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FBAUL 2013/2014

Histria da Arte Contempornea I

Anlise da obra Un Chien Andalou,


de Lus Buuel e Salvador Dal

Beatriz Lopes de Oliveira, n 7041


Licenciatura de Pintura
2.ano 1. semestre

NDICE

Introduo.. 3
Ficha tcnica.. 4
Origens e concepo5
Anlise da obra 6
Exibio e repercusso.8
Concluso.10
Bibliografia.. 11

INTRODUO

Este trabalho tem por objectivo analisar o filme da colaborao de Salvador Dal
e Lus Buuel Un Chien Andalou. Pretende-se analisar a obra em termos formais e de
contudo, especialmente simblico.
Pretende-se tambm analisar o processo de criao e de colaborao entre os
dois artistas, as repercusses que teve depois da sua primeira projeco.
O trabalho inicia pela ficha tcnica do filme, continuando com a anlise da
cooperao entre os autores, a anlise da obra, e finalmente as suas repercusses em
termos culturais e sociais.

FICHA TCNICA

Ttulo original: Un Chien Andalou


Ano de realizao: 1929
Realizao, montagem e produo: Lus Buuel
Cenrio: Lus Buuel e Salvador Dal
Argumento: Luiz Buuel e Salvador Dal
Fotografia: Albert Duverger
Direco Artstica: Pierre Schild
Banda sonora: o filme original mudo, no entanto em 1960, foi acompanhado de um
tango argentino, e de Tristo e Isolda, de Wagner.
Durao: 17 min.
Cor: Preto e branco
Rcio: 1.33: 1
Comprimento de filme: 430 m
Formato da pelcula: 35 mm
Actores: Simone Mareuil e Pierre Batcheff
Locais de rodagem: Le Havre, Seine-Maritime, Frana; Paris, Frana; Studios de
Billancourt - 50 Quai du Point du Jour, Boulogne-Billancourt, Hauts-de-Seine, Franca
(estdio); Ursuline Studios, Paris, Frana (estdio)

ORIGENS E CONCEPO
Foi na Universidade de Madrid que Dal travou conhecimento com Buuel e que
nasceu a sua amizade. Em 1929, Dal convida Buuel para passar uns dias em sua casa.
O nascimento de Un Chien Andalou ocorreu nesta ocasio, no entanto as suas
circunstncias so dbias.
No seu livro O meu ltimo suspiro, Buuel conta que lhe descrevera um sonho
que tivera no qual uma nuvem franjada cortava a lua e uma lmina de barbear fendia
um olho. Por sua vez Dal contou-lhe que tinha visto em sonhos uma mo cheia de
formigas. Buuel continua: Escrevemos o guio em menos de uma semana, seguindo
uma regra muito simples, adoptada de comum acordo: no aceitar ideia nem imagem
alguma que pudesse dar lugar a uma explicao racional, psicolgica ou cultural.
Abrir todas as portas ao irracional. No admitir mais do que as imagens que nos
impressionaram, sem tratar de averiguar porqu. Em nenhum momento suscitou entre
ns a menor discusso1. Descreve tambm o processo de criao do guio: Um dizia,
por exemplo: O homem pega num contrabaixo. No, respondia o outro. E o que
tinha proposto a ideia aceitava de imediato a negativa. Parecia-lhe justa. Pelo
contrrio, quando a imagem que um propunha era aceite pelo outro, imediatamente nos
parecia luminosa, indiscutvel, e ao mesmo tempo entrava no guio.2 Este mtodo de
criao assemelha-se muito ao processo de escrita automtica, muitas vezes utilizado
pelos surrealistas.
Porm, segundo Dal, ele era o criador do guio de Un Chien. Em Vida secreta
de Salvador Dal, afirma que achou o argumento proposto por Buuel ingnuo e
medocre, aquando a sua visita, e sugeriu ento um que teria escrito anteriormente,
enquanto Buuel apenas teria contribudo com detalhes secundrios.
Apesar de tudo, na revista Revolutin Surrealiste de Dezembro de 1929, o guio
aparece assinado pelos dois.
Para a rodagem do filme, Buuel dirigiu-se a Paris, tendo pedido um emprstimo
sua me para a realizao do filme. Os actores escolhidos para os papis principais
foram Simone Mareuil e Pierre Batcheff, e dentro de duas semanas, o filme foi rodado.

1
2

Buuel, 1982
Ibidem

Durante a maior parte do tempo, Dal esteve ausente das gravaes. A cerca de
quatro dias do fim das filmagens, Dal vai para Paris e trata da concepo de efeitos
especiais e adereos. Entre estes contavam-se: um modelo nu com ourios-do-mar
vivos, debaixo de cada brao; uma maquilhagem para Batcheff, em que apareceria sem
boca, e outra em que a sua boca seria coberta de plos (), quatro burros em
decomposio, cada um dos quais se deveria colocar por cima de um piano de cauda;
uma mo cortada; um olho de vaca e trs formigueiros.

