rien.

Plan d'ensemble sur l'autre ct de l'embarcadre.


Ferdinand saute la poupe d 'un petit bateau de
pche aux couleurs vives. Il s'approche de la cabine.

Bateau de pche - extrieur jour

Ferdinand allume une cigarette pendant que Devos


commence son histoire, gesticule, mime toutes les
scnes qu'il dcrit ses mains racontant aussi bien
que ses paroles.
DEVOS. Cet air-l, moi, c'est toute ma vie, toute ma :g
vie. Ca me chrrrrr ... Quand je l'entends, a me .chrr... Un jour, vous savez, j'tais c hez moi, a
jouait a : (il chante.) !alata. Elle tait ct de !,
moi. Ah 1 c'tait une femme ... magnifique ; belle,
vous savez 1 Enfin ... Je lui avais pris la main, cam- ~
me a, et puis je la caressais, comme a, au-dessus, o
n'est- ce pas, parce que... comme a. Je lui avais
dit : (il chante.) Est-ce que vous m 'aimez ? 11 Et
elle m'avait dit Non 11 1 Alors j'ai achet le disque,
comme a, parce que cette musique, a m 'avait
Aah ... 11 Hein ? C'est de ... c'est de l'hystrie collective moi tout seul 7 (un temps.) Et un jour.
j'tais chez moi. J 'avais mis le disque sur le pickup, comme a. a tournait, a tournait, a tournait, a tournait dans ma tte, a chavirait ! Elle
tait ct de moi. C'tait pas la mme, c'tait
une autre. Ah ! Elle n 'tait pas aussi belle que la
premire ... euh ... euh ... Oh, coutez, enfin j'y pouvais rien. Je lui avais pris la main, puis je la caressais par en dessous. pour changer un peu, quoi. ..
il faut pas.. . euh ... Je lui avait dit : fil chante.) 11 Estce que vous m 'aimez 7 ,, Elle m'avait dit : 11 Ouais,
mais. Je lui dis... (il se m et en colre.) Moi, je
l'aimais pas, alors coutez, j'ai cass le disque, et
puis allez hop ! Ah 1 (un temps.) Un jour, j'ouvre
la radio, a jouait a, l 1 Et pourquoi a plutt
qu'autre chose ? Elle tait ct de moi. Elle tait
de l'autre ct, parce que j'tais chez elle. C'tait
une troisime. Je lui avais pris la main,. et puis, je la
caressais dans les deux sens parce que je voulais en
finir, vous comprenez, l, j'en avais assez 1 Je lui ai
dit : (il chante.) << Est-ce que vous m'aimez 7 n Elle
m'avait dit : << Oui, monsieur 11. Je lui ai dit : << Estce que vous voulez m'accorder votre main 7 ,, Elle

&

106

Vu de la poupe, Ferdinand, en plan moyen est


dro;ce de la cabine.
FERDINAND. Vous allez dans l'ile 7
Il entre.
MARIN. Oui, monsieur.
FERDINAND. Il s'appelle comment, votre bateau
Il sort gauche de la cabine.
MARIN. Le << Sawoa 11.
FERDINAND. Si a voa pas, c'est le mme prix
Il s'assied par terre au bord du bateau et allume une
cigarette. On entend la voix off de Devos, de plus
en plu3 lointaine. Il regarde. Contrechamp sur l'embarcadre, en plan gnral, contre-jour, qui s'loi
gne.
DEVOS (offJ. Alors 1 Alors cette musique que j'entends,
elle n'existe pas, peut-t re ? Cette musique qui me
dtruit ! Cette musique qui m'a suivi toute ma vie 1
Cette tendresse, dedans... (gros plan sur Ferdinand
face nous sur fond de mer. Il fume une cigarette. (40) Pfan d 'ensemble sur le bateau au m1lieu
de la mer, voguant vers la droite au milieu des vagues. Ferdinand est debout la poupe. L'image
danse. (41) Off.) ... Cet homme ne comprend pas.
Vous m'entendez 7
Reprise musique.

lie - extrieur jour


Plan d'ensemble sur une petite crique. Ferdinand, de
dos, fait un signe de la main au bateau qui l'a
dbarqu. Fin musi que. Il vient vers nous en parodiant les gestes de Devos.
(401 Fin de la cinquime bobine de 600 mtres environ en 35 mm.
141 1 La camra est. vraisemblablement, sur un bateau qui les suit .

