Ibarra Maldonado Luis David

10070816

Ing. Industrial

PRUEBA DE FUEGO
(Avance)
La historia comienza con Thomas y los dems residentes del laberinto refugiados
en una casa donde el equipo de rescate los haba puesto, despus de asearse y
dormirse Thomas platicaba dentro de su mente con Teresa, aunque el ya estaba
muy cansado y deseaba dormir y esperaba que ella hiciera lo mismo.
Volvi a tener otro tipo de sueos que parecan pequeos flashbacks de su vida
pasada antes de perder la memoria, le haba parecido que haba soado con
quien fuera su verdadera madre, aunque tambin le pareci or la voz de Teresa
dentro de su mente pidindole ayuda aunque el crey que estaba soando.
A la maana siguiente despertaron con los gritos de unas personas que se
encontraban afuera del edificio, estos gritos los asustaron pues sonaban
desgarradores, cuando se asomaron por una ventana vieron lo que pareca gente
con la cara desfigurada, grandes llagas y marcas de sangre por todo el cuerpo,
ellos pedan que los mataran pues eran cranks, la palabra era totalmente nueva
para Thomas y lo asusto mucho pero lo asust ms cuando intent comunicarse
con Teresa dentro de su mente pero ella no le responda.
Record que ella le haba dicho la noche pasada que se encontraba en una
pequea habitacin por un costado de donde haban cenado, as que se dirigi as
all con los dems habitantes. Al salir de la habitacin se percat de que no haba
nadie de la gente que los haban rescatado y se encontraban completamente
solos dentro de esa construccin, adems haban notado que la mayora de las
puertas estaban selladas y por lo cual se encontraban atrapados.
Cuando llegaron a donde se encontraba Teresa, descubrieron un letrero en la
parte superior de la puerta la cual deca Teresa Agnes, Grupo A, Recluta A1, La
Traidora cuando abrieron la puerta no se encontraba nadie hasta que se escuch
un ruido del bao, esperaron a que ella saliera pero en lugar de Teresa se
encontraba un chico totalmente desconocido para ellos, quien dijo llamarse Aris.
El nuevo chico les comento que igual provena de un laberinto en el cual todos los
habitantes eran chicas y lo haban llevado hasta all la noche anterior, Thomas
empez a frustrarse hasta que se percat de que los gritos de las personas de
afuera ya no se escuchaban, al intentar observar que haba pasado todas las
ventanas se encontraban tapadas por cemento Cmo era esto posible?
Pensaron todos los habitantes al ya no sentirse seguros y liberados de CRUEL.

Ibarra Maldonado Luis David

10070816

Ing. Industrial

CALAVERITAS

Una huesuda muy guapa fumando un enorme puro

Nos explica con rimas lo que depara el futuro.
Jenn fue a visitarla pues su futuro quera saber
La Huesuda asombrada quedo pues los ojos de su princesa finalmente pudo ver

Mucho miedo le tienen a la huesuda

a toda esa gente que anda chancluda
MariFer ven que te quiero ver
Pues nuevos zapatos a toda esta gente les vamos a poner

Iba Cristian muy alegre caminando

Finalmente sus exmenes haba pasado
Hasta que la huesuda por un hoyo negro lo avent
Y al distrito doce como un tributo lo haba mandado.

