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El CAV agradece muy especialmente al

seor Edgardo A. Vigo que ha sido no
slo el iniciador sino el realizador de
esta exposicin.

La poesa que han hecho y hacen los

poetas es tan caduca como la pintura de
los pintores o el teatro o la msica de
quienes los cultivan, simplemente porque
ha perdido su vigencia el modelo estructural de La- representacin. Hecho de
enorme importanda que ha motivado
los cambios sucesivos de la forma en
lo que va del siglo, pero recin ahora
se vuelve explcito, gracias a Jos disidentes en todos los campos del arte.
Tal prdida de vigencia significa que el
pensamiento y Ja conducta, con mayor
razn la capacidad de imaginar, renuncian
a Ja "distancia" que implica la representacin, la cual origina a su vez la necesi dad de contemplar cuanto se crea.
Ms profundamente significa renunciar a
la sublimacin de motivos psicolgicos
y sociolgicos en la imagen creada, buscando Ja sublimacin en Ja actividad
del hombre. En cierto modo, reemplazando
el carcter trascendente de la forma,
por el inmanente de la vida misma.
Como dije, la poesa no escapa al proceso
disolvente de una expresin que necesariamente debi ser cada vez ms retrica.
Resultado de este proceso son las
formas de la novsima poesa visual,
debidas a quienes sienten el placer
de una aventura que proponen las palabras y ms descarnadamente las letras.
No porque las incorporen al organismo
plstico, como hicieron los cubistas
primero y los dada stas despus, una
manera de subordinar esos elementos
a Ja representacin, sino liberndolas de
sus habituales connotaciones significativas.
En la Argentina no son muchos los que
trabajan esta nueva poesa. Slo el
pequeo grupo de La Plata que dirige
Edgardo Antonio Vigo, a quien le encomendamos la organizacin de la muestra
a realizarse en nuestro Instituto. Para
cumplir, una vez ms, la funcin esclarecedora que nos hemos impuesto desde
el principio.
No tengo mayor experiencia con esta
poesa y por ello no abro juicio. Espero
como todos que la exposicin enriquezca
mi capacidad de imaginar, agradeciendo a
Vigo y su grupo, a los muchos poetas
extranjeros que nos han enviado generosamente sus trabajos, la oportunidad
que nos proporcionan.
Jorge Romero Brest

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Jochen Gerz
En la pgina ant erior:
Jean Claude Moineau

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Josef Honys: Poema-buzo

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Hablando de nuevas tcnicas poticas se

habla tambin de una "Poesa decididamente orientada hacia soluciones de tipo
- por as decirlo- visual, donde elementos externos a las normas que la
poesa tradicional trasmiti, y por lo
tanto hasta ahora propias slo a otras
formas expresivas, han sido llamados a
integrar y renovar una tcnica de poesa
extremadamente empobrecida por el
uso y el consumo". En esta nueva poesa
es entonces el quehacer tcnico lo que
inicialmente prevalece; se trata de experimentar recursos, instrumentos, materiales; de llevar al interior de la poesa
esos experimentos; y en consecuencia
crear el Cdigo de un nuevo lenguaje.
La necesidad de crear un lenguaje
potico antes de hacerlo potico-creador.
El contacto que el "pintor", por ejemplo,
o el "msico" (para usar dos trminos
fci lmente comprensibles) establece con
la propia obra es diferente de aqul
que entable el " poeta", hablando en
trminos de "Nueva Tcnica Potica"
debemos decir que la dimensin de este
contacto es todava diferente de aquel
citado anteriormente. Llevando el tema
al plano del gustador, aparece evidente
que hasta el " lector" de las Nuevas
Tcnicas Poticas es diferente del de la
poesa tradicional (que es por as decirlo,
de una nueva dimensin . . .). El "lector"
de Nuevas Tcnicas Poticas no es en
realidad ni un verdadero y propio lector,
en el sentido al que nos habituamos por
una larga tradicin literaria, ni un
observador, ni un escucha, ni otra cosa,
an cuando de tanto en tanto, en el curso
de operaciones (mentales o sentimentales) que real iza para establecer un
contacto apropiado con la obra frente
a la que se halla, puede asumir una
actitud propia a estas categoras ...
Vincenzo Accame

