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Manual de aerografa

Este manual, junto con las ilustraciones, lo he creado yo y se encuentra en mi pgina personal he
decidido compartirlo con ustedes. Espero les sirva de utilidad.
El aergrafo
El aergrafo consiste en un cilindro similar a una estilogrfica, habitualmente fabricado en cromo y
latn. Permite pintar mediante un chorro de color lquido pulverizado de manera semejante a un
aerosol, aunque con mucha mayor precisin. Los efectos que se consiguen con esta tcnica son
espectaculares, el hecho de rociar la pintura produce degradados y fundidos de color, no deja
huellas ni marcas de pinceladas, ofrece la posibilidad de conseguir imgenes tan ntidas y puras
como la misma realidad, proporciona todas las texturas que se presentan en la naturaleza Se
trata en general de una herramienta que acerca la imagen a la perfeccin y llega donde no lo
hacen otras tcnicas pictricas. No obstante, no es una varita mgica que ofrezca visiones
instantneas, sino que necesita creatividad, y cuyo resultado artstico depende, como es lgico, de
la habilidad y personalidad del pintor.

El compresor
Para que el aergrafo produzca un flujo de aire constante, el aire necesita ser almacenado y
liberado a una presin uniforme. Por lo que tan importante como el aergrafo es el suministro de
aire, sin el cual el funcionamiento sera imposible.
Hablar solamente del compresor como mejor mtodo para suministrar aire, ya que los dems los
considero poco prcticos.
La compra de un compresor supone una inversin grande de dinero, pero a la larga,
rentabilizaremos rpido el gasto, debido a que un buen compresor afecta positivamente a la obra
realizada. Depende entonces, de nuestra actividad y del lugar disponible para ponerlo en marcha la
adquisicin de cualquiera de ellos.
Tipos de compresores.
Compresores de diafragma

Son los compresores ms sencillos, no incorporan un tanque de reserva, con lo cual el aire no se
almacena, nicamente se le da una cierta presin antes de soltarlo, aspiran aire por un conducto
de entrada y lo expelen interrumpidamente, solo funcionan cuando el motor esta en marcha.
Suelen ser econmicas, requieren poco mantenimiento y son ligeros, pero no se consideran
altamente profesionales, ya que la presin no es variable, (no pueden incorporar un regulador de
presin) producen rociados irregulares, y se calientan constantemente.
Compresores grandes con tanque.

Ideales para los talleres de trabajo en donde se necesitan conectar varios aergrafos al mismo
tiempo, o en los que se quiere acoplar una pistola para fondear o lacar. Estos equipos se
mantienen encendidos mientras la presin haya completado la capacidad del tanque, esto produce
bastante ruido, pero una vez lleno su duracin es aceptable dependiendo del depsito. Los hay de
todos los precios y tamaos, su principal fallo es el ruido.
Compresores especiales para aerografa.

Renen las caractersticas especiales para esta actividad, son relativamente pequeos, su
capacidad los hace eficientes, son absolutamente silenciosos, por lo que se puede usar durante
largos periodos de trabajo sin molestar, son ms cmodos limpios y seguros.
Partes
Motor: Acciona el cabezal del compresor para acumular aire dentro del tanque.
Tanque: Acumula el aire a presin que es enviado por el motor al motor.
Filtro de humedad: Retiene la humedad acumulada para que no vaya por la manguera hasta el
aergrafo.
Presostato o corte automtico: Enciende el motor cuando el aire es escaso y lo apaga cuando la
carga es suficiente.
Vlvula de seguridad: libera el aire excedente del tanque en el caso en que el corte automtico
dejara de funcionar subiendo la presin.
Purgadores: Tornillo situado bajo el depsito que aflojndolo permite expulsar la acumulacin de
humedad condensada.
Regulador: Permite dosificar el aire que deseamos que llegue a nuestro aergrafo.
Manmetro de tanque: Indica la presin de aire que hay dentro del depsito.
Manmetro de salida: mide la presin de aire que llega a nuestro aergrafo.
Mantenimiento
Basta con seguir las instrucciones de uso y mantenimiento que proporcionan en el manual de
instrucciones. Bsicamente son las siguientes.
-Revisin peridica del aceite, que lubrica y mantiene en buen estado el motor, esto es lo ms
importante ya que si no lo hacemos a su tiempo el compresor puede bloquearse. Por lo tanto,
conviene controlar el nivel de aceite, esto lo podemos ver mediante el indicador, un visor que nos
marca el nivel, tambin es conveniente hacer un cambio total de aceite, mnimo una vez al ao.

-Aproximadamente cada 2 meses, es conveniente aflojar el tornillo purgador, que hay debajo del
depsito, para que salga la humedad condensada en el tanque. Esta operacin se efectuar
vaciando primero el aire del tanque, para que no salga disparado como una bala el tornillo del
purgador.

-Filtro de humedad, al igual que el depsito, debe tener en su parte inferior un sistema de drenaje
del agua condensada, manteniendo en condiciones el filtro no habr posibilidades de que el aire
contenga humedad.