Thomas (Tom por Teresa o Tommy por Newt) es el gran protagonista de la saga
Maze Runner. Su nombre proviene, al igual que el nombre de los dems
habitantes de un cientfico famoso, en este caso el gran inventor Thomas Alba
Edison. Fue gran parte de las Pruebas realizadas por CRUEL para el servicio y
beneficio de la humanidad. Posea una habilidad especial para comunicarse por
telepata con personas con la misma caracterstica, entre ellas Teresa y Aris .
Thomas es un muchacho de diecisis aos,delgado, mide aproximadamente 1,80
y aparenta ser un chico bastante fuerte, es de color de piel blanca, debido a que
ha sabido defenderse en distintos sucesos de la historia.Es un chico que es
inmune a la llamarada ( no se da muchas mas descripciones de l).
Thomas
Edad: 16
Tipo: Muni
Gnero: Masculino
Ocupacin: Creador del Laberinto
Corredor
Alias: Tom (por Teresa)
Tommy (por Newt)
Estado: Vivo
Aparece en: Virus Letal
Correr o Morir
Prueba de Fuego
La Cura Mortal
Mencionado en: Virus Letal
Correr o Morir
Prueba de Fuego
La Cura Mortal

Ibarra Maldonado Luis David

10070816

Ing. Industrial

Gnero de Terror

La novela de terror es un subgnero dentro de la novela, que es a su vez un

subgnero de la pica o narrativa. Su principal caracterstica y rasgo distintivo es
el cultivo del miedo y sus emociones asociadas como principal objetivo literario. La
novela de terror es uno de los formatos habituales en los que se presenta
actualmente la nueva literatura de terror gtico, en detrimento del clsico cuento
de terror.

Orgenes
A finales del siglo XVIII y principios del XIX, como reaccin al racionalismo y buen
gusto de la esttica del Neoclasicismo, algunos autores en Inglaterra y Alemania,
en los albores del Romanticismo (Prerromanticismo) empezaron a interesarse por
la historia, las supersticiones y leyendas, el miedo, el terror y los ambientes
lgubres y decadentes, muchas veces vinculados con la Edad Media, como
elementos narrativos. Segn el estudioso del gnero Rafael Llopis, el europeo,
que durante siglos se haba ido alejando penosamente del terror al Ms All, de
pronto se encuentra ante castillos en ruinas repletos de fantasmas. Pero ya no se
trata de un terror credo sino de un terror gozado. La historia nunca da marcha
atrs. Su movimiento es espiral. Cuando termina un ciclo, nunca vuelve
exactamente al punto de partida. Alejndose del terror ha llegado al terror, pero en
un plano literario, esttico. Entre un terror y otro media toda una espiral de la
evolucin de las relaciones del hombre con el Ms All. Este momento en que el
terror se convierte en placer corresponde al romanticismo, ms exactamente al
prerromanticismo ingls y alemn. As surgi como tal la novela gtica, desde la
obra pionera del gnero, El castillo de Otranto (1765) de Horace Walpole, a
Melmoth el errabundo (1815) de Charles Maturin, pasando por William Beckford
Vathek (1786), Ann Radcliffe Los misterios de Udolfo (1794), William Godwin Las
aventuras de Caleb Williams (Londres, 1794), Matthew Lewis El Monje (1796) y
Jan Potocki Manuscrito encontrado en Zaragoza (1805), etc.
Ms adentrado el siglo XIX, otros escritores igualmente romnticos renovaron este
gnero aportndole nuevos temas y formatos (el cuento de terror), como Edgar
Allan Poe, Sheridan Le Fanu y Mary Shelley. Por ltimo, se fue generando una
compleja y procelosa imaginera que a veces desemboc en autnticas sagas
macabras, que incluan desde los relatos de vampiros de Bram Stoker a los

cuentos de fantasmas de Henry James y Montague R. James, ya en la poca

victoriana, y, a principios del siglo XX, la original mitologa desarrollada por el
estadounidense H. P. Lovecraft y seguidores.