31 !paye 1081.
Anna Karina.
La mon de Marianne.

32 !page 1081.
JeanPaul Belmondo.
Ferd1nand SP. ba rboUIII~ en bleu le visage.

33 !page 1081.
Ferdinand. Aprs tout, 1e SUIS idiot !

107

FERDINAND (chantant). Est-ce que vous m'aimez 7 (il


passe derrire un buisson (panoramique gauche),
puis disparat derrire un autre. On aperoit droite
une personne dissimule entre deux buissons. Il
reparat, se retourne et se met courir vers la droite. Criant.) Hep ! Marianne 1 fon le reprend en
plan moyen courant face nous. Il brandit son
rvolver, et tire deux coups. Panoramique gauche
trs rapide. Il dvale la colline, dos nous. On
dcouvre la colline d'en face que parcourt un escalier en haut duquel se trouvent Fred et Marianne.
Fred se retourne et riposte. Ferdinand grimpe parmi
les ruines, et, arriv en haut de l'escalier, tire dans
leur direction. Pfan moyen sur lui. Fred est tendu
dos terre en amorce droite, son tee-shirt ray
bleu et blanc, tch de sang rouge. Ferdinand tire
nouveau. Du sentier, en titubent, dvale Marianne
en jupe rouge et dbardeur ray bleu et blanc. Il
se prcipfte pour la soutenir. Elle s'effondre dans ses
bras. Il la ramasse par la tat11e, et tourne sur luimme. On aperoit une tache rouge sur le ventre
de M arianne. Off.) J e la tins contre moi, et je mis
~~

De l'intrieur d 'une ville, dans l'embrasure d'une fentre donnent sur la mer derrire les pins, on aperoft Ferdinand qui sort du sentier, portent Marianne
comme un fardeau sur son paule.
MARIANNE (off). C'tait le premier, c'tait le seul rve.
Il arrive face nous, tourne sur lui-mme. On aperoit une tache rouge sur le dos de Marianne. Bref
passage de musique. Il part vers la droite (panoramique), et dpose Marianne dans une chaise-longue
bleue sur la terrasse. Ferdiuand entre dans la ville
(travelling arrire et panoramique gauche). Il dcroche le tlphone.
FERDINAND. Mademoiselle, je voudrais Paris. Balzac
75 02... Vous aussi, vous avez oubli qui est Balzac ? ... Oui, oui, j'attends. j'attends.
Il raccroche, revient vers Marianne qu 'il prend dans
ses bras.
MARIANNE. J 'ai mal.
Il sort du champ droite. Ferdinand, en plan amricain, pntre dans une chambre coucher. Il dpose Marianne sur le lit et s'assied ct d'elle. Il
la regarde.
FERDINAND. T'avais qu' pas faire a 1
MARIANNE. Un peu d'eau...
FERDINAND. T'avais qu' pas faire a 1
Gros plan sur le visage de Marianne. Elle fait rouler
sa tte sur l'oreiller. Du sang coule de son nez et de
ses lvres.
MARIANNE (doucement). Je te demande pardon, Pier~1
FERDINAND (off). Je m'appelle Ferdinand. C'est trop
tard.
Elle laisse brutalement tomber sa tte sur le ct,
face nous, les yeux fixes.
Journal de Ferdinand sur papier rouge :
... rouve tout un arsenal dans la cave, dynamite,
mitrailleuses, avec quoi les deux frres doivent ravitailler les rebelles dont me parlait Marianne. Vendredi 15 heures .
La sonnerie du tlphone re tentit.

