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El ensayo es para algunos autores una familia de formas discursivas o tipo de textos
en prosa en los que se despliega una opinin, un juicio, una visin personal de un
cierto estado del mundo fundamentada en la propia experiencia y las propias
indagaciones sobre alguna cuestin. Muchos debates se centran en torno de su
carcter: clase de textos, gnero, archignero, forma discursiva, tipo de enunciado, e
incluso antignero, gnero paradjico, etc. Si se me pidiera sugerir una
caracterizacin del ensayo, atendera a su carcter predominantemente no ficcional,
en cuanto discurso reflexivo (Paquette) dedicado a la interpretacin de objetos
culturales y valores-signo, a su capacidad de convertir todo tema en problema, a esa
doble perspectiva que enva al mundo a la vez que a su mirador, y a su quehacer
bsico, que consiste en hacer una interpretacin de toda interpretacin. El ensayo
apela a conceptos y smbolos preformados culturalmente que almacenan significados
sociales y no son, por tanto, neutrales, y los reinterpreta desde su propio mirador,
para ofrecer metafricamente una ejemplificacin en el sentido central que otorga
al trmino Nelson Goodman de una forma de entender el mundo propia de una
comunidad especfica y retomar las leyes de formacin, al instituido instituyente, a la
ley detrs de la ley subyacente a una sociedad. En cuanto a los estudios filolgicos
dedicados a la voz de origen, ensayo, tradicionalmente relacionada con un trmino
del bajo latn que alude a prueba, intento, examen, y del cual habra derivado, en
la obra de Montaigne, el sustantivo ensayo, se ha abierto una nueva oleada de
trabajos que revisaremos brevemente.
Algunas caracterizaciones
Para explorar esos elementos mnimos que constituyen el ensayo podemos tomar
varios caminos. Uno de ellos, el que tenemos ms a la mano, es la bsqueda en
diccionarios. Cmo se define usualmente el trmino en los principales diccionarios?
Para elDiccionario de Autoridades, se trata de la inspeccin, reconocimiento y
examen del estado de las cosas. Para elDiccionario de la Real Academia Espaola, se
trata de un Escrito generalmente breve, sin el aparato ni la extensin que requiere
un tratado completo sobre la misma materia. LaEnciclopedia Britnica lo caracteriza
como prosa no ficcional. Y para el Diccionario Webster, se trata de una
Composicin literaria breve que trata de un solo tema, por lo comn desde un punto
de vista personal y sin intentar ser ms completa.
Definiciones instrumentale
Es notable el nmero de antologas y estudios comprehensivos dedicados al ensayo
con que contamos en el mbito hispanoamericano, prueba del papel fundamental
que ha tenido el gnero en nuestra tradicin cultural. Y muchas son tambin las
caracterizaciones que se ven precisados a formular los autores de dichas antologas,
para justificar el propio criterio de seleccin elegido. Tal es el caso de Alberto Zum
Felde, Jos Luis Martnez, Robert Mead, Donald Bleznick, John Skirius, Medardo Vitier
o, ms recientemente, Teodosio Fernndez o Federico Patn.
