UNIVERSIDAD PRIVADA ANTENOR ORREGO

`` ALTO RENACIMIENTO ``
CURSO:

Historia de la Arquitectura 2

PROFESOR:

De La Rosa Anhuaman Juan Lucio

INTEGRANTES:

Cabel Aguilar Patricia

Castillo Diaz Lizet
Castillo Diaz Magaly
Duarte Gonzales Marilia
Mercedes Calderon Jesica
Montenegro Briceo Dayan
Moreno Paredes Lizaura

Trujillo 2011

INTRODUCCION
El renacimiento en la Arquitectura caracterizado por ser un
momento de ruptura en la Historia de la Arquitectura, donde se busca
su inspiracin en una interpretacin propia del Arte clsico.
Produjo innovaciones en diferentes esferas: tanto en los medios
de produccin (tcnicas y materiales constructivos) como en el lenguaje
arquitectnico, que se plasmaron en una adecuada y completa
teorizacin.
Nace en Florencia ( Primer Renacimiento ) al culminar esta
primera etapa del renacimiento italiano en el siglo XVI, se desarrolla el
Alto Renacimiento caracterizado principalmente por el nfasis en la
realizacin del dibujo y el volumen arquitectnico; San Pedro de Roma
es el ejemplo ms notable.

ANTECEDENTES HISTORICOS
Intervencin poltica y militar de grandes potencias de la poca:
Espaa y Francia.
Reforma y Contrarreforma
Florencia sigue siendo cuna de varios artistas, pero ya no tiene la
primaca artstica.
Roma se convierte en la capital del Alto Renacimiento.

CARACTERISTICAS

Se rompe con la concepcin arquitectnica del quatrocento,

pues el espectador slo tiene un punto de vista del edificio.
Pero en el cinquecento con Bramante las perspectivas se
multiplican.
Aunque los elementos arquitectnicos son los mismos, su
utilizacin es distinta, ms pura y simple.
La perfeccin cristiana ,se transforma en un Dios perfecto. Su
estilo, monumental y severo, sintetiza el lenguaje arquitectnico
renacentista con gran claridad y sencillez.

LINEA DEL TIEMPO

APORTE URBANO
Desde el punto de vista de la arquitectura y el urbanismo, los renacentistas tenan las
enseanzas de la antigedad romana y en especial el cdice de Vitrubio. Con todo ello y
dado el tpico espritu de los hombres de la poca, se puede afirmar que la ciudad ideal del
renacimiento era ms una construccin intelectual y utpica.
Segn el tratado sobre los cuatro vientos de Vitrubio (solano, que sopla del lado del levante
equinoccial; auster, del lado del medio da; favonius, del lado del poniente y septentrio, del
lado del norte) y la extensin a ocho de Andrnico Cyrrhestes, la figura ideal de la ciudad
renacentista sera:
"Una ciudad cuya planta es un octgono rodeado de murallas. Cada lienzo de muralla se
opone a un viento. En los ngulos del octgono, torres circulares muy salientes. Las
razones de ndole militar se suman a las consideraciones meteorolgicas. La figura de la
ciudad no puede ser cuadrada ni formada por ngulos muy salientes. Debe ser un recinto
para poder ver al enemigo desde varios lugares; los ngulos avanzados no son propios
para la defensa y son ms favorables a los sitiadores que a los sitiados"
La ciudad ideal, con planta poligonal, forma de damero o radiocntrica o de trazado
reticular o radio concntrica, es propia de las soluciones ideales planteadas durante el
renacimiento. En este sentido, la llamada Fortaleza de Palma Nueva, en forma poligonal,
construida en la antigua repblica veneciana "es el ms completo y perfecto de una ciudad
estelar, el mayor alarde por conseguir una ciudad segn los esquemas ideales del
renacimiento".

