LOS PINTORES EN JOS MART

Y JOS MART EN LOS PINTORES

Eduardo Lolo
Las artes nunca andan solas. Si bien la creacin artstica suele estar circunscrita a una
disciplina e, incluso, hasta a un gnero en especial, la recepcin artstica tiende a ser interdisciplinaria. En realidad todo autor es, antes que creador, un receptor activo de arte. La accin creadora no es ms que el reflujo del arte recibido de todo el arte, de regreso en una disciplina o
gnero especfico, de acuerdo a la vocacin y las aptitudes del artista.
El fenmeno que da vida a lo expuesto en el prrafo anterior es bien simple: el arte entra
en el pecho del creador a borbotones; luego sale a cuentagotas. Sin ese torrente mltiple de palabras, colores y melodas de entrada, poco o nada podra destilar el arte despus en su salida. As,
en los trazos de los pintores hay msica y palabras a manera de substrato; en los versos de los
poetas, sonidos armoniosos e imgenes cromticas; en el encanto slido de una escultura, frgiles destellos de luz y sinfona combinados y hasta susurros de palabras emergiendo del metal o la
roca liberada. Detrs de un verso puede estar agazapada una pera toda a manera de gnesis, o
viceversa. El alma del artista no es ms que fragua de artes todas aunque su producto emerja nicamente a travs de un gnero o disciplina en particular. Acaso para la existencia de un grano
de arena no se necesita como condicin previa la del universo?
Tal y como destacan Florencio Garca Cisneros y Carlos Ripoll, las relaciones activas del
conocido escritor cubano Jos Mart (1853-1895) con la pintura datan de su adolescencia: se conoce que en 1867 matricul una clase de Dibujo Elemental en la famosa escuela habanera de artes plsticas de San Alejandro, aunque no termin el curso1. Luego, recordando sus primeros
tiempos de destierro en Madrid todava en su primera juventud, Mart escribira que gast mis
ocho pesos, no en botines, sino en fotografas de cuadros buenos. Creo que tuve que esperar un
mes para tener zapatos.2 Evidentemente que para l fue ms importante calzar con pieles nuevas
el alma primero.
En Madrid el joven desterrado fue asiduo
visitante de museos y galeras de arte. Ms tarde,
una vez trasladado a Zaragoza para continuar su
formacin acadmica, Mart hace amistad con un
pintor local, cuyo estudio visita con frecuencia.
Segn Garca Cisneros es muy probable que el
pintor Gonzalvo diera al joven Mart clases de
pintura.3 Haya sido o no alumno de Pablo Gonzalvo, lo cierto es que a partir de su estancia en
Zaragoza la relacin de Mart con las artes plstiVista del crucero de la catedral de Toledo
(1860) de Pablo Gonzalvo.
1
Vanse: Daniel Serra-Badu, Jos Mart y los pintores de Cuba, Revista Cubana (New York), Ao 1,
Nm. 2, Julio-diciembre 1968, pgs.339-353, Florencio Garca Cisneros, Jos Mart y las Artes Plsticas
(New York: Editorial Ala, 1972), y Carlos Ripoll, La pintura y el pintor en Jos Mart, Pginas sobre Jos
Mart (Nueva York: Editorial Dos Ros, 1995), pginas 18-30.
2
Jos Mart, Obras Completas. La Habana: Centros de Estudios Martianos, Editorial Letras Cubanas, 19631973. Tomo 22, Pgina 285.
3
Florencio Garca Cisneros, Jos Mart y las Artes Plsticas. New York: Editorial Ala, 1972. Pg. 13.