-No conviene calentar en exceso el motor con largas sesiones de trabajo, sobretodo para los que
tienen un depsito pequeo, que constantemente coge aire.
- En el transporte del compresor debemos asegurarlo para que no vuelque y suelte aceite.
Componentes de un aergrafo
El conocimiento del aergrafo y de sus partes no solo es importante para la utilizacin, sino
tambin para poder efectuar trabajos de limpieza y de manutencin, as como pequeos arreglos.
La mayora de los aergrafos presentan una mecnica similar y todos se basan en un mismo
principio, un sistema de admisin de aire, a travs de una manguera, combinado con el movimiento
de la aguja que libera y obtura la salida del chorro de pintura pulverizada.

En este esquema vemos el despiece de nuestra herramienta.


1- Capuchn de la aguja o corona, 2- Cuerpo de la boquilla, 3-Boquilla, 4-Junta, 5-Cuerpo del
aergrafo, 6-Depsito, 7-Palanca de accin, 8- Vlvula, 9- Conector manguera, 10- Eje del muelle,
11- Aguja, 12- Muelle, 13- Manguito, 14- Ajustador de la aguja y 15- Mango.
1- Capuchn de aguja o corona: Sirve para proteger la punta de la aguja, pero tambin determina
la direccin centrada del rociado. Debemos mantenerlo limpio para que no salpique pintura.
2- Cuerpo de la boquilla: Cubre y encaja perfectamente con la boquilla.
3- Boquilla: Pieza fina y delicada con un pequeo orificio por el que solo pasa la aguja. Hay que
evitar los golpes y mantenerla perfectamente limpia, en este ejemplo es una boquilla flotante, es
decir ajusta a presin, sin rosca.
4- Junta: Colocada en la boquilla flotante impide el escape de aire.
5- Cuerpo del aergrafo: Pieza externa, en su interior se encaja el mecanismo interno, y se
produce la mezcla de aire y pintura.
6- Depsito: Pieza que contiene la pintura. En este caso es desmontable, para facilitar su limpieza.
7- Palanca de accin: Con ella controlamos el funcionamiento del aergrafo, hacia atrs
controlamos el flujo de pintura, ya que retrocede la aguja, y hacia abajo determina el flujo de aire
encajando directamente con la vlvula de la manguera.
8- Vlvula: Pieza que se impulsa hacia abajo, por medio de la palanca y da acceso al aire.
9- Conector manguera: Espiga de enchufe rpida que conecta con la manguera.
10- Eje del muelle: Pieza metlica por el interior de la cual pasa la aguja. En la parte trasera se
ajusta la rosca, en la parte delantera la pieza se estrecha, pasando por el interior del manguito y el

muelle.
11- Aguja: Factor principal del control del flujo de pintura y aire, su posicin respecto a la boquilla
determina el rociado.
12- Muelle: Con el la aguja vuelve a su posicin original, una vez soltado el gatillo.
13- Manguito: Se acopla al cuerpo del aergrafo fijando y centrando todas las piezas del interior.
14- Ajustador de la aguja: Pieza que se enrosca fijando la posicin de la agujaCada vez que
queramos sacarla, deberemos desenroscarla.
15- Mango: Pieza externa que recubre y protege la estructura interna del aergrafo.

Tipos de aergrafo
Todos los aergrafos se basan en un mismo principio, la unin de aire y tinta en un chorro que sale
a presin por una boquilla.

A partir de aqu se pueden clasificar de la siguiente manera


1-ATOMIZACION. Aergrafos de atomizacin -externa
-interna
2-ALIMENTACION PINTURA. Aergrafos alimentados por - succin
- gravedad
3-ACCIN DEL CONTROL PINTURA Aergrafos de accin - sencilla
- doble - fija
- independiente
ATOMIZACION.
Segn la zona donde se une el aire y la pintura, hay aergrafos de atomizacin externa y
atomizacin interna.
a) Atomizacin externa: la mezcla de aire y pintura se lleva a cabo fuera del aergrafo. La pintura
sube por s u ccin y es impulsada por el aire, normalmente son los ms sencillos que existen y su
uso se basa en trabajos que no necesiten precisin en detalles, como rellenos y fondos.

b) Atomizacin interna: el aire y la pintura se unen dentro del cuerpo del aergrafo, son los ms
habituales.
ALIMENTACIN POR PINTURA.
Segn la colocacin del depsito de pintura con respecto al cuerpo del aergrafo, existen dos
tipos.
a) Aergrafos de succin: son aquellos en los que el depsito queda por debajo del cuerpo, de
forma que la pintura es aspirada hacia arriba.
Suelen tener depsitos intercambiables y de distinto tamaos, esto facilita su limpieza y los hace
verstiles en su uso.

b) Aergrafos de gravedad: el depsito esta situado sobre el cuerpo del aergrafo, de forma que la
pintura cae sobre s
u propio peso.
La pintura se aprovecha mas, tienen el depsito fijo, aunque en algunos modelos se puede
desmontar.
Ambos prototipos son igualmente vlidos. Podemos encontrar estas dos variantes con el depsito
en un lateral del cuerpo del aergrafo.