Ferdinand, en plan amricain, dans une cave encombre d'outils, de pots de peinture, de bric-brac, de caisses d 'armes, tient dans chaque main un
chapeler de btons de nitramite rouge er jaune. Il
pose l'un d 'eux, dcroche le tlphone.

108

FERDINAND. Oui 7... Oui, oui, j 'attends, j'attends... (il


pose l'autre chapelet, change de main le combin
et tripote ce qui se trouve devant lui sur un tabli.
Il agfte un pinceau dans un pot de peinture bleue et
s'en barbouille le visage. Gros plan sur lu;.) Balzac
75 02 7 Est-ce que m adame Griffon est l ?...
Qui c'est ? C'est vous, Odile 7... Les enfants vont
bien 7... Non, non, c'est de la part de personne.
Il raccroche et continue se peinturlurer consciencieusement. Journal de Ferdinand, sur papier bleu :
entre les lettres LA et RT, il ajoute, en petit, deux
lettres pour former LA MORT ,,_

~
~

Cil

~
.&:
~

S
.

!.

~
o
~

Au pied du balcon de la ville, Ferdinand arrive face


nous portant les deux chapelets d'explosifs. Il
pousse des cris terribles. Panoramique pour le suivre
sous les taillis, en plonge. Il continue dos nous,
se retourne, pousse un grand cri, puis, se servant
des chapelets comme des ailes, il dvale un chemin et disparat derrire les taillis.
Gros plan sur son visage barbouill de peinture
bleu qui se craqule. Derrire lui, on aperoft des
rochers. Il regarde le ciel.
FERDINAND. Ce que ... je voulais dire... oh ... pourquoi 7
(il s'embobine la tte dans le chapelet jaune et
enroule le fil autour. Dbut musique. Il enroule le
chapelet rouge autour du prem ier, et coince les fils.
Fin musique. Lger panoramique vers le bas. Ses
mains ouvrent un8 boite d'allumettes et en sortent
une poigne qu 'il gratte toutes ensemble. Elles s'enflamment. Off.) Aprs tout, je suis idiot 1 (gros plan
sur sa mein qui cherche par terre le mche enflamme pour l'teindre.) Merde 1 merde 1
Plan d'ensemble sur une colline dnude, cachant
partiellement la mer. Une gerbe de feu accompagne
d'un8 dtonation explose au centre de l'cran. Lent
panoramique silencieux (42) sur la drofte, pour cadrer l'horizon mtJrin eu bas de l'cran. Des chuchotements se font entendre :
MARIANNE (off). Ble est retrouve.
FERDINAND (off). Quoi 7
MARIANNE (off). L'Eternit.
FERDINAND (off). C'est la mer alle ...
MARIANNE (off). Avec le soleil (43) .
Le mot FIN ,, apparat en lettres blanches sur un
fond noir, puis un carton portent : Produit par
Rome Paris Films, Socit Nouvelle de Cinma et
Cinmatografica SPA ,,, (44).
142) Cela ne reprsente pas ce qu'on appeHe une minute de silence .
puisque ce s~ence ne dure exactement que 35 secondes.
143) Extrait de pome L'Eternit lmai 1872) dans Une saison en
enfer d 'Arthur Rimbaud.
(441 Fin de la siime et dernire bo bine de IBO mtres environ en 35
mn.

f
Pour la ralisation de ce numro << Spcial Godard ,,,
nous remercions tout particulirement G.M. Polonovski, responsable du dcoupage de Pierrot le fou,
Abraham Segal, dossier sur << Les invisibles )), MichaudBellaire pour les photogrammes de ce numro, ainsi
que Jean Collet, Gilles Perret, Tlrama, Les Cahiers
du cinma, Sonimage, Le Cen tre National du Cinma
et la Cinmathque Universitaire pour l'aide prcieuse
qu 'ils nous ont apporte.
J .-G. P.