Poesa concreta
Se trata de una poesa que no reproduce
el sentido semntico y el sentido esttico
de sus elementos, por ejemplo, la palabra,
con la acostumbrada formacin de
contextos ordenados lineal y gramaticalmente, sino que juega con sus nexos
visivos y de superficie. No la yuxtaposicin
de la palabra en la mente, sino su
entrelazamiento en la percepcin es, pues,
el principio constructivo de este gnero
de poesa. La palabra no viene usada
slo como vehculo intencional de significados, sino tambin como elemento
material de figuracin, de manera que
significado y figuracin se condic ionan
y se explican recprocamente. Simultneidad de la funcin semntica y esttica de la palabra sobre la base de una
utilizacin sincrnica de todas las dimen
siones materiales de estos elementos
lingsticos, stos pueden tambi n aparecer rotos en slabas, sonidos, morfemas
o letras, explicando as las condiciones
estticas de la lengua en la dependencia a sus posibilidades ora analticas
ora sintticas. Slo en este sentido el
principio de la poesa concreta coincide
con la riqueza material de la lengua.
Lo que consta de signos puede trasmitirse
y por consiguiente est sujeto a la
emisin, a la percepcin, a la apercepcin, esto es, tiene un esquema de
comunicacin que puede ser tpico de una
especial representacin de la poesa
concreta.
Los textos concretos, para ampliar ahora
el concepto de tal poesa, se parecen,
a menudo, dado su dependencia tipogrfica y visiva, a los textos publicitarios,
esto es, su esquema esttico de comunicacin corresponde a menudo, y, voluntpriamente a un esquema de la tcnica
reclamstica: el signo central, a lo ms
una palabra, asume una funcin de slogan.
La poesa concreta tiene la posibilidad
de fascinar y la fascinacin es una forma
de concentracn que en medida igual
se extiende a la percepcin del material
y a la apercepcin de su significado.
Consecuentemente la poesa concreta no
divide la lengua, sino que la unifica,
la funde. Corresponde, pues, a su intencin lingstica si la poesa concreta
ha suscitado por primera vez una corriente
potica autnticamente internacional.
Max Bense

Pero una distincin hecha en el centro

del propio lenguaje nos ayudar a
comprender las manifestaciones de la
nueva poesa. En el lenguaje podemos
acentuar su aspecto trascendente o abstracto, es dec ir, las referencias
exteriores a la palabra, o por el contrario
nos fijamos en su aspecto material y
en sus propiedades, cuyo estudio cientfico corresponde a las disci plinas
del lenguaje, como la Fontica, la Morfologa, etc. Esta doble apreciacin va
ntimamente ligada a las reas lingsticas, que condicionan especficamente
el fenmeno potico, segn que las lenguas y los sistemas de escritura
arrastren hacia una de las dos tendencias.
Es el caso de las lenguas aglutinantes
que permiten potenciar los mecan ismos
de la lengua. Y el caso de las escrituras
ideogramticas, en las que el significante y el significado se interpenetran y
complementan. El ideograma no es un
signo, sino un objeto con valor fi losfi co
y artstico. El concepto se da no de una
manera abstracta, sino concreta. Por otra
parte, el sistema lineal de las escrituras indoeuropeas ha dificultado la posibilidad de dar una interpenetracin entre
conten idos y elementos materiales .. .
Ignac io Gmez de Liao

. .. la significacin, puede ser concebida

como un proceso; es el acto que une el
significante y el significado, acto cuyo
producto es el signo.
Roland Berths

Los letristas nada inventaron, basta para

convencerse, con mirar esas imgenes,
pero rindamos homenaje a ellos porque
casi son los nicos que aman la letra.
Nosotros nada inventamos, hasta hemos
perdido el sentido o el gusto de la
invencin, basta para convencerse, quedndose en los tiempos modernos, con
mirar los manuscritos pintados de la Edad
Media. La compaginacin del Tropaire
d'Autun (siglos X y XI) los modelos de
dibujos de letras de Villard de Honnecourt (siglo XI 1) el admirable libro de
la caza de Gastn Phbus (Siglo XV)
son Lecciones para siempre. Y an lo que
llamaron las "bulles" (burbujas) de
nuestras tiras dibujadas contemporneas,
aparecen bajo la forma de banderillas
saliendo de la boca de los personajes en
los cuadros o los libros de la Edad
Media como en las Grandes Horas de
Rohan de la primera mitad del siglo XV.
Del manuscrito iluminado al libro tipogrfico ilustrado la transicin es insensible. Y en el siglo XX, nosotros casi
hemos vuelto al manuscrito iluminado
cuando pensamos en el Jazz de
Matisse, en el Miserere de Rouault, en
algunos 1ibros de Braque, de Picasso,
de Dubuffet donde los artistas, para dar
mayor unidad a sus obras, escribieron
el texto a mano.
La composicin tipogrfica debe cada
vez ms convertirse en un arte visual,
un arte de ritmos, debe entonces
aproximarse a la pintura y an ms a la
arquitectura. Al igual que en la
arquitectura, la tipografa an antes de
ser belleza debe ser lgica y ordenamiento, habra que agregar encanto
o fantasa.
Partir de una materia nueva, de un vocabulario ptico original y por all alcanzar
una expresin directa no alterada. A lo
que el escritor alemn Hugo Ball
llamaba la "Imagen Incorrupta".
La letra en s misma posee una identidad,
una entidad, un valor potico, plstico,
luego, evocador. Las letras no estn hechas definitivamente para ser alineadas
como soldaditos ...
Jacques Damase

