Vous êtes sur la page 1sur 9

13

La literatura espaola
desde 1975 hasta la
poca actual: narrativa,
poesa y teatro
INTRODUCCIN
Resulta muy complejo abordar el panorama de la literatura de las
ltimas dcadas porque la ausencia de censura y el empuje editorial
han trado consigo una tremenda variedad de publicaciones que, en
algunos casos, no se pueden adscribir a tendencias concretas. Si
tuviramos que establecer unos rasgos generales para los tres
gneros, diramos que se recupera el pasado (a fin de cuentas, no nos
equivocaremos con una afirmacin as), puesto que la novela y el
teatro se inclinan al realismo no exento de crtica y ciertos elementos
experimentales-, mientras la poesa recupera la emocin individual del
27 o la Generacin del 50 y, en los ltimos aos, se vuelve de nuevo
comprometida.

LA NARRATIVA
El fin de la dictadura, la restauracin monrquica y la llegada de
la democracia abren un nuevo periodo. El ambiente de libertad, la
desaparicin de la censura y el acercamiento a Europa son hechos
relevantes de esta nueva etapa. As, se publican en Espaa obras
prohibidas y editadas en el extranjero (Goytisolo, Mars); textos
inditos o mutilados aparecen ahora en su integridad (Martn Santos);
se recupera la obra de los exiliados (Snder, Ayala, Rosa Chacel); se

traducen obras extranjeras antes prohibidas... Adems, la novela se


convierte en objeto privilegiado de consumo literario. Algunos de sus
rasgos vienen dados, de hecho, por los gustos de los lectores y los
intereses de la industria editorial. Se maneja un eficaz aparato
publicitario que, basado en la proliferacin de premios, publicacin de
listas de ventas, ferias del libro, incorporacin a la literatura de rostros
conocidos, etc., a veces genera obras sin demasiada calidad. Rasgos
destacables de la narrativa de la democracia son el inters por
recuperar la importancia del argumento o la preferencia por
personajes a menudo desdibujados, mediocres, que representan
problemas de comunicacin.

Recuperacin de la trama argumental


Existe un renovado inters por contar una historia; el
objetivo parece ser recuperar al lector y el placer de leer. Por ello la
narrativa se aleja del experimentalismo puro y del mero juego literario.
Los relatos vuelven a tener argumento, frente al hermetismo de los
novelistas experimentales. Algunos autores, sin renunciar a las nuevas
aportaciones, vuelven sus ojos a la novela tradicional; incluso a veces
la narracin se inspira en ciertos gneros antes marginales:
relato fantstico, novela policaca, folletn... (La verdad sobre el
caso Savolta). Pero tampoco se retorna al realismo decimonnico ni al
ms prximo realismo social de los cincuenta: ya no se trata de reflejar
la realidad como un espejo en el camino ni de utilizar la novela como
soporte de un compromiso social o poltico, dado que los medios de
comunicacin revelan, eliminada la censura, la realidad inmediata. La
ambientacin realista tendr ahora como objeto servir de marco
verosmil de las preocupaciones individuales de los personajes.
As, muchas novelas eligen pocas pretritas, con lo que renace la
novela histrica.

Temas
Al abandonar las referencias culturales y el hermetismo, el
sostn de la obra es la intriga. Ms que temas comunes, lo que hay
son notas frecuentes: El sentimiento de desencanto (tras los anhelos
de cambiar la vida, de Mayo del 68), el rechazo de los valores
imperantes, pero adoptando una mirada distanciada, incluso
cnica, cuando se observan los problemas colectivos, separando el

compromiso poltico del esttico. Resurgen la mirada existencial (se


ha hablado de Neoexistencialismo) y la presencia de la intimidad:
soledad, relaciones personales, erotismo, amor... (intimismo).
El
desencanto y el escepticismo se manifiestan con frecuencia en un
tono desenfadado y humorstico con un trasfondo amargo o tierno. Es
frecuente tambin que la novela hable de su propia elaboracin y que
se introduzcan historias que los personajes inventan (metaliteratura)
o que se aluda a otros textos, literarios o no (intertextualidad). Son
habituales las referencias al cine, explcitas o implcitas: hay
guios al lector, que debe conocer los referentes cinematogrficos
para lograr una lectura plena.
Cabe aadir que, a partir de los ochenta, la novela se
decantar por lo sensual, la ambigedad, el escepticismo. Lo
moral o lo religioso pasan a un segundo plano; importan el aspecto
individual y las relaciones amorosas. Muchos principios antes
aceptados son ahora cuestionados o producen indiferencia (la familia,
la poltica, las estructuras sociales tradicionales...). Son algunos rasgos
de lo que se conoce como Posmodernismo.

