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LA CAMARA

CAMARA ANALOGICA
Las cmaras fotogrficas no son ms que cmaras oscuras con un elemento
fotosensible que permite capturar la imagen. Existen muchos tipos de cmaras
pero todas comparten unos elementos bsicos comunes:
Objetivo: Conduce la luz al interior de la cmara y enfoca la imagen en la
superficie fotosensible.
Diafragma: Se encuentra dentro del objetivo, regula la cantidad de luz que
entra en la cmara. Es uno de los elementos que determinan la profundidad de
campo.
Obturador: Cortinilla que se levanta durante un periodo de tiempo permitiendo
la entrada de la luz, segn la velocidad con la que se levanta y se cierra
podemos controlar la cantidad de luz y que los objetos en movimiento
aparezcan ntidos o movidos.
Elemento fotosensible: puede ser qumico (pelcula) o electrnico (sensor),
determina la sensibilidad, la respuesta al color y la definicin (megapxeles).

Aunque existen multitud de tipos y formatos de cmaras fotogrficas,


esencialmente y cara al aficionado las ms conocidas son las de formato 35
mm (24 x 36 mm a cuadro completo) y dentro de estas, hay que distinguir entre
las cmaras rflex y las compactas, que a su vez pueden ser analgicas o
cmaras digitales, existiendo multitud de marcas de cmaras.
De esta forma, normalmente las cmaras digitales suelen dividirse en 2
grandes grupos: compactas y rflex. Sin embargo existe una categora
intermedia, que por sus caractersticas merecen una mencin especial. Estn a
caballo entre unas y otras.

CAMARA REFLEX
Las cmaras rflex son aquellas en las que se ve a travs del lente u objetivo.
Al "disparar" la foto, el espejo que refleja la imagen al visor se levanta y deja
pasar la luz a la pelcula. En este tipo de cmara no hay problemas de paralaje,
es decir, se ve la misma imagen por el visor que la imagen que quedar
impresa
en
la
pelcula.
Existen dos tipos de formato de cmaras rflex usados en astrofotografa: La
de formato medio o de 6 x 7, como las Contax, Hasselblad y Pentax, que dan
imgenes de un tamao de 55mm x 70mm. Estas cmaras son muy buscadas
para astrofotografa sobre todo para gran campo, adems los lentes, filtros y
todos los accesorios para ellas son siempre de gran calidad, pero el gran
inconveniente de estas cmaras es su alto costo, normalmente alrededor del
medio milln de pesos y a veces como en las Hasselblad, ms de un milln.
Las segundas son las cmaras de formato pequeo (24mm x 36mm) conocidas
tambin como cmaras de 35mm. Estas son las cmaras ms populares en
astrofotografa por su versatilidad, precios accesibles y por otras caractersticas
ms que la hacen la indicada.

PARTES DE LA CAMARA REFLEX

-OBTURADOR o el botn de disparo


siempre va acompaado del dial con las
velocidades del tiempo en que estar
expuesta la pelcula a la luz. Las
velocidades normalmente van de un 1
a 1000 e indican fracciones de
segundo (1/x), es decir, 1/250, 1/1000 o
1/2 segundo, por ejemplo, aunque
algunas mquinas fotogrficas traen
tiempos de exposicin de 2 seg. o ms.
Siempre en todo obturador aparecer una letra B que es la que nos interesa.
Al dejar el obturador en esta posicin la cmara permanecer abierta todo el
tiempo en que dejemos apretado el botn, lo cual, obviamente, es
indispensable en astrofotografa. Para evitar las vibraciones que puede
provocar la mano al apretar el botn, se debe atornillar al obturador un cable
disparador, el cual tiene dos opciones: La primera es que al disparar el cable,
este aprieta y suelta inmediatamente el obturador, por lo que esta posicin es
muy til para todas las velocidades de la cmara, menos para la posicin B.
La segunda opcin del cable disparador se obtiene girando un sistema de
embrague que trae y que generalmente se reconoce porque es un anillo
dentado. De esta forma la cmara estar tomando la foto todo el tiempo que
queramos hasta que soltemos el embrague del cable. Siempre habr
vibraciones, por lo que es muy importante que el mecanismo de la cmara sea
suave, aunque siempre se puede usar el viejo y conocido sistema del
sombrero.
-ANILLO DE ENFOQUE: Permite mover el
objetivo hacia delante y hacia atrs para
regular la distancia entre el objetivo y la
pelcula y as conseguir una imagen
enfocada. El anillo viene graduado con
nmeros que van generalmente desde un
0,5 (1/2 metro) a infinito. Para
astrofotografa usaremos siempre la
posicin en infinito, aunque es recomendable usar algn sistema de enfoque
externo como una mscara de Hartmann. Como el anillo de enfoque viene en
los lentes no nos preocuparemos de l cuando trabajemos en foco primario con
un telescopio.
-BOTON DE ASAJE: debemos colocar en el botn de
asaje el ISO de la pelcula que vallamos a usar:
200ASA, 1600ASA, etc. En fotografa normal con luz
de da esto de suma importancia, ya que le sirve al
fotmetro de la cmara para calcular el diafragma y/o
la velocidad de obturacin segn la cantidad de luz
ambiente. Pero para astrofotografa de larga
exposicin el botn de asaje no tiene ninguna utilidad
prctica, ya que de hecho los fotmetros no nos sirven
para nada. Solo se recomienda colocar el asaje de la