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cas se hara profunda y permanente. Dice al respecto Flix Lizaso: el crtico de arte nace en
Madrid, pero es en Zaragoza donde adquiere conciencia clara de sus propios sentimientos artsticos.4
Sin embargo, habra que esperar hasta su estancia en Mxico para que el crtico de arte se
desarrollara a plenitud. Se pregunta Justino Fernndez: Cmo era posible que un joven de
veintids aos escribiera sobre pintura en la Revista Universal de Mxico, expresndose con juicios tan certeros y en forma atractiva?5 Ms all de la genialidad innata de Jos Mart, creo que
la respuesta la dio l mismo en ms de una ocasin al enfatizar el nexo entre literatura y artes
plsticas. Por ejemplo, cuando alab la poesa de Rafael Pombo porque a sus versos mira como
colores leales, deduciendo la mxima de que el escritor ha de crear como el pintor delante del
paisaje que intenta traspasar al lienzo6 O cuando expres su admiracin por Baudelaire porque
escriba versos como quien con mano segura cincela en mrmol blanco7 .
Mart pint y cincel decenas de artculos sobre artes plsticas. Sus trabajos al respecto
aparecieron no solamente durante la referida estancia mexicana, sino que dondequiera que iba
terminaba siempre escribiendo sobre una exposicin que hubiera visitado, un pintor en especial y
a veces sobre una obra en particular, la cual recreaba a trazos en forma de palabras. Sus cuadros
sobre cuadros podan ser escritos originalmente tanto en espaol como en francs y luego aparecer publicados en ingls (como sus colaboraciones en el diario neoyorquino The Hour). Lo cual
no debe sorprendernos: hay alguien que dude de la universalidad del lenguaje de los colores y
las imgenes?
Emergen de la paleta martiana
lo mismo pintores que luego se disolveran en el tiempo, que muchos que
se mantendran vigentes hasta el presente, inmunes al olvido. De algunos
escribira ms de una vez, como si no
le hubieran alcanzado los colores en
el primer intento y haya necesitado
retocar despus la obra original a fin
de completarla. Se trata de crnicas
de longitud muy variada: de unos pocos prrafos a largas cuartillas; en
unas se celebra una obra en progreso;
en otras se concluye la obra con la
Cristo frente a Pilatos (1881) de Mihly Munkcsy. Mart
vida. Pero en todas vibra en ideas el
le dedic toda una crnica a este cuadro, en un caso tpico
color, exuda palabras la piedra, el
de lenguaje ekfrstico en crnicas de arte.
cuadro se extiende o renace en pensamientos. Mart no slo juzga o critica las obras que analiza: las recrea. De conocedor se torna
en algo as como cmplice; su mano sigue la obra donde terminara la mano del pintor, casi imperceptible el cambio de pincel por pluma.
4

Flix Lizaso, Mart, crtico de arte. En: Cuadernos de Divulgacin Cultural, Comisin Cubana de la
UNESCO, Nm. 7, 1953. Apud Garca Cisneros.
5
Justino Fernndez, Jos Mart como crtico de arte. En: Anales del Instituto de Investigaciones Estticas,
Universidad Autnoma de Mxico, Nm. 19, 1951. Apud Garca Cisneros.
6
Jos Mart, Ob. Cit., Tomo 7, Pgina 406.
7
Idem. Tomo 16, Pg. 136.

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Mart dedic espacios destacados en crnicas y hasta artculos individuales a pintores tales como Felipe Gutirrez, Francisco Dumaine, Jos V. Carb, Raimundo Madrazo, Edouard
Detaille, Mariano Fortuny, Eugene Fromentin, Eduardo Zamacois, Mihly Munkcsy, Rafael de
la Cova, Vasily Vereschagin, Juan J. Peoli, Jos Joaqun Tejada, etc. En ms de una ocasin escribi sobre los impresionistas franceses, cuyas obras supo aquilatar en un tiempo en que todava
no haban pasado a formar parte del canon artstico. En otras oportunidades lleva al lector de la
mano a exposiciones colectivas (tanto de galeras como de museos importantes), detenindose
ante los cuadros que ms le hayan tocado el espritu, cuyas imgenes traspasa sin escalas al alma
del lector convertido en espectador a travs de las pupilas y la pluma de Mart. Inclusive en sus
apuntes personales aflora de vez en cuando un pincel, un juicio plstico, un retrato todo. Algo
que era de esperarse de un pensador que, como bien sealara Mariano Picn Salas, pensaba en
imgenes8.
Por lo anterior no es de extraar que uno de los ms utilizados recursos literarios presentes en la obra martiana en su conjunto (ya sea en prosa o en verso, en narrativa o periodismo ms
all de las crnicas de arte) haya sido la kfrasis; es decir, la descripcin en palabras de imgenes
pictricas, segn el significado moderno del trmino. El recurso no era nada nuevo en el siglo XIX
ni constituye un elemento limitado a Mart ni a los modernistas hispanos, pero el poeta desterrado lo
utiliz y desarroll a niveles poco comunes entre sus contemporneos.
Algunas muestras de lenguaje ekfrstico en Mart
no han sido identificadas sino recientemente. Por ejemplo,
todos los que haban ledo hasta hace pocos aos una
edicin con las ilustraciones originales de sus cuentos
Nen traviesa, La mueca negra y el relato en versos
Los zapaticos de rosa (pertenecientes a la coleccin
multigenrica La Edad de Oro), pensaron, lgicamente,
que stas se hicieron para ilustrar dichas narraciones. O en
otras palabras, que las imgenes pictricas se crearon a
posteriori, siguiendo las historias contadas. En realidad fue
todo lo contrario: tal y como descubr en una de mis
investigaciones, los dibujos (originales del pintor francs
Adrien Marie) haban sido inicialmente publicados en
Francia en 1878, con una segunda edicin (tambin
francesa) en 1889, el mismo ao en que Mart escribi
dichas narraciones. Dada la perfecta imbricacin textoilustracin que se aprecia en los ejemplos citados, resulta
evidente que Mart sigui los dibujos de Adrien Marie
Uno de los dibujos originales de
durante su redaccin. Es ms, por igual razn no sera
francs Adrien Marie que Mart
mucho conjeturar que le hubieran servido, al menos
utiliz como ilustracin y fuente
parcialmente,
de inspiracin.
ekfrstica en La Edad de Oro.
El lenguaje ekfrstico en Mart se hara ms
pronunciado y fcilmente identificable en las crnicas (ms bien ensayos) que, desde Nueva York,
ste escribira para diversas publicaciones hispanoamericanas. El punto de partida de las mismas
fueron los trabajos periodsticos que, en ingls, tena el cubano a mano en Nueva York. Pero Mart,
en vez de copiar o traducir el texto sin ms, re-escriba sobre el tema utilizando como fuente de
8

