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O CINEMA MEU
PLAYGROUND
SOLON RIBEIRO
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SAGE OU O
CAMINHO
OPOSTO
DO SEU NOME
EDUARDO JORGE
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1. A POTNCIA DO
FRACASSO: O COMEO
DA PEREGRINAGEM.
As sagas e as epopeias colaboram
diretamente para a configurao
de uma memria coletiva, que
compreende as dores vividas e
os momentos de glria. Assim, o
carter de evento, por ser lembrado
em conjunto, movimenta imagens,
seja pela via do comrcio da palavra,
seja pela visualidade opressiva
do monumento que conduz as
maneiras de contar e de transmitir
uma histria. Nesse sentido, o
cinema americano colaborou com
determinados mitos de fundao,
em que O nascimento de uma
nao (The birth of a nation), de
D. W. Griffith, de 1915, apenas
um dos pontos de referncia, afinal
existe um encadeamento de gestos
que faz do cinema uma experincia
antropolgica compreendendo
um conjunto de documentos da
percepo do homem em relao a
seu entorno ao mesmo tempo em
que este amplia seu repertrio de
1 Hollywood, en somme la ville pour nous faire sangloter ou rire aux larmes, la marchande de
coups de revolvers, dempoisonnements et de pillage de banque et, en gnral, de tout ce qui fait
circuler le sang. Hollywood est aussi le dernier boudoir o la philosophie (devenue masochiste)
pourrait trouver les dchirements auxquels, enfin, elle aspire: en vertu dune immanquable illusion
il ne semble pas, en effet, quon puisse encore rencontrer ailleurs des femmes assez dnaturs pour
paratre impossibles dune faon aussi criante. Cest que toute la terre leur jette chaque jour largent
pour quelles ne lui fassent pas faute, ainsi quautrefois cela se faisait aux statues des divinits ou des
saintes: triste moyen de placer ce qui sauve le cur dans un mirage clinquant.
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7 Ibid.
8 JENNY, Laurent. Lexprience de la chute, de Montaigne Michaux. Puf: Paris, 1997, p. 2.
9 GALILEE, Leons sur lEnfer de Dante. Paris: Fayard, 2008, p. 47.
10 GOETHE, J. Wolfgang von. Voyage en Italie. Paris: Omnia, 2011, p. X.
11 WHITMAN, Walt. Folhas das folhas de relva. Sel. e trad. Geir Campos. So Paulo :
Brasiliense, 1993.
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14 Embora todo o discurso do personagem possa ser ambientado nas narrativas das tentaes, em
que a mais conhecida est no romance de Gustave Flaubert: As tentaes de Santo Anto.
15 Dictionnaire tymologique du franais. Saint. Paris: Le Robert, 2008. p. 461. Para uma
discusso desta questo, ver AGAMBEN, Giorgio. Homo sacer. Belo Horizonte: UFMG, 2010.
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CORPOS DE LUZ
E O DESEJO
DE IMAGEM
CESAR BAIO
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IMAGENS
ROUBADAS, OU
COMO TORNAR
A VIDA EM
IMAGENS FIXAS
YANN BEAUVAIS
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1 Film was the first to store those mobile doubles that human, like any other primates, were able to
(mis) perceive as their own body. Thus, the imagibary has the status of cinema. p16 Friedrich A.
Kittler: Gramophone, Film, Typewriter, Standford University Press, Stanford 1999
2 Philippe Dubois: O ato fotogrfico e outros ensaios, Papirus Editora Campinas 1994
3Andr Parente: O Golpe do Corte de Solon Ribeiro, in Transcinema organizao Katia Maciel,
Contra Capa Rio de Janeiro 2009
4 Entrevista de Solon Ribeiro, da Ethel e Paula, in catalogo da mostra O Golpe do Corte, Fortaleza
2006
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A SAGA
DA MATRIA
FELIPE RIBEIRO
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2 A questo da espectao ganha ainda novo matiz ao sabermos que as mesmas imagens que geram
Perdeu a memria e matou o cinema, gera tambm Sage, uma videoinstalao em trs telas exibida
em galeria. Uma bifurcao fruto dessa contnua investigao do artista entre resistncia e inveno
do suporte.
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TRS
MANUSEIOS:
O ESPADACHIM
SOLON RIBEIRO
YURI FIRMEZA
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o projetor. A dramaturgia do
prprio espao e a relao com
cada frame projetado adensam
questes pertinentes linguagem
cinematogrfica e nos fora a
pensar no monoplio do dispositivo
cinema como costumeiramente o
entendemos.
Em Solon a cidade, o corpo, a rua,
a carne tornam-se tela, aparato para
projeo, mas, igualmente, matria
do pensamento indissocivel
de cada frame que ali exibido:
uma igreja invadida por avies
da segunda guerra mundial,
um matadouro recebe rostos
assustados de divas do cinema que
assistem horrorizadas o aougueiro
lhes despedaarem o rosto, o corpo
de uma travesti participa de uma
orgia e funde-se a outras imagens e
assim sucessivamente. Igualmente
vemos desfalecer a passividade do
espectador, que aqui forado a
deslocar-se no espao e tornar-se
anteparo para projeo de filmes
o corpo recebe um fantasma,
incorpora uma assombrao.
Essas aparies evocadas por Solon
so inseridas em narrativas dspares
- de acordo com a montagem
visual, sonora e espacial - das quais
originalmente se prestaram.
H, sem dvida, algo de
reconhecvel e familiar ao vermos
Brigitte Bardot, Dorothy Lamour,
Frank Sinatra atuarem nos
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SOLON RIBEIRO:
POR/A TRS DOS
VESTGIOS DA
IMAGEM-CINEMA
MARCELO IKEDA
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