HM-18

FOTOGRAFIA

Larcio Lcio Pereira

Lima
Associao Planalto Central - APLAC
Coordenador Regional 4 Regio
(61) 411 - 7498 / 357 - 8749

Laercio@incra.gov.br

Fotografia (HM-18)

A fotografia pode proporcionar maior satisfao quanto mais fielmente retratar o que se pode ver. A
arte de fotografar se torna mais gratificante se seus resultados correspondem ao objetivo desejado:
ngulo escolhido perfeito; iluminao com o efeito especial imaginado; realce da beleza do rosto em
close; desfocalizao proposital do fundo para um ponto de interesse no primeiro plano, destacando-o
dos demais.
Para conseguir isso, preciso conhecer todo o potncial dos filmes e cmaras. Depois, com muita
prtica e constante exerccio de observao, possvel obter resultados cada vez mais satisfatrios.
Estas informaes bsicas e registro de imagens mostram, de forma ordenada e simples, os principais
conhecimentos da arte fotogrfica.

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Fotografia vem do grego e significa escrever com a luz. A luz , portanto, o elemento mais importante
da fotografia, ao lado de mais quatro elementos bsicos:
1. Assunto

2. Cmara

3. Filme

4. Processamento (revelao)

Para uma foto perfeita, necessrio dominar esses elementos bsicos, tendo seu pleno controle.
Por definio, luz a forma de energia radiante visvel. A luz indispensvel para sensibilizar o filme
e nele formar as imagens fotogrficas. Logo, a qualidade de uma foto depende do controle da entrada
de luz na cmara.
Sempre que possvel, utilize o exposmetro - mais conhecido como fotmetro - para regular a cmara.
Se no possuir fotomtro, leia com ateno a bula que acompanha cada filme para obter a orientao
segura de regulagem. A luz pode ser:
Natural - luz do sol.
Artificial - luz incandescente, fluorescente, flash etc. A luz que sensibiliza o filme refletida pelo
assunto fotografado. Portanto, observe com cuidado a maneira pela qual o assunto est refletindo a luz.
Os objetos polidos e brilhantes produzem fortes reflexos, que podem comprometer a qualidade da foto.
As reas com diferenas de iluminao, isto , partes com muita reflexo de luz - ou muito claras - e
partes com pouca reflexo - ou muito escuras - resultaro em fotos muito contrastadas.
Procure manter sempre uniformidade de iluminao no assunto a ser fotografado.
Tecnicamente, o assunto o que reflete a luz, ou seja, a luz incide sobre o assunto e por ele refletida
com maior ou menor intensidade. Essa luz refletida passa atravs da lente da cmara e grava as
imagens no filme. fundamental ver como o assunto reflete a luz e procurar obter melhores resultados
dessa iluminao. Estude cuidadosamente os vrios efeitos produzidos pela reflexo da luz; mude a
posio do assunto e das fontes de luz at conseguir o efeito desejado.
Escolha do assunto - Usando sua criatividade e tomando cuidados com a luz, voc pode fazer as mais
diferentes fotos, nos mais variados ngulos. Procure fotografar cada assunto de diversos ngulos e com
maneiras diferentes de iluminao. Os resultados podem ser surpreendentes.

Composto de material sensvel luz, o filme tem a propriedade de gravar as imagens que passam
atravs da lente da cmara.
Existem filmes em tamanhos diferentes para diferentes cmaras. Verifique no manual de instrues da
cmara o filme certo para ela e escolha o filme em
funo do tipo de fotografia que voc deseja - cpias
coloridas, slides ou cpias em preto e branco.
O filme constitudo de uma base plstica geralmente acetato de celulose, flexvel e
transparente, sobre a qual depositada a emulso
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fotogrfica. Esta colocada no filme sobre uma fina camada de gelatina que contm
cristais de prata, sensveis luz.
Os cristais de prata, quimicamente chamados de haletos ou halogenetos de prata, podem ser mais ou
menos sensveis luz. Ou seja, h um tipo de filme que exige maior quantidade de luz para gravar as
imagens. Outros, permitem o registro com menos luz. A essa propriedade d-se o nome de
sensibilidade.
Sensibilidade - A sensibilidade dos filme indicada por nmeros do sistema ISO - International
Standards Organization (antigamente ASA ou DIN). O sistema DIN (alemo) ainda utilizado.
De ISO 25 at 64 - So filmes considerados de baixa sensibilidade e indicados para grandes
ampliaes.
De ISO 100 at 200 - So filmes considerados de mdia sensibilidade, permitindo ampliaes
maiores, com nitidez e definio. So indicados para uso geral.
De ISO 400 at 3200 - So filmes considerados de alta sensibilidade e so indicados para fotos em
locais de pouca iluminao, sem uso de flash ou para fotos de ao, que exigem maiores velocidades
do obturador. Grandes ampliaes podem apresentar ligeira granulao.
Cdigo DX - So barras impressas no magazine do filme que informam
qual a sensibilidade e o nmero de poses. Esta leitura feita por um
conjunto de sensores existente nas cmaras.
Cuidados - Qualquer filme tem uma vida til determinada. Verifique
sempre a data de vencimento impressa na caixa. Fotografe e
providencie o processamento do filme o mais rpido possvel.
Os piores inimigos do filme so condies de
umidade e temperatura. Se o tempo estiver
quente e mido, proteja seus filmes da melhor
maneira possvel. No os deixe sob a luz direta
do sol, no porta-luvas do carro ou em outros
lugares igualmente quentes. Procure trocar os
filmes sombra, nem que seja sua prpria
sombra, para evitar manchas de vu devido luz
do sol.
Faz fotografias com a utilizao da luz refletida
pelo assunto que, passando atravs de sua lente, forma imagens em um material sensvel, que o
filme. necessrio o completo conhecimento da cmara fotogrfica para conseguir bons resultados.
Veja as partes que compem uma cmara e qual a funo de cada uma.
a) Caixa prova de luz - a estrutura bsica para a instalao dos demais componentes. Sua funo
impedir a entrada de luz, a no ser aquela refletida pelo assunto, que deve passar pela abertura da
lente. A penetrao de luz por outro local, que no seja a abertura da lente, poder produzir estrias
escuras no negativo e claras no positivo. Esse defeito na cmara pode ser consertado em uma oficina
especializada.
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b) Abertura do diafragma - A caixa prova de luz contm uma abertura onde

instalada a lente. Por essa abertura passam os raios de luz que formam a imagem fotogrfica. Com a
lente funciona um mecanismo chamado diafragma, cuja funo controlar a quantidade de luz que
deve atingir o filme. As primeiras cmaras s possuam uma abertura de diafragma, o que limitava seu
uso aos dias de sol.
As fbricas contornaram esse problema usando pequenas chapas metlicas
com dois orifcios de dimetros diferentes. Assim, em dias de sol intenso,
usa-se a abertura menor do diafragma. Este princpio utilizado nas cmaras
mais simples.

