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Miguel Dalmaroni
Universidad Nacional de La Plata CONICET
1. Aunque sea el tercero que se publica, El imperio realista es el sexto de los doce
tomos previstos en el plan general de la Historia crtica de la literatura argentina
dirigida por No Jitrik (entre 1999 y 2000 aparecieron el dcimo y undcimo
volmenes, La irrupcin de la crtica y La narracin gana la partida respectivamente).
El imperio realista propone una historia de la literatura argentina entre fines del
siglo XIX y los aos treinta del XX, orientada por una hiptesis: se tratara segn
Gramuglio del momento de emergencia y consolidacin de la hegemona del
realismo, sobre todo en la narrativa y la dramaturgia. No Jitrik es ms enftico en el
Eplogo, cuando seala que el perodo estudiado es el momento de esplendor del
imperio realista, que alcanza sus mejores exponentes en los aos veinte y treinta,
durante los cuales es casi imposible pensar en poticas que no sean realistas [...] como
si no hubiera otro modo posible de hacer literatura.
Dos proposiciones, de entre tantas posibles, preferiramos razonar a partir de la
lectura de El imperio realista. Por una parte, estamos ante un libro colectivo
llamativamente orgnico y articulado que, como intentamos mostrar en la segunda parte
de este comentario con la lectura sucesiva de sus captulos, mantiene una especial
coherencia con el ttulo general de la obra, una historia crtica de una serie de
momentos y textos de la literatura argentina. Me refiero, para adelantarlo de modo
*
En Anclajes. Revista del Instituto de Anlisis Semitico del Discurso, VI, 6, Parte II, Santa Rosa,
diciembre 2002, pp. 441-468.
desvo para no hablar de su marginalidad ante preferencias por otras estticas- algunos
de los mejores ttulos de la literatura argentina del siglo XX, en los que lo dominante,
es decir aquello que los vuelve significativos, nunca es el realismo: Arlt, Borges, el
Quiroga de las antologas, el primer Ral Gonzlez Tun (para hablar slo del perodo
del que se ocupa el libro, el nico durante el que hubiese sido histricamente posible
una literatura realista en sentido estricto). Por otra parte, es cierto entonces que las
morales del realismo y sus efectos forman parte de una historia sociolgica de la
literatura argentina, es decir una historia de los debates, las intenciones declaradas y
defendidas, los programas, las preceptivas; aunque intervengan en esa historia no ms
tal vez, incluso, menos- que sus congneres coetneas: la moral modernista, las morales
de las vanguardias, para ir a lo obvio. En este sentido, El imperio realista conduce
tambin a interrogarse acerca de cun conveniente resulta, en atencin a una historia de
las poticas y del campo literario, estudiar a Payr o a Glvez por separado de Lugones,
a Tun y Olivari
tendencial y programtico del volumen del que, por supuesto, la inteligencia crtica e
informada de los autores se hace cargo hasta donde es posible y con la necesaria
plasticidad; y que Gramuglio justifica en razn del plan general de la obra, donde esas
otras corrientes se articularan en torno de otras dominantes que las integraran mejor).
Hay que sealar tambin que la Introduccin de Gramuglio no slo justifica la
organizacin del libro; tambin proporciona puntos de apoyo para algunas de las
discusiones que acabamos de esbozar: desde la primera pgina se nos avisa que los
exponentes ms significativos de la hegemona del realismo, como potica y como
actitud en el perodo tomado son Sicardi, Payr, el sainete, el teatro social, Boedo, las
revistas de izquierda, Glvez, Lynch, y que hacia el final del lapso estudiado las
transgresiones de Arlt torsionaron esa potica hasta forzar sus lmites. Inmediatamente,
Gramuglio propone que el momento del imperio realista result decisivo en la
formacin de la literatura argentina sobre todo por razones sociolgicas, es decir
porque su incidencia (si no su adopcin parcial) en el teatro y en la cultura popular de
mercado concurrieron con las polticas de alfabetizacin y con la masificacin de la
prensa en la formacin de un pblico capaz de sostener tambin una literatura en
formas cultas.
