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Proyecto de Investigacin:
TICA Y FOTOPERIODISMO EN EL DIARIO SIN FRONTERA EN LA CIUDAD
DE JULIACA
Asesor:
Emilio Flores
Director:
Responsable:
Edwin David Larico Turpo
Reynaldo Puma Quispe
Puno-2014
CAPTULO I
I. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA DE INVESTIGACIN
1.1. DESCRIPCIN DEL PROBLEMA
La fotografa periodstica es un gnero del periodismo que tiene que ver directamente con
la fotografa, el diseo grfico y el vdeo. Los periodistas que se dedican a este gnero son
conocidos por lo general como reporteros grficos o fotoperiodistas y en su mayora
son fotgrafos versados en el arte. El desarrollo del periodismo grfico puede rastrearse
desde los mismos inicios del desarrollo de la fotografa y tiene una notable relacin con la
fotografa artstica.
Esta rama del periodismo mantiene una vinculacin y un compromiso con la realidad, verdad
y objetividad, en el cual el mensaje est determinado esencialmente por objetivos
informativos o noticiosos de actualidad; sin embargo, esto no significa atentar contra la
susceptibilidad del pblico con fotografas crudas y sensacionalistas, sino abordar el tema
con cierta responsabilidad tica. En nuestro contexto se viene utilizando la fotografa de
distinta manera. Algunos medios las usan profesionalmente, otros no; la poblacin
simplemente est expuesta a esta situacin.
La Comisin de la Verdad y Reconciliacin de nuestro pas, constat que durante el perodo
comprendido entre los aos 1980 al 2000 donde se extendi el conflicto armado, los medios
de comunicacin no han estado exentos de emplear la informacin referida a la violencia en
funcin de sus propios intereses, el uso comercial de la violencia se vali del
sensacionalismo necesario para captar la atencin del lector. Muchos peridicos, como
se puede comprobar no titubearon en presentar los aspectos ms crudos y sangrientos del
conflicto con el fin de atraer a sus lectores. Esto, adems de implicar muy poca
consideracin para con las vctimas, cooperando con la propagacin del temor en aquella
poca. En ese entonces se encontr el problema, pero no se hizo mucho para contrarrestar
esta realidad lo cual ha ido convirtindose a travs de un proceso de aculturizacin, en una
situacin comn en los nuevos medios masivos de comunicacin que utilizan la fotografa
para expresar con mayor eficacia sus objetivos. El tratamiento de estas imgenes deberan
estar sujetas a juicios de valor moral y respeto a las personas.
Con la salida de nuevos medios masivos de comunicacin se pens que la acogida que
tenan los medios escritos estara en declive, sin embargo, el hbito por la lectura no ha
cambiado; do abordado con mayor seriedad que en otros. En el Per se leen peridicos a
menudo. Segn el Informe Gerencial de Marketing realizado por la empresa Apoyo Opinin y
Mercado S.A. en abril del 2004, aproximadamente tres de cuatro personas mayores de 12
aos acostumbran leer un diario por lo menos una vez por semana. A esto, se puede percibir
que la inclinacin de cierto pblico lector hacia la prensa sensacionalista tiene que ver con la
puesta de imgenes crudas y llamativas
Entonces, teniendo en cuenta la importancia que tienen las primeras pginas de los diarios
para lograr llamar la atencin del pblico e incluso para orientar al mismo y concedida la
trascendencia social que tienen hoy los medios masivos de comunicacin en su descripcin
de la realidad y en la construccin de la opinin pblica, se pretende hacer un anlisis
acerca de la importancia y el trato que el Diario Sin Fronteras le da a las fotografas,
recurriendo al anlisis de los contenidos fotogrfico y tomando como referencia la utilizacin
del formato sensacionalista violento, que ms all de educar son usados como gancho
para la compra del peridico, lo cual de acuerdo al Cdigo de tica del Colegio de
Periodistas del Per, las fotografas no tendran la autorizacin y mucho menos el respeto
por las vctimas ni familiares o deudos de esta.
Nuestro estudio se basa en que en nuestro contexto, se denota el empleo de imgenes fotoperiodsticas sensacionalistas violentas en los diarios ms vendidos, en igual medida a la
gran acogida por parte del pblico respecto a este medio, considerando que la poblacin se
viene acostumbrando a esto sin una visin crtica al respecto.
Problema General
Cmo es la prctica de la tica profesional del fotoperiodismo en el diario Sin
Fronteras y su influencia en la ciudad de Juliaca?
Problemas Especficos
Cmo influyen las fotografas del Diario Sin Fronteras en la poblacin de la ciudad de
Juliaca?
Cules son las caractersticas de las fotografas de portada del Diario Sin Fronteras?
Cmo valora el lector la fotografa de portada del Diario Sin Fronteras en la ciudad de
Juliaca?
1.4. ANTECEDENTES
A nivel internacional se puede citar la investigacin
FOTOPERIODISMO Y
REPORTERISMO DURANTE LA I GUERRA MUNDIAL. LA BATALLA DEL SOMME (1916) A
TRAVS DE LAS FOTOGRAFAS DEL DIARIO "ABC" de Emma Camarero Calandria, Mariona
Visa Barbosa:
que refiere en su trabajo de investigacin de las veintids fotografas publicadas en el
diario ABC durante el mes de julio de 1916 referidas a la Batalla del Somme. El objetivo de este
anlisis es valorar el papel jugado por el fotoperiodismo durante la I Guerra Mundial. Por primera
vez la sociedad civil poda conocer de forma directa cul era la realidad que se viva en el frente
y a partir de las imgenes y los pies de foto publicados, sacar sus propias conclusiones.