Mariano Picn Salas, Arte y virtud en Jos Mart, en: La nueva democracia, New York, Vol. 41, Nm. 1,
enero de 1960, pgina 41.

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descripcin literaria los grabados que acompaaban a las crnicas o reportajes norteamericanos
originales, en una especie de traduccin del trazo del grabado o la imagen de la fotografa a la
palabra. 9
Esta dedicacin de Mart a los pintores de alguna forma como que
se revertira luego a favor de la imagen de Mart y las ilustraciones de sus
obras. Creo evidente que Mart siempre se preocup y ocup de dejar
constancia grfica de su propia persona y su entorno. Su casi permanente
precaria situacin financiera al parecer no le permiti contratar los servicios
de retratistas como los que presentaba en sus crnicas, pero supo utilizar a
manera de sustituto un econmico recurso artstico entonces en desarrollo:
la fotografa. Ni siquiera tuvo reparos en dejarse fotografiar vestido de
presidiario encadenado y enviarle la foto dedicada a su propia madre. Tal
parece que Mart estaba consciente, desde su adolescencia, de que su
devenir histrico sera Historia (as, con mayscula), ya que hay constancia
fotogrfica de casi todas las etapas de su vida, aun cuando resulte lgico
pensar que no todas las fotos que se le tomaran hayan sobrevivido hasta
nuestros das. De algunas de esas fotografas se haran grabados para la
prensa estando Mart vivo todava; de las ms simblicas o estticamente
acabadas se haran luego decenas de versiones en leo, acuarela y otras
Foto de Mart preso
tcnicas.
(1870). Obsrvese la
Personalmente Mart pos para
cadena que va de la
un solo retrato al leo: el que le hizo
cintura al tobillo.
Herman Norrman en 1891, en la oficina
que a la sazn tena Mart en Nueva York. Se trata de una imagen
donde los elementos seleccionados son del todo convencionales
para el retrato de un escritor: el modelo con una ya entonces
anacrnica pluma en la mano, vista parcial del escritorio, libros y
diplomas a la espalda de la figura retratada, etc. El resultado de la
obra en su conjunto, sin embargo, rebasa las convenciones
apuntadas. Los visibles trazos en el rostro, la punta de la pluma
fuera del papel como que escribiendo en el aire la mano
izquierda al parecer crispada en un extremo y, en particular, esa
mirada que penetra al espectador, le dan una profundidad al
pequeo cuadro (mide solamente 30 x 43 centmetros) que dista
mucho de un retrato convencional. Mart siempre escribi como
el pintor; en su presencia tal parece que el pintor quiso pintar
como el escritor. Algo en la destacada locuacidad de la mirada Retrato al leo de H. Norrman.
retratada me dice que Norrman pudo lograrlo.
A la muerte de Mart se hicieron varios grabados basados en fotos o en otros grabados que
fueron publicados en la prensa peridica tanto de los EE.UU. como de Espaa y otros pases para
ilustrar la noticia. Luego en Cuba, con el advenimiento de la Repblica, los artistas plsticos
comenzaron a crear retratos de Mart en proporcin directa al aumento del culto a su memoria. La
mayora de ellos han sido imgenes convencionales en base a fotografas de la poca o su
interpretacin oficial.
9

Para ms sobre el tema, vase mi trabajo Jos Mart y el lenguaje ekfrstico en Despus del rayo y del
fuego. Acerca de Jos Mart. (Madrid: Ed. Betania, 2003.) Pgs. 95-108.

