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Chejfec, Sergio
Hacia la ciudad elctrica - 1 ed. - La Plata,
Buenos Aires: ediciones el broche, 2012.
50 p.; 15 x 10 cm.
ISBN XXXX XXXXX XXX
1. Narrativa Argentina. 2. Relato. I. Ttulo
CDD A863
Hacia la ciudad
elctrica
Sergio Chejfec
edicioneselbroche@gmail.com
ediciones el broche
coleccin II etapa
2012
que no pasa por ningn lugar verdadero, va de origen a destino, como si se tratara de un ascensor horizontal. Cada estacin consiste en un pequeo enclave apagado, o ms bien de una intensidad muy
circunscripta, el punto de contacto con la superficie.
Siempre me resulta difcil descubrir dnde estoy; s
qu esquina o qu esquinas estn servidas por cada
parada, lo que me cuesta es definir el sitio de la superficie correspondiente al subsuelo que ocupo mientras el vagn del tren est detenido en las estaciones.
A lo largo del da, mientras estuve con Bragi y
con los dems, no tuve la valenta de hacerle la pregunta que en cualquier momento disparar, cuando
faltan pocos minutos para que abandone el tren. Bragi bajar varias paradas antes que yo. Despus subir a la calle y caminar hasta su hotel, eso lo puedo
imaginar. Una vez en su habitacin se quitar el saco
y muy probablemente abra una cerveza antes de sentarse frente a la estrecha mesa que le ha tocado, para
repasar en su libreta de apuntes los principales acontecimientos del viaje. Lo he visto durante ms de un
da y no se ha separado de su libreta ni un solo momento aunque no pude vigilar si escribi mucho en
ella. Muchos aos atrs Bragi trabaj con Bjrk, la
famosa cantante islandesa, y tengo curiosidad por saber cmo es ella en su faceta, digamos, laboral.
No soy un gran admirador de Bjrk (quin hoy
podra serlo?), pero su msica no me resultaba indi-
ferente cuando era habitual escucharla. Tranquilamente podra tener una foto suya en mi pared, y si no
la tengo es porque nunca se me ha ocurrido recortar
alguna y guardarla. Uno podra opinar que el mundo
se divide en tres partes: 1) aquello de lo cual no queremos tener fotos; 2) aquello de lo que podramos
tener fotos, pero no tenemos; y 3) aquello de lo que
tenemos fotos. En mi caso Bjrk integrara el segundo grupo, que de todos modos resulta siempre
el grupo ms numeroso. Cuando escucho su voz,
en general interpretando su msica, me conmuevo
inmediatamente, sin saber el motivo. Era casi una
conmocin fsica, quizs absolutamente acstica;
como si me aquejara de pronto una debilidad extrema y esa voz que parece estar siempre entre el aullido y el ronroneo se pusiera de manifiesto para despabilarme o devolverme fuerzas. La verdad es que vivo
cansado, la vida es un cansancio: lo adverta, y olvidaba de inmediato, cuando escuchaba a Bjrk.
Frente a nosotros, sobre las ventanas del vagn,
han puesto unos avisos de abogados especialistas en
accidentes de cualquier tipo. As es como dicen: cualquier tipo de accidentes, slo es cuestin de recurrir
a ellos. Le menciono a Bragi que estoy cansado. Levanta la vista del piso y asiente sin mirarme. Cree que
me refiero al cansancio del da, o a un cansancio vinculado con los carteles de publicidad en el tren subterrneo, pero yo hablo del otro cansancio, el perma-
ortopdico. Este estudio de abogados que ha poblado de anuncios el vagn del subte, prometi a mi
amigo una jugosa indemnizacin. Le advertan que
recordara el accidente como un da de suerte, algo
parecido a sacarse la Grande y dejar la pobreza. Sin
embargo ello no ocurri, los abogados usaron su capacidad de maniobra, digamos, para ser cooptados
por la compaa y abandonar a la vctima. Entonces,
a travs de un proceso cada vez ms enredado, cuyos
detalles mi amigo Juan nunca alcanz a entender, se
qued sin justicia ni compensacin.