Personajes
Disminuyen los personajes secundarios y el protagonista
adquiere ms relevancia, pero ste es a menudo un ser amorfo,
mediocre, mal delimitado en su caracterizacin psicolgica,
precisamente porque el autor lo muestra sin hacer. Adems, no
pretenden ser ejemplos para una explicacin global del mundo.
Reflejan problemas individuales: incomunicacin, ansiedad,
frustracin, inadaptacin...

Procedimientos tcnicos
La estructura externa del relato se organiza de nuevo en captulos.
Se tiende a la accin nica, moderando la complejidad del
contrapunto, que sigue existiendo.
La linealidad del tiempo narrativo predomina frente a la ruptura
temporal de la dcada anterior.
Concrecin del espacio.
Vuelta al relato cerrado y con final explcito, en muchos casos.
Utilizacin de la primera y tercera personas narrativas y abandono
progresivo del "t".

Tendencias
La variedad de tradiciones narrativas a las que han podido acogerse
los novelistas actuales y los distintos recursos tcnicos a los que
pueden optar explican la pluralidad de tendencias. Podemos hablar,
entre otras, de:
Novelas policiales y de intriga: La mayora de las novelas de
Eduardo Mendoza (El misterio de la cripta embrujada, El ao del
diluvio...) y de Antonio Muoz Molina (Beltenebros, Los misterios de
Madrid, Plenilunio...) suelen basarse en una trama de intriga, que
enseguida atrae al lector. Es un subgnero que ha experimentado un
desarrollo rpido y espectacular, con muchos cultivadores: Prez
Reverte (La tabla de Flandes, La piel del tambor, El maestro de
esgrima,...); Vzquez Montalbn (adapta la novela negra americana
a la realidad social espaola en las novelas de Pepe Carvalho),
Lorenzo Silva (sus novelas protagonizadas por una pareja de guardias
civiles, Bevilaqua y Chamorro) y otros, aunque haya sido de forma
ocasional: J. Benet (El aire de un crimen), J.J. Mills (Papel mojado),
etc.
Novelas histricas: recrean el pasado con mayor o menor
fidelidad. Ejemplos son: Torrente Ballester (La isla de los jacintos
cortados, Crnica del rey pasmado); Flix de Aza (Mansura, sobre
las cruzadas medievales); Terenci Moix (No digas que fue un sueo);
Jos M Merino (El oro de los sueos), Julia Navarro (La hermandad
de la sbana santa), Lorenzo Silva (El nombre de los nuestros, Carta
blanca) o Miguel Delibes (El hereje).
Novelas intimistas, con temas subjetivos e introspeccin
psicolgica: Julio Llamazares (La lluvia amarilla, El ro del olvido,
muestran su preocupacin por la soledad del hombre y la agona del
mundo rural); Soledad Purtolas (Burdeos), Luis Landero (Juegos
de la edad tarda, con un personaje quijotesco y frustrado, El
guitarrista)...
Novelas experimentales: se aprovechan algunas tcnicas de los
sesenta. Mencionaremos a Julin Ros (Larva, donde lo narrativo
prcticamente desaparece); Miguel Espinosa (Escuela de
Mandarines)...
La metanovela: la novela habla de s misma. Son ejemplos
Fragmentos de Apocalipsis, de Torrente Ballester o El desorden de
tu nombre, de J. J. Mills.
Citaremos, por ltimo, algunos autores ms, dentro de una larga

nmina que sera imposible reproducir: Corazn tan blanco o Todas las
almas son conocidas y prestigiosas obras de Javier Maras. Juan
Manuel de Prada, que salta a la fama desde Coos, 1995, y contina
con ttulos como Las mscaras del hroe o La Tempestad. Y lo dicho,
muchos ms: Jos ngel Maas, Rosa Montero, Almudena
Grandes, Marina Mayoral, Ray Loriga, Carlos Ruiz Zafn (con su
exitosa La sombra del viento), Bernardo Atxaga, Gustavo Martn
Garzo, ngela Vallvey, Javier Cercas (Soldados de Salamina),
Andrs Trapiello (Los amigos del crimen perfecto, Al morir don
Quijote), Juan Bonilla, Elvira Lindo, Benjamn Prado, Ignacio
Martnez de Pisn, Clara Snchez