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Entre esos retratos martianos tpicos de las primeras dcadas republicanas se destaca el de
Armando Menocal. El uso de la luz y las sombras a la manera del chiaroscuro de Caravaggio o
Rembrandt le dan a este cuadro un destacado efecto dramtico, donde la frente luminosa contrasta
con la vista parcial de unas manos mortecinas y la profunda oscuridad reinante.
En otra obra tambin convencional, Juan E. Hernndez
Gir muestra a Mart en Tampa, en plena tribuna, la bandera
cubana a sus espaldas, el brazo izquierdo alzado, en son de
arenga. Lo escuchan unas pocas personas, aunque muy
representativas: hombres jvenes y viejos, nios, una mujer.
Me parece identificar, en la puesta en escena del pblico, la
influencia de Norman Rockwell.10
Otros pintores cubanos de destacadas obras martianas
tpicas de las primeras dcadas republicanas que cabe
mencionar son Miguel Daz Salinero, Antonio Snchez
Araujo y Enrique Crucet. El primero pint varios retratos del
Apstol, la mayora de ellos inspirados en la foto tomada por
Juan Bautista Valds en Jamaica en 1892 donde Mart
aparece solo y de cuerpo entero pero ubicando la figura en
diferentes escenarios, tanto interiores como exteriores.
Snchez Araujo trat el mismo tema de Hernndez
leo de Hernndez Gir.
Gir en Mart con los tabaqueros de Tampa (1922),
reproducido abajo. La obra fue prcticamente salvada en
Cuba por el conocido coleccionista de arte cubano Roberto Ramos. Me cont en Miami el propio
Ramos que estando de visita en casa de una hija (ya anciana) del pintor en un edificio de La
Habana Vieja, sta le hizo sacar a
uno de sus nietos de detrs de un
escaparate una tabla sobre la que
estaba adherido el lienzo en cuestin,
tan oscurecido por el tiempo y la
mala calidad de almacenaje que el
mismo nieto se asombr de que fuera
una obra de su bisabuelo, pues hasta
haba utilizado la tabla por un tiempo
para cubrir una ventana de la casa
que haba sido afectada por un
cicln. Zeida Comesaas Sardias y
Roberto Ramos interpretan as la
escena: El artista coloc a Mart
delante de la bandera cubana, entre
[las] dos franjas blancas, creando as

10

A raz de la publicacin de este trabajo en Crculo: Revista de Cultura, Carlos Ripoll me llam para
contarme una ancdota que corrobora mi interpretacin. El conocido estudioso martiano me relat su
encuentro con las hijas del pintor, quienes le identificaron en el cuadro personajes reales tales como Fernando
Figueredo, Jos Dolores Poyo, y hasta el mismo pintor. La identificacin provino de uno de los modelos que
utiliz Hernndez Giro en la obra: la joven que aparece de espaldas, una de sus hijas.

