Lit.

Hispanoamericana moderna
Prof. Ricardo Orozco

Jeshua Emmanuel Reyes Santamara

Mara en sus cinco sentidos

El amor es un tpico recurrentemente analizado en la literatura y esto se debe a la

frecuencia en la que el amor aparece idealizado en la literatura, msica, pintura, cine y otras
artes. Existen distintas explicaciones y definiciones de lo que es el amor y es importante
tomar una de las tantas definiciones para poder poner una base al siguiente trabajo. El
amor es una atraccin hacia una persona nica: a un cuerpo y a una alma. El amor es
eleccin; el erotismo, aceptacin. Sin erotismo sin forma visible que entra por los
sentidos- no hay amor pero el amor traspasa al cuerpo deseado y busca al alma en el cuerpo
y, en el alma, al cuerpo. A la persona entera (Paz, 1993), Tomando como base la
definicin que Octavio Paz plasma en Eros y Psiquis de La llama doble, encontramos una
explicacin eficiente del amor, esa atraccin de la que Paz habla tiene que estar fundada en
los sentidos que funcionan como vehculo para que el amor surja y evolucione hasta llegar
a su punto mximo que generalmente es la consumacin del acto sexual, es por eso que en
la cultura cristiana se le impone tanta importancia a este acto y la virginidad de las partes
debe de llegar hasta el lecho de bodas. Como se mencionaba anteriormente, los sentidos
tienen una gran importancia para que el amor se realice plenamente, esto no quiere decir
que sean obligatorios para que una persona pueda amar, no podramos afirmar que es
necesario tener funcionales todos los sentidos para poder amar porque a la vez estaramos
afirmando que las personas que carecen de alguno de sus sentidos no tienen la habilidad de
amar a causa de su discapacidad, ese es otro tema que no nos atae en este trabajo pero que
es importante aclarar para poder seguir con el estudio adecuadamente. En el trabajo
siguiente el objetivo ser entonces esclarecer algunos detalles que se presentan en la obra y
que relacionan al amor entre Mara y Efran con el tacto, olfato, vista, odo y el gusto. De
igual manera se delimitar cul es el sentido que presenta mayor importancia en la relacin
entre Mara y Efran.
Contrario a lo que se pueda pensar sobre los estudios que se han realizado sobre los cinco
sentidos en la literatura, no hay muchos autores que hablen del tema extensamente en la
literatura, sin embargo hay una autora, Eva Valcrcel, que habla de los sentidos en la

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literatura hispanoamericana haciendo pertinente citar su explicacin sobre el tema en las

obras literarias.
Los sentidos son el medio de percepcin de nuestro cuerpo y del mundo que nos rodea; en
la experiencia artstica los sentidos son portadores del lado material de la obra. El arte es,
tambin, sensible. La vista y el odo son tradicionalmente dos sentidos especialmente
sealados por la esttica, fueron considerados ms profundos, ms trascendentales y se
puede hablar de artes de la vista y el odo. Pero tenemos adems otros sentidos: el gusto, el
olfato y el tacto, sentidos materiales, referidos a cualidades inmediatas. (Valcrcel, 2005)

Valcrcel nos explica que la vista y el odo son los sentidos preferidos por la esttica, por
ser ms profundos, esto ha causado que en los anlisis literarios no se tomen mucho en
cuenta los elementos que son excitadores de los dems sentidos, a menos que sean
elementos totalmente explcitos y que el autor tenga la intencin de resaltar algn elemento
que nos haga constante referencia a un sentido en especfico, ejemplos de esto son las obras
que hablan de la falta de algn sentido con personajes ciegos por ejemplo, como en Ensayo
sobre la ceguera de Jos Saramago. La exclusin de los otros tres sentidos en un anlisis
esttico puede estar justificada por su espontaneidad, porque el objeto que produce las
sensaciones no perdura con el tiempo, es voltil en el caso de la sustancia que excita el
olfato, digerida en el caso de la sustancia que produce la sensacin del gusto y el tacto es un
caso especial ya que se utiliza para realizar las obras de escultura, pintura e incluso la
literatura; pero nicamente sirve para el proceso creativo ya que el sujeto que siente la obra
finalizada en raras ocasiones utiliza el tacto, en los museos incluso se prohbe el tocar las
mayora de las obras y los las obras literarias son plasmadas en un libro y lo nico que toca
el intrprete son las pginas dnde se contiene la obra.
En Mara es fcil encontrar elementos que hagan referencia a los sentidos, hay una cantidad
muy grande de ejemplos en los que podemos resaltar la presencia de los sentidos como
elementos fundamentales para la descripcin del amor de Efran por Mara.
En tales momentos no habran conmovido mi corazn las arias del piano de U***: los
perfumes que aspiraba eran tan gratos comparados con el de los vestidos lujosos de ella; el
canto de aquellas aves sin nombre tena armonas tan dulces a mi corazn! (Isaacs, 2010)
En esta parte encontramos los primeros indicios a los sentidos, la conmocin del corazn