Los nmeros, en forma directa sin

intencin de "Suplantar" (a las palabras)
juegan visualmente. Por su irracionalidad, las matemticas as tratadas mantienen la constante potica y su cuota
de misterio y asombro.
La utilizacin del "envase" en produccin
seriada elimina al libro como veh cu lo
de comunicacin fundando un Arte Tocable, donde "el objeto seriado" cumple
una fl.lncin estrictamente ldica.
A diferencia del surrealismo que subjetiva el misterio a travs de la metfora,
el uso del "envase hermtico" objetiva
el concepto de misterio.
Edgardo Antonio Vigo

La poesa fnica no es una alianza entre

la poesa y la msica. La poesa visual
no es una alianza entre la poesa y la
pintura. La poesa permanece all en
estado puro. Sin embargo no es cuestin
de descuidar las obras importantes de
la colaboracin entre las diferentes artes;
pienso en los lieders, pienso tambin
y actualmente en la poesa objetiva (los
poemas objetivos nacidos de la colaboracin de Henri Chopin, de Chavignier,
y de Leo Breuer, me parecen capitales
en nuestra poca de mutacin).
El poema visual no se "lee". Uno se deja
impresionar por la forma general del
poema, luego por cada palabra percibida
globalmente al azar. La palabra leda
slo destaca el siquismo del lector, la
palabra percibida, por el contrario, o
recibida, provoca en ese siquismo una
cadena de reacciones.
Estas son tanto ms fuertes y profundas
cuanto es ms sensible y rico el siquismo. El poema fnico puede decirse a
una o varias voces, segn la intencin.
Prosiguiendo el mismo ritmo y la misma
cadena de imgenes, el locutor
puede agregar e improvisar tanto como
quiera . . .

Verbofona: La verdadera dimensin de

la poesa se coloca en el espacio sicofisiolgico del hombre. Concierne al
poeta liberarla de la esclavitud de la tipografa y de la coercin tirnica de la
gramtica, para reintegrarla a las sonoridades biolgicas de las palabras en libertad con sus vibraciones primordiales
en poder del subconsciente. La imagen
mental ha perdido en poesa una parte de
su poder asimi lador conceptual. Esta ha
pasado del dominio abstracto mental al
concreto acstico, de la sensibilidad al
mundo fsico, dicho de otra manera, al de
la creacin mgica. El secreto de la Verbofona es el de haber superado la barrera
entre la poesa y la msica, entre la materia y la forma del fenmeno acstico,
la simultaneidad ptica es sustituida por
la simultaneidad acstica.
Arthur Petronio

El fenmeno ms importante del arte

contemporneo es la desaparicin de la
" cultura del yo". La fuente de la
creacin potica se traslada defin itivamente a la realidad circundante. La
verdadera revolucin de la esttica actual
es la invasin del mundo exterior en la
obra de arte. No existe una definicin
universal de poesa. Cada poca cree
tener la suya de acuerdo a los cambios
que sufre el hombre en si mismo, y
a travs de su concepcin del mundo.
La poesa experimental, que nace en esta
ltima dcada, pero que responde a
una tradicin diferente -la anticlsicatradicin que abarca todas las tendencias artsticas y literarias opuestas a
lo clsico, sean anteriores, posteriores
o coetneas a cualquier gnero de clasicidad, se define como una absoluta
renovacin del lenguaje lgico-formal,
mediante la utilizacin de elementos
extralingsticos. El proceso es simple:
la riqueza de pensam iento del hombre
contemporneo no alcanza a ser expresada
por el lenguaje tradicional. La civilizacin se enfrenta con una insuficiencia
crtica del lenguaje. Ante el derrumbe
de la palabra comienza la bsqueda de
nuevos arquetipos semnticos (la
imagen grfica en ste caso)".