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un efecto angelical. La estrella solitaria [sobre la cabeza de Mart] sugiere una bendicin
divina11
Enrique Crucet pint una serie de cuadros
de Mart a su regreso a Cuba en 1895 desde su
desembarco en Playitas hasta Dos Ros, aunque el
personaje principal del conjunto termin siendo el
paisaje de cada escena, como era de esperarse de
un artista que se destac ms bien como paisajista.
Crucet fue tambin cineasta, como lo demuestra su
trabajo de direccin de un documental titulado
Siguiendo la ruta de Mart (1953), el cual me
parece evidentemente relacionado con su coleccin
de pinturas sobre el mismo tema. No s si la
filmacin le inspir los cuadros o viceversa.
De todas esas pinturas convencionales de
temas martianos creadas en Cuba durante la Primera
Repblica, hay una que, al igual que su modelo,
trascendi su propia existencia: La muerte de
Mart, de Esteban Valderrama. Aunque destruido por
Desembarco de Jos Mart en Playitas
su propio autor por las crticas recibidas, las fotos que
de Enrique Crucet.
quedaron del cuadro original han sido ms que
suficientes para lograr que hoy en da su
imagen de Mart sea una de las ms
conocidas. La escena representada muestra a
Mart a caballo en el momento de ser herido
mortalmente en Dos Ros. Hasta para nacer
o amar hace falta el concurso de otra
persona; para morir, no. Valderrama hace
pblico entonces el acto ms ntimo del
patriota cubano: su paso de la vida a la
muerte. El conocido pintor detiene en el
tiempo esa intimidad nica y fugaz de la
postrera transicin y, de alguna forma, ms
que testigos nos hace copartcipes de la
misma. Gracias a la supervivencia de este
cuadro muerto, todos morimos un poco en
Dos Ros. Y Mart sobrevive en su
extendida agona, a punto de morir, pero
Foto del cuadro al leo de Esteban Valderrama sobre la
vivo an en el recuerdo de una obra que,
muerte de Mart.
paradjicamente, no pudo sobrevivir.
Mucho tiempo despus las fotos de este cuadro sirvieron a la escultora norteamericana Anna
Hyatt Huntington para concebir el monumento ubicado en la cara sur del Parque Central de Nueva
York con que se abre la Sexta Avenida, bautizada Avenida de las Amricas precisamente en honor a
Mart junto a Bolvar y San Martn. Hace aos, por razones laborales, yo pasaba dos veces al da por
11

Zeida Comesaas Sardias, Great Masters of Cuban Art. Ramos Collection./Grandes Maestros del
Arte Cubano. Coleccin Ramos. Daytona Beach (FL): Museum of Arts and Sciences, 2009. Pg. 202

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el lugar. En las tardes, me daba la impresin de que al da

siguiente amanecera Mart en el suelo, inerte junto al
pedestal, muerto el bronce muerto, fro ms all de su
frigidez metlica. Pero de nuevo, para mi sorpresa
histrica, volva a verlo cabalgando la maana siguiente,
extendido el respirar ltimo, pospuesto el estrpito de
mrmoles y granitos.
De un estilo del todo diferente es el cuadro Dos
Ros de Carlos Enrquez. El tema es, lgicamente, el
mismo del de Valderrama. Es ms, hasta pudiera Escultura de Anna Hyatt Huntington.
considerarse inspirado por aqul; no en balde tienen en
comn el caballo desbocado, la agona en el rostro, el vestuario del persona-je, etc. Pero la imagen
de Enrquez es ms el movimiento que las figuras que se
mueven, los colores como aires desplazados; casi que se
escucha el relincho del corcel herido. Y qu decir de esas
figuras femeninas etreas (la muerte? la Patria? la mujer
amada?) que tratan de protegerlo o llevrselo? Una al
parecer intenta sostener a Mart en su cada y sujetar las
riendas del caballo; la otra como que lo abraza y le dice algo
al odo. Quin le habr dicho qu a Mart en ese momento
postrero? Lo habr l escuchado o habra sido demasiado
tarde?
Jorge Arche lleva simblicamente la imagen de Mart
a la misma repblica. Se trata de una visin que permite
lecturas mltiples. Mart aparece vistiendo una guayabera, la
camisa tpica del campesino cubano que se convertira casi
que en uniforme de trabajo del poltico republicano. Sin
embargo, no hay una sola foto de Mart en guayabera: ste,
por lo general, vesta de
traje oscuro, como era (y
todava es) comn en la
Dos Ros de Carlos Enrquez
ciudad de Nueva York. La
corpulencia del modelo tampoco es congruente con la talla real
de Mart que se infiere de sus fotografas. El paisaje de fondo
trata de ser representativo de la campia cubana, pero tiene ms
puntos de contacto con los paisajes de la llamada Escuela del
Hudson de los EE.UU. que con el valle de Viales que intenta
remedar. No obstante todo lo anterior, el detalle ms enigmtico
de esta obra es que se trata de la representacin de un cuadro
donde la imagen cobra vida y saca su mano de la escena pintada,
dejndola descansar en el marco. Al final tal parece que estamos
en presencia de un Mart revivido por la Repblica, en una
versin visualmente corregida cronolgicamente y aumentada
fsicamente.
De ms reciente factura son de destacar los retratos de
Mart concebidos por Eduardo Abela y Ral Martnez. El Retrato de Mart de Jorge Arche.

