ENERO 2015

REVISTA DE
CREACIN
DIGITAL LA
BARCA
Juan Enrique Soto

LA BARCA

LITERATURA

CINE

FOTOGRAFA

LA BARCA
Revista de Creacin Digital La Barca
Editada por Juan Enrique Soto

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ENERO 2015

LA BARCA

PORTADA
Lisboa, por Jos ngel Santamara

Editorial
LITERATURA
Poesa: Conversaciones con Octavio (extracto),
por JES
Libro del mes: Perdido el paraso, de Cees
Nooteboom
Relato: La metamorfosis del templo, por JES
Relato: El ao de la raz (y IV), por Ana Muoz
Vlez
CINE
Libro-cine: Pantalen y las visitadoras, por
Rafa Montas
El Yin y el Yan: Pretty woman
FOTOGRAFA
Foto del mes: Guitarra, por JES
LITERARTE
La matanza de los inocentes, por Lydia Alonso
Contenido Extra: Siempre llaman a las diez,
por JES
La Revista de Creacin Digital La Barca es una publicacin de
difusin mensual de carcter gratuito editada por Juan
Enrique Soto en formato pdf.
El editor de esta publicacin no comparte necesariamente las
opiniones de sus colaboradores.
Cualquier sugerencia, crtica o propuesta de colaboracin ser
dirigida a la direccin de correo electrnico jesoto@cop.es

Un nuevo ao est aqu, el 2015. Es

hora de hacer balance del ao que
se nos despide. Echamos la vista
a t r s y t r a t a m o s d e re c o rd a r
haciendo un esfuerzo por evocar
tantas cosas buenas como no tanto.
Es de esperar que el resultado final
sea muy positivo.
Inmediatamente, satisfechos o no,
miramos hacia delante, al futuro y
tratamos de hacer pronsticos, con
lo mal que se nos dan.
Asumiremos compromisos que
mantendremos en la intimidad de
nuestros pensamientos porque
sabemos que lo ms normal es que
no los llevemos a efecto. Ni
a d e l g a z a re m o s s i g u i e n d o e s e
programa en el gimnasio; ni
aprenderemos por fin ese idioma que
se nos resiste; ni
Es as como debe ser porque 2015
tendr tambin su 31 de diciembre y
algo tendremos que decirle.
Mientras, seguiremos leyendo,
viviendo aventuras, recorriendo el
espacio y el tiempo. Viviremos las
historias que nos regalan el
cinematgrafo, el caballete y la
cmara obscura.
Y seguiremos creciendo.
Buena travesa!
El editor

Editada por Juan Enrique Soto en Grin,Madrid.

ISSN: 2254-0539

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LA BARCA

Poesa
Conversaciones con Octavio (extracto, y IV), por JES

XVI.
Me imagino un desierto cuarteado
cuyas arenas no pueden pisarse;
las cubren un manto de osamentas
peladas, afiladas, agudas,
insultantes,
tanto que ni el viento vuela a ras
por no herirse su piel de aire.
No puedo moverme entre los huesos
si no es con desquiciante lentitud prudente.
Los restos seos horadan hasta el horizonte
y yo no dispongo de tanto tiempo.

XVII.
Yazgo sobre una cama. Parezco dormido. Parezco muerto. Sin embargo,
escucho mis latidos. Son como palabras. Palabras incompletas. Creo que le
faltan las consonantes. Y slo con las vocales parecen gemidos. Trato de no
hacer caso al corazn y, por un instante, se calla. Detenido, su estruendo es
mayor, sus gritos ms estridentes y el dolor se convierte en alarido ardiente. Sigo
yaciendo. Mis piernas estiradas. No hay modo de obtener silencio. Ni fuera, ni
dentro.

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LA BARCA

XVII.
Yazgo sobre una cama. Parezco dormido. Parezco muerto. Sin embargo,
escucho mis latidos. Son como palabras. Palabras incompletas. Creo que le
faltan las consonantes. Y slo con las vocales parecen gemidos. Trato de no
hacer caso al corazn y, por un instante, se calla. Detenido, su estruendo es
mayor, sus gritos ms estridentes y el dolor se convierte en alarido ardiente.
Sigo yaciendo. Mis piernas estiradas. No hay modo de obtener silencio. Ni
fuera, ni dentro.
XVIII.
Siempre hay que renacer. Infinitos renaceres durante un mismo da y otros
tantos cada noche acumulados hasta el momento de despertar. Somos una
sucesin de renacimientos despus de morir infinitas veces durante una
nica vida, hasta que nuestra capacidad de renacer se agota
definitivamente.
XIX.
Sutilentes escarapelas
alchafaradas en chumbias.
XX.
Soy entre pausas de versos
como el leve aliento antes de pronunciar un nombre,
como el descanso una vez pronunciado.
XXI.
El barco pesquero parti con bodegas limpias y tres marineros de piel
curtida y manos quemadas.
Por las noches lanzaban sus melanclicas redes en un mar obscuro como
envidia. No hubo peces que pescar, slo tormentas, golpes de ocano
rencoroso, envestidas hambrientas de seres mitolgicos.
El barco pesquero regres con bodegas limpias y dos marineros de mirada
esquiva, abatida.
En sus redes melanclicas traan palabras como excusas para entregar a
una viuda que hasta ahora no saba que lo era.

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Libro-cine, por Rafa Montas

Pantalen y las visitadoras, de Vargas Llosa y Lombardi
()Tal vez la penumbra es ms tentadora que la realidad ()
Pantalen, un militar con una conducta intachable, recin ascendido a capitn, es el
encargado de una misin de alto secreto en el ejrcito peruano: facilitar el acceso al
sexo a los militares de base para evitar la cada vez ms abultada tasa de violaciones en
las zonas pobladas, cercanas a los campamentos. Para ello deber formar a un
regimiento de mujeres apodadas visitadoras.
El argumento, as a grandes trazos, ya incita a la lectura de
esta gran obra de Vargas Llosa, su primera comedia,
totalmente diferente a lo que llevaba escrito. Le pareci que
era un buen momento para parodiar la hipocresa que
exista/existe en las jerarquas militares, en Per ( Slo en
Per?). No deja ttere con cabeza, pues no slo reciben los
miembros corruptos del ejrcito, tambin tiene para la
prensa, el clero eso s, siempre desde el humor ms
corrosivo. Muy fcil de leer, cambiando la forma de escritura
de mensajes cifrados a sus superiores a narraciones en
primera persona, tablas matemticas, estadsticas en
resumen, la estricta disciplina y el rigor escrupuloso del
protagonista en un tema tan frvolo hace que la risa est asegurada. Si a esa trama le
aadimos un asesinato cometido por una secta satnica y la
presencia de una visitadora brasilea que le hace romper
todos los esquemas al gobernador de Pantilandia, no hay
razn para no tenerla como obra destacada en cualquier
biblioteca.
La pelcula ya es otro cantar. Se cre para abrir las puertas al
cine peruano internacionalmente y lo consigui. Es la obra
ms conocida y reconocida del pas andino. Pero digamos
que el proyecto se queda en la orilla. Es fiel a ratos a la crtica
corrosiva que Vargas Llosa quiso plasmar en el relato, pero
se convierte ms en un film sobre un adulterio que otra cosa.
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LA BARCA

