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polifnico imitativo a varias partes o voces (puede ser de 2 a 6) Las fugas generalmente
tienen tres o cuatro partes, es decir, voces meldicas; pero existen composiciones
orquestales de hasta ocho o diez voces. Son raras las fugas de dos partes, donde el
tema slo puede ir de la voz superior a la inferior. Un ejemplo de fuga a dos partes es la
Fuga en Mi menor del primer libro de El clave bien temperado de Johann Sebastian
Bach.
En esencia se basa en la tcnica de la imitacin. La fuga es una obra para varias voces,
con una estructura compleja que bsicamente consiste en la reaparicin constante de
un tema o meloda principal, llamado sujeto, acompaado de otros temas secundarios.
El sujeto o tema principal se presenta por primera vez en una sola voz, luego va siendo
interpretado por las dems voces, una por una a manera de imitacin. A lo largo de la
fuga el tema reaparece constantemente, junto con los tema secundarios, al final de la
fuga las voces terminan juntas en un final comn.
La fuga es la manifestacin tcnica y artstica ms madura y libre de la escritura
contrapuntstica. Es imposible encasillar todas las fugas escritas bajo un solo patrn
uniforme. Cada una difiere en uno u otro detalle estructural de las dems, aunque se
pueden incluir en dos grandes grupos: la fuga libre y la fuga de escuela o escolstica. En
esta ltima la estructura es fija e imperturbable y sigue unos patrones estructurales,
formales y de modulacin preestablecidos. Hay musiclogos que se niegan a describir
la fuga como una forma musical, prefiriendo hablar de procedimiento fugal o de
textura en lugar de forma, debido a la gran variedad de formas que puede asumir la
combinacin de elementos de una fuga. Sin embargo, es posible dar un esquema
general de sus caractersticas ms importantes.
En la fuga, una breve frase musical llamada sujeto se superpone y alterna con otra
frase llamada contratema o contrasujeto.
La fuga est integrada por tres secciones: exposicin, seccin o secciones medias,
seccin final y final:
1. LA EXPOSICIN: es la primera parte de la fuga donde el tema se expone una o
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es decir, entra uno antes de que haya acabado el anterior. Una fuga NUNCA
empieza en estrecho. Hay estrechos cannicos (cuando las voces se imitan
exactamente), no cannicos (cuando hay alguna modificacin), dobles (a 3
voces), triples (a 4 voces), etc. Nota Pedal: suele aparecer hacia el final de la
fuga un episodio construido sobre una pedal de Tnica o Dominante.
Tipos de fugas:
1. Vocal: escrita para voces
2. Instrumental: escrita para instrumentos o para teclado
3. Libre: cuyas partes no son fijas
4. Escolstica: sus partes y forma son fijas y rgidas. El tipo de fuga de Escuela ms
extendido es el de la Fuga Escolstica Francesa.
5. Real: cuando la respuesta es la copia exacta del sujeto a la 5 ascendente.
6. Tonal: cuando la respuesta no es la copia exacta del sujeto a la 5 ascendente,
es decir, que una o varias notas no se hallan en el tono de la dominante. La nota
modificada se denomina "mutacin", y corresponden en general a un descenso
de la quinta a una cuarta en la respuesta, cuando la primera o segunda nota del
sujeto es el quinto grado de la escala.
HISTORIA
Hasta el final de la Edad Media el trmino
fuga fue ampliamente utilizado para
describir las estructuras y obras cannicas,
en el renacimiento serva para designar
especficamente a los trabajos basados en
la imitacin. No ser sino hasta el Siglo
XVII cuando fuga cobrara el significado
que se mantiene en la actualidad.
Los antecedentes de la fuga son el ricercar
y la canzona, formas desarrolladas en los
siglos XVI y XVII. La fuga, en su sentido
actual, aparece junto a la fantasa en la
obra Nova de Tabulature (1624) de
Scheidt. Otra clase de fuga emergi de las
toccatas de Froberger y de Buxtehude, y as la idea de incluir partes fugadas en la Toccata
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conducido a la combinacin del preludio y fuga. La Ariadne Musica de Fischer (1702) es una
coleccin de preludios y fugas en las diferentes tonalidades y fueron precursoras de El clave
bien temperado de Johann Sebastian Bach.
