Cuarta especie a tres voces

La voz en primera especie deber ser consonante con el CF

La segunda blanca de la 4ta especie debe formar una combinacin consonante tanto
con el CF como con la voz en primera especie
Si la primera blanca crea una disonancia con una o ambas voces en redondas, esta
disonancia debe resolver descendentemente por grado conjunto.
A veces al intentar resolver una disonancia con una de las voces en redondas,
provocamos una disonancia con la otra. Por esta razn se deben evitar las siguientes
combinaciones: 7/5, 6/5 y 6/2
Los retardos a 3 voces se dan por la interaccin con el bajo
Ejemplo

RETARDOS DISONANTES EN LA VOZ SUPERIOR

El retardo disonante debe resolver a un acorde completo

Si no se pudiera resolver a un acorde completo, se puede permitir la duplicacin del
bajo
Nunca debe duplicarse la resolucin de la disonancia

El retardo 7-6 debe estar acompaada por una 3era o 10ma sobre el bajo para originar
un acorde consonante completo.

Es menos conveniente que el bajo est duplicado a la 8va, puesto que da lugar a un
acorde incompleto.

No son posibles ni la 5ta ni la 6ta sobre el bajo, ya que la 5ta no permite una resolucin
consonante y la 6ta duplica la nota de resolucin.

El retardo 4-3 puede estar acompaada de dos notas; una 5ta o una 6ta sobre el bajo. La
primera produce una resolucin en un 5/3; la segunda resuelve en un 6/3

La segunda resolucin da en el primer tiempo el acorde 6/4. En este caso est permitido
El siguiente movimiento puede ser utilizado aunque no es el mejor movimiento puesto
que se duplica el bajo

El siguiente movimiento est completamente prohibido puesto que se anticipa la

resolucin en una de las voces

El retardo 9-8 debe resolver en un acorde incompleto. La nota ms adecuada a aadir es

la 3era o la 10ma sobre el bajo ya que da a lugar una resolucin en un 8/3

Tambin podemos hacer uso de la 6ta que producir un acorde 8/6

La 5ta aunque es menos apropiada, no est excluida del todo y generar un acorde 8/5

La duplicacin del bajo es incorrecta, ya que la resolucin sera una misma nota triplicada

RETARDOS DISONANTES EN LA VOZ MEDIA

Al igual que los retardo en la voz superior, resultan de la interaccin con el bajo
La voz media en este caso se convierte en la ms activa tanto rtmica como
contrapuntsticamente y por lo tanto asume mayor importancia.
Al igual que los retardos en la voz superior, las formas ms adecuadas de resolucin son
aquellas en donde se producen acordes completos

Una suspensin 2-3 con respecto a la voz superior as como la relacin con el bajo, presenta
dos disonancias. Es vlida al duplicar el bajo.

RETARDOS DISONANTES EN EL BAJO

En este caso la disonancia se involucra con la voz superior, ya que el bajo contiene el
retardo.
En este ejemplo la voz media forma un retardo disonante 2-3 con el bajo, mientras la voz
superior forma una consonante 5-6. Aqu se produce un acorde 6/3

En este ejemplo las relaciones entre consonancia y disonancia estn invertidas.

Aqu tambin se produce un acorde 6/3

En este ejemplo la resolucin esta a distancia de 5ta sobre la voz superior, aqu
encontramos dos retardos disonantes: 2-3 o 9-10(si fuera el caso), y 4-5

El retardo 7-8 no es adecuada a 3 voces porque existe una duplicacin de la resolucin

Los acordes incompletos son en general menos satisfactorios cuando el retardo se halla en
el bajo. En este caso la mejores de las posibilidades es la duplicacin de una 3era sobre la
nota de resolucin

En el siguiente ejemplo en cambio al construir una consonancia perfecta (5ta) envs de una
imperfecta le da un efecto esttico y es bastante pobre.

RETARDOS CONSONANTES

Los retados consonantes 5-6 y 6-5 son las ms adecuadas en las voces superior o media

La duplicacin del bajo da una sonoridad pobre

Si intentamos emplear retardos 5-6 y 6-5 en el bajo no obtendremos acordes consonantes y

completos. Si duplicamos la voz superior los acordes sern incompletos. Aunque la
conduccin de las voces no es incorrecta, la sonoridad resulta pobre.

El retardo 6-5 no puede originar acordes completos. En estos dos ejemplos hallamos que en
el primer comps hay una 4ta disonante en el primer tiempo seguida incorrectamente de
movimiento ascendente. En el segundo comps encontramos una disonancia en el segundo
tiempo, en donde por supuesto, debe haber siempre una consonancia.