Destacable una Angie Cepeda que, por su procedencia, hizo que la brasileira de la
novela se transformase en la gran pantalla en la colombiana. A partir del momento
en que aparece ella en pantalla todo, o casi todo, se reduce a la relacin amorosa entre
ellos dos. Mucho desnudo, imagino que para hacerla ms vendible y poco ms
destacable, salvo algunas vistas de la selva peruana espectaculares. Suele ocurrir que una
pelcula consiga elevar a la categora de best seller un libro olvidado en los rincones
bibliotecarios ms polvorientos. En este caso ocurre al contrario. El film se sostiene
gracias a la fama atesorada por el autor y por la propia novela. Por tanto, pelcula del
montn, de esas que encuentras en las liquidaciones a un euro, sin embargo el sabor
que te deja en el paladar no es del todo amargo, porque se deja ver, no cae en la
chabacanera a la que se presta la trama y consigue hacerte esbozar alguna sonrisa, cosa
que se agradece.

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LA BARCA

El Yin y el Yan
Pretty woman
El Yin
Hoy vamos fuerte con la crtica de, en mi opinin, una de las peores pelculas que ha
dado Hollywood en su historia. Quiz es la que ms veces se ha podido ver por
televisin, a la altura de "Los diez mandamientos" en Semana Santa, "Qu bello es
vivir" en Navidad o "Lady halcn" en Antena 3, sta ltima, cualquier momento es
bueno para colocarla.
Sinopsis: Tipo rico muy rico precisa de
servicios de puta muy puta y se
enamora.
Qu derroche de originalidad, madre
del amor hermoso!
Por si fuera poco, los dos actores
principales (He dicho actores? ),
Richard Gere y Julia Roberts, estn
patticos. A saber:
-Ella todava espera que alguien en
cualquier rincn del mundo se la crea
en su papel de prostituta (Slo
superada su falta de credibilidad por
Demi Moore en "Algunos hombres
buenos") En ningn momento te la
llegas a imaginar como tal, salvo en el
despacho de algn productor de este
film.
-l es el hombre de una sola cara; bueno, pongamos dos, si contamos esa sonrisa pcara
que tanto le gusta a mi santa madre. No cambia el gesto ni que le pisen el dedo gordo
con zapatos de tacn de aguja. (El Richard, no mi madre)

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LA BARCA

Respecto a la banda sonora...nada en contra del pobre Roy Orbison, que muri dos
aos antes de ver cmo se apropiaban de su cancin para este fin tan desdichado.
Me imagino al responsable de la BSO estrujndose el coco en su despacho das, horas y
hasta meses hasta encontrar la cancin ideal:
-"Seor productor...ya he encontrado la cancin ideal para "Pretty
woman"...es...PRETTY WOMAN!!!!!!
Se me ocurre pensar que si todos hicieran lo mismo, habramos podido deleitarnos, por
ejemplo, con "El guateque" de Blake Edwards con los Laredo y su ltimo guateque,
"Fresas salvajes" de Ingmar Bergman, amenizada por el exitazo del mismo ttulo de
Camilo Sesto o Los pjaros de Hitchcock, con Mara Jess y su acorden en los
ttulos de crditocada vez echo ms de menos bandas sonoras originales y no tanto
refrito
En resumen, un bodrio predecible en todo momento, que nicamente sirvi para
reeditar los discos de Roy Orbison, ya en el olvido y para fomentar el cine
palomitero.
RAFA MONTAES

El Yan
Ya veo que entras pisando fuerte. Lo que an no acabo de entender es cmo, entre los
miles de estupendas pelculas que has visto en tu vida, la primera que se te viene a la
cabeza es Pretty Woman... Hztelo mirar, anda.
Entrando en el tema: es una buena pelcula? Pues mira, as a bote pronto, me sale decir
que no lo s. Pero es que luego, parndome a pensar, llego a la conclusin de que no
tengo ni repajolera idea de qu tengo que entender como buena pelcula. No he
estudiado nada de cine, ni algo que se parezca a "Artes Audiovisuales" para
pronunciarme sobre si la direccin es buena o mala. No puedo decir que el guion est
perfectamente hilvanado, sin lagunas, ms que nada porque lo que es el guion
propiamente dicho no me lo he ledo. No me atrevo a decir que los actores sean malos
ni buenos. Slo s una cosa, sin ser una de mis pelculas preferidas, tampoco es una de
las que detesto. La vi en televisin, pas una buena tarde y posiblemente hasta
aplaudira para mis adentros cuando la Roberts planta cara a las dependientas bordes,

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LA BARCA

esas que toda mujer, sin ser puta (o, al menos, sin pretenderlo), ha enfrentado alguna
vez.
Qu quieres que te diga, yo soy pblico-masa...
NINES V G