Para Donald Bleznick, por ejemplo, El ensayo puede definirse como una composicin
en prosa, de extensin moderada, cuyo fin es ms bien el de explorar un tema
limitado que el de investigar a fondo los diferentes aspectos del mismo.[v]
Como se ve, tambin en opinin del ensayista venezolano es posible encontrar, para
el caso del ensayo, un puente, un vnculo, entre poesa y filosofa. Enfatiza tambin
la relacin del ensayista con la situacin o el conflicto inmediato. De all que la
mayor insistencia en lo concreto, la visin no slo intelectual sino tambin plstica
del Universo, marcarn una amable frontera entre el ensayista y el filsofo. Y dice
tambin que la frmula del ensayo radica en realidad, como la de la literatura toda
en tener algo que decir; decirlo de modo que agite la conciencia y despierte la
emocin de los otros hombres, y en lengua tan personal y propia, que ella se bautice
a s misma [].[xvii]
En The World, the Text, and the Critic, captulo que da ttulo a toda la obra, Said
retoma el tema del ensayo y lo compara con otras formas de hacer crtica, como el
comentario, la explicacin del texto, el anlisis retrico o semiolgico, que son modos
de atencin ya pautados disciplinariamente y dados antes del ejercicio del crtico,
que se presentan a ste con carcter instrumental. El ensayo es radicalmente otra
cosa:
Me concentrar ahora en el ensayo, que es la forma tradicional en la cual la
crtica se ha expresado a s misma. El problema central del ensayo como
forma [alusin explcita a Lukcs] es su lugar, por el cual entiendo una serie
de tres caminos por los cuales el ensayo tiene la forma que los crticos toman
y en la cual se colocan para hacer su trabajo. El lugar por tanto abarca
relaciones, afiliaciones y la manera en que los crticos se aproximan a los
textos y las audiencias a las que se refieren; tambin abarca la dinmica que
toma lugar en el propio texto de un crtico conforme ste se produce.[xxix]
Debemos a Said una distincin muy productiva entre las nociones de filiacin y
afiliacin. La primera remite a la adscripcin de un autor a diversos sistemas de
clasificacin ya dados, por procedencia tnica, extraccin social, pertenencia sexual,
etc. La segunda nos conduce a la asuncin voluntaria por parte de un autor de
nuevas formas de relacin, sistemas de creencias, posturas ideolgicas, no slo
reforzadas por el propio texto sino en buena medida construidas a travs de l: El
esquema filiativo pertenece a los campos de la naturaleza y de la vida, mientras que
la afiliacin pertenece exclusivamente a la cultura y la sociedad. Said introduce as,
junto con la de ensayo, la tan valiosa idea de afiliacin, capital para entender la
relacin entre el ensayo y el mundo, que, aunque se nos presenta a veces con
carcter de naturaleza, es una relacin secundaria, construida por el propio
ensayista.
Marc Angenot, estudioso de la discursividad social, coloca al ensayo en una familia
ms amplia, la de la prosa de ideas, categora que abarca varias formas en prosa,
desde el ensayo hasta aquello que ha sido vagamente clasificado como literatura de
combate ligada al debate, a la vez que propone salir de la reduccin del discurso
literario a la ficcin o del estudio del puro trabajo sobre el lenguaje:
La nocin de ensayo en nuestro estado de cultura reagrupa formas
discursivas muy variadas en su funcin ideolgica, su modo de enunciacin y
su organizacin interna, la relacin que se establece entre lo vivido y la regla.
Del diagnstico a la meditacin, de la demostracin a la deriva de un
pensamiento, del ensayo cientfico al ensayo aforstico, de lo didctico a lo
onrico, de la disociacin conceptual a la fusin mstica, la palabra ensayo
llega a recubrir toda forma de utilizacin del lenguaje en la cual no domina ni
la narracin ni la expresin lrica.[xxx]
El mismo Angenot establece una diferencia entre el ensayo cognitivo o diagnstico y
el ensayo de meditacin:
El primero corresponde a un discurso que busca hacerse cargo y plantear en
trminos relacionales un conjunto de objetos nocionales, sin crtica del modo
de aprehensin que determina su organizacin. Se trata de ocupar un cierto
espacio ideolgico y de establecer sus elementos. Un tal discurso no se da
mediante una reflexin sobre un mundo en movimiento sino por medio de la
Algunas caractersticas
Proponemos al lector un primer listado de rasgos mnimos del ensayo, que l mismo
podr completar y discutir de acuerdo a sus propias bsquedas en lecturas,
manuales y diccionarios: prosa no ficcional, punto de vista personal, discurso de
origen situacional, opinin fundamentada sobre algn asunto, carcter no acabado ni
concluyente, tono polmico, tratamiento de casi cualquier tema o asunto desde la
perspectiva del autor, dialgico, escptico, portador de libertad expositiva, no
necesariamente sistemtico, en una apertura contemplada por el modo mismo de
discurrir, provisorio, interpretativo.