Caractersticas generales
La novela de terror, representada muy a menudo por la clsica narrativa de horror
sobrenatural de procedencia anglosajona, cultiva temas, personajes y escenarios
propios, casi siempre figuras sobrenaturales, como las propias del mundo de lo
paranormal, o de distintas mitologas (el vampiro, el hombre lobo, el monstruo
natural, tambin el ser mitolgico maligno, el fantasma, el demonio, el zombie, las
brujas...). Pero el terror se nutre tambin, especialmente a partir de mediados del
siglo XX, de elementos de la narrativa de ciencia ficcin o de la novela fantstica.
En las obras ms modernas, pues, se amplan los registros: los extraterrestres, la
amenaza nuclear, la manipulacin gentica, e incluso los riesgos de la
contaminacin ambiental. De hecho, es frecuente que la fantasa, la ciencia ficcin
y el terror sean tratadas en conjunto, dentro de lo que se considera ficcin
especulativa, en el contexto de la literatura de gnero.
En general, el pblico se siente atrado hacia este tipo de literatura por los
caractersticos estmulos emocionales, inslitos, intensos y extraos que insufla en
la rutina diaria. En el plano fisiolgico este tipo de obras proporciona un
aceleramiento cardaco y respiratorio que por lo comn termina en un desahogo
final.
Histricamente, el resorte del miedo en la novela de terror se dispara a partir de la
irrupcin de un elemento maligno sobrenatural en la rutina diaria de uno o varios
personajes ordinarios, si bien en la actualidad las ltimas tendencias del gnero
han ido imponiendo poco a poco esquemas eclcticos mucho menos
conservadores.

Ibarra Maldonado Luis David

10070816

Ing. Industrial

Caractersticas de la Novela y sus Diversos Subgneros por Contenido

El concepto de gnero se ha ido conformando histricamente; se entiende por

gnero un conjunto de constantes retricas y semiticas que identifican y permiten
clasificar los textos literarios. Los gneros literarios son los distintos grupos o
categoras en que podemos clasificar las obras literarias atendiendo a su
contenido.
Puede resultar sorprendente que an se utilice la primera clasificacin de los
gneros, debida a Aristteles, quien los redujo a tres: pica, lrica y dramtica. Hoy
se mantiene esencialmente la misma clasificacin con distintos nombres
(narrativa, poesa y teatro), pero la evolucin de los gustos y modas estticas ha
provocado que en muchos textos modernos resulte difcil fijar rgidamente los
lmites entre lo puramente lrico, lo narrativo o lo dramtico.
A finales del siglo XVIII aparecen unas novelas cargadas de un sentimentalismo
melanclico que abren el perodo romntico que se desarrolla plenamente en el
siglo XIX con la aparicin de la novela histrica, psicolgica, potica y social. El
gnero alcanza su perfeccin tcnica con el realismo y el naturalismo. Es en esta
poca cuando la novela alcanza su madurez como gnero. Su forma y su esttica
ya no cambiaron ms hasta el siglo XX: su divisin en captulos, la utilizacin del
pasado narrativo y de un narrador omnisciente.

Novela gtica
Al comienzo del siglo XVII la novela haba sido un gnero realista luchando contra
el romance con sus salvajes fantasas. La novela se haba vuelto primero hacia el
escndalo antes de sufrir una reforma en las ltimas dcadas del siglo XVIII. Con
el tiempo, la ficcin se convirti en el campo ms honorable de la literatura. Este
desarrollo culmin en una ola de novelas de fantasa en el trnsito hacia el siglo
XIX. Se acentu la sensibilidad en estas novelas. Las mujeres, alteradas e
inclinadas a imaginar mundos ms all de aquel en que vivan, se convirtieron en
las heronas de un nuevo mundo de "romances" y novelas gticas, creando
historias que ocurran en tiempos y lugares lejanos. La Italia del Renacimiento era
uno de los entornos favoritos para ambientar novelas gticas.
La novela gtica clsico fue Los misterios de Udolfo (1794). Como en otras
novelas gticas, la nocin de lo sublime es crucial. La teora esttica del siglo XVIII