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LA BARCA

El libro del mes, por JES

Perdido el paraso, de Cees Nooteboom
Tena muchsimas ganas de leer a
Nooteboom desde que le una entrevista
que le realizaron en la revista Letras Libres
y el inters se ha visto recompensado.
Perdido el paraso me ha encantado. Una
novela relativamente corta pero de gran
profundidad sobre seres humanos que,
como todos, intenta encontrar su propio
lugar en el mundo a la vez que se le dota de
sentido, una sentido que trascienda la
vulgaridad y las rutinas a que la sociedad
nos empuja para que seamos seres
adaptados.
Lo logra de pleno creando unos personajes
que, de modo anecdtico quiz pero
tambin real acaban haciendo que los
ngeles divinos cobren vida aunque solo sea
en la imaginacin y en la voluntad de los
protagonistas que hacen de estas criaturas asexuadas y todopoderosas un smbolo de la
felicidad pero tambin de la rebelda.
El azar, la predestinacin, el destino, la casualidad forman parte de la trama en esa
nebulosa que nos confunde como individuos y nos extraa como lectores, pero que
forma parte, se quiera o no, de la vida, independientemente del nombre que le demos.
Somos lo que somos gracias a cada paso que damos sea o no la direccin no ya
correcta sino la que hemos definitivamente dado. Y eso lo refleja Nooteboom con una
sugerente habilidad.
Un estilo propio, algo difcil de encontrar, caracteriza su escritura y la convierte en una
aventura de leer simplemente deliciosa, de esas que al acabar la obra aumentan el deseo
de leer ms obras de este autor. Yo as lo pienso hacer y no tardando.
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LA BARCA

Para m, un gran descubrimiento.

Pero claro, todo esto no es sino una opinin, mi opinin.
He ledo la edicin de Debolsillo de 2010, de 160 pginas

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LA BARCA

Relato
La metamorfosis del templo, por JES
Las gallardas columnas sustentan hermosos capiteles, coronas de figuras y ornamentos.
Las cpulas acarician el cielo. Entre tanto esplendor, marcando sus huellas sobre el
mrmol, un hombre camina descalzo

... bajo la luz mortecina de una bombilla sucia y desnuda en un maloliente cuarto
de bao. Las cucarachas, confiadas, estn acostumbradas a la presencia...
... del hombre que viste larga tnica negra hasta los tobillos. Brilla un crucifijo en
su pecho mecindose y golpeando, mecindose y... golpeando. En su mano derecha, un
cuchillo de hoja amplia no brilla porque est manchado...
... de sangre. El grifo oxidado escupe sobre el repugnante lavabo gota tras gota.
Slo se oye su cansina monotona. El hombre se refleja en los fragmentos de un espejo
y apoya sus manos

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LA BARCA

... en la pila bautismal blanca y pura. El hombre introduce el filo en ella y aade un
nuevo tono mortal. El agua es as purificada. Su rostro
es reflejado de forma desigual, atrofindose. El espejo roto engaa su nmero y
simula cortes inexistentes. Es el semblante de un hombre convencido de su misin.
Abre el grifo y lava sus manos ensangrentadas,...
... las saca del agua santa. Se detiene ante el altar. Sobre l descansa una tela
bordada, manchada de sangre. Sangre seca y sangre fresca...
... densa y roja que cae al suelo de la habitacin. Sobre la mesa, un cadver de
mujer. Tras la mesa, una pared y en la pared, un gran espejo intacto en el que se refleja
una imagen vestida de negro que levanta despacio sus brazos hasta formar una cruz...
... soportando la figura de un cristo falso y cruel. El cristo se mueve, anda y sus
pisadas traspasan el prtico, el dintel de la habitacin. El eco del silencio vela...
... un cadver. El hombre ha salido. Lleva un cuchillo entre las ropas y una
misin que cumplir en nombre de un dios enfermizo.

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LA BARCA

Relato
El ao de la raz
Por Ana Muoz Vlez
l observaba la ventana, la nieve se deslizaba pausadamente en el alfizar, como si
quisiera descubrir un nuevo motivo a su belleza intemporal. A pesar de que al da
siguiente aquella suavidad blanca desapareciera para dejar de iluminar la ltima Noche
del Ao, l saba que su imagen quedara impresa para siempre en su retina. Era la
primera vez que vea la nieve, y tambin sera la ltima, pues en su mundo nicamente
nevaba una vez cada cien aos. Era hermoso pensar que quizs aquella materia fuera
nada ms que una visin que alguien pudiera tener una vez en la vida, tal vez
despejando dudas acerca de quin era cada uno, dotando quizs de virtudes del alma a
los silencios de un pensamiento.

Se levant al
escuchar que
alguien llamaba a la
puer ta. Mir el
reloj, eran las once
de la noche, la
nieve segua
iluminando el
interior de la casa
apagada, y su
reflejo jugaba junto
a la sombra del
fuego crepitante en
la chimenea. Abri
la puerta, sin esperar nada, y una silueta se quit el sombrero para presentarse. l
entrecerr los ojos, y la nieve form luz alrededor de aquel rostro extrao. Era una
mujer.

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LA BARCA

-Buenas noches Le dijo ella con una sonrisa.

-Buenas noches, qu desea? Era tarde y le pareca una contrariedad que le
interrumpiera su nico da de nieve.
-Oh, disculpe. S que le parecer de mala educacin presentarme as en una noche
como la de hoy.
-Pues s, pero dgame puedo ayudarle en algo? Solo deseaba que dijera lo que tuviera
que decir y le dejara solo de una vez.
-Me parece que es usted Lenyem?
-S, s, qu quera?
-Encantada de conocerle por fin, yo soy Terminen. l le mir con extraeza,
Terminen? No pudo evitar pensar el qu? Contuvo una sonrisa y dijo:
-Mucho gusto. Se dieron ambas manos.

-Puedo pasar? Lenyem carraspe contrariado pero pens que deba ser corts con la
dama. Al fin y al cabo, an quedaba una hora para que la nieve dejara de caer. Luego se
ira muy lentamente, tal como haba llegado.
-Claro, pase.

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ENERO 2015

LA BARCA

Se dirigieron al saln, y se sentaron al lado de la lumbre. l se dispuso de forma que

observaba la ventana en diagonal, quera perderse lo menos posible de aquellos
momentos. Ella lo mir un largo tiempo, sin decir nada. A l le pareci que sus ojos
destellaban ms de lo usual en cualquiera, y por un instante sinti que flotaran hasta s
mismo. Se recompuso y apart la mirada dirigindola hacia la ventana.