Retomando observaciones de Mara Elena Arenas Cruz[xxxiii] y de otros autores,
podemos plantear as las caractersticas del ensayo:
- tratamiento de todos los temas a partir de un yo meditativo y central
- fusin de lo privado y personal con lo intelectual y conceptual
- situacionalidad
- nfasis en la experiencia
- actitud comentativa del yo en el mundo
- libertad y flexibilidad para organizar los contenidos semnticos
Aires de familia
Una muy breve revisin de la historia del ensayo nos muestra que no es posible
considerarlo como un gnero cristalizado de una vez y para siempre. Por empezar, el
ensayo reviste ya en sus primeros ejemplos una enorme variedad: el tono subjetivo
y aparentemente caprichoso de Montaigne se aleja del tono moral y la bsqueda de
objetividad de Bacon y Locke o del carcter cientfico del ensayo de Galileo. Y si
damos un salto hasta fines del siglo XVIII y principios del XIX veremos al ensayo
ligado a una nueva forma en expansin: el artculo periodstico. Tambin deber
deslindarse del tratado filosfico, cientfico o didctico o del tono impersonal de la
monografa cientfica. Y ms tarde, en los umbrales del siglo XX, el ensayo se
encontrar ante un nuevo problema de lmites ante la emergencia del poema en
prosa y la prosa potica. En nuestros das, con la expansin del paper o de trabajos
escolares a los que convencionalmente se denomina tambin ensayos, as como con
la expansin de mltiples formas en prosa que tratan los ms diversos temas, el
ensayo afronta un nuevo desafo: cmo distinguir prosa de prosasmo?, cmo
distinguir el estilo creativo, el afn de belleza expresiva y de trabajo artstico del
ensayo y sus audaces bsquedas epistemolgicas, con esas otras formas, tambin en
prosa, que se rigen, conforme a un criterio mercantil, por la norma econmica de el
mnimo de palabras por el mximo de informacin, la bsqueda de un estilo
simplificado, impersonal, llano, informativo que acompaa a los procesos de
incorporacin al mercado de muchas obras?
Ante este complejo panorama, en el que conviven ensayo, prlogo, artculo,
comentario, carta, carta abierta, discurso y muchas otras formas afines, a las que
algunos autores comprenden dentro del grupo de la prosa de ideas y otros de la
prosa no ficcional, proponemos apelar a la nocin de aires de familia propuesta
por Wittgenstein, para agrupar distintos elementos de una serie que conforman una
complicada red de parecidos que se superponen y entrecruzan. A veces se trata de
parecidos a gran escala y otras veces de parecidos de detalle.[xxxiv] Se trata
entonces de una reunin de textos que tienen ciertos rasgos en comn, aunque no
todos ellos deban necesariamente tener los mismos rasgos en comn. Si aplicamos
estas ideas a las diferentes formas en prosa, podemos decir que si bien un ensayo no
es una carta, comparte con esta ltima ciertas notas comunes tales como opinin
personal, perspectiva particular, subjetividad, sinceridad, responsabilidad, mientras
que puede no compartir otras como, particularmente, el carcter del destinatario de
la carta, mucho ms concreto y especfico que el del ensayo, dirigido a un pblico
potencial evidentemente ms amplio, desconocido por el autor: un pblico potencial.
Y el ensayo puede parecerse al artculo en ciertos rasgos, que no son necesariamente
todos o algunos de aquellos que comparte con la carta. Por ejemplo, en el artculo
hay, sin duda, opinin, pero tal vez no con la intimidad y subjetividad que dejamos
traslucir en una carta; y tal vez el pblico al que se destina el artculo s coincida con
el pblico del ensayo, a diferencia del destinatario ms ntimo.
Algunos autores han comparado el ensayo con el tratado, para mostrar sus
semejanzas y diferencias. Segn Ludwig Rohner, en su estudio sobre el gnero en
Alemania, el ensayo se diferencia del tratado por una serie de rasgos: es ldicro,
aforstico, concreto, subjetivo, esttico, llano, abrupto, asociativo, intuitivo, circular y
tiene un carcter conversacional. El tratado, en cambio, es serio, metdico,
conceptual, objetivo, cognoscitivo, estructurado, comienza por el origen, sigue un
ordenamiento lgico, lineal, no muestra inters por socializar las ideas etctera.