sostena que lo sublime y lo bello se yuxtaponan. Lo sublime era sobrecogedor

(awful, literalmente "awe-inspiring" inspiradora de sobrecogimiento) y aterrador
mientras que lo bello era calmado y tranquilizador. Los personajes gticos y sus
paisajes entraban casi por entero en lo sublime, siendo la herona la gran
excepcin. La susceptibilidad de la "bella" herona a los elementos sobrenaturales,
que son elemento integral de estas novelas, al mismo tiempo celebra y
"problematiza" lo que lleg a verse como hipersensibilidad.
Al comienzo del siglo XIX, las alteradas emociones de sensibilidad, tal como se
expresaban en lo sublime gtico, se haban agotado. Jane Austen con La abada
de Northanger (1803) parodi la novela gtica, reflejando su muerte. Ms an,
aunque la sensibilidad no desapareci, fue menos valorada. Austen introdujo un
estilo diferente de escritura, la "comedia de costumbres". Sus novelas a menudo
son no slo cmicas, sino tambin mordazmente crticas de la cultura restrictiva y
rural de principios del siglo XIX. Su novela ms conocida, Orgullo y prejuicio
(1811), es la ms feliz, y ha sido un anteproyecto de mucha ficcin romntica
posterior. Las novelas de Austen an tienen un seguimiento amplio, a pesar de la
distancia entre los dilemas de sus heroinas y los del lector actual.

Romanticismo
Contrariamente a lo que se pudiera pensar, este gnero no fue cultivado por los
romnticos. Byron, Schiller, Lamartine o Leopardi prefirieron el drama o la poesa,
pero aun as fueron los primeros en otorgar un lugar a la novela dentro de sus
teoras estticas.
El primer romanticismo es el alemn, con el movimiento Sturm und Drang. La
novela trata los mismos temas que la poesa: leyendas, relatos de fantasa. Puede
citarse la obra de Adelbert von Chamisso Historia maravillosa de Pedro Schemil, el
hombre que vendi su sombra al diablo. Se dedicaron sobre todo al
bildungsroman o novela de formacin: Los aos de aprendizaje de Wilhelm
Meister de Goethe (1796), Enrique de Ofterdingen de Novalis (inacabada, 1801).
La obra de Jean Paul y E.T.A. Hoffmann estn dominadas por la imaginacin, pero
conservaron la esttica heterclita del siglo XVIII, de Laurence Sterne y de la
novela gtica.
En Francia los autores prerromnticos y romnticos se consagraron ms
ampliamente a la novela. Se puede citar a Madame de Stal, Chateaubriand,
Vigny ("Stello", "Servidumbre y grandeza militares", "Cinco de marzo"), Mrime
("Crnica del reinado de Carlos IX ", "Carmen", "El Doble Despreciar"), Musset

("La Confesin de un hijo del siglo"), George Sand ("Llia", "Indiana") e incluso
Victor Hugo ("Nuestra Dama de Pars"). No obstante la inspiracin novelesca de
Victor Hugo, obtenida a un tiempo del realismo histrico y social y de la novela
popular, est bastante alejada del espritu romntico.
El gnero de la novela histrica est representado en Italia por la obra maestra de
Alessandro Manzoni: Los Novios (1840-1842).
En Inglaterra, la novela romntica encuentra su mxima expresin con las
hermanas Bront y Walter Scott, cultivador de una novela histrica de carcter
tradicional y conservador, ambientada en Escocia (Waverley, Rob Roy) o la Edad
Media (Ivanhoe o Quintin Durward).
Dentro de este mismo idioma, aparecen los primeros escritores de renombre en
los Estados Unidos. Cultiv la novela Fenimore Cooper, siendo su obra ms
conocida El ltimo mohicano.
En Rusia, puede citarse la novela en verso de Pushkin, Eugenio Oneguin.