-Lenyem, he venido porque necesito hablar con usted antes de que se termine el Ao.
-Qu es lo que le sucede?
-A m nada. Pero debo hablar con usted. La curiosidad empez a despistarlo, la nieve
ocup un segundo plano en su mente, y le pareci que de repente la oscuridad de la
noche envolviera aquella intencin.
-Sobre qu?
-Sobre usted. Sobre m.
-No ser una de esas visionarias, verdad? No le pareca una de aquellas personas que
se pasaban la vida detrs de ingenuos a los que engaar con sus supuestos poderes
alucinatorios.
-No. Eres mdico? El nico de por aqu, no es as?
-S. Pero me ha dicho que a usted no le sucede nada.
-Vamos Lenyem, un mdico no solo es un mdico en estos tiempos, significa mucho
ms, ya lo sabes. Debe quedarse aislado de todo tipo de contacto social fuera de su
trabajo para poder curar. l se qued callado, esperaba cansado la dichosa causa de
aquel contratiempo. Todos sabemos que en caso contrario no podrais sanar, la
soledad es ms importante en vosotros, pero se trata de un aislamiento parcial, no lo
olvides, una costumbre ms que una necesidad en todo momento.
-Qu tiene eso que ver contigo? Le pareci que ya no tena sentido tratarle de usted.
-Con todos. Necesitamos que dejes esta noche tu retiro y acudas al ltimo fuego.
-Estoy bien aqu.
-Es imperativo que acudas. La nieve ha llegado para mostrarte algo.

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LA BARCA

-Seguro que no eres una visionaria? A m me parece que lo que dice

-Ven conmigo y lo entenders. Vamos, qu puedes perder?
-Supongo que nadaPero es que de verdad que estoy bien aqu. No obstante, algo
en los ojos de la mujer le impeda encontrarse tranquilo. Algo en su luz le impela a irse
con ella.

Finalmente acudi. Todo el pueblo estaba all, alrededor de la enorme hoguera,

mirndose unos a otros, en parte hipnotizados por el candor de una noche nevada. Se
acercaban las doce.
Lenyem mir hacia su lado, donde se haba sentado con l la mujer del sombrero y de
los ojos de fuego. Pero ya no estaba. A su lado, de hecho, no haba siquiera un solo
hueco, todos formaban un crculo perfecto lo ms prximo al fuego que haban
podido. Volvi a mirar el centro de aquella hoguera, y fue entonces cuando la vio a ella.
En medio de las brasas, quitndose de nuevo el sombrero, y mirndolo con unos ojos
asombrosos. Cada uno de los que estaban al lado de Lenyem miraba el fuego con cierto
reconocimiento, con un retroceso en el semblante, con la mirada contemplando ms
all de las llamas. Y todos entendan de repente por qu estaban donde estaban, por
qu la nieve caa una vez en sus vidas, y por qu todos los hombres de una ciudad
tenan una edad similar.
De pronto, el fuego mostr las caras del pasado, un pasado cada vez ms lejano,
contando la historia de delante hacia atrs, hasta que el entendimiento del fuego se
adentr en sus mentes y ellos vislumbraron que la nieve les ofreca sus races a la edad
en que deban verlo, con una mente ya madurada para aquella visin. Una generacin
entera comprendiendo de dnde venan.
No, ella no haba sido una visionaria despus de todo, sino que haba sido una visin
antepasada que desapareca entre la compresin del pretrito de su mundo.
Un mundo lleno de maravillas.
Una vida repleta de historia.
Una verdad.
La nieve

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LA BARCA

Literarte, por Lydia Alonso

La matanza de los inocentes

El 28 de diciembre es el da de los inocentes. Aunque ahora lo celebramos gastando

bromas a nuestros allegados la historia de su origen es muy truculenta.
La masacre de los inocentes se produce con el nacimiento de Jess en tiempos del rey
Herodes. Aparecieron entonces unos magos de Oriente en Jerusaln preguntando por
el rey de los judos puesto que haban visto su estrella e iban a adorarlo. Herodes
enfadado porque quera todo el poder, convoca a los principales sacerdotes y escribas
del pueblo para informarse del lugar de nacimiento del elegido. Estos le explican que el
lugar era Beln de Judea porque as lo haba escrito el profeta:
Y tu Beln del pas de Jud, no eres de ninguna manera la menor entre las principales (ciudades) de
Jud, porque de ti saldr el caudillo que apacentar a Israel mi pueblo.
Herodes llama a los magos y los enva a Beln mientras les dice:
Id y buscad cuidadosamente al nio, y cuando lo hayis encontrado, hacdmelo saber, para que vaya
yo tambin a adorarlo.
As, los magos se pusieron en marcha tras la estrella que les gui hasta el lugar donde
estaba el nio. Entraron, se postraron ante l adorndole y le ofrecieron sus dones: oro,
incienso y mirra. Despus avisados en sueos que no volvieran a informar a Herodes,
regresaron a su pas por otro camino.
La narracin contina entonces en el Evangelio de San Mateo (Mt. 2, 16-18):
Entonces Herodes, viendo que los magos lo haban burlado, se enfureci sobremanera, y mand matar
a todos los nios de Betlehem y de toda su comarca, de la edad de dos aos para abajo, segn el tiempo
que haba averiguado de los magos.
Entonces se cumpli la palabra dicha por el profeta Jeremas:
Un clamor se hizo or en Ram, llanto y alarido grande: Raquel llora a sus hijos y rehsa todo
consuelo, porque ellos no estn ms.
Desde el siglo II, en el que esta historia ya es mencionada por los Padres de la Iglesia, a
stos se les considera los primeros cristianos mrtires y por lo tanto, santos. En el siglo
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LA BARCA

IV se les conmemoraba tambin en homilas vinculadas a la celebracin de la Natividad

para ms tarde asociarla a la Epifana o Adoracin de los magos. Se instituye entonces
el culto fijndose para el 28 de diciembre en la Iglesia de Occidente, mientras que la
Iglesia Ortodoxa lo celebra el 29 del mismo mes.
Esta masacre aparecer
diversas formas a lo

e n e l a r t e d e mu y
largo de la historia.

Durante la Edad
representaciones se
galorromanos y placas
de dptico con las
Cristo (que permanece
de Berln).