ACCIN DEL CONTROL DE LA PINTURA


Segn la forma de accionar la palanca existen diversos tipos.
a) Accin simple o sencilla: el aergrafo solo puede realizar una accin, la palanca hacia abajo
para liberar aire. Para controlar la pintura, es necesario aflojar el tornillo de sujecin de la aguja y
desplazarla hacia atrs o hacia delante.
b) Accin doble: se controla la cantidad de color a travs de la palanca, con un movimiento desde
delante hacia atrs. Este grupo presenta dos variaciones, segn se controle o no el aire.
* Accin doble fija: se controla la cantidad de pintura a expeler, pero la presin de aire es fija.
* Accin doble independiente: la palanca se mueve mediante un doble juego, de delante atrs para
controlar el flujo de pintura y de arriba abajo para controla la cantidad de aire. Es lo ms popular en
aergrafos, el aire y el color se controlan independientemente y tiene un mximo posibilidades para
el artista.
Su uso correcto es el siguiente:

Limpieza

La mayora de los problemas que aparecen durante la utilizacin de un aergrafo, se deben a la


falta de limpieza. Salpicaduras o boquillas atascadas son generalmente el resultado de una
limpieza irregular. Un aergrafo que se usa constantemente suele necesitar limpiezas continuas.
Estas se efectan con cada cambio de color, y al finalizar la sesin de trabajo. No se debe dejar
pintura en el depsito por mucho tiempo, incluso en el caso de pequeas pausas.
Productos.
El agua y los limpiadores especficos que fabrican algunas marcas comerciales son aptos para
pinturas acrlicas, tintas, acuarelas, guache, base agua si se emplease otro tipo de pintura con
distinta base solvente, esmaltes, nitrocelulosicas.incluso leo, habra que usar otros productos
diluyentes ms fuertes que posiblemente daase alguna parte interna del aergrafo.
Estos limpiadores limpian y lubrican el aergrafo eficazmente. Actan como un limpiador de
metales; protege la herramienta y la limpian sin oxidarla.
Utensilios de limpieza

1. Limpiador de pipas, se consiguen en los estancos.


2. Cepillos interdentales, los hay de distintos tamaos y formas, cnicos, cilndricosrecomiendo
los mas pequeos, de venta en farmacias.
3. bastoncitos de odos, los de toda la vida.
4. pincel de cerdas duras.
Limpieza para cambios de color.
La intensidad con que se debe limpiar el aergrafo depende en gran parte del cambio de color que
se haga. Si se pasa de un color claro a uno oscuro, la limpieza puede hacerse solo con agua, pero
si el proceso es inverso o se ha empleado un color espeso, como el blanco, entonces deberemos
usar producto limpiador que actue como disolvente.
Por ello es preferible planificar el trabajo e ir de claro a oscuro, o de transparentes a opacos para
evitar limpiezas ms prolongadas.
1. En primer lugar vaciar el depsito de pintura sobrante.

2. Se limpia con agua para lograr que los restos de pintura se disuelvan, sumergido en un tarro o
bien bajo un grifo.

3. Vaciamos completamente el depsito con unas rociadas y aadimos limpiador.

4. Con un pincel removemos el interior de la copa para disolver la pintura adherida y vaciamos
nuevamente.

Limpieza a fondo
Para una limpieza a fondo seguiremos desmontando el aergrafo y limpiando las piezas
meticulosamente.
Con este esquema pretendo mostrar las diferentes soluciones de limpieza a las partes ms
complicadas del aergrafo.

1. Con el limpiador de pipas impregnado en producto limpiador nos ser fcil arrastrar la pintura
que se queda en los tubos de succin, y poder limpiar la parte delantera del cuerpo del aergrafo.
2. Los cepillos interdentales llegan perfectamente al interior de las boquillas flotantes y al cuerpo
del aergrafo.
3. Los bastoncitos nos sirven para las zonas cncavas del aergrafo.
4. El pincel permite eliminar la suciedad que se queda en las roscas de las piezas, tambin lo
usaremos para otras zonas.

Limpiaremos la aguja con un pao impregnado en producto limpiador, con mucha precaucin y de
atrs hacia delante.
Con estos pasos aseguraremos que el aergrafo quede completamente limpio para sesiones
posteriores.
Pintura
Siempre se ha dicho que se puede emplear cualquier tipo de pintura siempre que este

convenientemente diluida, y en parte es cierto, pero tambin es verdad que hay pinturas como el
leo, tintas a la goma laca, esmaltes duros, pinturas con pigmento gordo que pueden presentar
serias dificultades para rociar, y para su posterior limpieza, por ser demasiado engorrosas y
pegajosas, algunas nos pueden daar la parte interna del aergrafo. Con lo cual no recomiendo el
uso de ellas, de esta evitaremos muchos problemas y tiempo de limpiado.

Acuarela, guache, acrlico, tintas. pueden ser aplicados convenientemente diluidos ya sea con
agua o con su disolvente propio. Es importante obtener una viscosidad adecuada, lo
suficientemente fluida para que circule sin problemas por el interior del aergrafo, y lo
suficientemente consistente para que aporte una buena cubricin. Como referencia, se considera
que la pintura debe tener una viscosidad similar a la leche.

Para la dilucin de las pinturas y llenado de la cubeta, se recomienda emplear cuenta gotas, y no
un pincel, ya que se podran desprender cerdas y ocasionar problemas de obstruccin.
Las gamas especficas vienen ya preparadas para su uso y estn preparadas con pigmento
ultrafino, para facilitar el flujo por el aergrafo.
Acuarela lquida.
Para aprender a tirar pintura con el aergrafo resultan ideales, ya que son relativamente
econmicas y no coagulan, adems su limpieza es fcil.
A diferencia de la acuarela tradicional elaborada por pigmentos, las acuarelas lquidas se elaboran
con tintes, y en consecuencia no atascan nunca, pueden mezclarse y diluirse con agua,
proporcionan una notable profundidad de color y los colores son vivos puros y brillantes, en
contrapartida son difciles las correcciones a veces se ondula el papel, y los colores acaban
decolorndose, por lo que no se recomiendan para trabajos que se pretende que duren mucho
tiempo.
Tintas.