El fotoperiodismo es utilizado por ABC y los peridicos de la poca como un elemento de
propaganda de enorme eficacia entre la poblacin civil. Este trabajo repasa tambin el
papel desempeado por los primeros fotorreporteros y corresponsales de guerra, sus
dificultades para informar desde el Frente y la capacidad de persuasin de sus fotografas
para inclinar la opinin pblica hacia los intereses polticos concretos de la publicacin
para la que trabajaban.
La cobertura fotogrfica que dio el diario El Tiempo al fenmeno El Nio, de 1925 y de 1983, fue
el tema de la tesis de Cristhian Rojas Rosas, con la que obtuvo el ttulo de Licenciado en
Comunicacin.
Segn explic el graduado, en la investigacin: La fotografa como elemento informativo del diario
El Tiempo de Piura: evolucin de su uso en la cobertura del fennemo El Nio de 1925 y de
1983, se aborda el uso de la fotografa como elemento informativo durante la cobertura que realiz
el diario.
Se parte de la idea bsica de que la fotografa, para el periodismo, es atractiva y til, por sus
posibilidades de concrecin y verificacin visual. Se ha tenido en cuenta nociones bsicas sobre
periodismo, fotografa y fotoperiodismo
Tras finalizar el trabajo de investigacin, se concluy que los periodistas de El Tiempo realizaron
una cobertura informativa de calidad de ambos episodios lluviosos; esto se refleja en el alto nivel
de detalle de sus informaciones y en el rol descriptivo y testimonial que asumieron.
Debe tenerse en cuenta que, por limitaciones de imprenta, durante el fenmeno de 1925, El
Tiempo solo inform a travs de texto escrito. La fotografa recin fue insertada en sus pginas en
la dcada de los 50. Es en 1983, cuando se produce otro El Nio de gran magnitud, que puede
apreciarse cmo la fotografa lograba concretar y verificar lo que antes se contaba solamente a
travs de palabras, explic el comunicador.
A nivel de la regin de Puno encontramos investigacin referencial al tema a tratar INFLUENCIA
DE LAS FOTOGRAFAS DE PORTADA DEL
EN LA
CIUDAD DE JULIACA 2012, de la licenciada Teresa Madeleine Coanqui Yapo en donde refiere
los objetivos especficos de conocer cules son las caractersticas de las fotografas de portada del
Diario Correo, as mismo identificar qu factores determinan la compra del Diario y su relacin con
la fotografa de portada, y finalmente determinar cmo valora el lector la fotografa de portada del
Diario Correo en la ciudad de Juliaca.
La fotografa de portada del Diario Correo influye de forma indirecta en la compra del medio escrito, registrando
que el pblico es motivado a comprar el diario primordialmente por el inters de informarse, sin tener un vnculo
con el factor socio econmico ni grado de instruccin, registrando que un mayor porcentaje de los consumidores
es comerciante, seguido de un pblico profesional principalmente, los cuales refieren laborar con sueldos que
fluctan entre menos de 500 y ms de 1000 soles. (Coanqui Teresa, 2012)
1.5. JUSTIFICACIN
En los diarios de circulacin regional, se observan publicaciones fotogrficas que podran generar
daos en la susceptibilidad de los lectores que observan imgenes sangrientas, inmorales, aun de
nios que la constitucin de nuestro pas defiende en nuestra leyes.
Desde el punto de vista de la publicidad las imgenes difundidas a travs de estos medios de
comunicacin escrito sirven como un clich de venta al pblico consumidor siendo efectiva en un
86% del tiraje diario de ventas. Que el pblico lector al parecer no percibe el dao emocional causa
por esta imgenes difuminadas por los periodistas grficos que no consideran la tica profesional.
Donde la deontologa de tica profesional indica que la prensa en general debe medir el impacto de
la informacin grafica en la salud emocional del consumidor. Por cuanto consiguiente pretendemos
describir la tica periodstica con la que cuenta el diario de circulacin regional sin fronteras de la
regin Puno.
CAPTULO II
II. MARCO TERICO Y CONCEPTUAL
2.1.1. Tipos de Medios de Comunicacin Masiva
Se considera los siguientes tipos de medios de comunicacin, basado en varios
autores:
a. Televisin: Segn, Lamb, Hair y McDaniel (2002), es un medio audiovisual masivo que
permite a los publicistas desplegar toda su creatividad porque pueden combinar
imagen, sonido y movimiento. As mismo, menciona que las emisoras de televisin
abarcan la televisin de cadena o red (ABC, CBS, NBC y Fox Network), las estaciones
independientes, la televisin por cable y un relativo recin llegado, la televisin
satelital de emisin directa.
Sus principales ventajas son: Buena cobertura de mercados masivos; costo bajo por
exposicin; combina imagen, sonido y movimiento; atractivo para los sentidos (Kotler,
P., y Armstrong, G., 2003).
Entre sus principales limitaciones se encuentran: Costos absolutos elevados;
saturacin alta; exposicin efmera, menor selectividad de pblico (Lamb, Hair y
McDaniel, 2002).
"las horas de conducir", cuando los que van en su vehculo constituyen un vasto
auditorio cautivo.
Sus principales ventajas segn, Kotler, P., y Armstrong, G., (2003) son: Buena
aceptacin local; selectividad geogrfica elevada y demogrfica; costo bajo. Adems,
es bastante econmico en comparacin con otros medios y es un medio adaptable, es
decir, puede cambiarse el mensaje con rapidez (Fischer, L., y Espejo, J., 2004).
