Universidad Autnoma de Quertaro

Facultad de Bellas Artes

Maestra en Arte Contemporneo y Sociedad
Esttica, historia y sociedad
Dr. Fabin Gimnez Gatto
El viaje y el enmarcado en La habitacin y
Pequeas Certezas de Brbara Colio.
Confrontaciones con Paul Virilio.
Alumna: Mara Teresa Patln Torres
16 de marzo de 2012

El viaje y el enmarcado en La habitacin y Pequeas Certezas de Brbara

Colio.
El viaje y el enmarcado en La Habitacin y Pequeas Certezas de Brbara Colio. Confrontaciones con Paul Virilio.

El viaje y el enmarcado en La habitacin y Pequeas Certezas de Brbara

Colio. Confrontaciones con Paul Virilio.
Esta tierra slo puede unificarse atravs del viaje,
a travs del aprendizaje de lenguas extranjeras,
a travs del encuentro con otros. (Bal, 2009, p.16)

El teatro es una representacin, la mise-en-scne en esencia: el actor y el

director escnico en el proceso de puesta en escena ajustan todos los aspectos
que envuelven al personaje: el dilogo, la composicin y las trayectorias se
transforman en imagen absoluta.
El proceso en la puesta en escena emprende un viaje para el
reconocimiento de entornos y circunstancias especficas que requiere el montaje.
El actor viaja por el interior y exterior del personaje, lo traduce, lo observa con
meticulosidad para que ste adquiera vida en el escenario, para que su verdad
como actor; se transforme en verosimilitud en el proceso de caracterizacin. El
espectador viajar desde la butaca por ese mundo de apariencias, un viaje
dinmico y lleno de diversos efectos. El director sabe de antemano que debe
ubicar al personaje en un tono que llevar consigo a una reaccin o efecto en el
espectador. De los siete gneros dramticos, la tragicomedia es el nico que
conlleva el viaje mismo, un viaje fantstico o cotidiano que refuerza la necesidad
de aprendizaje del personaje principal. Los viajes se multiplican y diversifican en el
teatro: texto dramtico-lectura; director-puesta en escena; actor-personaje;
espectador-representacin.
El viaje que este estudio va a emprender es diferente, no es el establecido
por las teoras teatrales, es un viaje que cotejar el pensamiento de Paul Virilio y

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su disertacin acerca del cibermundo; con dos obras dramticas de la dramaturga

Brbara Colio: La Habitacin y Pequeas Certezas.
Paul Virilio se considera un hombre de mundo sus viajes han sido fsicos e
internos. Su mayor vitalidad creadora se ubica al final del siglo XX, ha sido testigo
de los cambios del mundo. Para Virilio las imgenes de los viajeros fsicos es
suplantada por los viajes simulados, imgenes del no lugar, estatismo y
sedentarismo, si el viaje del pasado era el atesoramiento de la experiencia nbil;
en la actualidad las experiencias de los viajantes juveniles, slo son desde el
asiento y frente a pantalla, un viaje que slo rescata la imagen violenta de las
fronteras que se rompen, en donde el all est tan cercano y el ac ms que
lejano, es la distancia-velocidad de las imgenes por va electrnica.
Al verificar el concepto que Brbara Colio tiene del viaje, ella afirma que es
uno de los alimentos principales de su creacin: estarme moviendo, enfrentar a
diferentes ritmos de vida, me es muy estimulante para escribir. (Instituto, 2012)
No sera pretencioso convenir que los viajes de la dramaturga y su
necesidad de ellos se trasponen al de sus personajes. La Habitacin y Pequeas
Certezas muestran dos viajes diferentes que se determinan por la imagen; la
presencia de la no presencia.
En La Habitacin el viaje es pasivo: dos personajes centrales l y Ella,
ubicados en dos lugares geogrficamente distantes y cuya nica interaccin es
por medio de la Webcam, l no pierde de vista a Ella en una actitud un tanto
voyerista, Ella se deja observar, l sabe quin es Ella, Ella simplemente cree que
detrs de esa pantalla existe l, y comparten juntos una realidad virtual.