Conviene adelantarse a una conjetura del lector de estas lneas: sera un error
reducir la discusin que reemerge y queda planteada en El imperio realista a una
distancia entre las perspectivas y los nfasis de Gramuglio y de Jitrik. Por el contrario,
comprensivas
que
procuran
identificar
sostener
constantes,
coordinadora del libro extiende claramente la historia del realismo a la literatura y a las
principales polmicas literarias de entre los aos cincuenta y sesenta: por una parte,
seala que algunos de los aspectos centrales del realismo tienen una fuerte incidencia
tanto en la nueva novela que se despliega desde Mallea hasta Sbato, e incluso en el
mismo Bianco, como, unos aos despus, en la propia Rayuela de Cortzar; por otra
parte, recuerda asertivamente que las polmicas sobre el realismo en la Argentina [...]
conocieron dos momentos de mayor intensidad, el primero durante el perodo del que
se ocupa el volumen, el segundo, en los aos sesenta.
No pretendemos sugerir con esto una sentencia mecnica segn la cual El
imperio realista sera simplemente la reemergencia de voces comprometidas con
aquellas polmicas histricamente tributarias del imperativo realista; s, en cambio, que
el libro se deja atravesar por los destiempos de tales controversias, atestigua as qu
grado de persistencia puede an reconocrseles, y se hace permeable a la polmica al no
exagerar en voluntarismo su voluntad sistemtica y abarcadora.
entre los 40 y los 60 (en las que sobresalen las intervenciones de Hctor P. Agosti y
Juan Carlos Portantiero).
Entre la Introduccin y este trabajo de Gramuglio se justifican, se presentan o
se insinan algunas posiciones y convicciones decisivas para el libro, que, para decirlo
de un modo sumario, tienen la forma de una controversia con cierta moda acadmica.
En primer lugar, el valor esttico o artstico de los textos sigue siendo un criterio de
distincin de la literatura respecto de otras prcticas y, luego, de recorte del objeto de
estudio de la crtica literaria, que puede deslindarse an de los estudios culturales
(por imprecisas que sean hoy las fronteras entre unos y otra). En segundo lugar, y
consecuentemente, la idea de que la literatura culta (o, tal vez mejor, la buena
literatura) es una prctica atravesada por el conflicto y la lucha de significaciones, es
decir que no es slo un discurso de la dominacin, el disciplinamiento y la
normalizacin sino tambin, y a la vez, de los impulsos democratizadores, crticos y
liberadores (esto es, una prctica nunca unilateral y siempre en disimetra o en
destiempo, tambin en relacin con sus propias convenciones y dominantes).
Finalmente, y por lo tanto, la conviccin de que la crtica literaria moderna, progresista
e incluso liberal tiene una complejidad ideolgica y poltica semejante a la de su objeto;
Gramuglio aprovecha el caso de Hugo Wast para plantear explcita y puntualmente una
prueba a su favor en esta controversia, recordando con rigor erudito que el largo e
inigualado xito de pblico de las novelas sentimentales, reaccionarias y antisemitas de
Wast mereci, entre otras cosas porque se le aplic el criterio de control de calidad
esttica de la crtica culta, una severa y definitiva exclusin del canon: habra que
interrogar a fondo advierte la directora de El imperio realista a la luz de este caso- la
remanida afirmacin, reforzada por la moda acadmica, de que el canon digitado por los
sectores liberales dominantes silenci a los escritores que gozaban de aceptacin
popular.
Por otra parte, el estudio de Gramuglio sobre los destiempos presenta las
definiciones de realismo que orientarn el resto de los trabajos y que, como se ver, es
preciso articular con los aspectos polmicos y con la tensin interpretativa entre
voluntad comprensiva e irregularidades histricas que, como sealamos antes, presenta
el libro. Desbrozando un terreno confuso como suele serlo el de nociones tan usadas,
Gramuglio recuerda que realismo remite a la vez a una actitud, la mimtica o
referencial, y a una modalidad literaria especfica del siglo XIX, o que tiene en ese
contexto histrico sus modelos (algunas colaboraciones parecen autorizarse por
Sigue y cierra esta primera seccin el ensayo de Graciela Nlida Salto, En los
lmites del realismo, un libro extrao. El trabajo muestra con solidez cmo la recepcin
extraada que desde 1894 produjo la voluminosa novela de Francisco Sicardi se explica
entre otras cosas porque en ella se exploran ya los materiales del realismo de las
dcadas siguientes, es decir los temas, escenarios, personajes y variedades lingsticas
que, desde las ficciones de Glvez a las de Roberto Arlt, utilizara la llamada novela
argentina. Desde la ubicacin que el ttulo del trabajo propone para Sicardi, Salto no
est obligada a demostrarnos que se trate de una potica ya realista de la novela, lo que
le permite integrar de modo consistente en la descripcin del texto sus estrechas
vinculaciones con las estticas dominantes de fin de siglo: el modernismo, sus flexiones
degeneradas, locas o raras, su contigidad con la discursividad cientificista y pseudocientfica y con las tensiones en el campo mdico; que se articulan a la vez con la
ubicacin social atpica del loco Sicardi, hijo de inmigrantes socialmente ascendido
por los mritos de la profesin y por un casamiento que lo integra a los crculos de la
burguesa portea.