Es un medio que ha gozado de gran popularidad durante siglos, y resulta relativamente sencillo
trabajar con ellas sobretodo por su fluidez, al igual que la acuarela lquida, tampoco resisten a la
luz por lo que la recomiendo para practicar.
Aunque hay muchos tipos de tintas, para su uso en la aerografa solamente aconsejo las tintas
permeables no resistentes al agua (non-waterproof) que permiten una gran fluidez .
Las tintas resistentes al agua (waterproof) son densas y algo pegajosas, se fabrican sobre una
base de goma laca, que les da la propiedad de impermeables y justamente es lo que impide que la
pintura fluya bien, coagulando el aergrafo.

Esmaltes
Son altamente cubrientes y de secado muy rpido, adems se adhieren perfectamente sobre un
soporte no poroso, por lo que tienen gran aceptacin.
Personalmente recomiendo usar este tipo de pintura con pistola y no con aergrafo, el proceso de
limpieza es muy laborioso y siempre con disolventes energticos tipo nitro que nos puede daar
alguna parte interna del aergrafo, adems el esmalte seca rpido coagulando la boquilla, por lo
que si no se limpia bien y quedan restos, perders calidad en tus trabajos.

leos
Este medio puede emplearse en aerografa preparando la pintura convenientemente, aunque no lo
recomiendo para principiantes por su engorrosa y precisa preparacin, ya que puede ocasionarnos
serios trastornos si no logramos una buena densidad. Hay que rebajarlos con esencia de
trementina aunque tambin los podemos diluir con aguarrs, en cualquier caso aconsejo el uso de
un secativo para acelerar el proceso de secado. Con ellos se pueden obtener veladuras,
transparencias y efectos propios de la pintura lquida con el brillo exclusivo del leo.

Acrlicos.
La pintura acrlica se elabora dispersando el pigmento molido en un aglutinante, este aglutinante
consiste en unas partculas de resina muy finas suspendidas en agua. El aglutinante cubre las
partculas de pigmento y, una vez que el agua se ha evaporado, las mantiene unidas, creando una
pelcula dura, flexible, permanente, y resistente al agua, a la oxidacin y a la descomposicin
qumica.

Para la aerografa se pueden rebajar con agua o con un mdium que mejora la fluidez (fluidizante),
aunque para evitar la preparacin y problemas, recomiendo el uso de acrlicos lquidos y gamas
especficas para aerografa.
Los acrlicos lquidos presentan la ventaja de ser permanentes y resistentes a la luz.
Estn disponibles en una gama de colores relativamente amplia, fcilmente solubles en agua, en
cualquier caso, todos ellos suelen dejar un poso en el fondo, por lo que habr que agitar bien el
envase para su uso.
Los colores vivos son sumamente lquidos y transparentes, parecido a las acuarelas lquidas. Los
tonos terrosos son un poco ms densos (el pigmento suele teir menos que los colores puros y se
necesita ms cantidad, de ah su densidad). El blanco es el color ms denso y opaco de la gama, y
el que ms cuesta de limpiar del interior del aergrafo.
Gamas especficas:En el mercado hay gamas de colores acrlicos lquidos que se fabrican
especialmente para ser usados con aergrafo, el grano de pintura es ultra fino, de modo que no se
coagular en la boquilla. La pintura es tambin resistente al agua, de secado rpido y no es
necesario diluirla o mezclarla antes de usarla, y tampoco requiere el aadido de fijativos o capas
protectoras.

Pinturas para tela:


Tienen unas caractersticas especiales, ya que en su composicin aparecen diversos fijadores, por
lo que se secan con gran facilidad. Se pueden diluir con agua, aunque algunas son de textura
lquida, otras son necesarias prepararlas. Una vez acabado el dibujo y estando bien seco, hay que
dar la vuelta a la tela y plancharlo unos minutos con la plancha muy caliente, el calor fijar la
pintura abriendo el urdido de la tela y recuperando su suavidad y elasticidad. Se pueden lavar a
mquina aunque es aconsejable a mano los primeros lavados.
Colores fluorescentes, metlicos y de interferencia.
Numerosos fabricantes de acrlicos han incluido en su gama de colores estas variedades.
Colores fluorescentes: absorben la luz ultravioleta invisible y reflejan la luz visible de una longitud
de onda ms larga, esto hace que los colores tengan una apariencia brillante. No son estables y se
desvanecen con la luz, con lo que no se aconsejan para exteriores, secan rpido y pueden
coagular la boquilla. Recomiendo usarlos con discrecin y con la luz de un fluorescente negro, para
ver el efecto.
Colores metlicos: Contienen diminutas partculas de mica o algn sustituto sinttico, el pigmento
de la pintura cubre la mica, que a su vez refleja la luz, creando un brillo metlico.
Colores de interferencia: conocidos tambin como iriscentes o perlinos, tambin contienen
diminutas partculas de mica, pero estas se hallan recubiertas de xido de titanio. La mica y el
titanio reflejan la luz a dos longitudes de ondas diferentes. Estas longitudes de onda interfieren
entre ellos, haciendo que los colores brillen tenuamente, parecido al efecto que se observa cuando
dejamos caer aceite sobre agua. Esta pintura tiene una apariencia centelleante, que cambia segn
incida la luz sobre ella.
Mdiums
Se utilizan para alterar las caractersticas de la pintura, contribuyendo a que fluya ms libremente,
se torne ms transparenteetc. Algunas marcas ofrecen una extensa gama de mediums. Entre
ellos se incluyen los siguientes.