EL TEATRO
En los ltimos aos, la caracterstica ms destacada es la
variedad de tendencias conviven autores de distintas promociones
junto a la proliferacin de festivales de teatro, la rehabilitacin de
viejos edificios teatrales y las representaciones ajustadas a los
programas acadmicos, con las que se pretende atraer a un pblico
joven. Con todo, las esperanzas que trajo la democracia no han
resultado satisfechas: no han abundado los autores nuevos con obras
de vala, y el teatro se enfrenta, adems, con la competencia del cine y
la televisin. Veamos algunas de las tendencias ms significativas:
Un teatro experimental y vanguardista: a los ya
mencionados en temas anteriores Fernando Arrabal y Francisco Nieva,
con audacias innovadoras que no despiertan el inters del pblico
mayoritario, se unen otros como Alfonso Vallejo (Orqudeas y
panteras). Contina la labor teatral de los grupos de teatro
independiente: La fura dels Baus, La Cubana, Dagoll-Dagom, Yllana,
Els Comediants o Els Joglars, en cuya ltima puesta en escena,
Omena-ge recogen el motivo del teatro dentro del teatro a la vez que
configuran una mordaz crtica a la sociedad espaola de nuestro
tiempo.
En una modalidad tradicional, se sitan las ltimas obras de
autores consagrados (Buero, Sartre, Antonio Gala). Claro exponente de
un retorno a la lnea tradicional es Fernando Fernn Gmez, con Las
bicicletas son para el verano (1982), drama realista ambientado en la
Guerra Civil. Tambin predomina la esttica realista, unida a una
moderada renovacin formal, en dramaturgos como Jos Sanchs
Sinisterra (Ay, Carmela), Ignacio Amestoy, Domingo Miras (La
monja alfrez), etc. Ms cerca del realismo convencional, lindante
con el teatro comercial se encuentran las obras de Santiago

Moncada (Salvar a los delfines). Y de lleno en la comedia burguesa,


heredera del teatro que triunfaba en pocas pasadas, se inscriben las
obras de Juan Jos Alonso Milln, Jaime Salom o Ana Diosdado. Tambin
con planteamiento realista pero con una ptica algo ms novedosa
encontramos a Juan Mayorga (La tortuga de Darwin) o a Jordi
Galcern (El mtodo Gronholm).
Otra amplia tendencia, que algunos han llamado teatro social, se
ocupa de realidades del momento (el paro, la violencia, la droga y
otras modalidades de marginacin social) por medio de tcnicas
renovadas del sainete y la farsa y el esperpento, de la comedia
costumbrista e incluso de un realismo potico y fantstico. Es el caso
de Jos Luis Alonso de Santos (La estanquera de Vallecas, Bajarse
al moro) y Fermn Cabal (Desde T ests loco, Briones, farsa
ambientada en la transicin, hasta Castillos en el aire, que aborda el
tema de la corrupcin poltica).
Como se puede apreciar, parece que predomina en estos ltimos
tiempos una vuelta a la esttica realista (como tambin ocurra en
la novela), aunque ese realismo vaya desde las frmulas ms
convencionales hasta las que introducen elementos novedosos.

LA POESA
En la poesa contempornea existe una extraordinaria
complejidad debida, entre otras causas, a la convivencia literaria de
poetas procedentes de distintas promociones y a la
multiplicidad de corrientes o tendencias que se han venido
sucediendo. A poetas consagrados como Bousoo, Jos Hierro, Valente,
Brines o Claudio Rodrguez se suman autores ms jvenes, por eso no
resulta fcil enunciar unas caractersticas comunes. Tan slo
indicaremos que, en general, los poetas renuncian a menudo a la
ambicin de explicar el mundo y prefieren expresar limitadas
experiencias ntimas.

A finales de los setenta, con tendencias como el


neorromanticismo, la poesa del silencio o el prosasmo
elegaco, la poesa se aleja de la esttica novsima, rechaza el
excesivo culturalismo y la exagerada experimentacin
lingstica. Valoran la emocin y la introspeccin como ejes del
poema, en el que dan entrada al humor y la irona. Destacaremos