pelcula en el botn, para acordarnos que pelcula estamos usando, porque


suele suceder que ocupemos el mismo rollo durante meses.
-DIAFRAGMA: El anillo del diafragma de
los lentes viene marcado con nmeros
que pueden ir desde un 1.4 a un 16, por
ejemplo. Estos nmeros indican la
relacin focal (f) en que est trabajando
el conjunto cmara-lente, siendo las
relaciones focales pequeas como f/1.4
ms luminosas. Si en un lente que est a
f/2.8 necesitamos 30min para
una astrofotografa, al siguiente
paso que es f/4 necesitaremos
el doble de tiempo para obtener el mismo resultado, es decir, cada paso que
diafragmemos necesitaremos el doble de tiempo de exposicin que en el paso
anterior. Sin embargo es necesario siempre diafragmar uno o dos pasos para
evitar todo tipo de aberraciones pticas que son inherentes a los lentes, aunque
esto conlleve tiempos de exposicin muy largos. Existen lentes como los Canon
FD 50mm f/1.2L, que son de una gran calidad y no es necesario diafragmar,
pero, son de un precio elevadsimo.
-PANTALLA DE ENFOQUE: La mayora de las cmaras estn equipadas con
pantallas de enfoque de tono mate, muy tiles para luz de da y objetos
luminosos como la Luna y el Sol, pero no para objetos dbiles como nebulosas.
En astrofotografa se necesitan
pantallas de enfoque que dejen
pasar una buena cantidad de luz.
Para las cmaras con visores
intercambiables existen pantallas
de enfoque especiales para
astrofotografa que dejan pasar
hasta un 400% ms de luz, haciendo el enfoque mucho ms fcil.
Recordemos que la cmara debe ser lo ms mecnica posible y el enfoque no
escapa a esto ya que debe ser manual. Al enfocar un objeto como por ejemplo
una estrella, se debe hacer a medio camino entre el centro del visor y la orilla
de este, porque
algunas pantallas
de enfoque son
ligeramente
cncavas.

LAS CMARAS SENCILLAS


Bajo esta denominacin englobamos a todas aquellas cmaras de fcil manejo
que, como la del esquema, llevan un objetivo de foco fijo, generalmente de
escasa calidad, montado en su parte frontal en una posicin que permite la
mayor nitidez general posible. El resto de los componentes suele completarse
con el disparador, situado en la parte superior del cuerpo; el visor, que suele
ser un tubo con una lente en cada extremo a travs del que se observa
directamente el sujeto a tamao reducido; una palanca o rueda de arrastre,
para avanzar la pelcula; una zapata para flash o incluso con l incorporado; y
por ltimo, tras el objetivo, un obturador formado por lminas metlicas o por
un disco giratorio que protege la pelcula de la luz: cuando se presiona el
disparador las laminillas se abren o el disco gira, dejando la pelcula expuesta a
la luz. No llevan diafragma, ni sistema de enfoque ni anillo de velocidades de
obturacin. Algunas son de usar y tirar.
Estas cmaras eran la primera cmara de todo aficionado, las que
creaban la aficin por la fotografa. Sin embargo hoy da el mercado las ha
descatalogado porque ofrece una amplia gama de cmaras mejores,
relativamente baratas y con mayores prestaciones.