Jean-Paul Belmondo, Jean-Pierre laud. x... dans la scne du cinma.

Pour ou contre
Pierrot le fou
Jean-Luc Godard ri'a comment qu'une seule fois les
critiques d'un de ses films dans les << Cahiers du Cinma 11. Ce fut pour << Les Carabiniers 11 (voir page 41 ).
En ce qui concerne << Pieffot le Fou 11, la presse de
la sortie fut moins svre. Pourtant, le journal << Le
Monde 11 donne une place particulire aux dtracteurs
et dfenseurs de ce ftlm. Voici ce panorama paru le
15 novembre 1965.

Pierrot le Fou 11, de Jean-!:.uc Godard, a t diversement accueilli, d'abord au Festival de Venise, puis
Paris. Bien qu'il ait de nombreux et chaleureux
partisans f 1), le film a t parfois l'objet de violentes
critiques.
Afin d'illustrer certains aspects de cette << querelle 11,
nous reproduisons ici quelques extraits d'articles pu
blis dans la presse parisienne.
11

Cette fois, crit Paris-Match_ Godard s' est surpass dans le mpris. et l'on se demande vraiment
qui s'adresse ce film abstrait. A Godard lui-mme,
sans doute, et une poigne de fanatiques... Mais
les excs de ce film rendront les partisans de Godard encore plus farouches et plus convaincus de
son gnie... >> .

Aucune nuance lorsqu'on parle de Jean-Luc Godard, crit de son c6t Claude Mauriac, (le Figaro
littraire). On est pour ou contre, d'un bloc, avec
fanatisme. Ferveur ou sa rcasme. Vnration ou exaspration. Une fois de plus, l'auteur de Pierrot le
Fou irrite ceux qu'il ne fascine pas... Nanmoins,
poursuit Claude Mauriac, essayons de garder la
mesure, tchons de faire calmement la part du bon
et du moins bon... L' ensemble, russites et faiblesses, est comme toujours chez Godard plaisant, pi
quant, stimu lant. .. .
Point de vue que Louis Chauvet, d 'ailleurs, ne partage pas dans le Figaro : Je n'aime pas du tout
Pierrot le Fou. Je l'ai dit l'occasion de la Mostra
de Venise. Je maintiens cette affirmation, quitte
chagriner un petit groupe de fans >> qui jure sur la
Sainte-Vehme de faire avaler Godard au peuple, bon
gr mal gr, comme Mussolini faisait avaler ses
adversaires de l'huile de ricin ... .
Plus << nuanc 11 est Michel Durand (le Canard enchan) qw; cependant, n 'aime pas entirement le
film : Il (Godard) est le plus libre, le plus libr
de nos ralisateurs. Sans complexe, sans problme.
Il tourne ce qui passe par sa petite tte, comme il
lui plat, avec qui il lui plat. Le rsultat est dcon
certant, irritant, tonnant, provocant, amusant, idiot,
neuf, rarement ennuyeux. C' est son meilleur film .