Giusti y Bianchi, donde se public junto con un ensayo celebratorio de Rubn Daro (La
Nacin ya haba publicado los dos textos en 1896).
Los trabajos sobre el teatro nacional y sobre el sainete, de Susana Cazap y
Cristina Massa, junto con el de Liliana B. Lpez sobre de Florencio Snchez, organizan
un ambicioso panorama histrico y de anlisis tanto de textos como de condiciones
sociales de produccin de la dramaturgia, sus pblicos y el papel de la crtica teatral,
desde principios de siglo y hasta bien entrados los aos 30; a propsito, esta zona del
libro se completa con el artculo incluido, por razones cronolgicas, en ltimo trmino,
El movimiento teatral independiente y la modernizacin de la escena argentina de
Beatriz Trastoy.
Teatro nacional y realidad social y El sainete criollo. Mimesis y caricatura,
los dos de Cazap y Massa, recorren y articulan histricamente las estticas teatrales,
tanto las inflexiones realistas, pedaggicas o de tesis del teatro serio como las
vertientes ms populares que pasan de la caricatura al grotesco; se revisan los tpicos,
los conflictos ideolgicos y las resoluciones escnicas ms frecuentes de esa tradicin
(el progresismo integracionista, el determinismo social, el impulso pedaggico, la
crtica moral-social programtica ante los dilemas de inmigracin, el antagonismo entre
identidades tradicionales y progreso, las luchas sindicales, los nuevos lenguajes de los
sectores populares en ascenso, el lugar del artista y del escritor en la sociedad); en esa
historia, se va articulando a la vez una presentacin crtica de las obras de Florencio
Snchez, Payr, Pedro Pico, Ghiraldo, Gonzlez Pacheco, Jos Gonzlez Castillo,
Armando Discpolo, Alberto Vaccarezza, Carlos M. Pacheco, as como del papel
jugado por la crtica de teatro en esa historia.
Entre uno y otro trabajos de Cazap y Massa, se ubica Puesta en escena de un
realismo inconformista: obra de Florencio Snchez, a cargo de Liliana Lpez; el
ensayo vuelve a indagar en la razones que hicieron del teatro de Snchez la esperada
dramaturgia de registro culto (es decir en oposicin al teatro gauchesco) que se hiciese
cargo del problema de la identidad nacional. Para ello Lpez propone una lectura atenta
al problema del punto de vista, a la polifona social que Snchez fue capaz de poner en
escena, y a sus desviaciones del paradigma realista mediante una fuerte presencia de
componentes melodramticos o de golpes de efecto y fesmo.
Trastoy, por su parte, estudia los sucesivos momentos y agrupaciones del
llamado teatro independiente en su lucha contra las estticas adocenadas de la escena
comercial, a partir del Teatro del Pueblo de Lenidas Barletta, y se concentra en el
anlisis de las constantes del movimiento que se van constituyendo durante los 30: sus
vnculos conflictivos con la profesionalizacin por una parte, con los gustos de un
pblico al que se propone educar por otra; sus propsitos por renovar el lenguaje
dramtico, las tcnicas de direccin, la escenotecnia, la interpretacin y la formacin del
actor, entre otras cosas mediante la lectura de dramaturgias y teoras teatrales
experimentales y vanguardistas de procedencia europea (Pirandello, Stanislavski y ms
tarde Brecht, entre las firmas ms clebres).