En las cmaras sencillas el visor suele abarcar una zona ligera-mente superior
a la que entrar en la fotografa, para as facilitar el encuadre al principiante.
Unas lneas suelen delimitar la zona realmente abarcada por el objetivo. Estos
visores estn sujetos a un error de paralaje, debido a su situacin a un lado y
por encima del objetivo que es, en definitiva, el que capta la imagen. En tomas
a distancia, el error es despreciable, pero al fotografiar de cerca el visor
enmarcar una escena cuya parte superior queda oculta al objetivo.

Los formatos de pelcula para las cmaras sencillasFFFFF eran muy variados
pero las ms extendidas utilizaban chasis 135 recargables (las clsicas 35 mm)
cuyos negativos eran de 24x36 mm. En este caso la cmara dispona de
manivela de rebobinado final del carrete. Otras, sin embargo, se cargaban con
carcasas monobloque, de formatos especiales, especficas de la marca, lo que
las haca ms caras y limitaban las opciones de eleccin de pelcula (cmaras
pocket, cmaras de detective, kodak,).
Estas cmaras si es que hoy da se encuentran a la venta- sir-ven, desde
luego, para fotografiar, pero hay que reconocer sus limitaciones: trabajar en
exteriores con buena luz, comprobar el error de paralaje y no fotografiar a
menos de 2 metros, porque el objetivo no reproduce las imgenes con nitidez
suficiente por debajo de esa distancia. Y como lo objetivos no suelen ser muy
buenos, las ampliaciones sern, en general, de muy baja calidad.
La utilizacin de visores
directos, es decir, a travs de
una simple ventanita sin relacin
con el objetivo, puede conducir,
sobre todo a cortas distancias, a
cometer el llamado error de
paralaje o de paralelaje.

Eso no ocurre con las cmaras


rflex,
donde
la
imagen
observada a travs del visor
procede de la captada por el
objetivo y, por consiguiente, no
introducir
recortes
ni
modificaciones posteriores.

FUNDAMENTO Y MANEJO DEL ENFOQUE, ABER-TURA DE


DIAFRAGMA Y OBTURADOR
EL ENFOQUE
Para una mejor comprensin del funcionamiento del sistema de enfoque de
cualquier cmara fotogrfica conviene recordar algunos principios de la fsica
relativos a la formacin de las imgenes mediante el uso de lentes, en este
caso, lentes convergentes. El comportamiento de las lentes est basado en los
fenmenos de transmisin y refraccin.

En el esquema siguiente se detallan algunos conceptos de ptica necesarios:


EJE PTICO o principal, es la lnea que pasa por los centros de curvatura de
las dos caras.

FOCO, punto focal o foco


principal, es el punto del
eje ptico, situado en el
plano focal, donde se
renen los rayos de luz
cuando el objetivo est
enfocado al infinito.

Elementos de un sistema
ptico sencillo de lente
convergente.
PLANO FOCAL, es el plano que contiene el punto focal y es perpendicular al
eje ptico.
DISTANCIA FOCAL, es la distancia comprendida entre el centro de la lente y
el punto focal.
Aunque los objetivos fotogrficos actuales estn compuestos por muchos tipos
de lentes, de 7 a 15 unidas en varios grupos, su comporta-miento, en conjunto,
viene a ser el de una lente positiva simple de altas prestaciones. Por ello
debemos comprender a fondo su funcionamiento, propiedades y terminologa.
MANEJO DEL MANDO Y DETERMINACIN DEL PUNTO DE ENFOQUE
Se entiende por enfocar hacer que la imagen de un objeto obtenida por el
objetivo Use produzca exactamente en el plano focal, U donde se localiza la
pelcula. Para enfocar con una cmara rflex basta girar el anillo de enfoque (el
mayor de los anillos de su montura) hasta que la imagen se vea ntida.
Esto hace avanzar o retroceder
lentamente la ptica mientras
una escala de distancias desfila
ante una referencia fija.
Un extremo de esta escala lleva
la indicacin; en esta posicin
el objetivo est a la menor
distancia posible de la pelcula
y enfoca a sujetos lejanos.
Empleo del anillo de enfoque