109

Pour Michel Cournot (le Nouvel Observateur), Pierrot


le Fou est le plus beau film de l'histoire du cinma
franais . Il crit : ... Cinma d'amour qui sais
respirer, rver, qui sais couler si vite et si doucement
comme le sang, pas du sang du rouge, la robe
rouge de Marianne ; cinma d'amour qui sais te
poser comme un martin-pcheur su r les feuilles du
bord des fleuves, cinma qui sais rester l, sans
bouger, sans respirer, dans le rouge et dans la chaleur, comme nos deux curs ; cinma, comme tu
as su nous comprendre, nous prendre, beau cinma
tout anim, tout chantant, tout illumin .. . >>.
Pour Pierre Ajame (les Nou velles Littraires), le
film de Godard est un chef-d'uvre, et il dclare
l'aimer jusqu' la passion, jusqu 'au vertige.
Louis Aragon n'a pas t moins passionn quand
11 a crit d1ns un long article (les Lettres franaises) : ... L'art d'aujourd'hui, c'est Jean-Luc Godard. C'est peut-tre pourquoi ses f ilms, et particulirement ce film, soulvent l'injure et le mpris, et
l'on se permet avec eux ce qu'on n'oserait jamais
dire d' une production commerciale courante, on se
permet avec leur auteu r les mots qui dpassent la
critique, on s'en prend l' homme.
Ce qui, pour l'instant, me travaille, c'est ce temps
des pionniers, par quoi on peut encore comparer
le jeune cinma la peinture. Le jeu de dire qui est

Renoir, qui est Bunuel, ne m'amuse pas. Mais Godard, c'est Delacroix .
Dans le mme journal, Georges Sadoul exprime, lui
aussi, son enthousiasme : J'ai t transport par
cette nouvelle uvre, emport par sa folie lyrique,
sa sobrit foisonnante, sa douce-amertume, sa
grande gaiet au bord des larmes, sa dsinvolte rigueur... A llez voir le meilleur Godard peut-tre, et le
meilleur film franais de cette anne .
Enfin, Franoise Giroud (l'Express) pense que Godard
sait dire le bonheur et la douleur d'aimer , qu'il
parle spontanment un langage o la parole, l'image et la cou leur sont intgres qu'il tourne comme on pense, c'est--dire dans le dsordre de la
mmoire et de la sensibilit >>, qu'il est un pote
m oraliste .
Et Michel Aubriant !Paris-Presse) constate : << Au
fond, c'est l'ternelle querelle, non pas entre anciens
et modernes, mais entre champions d'un faux
ancien, d'un classicisme exsangue, et dfenseurs
d'autre chose, d'un art qui se cre sous nos yeux,
qui n'est plus tout fait art d' ajourd'hui, qui sera
l'art de demain ... .

( 1) Voir les anicles d'Yvonne Baby et de Jean de Baroncelli dans


le Monde des 31 aot et 9 novembre 1965.

Quelques autres opm1ons, non rete


nues par Le Monde mais galement
parues chaud, c'est dire fa sortie
du film :

Robert Chazal
mme s'il est diversement accueilli - est une uvre
aussi importante pour le renouveau
du cinma que le fut, il y a dix ans,
fr Et Dieu cra la femme JJ de Vadim,
auquel on ne cesse de se rfrer.
(France Soir - 6 novembre 1965).
Pierrot fe fou -

Jean-louis Bory
Au vrai, j'ai toujours l'impression que,
dans chacun de ses films, Godard
fourre tout ce qui l'a frapp depuis
qu'il a tourn le prcdent . Ce qu'il
aime et ce qu'il dteste. Si bien que
chacun de ses films s'enrichit d'un re
flet de l'actualit sous toutes ses formes - Devos et la guerre du Viet
nam - et que ce prsent-l, qui est
la prsence des autres, participe au
tissu de la vie. L'uvre de Godard se
double d'une chronique de notre
monde par laquelle deviennent vidents sa stupidit, son abrutissement,
sa violence, sa fatigue, sa folie (actuellement ta guerre au Vietnam) ; car
c'est le monde qui est fou et non
Pierrot ; Pierrot est seulement fou

110

de se vouloir aventureusement en
marge de la folie du monde. Fou de
faire bande part. Fou de rver d ' ~e
dserte o jouer les Robinson Cruso
avec attendrissant bestiaire pour les
caresses et Marianne pour Dimanche.
Fou de croire que, les hommes tant
ce qu' ils sont et une femme tant une
femme, la suffocante beaut de la
nature suffit installer le paradis sur
cette terre. La suffocante beaut...
Aid de Coutard, jamais Godard n'a
regard avec plus d'attention, pl us
d'motion, des fleurs, des arbres,
le ciel, le sable et surtout la mer ...
(Arts 4 novembre 1965}.

