Creadores Los diseos textiles, de indumentaria y de indumentaria teatral de Lyubov Popova

Cubo - Futurismo, Suprematismo, Constructivismo, Productivismo. Su pasaje por las corrientes

antes mencionadas convirtieron a Lyubov Popova en uno de los principales exponentes de la
vanguardia rusa. A su vez, la particular coyuntura vivida luego de la revolucin de 1917, la
posicionaron como una de las artistas principales del constructivismo (movimiento que funcion
como medio activo de transformacin social) y de aqu pas, junto con otros compaeros (entre
los que se encontraban Stepanova y Rodchenko) a la firma del productivismo, movimiento a partir
del cual abandona (de hecho, aunque no en conviccin) la pintura de caballete, para dedicarse al
arte til. Y fue dentro de ste marco -1921-que se dedic a la escenografa de puestas teatrales
(oficiales), al diseo de afiches, carteles y libros, a los fotomontajes y, el tema que nos ocupa: el
diseo de vestuario teatral, de indumentaria y textil.
Para hablar de su diseo de vestuario teatral, no podemos abstraernos de sus criterios
escenogrficos. Para comentarlos, nos detenemos en su escenografa ms importante, la
realizada para la obra El Magnfico Cornudo (1921/1922), la misma segua los principios de sus
Construcciones Dinmico Espaciales (1): los elementos lineales se sucedan en escena, lo cual
creaba un efecto nuevo, potenciado a su vez por la utilizacin de elementos modulares que se
movan mecnicamente. Los mdulos mecnicos eran particularmente importantes para el
director, Meyerhold, porque permitan coordinar el movimiento de los actores, creando una
integracin biomecnica entre el hombre y la mquina. A esto debemos aadirle el diseo de
vestuario de dicha obra. Utiliz el famoso prozodezha (2), o ropa de trabajo, diseos en el cuales
se acerc mucho al estilo, si se nos permite la expresin, de Varvara Stepanova (3): predominio
de formas geomtricas, simetra y lneas puras. De esta manera segua el mismo criterio que en la
escenografa consiguiendo una integracin entre los elementos, acercndose as al concepto de
obra total. El acercamiento a la androginia en el vestir aqu es fuerte. Los trajes para los personajes
femeninos casi no se distinguan de la ropa de produccin masculina y en ste sentido cumpla con
el mensaje de indiferenciacin entre masculino y femenino, punto en el cual el nuevo orden
acercaba a las mujeres a la participacin en la produccin (ya sea en el campo o en la fbrica).
Adems de sus labores como escengrafa y vestuarista teatral, durante 1923 y 1924, se dedic,
junto con Varvara Stepanova, a crear diseos para la primer fbrica de algodn estampado estatal
(Tsindel). En ellos utiliz principios muy cercanos a los de su obra pictrica (combinacin de
colores, elementos geomtricos, dibujos vivos y rtmicos).
Su propuesta en vestidos es la que presenta matices. Aqu propuso lneas simples, con cada
natural, mangas anchas y con un toque flapper dado por los cintos que propona a la cintura o a la
primer cadera. Los cuellos eran grandes, ampliaban los hombros -y eludan el busto- y estaban
cosidos rudimentariamente. Los tintes de androginia estaban dados por el trabajo del torso
mencionado anteriormente ms el patrn ptico del tejido. El punto en los vestidos de Popova
radicaba en esa combinacin de lneas simples (figuras geomtricas simples) en donde el
ingrediente principal estaba puesto en las formas grficas del estampado textil. Se trat de una
propuesta con cierta gracia y tintes femeninos, apuntada a cubrir las escasas posibilidades de

produccin de ropa sovitica y a captar el gusto de obreras y campesinas. Y si bien sus estampados
llegaron a la fbrica, no as sus vestidos. A pesar de los esfuerzos, las masas seguan prefiriendo los
estampados florales y suspirando por la elaborada produccin extranjera. Y si bien faltaban
algunos aos para la llegada del realismo sovitico (4), la revolucin en el vestir propuesta
primeramente desde el constructivismo y luego desde el productivismo, no pudo llevarse a cabo.
La realidad, el gusto y la preferencia de las masas eran otros y la moda, fenmeno burgus o no,
no pudo ser destronada.

Mara de la Cruz Rojo

Croix Asesoramiento de Imagen
Notas
(1) Obras en las que utiliz lneas rectas y otras que incorporan retculas y elementos
circulares y semicirculares, algunas realizadas sobre contrachapado o papel. stas obras
denotaban su preocupacin por la lnea en detrimento del color y del plano, tema
relacionado con los debates de los constructivistas sobre el poder de la lnea como medio
de intelectualizacin y de construccin dentro de la obra de arte.
(2) Prozodezha: la denominada ropa de produccin. Acerca de las tres categoras de
vestimenta entre 1917 y 1930, ver:
http://croixasesoramiento.blogspot.com.ar/2014/07/los-textiles-abstractos-y-la.html
(3) Acerca de Varvara Stepanova, ingresen al artculo de la nota anterior.
(4) Popova fallece el 25 de mayo de 1924, vctima de la escarlatina.

Fuentes
http://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=popova-liubov
http://www.vistelacalle.com/117899/diseno-sovietico-la-moda-al-servicio-de-la-sociedad/
http://carocostas.wordpress.com/2008/06/26/el-estilo-de-popova-2/
http://williamcruzbermeo.com/programa-del-curso-01-2012/la-vanguardia-rusa-y-el-vestir/
http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/proyectograduacion/archivos/879.pdf
http://marceloexposito.net/pdf/losnuevosproductivismos_libro.pdf
http://oscarreyesi.wordpress.com/2013/06/07/costructivismo-ruso/