En el otro extremo de la escala puede leerse la distancia mnima de enfoque y,


en esa posicin, el objetivo se encuentra lo ms alejado de la pelcula, es decir,
est avanzado y enfocando a objetos cercanos.
El error de paralaje queda completamente eliminado y la imagen se ve en su
posicin original, ya que el espejo vuelve boca arriba la imagen invertida por el
objetivo, y el pentaprisma anula la inversin lateral.
Dado que la placa de enfoque se encuentra a la misma distancia del espejo
que ste de la pelcula, y teniendo en cuenta que la imagen pro-yectada, a su
paso por el pentaprisma, no sufre ninguna alteracin de enfoque hasta salir por
el ocular del visor, estaremos seguros de que al verse ntida en nuestro ojo
tambin lo estar en la pelcula.
El resultado de enfocar,
en dos fotografas del
mismo escenario.
Al presionar el disparador
el espejo se levanta y el
obturador, situado ante la
pelcula, se abre para que
se registre la imagen.
Existen
diversos
dispositivos que facilitan la
determinacin del punto
de enfoque. La forma ms
frecuente es mediante
imagen partida o mediante microprismas. En el primer caso, el centro de la
pantalla de enfoque lleva dos pequeos prismas: cuando est desenfocada la
imagen, se ve partida en esa zona. En el segundo, la pantalla va provista de
una pequea retcula de prismas minsculos, que hacen que la imagen desenfocada aparezca granulosa.

Dispositivo de enfoque mediante imagen partida

ASPECTOS ESPECFICOS DE INTERS


A la hora de determinar los colores, un aparato electrnico que capta y
reproduce imgenes no se acomoda a las diferentes temperaturas de color de
la luz sino que registra exactamente aquellas radiaciones que contiene. Por
ejemplo, nuestro ojo no es capaz de captar las radiaciones rojas de la bombilla
incandescente que tienen nuestra lmpara de casa, o las verdoso amarillentas
de los fluorescentes de las aulas; sin embargo, una cmara fotogrfica o de
video nos mostrar la escena teida de ellas en cada caso citado. Con ello, la
reproduccin de los colores de los objetos o personajes no ser del todo como
nosotros la vemos, ya que nuestro ojo se acomoda y sustrae la radiacin
aadida al color real.
El ajuste del equilibrio del blanco pretende precisamente esto, eliminar el
color de las radiaciones aadidas. Como los aparatos electrnicos crean el
blanco sumando a partes iguales luces de los colores primarios rojo, verde y
azul, cuando hacemos el equilibrio del blanco le estamos diciendo realmente a
la cmara que se autoajuste para considerar blanco aquello que le
mostramos iluminado con esa luz (que aade color al blanco), es decir, que
reste el color aadido.
El software de la cmara trae ajustes de fbrica para las luces ms usuales
(representadas por smbolos como el sol, las nubes, la bombilla,) y tambin
permite hacer un ajuste personalizado. En el esquema se muestran el
procedimiento y las diferentes opciones de ajuste.

ISO

con que hacemos trabajar al sensor, ventaja que nos permite poder
trabajar en cada momento como si tuviramos distintas pelculas fotogrficas.
Tal y como ocurrira en este supuesto, a mayor ISO las imgenes tendrn ms
ruido, es decir, ms grano y viceversa. Sera como suponer que a baja
sensibilidad cada pxel se equipara a un punto de la imagen, mientras que a
alta sensibilidad serian grupos de muchos pixeles cercanos los que constituirn
cada
punto
de
la
imagen
captada.

Y, puesto que la informacin se almacena en soporte informtico, habr que


considerar los distintos tipos de ficheros en que poderla almacenar y con el
grado de compresin o no a que podemos so-meterla. Como puede verse en la
tabla adjunta, referida a un modelo de 6,3 Megapxeles, la calidad est en
relacin directa con el peso del fichero en MB (megabytes). La mejor calidad es
la denominada RAW (equivalente al negativo digital), que no lleva compresin
y con la que se consiguen los pxeles mximos de resolucin de la cmara.
Otras calidades pueden ser TIFF y JPEG, con mayor o menor grado de
compresin. Segn sea sta, el fichero ocupar menos espacio en la tarjeta de
memoria y podremos hacer ms fotos en ella, pero sern de peor calidad y
permitirn menor tamao de impresin.
La informacin de imagen que se pierde al comprimirla, ya no se recupera. Por
tanto, siempre que vayamos a hacer fotos importantes, hagamos el fichero
RAW y, posteriormente, eliminemos las que no sean interesantes.

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