Antigua
sus
limitan a sarcfagos
de marfil como la hoja
escenas de la vida de
en el Museo Staatliche

En la Edad Media esta narracin se hace muy conocida gracias al drama litrgico y el
teatro medieval (el Officium Stellae fue de los ms famosos) que inspira a la hora de
reproducir este tema en los soportes tpicos de esta etapa como por ejemplo en
manuscritos, mosaicos y esculturas. Dentro del mbito arquitectnico las imgenes ms
importantes son las pinturas murales. Entre stas destaca la Colegiata de San Isidoro de
Len.
Denominada la Capilla Sixtina del Romnico y fechada
entre los aos 1100-1150 dC.
La pintura muestra un conjunto de arcos y columnas que
simulan el palacio de Herodes, quien se encuentra sentado
observando cmo los soldados llevan a cabo la matanza. A
pesar de que el Romnico tiene un estilo generalmente
tosco, en estas pinturas podemos percibir un gran
naturalismo en las figuras, que aunque no expresan nada si
tienen diferencias en cuanto a los rostros mediante las
barbas, cabellos Es especialmente real el detalle del
soldado atravesando con su lanza a otro de los infantes
aunque ninguno de los cros muestre seal alguna de dolor.
Otra gran muestra de esta temtica es el ciclo de pinturas de la Salvacin que se
encuentra en el Museo Diocesano de Jaca, procedente de la Iglesia de los Santos Julin y
Basilisa de Bags en Zaragoza. Fue pintado hacia el ao 1000 y aunque ambas son de
autor desconocido (algo normal en estos siglos, donde el concepto de artista no estaba
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LA BARCA

aceptado pues los pintores y escultores eran apenas obreros que seguan unas
directrices y no podan expresar libremente su arte) podemos apreciar un dramatismo
ms acusado en el propio exterminio de los nios que el que se ve en las imgenes de
Len.
Este relato decreci en popularidad en el arte Gtico y slo es narrado en distintas
partes de las iglesias a la hora de darle un sentido didctico y doctrinal al pueblo
analfabeto. Podemos verlo en frisos, tmpanos o incluso en las vidrieras de los templos.
El gran artista del Trecento Giotto di Bondone pinta en la
capilla Scrovegni otra matanza de los inocentes entre los
aos 1302 y 1305.
Este fresco refleja el momento en el que Herodes, subido
en un templete, da la orden de asesinar a los infantes.
Mientras, los secuaces del rey ya han matado a unos
cuantos y estn capturando a otro en ese instante. Las
figuras an se mantienen muy fijas y con cierta isocefalia
(todas las personas tienen la cabeza casi a la misma altura) a excepcin del esbirro del
centro que gracias a la diagonal que forma su brazo logra algo de dinamismo. Las
madres a la derecha parece que permanecen impasibles ante la situacin sin apenas
luchar por la vida de sus hijos pero aun as se potencia un poco el dramatismo por el
montn de nios asesinados.
Domenico Ghirlandaio termina en
1490 la decoracin de la capilla
Tornabuoni en Florencia. Dentro
del amplio programa iconogrfico
encontramos de nuevo el tema
que tratamos.
E n l ve m o s u n a i m a g e n
caracterstica del Renacimiento,
tanto en el arco posterior tpico
del arte Romano como en la
profundidad que nos proporciona mediante sus arcadas. En primer plano
contemplamos la escena de la masacre con multitud de figuras con distintas siluetas
diagonales, horizontales y verticales que le dan movimiento a la obra. Gracias al estudio

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ENERO 2015

LA BARCA

del cuerpo humano unido al dinamismo de los ropajes

tambin hacen que la escena sea ms real y creble.
En el Barroco encontramos una obra llena de perfeccin e
innovadora. Este cuadro de Guido Reni representa
claramente la corriente clasicista de esta etapa con claridad,
dominio del dibujo y correcta administracin del color
donde el sentimiento dramtico parece perfectamente
controlado y dosificado para contribuir a la expresin del
momento. Tambin intuimos la otra corriente barroca, la
tenebrista o caravaggista en los verdugos que recuerdan a
personajes de Caravaggio. Se introducen dos nuevas
variantes: el formato vertical y los ngeles que aparecen en
el cielo para repartir entre los nios las palmas del martirio.
Nicolas Poussin har un cambio tambin notable. En
vez de reflejar la masacre en conjunto la pieza
muestra el momento concreto en que un soldado
aplasta a un nio mientras es agarrado por la madre
que intenta impedir el suceso. Podemos percibir un
enorme dramatismo correspondiente a la accin, la
impotencia y el dolor de la madre y el sufrimiento
del beb. A la derecha una figura femenina parece
trastornada tras los hechos acontecidos y mira al
cielo. Se conserva un boceto de esta obra en el que podemos apreciar como es muy
parecida puesto que la madre, su hijo y el soldado
aparecen casi en las mismas posiciones, pero
encontramos dos diferencias: la presencia de infantes
muertos alrededor y que la mujer de la derecha
apareca abrazando a su beb y observando la accin
principal.
Estos slo han sido unos cuantos ejemplos de obras
inspiradas en este relato de la Biblia. Pero muchos
ms artistas pintaron esta historia: Fra Angelico,
Brueghel el Viejo, Rubens, Tintoretto, NavezAunque no estn comentadas no dejan
de ser ni mucho menos recomendables.

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LA BARCA

La foto del mes

Guitarra

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LA BARCA

La Barca
Juan Enrique Soto
Sugerencias y suscripciones en:
jesoto@cop.es
Juan Enrique Soto, naci en un pequeo pueblo cerca
de Frankfurt, Alemania, pero se cri en el popular barrio de
Vallecas, Madrid. Ha publicado la novela El silencio
entre las palabras con la Editorial Baile del Sol y La
Barca Voladora con Crepolis Impulsa.
Entre sus galardones literarios se destacan: ganador del
Primer Certamen de Relatos Himilce, finalista en el Tercer
Certamen Internacional de Novela Territorio de la Mancha
2005, ganador del I Concurso de Relatos de Terror
Aullidos.com y del Primer Premio de Poesa Nuestra
Seora de la Almudena, Valladolid. Ha sido finalista o
recibido mencin en los certmenes V Hontanar de
Narrativa Breve, XVIII Concurso Literario de Albacete,
Primer Concurso Internacional de Cuente Breve del Taller
05 y Primer Certamen Literario Francisco Vega Baena.
Algunas de sus obras pueden encontrarse en diferentes
portales de la web.