Pierre Garnier
Luis Pazos

Liliane Lijn: Poem Kon

Antologas y Libros tericos*

Lista de catlogos expuestos

Lista de Libros - Textos expuestos

Blgica

Alemania

Alemania

Poezie in Fusle: Lier - 1968 - Paul de Vree.

Hansjrg Mayer: Typoems, Ediciones.

Brasil

Argentina

Ludwig Haring: Das Fussballspiel.

Ernst Jandl: Laut und Luise Sprech blasen.
Timm Ulrichs: Beschriebene Blatter.
Wolf Wezel: Meinsein Geditche.

Poesa concreta: Embajada del Brasil en

Portugal - 1962 - Grupo Noigrandes.
Antologa - Noigrandes 5 - San Pablo 1962 - Grupo Noigrandes.
Teora de la Poesa Concreta - San Pab lo 1965 - Augusto y Haroldo de Campos Dcio Pignatari.

Instituto Torcuato Di Tella - Centro de

Artes Visuales: Letras en el Arte Moderno.
Movimiento Diagonal Cero: Primera
Exposicin de Novsima Poesa de Vanguardia.
Edgardo Antonio Vigo: Vigo / Cosas.
Checoslovaquia

Checoslovaquia
Ladislav Novk: Poemas Alqumicos
Poezie - Experimentln poezie - Praga Bohumila Grogerov - Josef Hirsal.
Espaa
Espaa
Letras - Texto - Imgenes - Poesa
experimental - Madrid - 1967 - Eugen
Gomringer y Reinhard Dohl.
Estados Unidos
Anthology of Concrete Poetry New York 1967 - Emmett Williams.
Once Again - New York - 1967 - JeanFram;ois Bory.
A World_ Look at Concrete Poetry Universidad de Indiana - 1968 - Mary
Ellen Solt.

Galera Barandiarn: Semana de Poesa

Concreta y Espacial.
Galera Juana Mordo: Exposicin Internacional de Poesa de Vanguardia
Cooperativa de Produccin Artstica: Signo
y Forma - Concordancia de las Artes.
Exp. Rotor - Nuevo Lenguaje.
Instituto Alemn de Madrid: Letras Textos - Imgenes.

Argentina
Carlos Ral Ginzburg: Sin ttulo - libro
objeto.
Oliverio Girando: 20 poemas para ser
ledos en el tranva. Calcomanas. Espanta
pjaros.
Jorge de Lujn Gutirrez: Diario - Edic.
Sexta de Poesa.
Luis Pazos: El Dios del laberinto - La
Corneta.
Celina H. Ura~de: de Pe a Pa.
Edgardo Antonio Vigo: Anlisis potico
matemtico de una sala de relojes
intiles - Poemas matemticos (in)
comestibles.
Austria
Heinz Gappmayr: Zeichen 11
Brasi l

Inglaterra
Bristol Arts Center: Cavan McCarthy
Fulham Gallery: Henri Chopin - Visin
Irnica.

Suiza

E. E. Cummings: 10 poemas.
Alvaro De S: 12 x 9.
Armando Freitas Filho: Palavra - Dual.
Ca margo Meyer: Carth i la.
Hugo Mund Jr.: Grficos.
Jos Paulo Paes: Anatomas.
Decio Pignatari: Life.

Italia
Rvolution Typographique - Gneve - 1966 Jacques Damase.

Galera Alpha: Timm Ulrichs.

Club Turati: Rassegna di Poesa.
Comuna de Fiumalbo: Paroli sui MuriGeiger - 1967.
Centro Librara Remagnosi di Piacenza:
Luigi Ferro - lconogramas.
Comuna di Ferrara - Palazzo dei Diamanti:
km. 149.000.000.

Canad
Pierre Garnier: Microcosmique.
bp N ichal : Scraptures.
Escocia
Stephen A. C. Scobie: Below Zero.

Mxico
Estados Unidos

Cada volumen es acompaado por una

ficha bibliogrfica conteniendo datos
editoriales, pequeo comentario de las
caractersticas fundamentales de la
publicacin, artculos que se incluyen en
el texto y lista de las reproducc iones
de los artistas incluidos.

Galera Universitaria Aristas: Poesa

Concreta Internacional.

Fernbach-Flarsheim: Ediciones varias.

John Giorno: Poems
Ronald Gross: Pop poems - A. Handful
of Concrete - Ediciones varias.