dias de sol - pequena abertura

dias nublados - grande abertura
Posteriormente, foram produzidas cmaras com vrias aberturas, que permitem fotografar em
diferentes condies de iluminao. Hoje as cmaras so dotadas de diafragmas com lminas de ao
sobrepostas, que permitem selecionar as mais diferentes aberturas para as diversas condies de
iluminao.
As aberturas so indicadas pelos nmeros "f", tais como:
f/22; f/16; f/8; f/5.6; f/4; f/2.8; f/2 e f/1.4. Quanto menor o
nmero, maior a abertura do diafragma e vice-versa.
c) Obturador - Controla o tempo de penetrao da luz
na cmara para sensibilizar o filme. A velocidade de
penetrao da luz indicada pelos nmeros: 1, 2, 4, 8,
15, 30, 60, 125, 500, 1000 ou mais, dependendo da
cmara, e ainda pelas letras B e T.
Assim, a velocidade 1 permite a penetrao de luz por
um segundo. Os demais nmeros representam fraes de
segundo, calculados de forma que o tempo de entrada de
luz seja reduzido pela metade toda vez que se mude de
um nmero para outro imediatamente superior.
Por exemplo: Ao mudar de 1 para 2, a luz entrar por
meio segundo; pela velocidade 60, a luz entrar o
equivalente a 1/60 de segundo, o que corresponde
metade do tempo que entraria pela velocidade 30; os
maiores nmeros - 250, 500, 1.000 ou mais - representam
maior velocidade para ser usada com o assunto em
movimento. Quando usar velocidade baixa (1/15 ou menos), a cmara deve estar apoiada em trip para
evitar fotos tremidas ou borradas; as letras B e T so usadas para exposies superiores a um segundo.
Nesses casos, a cmara tambm deve estar no trip; use "B" e mantenha o disparador pressionado pelo
tempo desejado. Quando soltar o disparador, o obturador se fechar. Usando "T", pressione o
disparador para abri-lo e pressione novamente para fech-lo.
d) Lente - Concentra os raios de luz na direo exata para
formar a imagem ntida do assunto sobre o filme. Quando voc
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faz uma fotografia, a luz refletida pelo assunto passa atravs da lente e forma a imagem
no filme.
e) Mecanismo para prender e transportar o filme - Toda cmara possui um mecanismo que
mantm o filme na posio correta e permite moviment-lo para a prxima exposio, manualmente
ou por "motor". O uso incorreto ou defeito nesse mecanismo podem acarretar fotos remontadas, malenquadradas ou fotogramas sem exposio.
f) Visor - Atravs dele voc observa e enquadra o assunto. Lembre-se: o ngulo abrangido pela lente
da cmara diferente do ngulo de viso de seus olhos. Portanto, a cmara vai registrar uma cena
diferente da que voc v.
As cmaras fotogrficas podem ser classificadas como simples, automticas e ajustveis. Com qualquer
uma voc consegue timas fotos, desde que conhea seu uso e suas limitaes.
CMARA SIMPLES
controlada por duas aberturas:

sol (abertura pequena)

nublado (abertura grande)
O avano e rebobinamento do filme manual.
No tem cdigo DX ( preciso regular a sensibilidade do filme
manualmente).
Foco fixo (1.20m a infinito).

CMARA AUTOMTICA
Elas tem este nome porque tem uma fotoclula que determina a abertura do
diafragma, a velocidade do obturador, ou ambos.
Em geral tambm tem avano e rebobinamento de filme motorizado
(automtico), flash com sensor que determina quando deve ser acionado e
lente com pelo menos 3 passos de foco (1.20m, 3m e infinito).

CMARA AJUSTVEL
Dispe de regulagens independentes para abertura do diafragma, velocidade do
obturador e focalizao do assunto. Sua principal caracterstica o fato de
poder trocar de objetivas (pode-se usar desde grande angulares at super-teles).
So as mquinas dos fotgrafos profissionais.

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a) Cmaras simples - Alguns modelos possuem duas aberturas: sol (abertura pequena) e nublado
(abertura grande). Outros modelos possuem apenas uma abertura.
A cmara simples tem baixa velocidade do obturador, por isso, necessrio segur-la com firmeza.
Procure um ponto de apoio, seja no rosto ou no corpo.
A lente da cmara simples pr-ajustada para perfeita focalizao geralmente a partir de 1.20m. Assim,
mantenha essa distncia mnima do assunto a ser fotografado, pois distncias menores resultaro em fotos
fora de foco.
Procure, atravs do visor, fazer o enquadramento do assunto a ser fotografado. Se estiver fotografando
uma pessoa, coloque-a em destaque no quadro. Mantendo uma margem de segurana acima, abaixo e nas
laterais, para evitar cortes de partes do corpo.
No se esquea de observar as condies de luz: antes de cada exposio, ajuste a cmara para sol ou
nublado. As cmaras simples no produzem boas fotos com luz artificial. Por isso, use o flash quando
fotografar dentro de casa. Fotos contra o sol e na sombra no devem ser tiradas com cmaras simples.
Cmaras de uso nico, tambm consideradas como "simples", podem, suprir a ausncia da cmara
convencional. excelente para as seguintes situaes: iniciao fotogrfica, uso na praia (modelo
aqutica para mergulho at 2.5m, surfistas etc), piscinas, viagens, quando voc esqueceu sua cmara
permanente, etc. Todos os modelos, inclusive aqueles que possuem flash embutido, vm equipados com
filme Kodak ISO 800, que permite fotografar em diversas condies de iluminao. Estas cmaras fazem
parte do programa de reciclagem da Kodak.
b) Cmaras Automticas - Elas tm este nome porque dispem de fotoclulas para regulagem
automtica da abertura do diafragma, da velocidade do obturador ou ambos, alm do foco em alguns
casos. Elas possuem maior versatilidade que as cmaras simples, embora tenham limitaes que impedem
sua utilizao sob determinadas condies de luz.
Paralax - As cmaras simples e alguns modelos de cmaras automticas tm o
visor separado da objetiva da cmara. Este visor usado para o
enquadramento. A figura ao lado mostra que o ngulo abrangido pelo visor no
o mesmo da lente que faz a foto. A esta diferena d-se o nome de paralax.
preciso, portanto, deixar margem de segurana acima e abaixo do assunto para
evitar cortes.

Algumas cmaras j possuem a chamada correo de

paralax e isto consta do folheto que acompanha a cmara. Em outros modelos,
essa correo marcada por uma, duas, ou mais linhas brancas, formando
margens no visor. O assunto, nesse caso, deve ser enquadrado dentro do espao
limitado por essas linhas.

c) Cmaras ajustveis - Dispem de regulagens independentes para abertura do diafragma, velocidade do

obturador e focalizao do assunto. Tm ainda recursos para fotos nas mais difceis condies de iluminao.
Para isso, necessrio completo conhecimento da cmara e seus componentes, bem como de sua regulagem
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correta.
Para regular corretamente, leia a bula que acompanha o filme, ou use o fotmetro. As cmaras ajustveis
controlam a luz que deve sensibilizar o filme, pela abertura do diafragma e pela velocidade do obturador.
Tabela de exposio luz do dia para ajustar cmaras sem exposmetro:
Ajuste do obturador em 1/100 ou 1/125 de segundo
Sol claro ou nebuloso, sobre areia clara ou
f/16
neve
Sol claro ou
pronunciadas

nebuloso,

com

sombras

f/11

Nublado fraco (sombras suaves)

f/8

Nublado claro (sem sombras)

f/5.6

Sombra ao descoberto ou nublado denso

f/4

Os filmes apresentam variaes na regulagem, por isso importante consultar a bula de cada filme.
Veja agora como regular a sua cmara para as diversas condies de luz e assuntos.