PALMANOVA

La planificacin renacentista hizo hincapi en calles amplias que respondan a un patrn

radial o circunferencial regular, es decir, calles que formaban crculos concntricos en torno
a un punto central, con otras calles que partan desde ese punto como si fuesen radios de
una rueda.

PLAZA CAPITILIO
Despus de Florencia, en Roma tambin desarroll una etapa arquitectnica durante sus
dos ltimas dcadas de vida; as en 1546 se le encarg la urbanizacin de laplaza del
Capitolio o Campidoglio. Miguel ngel, para que hubiera una visin unitaria, dispuso el
Palacio de los Senadores (sede del ayuntamiento) en el fondo de la plaza, con unas
escalinatas tangentes a la fachada; y delimitada a los lados por dos palacios: el Palazzo dei
Conservatorio y el llamado Palazzo Nuevo construido ex-novo, ambos convergentes hacia
la escalera de acceso al Capitolio. Los edificios, actualmenteMuseos Capitolinos, fueron
dotados de un orden gigante con pilastras corintias en lafachada, cornisas y arquitrabes, y
proyectadas divergentes, no paralelas, de manera que la plaza quedaba en forma de
trapecio, para conseguir la ilusin ptica de ms profundidad.

SIMETRIA

PERSPECTIVA

PLAZA SAN PEDRO

La Plaza de San Pedro (Piazza San Pietro, en italiano), se encuentra situada en la Ciudad
del Vaticano, dentro de la ciudad y capital italiana de Roma y precede, a modo de gran sala
perptera, a la Baslica de San Pedro, el magno templo de la cristiandad. Fue enteramente
proyectada por Gian Lorenzo Berninientre 1656 y 1657.

SAN PIETRO
El templete de San Pietro fue construida en el lugar donde supuestamente fue martirizado
San Pedro, este templete se eleva sobre la cripta, la obra fue encargada a Donato
Bramante, arquitecto Italiano, quien introdujo el alto renacimiento en Roma . La concepcin
de esta obra tiene un gran significado; el crculo significa el mundo y la propia perfeccin
divina, adems aade la simbologa de belleza ideal y perfeccin geomtrica.

CONTEXTO:

UBICACION:

FORMAS:

SIMETRIA:

ORGANIZACION:

FORMAS GEOMETRICAS: Las formas geomtricas clsicas se muestran

puras y claras. El edificio se configura como un conjunto unitario tratado
como si fuera una escultura.

PERSPECTIVA: Situada al centro de un claustro de forma rectangular, claramente

ahogado por las paredes que lo rodean, originalmente el patio que lo rodea debera de ser
circular. Fue hecho dndole una gran perspectiva para engrandecer la edificacin
hacindolo mas importante y resaltante.

ORDENES: La obra fue construida basada en el clasicismo razn por la cual

encontramos sus ordenes empleadas en esta edificacin de una manera armoniosa, el
orden empleado exteriormente es el toscano o drico romano por lo mismo que representa
la fuerza y la robustez del hombre.

ESCALA HUMANA: Para emplear la escala humana se basaron en el hombre de

Vitrubio que viene desde las pocas helensticas trasformando Leonardo da Vinci en un
nuevo sistema de medicin llamado hombre de Da Vinci empleando el circulo y cuadrado
perfecto dentro del cual se encuentra el hombre en dos diferentes posiciones.

PROPORCIONES: Es evidente el uso de algunos nmeros significativos, simblicos

que afectan a la organizacin de la planta y en la proporcin del propio edificio (el numero
16) perfecto segn Vitrubio, es el numero de columnas del templete es el numero clave,
puede componerse en 10 + 6 o podra descomponerse en 8+8 contena todos los nmeros
fundamentales; 8 marca los ejes principales recoge as una simbologa cristiana, Cristo
resucita a los 8 das de la pasin, el mundo comenz 8 das despus del principio de la
creacin.

LLENOS Y VACIOS: Emplearon el manejo de llenos y vacios para de esa manera

darle mas ligereza al edificio logrando que no se vea como algo pesado y rgido, la buena
combinacin de sus elementos contrastan equilibradamente.