!2 3

Siempre llaman
a las diez
Edicin especial La Barca, enero
de 2015
Juan Enrique Soto

Escena

Saln de una casa habitada por tres mujeres, tres generaciones de la

misma familia. Aurora, la abuela, octogenaria, vestida de luto riguroso, sentada en su viejo si"n, mira nerviosa a su alrededor como si
esperase ver a alguien surgir de cualquier rincn. Marta, su hija, recin cumplidos los sesenta, aguanta en un hipo compulsivo sus nervios desbocados y un "anto fcil pero pesado, tpico de los derrotados. Su nieta, Rosa, a punto de cumplir los cuarenta, se muerde las
uas y aprieta las pequeas infecciones de los dedos para esconder el
miedo tras el dolor y las burbujas de pus. Ambas estn sentadas alrededor de una mesa cami"a.

AURORA
(Santigundose repetidamente)

-Son las almas sin sepultar en terreno santo de los cados en

nuestra guerra, que vienen a recriminarnos nuestra culpa.

Las tres, en silencio, mastican su propio ritual y

de cuando en cuando miran al viejo reloj de pie a
punto de marcar las diez de la noche. El tic-tac
del reloj se escucha potente en el silencio de la habitacin. Dos minutos antes de las diez, la hija se
levanta y se acerca a la ventana. Las cortinas estn echadas y las ventanas cerradas. Repasa con
el ndice el estampado de flores. Despus, se abraza a s misma y se queda mirando hacia donde
debieron quedarse las hue"as de sus dedos.

MARTA

El viejo reloj, entonces, preludia con su sintona

de campanas los diez golpes preceptivos. Inmediatamente, las mujeres se miran a los ojos, abiertos,
muy abiertos. Marta y Rosa se dan las manos y
las aprietan buscando consuelo y refugio. La ltima campanada queda colgando, repartiendo su
eco por la habitacin. Inmediatamente despus,
suena el telfono.

La abuela sigue rezando. Marta da tres pasos decididos pero todo su aplomo desaparece cuando
estira la mano hacia el aparato. La mano e tiembla. Por fin, lo descuelga. Sujeta el auricular como si estuviera manchado de materia corrupta.
So"ozando, se lo acerca al odo.

La abuela comienza a persignarse compulsivamente y a repasar las cuentas del rosario que tiene preparado junto al cojn del si"n; su hija
rompe a "orar y la nieta hunde la cabeza entre
las manos.

AURORA

-Cgelo, por Dios!

ROSA
(Gritando)
-Cgelo t! Yo no resisto ms!

MARTA
(Balbuceando)
-S?
Inmediatamente se tapa la boca con la otra mano
sin disimular el "anto liberado. Cuelga despacio
y, sin dejar de "orar, se deja caer en el sof. El rumor de los rezos de la abuela contina.

-No puedo ms! No puedo ms!

ROSA
El telfono suena, incansable.

(Vuelve a gritar)
-Deja de rezar! Deja de rezar!

Rosa "orando se acerca a su abuela, le acaricia la

cabeza y la besa varias veces.

-Es una bruja!

MARTA
Las tres mujeres permanecen inmviles entre sus
en murmu"os, suspiros y silencios hasta que el
cansancio las vence.

ROSA
-Debemos llamar a Ta Berta. sta no es
manera de vivir!

Aurora y Marta se miran escandalizadas pero

tambin desesperadas. Ambas bajan la cabeza
asintiendo.

MARTA
-A mi hermana?

ROSA
-No hay otra opcin, Mam. Tenis que olvidar el pasado. Ha transcurrido mucho
tiempo y es hora de perdonar. Y slo ella
puede ayudarnos.

-Madre! No diga eso! En el fondo ella es

como es y hay que respetarlo.

AURORA
(Enfurruada)
-Es una bruja!

MARTA
-Es su hija. Y tambin es mi hermana.

ROSA
-La llamars entonces?

Marta suspira. Se levanta hacia el telfono y lo

mira con aprehensin. Del cajoncito de la mesi"a
extrae un cuaderno y busca entre sus pginas.
Descuelga el auricular, mira el cuaderno, respira
hondo y marca siete nmeros.

MARTA
AURORA
(Murmura entre dientes)
3

-Berta?... S, soy yo, Marta... S, mucho

tiempo. Demasiado... Madre? Bien, est

bien. Escucha. Tenemos que hablar... No,

aqu, en casa. Es muy importante... S, yo
tambin me alegro de haberte escuchado...
s, esta tarde est bien, muy bien... Te esperamos... Hasta ahora. (A las otras) Esta tarde viene.

Rosa se acerc a su madre y le dio un abrazo.

Escena

El mismo saln. Las mismas mujeres. Las tres estn sentadas en silencio. Se sobresaltan cuando suena el timbre de la puerta.

ROSA
-Debe ser Ta Berta.

Con la mirada Marta suplica a su hija que sea e"a quin abra. Rosa
sale del saln y regresa al momento con Ta Berta, una mujer en mitad de los cuarenta, vestida un tanto estrafalaria con vivos colores,
muchos abalorios colgando de sus muecas y de su cue"o. Se acerca a
su madre y le da un beso en la %ente. Aurora se deja besar pero no
hace ningn gesto de cario. Despus, Ta Berta se acerca a su hermana Marta y se quedan mirndose hasta que se dan un abrazo y
un beso en la meji"a. Marta la "eva de la mano hasta el sof en el
que se sientan.

TA BERTA
5

-Debe de ser muy grave lo que sucede. Parece que habis visto a un fantasma.

-Rosa, hija, te importa hacernos un poco

de t?

Abuela, hija y nieta se miran indecisas. Aurora y

rosa agachan la cabeza, declinando ser designadas para el relato de los hechos. Marta suspira y
sujeta la mano de su hermana con las suyas.

ROSA
-Claro que no. (Sale)

MARTA
MARTA
-Hermana ma, lo que vamos a contarte no
es fcil para nosotras. Sin embargo, sabemos que si hay alguien que vaya a creernos,
esa eres t. No nos taches de locas porque
lo que nos aflige es tan grave que nos sentimos consumidas en vida.

TA BERTA
(Con preocupacin)
-No importa lo que sea que queris contarme. Slo con veros se ve que es grave, muy
grave y, antes de que me digis qu es, estad convencidas de que creer cada palabra
que oiga.

MARTA
(Asiente y traga saliva. Le cuesta encontrar las
palabras para iniciar su relato)

-No s cmo empezar. Vers, hace unos siete aos (consulta con su madre con la mirada el
tiempo transcurrido y la abuela, que est muy seria, asiente), sin saber por qu, a las diez en
punto de la noche, suena el telfono. Mira,
lo digo y se me pone un nudo aqu en el estmago que no puedo.