Johann Sebastian Bach es el ms destacado; llev la fuga a mximo esplendor en su obra El
arte de la fuga (1749-1750). Durante los siguientes siglos se "redescubri" la fuga; casos
famosos son la Gran Fuga para cuarteto, opus 133 (1825) de Beethoven, las fugas de las
sonatas para piano op. 106 y op. 110, as como la del cuarteto op. 131 del mismo
compositor, y en tiempos ms recientes los 24 preludios y fugas para piano opus 87 de
Shostakovich.
POCA BARROCA
La poca barroca musical se destaca por su definicin y se caracteriza por la unidad y
coherencia armnicas en la polifona y el contrapunto. Existen adems otras formas de
msica contrapuntstica, aparte
de la gran variedad que nos
ofrece Bach. En la Edad Media
no se valoraba la armona de
igual forma que la meloda. En la
poca de Palestrina, el problema
de la armona se miraba desde
un punto de vista distinto al de
Bach. Pero la caracterstica ms
importante de todas las formas
de msica contrapuntstica es el inters independiente de las diferentes lneas meldicas en
combinacin unas con otras. Esto ocasion que muchos compositores encontrasen en la
fuga el mximo exponente del razonamiento musical barroco.
Fue en la poca barroca que la escritura de fugas se convirti en el centro de la
composicin, en parte, como una demostracin de habilidad compositiva.
En el barroco tambin se registr un aumento en la importancia de la teora de la msica.
Algunas fugas durante el periodo barroco eran piezas diseadas para ensear la tcnica
contrapuntstica a los estudiantes. El texto ms influyente fue publicado por Johann Joseph
Fux Gradus Ad Parnassum, que apareci en 1725. Este trabajo estableci los trminos de
"especies" de contrapunto, y ofreci una serie de ejercicios para aprender a escribir fuga.
Esto ocasion que muchos compositores encontrasen en la fuga el mximo exponente del
razonamiento musical barroco.
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o BARROCO
La fuga tuvo su poca dorada entre los siglos XVII y XVIII, gracias a ilustres msicos
del renacimiento tardo y el barroco:
D. Buxtehude (1637-1707)
J. Pachelbel (1653-1706)
G. F. Hndel (1685-1759)
J. S. Bach (1685-1750)
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o POCA CLSICA
Joseph Haydn
W. A. Mozart
L. V. Beethoven
Durante la poca clsica, la fuga ya no era un modo central o incluso totalmente
natural de la composicin musical. Sin embargo, tanto Haydn y Mozart tenan
perodos de su carrera en la que en cierto sentido "redescubrieron" escritura
fugada y la utilizaron con
frecuencia en sus trabajos.
Haydn era el lder de la
composicin de fuga y la tcnica
en la poca clsica. Las fugas ms
famosas de Haydn se pueden
encontrar en sus cuartetos de Sun,
de los cuales tres tienen los finales
fugados. Algunas de sus obras
muestran la influencia del tratado
de Joseph Fux en contrapunto
Gradus ad Parnassum, que Haydn estudi cuidadosamente.
Wolfgang Amadeus Mozart estudi contrapunto con el padre Martini en Bolonia.
Sin embargo, el mayor impulso a la escritura fuga de Mozart fue la influencia del
barn Gottfried van Swieten en Viena alrededor de 1782, durante el servicio
diplomtico en Berln, haba aprovechado la oportunidad para recoger tantos
manuscritos de Bach y Handel que pudo, e invit a Mozart para estudiar su
coleccin, y tambin anim a transcribir varios trabajos para otras
combinaciones de instrumentos. Evidentemente, Mozart estaba fascinado por
las obras, y escribi una serie de transcripciones para tro de cuerdas de las fugas
de El clave bien temperado de Bach, introducindolos con preludios de su
cuenta. Posteriormente Mozart se establece en la escritura de fugas por s
mismo, imitando el estilo barroco y compuso fugas para cuarteto de cuerdas, K.
405 y una fuga en do menor K. 426 para dos pianos. Tambin incorpor escritura
fugada en el final de su Sinfona n 41 y su pera Die Zauberflte. Las partes de su
Rquiem tambin contienen varias fugas.
Una caracterstica comn de los compositores clsicos es que normalmente
escribieron fugas no como obras aisladas sino como parte de una obra mayor, a
menudo como una seccin de desarrollo de la forma sonata o como un final.
Ludwig van Beethoven estaba familiarizado con la escritura de fuga desde la
infancia. Durante su carrera en Viena, Beethoven atrajo la atencin por su
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