Diluyentes: o reductores disminuyen la tensin del pigmento aumentando su fluidez, sin perder
apenas intensidad en el color.
Mediums opacos: proporcionan opacidad a un color transparente,
Catalizadores: mejoran la resistencia al lavado en las telas.
Retardadores: amplan el tiempo de secado ralentizando la evaporizacin del agua, aunque si se
usa demasiado la pintura se puede volver pringosa.
Mdium iriscente: aade un efecto perlado a la pintura, consigue su mejor efecto cuando se lo
mezcla con colores transparentes y se aplica sobre un fondo oscuro.
Barnices flexibles: elastizando la pintura al mximo.
Maquillaje al agua
Usaremos este tipo de pintura para la tcnica body paint.
Hay que diluirla muy bien con agua, para que pase por el aergrafo, aunque algunas marcas
vienen ya preparadas haciendo ms fcil la aplicacin.
Al ser de base agua no es graso y es completamente hipoalergnico, por lo que no dar problemas
de irritacin en ningn tipo de piel.
Es resistente al calor, el roce y seca rpido, pero se vuelve mate y pierde el brillo al secar, aunque
podemos fijar con una laca que realza los colores.
Se limpia fcilmente con agua y jabn.
Opacos y transparentes.
El aergrafo puede producir el efecto de que se emplean luces coloreadas y no pigmentos, por su
forma de dar claros y sombras permite imitar grados comparables con la fotografa. Esto se debe al
uso de dos tipos de colores, opacos y transparentes aunque ambos tienen una pigmentacin muy
fina que evita la obstruccin del aergrafo.
Colores opacos.

Son slidos, cubren por completo el soporte y a los dems colores sin que estos se transparenten,
son ms densos, tardan ms en secar y requieren una mayor limpieza del aergrafo. Un ejemplo
es el blanco, que tiene una consistencia mayor que el resto. Podemos hacerlos transparentes
mezclndolos con agua, o con el diluyente especfico de la marca.
Colores transparentes.

Se trabajan de manera distinta a los opacos, debemos planificar el trabajo y empezar por las
tonalidades ms claras e ir hacia las ms oscuras, o de menor a mayor intensidad. La saturacin
de un color solo se consigue aplicando varias capas sucesivas, dejando secar entre mano.
Una condicin exclusiva de estos colores es que permiten trabajar por veladuras, es decir,
mediante la superposicin de un tono sobre otro modificando el anterior y adquiriendo nuevos
matices, para ciertas texturas como la piel son imprescindibles.
Mezclas de color
A la hora de mezclar un color, ya sea opaco o transparente, se debe tener en cuenta su capacidad
cubriente, pues no es la misma en todos ellos. Los rojos, amarillos y los naranjas, e incluso el
negro, son bastante cubrientes, con lo que con poca cantidad teiremos bastante la preparacin.
Tambin hay que tener en cuenta las marcas con las que trabajemos, cualquier color de la marca
Schminke va a predominar frente a otras, por su gran pigmentacin.

Algunas mezclas entre primarios y secundarios opuestos en el crculo cromtico da como resultado
un tono gris sucio y oscuro, en concreto las mezclas de magenta y verde, cyan y rojo, amarillo y
violeta, estos resultados de colores, a no ser que queramos conseguirlos, nos van a ensuciar la
obra, por lo que conviene que no sean predominantes.
Sombras
Los colores claros y luminosos como los amarillos, rosas, naranjas,. (prcticamente todos los
pasteles), no intensifican demasiado la oscuridad, es decir en un trabajo monocromtico, no
contrastan bien las zonas de luz con las oscuras, por lo que se tendrn que combinar con otros
tonos para reforzarlo. En este caso hay que tener en cuenta la naturaleza del color antes de aadir
sombras.
Por lo general, para conseguir volumen acorde con colores clidos bastar con hacer un suave
rociado con el sepia o el sombra.

Los colores fros, sin embargo, no conviene mezclarlos con el sepia ya que dan un aspecto sucio,
los azules, verdes, violetas, grises ... quedan mejor con el sombra y en ocasiones el azul.
Cuidado con el negro intensifica mucho y hay que ser muy sutiles para que las sombras no queden
bruscas.
Aclarado de un tono
Si trabajamos sobre papel, lo mejor que podemos hacer es controlar las transparencias y prescindir
del blanco, esto supone trabajar con una planificacin exacta del color y las zonas luz.
Es cierto que para conseguir algunos brillos se puede recurrir al blanco, pero el efecto nunca ser
el mismo. El color blanco superpuesto sobre otro tono modifica siempre su naturaleza con un ligero
matiz azulado, perdiendo calidez en esa zona.
Equipo auxiliar
Ademas del aerografo y compresor es necesario una serie de utensilios que nos facilitara la tarea,
el uso de estas herramientas depende de la practica, habilidad o estilo de cada uno.
Equipo para cortar.