Samuel lachize
Tout cela est fou, dbrid, percutant.
Ce qui reste c'est la beaut, la seule
chose au monge qui soit sans doute
indestructible, avec la conscience
humaine.
Le film se termine en folie pure. Aprs
un monologue ahurissant de Raymond Devos, le roi de l'absurde, et
qui donne bien son ton tout ce que
nous venons de voir.
Pierrot-le-Fou est une date dans
l'histoire du cinma. Aussi importante
que ce jour de la fin du sicle o une
erreur de prise de vue transforme un
omnibus chevaux en corbillard,
place de l'Opra, sur un film qu'enre

et la presse
gistrait le pre Mlis.. De l naquit
l'art cinmatographique. Le cinma
devinait qu'il pouvait tout faire. JeanLuc Godard, soixante-dix ans plus
tard, nous en donne une preuve bouleversante.
(L 'Humanit- 3 novembre 1965).

Le serpent-minute
Ce film devrait nous mouvoir. Or,
s'il est capable ge faire couler des
tonnes d'encre ses admirateurs
comme ses dtracteurs, il n'arrive
pas en revanche arracher le moindre
frisson, susciter la moindre mot ion.
Un amour fou qui nous laisse de glace, c'est tout de mme bte.
(Minute 18 novembre 1965}.

Jean de Baroncelli
En conclusion je voudrais citer un mot
de Whistler dans sa polmique contre
Ruskin qui me parat trs bien s'appliquer Pierrot le Fou. Parlant
des peintres acadmiques, Whistler
disait : << Leurs uvres sont peut-tre
finies, mais elles ne sont pas commences. >l On pourrait en dire autant
de centaines de films. Pierrot le Fou
en revanche n'est peut-tre pas un
film fini . Mais c'est coup sr un
film commenc .
(Le Monde 9 novembre 1965}.

..

Anna Karina.
Marianne menaanre avec ses ciseaux.

Slogans
pour Pierrot
uuelques jours avant la sortie du film , le 5 novembre 1965 Paris, l'agence FOG,
charge des relat ions-publiques et de la publicit, adressait la presse un dossier
contenant quelques textes non signs... mais dont le style dvoile peut -tre
leur auteur .. .

PIERROT LE FOU c'est :


le premier film noir en couleurs
le deuxime Belmondo-Karina
le troisime Belmondo srieux
le quatrime Godard srieux
le cinquime Godard Scope
le sixime Karina-Godard
le septime Festival De Beauregard
le huitime roman franais depuis 45
le neuvime Festival de Godard
le dixime Coutard-Godard

PIERROT LE FOU c'est :


Stuart Heisler revu par Raymo nd Queneau
le dernier film romantique
le techniscope hritier de Renoir et Sisley
le premier film moderne d'avant Griffith
les promenades d'un rveur solitaire
l'intrusion du cin-roman policier dans le
tragique de la cin-peinture.

PIERROT LE FOU c 'est :


un petit soldat qui dcouvre avec mpris
qu'il faut vivre sa vie, qu'une femme est
une femme, et que dans un monde nouveau, il faut faire bande part pour ne
pas se retrouver bout de souffle.

De Jean -Luc Godard, L' Avant-Scne a dj publi :

Courts mtrages : Charlotte et son Jules (N 5) ; Une histoire d'eau(N 7) ; Le grand escroc (N 46)

Longs mtrages : Vivre sa v ie (N 19) ; Une femme marie (N 46) ; Deux ou trois choses que je sais d'elle (N 70)
A bout de souffle (N 791; La Chinoise (N 114)

Supplment-photos : Le Mpris (N 34) ; Les Carabiniers (N 46) ; Pierrot le Fo u (N 54) ; Made in USA (N 70).

111