[xxxv]
Marc Angenot retoma, como ya se dijo, la nocin de prosa de ideas para todos
aquellos textos que, como el ensayo, son prosa destinada a transmitir opiniones
sobre un tema para su discusin en el espacio pblico. Por su parte, la estudiosa
italiana Maria Ferrecchia propone distinguir entre el ensayo como pura expresin
artstica y el ensayo crtico.[xxxvi]
Por su parte, Walter Mignolo afirma que el ensayo presenta mayor afinidad con los
marcos discursivos de la prosa expositivo-argumentativa que con los que
corresponden al tipo descriptivo-narrativo, y propone hacer una distincin entre el
ensayo hermenutico, que se origina con Montaigne centrado en la experiencia
de un sujeto universal, que se piensa como representativo de la condicin humana
toda, y el ensayo epistemolgico, apoyado en un sujeto del saber la lnea
abierta por Bacon, Locke, Berkeley, ms ligada al tratado filosfico o el ensayo
ideolgico, centrado en un sujeto que asume francamente una postura ideolgica.
[xxxvii]
Mara Elena Arenas Cruz, quien enfatiza el carcter expositivo-argumentativo del
ensayo, lo coloca dentro de la familia de los gneros retrico-argumentativos, en
cuanto, a pesar de su gran libertad y originalidad, puede siempre traducirse en una
superestructura bsica:
- exordio o presentacin
- narracin o exposicin de los hechos
- argumentacin o presentacin de las pruebas y posturas que se defendern
- conclusin
Definiciones al uso
Una primera revisin de los muchos diccionarios de trminos literarios o manuales
especializados de nuestros das nos muestra que no existen mayores novedades en
cuanto al engorroso asunto de definir el ensayo ni tampoco se nos ofrecen en general
los suficientes elementos que permitan al lector superar el mero tratamiento
temtico o, como mucho, algunas reflexiones en cuanto a estructura y estilo.
As, en la ms reciente edicin, actualizada y aumentada, del afamado Diccionario
Penguin de Trminos literarios y teora literaria, que data de 1999, leemos la
siguiente definicin de ensayo: Composicin, usualmente en prosa, que puede
consistir en unas pocas palabras (como los ensayos de Bacon) o puede tener la
extensin de un libro (como el Ensayo sobre el entendimiento Humano de Locke), y
que discute, formal o informalmente, un tpico o una variedad de tpicos. Es una de
las ms flexibles y adaptables de todas las formas literarias.[xxxviii]
Borges, Octavio Paz, Juan Garca Ponce, o para citar un ejemplo ms reciente y
menos difundido, del colombiano Carlos Jimnez.[lvi]
Ensayo y lectura
Si he atendido a cuestiones ligadas al autor y al texto, necesario es tambin que
dedique algunas reflexiones al lector y al pacto de lectura que el ensayista establece
con su pblico. La propia firma con que el ensayista avala su texto lo inscribe en un
mbito social de sentido. En cuanto al papel central que cumple en la configuracin
del ensayo su destinacin a un pblico especfico, este tema ha sido ya planteado por
la estilstica. En efecto, Juan Marichal, en su precioso libro La voluntad de estilo,
dice:
[] si bien el ensayista puede utilizar el legado de sus antepasados literarios
debe sobre todo contar con su pblico, con su auditorio potencial inmediato;
pues si el novelista busca la articulacin de sus personajes dentro de un
mundo ficticio y a esa articulacin se suele denominar verosimilitudel
ensayista busca articularse a s mismo con su mundo histrico coetneo.[lvii]
Algunas perspectivas
He procurado hasta aqu revisar de manera sucinta algunos de los conceptos que
resultan en mi opinin ms productivos a la hora de interpretar el ensayo: me he
dedicado en particular al problema de la doble remisin del ensayo a la mirada del
autor y al mundo, a la retrica del ensayo, al vnculo filiacin-afiliacin, que permite
articular la situacin particular del ensayista con un horizonte social de sentido. Me
he dedicado tambin a la consideracin del ensayo como escritura, y en particular al
muy productivo concepto de palabra suficiente.