Francia
Julien Blaine: Quinzieme - Essai sur la
sculpturale - Manifeste Mai 1968 Pequeo manual de Erotomana - Jean
Fran9ois Bory (original) - Ouverture
pour un intronaute - Requiem pour un
intronaute - Arithmetic Texts - Height
Texts One - Plein signe - llse y Pierre
Garnier: Poemes Mcaniques - Prototypes Jean Claude Moineau: La lecture est
un parcours d'obstacles: Roman - Seiichi
Niikuni - Pierre Garnier: Poemes
Franco-Japonais.
Edgardo Antonio Vigo: Poeme Mathmatique Baroque (l'l edicin) - Contexte Poeme Mathmatique Baroque (2'l edicin)
Agentzia.
Inglaterra
Distintos autores: Gallery Number Ten
Edic.
Kurt Schwitters - Raoul Hausmann: Pin.
John J. Sharkey: Poem Blanc.
Italia
Vincenzo Accame: (original) 4 Aleaconcretpoems - Ricercari.
Ugo Carrega: Sketchs relativiste Causa Effeto Causa (original) - 11 Violino
Eroticomatemtico - Libro transparente Mikrokosmos.
Pedrotti : Produzione.
Sarenco: Prossimamente.
C. A. Sitta: i-n/ finito.
Tobas: Questo.
Suiza
Eugen Gomringer: 5 mal 1 Konstellation Las Constelaciones.
Uruguay
Mario Ferreiro, Garet y Ortiz Saralegui
(?): Al iverti Liquida.
Venezuela
Gerd Leufert: Visibilia.

Luis Pazos: La corneta

Edgardo Antonio Vigo: Poemas matemticos barrocos

Lista de revistas expuestas

Irlanda
Contributions s/ n. s/ n.

Alemania
Futura: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 10, 11, 12; 14,
15, 16, 18, 19, 20, 21, 22, 23.
Klactoveedsedsteen: 4, 23.
Rhinozeros: 6, 9, 10.
Rot: 26, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 37.
Argentina

Italia
Ana Etctera: 5, 6, 7.
Ant Ed.: l.
Antipiugiu: 4.
Boletn Tool: l.
11 Compasso: l.
Mdulo: l.
Tool: 6.

Diagonal Cero: 20, 21, 22, 23, 24, 26, 27.

Japn
Blgica
Asa : 3.
De Tafelronde: 213 (1966). 1/2 (1967).
3 (1967). 4 (1967). 1/ 2 (1968). 314 (1968).
Labris: 4.

Panam
Ventana: 11.

Brasil
lnvenciio: 2, 3, 6.
Ponto: l, 2.
Revista de Cultura Brasilea: 15, 18, 19.

Suiza
Art lnternational Xll / 5.
Posie Vivante: 21, 22, 23, 24.

Canad
Gronk: l, 2, 4, 5, 6/ 7, 8, primera serie 1, segunda serie.
Spanish Fleye: l.
Quoi: 1,2.

Uruguay
Los Huevos del Plata: 8, 11.
Venezuela

Checoslovaquia
Dialog: 1, 2, 3, 4, 5, 6.
Sesity: 19.
Francia
Agentzia: 1, 2.
Ailleurs: 1, 4, 5.
Approches: 1, 2, 3.
Les Lettres: 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35.
Holanda
Ah (a)
hA (H): 314, 5.
Vers Univers: 3, 4, 5, 6.
Inglaterra
Green lsland: 1, 2.
Lisn: l.
The Her (m) tic Press: 1, 2.

Separata Universidad de Carabobo s/ n.

Hannovenche Allgemeine Z.itung

Dienstag, 20. Juni 1967

Oldenburg (Landeskrankenbaua), den 11. Junl 1987

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Ihre Verm.ihlung geben bekannt

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Anna Blume

Timm .Ulrichs
20. Juni 1967.