Abertura do diafragma
Recapitulando: Para usar corretamente o diafragma, oriente-se pelos nmeros "f": f/22, f/16, f/8, f/5.6,
f/4, f/2.8, f/2 e f 1.4. O nmero f/22 representa a menor abertura e f/1.4, a maior abertura.
Os nmeros "f" controlam a quantidade de luz que deve penetrar na cmara e so calculados de tal
maneira que, ao mudar de um nmero "f" maior para o imediatamente inferior, voc dobra a entrada de
luz que passava pela abertura anterior.
Assim, pela abertura f/16 entra o dobro de luz que
entraria por f/22; por f/5.6 penetra o dobro de luz
que penetraria por f/8, e assim por sucessivamente.
Da mesma forma, quando voc muda a abertura de
um nmero "f" menor para outro imediatamente
superior, reduz pela metade a entrada de luz. Por
exemplo: pela abertura f/2.0 entra a metade da luz que entraria por f/1.4; pela abertura f/11 entra a
metade de luz que entraria por f/8.
Velocidade do obturador - Como j vimos, o obturador controla o tempo pelo qual a luz deve entrar
na cmara para sensibilizar o filme. Essas velocidades so indicadas pelos nmeros: 1, 2, 4, 8, 15, 30,
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60, 125, 250, 500, 1000, ou mais, e pelas letras B e T. Quando voc regula a velocidade
no nmero 1, permite a entrada de luz durante um segundo. Os demais nmeros representam fraes
de segundo e so calculados de maneira a reduzir o tempo de entrada de luz pela metade, toda vez que
voc mudar de um nmero para outro imediatamente superior.
a combinao abertura do diafragma/velocidade do obturador que
torna possvel obter fotos nas mais diversas condies de
iluminao.
Por exemplo, se voc regular a velocidade em 1, a luz entrar por um segundo; quando mudar para 2,
reduz o tempo para meio segundo. Assim, se voc regular a velocidade para 60 (1/60 de segundo), a
luz entrar pela metade do tempo que entraria em 30 (1/30 de segundo) e assim sucessivamente.
Dessa maneira, os nmeros 125, 250, 500, 1000, ou mais, representam as maiores velocidades, que
devem ser usadas para assunto em movimento, ou seja, para paralisar o movimento do assunto.
Para usar baixas velocidades (30, 15 ou menos), deve-se colocar a cmara em um trip ou em outro
suporte firme para evitar que as fotos saiam tremidas ou borradas. As letras B e T so utilizadas para
tempos de exposio maiores que um segundo. Assim, use a B mantendo o obturador pressionado
durante o tempo que necessitar para a exposio; a letra T exige que se pressione o obturador para
abrir e depois para fechar. No caso das letras B e T, a cmara tambm deve estar no trip ou
firmemente apoiada.
Acessrios para cmaras - As cmaras mono-reflex so as mais
adequadas para a utilizao de acessrios, em razo de permitirem
a focalizao atravs da prpria objetiva.
Objetiva normal - A lente ou objetiva normal aquela cuja
distncia focal corresponde medida da diagonal do negativo. As
cmaras que utilizam filme 135 (35mm) teriam uma distncia
focal normal de 43mm. Os fabricantes, no entanto, consideram
normais as lentes de 45, 50 ou 55mm. As mais usadas so as de
50mm.
Teleobjetiva - a lente que possui uma distncia focal maior que a
objetiva normal. As mais usadas so as de distncia focal de 85, 105,
200, 300, 400, 500, 1000mm ou mais. A funo da teleobjetiva
aumentar o tamanho da imagem no negativo. Quanto maior a sua
distncia focal, maior a imagem formada. Para se calcular exatamente o
aumento da imagem, divida a distncia focal da teleobjetiva pela
distncia focal da objetiva normal.
Por exemplo: Distncia focal da teleobjetiva = 200mm
Distncia focal da objetiva normal = 50mm
Dividindo 200 por 50 voc obtm 4, que corresponde ao nmero de vezes a que foi multiplicado o
tamanho da foto, a partir da lente normal.
A teleobjetiva diminui o ngulo de tomada da foto medida que aumenta o tamanho da imagem. A
teleobjetiva de 200mm abrange um ngulo de aproximadamente 12 graus, enquanto a lente normal
alcana um ngulo de 50 graus. O livro de instrues da cmara sempre traz uma tabela indicando as
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teleobjetivas para serem usadas e seus ngulos de abrangncia. As teleobjetivas so

indicadas para situaes em que difcil a aproximao do assunto, como nos esportes, de crianas,
animaiss e retratos. A teleobjetiva requer muita prtica e cuidados na sua utilizao.
Grande angular - A lente grande angular possui distncia focal menor que
a normal. Suas distncias focais mais comuns so de 35mm e 24mm.
Ela aumenta o ngulo de tomada. Quanto
Quan menor a distncia focal, maior
ser seu ngulo de abrangncia.
As objetivas normais de 50mm tm um ngulo de, aproximadamente, 50
graus. Enquanto a grande angular de 35mm alcana um ngulo maior, em torno de
65 graus; a de 28mm atinge at 75 graus e a lente de 24mm, cerca de 85 graus.
Estes valores podem sofrer pequenas variveis, de acordo com as cmaras. Por isso,
importante consultar o manual para saber o valor exato de cada objetiva. Existe
ainda a lente angular especial de 180 graus, conhecida tambm
tambm como olho-de-peixe
olho
(fish-eye).
eye). A lente grande angular til por abranger um ngulo maior. Ela usada
para conseguir efeitos especiais. Seu uso requer muita prtica.
Macro-objetiva - A macro-objetiva
objetiva uma lente para fotos de assuntos pequenos, como flores, insetos,
reprodues de livros, revistas etc. A macro-objetiva
macro objetiva permite a reproduo de 1 por 1, ou seja, a
imagem do mesmo tamanho do assunto. Ela pode tambm ser usada como lente normal, com
regulagem at o infinito.
spositivo especial que permite a
Objetiva zoom - Possui um dispositivo
substituio de vrias teleobjetivas, pois conta com distncias
focais variveis. As mais comuns so de 35-70mm
35
ou 70-200mm.
Assim a objetiva zoom de 35-70mm
70mm pode funcionar como uma
grande angular de 35mm, uma lente normal de 50mm ou uma
teleobjetiva de 70mm, ou em qualquer dos valores intermedirios.
Como as outras lentes, a objetiva zoom requer muita prtica e
habilidade.
macro objetiva, os tubos de extenso so utilizados para fotos
Tubo ou anel de extenso - Como a macro-objetiva,
dos assuntos a pequena distncia, como insetos, flores, reprodues de
fotos de livros ou revistas. Os tubos de extenso so encontrados em
jogos de trs, podendo ser utilizados em conjunto ou separados. So
adaptados entre o extenso corpo da cmara e a objetiva.
objet
Com o uso de
trs tubos, possvel reproduo de 1 por 1, ou seja, do tamanho
natural do assunto.
Fole de extenso - Tem a mesma utilizao dos
tubos de extenso, s que mais verstil.
dotado de uma cremalheira de preciso que permite fotografar com maior
facilidade que os tubos. Da mesma forma, adaptado cmara entre o corpo e a
objetiva.
Filtros - Servem para ajustar a cor da luz de uma cena de maneira que os tons
reproduzidos no filme correspondam ao que os olhos percebem, pois os filmes
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Fotografia (HM-18)

no interpretam as cores da mesma forma que o olho humano.