TA BERTA
-No te preocupes. Prosigue sin miedo.

MARTA
-Pues, bien, da igual quien descuelgue el telfono, la respuesta es siempre la misma:
nada, nada en absoluto, un silencio atroz.
Y en siete aos no ha dejado de sonar ni un
solo da.

TA BERTA

-Todos los das en siete aos?

TA BERTA
MARTA
-Todos y cada uno de ellos.

TA BERTA
-Y nunca ha habido respuesta?

-Y no puede ser, qu s yo, una avera o algo as? Habis comprobado algo, no s,
con la compaa de telfonos?

MARTA

-Qu extrao!

-Lo hemos probado todo. Hemos cambiado de nmero ms de veinte veces y nos hemos vuelto paranoicas para no drselo a nadie, que ni la nia se lo ha dado a sus amigas, ni en el trabajo, ni nada. (Susurrando)
Ni novio se ha podido echar y ya est en
los cuarenta, que se nos va a quedar descompuesta. Pero bueno, a lo que iba. Incluso hemos cambiado de nmero en das consecutivos y ni por esas, a las diez en punto
volva a sonar. Pensamos que, quiz, fuese
un mal funcionamiento de la compaa, pero los operarios de averas jams encontraron el menor fallo en la lnea. El aparato ha
sido sustituido incontables veces. Hemos
instalado modelos de todo tipo sobre esa
mesita con lmpara del rincn. (Aguanta
una lgrima) Siempre daba lo mismo.

ABUELA

ROSA

-Extrao, no, hija ma. Aterrador! Que lo

nuestro ya no es vida ni es nada.

(Entra y sirve t para las cuatro)

MARTA
-Nunca.

TA BERTA
Nada?

MARTA
-Nada.

TA BERTA

-Y eso no es lo ms extrao, Ta Berta.

TA BERTA

trastornada hasta un punto que escapa a

nuestra comprensin.

-Qu puede ser ms extrao, cario?

MARTA
ROSA
-Pues... pues que si nos marchamos de casa, vayamos donde vayamos, aunque sea a
un restaurante, a las diez en punto viene
un camarero y nos dice que alguien pregunta por nosotras. Los camareros no saben
cmo explicarlo, simplemente cogen el telfono y saben que es para nosotras, aunque
nadie les diga nada. Y si permanecemos en
la calle toda la noche, huyendo, con terror
por pisar nuestra casa, da igual a la hora a
la que regresemos, el telfono sigue sonando y los vecinos nos dicen que est as desde las diez.

-Nada, Berta! La Polica le habra descubierto, que nos conocemos a toda la Comisara, a todos los comisarios, a todos los policas, que ya nos tratan de locas y hace
aos que no vamos y si nos ven, nos eluden
y se llevan el dedo ndice a la sien.

Ta Berta se levanta y recorre pensativa la habitacin. En ocasiones cierra los ojos, pone boca de
pez y "eva las palmas de las manos al %ente. Las
dems la miran dar titubeantes pasos y tropezarse con los muebles.

ROSA
MARTA
-Una broma no puede ser. Nadie persiste
durante siete aos de ese modo sin variar
ni un pice. Y quin aguantara tanto? Ni
un loco lo hara!

-La abuela dice que son los espritus de los

muertos en la Guerra Civil, que nos persiguen, pero yo no lo creo. No hicimos ningn mal a nadie. Yo, ni haba nacido siquiera.

AURORA
TA BERTA
-Y un psicpata? Un psicpata sera capaz, que la mente de esos individuos est
8

(Se santigua de nuevo)

-Lo son! Vaya que si lo son! Son nimas
perdidas que quieren ajustar cuentas, Ave

Mara Pursima! Eso es por tu padre, que

debi de fusilar a muchos curas!

dar con ella y la neutralizar. Confiad en

m!

MARTA

AURORA

-Madre! No se le ocurra hablar as de Padre! Fue un buen hombre.

-Por eso te hemos llamado, hija, que t

eres un poco bruja.

AURORA

MARTA

(Murmurando)

(Escandalizada)

-Un buen hombre, un buen hombre. Valiente cobarde.

-Madre!

AURORA
TA BERTA
(Ponindose seria)
-Deberais haberme llamado antes. Esto es
muy serio.

-Acaso no es cierto? No vive de vender

conjuros y sortilegios que se ha ganado el
Infierno a pulso?

MARTA
AURORA, MARTA Y ROSA

-No la hagas caso. Ya sabes cmo se pone.

(A coro)
-Vaya que s lo es!

TA BERTA
-Esto tiene toda la pinta de ser una manifestacin espiritual de algn tipo y, si lo es,

TA BERTA
-No te preocupes. Estoy acostumbrada. (A
su madre) Y no vendo sortilegios ni conjuros. Slo ayudo a que la gente se sienta un
poco ms feliz. Les leo la mano y les aconsejo. No hago ningn mal. No fabrico pcimas ni monto en escoba y mirar mi nariz

(sealndosela), es perfecta, sin verrugas ni

pelo.

-Discutiendo eso no vais a solucionar nada

y son casi las diez.

AURORA

Las mujeres se envaran al escuchar la hora fatdica, tragan saliva y se reparten por los asientos de
la habitacin, cada una con sus propios rituales
ansiosos, concentradas en el tic-tac del reloj que
se escucha fuertemente.

(Sin dejar de murmurar)

-Al mismsimo Infierno que vas a ir. Como
tu padre. T piensa lo que quieras hija, pero tu padre fusil curas y monjas contra los
muros de las iglesias y los conventos saqueados e incendiados y luego arroj los
cuerpos por los montes para que no los sepultaran en tierra sagrada. Son sus almas
errantes las que nos persiguen, ahora que
mi marido ha muerto y no ha podido pagar
sus culpas.

ROSA
-Abuela, no empiece otra vez con eso.

MARTA
-Madre, no miente las nimas, que detrs
de todo esto debe de haber una explicacin lgica. Y nadie pudo probar lo de Padre!.