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por los sonidos del piano y la primer referencia al olfato, un recurso que se utiliza
constantemente en la obra.
Fue su rostro el que se cubri de ms notable rubor cuando al rodar mi brazo de sus
hombros, roz con su talle; y sus ojos estaban humedecidos an, al sonrer a mi primera
expresin afectuosa, como los de un nio cuyo llanto ha acallado una caricia materna.
(Isaacs, 2010) En esta cita encontramos la referencia al tacto, un elemento que, aunque se
ve diluido por no ser un contacto directo, sirve para colocar la situacin en un plano ms
fsico y palpable, como mencionbamos al principio del trabajo, el erotismo se le es
presentado a los sentidos y el por tal razn es ms adecuado el uso de otras palabras para
designar el acto tosco del simple toque, por tal razn encontramos las referencias del tacto
enmascaradas con palabras como rozar, acariciar, etc.
Las auras del desierto pasaban por el jardn recogiendo aromas para venir a juguetear con
los rosales que nos rodeaban. (Isaacs, 2010) A partir de esta parte citada en la novela
comenzamos a tener la presencia constante de las flores, un elemento que se utiliza en toda
la novela y que tiene una gran carga significativa para la relacin entre Efran y Mara
puesto que las flores son una experiencia multisensorial.
Mis hermanas se empeaban en hacerme probar las colaciones y cremas; y se sonrojaba
aqulla a quien yo diriga una palabra lisonjera o una mirada examinadora. (Isaacs, 2010)
El gusto es apenas mencionado pero no es ampliamente descrito. Se nota la falta de inters
por el gusto y en la novela no encontramos una descripcin amplia de algn sabor que
tenga una excitacin que afecte a los personajes en sus relaciones. Sin embargo el elemento
se encuentra aunque con menor importancia.
Mara me ocultaba sus ojos tenazmente; pero pude admirar en ellos la brillantez y
hermosura de los de las mujeres de su raza, en dos o tres veces que a su pesar se
encontraron de lleno con los mos; sus labios rojos, hmedos y graciosamente imperativos,
me mostraron slo un instante el velado primor de su linda dentadura. (Isaacs, 2010)

La belleza de Mara tiene que ser descrita en su totalidad y el sentido prototpico para
realizar la imagen es la vista, por medio de las visiones de Efran vamos formando la
imagen completa de Mara desde sus ojos, labios, pies, etc. Los elementos que exaltan a la

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visin no tienen una importancia restringida, sino que se usan de igual manera que en otras
narraciones pero no llegan a ser los ms importantes.
El cuarto quedaba en el extremo del corredor del frente de la casa: su nica ventana tena
por la parte de adentro la altura de una mesa cmoda; en aquel momento, estando abiertas
las hojas y rejas, entraban por ella floridas ramas de rosales a acabar de engalanar la mesa,
en donde un hermoso florero de porcelana azul contena trabajosamente en su copa
azucenas y lirios, claveles y campanillas moradas del ro. (Isaacs, 2010)