Outros filtros servem para aumentar o contraste entre elementos de mesma luminosidade que, sem
filtro, resultaria em tons de cinza quase idnticos. Por exemplo, um filtro amarelo permite escurecer o
cu azul, acentuando o detalhe das nuvens brancas. Um filtro amarelo esverdeado permite destacar um
tom de pele de um fundo que tenha folhagens verdes.
No caso de filmes em cores o filtro deixa passar a luz de sua prpria cor e impede, em diferentes
propores, a passagem de luz de outras cores. De um modo geral, as cores prximas passam e as
cores complementares ficam bloqueadas. Os filtros reduzem a quantidade de luz que penetra na
cmara. Por isso, preciso ajustar a exposio de acordo com o valor de cada filtro.
Voc pode criar efeitos que vo do azul ao vermelho com qualquer
um dos filtros usados nas fotos preto-e-branco ou filtros mais
densos de compensao de cor. Os filtros mais usados so UV
(ultravioleta), que incolor, e o "skylight", levemente mbar. O
primeiro absorve a radiao ultravioleta que aparece como um vu
azulado no fundo de cenas distantes. O segundo tambm reduz os
efeitos da radiao ultravioleta, mas sua colorao atenua o tom
azulado dos dias nublados.
Existem ainda filtros com mltiplas aplicaes, como o
polarizador, que pode ser usado tanto com filmes preto-e-branco como em cores, para reduzir reflexos,
escurecer um cu azul, penetrar a nvoa atmosfrica e acentuar algumas cores.
Quando no h luz suficiente para fotografar, a deciso lgica usar o flash. Algumas cmaras avisam
quando seu uso necessrio. No h segredo no uso do flash, desde que voc conhea bem o seu
equipamento.
Dicas gerais - Reflexos - Preste ateno quando houver fundos brilhantes ou culos na cena, pois
produziro brilhos desagradveis quando o flash estiver apontando diretamente para eles. Coloque-se
em ngulo quando fotografar com fundos tais como: espelho, vidraas ou revestimentos brilhantes.
Pea `as pessoas com culos para virar um pouco a cabea ou tirar os culos.
Reflexos vermelhos - Os olhos de algumas pessoas (e dos animais) podem refletir a luz do flash com
um brilho vermelho. Para evitar este reflexo interno do olho, acenda todas as luzes do aposento - a
maior luminosidade ajudar a diminuir o tamanho da pupila. Alm disso, se for possvel, aumente a
distncia entre o flash e a objetiva da cmara. Em algumas cmaras possvel usar um extensor para o
flash. Finalmente, afaste-se, nos limites permitidos pelo flash, para que os reflexos fiquem menos
intensos.
Faixa de distncias - Com cmaras simples, fotografe dentro dos limites de distncia recomendados
pela cmara, tipo de flash e filme. Com outras cmaras, a faixa de distncias para expor corretamente
determinada pela sensibilidade do filme, diafragma e, eventualmente, pelo modo de operao do flash.
Primeiro plano superexposto - Qualquer pessoa ou objeto que estiver mais prximo que o limite da
faixa do flash ficar superexposto e muito claro na fotografia. Componha a cena de modo que o motivo
principal esteja mais prximo que todas as outras coisas, mas dentro do limite de distncias do flash.

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Grupos - Pessoas que estejam a diferentes distncias da cmara recebem diferentes

quantidades da luz do flash - algumas ficam muito claras, outras muito escuras. Procure fazer com que
todas as pessoas estejam aproximadamente mesma distncia do flash.Flash para cmaras simplesPara
obter fotos bem-expostas com uma cmara simples, mantenha o assunto na faixa de distncia do flash
- em geral, de 1 a 4 m. Use pilhas novas (de preferncia as pilhas Kodak especialmente desenvolvidas
para cmaras fotogrficas) e mantenha os contatos da pilha, na cmara, limpos. Com flashcubes,
magicubes ou flipflash, verifique se uma lmpada nova est em posio antes de bater. Para flashes
eletrnicos embutidos ou no Flash eletrnico
O tipo de flash de uso mais popular com cmaras 35mm o
eletrnico. Antes de procurar sua combinao flash-cmara, leia as
instrues a seguir.
1. Para obter uma boa exposio com cmaras que tenham flash
embutido, confira se a sensibilidade do filme est corretamente
marcada. Com um flash avulso, ajuste a sensibilidade do filme no
flash e observe as situaes de ajustes.
2. Se for necessrio, regule a velocidade recomendada pelo manual da cmara para flash eletrnico. A
velocidade do obturador no influi na exposio, uma vez que a durao do flash , geralmente,
1/1000s ou menos. No entanto, o uso de velocidades altas produzir fotografias parcialmente expostas
com obturador de plano focal ou subexpostas com um obturador de ris.
3. Focalize cuidadosamente. A distncia cmara-motivo determina a exposio, com flashes
embutidos.
4. As cmaras sem flash embutido tm uma sapata para acessrios que
pode ou no ter contatos eltricos. Colocando um flash com contatos
eltricos na sapata, so feitas as ligaes necessrias. Cmaras ou flashes
mais antigos podem no ter contatos. Ligue o (cabo PC) - que
normalmente acompanha o flash - ao flash e cmara. Se houver mais
de um contato na cmara, escolha o que estiver marcado com um "X" os outros so para flashes de lmpada.
5. O flash leva algum tempo para ficar pronto para a prxima foto
(tempo de recarga). A lmpada-piloto acende quando o flash estiver
carregado. Quando a lmpada-piloto demorar muito para acender, troque
as pilhas "alcalinas".

Flashes embutidos e conjugados - Algumas cmaras 35mm tm um

flash embutido ou podem ser ligadas a um flash especial, formando
um sistema conjugado. Ligue o flash, focalize e faa a foto. A cmara
e o flash, juntos, regulam automaticamente a exposio. As cmaras
com flash embutido dependem do ndice ISO marcado na cmara.

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Fotografia (HM-18)

Quando o flash separado, pode ser necessrio marcar a sensibilidade do filme num
dial do flash.
Existem cmaras que funcionam automaticamente com qualquer flash, desde que voc siga as
instrues e faa, previamente, as regulagens necessrias, como indicar o modo de operao do flash
ou o nmero-guia. importante focalizar cuidadosamente para obter fotos ntidas e uma exposio
correta. (A focalizao controla tambm a abertura do diafragma).
Flashes automticos controlados por fotoclula - Os flashes automticos projetados para operar com
qualquer cmara so comandados por fotoclulas. Ao regular o ndice ISO no flash, e escolher um
diafragma e um modo de operao correspondente, a fotoclula passa a controlar a quantidade de luz
emitida pelo flash, medindo a intensidade de luz refletida pelo assunto. Para cada combinao
diafragma/modo de operao, a fotoclula pode controlar o rendimento do flash numa determinada
faixa de distncia. Para operar corretamente este tipo de flash, leia com ateno o manual de
instrues.
Com um flash automtico (com fotoclula), voc decide a faixa de distncias necessrias e o modo de
operao do flash, e ento regula a abertura. Nas cmaras mais modernas, como as cmaras Advantix
da Kodak, usado o flash sensalite, que mede a distncia e a luminosidade do ambiente e regula o
disparo do flash automaticamente. O flash garantir uma exposio correta para tal. Marque a
sensibilidade do filme no flash.
Flashes manuais para cmaras automticas ou manuais
Os flashes mais baratos ou mais antigos usam toda a potncia para cada disparo. Para se obter
fotografias com exposio correta preciso regular a cmara. Uma vez que a velocidade ser
sempre a mesma (conforme a recomendao do manual de instrues da cmara - em geral
1/30, 1/60 ou 1/125 de segundo), voc s ter que regular a abertura. Eis um caso tpico
explicado passo a passo:
1. Ligue o flash na cmara. Se a sapata no tiver contatos, ligue-o com um
cabo PC.
2. Marque o ndice ISO do filme que estiver usando no dial-calculador do
flash.
3. Regule a cmara com a velocidade indicada para flash.
4. Ligue o flash
5. Focalize o motivo.
6. Verifique na escala de distncias da objetiva a distncia entre o flash e o
motivo, supondo-se que o flash est acoplado cmara. (A exposio baseia-se
sempre na distncia entre o flash e o motivo e no entre a cmara e o motivo).
7. Marque a distncia no dial-calculador do flash para saber a abertura.
8. Regule a abertura do diafragma.
9. Bata a foto

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Fotografia (HM-18)

O processo demora apenas alguns segundos. Muitas pessoas regulam sua cmara para 3
metros e fotografam apenas desta distncia, principalmente em festas.