Sus principales limitaciones son: Solo audio; exposicin efmera; baja atencin, es
decir, es el medio escuchado a medias y por audiencias fragmentadas (Kotler, P., y
Armstrong, G., 2003).
c. Prensa Escrita: Segn, Kotler, P., y Armstrong, G., (2003) son medios visuales
masivos, ideales para anunciantes locales, donde su principal ventaja es: La
flexibilidad; actualidad; buena cobertura de mercados locales; amplia aceptabilidad y
alta credibilidad. Adems, son accesibles a pequeos comerciantes que deseen
anunciarse (Fischer, L., y Espejo, J., 2004).
Entre sus principales limitaciones y desventajas se encuentran: Vida corta; calidad
baja de reproduccin y pocos lectores del mismo ejemplar fsico (Kotler y Armstrong,
2003). De otra parte, no es selectivo con relacin a los grupos socioeconmicos
(Fischer, L., y Espejo, J., 2004).
La prensa escrita es el medio de comunicacin que tradicionalmente, desde tiempos
remotos, ha dado respuesta a la necesidad de las personas por saber qu es lo que
ocurre en su entorno inmediato y lejano. As, su funcin primordial es informar, aunque
tambin pueden entretener y, por ltimo, generar opinin (Preuniversitario Popular
Victor Jara).
d. Revistas: Segn, Fischer, L., y Espejo, J., (2004) son un medio visual "masivoselectivo" porque se dirigen a pblicos especializados pero de forma masiva, lo que
les permite llegar a ms clientes potenciales, de igual forma, son de lectura
confortable adems de que permiten la realizacin de gran variedad de anuncios.
Sus principales ventajas y limitaciones a referencia de, Kotler y Armstrong (2003),
son: Selectividad geogrfica y demogrfica alta; credibilidad y prestigio; reproduccin
de calidad alta; larga vida y varios lectores del mismo ejemplar fsico.
Sus limitaciones son: Larga anticipacin para comprar un anuncio; costo elevado y la
inexistencia de garanta de posicin.
interactivas
(Kotler
Armstrong,
2003).
f.
2.1.2.1.2. El reportaje
El reportaje es la ampliacin de una noticia que no ha de ser necesariamente de
actualidad. El reportaje puede diferenciarse de la noticia, segn Gomis, L.,
(2008), por las siguientes caractersticas:
Mayor extensin.
Mayor libertad expresiva por parte del autor.
Entran en juego las opiniones particulares del periodista, aunque debe
predominar la objetividad.
Dependiendo del Cuerpo, Gomis, L., (2008), nombra tres tipos diferentes de
reportajes:
De acontecimiento
De accin
De citas o Entrevista
El reportaje de acontecimiento es aquel en el que el periodista presenta los
hechos desde el exterior de una forma esttica. Su esquema fundamental ser:
Hecho fundamental y ms importante.
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11
12
poltica,
donde
Estado,
medios
ciudadanos
establecen
sus
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Las razones por las cuales estas imgenes pueden ser interesantes son porque se puede
o se desea un objeto, un paisaje, se busca la representacin o el asombro de lo que se
ve en ella, el amor reflejado, la admiracin, o simplemente el desarrollo de un tema. El
tema te tiene que interesar, que producir placer o emocin, hacerlo parte de ti, de tu
estudio, de eso que te mueve. Es profundizarlo, no como una cuestin, sino como una
herida: veo, siento, luego noto, miro y pienso.
2.1.8. Sintaxis de la Imagen
2.1.8.1. La Imagen
A referencia de Gonzlez, J.,(2009), tiene las siguientes acepciones:
Es un mensaje en forma de signo grfico o tcnico
Es reproduccin de un instante de la realidad
No es captura de esa realidad, sino un reflejo peculiar y parcial
La imagen no es la realidad sino la representacin que alguien hace de una parte
de la realidad.
2.1.8.2. La percepcin de una imagen
Cuando percibimos algo nos fijamos siempre ms en unos estmulos y
despreciamos otros. La percepcin de una imagen sigue los principios de
continuidad, proximidad, semejanza y contraste (Gonzlez Serna, 2009).
14
2.1.8.3.2. La lnea
Gonzlez, J.,(2009) define la lnea como la huella de un punto en movimiento
o como una sucesin de puntos contiguos donde la lnea presenta una serie
de cualidades:
Puede sugerir una textura.
El grosor de la lnea se usa como medio de significacin.
Puede usarse para transmitir la idea de movimiento.
Tiene un gran valor como elemento compositivo de la imagen.
La direccin de las lneas tambin se asocian con distintos significados:
- Lneas rectas = quietud, tranquilidad.
- Lneas oblicuas y curvas = movimiento, inestabilidad, violencia.
2.1.8.3.3. La forma
Segn, Gonzlez, J.,(2009), la forma es un signo grfico que tiene una
superficie delimitada y una cierta extensin.
2.1.8.3.4. La Luz y La Sombra
Gonzlez, J.,(2009), considera el uso de la luz para:
Expresar sentimientos y emociones.
Crear una atmsfera determinada.
Diferenciar distintos aspectos de una representacin.
Resaltar la profundidad de los ambientes.
As mismo, se basa en 3 aspectos:
La tonalidad
La iluminacin
El estilo de luz
- Clave alta
- Luz natural
- Luz realista
- Clave baja
- Luz artificial
- Luz efectista
- Luz dura
- Luz suave
2.1.8.4. Simbologa del color
Gonzlez, J.,(2009), considera los siguientes:
El negro.- El mal, la muerte, la noche, pero tambin el poder y la elegancia.
El gris.- Neutralidad, frialdad, normalidad, aburrimiento, vejez.
El blanco.- Pureza, virginidad, limpieza, inocencia, paz, frialdad.
El rojo.- Sangre, vida, sexo, calor, agresividad, alegra.
El naranja.- Calidez, alarma.