ANLISE DA OBRA
O filme surrealista est margem de todas as convenes. Ele no narrativo,
uma vez que no tem uma histria coerente, antes uma sucesso de acontecimentos
aleatrios, e de planos que no seguem qualquer raciocnio lgico.
As deslocaes e rupturas de espao e de continuidade narrativa so
apresentadas naturalmente, como se no necessitassem justificao. O filme subverte o
cinema tradicional, ao usar montagem e enquadramentos que subvertem a narrativa. Os
ttulos que supostamente indicam o tempo e criam uma continuidade da narrativa (oito
anos depois; pelas trs da manh; dezasseis anos antes), no cumprem a sua funo,
iludindo o espectador.
Tambm se pe em causa o cinema tradicional na medida em que os gestos e as
expresses so exagerados, parodiando as convenes da mimtica do filme mudo
melodramtico. Exemplos disso so: a mulher beija o ciclista apaixonadamente nos
lbios; o homem parecendo um vilo de um melodrama olha fixamente para a
mulher com luxria rolando os olhos3.
Podemos, ainda assim, dividir a aco em sequncias mais relevantes, estando
cada uma destas associada a uma metfora, pois devido estranheza das aces, muitos
autores necessitam associar-lhes valores simblicos para as compreender. No entanto
devemos notar que Dal considerava que o filme tinha sido criado sem intenes
estticas, e nada tinha de puro cinema, era apenas uma simples anotao de factos,
factos que, em vez de serem convencionais, fabricados, arbitrrios e gratuitos, so

Buuel, 1968

factos reais, por isso irracionais, incoerentes e sem nenhuma explicao. 4,assim como
Buuel, que refuta as teorias de analistas que aplicaram frmulas Freudianas, Marxistas
e Junguianas, numa tentativa de decifrar o filme.
1 Navalha. O homem corta o olho da mulher com uma navalha, ao mesmo
tempo, uma nuvem atravessa a lua. Muitos autores consideram a cegueira da mulher
como perda da viso exterior a favor da viso interior e profunda.
2- Ciclista. O homem aparece montado numa bicicleta, envergando roupas
infantis e femininas. Existe uma aluso possvel a Buster Keaton e ao poema El paseo
de Buster Keaton de Garca Lorca. A mulher encontra-se num quarto a ler, e atira o
livro. O homem cai da bicicleta e morre. A mulher beija-o e coloca as suas roupas sobre
a cama.
3- Ressureio do ciclista. O homem aparece no quarto, e olha para sua mo
cheia de formigas. Nas pinturas de Dal, as formigas so um tema comum, e no seu
imaginrio esto ligadas ao tema da putrefaco.
4- Mo cortada. Na rua, uma mulher apanha do cho uma mo cortada, enquanto
algumas pessoas se juntam a ela, e acaba por p-la numa caixa. janela, o homem
olha-a, como que desejando que ela seja atropelada e tal acontece. A mo cortada um
motivo de alguns desenhos e quadros de Dal, assim como em desenhos de Lorca e em
O Anjo Exterminador de Buuel.
5- Tango argentino. O homem avana sobre a mulher. Ela afasta-o, mas ele
apalpa-lhe o peito, que se transforma em ndegas. A mulher afasta-o de novo.
6- Burros. O homem avana sobre a mulher, arrastando duas cordas com as
tbuas da lei, dois padres e dois pianos com burros putrefactos sobre eles. Esta como
que uma caricatura maliciosa de uma procisso religiosa.
7- Castigo. A mulher foge e prende a mo do homem na porta. O homem volta a
aparecer na cama com as roupas infantis. Aparece um novo homem, que ele mesmo,
este tira-lhe as roupas infantis e atira-as pela janela, e castiga o outro eu. Este revolta-se
e mata o alter-ego, e este cai num parque passando as mos nas costas de uma mulher.
Aparece uma borboleta com a imagem de uma caveira nas costas, o homem reaparece
4

Dal, 1971

sem boca, aparecem plos no lugar dela, que antes estavam na axila da mulher. A
mulher sai do quarto.
8- Praia. A mulher encontra-se agora junto a outro homem, possivelmente seu
noivo, e os dois passeiam na praia. Encontram os restos das roupas infantis e da caixa,
mas logo as abandonam. Na ltima cena, aparecem enterrados na areia, e comidos por
insectos.
Tomando a perspectiva de anlise que entende como metforas as imagens do
filme, poder-se-ia dizer que o assunto deste filme a represso que a sociedade exerce
sobre as relaes, atravs de convices morais, culturais e religiosas, e atravs dos
acontecimentos do filme, a sua quebra.
No entanto, para Buuel, o objectivo do filme provocar no espectador
reaces instintivas de repulsa e atraco, nada no filme simboliza nenhuma coisa.
Para Dal, o objectivo era quebrar a inquietude mental do espectador e pr em
evidncia a principal convico que anima o conjunto do pensamento surrealista: o
valor todo-poderoso do desejo.
Esta provocao feita no apenas a partir das situaes apresentadas, mas
tambm do modo como so apresentadas. O comportamento da cmara altera a viso
que o espectador tem da cena. Durante todo o filme a cmara esttica, o que faz com
que o espectador se encontre distanciado do filme; ela como uma simples reprodutora
de aco. No entanto o enquadramento feito em planos prximos, introduzindo o
espectador na aco e fazendo-o sentir prximo dos actos que o chocam. Assim ele
sente uma reaco instintiva de repulsa para com o filme, que incomoda ao mostrar o
incomum, o fora da normalidade.