Nmeros-guia - A proliferao dos sistemas automticos de flashes quase apagou da

memria uma frmula que era usada para calcular a regulagem do diafragma quando se usa flash. Ela
pode ser muito til num aperto.
Eis como funciona: Se voc souber o nmero-guia para a combinao flash/filme que
estiver usando, fcil calcular a abertura sabendo a distncia flash-motivo. Basta dividir
o nmero-guia pela distncia - o resultado ser a abertura do diafragma ou um nmero
muito prximo dela. Veja o exemplo abaixo.
Frmula do nmero-guia - O nmero-guia de um flash 25 com um filme de ISO 100. A
distncia flash-motivo 3 de metros:
25 : 3 = f/8 (arredonde se for necessrio)
Freqentemente, o nmero-guia para determinado flash dado para uma nica sensibilidade de filme.
Faa os clculos da mesma maneira, porm, some ou subtraia pontos de diafragma conforme o
indicado pelo acrscimo ou decrscimo de sensibilidade do filme que estiver usando. (Se estiver
usando um filme de ISO 100 e mudar para um de ISO 200, faa os clculos usuais com o nmero-guia
e depois escolha o diafragma seguinte, menor.)
Manuseio e cuidado - Os piores inimigos de um flash eletrnico so pilhas gastas e uso espordico.
Particularmente no caso dos modelos recarregveis importante fotografar com flash todos os meses.
O ideal tirar as pilhas e guard-las em local arejado e fresco. Assim, voc aumenta a durao das
pilhas e protege os contatos do flash. Tire as pilhas com o flash ligado e com carga total nos
capacitores, para proteger o flash enquanto estiver guardado. Ao usar novamente, coloque-as no flash
e prepare o capacitor disparando o flash, manualmente, vrias vezes. Lembre-se que as pilhas fracas
podem diminuir a vida de seu flash.
Flash com luz do dia - Uma forma de reduzir o contraste entre as reas de luz e de sombra com sol
intenso "encher" estas sombras com luz de um flash eletrnico. (Os resultados podem ser
satisfatrios mesmo com uma cmara simples. Experimente e veja.)

Sem Flash

Com Flash
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Fotografia (HM-18)

To importante quanto saber regular a cmara colocar o filme corretamente. So vrios os tamanhos
e embalagens dos filmes para serem utilizados em diferentes tipos de cmaras. Vejamos, por exemplo,
a colocao de um filme 35mm numa cmara manual:
Filme 135 (35mm) - O filme 135 o mais utilizado pelos fotgrafos amadores e vem embalado em
"magazine" com a ponta para fora. esta a seqncia para a sua colocao na cmara:
1. Abra a parte traseira da cmara e puxe o boto de rebobinar. Coloque o filme no espao
correspondente e empurre de volta o boto. Puxe a ponta do filme at o carretel receptor.

2. Encaixe as perfuraes do filme sobre a roda dentada e prenda firmemente a ponta do filme no
carretel receptor. (lado oposto)

3. Antes de fechar a parte traseira da cmara, avance o filme at que as perfuraes dos dois lados se
encaixem nas duas rodas dentadas do transportador. Verifique se o filme est realmente preso ao
carretel receptor e ento feche a cmara.

4. As cmaras que usam este tipo de filme tm um marcador de exposies automtico.

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Fotografia (HM-18)

Nas cmaras dotadas de sistema "easy-loading", siga as instrues do item 1, apenas encaixando a
ponta do filme sobre o carretel receptor e leve em considerao as instrues contidas no manual.
Algumas cmaras simples ainda usam filmes 110 e 126, acondicionados em cartuchos plsticos
prova de luz, cujo encaixe no exige tcnica especial. Basta abrir a cmara e coloc-lo na posio
correta, fechar a tampa e girar a alavanca de transporte at travar. Dessa forma voc estar em
condies de tirar a primeira foto. Depois de cada exposio, gire a alavanca at travar novamente.
Proceda assim at o final do filme. Depois gire a alavanca at que todo o papel protetor passe pela
janela da cmara, abra a cmara, retire o cartucho e envie para processamento.
Depois de estudar os cinco temas que envolvem o exerccio da fotografia: luz, assunto, cmara, filme e
processamento, voc est apto a fotografar. Existem, porm, alguns conselhos para no se cometer
erros e aperfeioar cada vez mais seu gosto pela fotografia.
Fotografar de perto - Observe as fotos dos bons fotgrafos: no
h espao vazio. O assunto de interesse est enchendo o
fotograma. por isso que as fotos ficam mais sugestivas e
interessantes. Um assunto observado pelo visor, ou mesmo um
detalhe, podem resultar em belas fotos. Uma foto feita de perto
elimina o excesso de fundo e o efeito desagradvel do segundo
plano. Enquanto isso, um close mostra apenas os detalhes
absolutamente essenciais, alm de oferecer maior impacto foto.
Pequenos animais e flores, por exemplo, quando fotografados de
perto, podero mostrar detalhes nunca observados. Para fotografar de perto, entretanto, necessrio
tomar certos cuidados:
-

Utilizar lentes de aproximao, tubos ou fole de extenso, ou ainda macro-objetiva.

Usar trip ou ponto de apoio para a cmara.

Observar com ateno o enquadramento, com cuidado especial para as cmaras com visor que
necessitam de correo de paralaxe.
Eliminar o fundo - Um dos problemas que prejudicam a boa
fotografia o fundo. Os grandes mestres da fotografia afirmam que
fundos mal escolhidos podem estragar completamente as fotos.
Uma foto em que no houve preocupao com o fundo por parte
do fotgrafo, pode apresentar:
- Muita coisa atrapalhando e se misturando com o assunto
em primeiro plano.
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Fotografia (HM-18)

- Fundos como um poste, uma rvore, um ramalhete de flores ou outro objeto, se aparecerem atrs
da cabea de uma pessoa, causam impresso desagradvel.
Para melhorar o fundo da foto, voc deve:
-

Mudar o ngulo de tomada da fotografia, at conseguir eliminar o efeito desagradvel.

Mudar a posio do assunto.

Utilizar grande abertura do diafragma, com velocidade do obturador adequada s condies de

iluminao. Isso diminui a profundidade de campo e desfocaliza o fundo.

Planejar com antecedncia - Um dos pontos bsicos para melhorar suas fotos o planejamento
antecipado do que vai ser fotografado.
Pense nos seguintes pontos:

O que vou fotografar.

Quais as condies de luz e de ambiente.
Que filmes deverei utilizar.
Que acessrios sero necessrios.