Para terminar, quiero adelantar algunas de las perspectivas en las que estoy en este
momento trabajando para el caso del ensayo hispanoamericano, y latinoamericano
en particular. Se trata del enlace entre los mbitos tico y esttico. Aqu me interesa
recordar que el ensayo otorga la posibilidad de resolver en trminos literarios las
contradicciones de la filosofa, dar forma potica al pensamiento.[lviii] El ensayo,
que tiene la misma fuerza anticipadora que el lenguaje y que la forma artstica, nos
conduce a la produccin de un mundo de la conciencia posible articulado
categorialmente. La capacidad objetivadora, constitutiva de los objetos, propia de los
sistemas simblicos, se aplica tambin por parte del ensayo. La operacin esttica,
organizadora, sintetizadora, integradora de los datos dispersos de la experiencia,
confiere a la multiplicidad de las impresiones sensibles la unidad de una experiencia
objetiva, y no slo copia la realidad sino que la instaura, la configura.
Inversamente, la capacidad de decir el todo en el uno, de universalizar lo particular y
particularizar lo universal, que es una capacidad propia de las operaciones artsticas,
es la que permite al ensayo enlazar, tender ese extrao puente entre la imagen y el
concepto. Uno de los temas obsesivos para quienes han insistido en que el ensayo no
es filosofa ni produce conocimiento estricto, y han proclamado la superioridad de la
filosofa como disciplina rigurosa de alcances universales, nos conduce, por sus
antpodas, al tema de la relacin entre ensayo y conocimiento. Esto se resuelve a
partir de la comprensin de los procesos de simbolizacin e interpretacin presentes
en el ensayo.
NOTAS
definir
el
ensayo?, Cuadernos
[iv] Vase Franoise Berlan, Essai(s): fortunes dun mot et dun titre, en Pierre
Glaudes,
coord., Lessai:
mtamorphoses
dun
genre (Toulouse:
Presses
Universitaires du Mirail, 2002).
[v] Donald W. Bleznick, El ensayo espaol del siglo
Andrea, 1964), 6-7.
XVI
al
XX(Mxico:
Ediciones de
comp., El
ensayo
[ix] Federico Patn, Prlogo, en John S. Brushwood et al., eds., Ensayo literario
mexicano (Mxico: UNAM-Universidad Veracruzana-Aldus, 2001), 7-20.
[x] Juan Marichal, La voluntad de estilo: teora e historia del ensayo
hispnico (Madrid: Revista de Occidente, 1971), 18-20. Este enfoque es recuperado
en nuestros das por la estudiosa hispano-danesa Ana Bundgaard.
[xi] Jos Ortega y Gasset, Lector... [1914], Meditaciones del Quijote (Madrid:
Revista de Occidente, 1963), 1-2.
[xii] Ibid., 11-12.
[xiii] Ibid., 12.
[xiv] Jos Gaos, Discurso de Filosofa, Cuadernos Americanos, 2 (1954): 77-97 y
90-91.
[xv] Jos Gaos, Confesiones profesionales (Mxico:
FCE,
1958).
como
forma
[1958],Notas
de
(Mxico-
[xxxv] Ludwig Rohner, Der Deutsche Essay, Materiales zur Geschichte und Aesthetik
einer litterarische Gattung (Berln: Luchterhand, 1966), 504.
[xxxvi] Coincidimos con Ferrecchia cuando plantea que El concepto de gnero no
debe conducirnos a encerrar los textos en redes claustrofbicas y condicionantes,
sino que se ofrece como espacio indicativo de tipologas a las cuales referir formas
afines o similares, de leer de manera comn a la luz de la singularidad del artista y
de la persona a que pertenecen. Vase Maria Ferrecchia, Il saggio come forma
letteraria (Lecce: Prensa Multimedia, 2000), 46-47.
[xxxvii] Vase Walter D. Mignolo, Discurso ensaystico y tipologa textual, en Isaac
Lvy y Juan Loveluck, eds., El ensayo hispnico, Actas del simposio celebrado en
Columbia, Carolina del Sur, 1981 (Columbia: University of South Carolina, 1984),
53. Tambin ver, Walter D. Mignolo, Teora del texto e interpretacin de
textos (Mxico: UNAM, 1986).
[xxxviii] J.A. Cuddon, Diccionario de Trminos literarios y teora literaria, cuarta
edicin, Londres, Penguin Books, 1999.
[xxxix] Demetrio Estbanez Caldern, Diccionario de trminos literarios (1 ed.
1996), Madrid, Alianza Editorial, 2001, s. v. ensayo. Se debe destacar que el autor
aade a su caracterizacin del ensayo un ingrediente fundamental, ausente en otras
definiciones: el de la interpretacin.