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Dependiendo de cmo sean las lneas, estas pueden tener una significacin u
otra. Por regla general, se considera que:
- Lnea curva = calma, belleza, sensualidad.
- Lnea quebrada = vitalidad, violencia.
- Lnea vertical es de ms intensidad e impacto que la horizontal.
- Lnea ascendente es ms fuerte que una descendente.
- Lnea diagonal es ms dinmica.
2.1.8.7. El Punto de Vista
Segn Gonzlez, J.,(2009) el punto de vista depende de dos factores: La
angulacin de la cmara y la ptica utilizada. Poniendo de manifiesto las siguientes
imgenes:
2.1.9. Denotacin y Connotacin
2.1.9.1. Denotacin y Connotacin de la Imagen
La denotacin segn Dallera, O., (1990) est basado en un estrato material y
fsico, que no es el objeto referencial, sino el significante, a su vez, refiere que la
connotacin es ms abstracta, no est pegada al significante, concluyendo que el
eje de la denotacin y connotacin no puede basarse en la arbitrariedad.
As mismo Dallera, O.,(1990) trasmite que la denotacin posee un significado
cristalizado, fosilizado, como el incluido en los diccionarios, viendo a la connotacin
como un significado ms socializado, ms ligado a los cdigos, y a la
subconsciencia del hablante. Por lo que llega a la conclusin, que la denotacin es
ms informativa mientras la connotacin es ms valorativa.
2.1.9.2. El mensaje fotogrfico
Segn Barthes, R., (2009), en la fotografa, el mensaje denotado es absolutamente
analgico, es decir, que no recurre a cdigo alguno, es continuo; por consiguiente,
no hay motivos para buscar las unidades significantes del primer mensaje. Por el
contrario, el mensaje connotado contiene un plano de expresin y un plano de
contenido, significantes y significados: obliga pues a un verdadero desciframiento.
Este desciframiento sera actualmente prematuro, pues para aislar las unidades
significantes y los temas (o valores) significados, habra que realizar lecturas
dirigidas (quizs por medio de test), haciendo variar artificialmente ciertos
elementos de la fotografa para observar si esas variaciones de forma provocan
variaciones de sentido.
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entonces de los objetos fotografiados (ya sea que el fotgrafo haya tenido la
oportunidad de disponer artificialmente esos objetos frente al objetivo, ya sea
que entre varias fotografas el compaginador elija la de tal o cual objeto). Lo
interesante es que esos objetos son inductores corrientes de asociaciones de
ideas (biblioteca = intelectual), o, de manera ms oscura, verdaderos smbolos
(la puerta de la cmara de gas de Chessmann remite a la puerta fnebre de
las antiguas mitologas). Estos objetos constituyen excelentes elementos de
significacin: por una parte, son discontinuos y complejos en s mismos, lo
cual para un signo es una cualidad fsica; y por otra, remite a significados
claros, conocidos.
4. Fotogenia. Barthes, R.(2009) define la fotografa en trminos de estructura
informativa: en la fotogenia, el mensaje connotado est en la imagen misma,
(es decir en general sublimada), por tcnicas de iluminacin, de impresin y
de revelado. Sera necesario hacer un recuento de estas tcnicas, slo en la
medida en que a cada una de ellas corresponde un significado de connotacin
suficientemente constante como para poder ser incorporado a un lxico
cultural de los tcnicos. Este recuento sera adems una excelente ocasin
para distinguir los efectos estticos de los efectos significantes, salvo que se
llegue a la conclusin de que en fotografa, contrariamente a las intenciones
de los fotgrafos de exposicin, no hay nunca arte sino siempre sentido.
5. Esteticismo. Aparentemente, segn Barthes, R.,(2009) slo puede hablarse
de esteticismo en fotografa de manera ambigua: cuando la fotografa se hace
pintura, es decir composicin o sustancia visual deliberadamente tratada, ya
sea para significarse a s misma, para imponer un significado por lo general
ms sutil y ms complejo de lo que lo permiten otros procedimientos de
connotacin.
6. Sintaxis. En este sentido Barthes, R., (2009) menciona que es natural que
varias fotografas puedan transformarse en secuencia (es el caso corriente de
las revistas ilustradas); el significante de connotacin ya no se encuentra
entonces a nivel de ninguno de los fragmentos de la secuencia, sino a nivel
(suprasegmental como diran los lingistas) del encadenamiento. As mismo,
seala que la fotografa es rara vez cmica, al contrario del dibujo; lo cmico
necesita movimiento, es decir repeticin (lo que es fcil en el cine), o
tipificacin (lo que es posible en el dibujo), y estas dos le estn vedadas a la
fotografa.
2.1.9.2.2. El Texto y la Imagen
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fundamental
constituida
por
la
analoga
fotogrfica,
2.1.10. Fotoperiodismo
Para Villaseor, E.,(2011), en el fotoperiodismo, el mensaje est determinado
esencialmente por objetivos informativos o noticiosos de actualidad, por el mercado de la
informacin. Difundido en medios impresos o electrnicos, describe hechos y noticias, y
est comprometido con la realidad. Verdad y objetividad son dos de sus paradigmas
tradicionales, presuntamente taxativos de cualquier alteracin o manipulacin.
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Podramos
asumir
que
todas
las
fotos
son
documentales.