Depois, verifique se o equipamento est em ordem: pilhas do flash novas, lentes limpas, cabo de
conexo do flash. Confira as condies de luz, consulte a bula do filme ou o fotmetro, regule a
abertura do diafragma e velocidade do obturador de acordo com a sensibilidade do filme e as
condies de luz, veja, atravs do visor, qual o ngulo que lhe dar melhor enquadramento e
composio do assunto. Lembre-se de que todo o processo fotogrfico pode ser controlado por voc,
antes de apertar o disparador.
A nica coisa que no pode ser planejada a reao ou expresso da pessoa a ser fotografada. Ela deve
ser natural. Para captar uma expresso caracterstica de uma criana, por exemplo, preciso, alm de
todo o preparo antecipado, a oportunidade para conseguir o gesto, o olhar, o sorriso. Nesse momento, a
teleobjetiva ajudar bastante, pois permite que o fotgrafo se mantenha afastado do assunto,
facilitando a desinibio e a expresso natural.

Enquadrar bem - Procure enquadrar o tema corretamente,

observando o alinhamento das linhas horizontais e verticais da
cmara. Enquadramento significa composio, isto , a seleo e o
arranjo que se deve fazer do assunto, antes de fotograf-lo. Voc
pode conseguir a melhor composio do assunto de vrias
maneiras:
- Coloque alguma coisa no primeiro plano para preencher os
espaos vazios. Um porto, uma rvore ou uma pessoa, para servir
de moldura cena.
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Fotografia (HM-18)

- Ao fotografar pessoas, procure deix-las em destaque, para ocupar a maior rea do

fotograma. O espao ocupado pelas pessoas deve ser maior na frente do que atrs.
- As pessoas devem ser fotografadas em atitudes naturais, assim voc conseguir maior beleza e
naturalidade em suas fotos. Evite poses rgidas e foradas. Procure conversar com a pessoa para
mant-la despreocupada. Quando perceber o momento oportuno, acione o disparador e voc ver que
os resultados sero bem melhores.
- Acostume-se a escolher o ngulo a ser fotografado, atravs do visor da cmara. Procure examinar o
assunto de vrios ngulos: mais perto, mais longe, de cima para baixo, de baixo para cima. Analise
bem todos os ngulos e escolha o que mais lhe agradar e s ento aperte o disparador. Se tiver dvidas,
tire duas ou trs fotos de ngulos diferentes e assim ser mais fcil estud-las para escolher a melhor
depois.
- Procure observar atentamente as fotografias feitas por outras pessoas. Os erros cometidos podem ser
evitados nas suas fotos. Esse exerccio ajudar a melhorar sua tcnica fotogrfica.
Se voc quiser aperfeioar o seu gosto pela arte fotogrfica, visite as exposies de fotografia, consulte
lbuns de reproduo de fotos premiadas, com senso crtico. Observe cada detalhe, procurando
descobrir a regulagem utilizada, os efeitos conseguidos com lentes, filtros e as possveis modificaes
que tornariam a foto ainda melhor. Assim, voc estar aguando a sua capacidade de observao. Cada
vez que analisa uma foto, em todos o seus aspectos, voc passa a tirar uma srie de concluses sobre
seu prprio trabalho e sua imaginao comea a vislumbrar uma infinidade de assuntos a serem
fotografados.
Composio fotogrfica - A definio de composio fotogrfica simples: a seleo e os arranjos
agradveis dos assuntos dentro da rea a ser fotografada. Os arranjos so feitos colocando-se figuras
ou objetos em determinadas posies. s vezes, na mudana do ngulo de tomada, voc pode deslocar
sua cmara suavemente, acarretando uma mudana na composio.
Alguns instantneos podem se tornar boas composies, mas a maioria das boas fotografias so
criadas. Como voc cria boas fotos? Primeiro, aprendendo as normas bsicas para uma boa
composio. Aps ter aprendido o elementar, voc concluir que uma foto bem composta,
frequentemente envolve planejamento cuidadoso e, s vezes, pacincia.
Voc concluir que as normas de composio se tornaro parte de suas idias quando estiver
procurando motivos fotogrficos e, em breve, elas sero algo normal para voc. Neste programa,
iremos discutir simplicidade, regra dos teros, linhas, equilbrio, enquadramento e fuses. Considere
estes itens no como regras, mas como simples orientaes.
A primeira e, talvez, a mais importante das orientaes, baseia-se na simplicidade. Procure formas que
dem maior ateno visual ao centro de interesse da foto. Uma das formas seria selecionar um fundo
suficientemente uniforme, que no roube a ateno que o assunto principal merece.

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Fotografia (HM-18)

Portanto, voc pode simplificar suas fotos e reforar o centro de interesse selecionando fundos simples,
evitando assuntos no-relacionados com o assunto principal e chegando mais perto. Se voc quer fazer
o centro de interesse um pouco mais dinmico, desloque-o ligeiramente fora do centro.

Voc pode usar a regra dos teros como um guia para a colocao do assunto fora do centro da rea
fotografada.
Vejamos como funciona:
Antes de tirar a foto, imagine a rea da fotografia dividida simultaneamente em trs teros verticais e
horizontais. As interseces dessas linhas imaginrias sugerem 4 opes para a colocao do centro de
interesse para uma boa composio. A opo depende do assunto e como voc quer que ele seja
apresentado.
Voc deve sempre considerar a direo do movimento dos assuntos e, geralmente, deixar espao
frente, dentro do qual possam se movimentar.

Voc pode usar diagonais como linhas de conduo a fim de proporcionar um direcionamento na foto.
um caminho simples e fcil para os olhos seguirem em direo ao assunto principal.

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Fotografia (HM-18)

Voc pode tambm usar linhas repetidas para chamar a ateno do observador para o centro de
interesse.

Uma das mais comuns e atrativas linhas usadas na composio a chamada curva em S.

Conseguir bom equilbrio tambm faz parte das recomendaes para uma boa composio. O
enquadramento e a disposio dos assuntos foram todos cuidadosamente selecionados a fim de
poderem criar uma foto bem equilibrada.

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Fotografia (HM-18)

Equilbrio perfeito simplesmente arranjar as formas, as cores, as reas de luz e sombra que se
complementam mutuamente para dar uma aparncia bem equilibrada.

Enquadramento o nosso quinto item para melhorar uma composio fotogrfica.

Isto enquadrar o centro de interesse harmoniosamente com os objetos que se encontram em primeiro
plano. Isto d fotografia uma sensao de profundidade, necessria para que a foto no seja
considerada to-somente um instantneo.

Lembre-se: ns vemos as coisas em trs dimenses, portanto, mais freqente do que se imagina as
pessoas concentrarem-se somente no assunto principal e no perceberem que o fundo est interferindo.
Evitar fuses a nossa sexta orientao para uma melhor composio.
A fuso de fundo desagradvel, e poder roubar a ateno do centro de interesse. Fuses de fundo
so objetos ou linhas que esto excessivamente juntas ao assunto principal. Neste caso, a rvore parece
estar saindo da cabea da menina.

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Fotografia (HM-18)

Fotos de movimento - As fotos com paralisao e

movimento permitem que voc preserve um momento rpido emocionante, de modo que depois voc
possa visualizar o movimento muitas vezes.
Como congelar o movimento - A tcnica mais comum usar alta
velocidade de obturador. Movimentos em ngulos retos e
movimentos em close so os mais difceis de paralisar.
Movimentos em diagonal, em direo cmara ou se afastando
dela e movimentos distantes so mais fceis. Determinados tipos
de movimento tm um ponto culminante um instante sutil em que
o movimento quase para. Basta estar atento para apertar o
disparador no ponto culminante. Para criar sensao de
velocidade, como na foto abaixo, acompanhe o movimento do
assunto com a cmara. O assunto sair ntido e o fundo, borrado.