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El viaje virtual con su consecuente ruptura de fronteras se enmarca con la

idea de Paul Virilio:
Los retrasos tecnolgicos que provoca la telepresencia tratan de hacernos perder
definitivamente el cuerpo propio en beneficio del amor inmoderado por el cuerpo
virtual, por este espectro que aparece en el extrao tragaluz y en el espacio de
la realidad virtual. Ello entraa una considerable amenaza de prdida del otro, el
ocaso de la presencia fsica en beneficio de una presencia inmaterial y
fantasmagrica. (Virilio, 2002, p. 46-47)

En la obra se determina la soledad de los personajes l ha perdido su realidad y la

ha suplantado por la realidad de Ella, ha dejado de dormir, existe en un mundo de
indigencia, en donde su nico medio de supervivencia es el caf, ha vendido la
mayor parte de sus pertenencias y sin importar nada ms que observar como
duerme y despierta Ella; mata a la Cajera del Supermercado de Confianza bajo
una vigilia enfermiza.
Su amor por el cuerpo virtual los aleja del colectivo mismo. l est hundido
en un estado evocador ante la presencia/no presencia de Ella:
L: Pareces un ngel. Cmo me gusta verte as, tranquila. Casi puedo sentir tu
respiracin, como entra y sale el aire de tu pecho. Lentamente. Tus labios
entreabiertos, esponjosos, tan suaves. Flotas, s que lo haces. Ojal pudieras verte
como yo te veo. Todava es muy temprano para ti no?... (Colio, 2003, p. 3)

l ha perdido el cuerpo propio en beneficio de un mundo virtual (Virilio, 2005,

p.51), vive en una constante obsesin, en donde no existe otra cosa ms que Ella,
esto lo lleva a desvariar del entorno y las gentes que lo rodean:
l: Va a venir por la caja, te lo dije. La Seora Gmez. No le haba pedido nada
antes. Es muy no s. Con esas paoletas que se pone en la cabeza, no s se
ve muy
Nunca me ha tocado verla sin ellas, a lo mejor y tiene un lunar o un tumor o algo
as
A lo mejor cree que se le ve bien las paoletas / porque no es una solamente /
son varias son con colores y figuras, duerme con ellas, s, duerme con ellas
(Colio, 2003, p. 4)

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Ella desea desplazarse y empezar una nueva vida, olvidarse del cuerpo virtual y
recuperar su propio ser, est un poco conectada con su realidad y duda de la
existencia de l:
Ella: T no eres nadie! Eres slo un nmero que parpadea en sta estpida
pantalla. Uno! Visitas: uno! Un uno que tal vez sea un error del sistema, un
uno que no existe y yo creyendo que ests ah. (Colio, 2003, p.13)

El olvidarse del propio cuerpo lleva a los personajes a una incomunicacin

profunda, l ante el asesinato cometido a la Cajera, es enviado a la crcel sin
poder atender al nmero telefnico que ella le da para un posible encuentro fsico,
l jams le habla, ella atiende a los consejos de su amiga Alma, va a su encuentro
pero jams la localiza; la presencia de lo no presente se evidencia:
Ella: No existi. Hice el ridculo. No, ni siquiera eso, es lo peor. Ni siquiera el
ridculo. Era un error sabes? A veces pasa, los nmeros se cuelgan, se quedan
pegados en la pantalla. No haba nadie del otro lado. Estaba sola desde (Re)
Me dio risa cuando me convenc. (Colio, 2003, p. 28)

Para Virilio el invento genera el accidente pues de la devocin a la mquina surge

la prdida de comunicacin con el cercano.
En La Habitacin vemos dos devociones al invento: La de las llaves habla
por telfono con una amiga a la cual comprar una pulsera y medallitas de oro, no
se percata que la Cajera est siendo agredida por l; el Guardia se entretiene con
un juego electrnico importndole ms las acertadas tiradas que atender a las
splicas de la Cajera.
Tras la muerte de la Cajera y para no hacer evidente el robo que el Guardia
y La de las llaves, cometen a la caja y por consiguiente su ineptitud como
trabajadores; transforman los acontecimientos en un crimen de orden pasional y