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la noticia escrita. Una foto, en cambio, puede ser contradictoria con la noticia por error
(con lo que tenemos un caso de simple responsabilidad sintctica entre ambos medios), o
bien, porque lo que se narra en un caso no responde a los contenidos del otro (un caso
frecuente es la atribucin de responsabilidad criminal a una persona inocente o cuando
se describen acciones y se muestran otras, etc.). En la narracin visual se habr de
distinguir, en consecuencia, el rol de la funcin que desempean los personajes y toda
incoherencia entre ambos elementos servir para distorsionar su lectura lineal del hecho
noticioso. Sin embargo, el efecto distorsionador redundar en su enriquecimiento de la
ambigedad de la lectura, provocando el inters del lector por un aspecto de contenido
que escapa a la simple informacin (Vilches, L.,(1987).
A su vez, segn Villaseor, E.(2001), las fotografas se pueden calificar de acuerdo con el
grado de expresin, pudindose establecer:
Fotografa documento: Logra captar un mensaje a travs de contenidos significativos,
es decir, un aspecto de la realidad: objetos, retratos, paisajes, etctera.
Fotografa forma: Tiene como objetivo captar la belleza formal, en un equilibrio de
formas, sin que represente la realidad.
Fotografa opinin: Expresa claramente una idea que se traduce en un contenido
ideolgico, es decir, un pensamiento que soslaya una toma de posicin sobre algo que se
quiera remarcar.
Fotografa simblica: El contenido visual puede estar representado por una alusin a lo
real, pero su estructura puede ir ms all de una interpretacin formal.
2.1.11. La Naturaleza del Fotoperiodismo
Segn Garay, A., (1991) El fotoperiodista no es un artista, al menos tal y como hoy se
entiende: alguien que inventa tambin la propia realidad con la que se expresa. Su
misin es informar y hacer posible que el pblico, a travs de sus imgenes, vea
confirmado su derecho al acceso de la informacin. El objetivo es comunicar con una
fotografa, que sea portadora de datos ciertos. El pblico no se pone en contacto con la
fotografa de prensa para enriquecer su esttica, sino para recopilar datos que le
permitan comprender los acontecimientos.
Por ms que al da siguiente pueda perder actualidad, la fotografa encuentra vitalidad y
poder como imagen en el mbito de la prensa. Esta renovada clase de poder de la
imagen fotoperiodstica tiene como base la credibilidad del comunicador que hace posible
la fotografa y el uso que le d (Garay, A.,1991).
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Garay, A., (1991) refiere que es tan importante reflexionar sobre la naturaleza misma del
fotoperiodismo, una profesin en la que se ponen en juego los valores ms
trascendentales del ser humano. Por un lado, debemos entender que primero es la
informacin, puesto que antes que fotgrafo se es comunicador o periodista, y con solo
eso ya tenemos grandes responsabilidades. Por otra parte, la atraccin por la magia de la
naturaleza mecnica de la fotografa como arte nuevo, no debera distraernos del hecho
de que nos estamos moviendo en un medio de masas muy influyente. Estamos hablando
de una actividad que no solamente influye en nuestro pensamiento (comenzando por la
conciencia del propio fotgrafo), sino que configura tambin el conocimiento del mundo
que tienen los espectadores.
El fotoperiodismo llega ms directamente al espectador que la palabra escrita. Como
sabemos, no hay un peridico que no asigne grandes espacios en sus pginas a las
fotografas, a las que sabe privilegiar como vehculo de transmisin inconsciente de
mensajes. La publicidad lo sabe hacer muy bien para conseguir unos fines interesados,
utilizando muchas veces los recursos artsticos en favor del consumo y la gran industria
del tardocapitalismo. No es algo siempre negativo, se pueden vender tambin buenas
causas, y a veces incluso se hace. Del mismo modo, el buen reportero puede tambin
usar del arte de la fotografa en beneficio de la verdad, hacindola ms atractiva. Pero
nunca enmascarndola, tergiversndola. Y menos todava, haciendo hermosa una
mentira, para que parezca verdad (Garay, A., 2009).
Para Coloma, I., (2008), la concepcin de la fotografa como fiel reproduccin de la
realidad encuentra su base en la intervencin de las leyes pticas, mecnicas y qumicas
(o digitales) que imponen sus condiciones tcnicas y que hacen del artefacto el medio
ideal para apoderarse de la realidad. Sin embargo, una exploracin que vaya ms all de
la simple apariencia del fenmeno, nos probar que identificar fotografa y realidad puede
ocasionar mucha ambigedad, incluso cuando sta se interpreta como simple material
grfico y fuente de memoria, y no como instrumento de creatividad personal.
El fotgrafo, segn Coloma, I., (2008),
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De otra el mismo autor define que el fotoperiodista, acta sobre el mundo real buscando
una imagen con destino prefijado a su reinsercin en el mundo que le rodea. Por tanto, el
fotgrafo se convierte en intrprete del mundo para el mundo; sus puntos de atencin son
la realidad y la sociedad como extremos de su proceso de comunicacin. De hecho,
incluso la ms sutil de las presencias sin apariencias del fotgrafo, condiciona la imagen
final. Imagen final que ha sido elegida entre otras posibles que no llegarn a ver la luz, lo
que aleja a la fotografa de la presunta objetividad especular que se le atribuy en los
orgenes.
Adems, no podemos olvidar tambin que, en el proceso de purificacin de una foto de
prensa intervienen el editor y el diseador, quebrantando, segn Baeza, P., (2001), las
coordenadas de simultaneidad de espacio y tiempo que definen a una fotografa. Sin
duda, el carcter polidrico de la fotografa, sumado a la explosin tecnolgica actual, ha
puesto en tela de juicio su valor testimonial y documental. En este sentido, Fontcuberta
(1955, Barcelona) acierta al decir que hablar de verdad en fotografa es tergiversar las
cosas, que mejor sera hablar de verosimilitud engaosa, porque el medio fotogrfico
puede ser algo as como el beso de Judas.