No s si Bragi est pensando en algo en particular
mientras observamos el aviso, en cualquier caso dudo
de que le inspire cualquier tipo de opinin sobre el
tema, a favor o en contra, y ms bien creo que su sentimiento es de indiferencia. Le quedan dos das en
Estados Unidos. A lo sumo, el aviso puede ser una
ventana a ficciones imprevistas, con esas figuras
marcadas por el paradigma tnico y la mirada social. Uno se siente atrado por las caras. Los rostros
en los carteles del subterrneo son vas de interpelacin racial, ms notorios que cuando aparecen en
otros contextos, y mucho ms evidentes que cuando se muestran en su faceta, digamos, cierta, de
rostros verdaderos e individuos reales. Me gustara
preguntar a Bragi su opinin: si uno podra decir, en
islands, o no, sin producir demasiada vibracin,
rostros vivientes o algo parecido.
Maana, domingo, y pasado, lunes, tiene entrevistas y una o dos presentaciones pblicas. Ello se
vincula con su nuevo libro, titulado El embajador.
Mientras tanto vemos el tren que avanza por las profundidades de la ciudad. Esta ilusin, que me parece
un tremendo lugar comn como descripcin del
momento cuando esto sucede, me produce sin embargo una especie de emocin, porque imagino la lnea de vagones en movimiento como una hilera especialmente precaria, amenazada por la oscuridad y
por elementos desconocidos, ms expuesta al colapso o a la catstrofe de lo que cualquiera podra entrever. Tambin es verdad que esa idea, la del tren avanzando medio ciego y estridente, al borde de una crisis de velocidad, a travs del as llamado inframundo
de este territorio, es una imagen bastante frecuentada por los escritores cuando deciden escribir sobre
esta ciudad, en especial los latinoamericanos. A lo
mejor ocurre lo mismo con los escritores de cualquier
origen. El chileno Enrique Lihn, por ejemplo, segn varios poemas fue un frecuentador del subterrneo. Lihn describe monjas, ancianas, cuerpos y
velocidades. El tren subterrneo es un ro, ms que
un ro es un flujo continuo. Y en general, esta ciudad es un territorio invadido por los fluidos, dice
la asertiva poesa de Lihn.
Aprovechando este momento de silencio con Bragi, alguien se inclina hacia l para preguntar por una
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ese momento su imagen espectral pareca la ms verdadera entre todas las otras imgenes posibles, innumerables combinaciones de luz y episodios atmosfricos en general; los colores apagados y la ausencia
de reflejos igualaban los contornos, que se confundan en lo difuso, y las siluetas y volmenes elevados
parecan corresponder, solidarios, a objetos provenientes de una misma poca o pertenecientes a una
misma familia de cosas. Edificios, agua, vegetacin
y cielo hablaban un idioma similar y se acomodaban a una gama comn de matices, entre los cuales
se impona, quiz por su densidad homognea, en
realidad inevitable dado la maana lluviosa, el gris
plomizo del agua.
La superficie del ro era la base a partir de la cual
todo lo dems, artificial o por lo menos agregado, se
pona de manifiesto. Y as, creo, debido a esta perspectiva privilegiada que tena, una vista que no era
compartida con nadie, pensaba yo, pude considerar una vez ms que la habitual admiracin que produce la impecable verticalidad de este sector de
Manhattan, quiz no obedezca tanto a la considerable altura de los edificios como al bajo nivel de la
isla, porque esas grandes masas de materia construida parecen crecer desde las propias aguas circundantes y haber sido erigidas de un solo golpe para
abortar cualquier posible idea o intencin de organizacin apaisada.
No s si estas impresiones habrn sido profundas, en cualquier caso estaba concentrado en el paisaje y los pensamientos asociados, cuando un movimiento en apariencia furtivo me hizo advertir que
no estaba solo. Varios metros hacia el costado un
hombre que vesta traje pulsaba una pequea pantalla un celular de ltima generacin, supuse.