Realismo y naturalismo
La novela realista se caracteriza por la verosimilitud de las intrigas, a menudo
inspiradas por hechos reales, as como por la riqueza de las descripciones y de la
psicologa de los personajes. Se retratan personajes de todas las capas sociales y
a menudo a lo largo de generaciones sucesivas. Esta voluntad de construir un
mundo novelstico a la vez coherente y completo vio su culminacin con La
Comedia humana de Honor de Balzac. Este proyecto tuvo una influencia
considerable en la historia de la novela. Adems de Balzac, la escuela realista
francesa cuenta igualmente con Flaubert y Maupassant. A finales del siglo XIX, el
realismo evolucion por un lado hacia el naturalismo objetivo de un Zola y por otro
hacia la novela psicolgica.
La tradicin satrica inglesa del siglo XVIII se perpetu con autores como Charles
Dickens, William Makepeace Thackeray o, en Francia, Octave Mirbeau,
integrantes en ciertos aspectos de la novela realista, principalmente en la
importancia de las descripciones y la ambicin de presentar una "imagen global"
de toda la sociedad.
En Rusia, el estilo satrico queda ilustrado por Nikoli Ggol (Almas muertas,
1840), y por algunas novelas de Fidor Dostoyevski (La ciudad de Stepnchikovo
y sus habitantes, 1859). Este es el gran siglo de la literatura rusa, que dio
numerosas obras maestras al gnero novelstico, especialmente en el estilo

realista: Anna Karnina de Len Tolsti (1873-1877), Padres e hijos de Ivn

Turgunev (1862), Oblmov de Ivn Goncharov (1858). En fin, la obra novelstica
de Dostoievski, cuya importancia para la historia de la novela es fundamental,
puede por ciertos aspectos ser relacionada con este movimiento como, por
ejemplo, su novela Los hermanos Karamzov.
El realismo tambin se impone en el resto de Europa: George Eliot, Anthony
Trollope y Thomas Hardy en Inglaterra, Ea de Queiroz en Portugal. En Alemania
y en Austria, el estilo Biedermeier impone una novela realista con rasgos
moralistas (Adalbert Stifter).
Al principio del siglo XX, escritores estadounidenses como John Steinbeck, Jack
London o Ernest Hemingway perpetuarn el estilo naturalista.

Siglo XX
Entre 1880-1940, la novela acostumbraba a rendir cuentas a la experiencia
humana individual (novela psicolgica) o colectiva (Novela vienesa y americana).
Las obras se hacen ms largas y buscan unir en una estructura nica diversos
elementos heterogneos.

La novela psicolgica
Hacia finales del siglo XIX, numerosas novelas buscaban desarrollar un anlisis
psicolgico de sus personajes. Algunos ejemplos son las novelas tardas de
Maupassant, Romain Rolland, Paul Bourget, Colette o D.H. Lawrence. La intriga,
las descripciones de lugares y, en menor medida, el estudio social, pasaron a un
segundo plano.
Henry James introdujo un aspecto suplementario que se tornara central en el
estudio de la historia de la novela: el estilo se convierte en el mejor medio para
reflejar el universo psicolgico de los personajes. El deseo de aproximarse ms a
la vida interior de stos hace que se desarrolle la tcnica del monlogo interior,
como ejemplifican El teniente Gstel, de Arthur Schnitzler (1901), Las olas de
Virginia Woolf (1931), y el Ulises de James Joyce (1922).
El desarrollo de la novela psicolgica refleja as mismo el de la psicologa
experimental (como en las obras de William James, hermano de Henry, de la
escuela vienesa), por ejemplo el psicoanlisis. El inters de la novela por los

desarrollos tericos de la psicologa puede verse ilustrado en novelas como La

Conciencia de Zeno de Italo Svevo (1923).