TA BERTA

10

Suenan los cuartos previos y comienzan las campanadas. Lentamente, de una en una. Ta Berta
se levanta a la octava campanada y se acerca al
telfono, cierra los ojos y pone las manos sobre el
aparato, canalizando sus energas positivas.
Cuando el eco de la dcima campanada se diluye
en la distancia, suena el telfono. Ta Berta no
puede evitar dar un pequeo respingo, a pesar de
su concentracin y de que, evidentemente, esperaba que sonara. Respira hondo varias veces. Las
dems mujeres no pueden hacerlo, la miran fijamente, petrificadas. Cuando se cree con la mente
lo suficientemente abierta para captar cualquier
energa que quiera contactar con e"a, descuelga
el auricular. No dice nada, se mantiene a la espera.
De pronto, sus ojos giran volvindose blancos y
su cuerpo comienza a temblar de arriba a abajo.
La abuela agarra el rosario y repasa las cuentas
rezando. Marta hace ademn de levantarse y su
movimiento se congela cuando los ojos de su hermana recuperan su posicin normal y el temblor

desaparece, aunque la expresin de su rostro es

aterradora.
Ta Berta abre los ojos lentamente hasta que parece imposible que los globos oculares no se salgan
de sus cuencas y, con el auricular junto al odo,
comienza a lanzar unos gritos que hielan la sangre de las dems mujeres.
Marta corre hacia Ta Berta y la zarandea. Ta
Berta reconoce a su hermana, pero no puede dejar de gritar. El telfono se le cae de la mano y,
sintindose libre, sale corriendo arrasando la mesita, a su hermana y a varios muebles ms, hasta
que "ega a la puerta de la ca"e, la abre y huye de
la casa. Se pueden escuchar sus gritos enloquecidos mientras baja por las escaleras hacia la ca"e.
La abuela reanuda su rosario; Marta contempla
la estela de destruccin que Ta Berta ha dejado
en su huda; Rosa mece hipnotizada su mirada
en el balanceo del auricular. Marta recompone
finalmente sus ropas, mira a su familia con seriedad, coge su bolso, el de Ta Berta y se dirige hacia la salida.

-Santa Mara, Madre de Dios!

ROSA
(Sealando)
-El telfono!

AURORA
(Repitiendo y sealando)
-El telfono!

Marta deja los dos bolsos sobre un si"n y se acerca lentamente hacia el telfono. Toma el auricular y sigue el cable que cuelga.

MARTA

-Est roto! (Muestra el extremo del cable roto

a las otras) El telfono est roto!

MARTA
(Bajo el dintel de la puerta del saln)
-Que Dios os ampare!

AURORA
(Llevndose las manos a la boca)
11

ROSA
(Grita)
-Claro! Cmo hemos podido ser tan estpidas? Cmo no lo hemos pensado antes?
Arrojmoslo a la basura! No tengamos telfono!

MARTA
-Pero qu estpidas hemos sido!

AURORA
(Grita y aplaude)
A la basura! A la basura!

Sus rostros reflejan un entusiasmo inaudito. Rosa sale y regresa con una bolsa negra de basura, lo
abre mientras Marta coge el auricular con el cable colgando, desenchufa el aparato y lo echa todo
en la bolsa de plstico. Luego se sacude las manos.

AURORA
(Mira su reloj acercndoselo mucho a los ojos para poder verlo)
-Daros prisa! El camin de la basura no tardar en llegar.

Rosa cierra la bolsa de basura con un fuerte nudo

y sale corriendo hacia la ca"e. Aurora y Marta
se asoman al pequeo balcn a observar como el
camin hace su recogida. Aurora entra aplaudiendo nerviosa. Entra Rosa y las tres se abrazan "orando y riendo.

12

Escena

El mismo saln. Las tres mujeres se mueven felices por el saln. Si se

cruzan, se acarician o se besan con cario. Marta de queda mirando
la mesita donde estaba antes el telfono. En su lugar, slo hay un tapete blanco de ganchi"o. Las otras dos se acercan a e"a y, sin dejar
de mirar la mesita, se cogen del brazo, entre satisfechas y temerosas.

ROSA
-Son casi las diez.

MARTA
-Las diez.

Cada una se sienta en su sitio habitual y trata de aguantar la ansiedad con sus rituales cotidianos. El cari"n da los cuartos y seguidamente cada una de las diez campanadas. Las tres mueven los labios
contando en silencio. El eco de la ltima campanada se diluye y las
13

tres mujeres, tensas como cuerdas de piano, esperan que suene un aparato que no existe. Al no sonar ningn telfono, Aurora no pasa las cuentas
de su rosario, Marta ahoga su sonrisa con la mano y Rosa no sabe si rer o "orar.

Se escuchan tres golpes muy fuertes en la puerta

de la casa.

Los tres golpes vuelven a sonar.

Marta fue la primera en levantarse. Rosa la sigue de cerca. Se acercan lentamente a la puerta.
Marta alarga la mano hacia el picaporte.

AURORA
Las mujeres gritan del susto. Se hace de nuevo el
silencio.

Vuelven a sonar tres golpes fuertes en la puerta.

(Da vueltas al rosario desordenadamente)

-No miras antes por la mirilla?

ROSA
S, s!

AURORA
-Quin ser?

Marta acerca la cara a la miri"a con una lentitud dolorosa.

ROSA
-Y por qu no llaman al timbre?

MARTA
Nada, no veo nada! Abro?

Los tres golpes vuelven a sonar.

AURORA
AURORA
(Apretndose a su si"n)
-Deberamos abrir!
14

Abre!

Marta gira el picaporte. Abre la puerta abri poco a poco. Saca la mano buscando el interruptor
de la luz. La enciende. Asoma la cabeza, la gira a
un lado y al otro.

(Ms animadas)
-Nadie, nadie!

MARTA
MARTA

(Sonre confortada)

(Temblando)

-No haba nadie al otro lado de la puerta.

-Vaco. Est vaco. No hay nadie.

ROSA
Rosa asoma tambin su cabeza. La luz de la escalera se apaga. Las dos mujeres gritan. La abuela
grita. Marta cierra rpido la escalera y abrazada a su hija entran la habitacin.

(Aliviada)
-Y eso que han llamado.

AURORA
MARTA

-Y siempre llamaban a las diez.

-No haba nadie, Madre!

ROSA

Las tres mujeres se quedan petrificadas mirndose unas a otras.

-Nadie, Mam!
ROSA
AURORA
(Canturrea)

(Con voz temblorosa)

-Mam!... Y despus de llamar a la puerta
de la calle, ...dnde llamarn?

Nadie, nadie!
TELN
AURORA Y ROSA
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