Levant la vista y tambin se sorprendi al verme,
para ofrecerme enseguida, en el idioma universal
de los brazos, un espacio en la nica mesa elevada
que se mantena apenas seca. Aparte del carrito de
equipaje, no llevaba mucho conmigo: un paraguas
sin abrir y un telfono celular bastante precario. No
tengo gran experiencia con los telfonos celulares, quizs por eso me atraen especialmente los de los dems,
no slo los aparatos, que en general no entiendo, sino
el uso mltiple que hacen de ellos sus dueos; en cualquier caso, deba apoyar el mo en algn lado, abrir mi
agenda, buscar el nmero al que deba llamar y decir
que ya haba llegado al lugar de encuentro.
Pero en lugar de eso me puse a hablar con mi nuevo compaero. De la lluvia, por supuesto, tema obligado. Y en segundo lugar de la vista hacia la isla, acerca de lo cual, pese a mi entusiasmo, no se mostr impresionado. Manhattan le pareca invisible. El hombre se llamaba Arvind, viva en Nueva Jersey y provena de la India. Tena una voz un tanto aguda, o
chillona, y se expresaba con una conviccin que pa-
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de los aos 80 una gran cantidad de hindes; y aunque supiera que no poda tomar su respuesta como
indicativa, a raz de una especie de curiosidad demogrfica pregunt a Arvind si tena pensado regresar a
la India. No dud un instante y me dijo que s. Quera
juntar dinero dijo algo de dinero y volver a su pas,
donde los ahorros le rendiran mucho ms. Le coment
que en un punto cercano a Edison, o quiz precisamente en Edison, yo me haba extraviado por primera vez,
al poco tiempo de llegar a Estados Unidos. Era mi primera incursin automovilstica y haba sido abducido durante varias horas por la densa red de autopistas y carreteras que me llevaban de un lado a otro, sin
lograr ubicarme. Arvind sonri, pero se puso serio
cuando le dije que en cierto momento entrev que mi
futuro sera ese, un nufrago a bordo del auto, expuesto a rodar entre rutas indistintas por el resto de la vida.
Quise hacer una broma, y expres una suerte de sentimiento retrospectivo, que en realidad era falso,
cuando acot que a lo mejor esa tarde me haba enfrentado a los inesperados tendidos virtuales de la red
de trnsito veloz de Nueva Jersey.
Sent que poda hacerme amigo de Arvind inmediatamente, de una vez para siempre, y que a lo mejor, producto de la casualidad del encuentro, o de su
proyecto de previsin y ahorro, quin sabe, se haba
creado un lazo de confianza. Unos momentos despus, cuando en respuesta a su pregunta le dije que
yo era escritor y que me estaba dirigiendo a un evento literario, abri mucho los ojos, entre sorprendido
y embarazado. Por sus comentarios entend que estaba bastante alejado de las as llamadas letras, incluso en sus formas ms accesibles como los largos
estantes de las libreras de cadena presentes en cada
shopping mall de Nueva Jersey, o las historias contadas en revistas, magazines o blogs, o la literatura
llevada al cine, etc. A lo mejor estaba alejado de la
lectura en general. Esto no tena por qu extraarme, al fin y al cabo es lo que ocurre casi siempre. Pero
la forma como se desarroll esta situacin me hizo
ver que, al contrario del clis habitual que describe
en forma de burbuja aislada o torre infranqueable el
lugar donde perviven los artistas y los escritores en
particular, alejados de todo y desentendidos radicales de nada que no sea lo propio, yo tena ms noticias de la ocupacin de Arvind que l de la ma, y que
a lo mejor en eso consista el aislamiento: por ms
que los escritores busquemos abrirnos, inspirar y ser
inspirados por la realidad, nuestra actividad no es
penetrable por los no escritores, y por lo tanto la natural apertura hacia el mundo es percibida como cerrazn, cuando en realidad los cerrados son los dems, y no nosotros. De este episodio extraje la primera conclusin de la travesa: un escritor es alguien abierto al mundo, un ser curioso por todo lo
que ocurre y alguien para quien ningn saber re-
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lo como conducta. Esto me dejaba una segunda enseanza: no importaba lo que pudiera hacer, tambin
deba preocuparme por actuar en el sentido como yo
quera que mis actos fuesen considerados; o sea, hacer del disimulo el arma privilegiada.