Todo ello ha llevado en los ltimos aos a hablar de la indefinicin de la fotografa. Por
ejemplo, no es fcil hoy establecer lmites entre la fotografa artstica y el reportaje, entre
el fotoperiodismo y la fotografa publicitaria; y dentro del fotoperiodismo se habla de
instante decisivo y de instante intersticial como clmax de un acontecimiento que la
fotografa debe capturar; se habla tambin de documentalismo objetivo y documentalismo
subjetivo como actitudes apropiadas para poder plasmar la realidad, entre otros.
Sin olvidarnos de la cuestin digital, como tambin Baeza (2001) ha sealado, no tendra
por qu hacer ms fcil la manipulacin de la imagen; esta manipulacin, si existe
voluntad de hacerlo, es posible tanto en la fotografa analgica convencional como en la
fotografa de soporte electrnico. La capacidad de manipular la imagen con medios
digitales solo ha puesto sobre la mesa el conocimiento de que la fotografa es susceptible
de fraude desde sus mismos orgenes.
La virtualidad segn Baeza, P., (2001) podra estar cambiando considerablemente la
percepcin
general
sobre
las
imgenes.
Vemos
que
violencia,
sexo,
odio,
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tcnica digital. Pero, en todo caso, las posibilidades tcnicas, desde el momento que se
ponen en manos del comunicador, son inseparables de las reglas ticas.
As mismo Baeza, P., (2001) seala que el fotoperiodista no es un tcnico, ni es un simple
proveedor de imgenes. Es un comunicador que debe velar por el contenido de su
material hasta las ltimas decisiones de edicin. El hecho fotogrfico informativo depende
tanto de la realidad como del uso correcto de la tcnica y la mecnica que hace posible la
plasmacin de la realidad. Por otro lado, Desantes, J.,(1988), menciona la destreza en el
manejo de la tcnica al servicio de la informacin, presupone un conocimiento del
hombre. A esto la experiencia ha probado que existe una proporcin directa entre el
grado de formacin del comunicador y la calidad del uso de las tcnicas que emplea
(Desantes, J.,1988).
Al igual, segn Desantes, J., (1988), el fotoperiodista es, ante todo, un humanista que se
aprovecha de las tcnicas segn las necesidades. El profesional que no es consciente de
la envergadura de su accin y de su funcin y de su deber, el que no es conocedor del
hombre a quien sirve, de las necesidades de la sociedad en la que vive, si no es
conocedor de s mismo, entonces, estar destinado a desprestigiarse individualmente y
tambin producir un recelo hacia la profesin entera.
De otra parte Desantes, J.,(1988) hace alusin a que las condiciones de vida del hombre
actual han cambiado considerablemente, entre otras causas, por el desarrollo de la
tecnologa. En este panorama, menciona que, no cabe duda que el comunicador, y dentro
de ellos, el fotorreportero, tiene un rol protagonista. Y no solo por la elaboracin de
imgenes de actualidad, sino porque su trabajo tambin formar parte de un corpus
histrico que en otros tiempos sern revitalizados.
Fotografa, periodismo, documento, esttica y tecnologa se unieron decididamente para
comunicar. Y si se unen bien, comunican verdades profundas para gran nmero de
personas (Garay, La Torre, 2009).
Finalmente, podramos considerar que la fotografa periodstica es en s un medio de
comunicacin puesto que es un vehculo para transmitir mensajes, noticias, opiniones, o
motivar actitudes y respuestas en el lector. Independientemente del soporte o tecnologa
que la difunda.
2.1.12. Gneros del Fotoperiodismo.
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deja de serlo en el corto plazo. Esta caracterstica hace que a menudo que los
medios no profundicen en la informacin que transmiten, pues importa ms
comunicar que analizar la informacin.
La fotografa informativa como vehculo de comunicacin en los medios atiende a
las diferentes fuentes de la informacin que van acordes con el inters de los
lectores y de las lneas editoriales del propio medio. Y en funcin de los temas
fotografiados define algunas categoras temticas propuestas por la Bienal de
Fotoperiodismo: Poltica, Deportes, Polica, Sociales, Vida Cotidiana, Publicidad,
Cultura, Espectculos, Ciencia y Ecologa. Estos temas pueden variar de un
medio a otro.
2.1.12.2.Fotografa Testimonial.- Baeza, P., (2001) menciona que tradicionalmente es
conocida como fotografa documental, nace de la prctica de observar
fotogrficamente el mundo. Comparte con la fotografa informativa el compromiso
con la realidad, describe fenmenos estructurales y sociales mas all de la
noticia, analiza, adems de informar. Su objetivo es transformador y
concientizador. A diferencia de la fotografa informativa, la testimonial se sustenta
en la opinin del fotgrafo. Es un periodismo grfico de opinin que va ms all
de la informacin inmediata.
Principales medios de difusin en la foto testimonial.
Baeza, P., (2001) menciona que a diferencia de la fotografa informativa la
testimonial tiene foros ms especficos, especializados, y va dirigida a un pblico
restringido. Se difunde a travs de Revistas temticas, secciones especializadas
en los medios, suplementos, portales de internet o medios electrnicos.
Usualmente no es difundida por los medios masivos por lo que su audiencia es
ms limitada que en la fotografa informativa. Un buen ejemplo de fotografa
testimonial es el clsico trabajo de Riis, J., (2011) sobre los ghettos neoyorquinos
que comparte con el periodismo el compromiso con la realidad, pero describe
fenmenos estructurales y sociales que trascienden la inmediatez noticiosa.