El retardo 5-6 puede estar acompaado por una 3era o 10ma sobre la nota de resolucin.
No obstante esta nota forma un retardo disonante 2-3 o 9-10 con el bajo. Esta sonoridad la
percibimos ms que el retardo 5-6 puesto que es disonante.

Los retardo consonantes disjuntos son posibles en cualquiera de las voces. Es preferible
situar el acorde completo en la primera blanca que en la segunda. Esto debe considerarse
ms una preferencia que como una norma.

5TAS, 8VAS Y UNSONOS EN COMPASES CONSECUTIVOS

Las 8vas, 5tas y unsonos tienen las mismas reglas que en el contrapunto a dos voces. Son
incorrectos si resultan de la resolucin de un retardo disonante.

Se permiten los que estn separados por una consonancia. Aun as es preferible evitar mas
de dos intervalos perfectos en serie.

Una serie de retardos 4-5 entre las voces superiores forma una importante y caracterstica
progresin. Cuando aparecen una serie de retardos 7-6 entre la voz media y el bajo, la voz
superior acompaa al bajo en 10mas, con lo cual da lugar a acordes completos. En este caso
la voz superior y la voz media producen 5tas sucesivas debido a la resolucin de la
disonancia. A pesar de todo esta progresin es correcta ya que la atencin se centra en la
serie 7-6 y no en la de 4-5

En este ejemplo vemos un retardo 7-6 en la voz superior con la 3era del acorde en la voz
media. En la segunda mitad del comps tenemos 4tas consonantes (se les dice as porque
forman un acorde con el resto de las voces). Estas 5tas sucesivas que aparecen en la primera
mitad del comps son vlidas porque las separan las 4tas consonantes.

Se deber evitar la aproximacin a la 5ta u 8va por movimiento directo. En este caso los
retardos disonantes son ms fuertes auditivamente que una 8va o 5ta paralela o directa. Por
ser as solo se permitirn las 8vas o 5tas directas si van acompaadas de un retardo
disonante.

RETARDOS EN SERIE

La mejor manera de acompaar una serie de retardo 7-6es, es por medio de 3eras o 10mas
paralelas entre las voces en redondas.

Una serie de retardos consonantes 5-6 o 6-5 deber acompaarse de modo similar. Estas
series sern slo posibles cuando las sncopas aparezcan en la voz media o en la superior.

La serie 4-3 puede acompaar al bajo en 6tas paralelas, dando as lugar a una serie de
progresiones 6/4 -3

Una serie de progresiones 5/4-3 con una 5ta sobre el bajo como voz aadida es incorrecta
debido a las 5tas paralelas resultantes

Por otro lado una continuacin de 5tas y 6tas s es posible

Una serie 2-3 o 9-10 en el contrapunto inferior puede acompaarse por 6tas por encima de
las notas de resolucin. La serie 5-6/ 2-3 generada as es apropiada solo cuando las voces
superiores formen 4tas, de otro modo dara lugar a una serie de 5tas paralelas

LA VOZ DE PRIMERA ESPECIE

Las exigencias de esta combinacin hacen difcil construir una voz de primera especie ideal
Evtese una incesante duplicacin del cantus en 3eras o 10mas.

CMO COMENZAR Y FINALIZAR EL EJERCICIO

La voz de la 4ta especie deber comenzar en silencio de blanca

La siguiente blanca seguida del silencio debe ser 8va, 5ta superior o unsono
La sensible deber formar parte de un acorde consonante V , V6 o VII6 o VII y completo

Si deseamos un bajo por grado conjunto en la cadencia se har necesario renunciar a la

suspensin disonante. La disonancia que se forma en la segunda mitad del comps es
posible solo porque la nota no est ligada (2da especie). Este movimiento es correcto pero
no es tan enftica como la sensible en el retardo que crea un final ms contundente

RESOLUCIN DE TRIADA DISMINUIDA

Se puede considerar en estado fundamental la triada disminuida, puesto que el efecto del
retardo disonante es ms fuerte que el mismo acorde.
En el ejemplo siguiente el acorde disminuido se encuentra en estado fundamental y posicin
cerrada, esta disposicin permite un movimiento conjunto hacia el acorde final.

LA CUARTA LIGADA
Esta tcnica consiste en una ligadura de una cuarta con respecto al bajo; dicha tcnica requiere
que se prolongue la misma nota dos compases. Aqu la 4ta acta como bordadura superior de la
3era; la bordadura se suspende sobre el siguiente comps antes de resolver

EJEMPLOS