Justamente, tambin la casualidad hizo que mientras tanto hiciera su aparicin Melanie, que era otra
de las participantes del evento literario. No la reconoc hasta ltimo momento, pens que un nuevo desconocido se sumaba a la pareja de refugiados bajo los
bohos metlicos. Llevaba el paraguas de un modo
tan embutido o al revs, ella estaba de tal modo embutida en su paraguas que pareca alguien que buscaba ocultarse. Como somos aproximadamente amigos, iniciamos una conversacin prctica, no referida a la vida, la nacionalidad, las ocupaciones o la demografa, sino a cosas pedestres, como la hora a la
que nos habamos levantado o las condiciones del
tiempo, y sobre todo vinculadas con nuestro confort
inmediato: Melanie adverta que esos bohos metlicos repartidos por la plaza, o incluso los refugios ms
grandes, parecidos a quinchos gigantes, no nos protegeran lo suficiente en caso de que la espera se
prolongara. Por lo tanto decidimos migrar a un lugar adecuado. Melanie estaba especialmente urgida, quiz porque no quera seguir mojndose. As
fue como no volv a cambiar palabra con Arvind,
de quien enseguida me desped a la distancia mien-
tras l segua hablando, levantando un brazo saludo al que respondi del mismo modo.
Llegamos a Scranton cuando empezaba la noche.
Habamos esperado la llegada de Chet, nuestro jefe
de ceremonias hacia el Festival, en un caf Cos de la
calle Hudson, donde Melanie y yo finalmente entramos. Apenas se vea el exterior desde donde estbamos, slo poda ser intuido. Este caf ocupa el sector
derecho de la planta de un antiguo banco, levantado
en la poca de esplendor de la ciudad, har cosa de
ms de cien aos. Pueden verse los cincelados cielorrasos de bronce, las opalinas modernistas, la boiserie de maderas probablemente valiosas, los bancos
de los costados, interminables como si hubieran pertenecido a una catedral, entonces probablemente de
espera. El espacio est oscurecido por todos estos
objetos especialmente densos, tambin por la proliferacin y el tamao de las molduras y ornamentos
de distinto tipo, y sobre todo por la altura de las ventanas, que parecen haber sido construidas a ese nivel
propio de lucernas para que nadie las alcance y pueda colarse a travs de ellas.
Una de las cosas que ms me impresionaron de
esa zona de Jersey City fue su completa discrepancia
respecto de Manhattan, pese a la cercana. Quiero
decir, poda entender las razones para que casi todo
fuera distinto, desde el ancho de las calles y la brecha entre los edificios, sus fachadas y funcionalida-
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so color blanco. Este andamiaje que domina la altura, inspirado blasn de una hermandad de seres
comprometidos con la electricidad, describe con su
permanente halo de luz el nombre y el apodo de la
ciudad como si se tratara de una sola cosa, un lugar y su lema, una naturaleza y su promesa: Scranton. The Electric City.