a Andrs Snchez Robayna (Palmas sobre la losa fra), Jaime Siles


(Msica de agua, 1973), Luis Alberto de Cuenca (Scholia, 1972) y
Eloy Snchez Rosillo (Maneras de estar solo, Premio Adonis 1977).
Desde los aos ochenta la variedad de tendencias se hace ms
evidente. Podemos rastrear algunas caractersticas comunes, como
el inters por los poetas de la promocin del 60, la relectura de la
tradicin (se recupera la mtrica tradicional) y una vuelta al tono
narrativo y al lenguaje coloquial: se cuentan historias personales a
partir de una ancdota, se introducen trminos antes extraos a la
poesa (supositorio, resfriado, Kdak instamatic, cepillo de dientes, por
citar ejemplos). Aparecen, pues, continuas referencias a la sociedad
de consumo. Son habituales el humor, el pastiche o la parodia, se
renuevan los temas (recobran importancia la elega, lo ntimo y
personal, lo urbano y lo cotidiano). Palabras clave en la nueva
concepcin de la poesa son emocin, percepcin y experiencia.
Pese a los elementos comunes, hay diferentes tendencias:
neoimpresionismo, neosurrealismo con autoras como Blanca
Andreu (De una nia de provincias que se vino a vivir en un Chagall,
1981) o Ana Rosseti, en cuya obra se reconoce el nuevo erotismo o
poesa sensualista (Punto umbro, 1995) la nueva pica (Llamazares:
Memoria de la nieve, 1982), el tradicionalismo o la poesa elegaca y
metafsica. Pero destacaremos dos que parecen haberse impuesto en
la dcada de los noventa:

Poesa de la experiencia: es una poesa que habla de la vida


y de la realidad inmediata, con un tono coloquial, y que
revaloriza la experiencia, el humor y la emocin. Recrea
vivencias, a menudo de carcter urbano, sugiere situaciones e
invita a la reflexin, sin rehuir la mirada crtica. El poeta busca
transmitir su emocin al lector y ser comprendido por l. Para
ello introduce en el poema la narracin y el monlogo
dramtico. Es importante la influencia de Gil de Biedma y de
Brines. Autores: Luis Garca Montero (que, junto con otros
poetas granadinos lidera la corriente llamada la Otra
sentimentalidad:
Habitaciones
separadas,
1994;
Completamente viernes, 1997), Jon Juaristi (Diario de un poeta
recin cansado, 1985), Felipe Bentez Reyes (Premio Nacional
de poesa con Vidas improbables, de 1996), Miguel dOrs (Es
cielo y es azul, 1984). Cercana a estos planteamientos poticos
por la esencialidad y la sencillez de sus versos encontramos a
Amalia Bautista (Cuntamelo otra vez, 1999).

Poesa del silencio (minimalismo y conceptualismo): Con


autores como Jos Carlos Castao o Julia Castillo (Siete
movimientos, 1991), contina la corriente neopurista con
poemas breves y densos en los que se elimina la
ancdota. Hay, adems, una gran desnudez expresiva: su
esttica est influida por la poesa pura de los aos veinte y Jos
ngel Valente es uno de sus maestros. El discurso se interrumpe
o se fragmenta para hacer or la voz del silencio, para dejar que
el silencio diga lo que las palabras no son capaces de expresar.

Al finalizar el siglo XX, poesa de la experiencia y poesa del


silencio marcaban las tendencias. Progresivamente, se fue
manifestando un rechazo al relativismo moral de ambas
tendencias en favor de un compromiso social del poeta frente a
un mundo injusto e insolidario con el sufrimiento ajeno, una poesa
del compromiso civil. El hombre de la calle (2001) es el ttulo de una
antologa publicada por Fernando Beltrn, que cultiva una poesa
entrometida en la que se desarrollan temas como la globalizacin,
la ecologa, las guerras imperialistas, el subdesarrollo o el
neoliberalismo. El poeta de referencia para muchos de ellos es Jorge
Riechmann (Poesa desabrigada, 2006). Se considera la poesa
como el espacio de la resistencia, y el realismo como
instrumento de indagacin, vigilancia y alerta, que pretende la
transformacin del sujeto del mundo. Riechmann, junto con Antonio
Orihuela, David Eloy Rodrguez o Vicente Muoz, entre otros, es
representante de una corriente denominada poesa de la conciencia,
contra el capitalismo de la globalizacin.
El poeta y novelista Agustn Fernndez Mayo postula una suerte
de Postpoesa (2009). As reivindica una poesa en consonancia con
el mundo que nos ha tocado vivir, de forma que integre los discursos
de la ciencia, la publicidad, la economa o el diseo en el texto potico.
Por ltimo, citaremos a un poeta de la tierra, Rubn Martn
(Albacete, 1980), uno de los recientes ganadores del premio Adonis
con El minuto interior, poemario sobre la naturaleza, la luz y lo
cotidiano, que tambin ha obtenido el premio Ojo Crtico, concedido
por Radio Nacional de Espaa. Rubn Martn reconoce la trascendental
influencia de ngel Gonzlez, cuyo recital en Albacete hace unos aos
lo condujo por el camino de la poesa.