Fotos noturnas - Cenas de rua bem iluminadas, parques de

diverses, fogueiras, edifcios iluminados e fontes luminosas so
alguns assuntos excelentes para boas fotos noite. O melhor
horrio para fotos noturnas ao ar livre pouco antes da escurido
total, quando ainda existem no cu tonalidades de azul e laranja.
Fotografar ao ar livre noite fcil, principalmente devido aos
resultados satisfatrios que voc obtm com uma grande
variedade de exposies.
Exposies curtas tendem a deixar as sombras escuras e a
registrar cores nas reas brilhantes, por exemplo, anncios luminosos.
Exposies mais longas tendem a desbotar as reas mais brilhantes, mas apresentam mais detalhes nas
sombras.
Parques de diverses bem iluminados so assuntos fascinantes para fotos noturnas luz ambiente.
Voc pode criar notveis configuraes luminosas, registrando os riscos desenhados pelo trfego
noturno. Ao fotografar fogos de artifcio, coloque a cmara sobre um trip, abra o obturador em B e
registre vrias exploses antes de fech-lo.
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Fotografia (HM-18)

A Kodak perguntou aos seus consumidores o que eles mais queriam quando tirassem
fotos. O resultado da mais extensiva pesquisa em toda a histria da Kodak - 10 anos, 22.000
entrevistas, 45 estudos em 10 pases, indicou que 91% dos consumidores afirmaram que este sistema
resolveria seus problemas de fotografia.
O sistema consiste em:
a) Um novo tipo de filme/cassete:
- Carregamento automtico, prova de erros.
- Avanada tecnologia magntica para melhores
fotos.
Ilustrao
do
cassete
- Uma nova emulso com menor granulao.
- Smbolos informando o estado do filme.

b) Um novo tipo de cmara, computadorizada:

-

Porttil, cabe no bolso.

Sistema de intercmbio de informao (ix): a cmara grava informaes da foto no filme

(tecnologia magntica). Estas informaes sero usadas durante a revelao para fornecer
melhores cpias.

Flash Kodak Sensalite, que ativa automaticamente quando necessrio e reduz o efeito de "olho
vermelho".

- Todas as lentes so de vidro de alta qualidade.

-

Trava de segurana que evita a abertura acidental da cmara.

c) Novos formatos de fotos: com um simples toque de boto, escolha o formato da fotografia
entre 3 tipos:
C (Clssico) - este modo permite fotos similares, em tamanho, s cpias 35mm. (10x15 cm)
H (HDTV - formato da tela de TV de alta definio) - tambm dos formatos conhecido como foto de
grupo, pois resulta em cpias mais largas. (10x17 cm)
P (Panormica) - produz as cpias mais largas, para paisagens. (10x29 cm)

fotos Um ndice de fotos que ajuda

d) Mais formas paraa organizar suas fotos:
a organiz-las.
las. Com este ndice voc conseguir localizar rapidamente as
fotos que quer duplicar ou ampliar, pois tem um nmero de registro igual
ao do cassete onde est guardado o negativo. Um estojo para
pa armazenar e

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Fotografia (HM-18)

organizar os seus negativos com segurana. Cabem 12 filmes e 12 cartes ndice de

fotos em cada estojo.

e) Futuro: Voc poder: - Acrescentar texto fotografia.

-

Transmitir imagens eletronicamente, por modem.

- Acrescentar som s imagens.

O corao do Sistema Advantix da Kodak o cassete com o filme. Este, aps colocado na cmara,
automaticamente alimenta o filme; evita sobreposies (fotos tiradas uma sobre a outra) pois no se
consegue recolocar o filme exposto na cmara. A rea do fotograma do filme Advantix (30 x 17mm)
menor se comparada com aquela do filme 135 (36 x 24mm), tornando o sistema mais compacto.
O filme Advantix tem uma camada magntica em uma das faces. Informaes magnticas, tais como
formato da imagem (C, H, P), contraluz, se foi usado flash, e outras, so gravadas para uso na
melhoria da qualidade das cpias durante o fotoacabamento (revelao e impresso).
Depois de revelado, o negativo devolvido dentro do cassete, para proteger a informao magntica e
para facilitar o armazenamento em um estojo especial (cabem 12 filmes em cada estojo).
O filme usa uma base de polietileno que mais fina, mais resistente, e no enrola com facilidade,
quando comparado com o acetato, facilitando o trabalho na revelao.
O cassete tem um disco de dados contendo informaes tais como: sensibilidade, tipo de filme e
comprimento (nmero de exposies). Esta informao lida pela cmara quando a carregamos.
O cassete do filme Advantix feito somente de plstico, ao contrrio do filme 135 onde so usados
diversos materiais. Isto o torna totalmente reciclvel.
Carto ndice:
Sensibilidade do filme Advantix e aplicaes tpicas:

Os filmes Advantix que vem em tamanhos de 15, 25 e 40 exposies, so

codificados por cores:
Vermelho - 100 ISSO
Violeta - 200 ISSO
Azul - 400 ISSO

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Fotografia (HM-18)

No difcil iniciar-se na fotografia digital. A maneira mais fcil comear a fazer

fotografias com cmaras digitais. Estas cmaras funcionam de forma similar s cmaras convencionais
- exceto pelo fato de gravarem as imagens em um meio digital ao invs de filme.
Da mesma forma que acontece com as cmaras de filme convencional, existem diferentes tipos de
cmaras digitais disponveis no mercado para atender a diferentes necessidades. Toda cmara digital
tem um limite quanto informao (ou resoluo) de imagem que pode gravar. Esteja atento, portanto,
de que a resoluo da imagem est diretamente ligada ao preo da cmara.
Selecionando uma cmara digital: Cmaras de baixa resoluo, para iniciantes, podem ser
comparadas s cmaras automticas bsicas. Elas tm, tipicamente, lentes de foco fixo e capacidade
limitada para tirar fotos, sem funes avanadas. Essas cmaras digitais armazenam as imagens
internamente (geralmente de 16 a 32 imagens). A cmara ento conectada a um computador com um
cabo, e as fotografias so descarregadas diretamente para o disco rgido do computador, atravs de um
software especfico, que normalmente vem com a cmara. Algumas cmaras permitem que voc possa
ver suas imagens na televiso, sendo ligada entrada de vdeo com um cabo especial. As cmaras
automticas so uma boa escolha para se tirar instantneos e para fotografia geral, assim como
aplicaes comerciais, tais como fotografias para o jornal da empresa, folhetos imobilirios ou pginas
da Internet. Nestas cmaras, uma vez atingido o limite de fotos que se pode tirar, voc precisa ter
acesso a um computador para descarreg-las, e s ento
limpar a memria para as prximas fotos.
As cmaras digitais de alta tecnologia resolvem este
problema permitindo que voc salve as fotos em cartes
"PCMCIA" (Associao Internacional de Cartes de
Memria para Computadores Pessoais). No dia-a-dia
chamamos estes cartes de "cartes PC". Este cartes
podem ento ser removidos e transferidos para o
computador atravs de um leitor de cartes especial. Se voc estiver viajando ou longe do seu
computador, voc pode carregar consigo diversos cartes, como se fossem rolos extras de filme.
No topo da lista existem cmaras profissionais de ponta, caras, que produzem as fotografias para os
jornais ao redor do mundo em apenas alguns minutos aps a ocorrncia de um evento importante ou
so usadas em estdio por fotgrafos comerciais digitais.
Quando estiver vendo o preo das cmaras digitais, mantenha em mente que ao longo dos anos voc
estar economizando muito dinheiro em custos de filme e processamento, alm da agilidade e
diferentes utilizaes que ela proporciona. Por exemplo, esta agilidade mostrada quando se pode
"apagar" uma fotografia e gravar outra em seu lugar depois de te-la transferido para o computador ou
decidido descart-la.
Digital e vdeo: Existem produtos no mercado que permitem que voc "capture" imagens estticas de
uma fita de vdeo. Voc pode usar esta tecnologia para ir buscar cenas em sua coleo de fitas de
vdeo e salvar instantneos digitais. Voc tambm pode usar estes produtos para capturar imagens da
tela da televiso ou mesmo de um vdeo-game.
Outras opes para a fotografia digital: Voc no precisa, necessariamente, de uma cmara digital
para se iniciar no mundo das imagens digitais. Voc pode ter seus negativos, cromos (slides), cpias,
desenhos, etc, digitalizados e colocados em um disquete, disco rgido ou CD, para uso, conectando ao
microcomputador um equipamento chamado "scanner". Existem muitas opes de "scanners" caseiros,
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Fotografia (HM-18)