En la fotografa testimonial la opinin del fotgrafo est siempre presente y el
tiempo no es definitorio; no hay premura para su publicacin o difusin, y
generalmente es independiente de la presin diarstica. Su caracterstica
fundamental es la voluntad transformadora de sacudir conciencias y cambiar el
estado de cosas. El testimonio fotogrfico casi siempre va ligado a proyectos de
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2.1.14. Sensacionalismo
Sensacionalismo es un trmino periodstico peyorativo, que denuncia la manipulacin
informativa tendente a producir sensacin, emocin o impresin (Diccionario de la
Lengua Espaola, 2001). Es aplicable a todos los medios de comunicacin
(especialmente la prensa escrita la radio y la televisin). Tambin se utilizan otros
trminos: amarillismo o "prensa amarilla" y periodismo del corazn o "prensa rosa"
(para los asuntos de escasa trascendencia objetiva, pero que despiertan gran inters
entre el pblico, como la vida privada de personas famosas).
El sensacionalismo, Gargurevich, J.,(2000) lo llama hechos reales exagerados, el
cual tiene un lugar significativo en la historia del periodismo y no slo en el Per. Cada
etapa histrica tiene sus expresiones sensacionalistas, cada contexto tiene su propio
sensacionalismo. Antes era slo en la prensa, hoy se ha extendido a la televisin e
incluso a Internet. De poco prestigio social y poltico, el sensacionalismo en los medios
masivos goza sin embargo de amplias audiencias y esto obliga, no slo a no
desatenderlo, sino a avanzar en su estudio y examen crtico.
El periodista y escritor Rincn, O.,(2008) asegura que en busca de una mayor
recepcin y procurando llegar con ms fuerza al receptor, los medios de
comunicacin, principalmente la televisin y la prensa escrita, han acudido a lo que l
llama la pornomiseria, que no es ms que exponer en forma grotesca las tragedias
de ese otro con que el pueblo se identifica.
La porno-miseria es identificable por su sola presentacin: en televisin es explcita
en los reality donde se exponen los defectos y bajos instintos de los participantes que
suean con ser ricos y famosos a costa de su propia dignidad (Rincn, O.,2008).
En los diarios, las primeras pginas de los tabloides abundan en noticias con titulares
estrambticos y de doble sentido que violan la dignidad de la vctima y la de sus
allegados(Rincn, O.,2008).
Segn el mismo autor se presume que uno de los riesgos del sensacionalismo, en el
periodismo en general, se enquista en la proliferacin de imgenes puestas en
circulacin en las que muchas veces no aparece la mediacin del periodista. Para
poder funcionar as, la puesta en circulacin de estas imgenes hace uso de tres
discursos principalmente: el de la autenticidad, el de la neutralidad y el de la
objetividad, todos ellos violados en la loca carrera por destacar en forma
desproporcionada una informacin determinada.
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Segn, Rincn, O.,(2008) estos discursos son rezagos del periodismo tradicional y se
asientan en la creencia de que ciertos dispositivos tecnolgicos, como la cmara
fotogrfica o de video, dan pruebas fieles de la realidad autntica y objetiva. No se
considera que sus productos sean posibles porque estas cmaras son operadas por
periodistas desde un cierto punto de vista, que debe ser analizado, expuesto y
mediado por el mismo periodista que presenta la imagen.
De otra parte segn Restrepo, J.,(1994, p51) el sensacionalismo es una deformacin
interesada de una noticia, implica manipulacin y engao y por tanto, burla la buena fe
del pblico. En su libro tica para periodistas, Restrepo sostiene que existen unos
factores que terminan fomentando el sensacionalismo propio de la prensa amarilla. En
su concepto, ellos son:
a. La falta de garantas para el buen ejercicio profesional.
b. La concentracin y monopolio de los medios
c. La obsesin de competir por el rating de sintona o circulacin.
d. El inmediatismo.
Desarrollo Histrico de la noticia
Primera etapa: de los orgenes a la imprenta, considerado el sensacionalismo simple
por Gargurevich, Juan.,(2002):
a. Informacin relevante (noticias de utilidad):
-
Desastres naturales.
Cambios territoriales.
Ejecuciones.
Poltica.
Economa.
Social.
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Crnica de la ciudad.
Internacional.
Judicial.
Lo sobrenatural.
De informacin general.
Especializada.
De informacin general.
Poltica.
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Informativo: noticia (artculo, nota especial, crnica, etc.) que refiere informacin
puntual sobre el tema de trabajo sexual. Utiliza un lenguaje directo y no apela a
detalles superficiales o escabrosos.
Educativo: noticia (artculo, nota especial crnica, etc.) que informa sobre el tema de
trabajo sexual y refiere comentarios de especialistas en la problemtica (mdicos,
abogados, defensores de los derechos humanos, instituciones relacionadas con el
tema, etc.).
Sensacionalista: noticia (artculo, nota especial crnica, etc.) que informa sobre el
tema de trabajo sexual u otro, haciendo uso de recursos como: jergas, detalles
excesivos y manipulados, y titulares llamativos que denigran a la persona.
Controversia y conflicto. Segn Lemus, A., (2006), es uno de los valores que ms
explota el periodismo. A las y los periodistas les gusta la polmica, la confrontacin
de opiniones, tanto que a veces ellas y ellos mismos la provocan. Y eso es muchas
veces lo que esperan del activismo: una voz siempre crtica. Es el elemento ms
socorrido por el activismo para llamar la atencin de los medios. Funciona muy bien
a la hora de contestar, interpelar o sealar a los responsables de la solucin de un
problema como el desabasto de medicamentos antirretrovirales en los hospitales
pblicos.
Sin embargo, no conviene abusar de este recurso. Si la prensa espera de nosotros
siempre la confrontacin y el conflicto, no se interesar cuando tengamos otra
informacin que exponerle o presentarle (Segn Lemus, A., 2006).