Novela y nacin en el proyecto literario de Manuel Glvez, de Gramuglio,
estudia cmo el autor de Nacha Regules procur convertirse a s mismo en el novelista
argentino modlico, es decir en un compuesto donde resultaran mutuamente implicados
profesionalismo, ambicin balzaciana (o zoliana), dominio de la temtica urbana y
capacidad de representar la nacionalidad en sus narraciones y en su figura misma de
escritor. Para sealar los lmites de ese proyecto incumplido pero al que Glvez se so
siempre fiel, Gramuglio sigue paso a paso la carrera y las publicaciones del novelista,
desde El diario de Gabriel Quiroga hasta las memorias, articulando el anlisis de los
aspectos principales de cada texto con un rigor histrico y una claridad argumentativa
poco frecuentes. Adems de establecer el modo precario y superficial con que Glvez se
vincula con el realismo europeo modlico, el ensayo de Gramuglio muestra un modo
especialmente productivo y crtico de utilizar algunas de las incitaciones de una
sociologa de la Repblica de las Letras que privilegie las articulaciones entre
configuraciones textuales y relaciones sociales del campo de la cultura. Entre otras,
merecen destacarse, por una parte, las tesis acerca de las novelas de Glvez como
cartografas urbanas, textos que rompen con las idealizaciones pastorales de la
literatura del momento y que construyeron mapas sociales y morales de Buenos
Aires; por otra, la iniciativa de releer las memorias de Glvez ya no por su valor
documental, sino en su flexin autobiogrfica; Gramuglio abre esa lnea con la que
sera su hiptesis central: los selectivos Recuerdos de la vida literaria no lo son ni de
la vida literaria ni de mi persona, sino de mi vida literaria, mi vida como
escritor profesional moderno; excluyen as todo lo que no se refiera a ese eje (por
ejemplo, recuerdos familiares de infancia) y de hecho logran imponer a posteriori una
versin coherente de la imagen del escritor que se quiere hroe de la nacionalidad.
Entre las omisiones que Gramuglio no menciona en la introduccin, se cuenta
por lo menos una que correspondera a esta seccin del libro: alguna consideracin del
papel que jugaron durante el primer decenio del siglo XX ciertas revistas literarias del
(reorganizada por Josefina Ludmer en El gnero gauchesco a fines de los 80) con un
preciso anlisis de la fragmentacin de los puntos de vista y sobre todo del
procedimiento de delegacin del relato en los testigos, en Los caranchos de La
Florida: La voz de los gauchos, o la de los agauchados, tan devaluados en la
representacin, se convierte por este procedimiento en la voz misma de la realidad, aun
cuando sta desmitifica las ilusiones de la tradicin pastoral en un relato del fracaso de
la vuelta al campo por parte del propietario civilizado y urbano.
El inters de Las novelas de Arlt. Un realismo para la modernidad, de Anala
Capdevila, reside en los resultados de una indagacin de la narrativa arltiana impulsada
por la tesis de una diferencia irreductible con la dominante realista: distanciamiento,
separacin , fisuras, oscilaciones, fracturas, tendencia a la fantasa y la alucinacin,
excesos, mrgenes, son las figuras que Capdevila elige para leer a Arlt en un registro de
contrate con el eje del volumen, y por sobre la indiscutible voluntad de realismo
arltiana que la autora no niega pero prefiere citar, entre comillas, de un estudio clsico
de Adolfo Prieto. En ese empeo, resultan particularmente productivas algunas
proposiciones: la distancia (desigual) con que se describe sumariamente la ubicacin
de Arlt entre Boedo y Florida y la relectura, como documento clave en la recepcin de
El juguete rabioso, de los trminos con que Castelnuovo rechazara la novela; la nocin
de efectos de verdad como ms adecuada para Arlt que la de realismo y los anlisis
que apoyaran tal preferencia (la adicin como principio constructivo tomado de la
picaresca en El juguete...; la resonancia excesiva del lxico bizarro; la fractura del
verosmil y la causalidad realistas, y la suspensin de la veridiccin en el anlisis del
punto de vista y de la figura del Comentador en Los siete locos-Los lanzallamas; el
tratamiento en delirio de los discursos sociales mezclados en la voz del Astrlogo).
Finalmente, otro de los puntos de inters del texto de Capdevila est en la descripcin
de El amor brujo como parte de la primera fase del desplazamiento hacia el
procedimiento de la teatralidad, al que atribuye un efecto de vaciamiento moral que
nos permite retornar, desde esta ltima etapa de la obra, a la primera novela de Arlt.