Es imprescindible tener un surtido de cuchillas, cter, bisturs e incluso tijeras para recortar
materiales diversos.
El cter o el bistur no solo los vamos a emplear para cortar mscaras, con ellos podemos hacer
texturas sobre papel, o alguna correccin para rasgar pintura, tambin nos sirven de utilidad para
levantar un enmascarado.
Plantilla de corte.

Si se debe cortar mucho material conviene comprar una plantilla de corte, las hay de diferentes
tamaos y poseen una cuadrcula para que el corte sea ms preciso y una superficie protegida en
la que no daaremos el filo del bistur.
Plantillas.

Hay un gran surtido en el mercado, con forma de crculos, cuadrados, valos un tipo especial
son las llamadas curvas francesas, tambin son tiles las reglas flexibles.
Lpices de colores acuarelables.

Son solubles al agua, lo que nos permite hacer el dibujo limitando el contorno, luego la aplicacin

del rociado de pintura funde el color y lo integra. No conviene aplicar mucha presin en el trazo
porque no siempre se disuelven.
Gomas de borrar.

Para abrir blancos sobre el color, siempre que el rociado no sea muy resistente. Recomiendo
gomas duras para que rebaje bien, una buena opcin es una goma elctrica, que obtiene un trazo
muy concreto.
Cintas adhesivas.

-Cinta de carrocero: se fabrica en una gama que va de los 6 a los 50 mm. Es muy til y aunque sea
de escaso poder adhesivo pega en todas las superficies.
-Cinta de perfilar: de 1, 2, 3, 4 mm. Nos permite hacer perfiles curvos y diminutos.
-Cinta de embalaje: siempre resultan tiles.
Frisk de enmascarar.

Se comercializan en rollos, se trata de una mscara autoadhesiva que impide que el color se filtre
por debajo.
Adhesivo en spray reposicionable.
Se presentan en aerosol, son muy eficaces, convierten un papel normal en mascara autoadhesiva,
permitiendo quitar y volver a colocar.
Tientos.

Es una varilla, hecha habitualmente con caa de bamb, con una almohadilla en forma de bola en
uno de sus extremos, la podemos hacer nosotros es simple.
Se usa para descansar la mano que pinta cuando se est trabajando sobre una parte hmeda.
Respiradores y mascarillas.
Es fundamental usar una mascarilla que cubra la nariz y la boca. El mejor tipo de mascarilla incluye
un filtro que puede filtrar el polvo, pintura rociada o vapores. La mayora de las mascarillas estn
diseadas para incluir un filtro simple o doble y pueden quitarse para limpiarlos y reemplazarlos.
Mscaras
Son protecciones que se usan para impedir que el rociado penetre por ah. Requiere una
planificacin muy concreta del trabajo dividindolo por etapas, y mucha dedicacin, hay que ser
muy meticulosos ya que cualquier mscara mal pegada supone una fuga.
Creo que la tcnica del enmascarado es un arte en s misma y hay que ser muy bueno para
realizarla correctamente, el tiempo dedicado a este trabajo es proporcional al resultado del mismo.

Hay distintos tipos de enmascarado, aunque los podemos dividir en fijos, mviles y lquidos.
Mscaras Fijas.

Como su nombre indica son las que quedan adheridas al soporte, y se utilizan cuando se quiere
conseguir formas ntidas con un contorno muy preciso.
El material que ms se usa es el frisk, consiste en una pelcula autoadhesiva que una vez pegada
se desprende fcilmente del soporte. Aunque no es excesivamente fuerte, dependiendo del soporte
y la pintura que usemos, nos puede arruinar el trabajo llevndose parte, por lo que se recomienda
hacer pequeas pruebas.
Son transparentes con lo que nos facilita ver la zona enmascarada, y dibujar sobre ellas. Las hay
elsticas que permiten adaptarse a soportes curvos.
Otro enmascarado fijo son las cintas adhesivas, las cintas de embalar no dan buen resultado por
ser demasiado fuertes y dejan adhesivo en el soporte, pero las de carrocero nos pueden hacer un
apao. Las cintas de perfilar son bastante aptas y se consiguen curvar en zonas pequeas
estirndolas un poco.
Podemos hacer nuestras mscaras fijas rociando pegamento en spray reposicionable sobre papel,
con ello conseguimos un enmascarado de quita y pon aceptable.
Para las letras podemos usar como mscara a todo un clsico en el diseo grfico, el letraset, esas
letras transferibles tipo calcamonas. Una vez rociados se desprenden fcilmente pegando cinta
adhesiva y levantando, obteniendo el negativo. Adems de letras existen dibujos y signos
transferibles de venta en tiendas con nostalgia.
Los enmascarados fijos ms perfectamente cortados los conseguimos con un plotter de corte, con
l haremos mscaras profesionales obteniendo un corte limpio.
Mscaras mviles.