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difaman a la Cajera hacidola ver como cmplice de los hechos. El accidente, en

este caso, es el desconocimiento de los gritos de auxilio y la muerte de la Cajera
en manos de l.
El texto dramtico es una conjuncin de palabras estructuradas en accin,
es el viaje al mundo literario, el dramaturgo ofrece su creacin para ser disfrutado
en la lectura o en la representacin. Paul Virilio sostiene que cuando se priva al
ser humano de la lectura y de la escritura, se priva a las personas de la palabra y,
por tanto de los dems: la primera manera de amarse es la palabra. Esta
necesidad social est amenazada por las tecnologas de la informacin (Virilio,
2005, p. 67).
Brbara Colio hizo un viaje fsico a Nueva York y al mundo de las palabras
cuando le fue necesario intervenir en la traduccin al ingls de su obra La
Habitacin, para ella el teatro debe transferir los sentimientos. A los personajes se
les conoce por lo que dicen, por lo que no dicen, por como lo dicen y por el
contexto en el que viven. Para Colio las palabras son ms que palabras. Colio
afirma que los Neoyorkinos han perdido sus propias palabras, un mundo en donde
el sentido de permanencia se esfuma, donde el mundo circula fuera de ti, donde la
gente camina deprisa, recelosa de mirar a los ojos (Colio, 2012).
Enmarcando estos aspectos con La Habitacin, l y Ella han perdido el
sentido de las palabras, han dejado de amarse a s mismos, la posibilidad de un
encuentro amoroso y sexual no existir.

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En Pequeas Certezas, en su primera nota alusiva, la autora escribe: Si no

guardas al menos una fotografa del trnsito de tu vida, cmo podras tener la
pequea certeza de que no todo fue un sueo? (Colio, 2006).
Se evoca el proceso fotogrfico, la obra acenta la imagen que se va
revelando ante los ojos del lector o espectador y que lleva a descubrir la no
imagen corporeizada de un personaje que ha desaparecido, Mario es el personaje
que refuerza en los dems la realidad, las frustraciones y los sueos.
Acerca de la imagen fotogrfica Paul Virilio aclara:
La posibilidad de hacer fotografas instantneas, dicho de otro modo, de acelerar
la toma de la imagen, es lo que va a favorecer la aparicin de una esttica de la
desaparicin que la televisin y el video continan hoy en da. (Virilio, 2002, p. 45)

El argumento de Pequeas Certezas se planea, de nueva cuenta, a travs

del viaje: Natalia tras la desaparicin de su novio decide trasladarse de la ciudad
de Mxico a Tijuana queriendo saber el paradero de Mario. La forma en que se
presenta este viaje es disociada con un contundente juego temporal y espacial.
Natalia anhela el reencuentro fsico con Mario que hace indiscutible la
presencia de lo no presente, quiere obtener una fotografa de su novio. Lo
paradjico se hace innegable, pues Natalia es fotgrafa y jams le sac una foto a
Mario:
NATALIA: uno se queda al menos con una foto que guardar en la cartera, para
cuando uno necesita cerciorarse de que la gente existi, que tuvo unos padres de
verdad y un hombre al que se am y que no fueron seres imaginarios. Las
fotografas en la cartera te dan al menos esa pequea certeza y yo no tengo eso.
Ni si quiera eso. Necesito saber. No s qu, pero necesito saber. (Colio, 2006, p.
36-37)

La disposicin externa de la obra est constituida de manera episdica,

acentuando lo anecdtico en la trayectoria de Natalia y su aprendizaje, el viaje se

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ejecuta bajos dos circunstancias: fsico y mental. Su viaje mental la acercar a su

madre adoptiva, la har entender que en la vida los seres estn conectados de
manera emocional, no importando los lazos genticos y fraternales. En ella se
remarca la frustracin ante la imagen corporea no presente de sus padres
genticos a los cuales considera slo fantasmas, eso la lleva a no saber qu hacer
con el hijo que espera:
NATALIA: S voy a tener un bulto, un hijo de un fantasma. Era de esperarse,
no? Yo misma soy hija de unos fantasmas. Y las cosas no pueden ser as, la
gente normal no nace de fantasmas. La gente es gente de carne y hueso, la gente
vive, se muere y se entierra y hay una lpida a la que uno puede ir a visitar y dejar
flores. (Colio, 2006, p. 36)