Aunque por momentos algo reiterativo, el trabajo de Emilio Bernini Arturo
Cancela: una minoridad diletante, es una ajustada descripcin de la figura de Cancela
y del hibridismo de sus textos, y, en algunas de las tesis que propone, un aporte a la
historia de las relaciones entre literatura argentina y cultura poltica: dedicado inicial y
caractersticamente a la crtica humorstica del radicalismo y del liberalismo, Cancela
escribe novelas (apenas dos) slo cuando, hacia finales de los 30, la poltica
Zonas de borde, la siguiente seccin del tomo, se abre con el texto de Alfredo
Rubione Enrique Larreta, Manuel Glvez y la novela histrica, que adems de
recordar la ubicacin de La gloria de Don Ramiro en la estela de las lecturas de
Salamb y del modernismo (no de Madame Bovary o Nana, ni del realismo), integra
en el volumen la necesaria revisin del corpus galveziano de novelas histricas, as
como sus conexiones con el revisionismo historiogrfico pero tambin con la
imaginacin histrica de un pblico amplio forjado en la educacin patritica de las
polticas pedaggicas del Estado modernizador.
En su estudio sobre las aguafuertes arltianas (Roberto Arlt, un cronista
infatigable de la ciudad), Roberto Retamoso repara no slo en el carcter
innegablemente costumbrista de esos textos periodsticos, sino adems en los modos
con que Arlt pone en juego generalizaciones tan imaginarias como arbitrarias en la
construccin de una galera de casos; o en las flexiones por las cuales las aguafuertes
concentran la atencin en lo nfimo y en el detalle, dando lugar a una caracterstica
irrupcin de la subjetividad que, sobreimpresa al propsito de representar lo tpico,
dramatiza lo aparentemente insignificante. Entre otras, reviste tambin especial
inters una hiptesis que, aunque apenas formulada, evita en la eleccin de dos palabras
en cursiva la mera reiteracin erudita de los trminos en que la crtica ya ha pensado el
tpico: los textos de viajes de Arlt entran para Retamoso en un linaje argentino, el de
la presencia de una escritura fornea en el seno mismo de la geografa y de la cultura
europeas, para trazar, desde su propio territorio, las representaciones textuales con que
la literatura argentina nunca deja de descubrir el universo europeo.
El ensayo que sigue, Realismo, verismo, sinceridad. Los poetas de Martn
Prieto no carece de los mritos eruditos del resto de las colaboraciones pero sus tesis
(ms que sus tonos) se destacan, ms bien, por su registro performativo, esto es por la
provocacin polmica; Prieto parece incluso dispuesto a pagar para ello el precio de la
debilidad o la escasez de argumentos suficientemente fundados en el anlisis de los
textos. Se trata de reafirmar algunas de las propias autodefiniciones de los poetas
estudiados Ral Gonzlez Tun, Nicols Olivari, Csar Tiempo-, cuyas obras segn
Prieto pueden leerse sin mayores dificultades en el interior de las estticas realistas, con
las que, a la luz de una cita de un clebre libro de Portantiero, queda aunada la
vanguardia argentina de los aos veinte por la propensin comn a escribir un
inventario minucioso del mundo exterior. Si se quiere, el trabajo de Prieto se apoya en
las formulaciones ms generosas o menos estrictas de realismo que Gramuglio admite
en su estudio panormico inicial, y desde las cuales queda implcitamente autorizada la
calificacin de realista que Prieto extiende a Las orillas del Borges ultrasta, las
calcomanas de Oliverio Girondo y los puertos de Ral Gonzlez Tun. Concedida
semejante amplitud de alcances para realismo (cunta utilidad conceptual conserva
la categora despus de eso?), Prieto puede asimilar todo el peso sustantivo del
realismo de Tun a Un registro material de las cosas, los hechos y las personas que
quedara probado por ciertos dichos del poeta (todos los personajes que aparecen en
este libro fueron conocidos por m: si, como parece imprescindible, consideramos a la
vez la probable veracidad de esos dichos y la forma de los poemas, resulta ms
adecuado abandonar la distincin realista/no realista antes que adoptarla para este tipo
de poesa); o, en otro segmento, ese realismo estara probado por la supuesta
presentificacin emprica u objetualista que permite componer una enumeracin
interminable y variadsima de sustantivos tomados de los textos (Bares, cafetines,
cigarrillos, barbas, puertos [...], mujeres, alfileres, guitarras [...]); concedida esa
amplitud para realismo, como decamos, Prieto afirma no slo que el poema Eche
veinte centavos en la ranura de Gonzlez Tun es un poema realista, sino, adems,
que su efecto no lo es menos, para lo cual se apoya en un testimonio narrativo de Pedro
Orgambide (segn el cual mucha gente repite y transforma esos versos, ignorante de
su procedencia y tras varias libaciones, en las tabernas del Bajo). Estas ocurrencias,
lejos de morigerar el inters del trabajo de Prieto, lo acentan por el efecto, y no se lo
restan a las proposiciones en torno del humor negro y del lumpenaje de Olivari, o al
relato de las circunstancias de produccin y circulacin de los Versos de una... de Clara
Beter, la prostituta poeta de espantosa sinceridad (luego, para Prieto, realista)
inventada por Tiempo en la portada de sus Versos de una...