Son las que se aplican sin ningn tipo de fijador adhesivo, es decir sujetndolas con la mano sobre
el soporte, a distancia, con pesos
La precisin de los contornos no es la misma que en las plantillas fijas, no resulta tan cortante, si
queremos obtener un lmite ms o menos definido, tenemos que sujetar bien la plantilla.
Enmascarar de esta manera nos ahorra mucho tiempo y esfuerzo, las podemos comprar
estandarizadas en forma de plantillas o hacerlas nosotros mismos, las podemos fabricar con
acetato, (Mylar tiene distintos grosores o con una hoja de Melinex). Estos materiales se recortan
mejor usando un quemador de plantilla o una cuchilla de calor, ya que ambos instrumentos
permiten cortar con suavidad.
Se pueden hacer mscaras mviles de cualquier material, tambin podemos utilizar cualquier
objeto cotidiano, solo hay que usar la imaginacin y experimentar.
Mscaras lquidas.

Para pequeos detalles nos puede venir bien, el resultado es igual que una mscara fija, contorno
ntido y muy definido.
Vienen preparadas, compuesta por goma lquida (caucho) y amoniaco, de ah su fuerte olor. Se
aplica con pincel en estado lquido y rpidamente se espesa, por lo que tenemos que limpiar el
pincel acto seguido sino nos lo arruinar, yo tengo uno de pelo sinttico que lo uso exclusivamente
para ello, los de cerdas naturales se corroen con este producto. Una vez seca la mscara la
eliminamos fcilmente con el dedo.
En automocin o en cascos podemos cubrir piezas pequeas que no conseguimos quitar con
vaselina lquida.

Tipos de soportes
Necesitamos conocer la superficie donde vamos a realizar la obra para saber las posibilidades que
brinda y como acta con respecto a la pintura. Puede que ese soporte necesite una preparacin
especial y, en cualquier caso, la pintura que se vaya a utilizar deba ser la correcta. En este
apartado hablar de los diversos soportes bidimensionales y de cmo sacarles el mayor partido
Papel.
Hay una diversidad enorme para elegir, pero debemos optar por los de gramaje alto, superior a los
300 g, para que no se produzcan ondulaciones, tambin es interesante que estn libres de cidos,
ya que sino se deterioraran y se volvern amarillos, como el papel de prensa. Elegirlos lisos o con
textura, depende del tipo de trabajo y gusto de cada uno.

Bristol.
Es una cartulina fuerte fabricada a mquina con una superficie muy imprimada y comprimida. Es un
excelente soporte para el aergrafo, estable y duradero que no requiere ninguna preparacin
previa.
Se encuentra en 1 ,2 ,3 ,4 y 5 chapas, lo que denota el nmero de capas que han sido laminadas
juntas para formar la hoja, siendo el 4 y el 5 las ms gruesas y pesadas y las que mejores
posibilidades nos van a dar.
Papel acuarela.
Es muy duradero y resistente a la distorsin. La gama de tonos van desde el blanco brillante al
crema clido y estn libres cidos, por los que no amarillearan, algunos fabricantes ofrecen colores
claros y coloreados. Cuentan con una apresto interno o bien con una imprimacin en la superficie,
y algunos papeles estn imprimados por ambas caras. El grado de imprimacin afecta la
absorbencia del papel y el comportamiento de la pintura sobre la superficie.
Existen tres tipos estndar con texturas diferentes: rugosos, prensado en fro y prensado en
caliente.
Papeles rugosos:
El trabajo realizado sobre estos papeles proporciona una chispa y una vivacidad difcil de conseguir
en otras superficies, ya que presentan una textura agradablemente irregular. Puede ser complicado
hacer correcciones porque la pintura penetra y seca en las fibras del papel, por lo que pueden
resultar difciles de usarlos con propiedad, ya que requieren un estilo de trabajo audaz y seguro.
Papel prensado en fro:

Tambin se le conoce por papel NOT (no prensado en caliente).


Es un tipo de papel verstil y de uso inmediato, el trabajo puede carecer de esa mordedura que
presentan las obras realizadas con papel rugoso, ya que su textura es ms ligera.
Papel prensado en caliente:
Es muy suave, de grano fino casi imperceptible, y no presenta irregularidades, ya que ha pasado a
travs de rodillos de acero pulimentados, eliminando cualquier vestigio de textura. Suelen tener la
superficie muy imprimada y la pintura puede tardar en secarse ya que es poco absorbente. Estas
caractersticas lo convierten en un buen soporte para aerografiar asegurando un trazo impecable
para trabajos muy precisos.

Papel y cartn texturado.


Son estables y fciles de usar, imitan la textura y el tejido del lienzo, se venden como hojas o en
una variedad de cuadernos de diferentes tamaos. Debe tenerse cuidado si se usa pintura acrlica
con estos papeles, ya que hay muchas clases que han sido imprimadas con un apresto al aceite
para pintar con leo. Se pueden daar con facilidad, con lo que elegiremos un gramaje alto, para
evitar ondulaciones o sorpresas al cortar la mscara.
Papel para bocetar.
Excelentes para desarrollar ideas y practicar en ellos por su precio relativamente barato. No estn
especialmente imprimados, por lo que la tinta puede correrse, hay un tipo especial de papel para
bocetar, llamado papel para rotulador o para marcador, que esta cubierto con una capa de apresto
impidiendo que la tinta se corra. Ambos tipos se consiguen en diferentes gramales y tamaos, muy
prcticos para aprender a tirar pintura, pero intiles para un trabajo permanente.
Cartones para dibujo, ilustracin y acuarela.
Estn hechos de una lmina de cartn con una superficie laminada, tienen texturas que van de
suaves a speras y rugosas. Algunos cartones estn imprimados para que la superficie no sangre,
en estas superficies los errores pueden rascarse ligeramente con un cter. Se encuentran en una
variada gama de colores y son relativamente baratos.
En principio estos tipos de papel no necesitan preparacin, solo lo necesitaran si usramos leo,
ya que pudieran corroerse, entonces aplicaramos gesso o apresto acrlico, tambin con ello
reducimos la absorcin de la pintura.
Los papeles de medio gramaje que se pudieran ondular al aplicar pintura, los podemos tensar,
evitando as este problema.
Cartn pluma.