MATERIALES: Los materiales empleados principalmente fueron el mrmol, el granito,

piedra comn con acabados en estuco y revoco.

(ANDREA PALADIO)
La ms famosa de todas las villas de PALLADIO es la VILLA ROTONDA
Edificada 1567-1570 en un paisaje ideal, construido como mansin de un funcionario del
vaticano, llamado PAOLO ALMERICO
Tras la muertes del arquitecto los nuevos propietarios la familia CAPRA encarga a
VICENZO SAMOZZI la construccin de nuevas dependencia

1.- CONTEXTO:

Se construye sobre un gran basamento ubicado en la cima de una colina, teniendo

una perspectiva completa del paisaje que la rodea.

Se relaciona con la naturaleza, tanto por su integracin del paisaje como por su
contraposicin formal de estricta simetra.

Utiliza en la planta el cuadrado y el crculo con gran simetra y perfeccin geomtrica.

La edificacin es rotada a 45 grados con respecto los puntos cardinales para que cada
instancia tuviera iluminacin apropiada.

PLANTA

PLANTA Y CORTE

Compuesta
por
tres
figuras geomtricas que
se inscriben una dentro
de otra: crculo central,
cuadrado y cruz griega.
El conjunto del edificio
refleja
simetra,
perfeccin, armona.

PERSPECTIVA

Utiliza el cuadrado y el crculo, con gran simetra

y perfeccin geomtrica.
Alrededor de la cual se agrupan las diferentes
estancias cuadrangulares.
Esto permitir definir mejor los espacios

La obra es completamente regular en cuanto a su

composicin formal, repitindose las mismas proporciones y
simetra en la fachada y la planta.
Siguiendo con el volumen arquitectnico cabe decir que hay
una continua referencia al cubo

ESPACIO
ORGANIZADOR

ESPACIOS
SECUNDARIOS

Presenta una organizacin central, donde se relaciona con cada uno de los
espacios.

El eje vertical domina la composicin y el carcter del edificio, est previsto para ser
contemplado desde el exterior.
El principal nivel perspectivo es el de las columnas externas, que jerarquiza el
ingreso y da la sensacin de nobleza y grandeza

Una gran magnitud de la edificacin a

comparacin con la escala humana.

Las columnas de gran altura y espesor

minimizan a la escala del hombre.

Pasillo
Sala central
Escalera

La columnata es de orden jnico sobre el que aparece un entablamento jnico.

Estatuas renacentistas

Frontn renacentista

BASILICA DE SAN PEDRO

CONTEXTO

Ubicado sobre la colina del Vaticano ( Roma, Capital de Italia), a la orilla derecha del
rio tiber.

FORMAS GEOMETRICAS
PLANTA

Se encuentra las siguientes figuras geometricas :

Cuadrado
Circulo
Triangulo
Semicirculo
ELEVACION

CORTE

SIMETRIA

PLANTA

CORTE

ELEVACION

ORGANIZACIN

Presenta una organizacin en cruz griega donde se relaciona con cada uno
de los espacios.
ESPACIOS
PLANTA

VOLUMETRIA
PLANTA

ELEVACION

ORDEN
PLANTA

ELEVACION

ESCALA HUMANA
PLANTA

Se hizo a gran escala porque en ese periodo se pona en lo ms alto a dios.

En este periodo se trata de simbolizar con un gran cubo que es la tierra
,coronado por una gran cpula que significa el cielo.
CORTE

ELEVACION

PROPORCION AUREA
ELEVACION

Materiales
En la basilica de san Pedro se uso la materia prima de las canteras que haban en Roma.
Sillares perfectamente tallados, almohadillado.
Elementos :
Columnas : Con todos los ordenes clsicos : Doricos toscano, Jonico, Corintio.
Arcos de medio punto .
Cubiertas : En este periodo predominan las cpulas de media naranja