En su artculo Realismo y regin. Narrativas de Juan Carlos Dvalos, Justo P.
Senz, Amaro Villanueva y Mateo Booz, Sergio Delgado se propone estudiar el
regionalismo de escritores para quienes la regin, que es la cuna, se asume como
parte insoslayable de un destino literario y de una imagen de escritor. Delgado razona la
conjuncin del ttulo de su ensayo bajo la forma de una abundancia, el pleonasmo:
parece redundante decir realismo y regin; y, en consonancia con esa figura, razona el
corpus como una variante especialmente enftica del color local, arte de la
desesperacin por notar y anotar, con exceso didctico y con fe, objetos, personajes,
paisajes y motivos emblemticos. Al respecto, una de las iniciativas ms interesantes
del trabajo est en el anlisis del descomunal trabajo de Senz sobre la Equitacin
gaucha y de los libros de Villanueva sobre el mate, no-ficciones que son
maravillosas ficciones de los objetos que en la intensidad e insistencia de la mirada
depositada sobre ellos carecen de antecedentes en la literatura que los ve nacer. De
indudable mrito informativo e historiogrfico (especialmente en lo que respecta a la
narrativa de Mateo Booz), el trabajo de Delgado presenta algunos aciertos crticos que
insinan una fase nueva en la deconstruccin del equvoco del regionalismo como
categora crtica y literaria.
La seccin Zonas de borde se cierra con el trabajo de Gonzalo Aguilar y
Mariano Siskind sobre los testimonios de los Viajeros culturales en la Argentina
(1928-1942). Se trata de un informado relato que, tras caracterizar brevemente al
viajero de vanguardia de principios de los veinte (cuyo paradigma es Marinetti
invitado por las revistas Proa y Martn Fierro), se ocupa sobre todo de los viajeros de
la identidad: los textos, las ideas, las sociabilidades y los recorridos sobre la Argentina
de Waldo Frank, Keyserling, Ortega y Gasset (el viajero de la identidad
emblemtico), y uno de los viajeros de la guerra, Roger Caillois (junto con otros,
considerados en menor medida, casi a modo de inventario).
Glvez- y los sectores integristas del clero y de la Iglesia representados por la revista y
por la figura de monseor Gustavo Franceschi, as como por el relato de los ataques que
las columnas de la publicacin sostuvieron contra la prensa masiva, especialmente el
diario Crtica, contra la literatura y el teatro de izquierda (Arlt, Barletta, etc.) y contra
Sur y todo el frente intelectual antifascista en los aos de la Guerra Civil Espaola.
Tanto las lneas de lectura abiertas por El imperio realista y los desafos crticos
que algunas de sus tesis proponen, como los interrogantes y dilemas crticos e
organizadas con criterio sistemtico. Tambin en estos aspectos el libro reafirma una
concepcin de la crtica literaria universitaria no slo como trabajo de investigacin
especializada sino tambin como un gnero de la comunicacin y del debate de ideas.
Aunque cierto sabio, lector y escritor, supo sentenciar que el mejor elogio para
un texto crtico es el elogio por su utilidad (un valor del que quiso burlarse hace poco
otro proyecto crtico argentino eminente), lo menos que puede decirse de El imperio
realista es que se trata de un libro til: para la enseanza de la literatura, para la
investigacin histrica y cultural, para el debate crtico por venir sobre nuestro pasado
literario.