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Injusticia. Es otro elemento mencionado por Lemus, A., (2006), donde las noticias
diarias estn repletas de historias de injusticias. La pandemia del VIH/sida est en
la agenda de los medios en parte porque contiene este componente de valor
informativo. Las denuncias por maltrato, discriminacin o violacin de derechos a
personas que viven con VIH/sida se viven como injusticias. Por ello, suelen
encontrar acomodo en los espacios de los medios, como el caso de las nias con
VIH discriminadas en sus escuelas, o el de los militares VIH positivos dados de baja
del ejrcito (Lemus, A., 2006).
Lemus, A., (2006), aade que el tema que se trate, este elemento puede resultar de
mucha utilidad para atraer la atencin de los medios. Sin embargo, debemos evitar
la victimizacin de la condicin que se exponga porque esa imagen puede contribuir
a reforzar el estigma ms que a combatirlo.
De inters general. Segn Lemus, A., (2006), para alcanzar el estatus de noticia, un
acontecimiento debe cumplir con ciertos criterios, entre ellos el que sea de inters
general, es decir, que afecte, interese o sea importante para un gran nmero de
personas. La pandemia del VIH/sida afecta a millones de personas en el mundo, y
en teora podra afectar a cualquiera. Ese elemento debera bastar para atraer la
atencin de grandes audiencias, sin embargo, no es as, nos enfrentamos al
desinters de la gente por no sentirse amenazada o afectada.
Irona. En este aspecto Lemus, A., (2006), menciona que se trata de destacar las
contradicciones presentes en una situacin o problema. Por ejemplo, el hecho de
que un gobierno destine millonarios recursos a la atencin y tratamiento del VIH/sida
y no invierta nada o pocos recursos para prevenir nuevas infecciones. O que no
exista ninguna restriccin para la venta de cigarros y alcohol a las y los menores de
edad, por un lado y, por el otro, las autoridades de Salud se escandalicen y se
nieguen a repartir jeringas desechables entre los usuarios de drogas inyectables
para prevenir infecciones por VIH porque sostienen que eso es promover el
consumo de drogas.
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Celebridad. Lemus, A., (2006), menciona que invitar a una celebridad para atraer la
atencin de los medios hacia alguna causa es un recurso muy utilizado por
instituciones filantrpicas y organizaciones civiles. Estrellas del deporte y del
espectculo, polticos y escritores han prestado su imagen para promover alguna
causa, significando noticia.
Elementos visuales. Lemus, A., (2006), menciona que para atraer a los medios
informativos y garantizar una buena cobertura de nuestro tema necesitamos no slo
ocuparnos del contenido verbal o escrito de la presentacin, sino tambin del
contenido visual.
En otro punto, el autor acota que algunos reporteros de medios escritos llegan a los
eventos o conferencias de prensa acompaados por fotgrafos de su medio, por lo
cual resulta conveniente pensar en los elementos visuales que se ofrece.
Para familiarizarnos con los elementos de valor noticioso, podemos hacer el
siguiente ejercicio: al mirar, escuchar o leer una noticia, tratemos de identificar cul o
cules son los elementos de valor informativo presentes (Lemus, A., 2006).
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que guan su lectura. Atenindose al formato del diario, el lector podr formarse un
modelo mental para recorrer las pginas, el cual ser efectivo cuanto ms frecuente
sea la lectura, y que las secciones tengan una mayor estabilidad.
La lectura no requiere de una experiencia esttica previa, sino que se formula con un
alcance ilimitado, de fcil comprensin en su estructuracin lingstica.
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CAPTULO III
HIPTESIS DE LA INVESTIGACIN
2.3.1. Hiptesis General
El uso de fotografas sensacionalistas en la portada del Diario sin fronteras, motivan su
compra en la ciudad de Juliaca, durante el ao 2014.
2.3.2. Hiptesis Especficas
2.3.2.1. Los estilos fotogrficos de las fotografas de portada del Diario sin fronteras influyen en su
compra en la ciudad de Juliaca.
2.3.2.2. Uno de los factores que determinan la compra del Diario sin fronteras es la fotografa de
portada del peridico en la ciudad de Juliaca.
2.3.2.3. La fotografa de portada del Diario sin fronteras tiene una connotacin de violencia
incidiendo como gancho para su compra.
VARIABLES
DIMENSIO
NES
INDICADORES
TCNICA
INSTRUMENTO
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Hiptesis General:
La prctica de la
tica
profesional en el fotoperiodismo
del diario Sin Fronteras, est
siendo mal usada en la ciudad
de Juliaca, durante el ao 2014.
Hiptesis Especficas
Fotografa
tica en el
fotoperiodism
o
Noticia (Titular)
Comportamiento del
consumidor
Encuadre y Composicin
Planos
ngulos
Policiales
Educativas
Gremiales
Polticas y Personales
Conflictos
Gobierno
Financiamiento
Sociedad Civil
Fotografa Informativa
Fotografa Testimonial
Fotoensayo
Foto ilustracin
Antes
- Costumbre
- Recomendacin de
amigos y/o familiares
- Nivel socio-econmico
- Nivel educativo-cultural
Durante
- Fotografa de portada
- Titular
- Nota central
Despus
- Archivo
- Reciclaje
- Venta
Anlisis del
Discurso y
Contenido
Anlisis
Iconogrfico
Encuesta (2)
Ficha de Anlisis
del Discurso y
Contenido
Ficha de Anlisis
Iconogrfico
Cuestionario (2)
Cuestionario
Denotacin
Encuesta
Connotacin
Anlisis
Iconogrfico
Ficha de Anlisis
Iconogrfico
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