desenhados para fotografias padres de 10 x 15 cm. Existem tambm modelos de ponta

que so capazes de produzir imagens de alta resoluo apropriados para enquadramento e uso
profissional. Alguns "scanners" se destinam a filmes, outros a fotografias em papel.
Caso voc no queira investir na compra de um "scanner", no se preocupe. Muitos laboratrios
profissionais j fornecem este servio por preos razoveis. Existem, ainda, os "Bureaus" de servio,
que podem lhe fornecer servios desde "scaneamento" de imagens at impresso, retoque
computadorizado, restaurao, ou desenho grfico. Muitos laboratrios fotogrficos esto expandindo
seus servios para se tornarem "bureaus" de servios digitais. Existe, tambm, a possibilidade de
colocar diversas imagens (de diversas fontes) em um disco chamado PHOTO CD, que pode depois ser
visto em sua televiso atravs de cd-player da Kodak ou ainda em seu computador, atravs do cd-rom.
A Cmara Digital: como funciona Em
uma cmara tradicional, a imagem
gravada no filme. Em uma cmara
digital, o "charge-coupled device"
(CCD) o equivalente do filme. Ambos
filme e CCD registram as imagens, mas
a partir da, os processos so bem
distintos.
Os sensores CCDs so monocromticos
mas podem registrar a cor atravs de
filtros de cor - similar no conceito s
diversas camadas de emulso do filme.
A gravao da imagem com um CCD
feita em trs passos. Primeiro, a
exposio luz convertida em carga eltrica em pontos individuais (pixels) do sensor. Segundo,
estas cargas so transferidas pela movimentao da carga dentro do fotodiodo de silcio. Terceiro, a
carga transformada em uma voltagem e ento descarregada.
Com a avanada tecnologia digital
de hoje, no h limites para a
criatividade como mostra esta
imaggem criada no Sistema
Kodak Premier por Andr R.
Costa

Similar ao disco rgido (winchester) de um computador, o circuito interno de uma cmara digital tem
uma capacidade limitada de armazenamento de imagens. Quando este circuito est "cheio", no se
pode mais tirar fotos sem que antes se descarregue as imagens em um computador ou se troque o
carto PCMCIA nas cmaras que possuem esta capacidade.
Imprimindo suas cpias digitais: A maioria das imagens feitas com cmaras digitais de baixa
resoluo ficam melhores quando impressas num tamanho mximo de 10 x 15 cm. Isto porque o
tamanho mximo aceitvel est diretamente relacionado como a resoluo da foto. Voc j deve ter
visto uma imagem ampliada, cheia de quadradinhos, como a impresso de uma foto de computador.
Isto aconteceu pois a ampliao foi muito maior do que a permitida pela resoluo da imagem,
provocando uma ampliao dos "pixels" e tornando-os visveis a olho n. Caso voc tenha um
"scanner" de alta resoluo, as fotografias de uma cmara convencional podem ser impressas em
tamanhos de 20 x 25 cm ou mais. Os melhores resultados so obtidos em impressoras trmicas mas,
com o rpido avano da tecnologia j existem no mercado impressoras de jato de tinta e impressoras a
laser com excelente qualidade, alm de papis especiais para serem usados na obteno de um melhor
resultado.

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Fotografia (HM-18)

As impressoras de sada digital so medidas na forma de "dots per inch" ou dpi (pontos
por polegada). Para maximizar a qualidade de uma imagem digital, a contagem de pixels da imagem
capturada precisa se alinhar com o tamanho desejado de sada e os dpi do dispositivo de sada
(impressora).
Por exemplo, uma imagem consistindo de 600 x 450 pixels parecer perfeitamente ntida quando
impressa num tamanho de 2 x 1,5 polegadas em uma impressora de 300 dpi (2 polegadas x 300 dpi =
600 pixels e 1,5 polegadas X 300 dpi = 450 pixels). O ponto importante casar o tamanho da cpia
com a resoluo do CCD da cmara.
A partir de sua foto (imagem) digital, voc pode fazer diversos trabalhos diferentes no computador,
desde integrar fotografias aos seus trabalhos escolares, at a confeco de jornais, folhetos, cartes,
relatrios, apresentaes, etc. Sua imaginao o limite.
TESTE DE CONHECIMENTOS
Parte superior do formulrio
1) O elemento indispensvel para fotografar :
A - Um filme de grande sensibilidade
B - Luz
C - Uma cmara com controle de exposio
D - Um assunto com boa apresentao

2) A exposio determinada por:

A - Tamanho do filme
B - Velocidade do obturador
C - Combinao entre velocidade do obturador e abertura do diafragma
D - Abertura do diafragma

3) As cmaras automticas controlam a exposio por:

A - Bula do filme
B - Manualmente
C - Por fotoclula
D - Flash
4) Os nmero f/ indicam:

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Fotografia (HM-18)

A - A abertura do diafragma
B - A sensibilidade do filme
C - O tamanho do filme
D - A velocidade do obturador

5) O ISO do filme refere-se a:

A - A espcie de foto que o filme produz: slides ou negativos para cpias e
empliaes.
B - A fotografia de ao
C - O tempo de processamento do filme
D - Sensibilidade do filme luz

6) Para obter boas fotografias de ao (paralizao da ao), voc precisa de:

A - Pequena abertura do diafragma
B - Velocidade rpida do obturador
C - Filme 135mm
D - Uma cmara leve

7) Entre as alternativas abaixo, indique a velocidade mais lenta do obturador:

A - ISO 25
B - 1/30
C - f/8
D -1/60

8) Entre as alternativas abaixo, indique a maior abertura do diafragma:

A - ISO 25
B - 1/60
C - f/2.8
D - f/22

9) Profundidade de campo quer dizer:

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Fotografia (HM-18)

A - A distncia da cmara ao horizonte

B - A distncia entre a cmara e o assunto
C - Zona de foco aceitvel na frente e atrs do assunto
D - A distncia do assunto ao horizonte

10) Para fotografar uma flor bem de perto devemos usar:

A - Teleobjetiva
B - Grande angular
C - Lente de aproximao Macro Objetiva
D - Filtro polarizador

Respostas corretas do Teste de Conhecimento:

Questo

1 2 3 4

5

6 7 8 9 10

Alternativa B C C A D B B C C C

Larcio Lcio Pereira Lima

Associao Planalto Central - APLAC
Coordenador Regional 4 Regio
(61) 411 - 7498 / 357 - 8749

Laercio@incra.gov.br

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