La poca rutilante de Scranton va desde mediados del siglo XIX, cuando comienzan a explotarse las
minas de antracita, hasta pasado el primer tercio del
siglo XX, cuando el carbn deja de usarse en rubros
importantes, por ejemplo, la calefaccin. Uno puede
encontrar muchas huellas del pasado minero, y quizs el Museo de la Antracita sea el nico elemento
concebido para brindar testimonio. Pero en la me-
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fiestas. Por fuera podan tambin verse varias banderas norteamericanas, que a lo mejor estaban all
permanentemente, dado que en ese sector de la plaza se levanta un monumento a los veteranos de guerra. Dentro de las carpas haba tablones a modo de
mesas, puestos en hilera, con carteles donde se indicaban los nombres de los escritores que estaran
sentados en cada lugar, con su correspondiente silla aguardndolos. Las mesas estaban cubiertas por
manteles plsticos de color rojo, y haba dos o tres
bolgrafos asignados a cada escritor, seguramente
para que usramos en la firma de ejemplares el trazo
ms conveniente a nuestra escritura.
Recuerdo todos estos detalles porque durante la
hora y media que dur el evento estuvimos de pie
frente a las mesas, observando los lugares vacos como
si furamos los nicos espectadores de nuestra defeccin. Tom varias fotos del acontecimiento, fotos
que me sirven ahora como prueba. Hubo un solo autor con seguidores, de hecho una cola bastante larga
que se renovaba constantemente. Era un articulista
de origen ingls radicado en Estados Unidos, que en
sus comienzos haba sido de izquierda y ahora tena
posiciones cada vez ms conservadoras. Hace pocos
das, al enterarme de su muerte, supe tambin que
probablemente supiera entonces que slo le quedaban algunos meses de vida. El libro que presentaba
era de tapas amarillas, y durante aquel da las pocas
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Deberamos habernos sentado a la mesa de firmas y esperar, expuestos a la brisa y la soledad de las
calles de Scranton, que pase el tiempo previsto para
la actividad? Recuerdo el pasto mojado de la plaza,
llova desde la maana, y el viento que sacuda los
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bre nada trascendente ni posbamos de un modo particular. Hablbamos sobre las horas de viaje, si bamos a parar o no en algn punto del camino, sobre lo
que se poda almorzar, etc. En un momento dije, con
la esperanza de que alguien se sumara a mi deseo,
que con tales planes se haca difcil visitar el Museo
de la Antracita. No cosech ni un asomo de solidaridad, hasta pens en ese momento que no haba sido
escuchado; todos habrn pensado que era mejor no
abrir la boca y evitar cualquier riesgo que nos impidiera salir de Scranton cuanto antes.
En un momento Chet quiso hacer un comentario
sobre el invitado ingls. Dijo que haba asistido a su
presentacin, realizada por la maana en la sala principal del Templo Masnico de los escoceses. Un espacio de grandes dimensiones, rodeado de galeras
elevadas a las que se llega a travs de pasadizos y escaleras angostas. Los muros de piedra, la ornamentacin y accesorios, severos y a la vez profusos, los largos y austeros bancos de madera, todo eso converta
la conferencia en una suerte de evento para iniciados. El lleno era completo; y el clima de asamblea
deliberativa, dados los murmullos que se escuchaban
desde todos los rincones, haca suponer que el pueblo en su totalidad se haba reunido para escuchar al
controvertido ingls, de nombre Christopher. Como
se trataba del invitado estrella, el festival le asign
dos presentadores. Y la actividad consisti en un par
de dilogos sucesivos con otras dos destacadas personalidades de la zona. Tambin hubo variadas
preguntas del pblico, pero slo pudieron hacerlas quienes se haban anotado en una lista preparada en los das previos y que se haba llenado apenas abierta. Chet sigui hablando del ambiente y de
la ansiedad frente a las palabras de Christopher,
quien, en opinin de Chet, redima temporariamente el aislamiento de Scranton que acaso varios de sus
habitantes podan sentir.
En un momento de la explicacin, Melanie levant la vista hacia el cielo. Chet sigui diciendo que,
como todo el mundo saba, Christopher era un individuo polmico debido a su conversin ideolgica.