De nuevo aparecen las flores y empiezan a solidificarse como elementos importantes. Es

importante remarcar que tienen una doble funcionalidad sensitiva, son admiradas por su
belleza visual y por el olor distintivo que producen cada una de las especies.
So que Mara entraba a renovar las flores de mi mesa, y que al salir haba rozado las
cortinas de mi lecho con su falda de muselina vaporosa salpicada de florecillas azules.
(Isaacs, 2010)
El tacto se representa como el rosar de unas cortinas, reafirmando lo mencionado en la
primera cita que hace alusin al tacto, las palabras utilizadas para designar la accin del
tacto son frecuentemente diluidas para que conserven el efecto ertico.
Cuando despert, las aves cantaban revoloteando en los follajes de los naranjos y
pomarrosos, y los azahares llenaron mi estancia con su aroma tan luego como entreabr la
puerta.
La voz de Mara lleg entonces a mis odos dulce y pura: era su voz de nia, pero ms grave
y lista ya para prestarse a todas las modulaciones de la ternura y de la pasin. (Isaacs, 2010)

En esta cita encontramos la presencia odorfica de las flores y tambin vemos como destaca
la importancia de la voz de Mara la cual es ms bella que el canto de los pjaros si se toma
en cuenta el uso de los adjetivos dulce y pura. El cantar de los pjaros no es ni siquiera
descrito como bello a comparacin de la voz de Mara.
Pasado el almuerzo, me llam mi madre a su costurero. (Isaacs, 2010) Una vez ms
vemos como se excluye la descripcin del gusto y los almuerzos son solamente
mencionados y no encontramos una descripcin detallada del acto.

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Yo la contemplaba con indecible ternura, y mis ojos, vueltos algunas veces hacia el lecho
de mi padre, tornaban a buscarla, porque mi alma estaba all, acariciando esa frente,
escuchando los latidos de ese corazn, esperando or a cada instante alguna palabra que me
revelase alguno de sus sueos, porque sus labios como que intentaban balbucirla. (Isaacs,
2010)

En esta parte encontramos que la presencia del alma trata de hacerse lugar a travs de la
vista como vehculo, se resalta la visin una vez ms como un elemento importante que
posteriormente se disuelve a consecuencia de la partida de Efran, aunque los recuerdos son
imgenes mentales se acude a ellos por medio de otros sentidos.
Antes de desdoblarla, busqu en ella aquel perfume demasiado conocido para m de la
mano que la haba escrito: an lo conservaba; en sus pliegues iba un pedacito de cliz de
azucena. (Isaacs, 2010) Vemos que el olor de la las flores es el elemento que predomina en
toda la obra, tiene una importancia que se resalta en cada mencin y que sobresale de los
dems sentidos
El uso recurrente de elementos que aluden a los sentidos afecta al lector de tal manera que
puede oler, sentir, escuchar, ver y degustar las situaciones, la acciones que tienen que ver
con estas sensaciones hacen de la obra una mezcla sobrecargada de emociones que vuelve
al lector un sujeto cada vez ms susceptible a las situaciones que van apareciendo en la
historia.
El gusto es el sentido que menos se utiliza en la obra, nicamente se hace mencin de l
pero no resalta como un elemento que transforme a los personajes. El tacto es suavizado
constantemente y utilizado de una forma excelente para evitar entender cualquier
movimiento de Mara como tosco. La voz de Mara es lo que ms atrae al sentido del odo,
incluso el canto de los pjaros es minimizado al lado de los dulces sonidos que Mara
produce cuando habla. Vemos que la imagen fsica de Mara es remplazada por los olores
que le remiten a Efran su persona, la visin es llevada a un segundo plano y el conjunto de
elementos que resaltan en la obra son los que nos remiten al olfato, el olor es el que
enamora en Mara, sin olor no hay amor. Si eliminamos el olor de azucena en las cartas que
Mara enva a Efran no encontramos ms que una serie de conversaciones que quiz con el
tiempo disminuyeran la intensidad del amor entre Efran y Mara, sin embargo la odorfica

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presencia de las flores hace que los personajes no pierdan la fuerza del amor y que la
llegada de cada carta intensifique el amor que se respira en cada pgina de Mara.

Bibliografa
Isaacs, J. (2010). Mara. Ciudad de Mxico: Porra.
Paz, O. (1993). La llama doble. Ciudad de Mxico: Seix Barral.
Valcrcel, E. (2005). Con los cinco sentidos. Recuperado el 26 de Septiembre de 2014, de
Repositorio Universidade da Corua: http://hdl.handle.net/2183/11343