EXIBIO E REPERCUSSO
Terminado o filme, Buuel e Dal chegaram a um impasse. Teriam bastante
dificuldade para que fosse aceite numa sala de cinema. Surgiu ento a oportunidade para
o exibir, e com ela, o contacto com o grupo dos Surrealistas, com quem passaram a
conviver. Na estrei do filme, estavam presentes aristocratas, escritores e pintores
clebres e o grupo surrealista completo.
8

Buuel relembra os bastidores da estreia: Muito nervoso, como de supor,


coloquei-me atrs do ecr com um gramofone e, durante a projeco alternava os
tangos argentinos com Tristo e Isolda. Tinha posto umas pedras no bolso, para atirlas ao pblico se o filme fosse um fracasso () Eu esperava o pior.5. No entanto, o
filme foi um sucesso. Os direitos do filme acabaram por ser comprados e o filme
continuou a ser exibido, apesar de todas as queixas, ameaas e insultos.
Tendo sido admitidos no grupo dos Surrealistas, Dal e Buuel adoptaram a
retrica de revolta que caracterizava o grupo. Tal pode ser observado, quando o guio
de Un Chien foi publicado na ltima edio de La Revolutin Surraliste, na introduo
de Buuel: A publicao deste guio na La Revolutin Surraliste a nica que eu
autorizo. Ela expressa sem nenhuma forma de reserva, a minha completa adeso ao
pensamento e actividade surrealistas. Un Chien Andalou no teria existido, se o
Surrealismo no existisse.
Um filme de sucesso o que a maioria de vs que viram o filme pensa. Mas que
posso eu fazer acerca daqueles ferventes admiradores de novelas, mesmo que a novela
ultraje as suas convices mais profundas, contra uma imprensa que esta aberta a
suborno ou insincera, contra a multido imbecil que acha belo ou potico o que na
sua essncia apenas um desesperado e apaixonado apelo ao assassinato?
Tambm Dal se mostra indignado no seu artigo Un Chien Andalou publicado
em Mirador (Barcelona): Un Chien Andalou teve um sucesso sem precedentes em
Paris; tudo isto excita a nossa indignao no menos do que qualquer outro sucesso
pblico. Mas consideramos que o pblico que aplaudiu Un Chien Andalou est
deslumbrado pelas crticas e revelaes do avant garde que pretensiosamente aplaude
qualquer coisa que parea ser nova ou bizarra. Este pblico no entende a moral base
de um filme dirigido contra ele com total violncia e crueldade6

5
6

Buuel, 1986
Dal, 1971

CONCLUSO

Un Chien Andalou foi um filme que desafiou todo o cinema feito at data.
Nele reflecte-se o gnio e loucura de Dal, a realizao dedicada e experienciada de
Buuel. Embora o seu contacto com os surrealistas s fosse feito depois da criao do
filme, ele considerado por muitos o melhor filme surrealista.
Atravs do escndalo, ele rebela-se contra a sociedade e a normalidade, e
apesar de no existir uma histria que una as imagens, nem um significado escondido,
tentamos sempre encontrar um, pela necessidade de coerncia que a sociedade nos
incute.
Un Chien Andalou foi uma verdadeira revoluo no cinema, como escreveu o
crtico Ado Kyrou: Pela primeira vez na histria do cinema, um realizador no tenta
agradar, mas alienar quase todos os potenciais espectadores.

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BIBLIOGRAFIA

BUUEL, Lus. Mi ultimo suspiro, Barcelona: Debols!llo, 1986


BUUEL, Lus. LAge DOr and Un Chien Andalou: Films by lus Buuel. Classic
Film Scripts. Nova Iorque: Simon and Schuster, 1968
CARNERO, Guillermo, Un perro andaluz, de Dal y Buuel, y viaje a la Luna de
Garca Lorca. In: Arte y parte, N 56 (Abr./Maio 2005)
DAL, Salvador. Vida secreta de Salvador Dal. Barcelona: Empries, 1993
DAL, Salvador. Oui 1. La rvolution paranoaque-critique. Paris: Editions
Denol/Gonthier, 1971
FINKELSTEIN, Haim. Salvador Dals art and writing 1927-1942 The
Metamorphoses of Narcissus. Cambridge: Cambridge University Press, 1996
GRARD, Max. DalDalDal. Barcelona: Blume, 1985
MOURO, Maria Dora, Consideraes sobre o filme Un chien andalou, a partir da
anlise de duas sequncias, In: Comunicaes e artes, A. 11, n. 17 (1986)
http://www.imdb.com/title/tt0020530/?ref_=ttfc_fc_tt
http://www.rogerebert.com/reviews/great-movie-un-chien-andalou-1928

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