[xl] Donald W. Bleznick, El ensayo espaol del siglo XVI al XX, Mxico: Ediciones de
Andrea, 1964, 6-7.
[xli] Arturo Casas, "Breve propedutica para a anlise do ensaio (edicin original, en
lengua gallega), en Rosario lvarez y Dolores Vilavedra (eds.), Cinguidos por unha
arela comn. Homenaxe Profesor Xess Alonso Montero, Santiago de Compostela,
Universidade de Santiago de Compostela, 1999, t. II, 315-327 y dado a conocer
tambin por internet, Breve propedutica para el anlisis del ensayo (ESTABLECER
VNCULO
CON
EL
PORTAL
EN
OTRA
VENTANA-:
UNAM-FCE,
[xlvii] Tal es, como lo mostr Said, el proceso de paso entre filiacin y afiliacin que
establece el intelectual. Y tal es, adems, como lo ha demostrado una investigadora,
el pienso, luego existo de Descartes, que no se refiere a ese je o sujeto particular
que piensa sino al il de la materia pensante de la que el yo forma parte.
[xlviii] Vase el libro clsico de ngel Rama, La ciudad letrada, Hanover, Ediciones
del Norte, 1986.
[xlix] Para Ortega y Gasset: dado un hecho un hombre, un libro, un cuadro, un
paisaje, un error, un dolor, llevarlo por el camino ms corto a la plenitud de su
significado. Colocar las materias de todo orden que la vida [...] arroja a nuestros pies
[...] en postura tal que d en ellos el sol innumerables reverberaciones [...] Hay
dentro de toda cosa la indicacin de una posible plenitudel ensayo es la ciencia
menos la prueba explcita [] y el rgido aparato mecnico de la prueba es disuelto
en una elocucin ms orgnica, movida y personal.Para Alfonso Reyes, el ensayo
es ese centauro de los gneros, donde hay de todo y cabe todo, propio hijo
caprichoso de una cultura que no puede ya responder al orbe circular y cerrado de
los antiguos, sino a la curva abierta, al proceso en marcha, al Etctera cantado ya
por un poeta contemporneo preocupado de filosofa.
[l] Mariano Picn-Salas, Y va de ensayo, Crisis, cambio, tradicin. Ensayos sobre la
forma de nuestra cultura (Madrid-Caracas: Ediciones Edime, 1955), 143-145.
[li] Para un tratamiento pormenorizado de los textos de Martnez Estrada y Paz vase
mi estudio Ensayo, interpretacin y procesos de simbolizacin en Liliana Weinberg,
ed., Ensayo, simbolismo y campo cultural, Mxico, CCYDEL-UNAM, 2003, 492-529.
[lii] Mario Tom Dez, Introduccin a la hermenutica simblica, en Estudios
humansticos, filologa (Universidad de Len), 7 (1985), pp. 171-183.
[liii] Dominique Maingueneau, Pragmatique pour le discours littraire, Paris, Nathan,
2001.
[liv] Michel Foucault, El orden del discurso (1970), trad. de Alberto Gonzlez
Troyano, Buenos Aires, Fbula, 2004.
[lv] Juan Jos Saer, La cuestin de la prosa, en La narracin-objeto, Buenos Aires,
Grupo editorial Planeta-Seix Barral, 1999, pp. 55-61.
[lvi] Carlos Jimnez, Extraos en el paraso; ojeadas al arte de los 80, Bogot,
COLCULTURA, 1993, agrupada sintomticamente en la serie Escritores colombianos
en la dispora.
[lvii] Marichal, Juan, La voluntad de estilo. Teora e historia del ensayismo hispnico,
Madrid, Revista de Occidente, 1971, p. 20.
[lviii] Montaigne y Diderot, en busca de una expresin adecuada de sus ideas
complejas, multvocas, encuentran un ltimo recurso en un principio potico. El
pensamiento engendra la forma. La unidad de la idea y de la estructura es el
fundamento esttico de un humanismo. Montaigne, en losEnsayos, recrea la plenitud
de la conciencia de s, y as reintegra el yo en el mundo. De manera semejante,
Diderot ve la posibilidad de resolver en trminos literarios las contradicciones de la
filosofa (cit. Terrasse, 51).