La novela existencialista
La entrada del modernismo y el humanismo en la filosofa occidental, as como la
conmocin causada por dos guerras mundiales consecutivas provocaron un
cambio radical en la novela. Las historias se tornaron ms personales, ms
irreales o ms formales. El escritor se encuentra con un dilema fundamental,
escribir, por un lado, de manera objetiva, y por el otro transmitir una experiencia
personal y subjetiva. Es por esto que la novela de principios del siglo XX se ve
dominada por la angustia y la duda.
La novela existencialista de la que se considera a Sren Kierkegaard como su
precursor inmediato con novelas como Diario de un seductor, tiene fuertes
influencias en la novela posterior. Desde ste punto de vista, solo la narracin
subjetiva puede informar de lo que es realmente la existencia. Especialmente en
los aos 30 podemos encontrar diversas novelas de corte existencialista. Estas
novelas son narradas en primera persona, como si fuera un diario, y los temas que
ms aparecen son la angustia, la soledad , la bsqueda de un sentido para la
existencia y la dificultad comunicativa. Estos autores son generalmente herederos
del estilo de Dostoievski, y su obra ms representativa es La nusea de Jean-Paul
Sartre. Otros autores existencalistas notables son Albert Camus, cuyo estilo
minimalista le sita en un contraste directo con Sartre, Knut Hamsun, LouisFerdinand Cline, Dino Buzzati, Cesare Pavese y la novela absurdista de Boris
Vian. La novela japonesa de despus de la guerra tambin comparte similitudes
on el existencialismo, como puede apreciarse en autores como Mishima,
Kawabata, Kb Abe o Kenzabur e.
Otro de los aspectos novedosos de la literatura de comienzos de siglo es la novela
corta caracterizada por una imaginacin sombra y grotesca, como es el caso de
las novelas de Franz Kafka, como El proceso o La metamorfosis, que tambin
tendrn un gran impacto en los escritores posteriores. Otro de los movimientos
que participan de este desbordamiento de la imaginacin son los pertenecientes al
Boom latinoamericano, como Gabriel Garca Mrquez, Alejo Carpentier, Mario
Vargas Llosa, Julio Cortzar o Carlos Fuentes.

La novela y el totalitarismo
La dimensin trgica de la historia del siglo XX se encuentra largamente reflejada
en la literatura de la poca. Las narraciones o testimonios de aquellos que
combatieron en ambas guerras mundiales, los exiliados y los que escaparon de un
campo de concentracin trataron de abordar esa experiencia trgica y de grabarla
en la memoria de la humanidad. Todo esto tuvo consecuencias en la forma de la
novela, pues vemos aparecer gran cantidad de relatos de no-ficcin que emplean
la tcnica y el formato de la novela, como pueden ser Si esto es un hombre (Primo
Levi, 1947), La noche (Elie Wiesel, 1958) La especie humana (Robert Antelme,
1947) o Ser sin destino (Imre Kertsz, 1975). Este tipo de novela influenciara
despus a autores como Georges Perec o Marguerite Duras.
Por otro lado, el recurso de emplear la novela como denuncia a los crmenes
soviticos tambin se emplea de forma sistemtica en novelas tales como Un da
en la vida de Ivn Densovich de Aleksandr Solzhenitsyn (1962), Una tumba para
Bors Davdovich de Danilo Ki (1976), o La broma de Milan Kundera (1967).
Estas novelas denuncian especficamente la prdida de la esfera privada, el lugar
que retrata por excelencia la novela, en los estados soviticos. En un sentido ms
propagandstico tambin puede notarse la proliferacin de la Novela de espionaje
que se da en la poca.
Tambin otro nuevo tipo de novela ve la luz en el siglo XX, la distopa o antiutopa.
En estas novelas la dimensin poltica es esencial, y describen un mundo dejado a
la arbitrariedad de una dictadura. Este gnero tuvo un xito espectacular en
Europa central y en Rusia; entre las obras ms notables se encuentran El proceso
de Franz Kafka, 1984 de George Orwell, Un mundo feliz de Aldous Huxley, y
Nosotros de Yevgueni Zamiatin. Estas novelas anticiparon en cierto modo las
vertientes totalitarias del siglo XX.
Los problemas para la novela del siglo XX son an aquellos de la voz narradora, y
del narrador que presenta el punto de vista dominante.