Aunque ahora abrazaba casi todas las causas conservadoras, a veces segua pensando segn valores ms
progresistas. Esto produca un poco de desconcierto
en la gente, porque algunos tendan a estar de acuerdo con sus premisas pero no con sus conclusiones, y
a otros les pasaba al revs, coincidan con las conclusiones pero no con las premisas en las que stas se
apoyaban. Esos disensos cruzados descolocaban a los
que buscaban instalar a Christopher en un lugar fijo,
cristalizado, y estos eran quienes terminaban teniendo la voz cantante cuando lo denostaban como propagandista libertario o cosas peores. Chet sigui hablando, sin embargo Melanie ya pareca no escuchar,
absorbida por lo que encontraba en las alturas. Na-
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Christopher, deca que en un momento de exaltacin derivada de la precisa retrica del orador,
porque hilaba frases bastante largas y por momentos pareca subrayar a propsito el acento britnico que posea naturalmente, en un momento especial se haba producido una especie de rumor
placentero y colectivo, un goce poltico que se alimentaba de la msica de las palabras de Christopher, bajo la cual todos los presentes se sentan
protegidos y, sobre todo, pensaba Chet, interpelados o en todo caso comprendidos.
Chet dijo que tuvo en ese momento una especie
de alucinacin: pens que el pblico cambiaba de lugar en el templo y se sentaba de acuerdo a sus creencias. A la izquierda de Christopher los progresistas,
naturalmente, y a su derecha los conservadores. Chet
crey asistir a ese alineamiento de los cuerpos de una
manera tan vvida que debido al asombro no tuvo
tiempo de encontrar un lugar para l mismo. Su delirio tuvo la estructura de los sueos, porque senta
admiracin frente a la verborragia de Christopher
quien, como suceda a veces con las figuras pblicas,
pensaba Chet, sucumba tan fcilmente a su propia
oratoria que no adverta lo que ocurra entre el pblico de hecho, en este caso, que todos se estuvieran cambiando de lugar y produciendo una cerrada
circulacin de cuerpos en movimiento dentro de un
espacio limitado. Segn Chet, fue un episodio re-
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velador porque le hizo ver hasta qu punto poda tratarse de una escena de identificacin entre el escritor
y su pblico. Chet sigui diciendo que era capaz de
interpretar su propia ensoacin de diversas maneras. Recuerdo muy bien que comenz la frase siguiente diciendo Sera un error..., pero durante unos instantes de lo ms breves dej de escucharlo, o l se
interrumpi, y que un momento despus estaba diciendo, mientras segua mirndome, porque no se
sabe quin es esclavo.... En este preciso momento,
como todos los dems menos yo, dej la frase sin terminar y se puso a mirar hacia arriba. No lo sent como
un desaire, o en todo caso no me import que lo fuera o no, sino como la confirmacin de una nueva presencia que demandaba el inters de todos nosotros.
En realidad yo no estaba escuchando con gran
atencin, aunque me decepcion que se interrumpiera en la mitad de una frase, como si se revelara en
Chet una irresistible impaciencia. En todo caso terminamos los cinco mirando hacia arriba. No hacia un
punto inclinado del cielo, sino hacia el cielo mismo
en su centro, o sea, la vertical pura. Veamos el azul
de una intensidad transparente, y las calles de Scranton parecan haberse vaciado y por lo tanto no se escuchaba ruido alguno, ni cercano ni lejano. Estuvimos un buen rato as, mirando el cnit, como extasiados ante la vista de la nada. Pero Melanie, quien
haba sido la primera en sentirse llamada por la ver-
tical, fue tambin la primera en ver el objeto pequeo que caa y se diriga directo hacia nosotros. No
dijo nada ni se movi, pero los cuatro presentimos,
por un leve cambio en su actitud, o a lo mejor en
su respiracin, que ella vea algo que nosotros todava no. Pasaron unos momentos que no s si fueron pocos o muchos; lo que despus vimos los cinco fue un pequeo papel blanco, como si fuera la
mnima parte de una hoja despedazada a mano,
que caa dando vueltas sobre s mismo, consecuencia de su misma liviandad, desde un punto lejano
del espacio exterior.