El espectador y lector reflexiona ante las acciones del viaje, el punto catrtico se
establece ante la duda de la muerte del personaje central el cual adems de no
dejar huella, hipoteca la casa de sus padres llevndose el dinero que obtiene de
ese fraude, la Madre intenta aliviar el dolor de Juan y Sofa, hermanos de Mario;
identificando el supuesto cuerpo, sin siquiera conocerlo en fotografa y persona.
Esta serie de acontecimientos lleva al lector al terreno de lo posible, sera
absurdo pensar que en esta poca tecnolgica y globalizada, no se guarde u
obtenga una fotografa de alguien; se tenga que emprender un viaje geogrfico y
enterrar el cadver de un ser que ha dejado de ser y no se sabe si es, intentando
sublimar la angustia de los humanos a desaparecer.
La imagen ausente en las obras de Colio es recurrente: en La Habitacin en
el enlistado de personajes la autora nombra a los que se ven de los que no se ven,
para la dramaturga ambos tienen el mismo nivel de importancia dentro de la
accin, pues los que s se ven interactan con los que no se ven: l escucha a la

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Seora Gmez detrs de la puerta pidindole las cosas que va a vender; La de las
llaves es llevada a declarar y se siente intimidada con la imponente presencia del
oficial; Ella est en la calle y pide a Alma desde el interfn ser perdonada; El
hombre que pasea a su perro, que es imaginario, prohibe a Ella estar cerca del
edificio. Los que no se ven refuerzan el fracaso, la ineptitud, la difamacin, la
desolacin de los que s estn.
En Pequeas Certezas Colio recurre a una serie de monlogos en los que
se evidenca la presencia de alguien ms que en imagen est ausente: Juan
furioso desaprueba el comportamiento de Mario que lo escucha en otra habitacin;
Sofa externa su sentir a Meche por la desaparicin de su hermano; Olga conversa
con el barman del lugar, le hace ver lo importante de no ser un desconocido y la
contradiccin ante su propia soledad; Juan habla por telfono con su doctor, le
comenta de la presencia de Natalia en su casa, est ms tranquilo porque existe
la esperanza de recuperar el dinero del fraude cometido por Mario; Natalia
conversa con Mario que se baa al otro lado de la pared, existe la posibilidad de
que huyan juntos a otra regin y comiencen una nueva vida.
Colio ofrece la posibilidad de un montaje sinttico, juega con ciertos
elementos de utilera de mano y pesada, que se traducen en enmarcamientos que
refuerzan la presencia de lo no presente: Una fotografa de los padres de Mario
muertos en un accidente automovilstico; un pastel de chocolate que la Madre
hornea para encontrarle un sentido dulce a la vida; una cmara fotogrfica con la
que Natalia perpeta un regalo en vez de la imagen de su novio; un atad que

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ser abierto para comprobar que el extinto que est contenido puede ser o no
Mario.
Lo sinttico abre las posibilidades de un manejo espacial a vestidura negra,
que refuerza lo anecdtico en el accionar de los personajes, los recuerdos
presentes necesitan de un diseo de iluminacin que evoque lo potico. El dilogo
es sugerente y sutil, sin dejar ese carcter cotidiano en donde se refuerza lo
mimtico de lo observado. Todo esto enmarca la percepcin que Colio tiene
acerca de la escenografa:
Es la chispa que enciende el fuego. Es la provocacin al imaginario del
espectador. No hay mejor dispositivo escenogrfico que aquel que se
detona en la imaginacin de cada espectador: cada uno distinto, una
mezcla de lo que ve, de lo que cree ver, de lo que l es por dentro. (Frutis,
2011)
Desaparecer es un concepto que constantemente repasa Colio, bajo un abanico
de posibilidades: como los magos ante un acto de valenta y riesgo, como una
realidad virtual, como un juego de nios, como evasin de una realidad aplastante
o como un acto natural de la vida misma.
Las ausencias en las obras de Colio nos lleva a estados evocadores: un
aspecto sugestivo es la no presencia de un perro, en Pequeas certezas Olga
narra la noticia del casamiento de una niita hind con un perro; a lo largo de la
obra de La habitacin se hace remembranza a los ladridos de un perro. Otro
momento sugestivo sera la lluvia, en la parada de autobs Natalia y la Madre
esperan un taxi para irse a su casa. l decide ir a la tienda de autoservicio a
comprar caf para no quedarse dormido, ese da est lloviendo. La lluvia se
expone como un elemento que enfrenta a la vida y la muerte: Natalia y la Madre