Se fabrica encajando espuma de poliuretano entre dos lminas de cartulina satinada, es ligero y
rgido, hay que tener cuidado con los bordes y las esquinas ya que son fciles de daar si se deja
caer o se apoya un objeto en l. Estn disponibles en blanco o negro, para aerografa usaremos
los estndar, ya que los hay modelables, adhesivosetc. Aceptan acrlicos y bases agua, aunque
si lo aprestamos con gesso podremos usar cualquier medio.
Tableros y paneles de madera.

Siempre que estn bien preparados los soportes de madera son una superficie ideal para trabajar
sobre ellos, pero tambin tienen sus inconvenientes; son pesados, se pueden combar o agrietar y
los paneles hechos con maderas tradicionales son difciles de encontrar y caros. Pero los paneles
artificiales como el tblex, DM, y madera contrachapada se consiguen con facilidad y resultan
baratos.
Aglomerado de densidad media DM
Es una superficie lisa y excelente para trabajar, son muy suaves, estables y duraderos, slo se
deterioran si se humedecen durante tiempo.Ambas caras son exactamente iguales, se fabrican en
hojas estndar de 1200 X 2400 mm. y con un grosor de 3, 5, 6, 9, 12, 18 y 25 mm.
Tblex
Ms fino que el DM, de 2 y 3 mm. de grosor, una cara es lisa completamente y el reverso tiene una
textura similar al tejido, se usan como traseras en armarios y son buenos soportes para pintar y
baratos, aunque se comban con facilidad, por lo que requieren asegurarlos por detrs o
conservarlos en un marco.
Contrachapados
Se fabrican uniendo bajo presin varias capas de hoja de madera muy finas. Las chapas exteriores
son de maderas dura y con el grano dispuesto a lo largo de la hoja, lo que las convierte en una

agradable superficie para pintar. Tambin se pueden combar a menos que se las refuerce.
Para impermeabializar y homogeneizar la superficie de los tableros, podemos aplicar varias capas
finas de gesso, (tambin vale pintura blanca acrlica).
Cada capa se aplica en ngulo recto con respecto a la anterior. Debe dejarse secar cada capa y
luego lijarla con grano fino, antes de aplicar la siguiente. El nmero de capas depende del grado de
finura que deseemos en la superficie.
Plsticos.

Los plsticos admiten sin problemas el aergrafo, adems el efecto es muy bueno, ya que se tratan
de soportes limpios y pulidos, sin ninguna imperfeccin, son ligeros y los ms usados son las
lminas de acetato, las planchas de cloruro de polivinilo y las de metacrilato.
Acetato.
Es el tipo de pelcula que se usa en animacin, se consigue fcilmente en diversos grosores y se la
mide en micrones. Se puede conseguir sin tratar o con la superficie tratada para aceptar lpiz, tinta,
acuarela, guache y acrlico. El trabajo sobre este soporte se puede daar y marcar con facilidad,
pero dura mucho si se protege convenientemente.
Cloruro de polivinilo o PVC
Excelente soporte, liso, duradero, ligero y resistente. Antes de realizar cualquier trabajo hay que
limpiar y desengrasar con un trapo mojado en amonaco, enjuagarlo con agua, y aplicar una mano
de imprimacin especfica para PVC.
Una vez seca la superficie, se proceder a pintar.
Metacrilato.
Resistente y homogneo sin ningn tipo de fibra ni irregularidad. Su preparacin es similar al PVC.
Lienzos.

Es el soporte ms utilizado para pintar con cualquier medio, los comprados vienen imprimados por
lo que no necesitan preparacin.
Podemos tensar nosotros lienzos, no resulta complicado, adems de ahorrarnos dinero los
prepararemos a nuestro gusto.
Tela de Lino.
Es la mejor tela que existe, es fuerte, y resulta difcil rasgarla o perforarla. La fibra proporciona un
tejido interesante y puede ser extremadamente suave o puede ser spera e irregular, la textura
depende del nmero de fibras por centmetro cuadrado. Se puede comprar en rollos ya
imprimados, resulta una tela cara, pero lo vale.
Tela de algodn.
Aunque es peor que el lino, una tela de algodn de buena calidad es un soporte perfectamente
aceptable para una pintura permanente.
Lminas de metal
Las mejores superficies para trabajar son el cobre, zinc y aluminio, el hierro y el acero son proclives
a la corrosin, pero una preparacin adecuada puede evitar ese problema.
Antes de realizar cualquier trabajo, el metal deber ser completamente desengrasado, empleando
solventes que no reaccionen con el metal, como cualquier desgrasante de automocin. Pulirlo,
matizndolo con lija, e imprimado con un producto adecuado para esa superficie.
La lmina de metal es relativamente cara y pesada, pero con una preparacin adecuada es un
soporte que dura mucho tiempo.