Hannover, Postfadt 6043

Hann.-Kleefeld, d. 17. Junl 1967

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Timm Ulrichs: Homenaje a Kurt
Schwitters (1887-1948)

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Herman Damen
Bob Cobbing: Poet a sonoro en acc in

Participantes

Poetas visuales
Alemania
Konrad Balder Schauffelen
Ernst Jandl
Franz Mon
Katja Tiel
Timm Ulrichs
Wolf Wezel
Argentina
Carlos Ral Ginzburg
Jorge de Lujn Gutirrez
Lui s Pazos
Ana Mara Gatti
E. A. Vigo

Canad

Inglaterra

Andrew Suknaski
Seymour Mayne

Stephen Bann
lan Breakwell
Thomas Clark
Bob Cobbing
Ken Cox
Ron al Draper
Tom Edmonds
Joh n Furn iva l
Michael Gibbs
John Hall
Dom Sylvester Houedard
David Kilburn
Liliane Lijn
Andrew Lloyd
Peter Mayer
Edwin Morgan
Tom Ph i ll ips
Alan Ri dde ll
Sir Frances Rose
John J. Sharkey
Charmes Verey
Trevor Wells

Checoslovaquia
Josef Honys
Jaroslav Ma lina
Jiry Valoch
Escocia
lan Hamilton Finlay
Stephen Scob ie
Espaa
Eugenio De Vicente
Juan Hidalgo
Walter Marchetti
Julio Plaza

Austria
Heinz Gappmayr
Horst Lother Renner
Gerhard Rhm
Gottfried Sch lemmer
Blgica
Alain Arias-Misson
Brasil
Mrcio Almeida
Ronaldo Azeredo
Edgard Braga
Joaquim Branco
Moacy Cirne
Jos Claudia
Augusto de Campos
Haroldo de Campos
Mei Leandro de Castro
Alvaro de S
Wl adimi r Dias-Pino
Anchieta Fernandes
Jobson Figeiredo
Lara Lemos
Frederico Marcos
Hugo Mund Jr.
Dec io Pignatari
Neide S
Anselmo Santos
Jos Luiz Serafini
Falves Silva
Marcos Silva
Fernando Teixeira
Dai lor Vare la
Pedro Xi sto

Estados Un idos
Dana Atchley
Fernbach-Flarshe im
John Giorno
Ronald Gross
Ronald Johnson
Iris Lezak
Jackson Maclow
Agnes Moncy
Thomas Ockerse
Aram Saroyan
Mary Ellen Solt
Dennis Williams
Emmett Williams
Jonathan Wi lliams
Francia
Marce! Al occo
Julien Blaine
Jean-Franc;ois Bory
Henri Chopin
Jochen Gerz
Jean-Claude Moineau
Gerald Roc her

Italia
Vincenzo Accame
Annalisa Alloatt i
Germana Arcell i
Mirella Bentivogl io
Ugo Carrega
Gian Roberto Comini
Giuliano Dalla Casa
Luigi Ferro
Liliana Land i
Ugo Locatelli
Ad riano Malavasi
Michele Perfetti
Silvana Pintozzi
Sarenco
Cario E. Sitta
Patrizia Vicinell i
Wi 11 iam Xerra
Japn
Yutaka lshi i
Seiichi Niikuni
Shoji Yoshizawa
Suiza
Eugen Gomringer
Nich las Zurbrugg

Poetas fnicos
Bob Cobbing
Henri Chopin
Herman Damen
Raoul Duguay
Frarn; ois Dufrene
John Giorno
Raoul Hausmann
Bernard Heidsieck
Dick Higgins
Ernst Jandl
Kitaeff
.
Arrige Lora-Tot1 no
Jackson Maclow
Carl Weissner
Gil J. Wolman

~~

/(/t CONDUTTORI
~

Li 1iana Landi

_ ..

-..
..- - - -..
---

Man Ray: Poema sonoro, 1924.

Autoridades del Centro de Artes Visuales

Jorge Romero Brest, Director
Samuel Paz, Director Adjunto
Recha de la Vega de Paolini, Secretaria
Evangel ina Po poi izio, Asistente
Organizacin del catlogo:
Centro de Artes Vi sua les
y Departamento de Diseo grfico del
Instituto Torcuato Di Te ll a
Traduccin de textos: Elena Comas de Vigo
Composicin linotipo: Linotipa Sur
Fotograbados: Francograf S. A.
Impresin y encuadernacin :
Lorenzo y Ca.
Buenos Aires, 18 de ma rzo de 1969
Queda hecho el depsito que marca
la ley 11.723
1nstituto Torcuato Di Tel la

El CAV agradece la colaboracin prestada

por Plsticos Paolini SAIC y a Sony
que han permitido realizar la obra de
Ana Mara Gatti y Edgardo Antonio Vigo.

61

Expo / Internaciona l de Novsima Poesa / 69

Centro de Artes Visua les del
Instituto Torcuato Di Tella
Florida 936,
Buenos Aires, Repb lica Argentina
Del 18 de marzo al 13 de abr 1 de 1969