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ven cmo es atropellado un transente y l ese da por su ansiedad de llegar a su

casa y ver despertar a Ella, mata a la Cajera del Supermercado de Confianza.
Los viajes que se emprenden en las dos obras son diferentes, Natalia
decide al final permitir el derecho a su hijo a nacer, los vnculos con su familia se
fortalecen pues su viaje fue real y objetivo. En cuanto a La habitacin el viaje fue
virtual, hundiendo a sus personajes centrales en el fracaso y marginacin social.
Pequeas Certezas y La habitacin exponen la filosofa de la dramaturga.
Colio construye sus argumentos pensando en la vida misma, sus viajes, en el
existir y el desaparecer. Las secuencias en sus acciones, a pesar de no tener una
lgica de tiempo, mantienen una regularidad en la trayectoria de los personajes.
La virtud de Colio es que ha expuesto la realidad constante bajo un esquema de
ensoaciones, encuadraje, estilizaciones y estados de conducta.
La labor de escritura de Colio la lleva a un proceso de enmarcado de sus
personajes, la dramaturga sostiene al respecto:
Claro, a todos los conozco bien. Los he visto, escuchado, encontrado por ah. A
veces aparecen en una frase, en algn gesto que veo y de ah los armo con un
tanto de imaginera. En la calle est todo lo que uno necesita para escribir. Como
es la piedra al escultor, para un dramaturgo, su principal material de trabajo es el
ser humano; uno, el otro, el desconocido, el que sueas. (Frutis, 2011)

El teatro es comunin, es la palabra que une fronteras, que determina el apego

benfico con el otro, Colio sabe del poder de la lengua, asegura que el espaol es
un idioma importante a nivel mundial. (Colio, 2012)
Se enmarcan las ideas de Colio con Virilio respecto a la lengua como
agente unificador:
As pues, recuperar la lengua, volver a hablarse y recuperar al otro, volver a
emparejarse y no desemparejarse. Hoy en da se intercambian gestos, pero cada

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vez menos palabras. La mujer y el hombre que trabajan hacen gestos, hacen el
amor, pero en cuanto a hablar juntos, es el silencio de los corderos. (Virilio,
2005, p. 87)

Toda esta indagacin nos lleva a la conclusin de que el viaje y el enmarcado se

unifican en el acontecer teatral.
El concepto de enmarcado se diversifica calidoscpicamente en el teatro: el
dramaturgo enmarca su obra con todo aquello escudriado; el personaje es
enmarcado en su realidad en donde no slo es su contexto social lo que lo
determina, sino las palabras y el subtexto; el actor enmarca a sus personajes a
travs de sus vivencias; el espectador enmarcar la representacin tomando a
consideracin su propio sentir y su disposicin por entrar en esa convencin
teatral que se le expone.

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Fuentes documentales:
Bal, Mike (2009). Conceptos viajeros en las humanidades. Una gua de viaje.
Murcia: CENDEAC.
Colio, Brbara (2006). Pequeas Certezas. Mxico: El Milagro.
Colio, Brbara (2003). La habitacin. Mxico: CONECULTA.
Colio, Brbara (2012). Un asunto de traduccin teatral. Recuperado el 11 de
marzo de 2012 de http://www.barbaracolio.com/html/carnaval__carnival.html
Frutis, Pedro. (2011) Entrevista de la semana con Brbara Colio. Recuperado
el
da
11
de
diciembre
de
2011,
de
http://www.ccb.bellasartes.gob.mx/index.php/estrenos/38-general/308entrevista-con-barbara-colio
Instituto Sonorense de Cultura (2012). La creacin de personajes me divierte
mucho: Brbara Colio. Recuperado el 11 de marzo de 2012 de
http://isc.gob.mx/prensa.php?id=1117
Virilio, Paul (2005). El Cibermundo, la poltica de lo peor. Madrid: CATEDRA.