Veamos bajar el papelito sin desviarse, directo
hacia el punto de Scranton en donde nos habamos
detenido, como si fuera algn tipo de proyectil dirigido pero inocente. Por motivos obvios pensamos que
era Melanie quien deba interpretar el fenmeno, ella
tena la prioridad y el derecho. Sin embargo prefiri
no decir nada, o a lo mejor sigui abstrada pensando en cualquier cosa, ms all de lo que el papel poda representar. Yo prefer extraer mis propias conclusiones, que por supuesto me guard de ventilar
por miedo a que me tomaran por un personaje
medio esotrico. Me dije que ese papel era la pieza
que nos vena a rescatar como escritores; que despus de nuestra defeccin, digamos, la realidad se
mostraba de acuerdo con nosotros y nos anunciaba
que estbamos en el buen camino. La defeccin, el
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vaco, la ausencia, la espera, todas esas palabras vinculadas con cosas indeterminadas o directamente
vacas o negativas, eran las cosas ms resaltantes y,
cre yo que quera decir ese papel arrojado desde el
espacio, tambin ms meritorias. Pero no poda
saber si los otros cuatro estaran de acuerdo con
mi diagnstico de los hechos, ni tampoco si coincidiran con mis premisas.
Quiz por eso no saqu el tema durante el resto
del da. Slo algunas semanas despus le mencion
el episodio a Melanie, quien reaccion con tal expresin de sorpresa y de incredulidad que tem me tomara por loco. Le dije, Te debs acordar, en Scranton, despus de la firma, nos quedamos hablando en
la vereda y en un momento cuando levantamos la vista
hacia arriba vimos que caa un papelito del cielo....
Ella puso cara de no entender, o de verse empujada a
revivir un sueo o un recuerdo prcticamente olvidado, o de no creerme. Pero yo s que ocurri, y tengo la impresin de que por lo menos Bragi sigui
pensando en el asunto. Uno siempre puede tener explicaciones subjetivas para cualquier tipo de eventos. Y
este episodio final me dej, digamos, la cuarta enseanza
o quiz se tratara solamente de una seal. Ese pequeo papel blanco que vena hacia nosotros vena a representar una partcula lunar. La luna se pona de manifiesto de ese modo y protestaba ante el abandono.
El mundo material se las haba arreglado para crear
sus propios smbolos, metforas y vehculos fsicos a travs de los cuales dejar sentadas sus posiciones; y nosotros, o yo, como escritores, debamos recibir las seales y ver qu hacer con ellas.
Dejamos Scranton cuando el elevado cartel citadino iluminaba ya el cielo de la plaza. Chet result
ms asertivo en el viaje de vuelta, tomando un camino casi directo, pero una vez cerca de destino nos extraviamos de nuevo en los suburbios aledaos y las
calles de Jersey City. Despus de devuelto el auto,
pasamos a pocos metros del Cos, en ese momento
ya cerrado, antes de descender a las profundidades
de Exchange Place. Haba anochecido, toda esa parte de la ciudad estaba deshabitada y bastante oscura, lo cual subrayaba la presencia incandescente
de Manhattan, en el otro costado. Regresbamos,
regresaba, intrigado de haberme apenas asomado
a los vestigios de una civilizacin superada, llamada elctrica, que sin embargo se haba liberado de
toda nostalgia hacia aquello con lo que haba elegido identificarse. Eso me dej pensando durante
largo rato senta que all anidaba una quinta enseanza. Por ese motivo, todava distrado al llegar
a Manhattan perd de vista a mis compaeros de viaje
y vagu durante unos momentos sin decidirme a buscarlos o a darme por vencido. Pero me estaban esperando en la salida de la estacin, a un costado del
tumulto de gente, tanto es as que pusieron cara de
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alivio al verme aparecer. As volvimos a encontrarnos, como se dice. Chet y Melanie tomaran distintas
lneas de Metro, y una vez que nos despedimos de
ellos, Bragi y yo fuimos caminando unas cuadras hasta
conseguir la estacin ms cercana de la lnea 1.
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