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primero debe su despegue de las imgenes convencionales a su anclaje en la caricatura, que es el

subgnero plstico donde Abela ms se destac. El segundo, a la marcada influencia de Andy
Warhol. El retrato mltiple de Mart debido al pincel de Martnez (como luego el del Che) es algo
as como una intertextualizacin pictrica del famoso retrato de Marilyn Monroe del conocido
pintor pop norteamericano. Habr algn mensaje subrepticio en este tratamiento de Mart y del
Che en la Cuba de Castro a partir de la imagen de Marilyn Monroe, o mi suspicacia estar
relacionada con la conocida quinta pata del gato?
Mariano y Portocarrero tambin hicieron retratos de Mart; pero como no los recuerdo ni he
podido observarlos mientras escriba estos prrafos, no puedo hacer comentario alguno sobre dichas
obras. Espero que el segundo haya logrado en su Mart la indiscutible calidad de sus Floras.
Pintores criollos de ms reciente desarrollo
tambin se han incorporado al quehacer martiano,
algunos de ellos haciendo uso de nuevas tcnicas y
modalidades artsticas de acuerdo a su poca. En estos
retratos se aprecian drsticos cambios de estilo segn el
tiempo y sus influencias, a veces determinantes; mas la
incorporacin al culto martiano iniciado a principios del
siglo XX por los artistas plsticos cubanos mantiene las
mismas razones. Entre los pintores pertenecientes a este
grupo creo merece ser destacado Jorge Forns, autor de
un retrato de Mart siguiendo la tcnica del Op-art. La
cara de Mart emerge de las lneas pticas como si se
hubiera forzado una escultura del rostro martiano (de
Sicre?) contra las mismas, con la consiguiente ilusin de
relieve; en la carencia de colores me parece identificar
Mart ptico (1973) de Jorge Forns.
cierta influencia de la tcnica de la plumilla. En todo
caso, se trata de un retrato de Mart nuevo y viejo a la vez, simultneamente tradicional y
novedoso.
Fuera de la plstica cubana Mart no ha sido tan retratado. Pero, al caso de Herman Norrman
sealado al principio habra que aadir, al menos por la fama de sus pinceles, a Diego Rivera y
David Alfaro Siqueiros. Sus retratos martianos no me parecen, sin embargo, de la misma alta
calidad demostrada por ambos creadores tomando como modelos otras figuras.
Un comentario separado se requiere para el grabado
del mexicano Francisco Monterde Fernndez que apareci
como la ilustracin principal de la primera edicin de las cartas de Mart a Manuel Mercado, publicada por la Universidad
Nacional Autnoma de Mxico en 1946. La Introduccin y el
Prlogo intentan establecer el vnculo entre Mart y Mxico a
travs de su slida, estable y duradera amistad con Mercado,
tal y como puede inferirse de las cartas transcritas. El grabado
(reproducido a la derecha) extiende esa intencin a la imagen
plstica y presenta un Mart con sutiles rasgos indgenas, los
que se acentan por la seleccionada tonalidad cromtica nica
para tierra y rostro (a partir de la primera) que le acerca el color de la tez al de algunas etnias mexicanas de piel semejante.
El resultado es un retrato del alma mexicana de Mart, india y

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adolorida, que no de su rostro del todo blanco y europeo. Teniendo en cuenta la reiterada identificacin de Mart con los preteridos aborgenes de estas tierras, no creo que esta efigie suya le
hubiera disgustado.
Los pintores cubanos que salieron al exilio durante el castrismo, o los que nacieron y/o se
formaron como artistas fuera de Cuba durante el consiguiente destierro, no han sido ajenos al
quehacer martiano. Como antes en la Isla, muchas de sus obras parten de fotos conocidas, las
cuales recrean tpicamente en el nuevo medio a veces con destacado acierto, como el retrato de
Mart frente a una imagen parcial de la ensea nacional, obra del artista Luis Mesa.
El retrato martiano del casi olvidado Flix F. de Cosso cae dentro de ese grupo, pero merece evocacin aparte. Parece ser una imagen convencional, tambin de raz fotogrfica. Mas
desde la misma seleccin del fondo se evidencia una nueva perspectiva. En efecto, en vez de una
base tpica (la campia cubana, una bandera u otro motivo patritico) Mart asoma frente a lo
que luce como el esbozo de una descuidada pared desnuda o un viejo teln de foro; como si al
artista se le hubiera olvidado completar el propio lienzo. Por la ilusoria simpleza y la seleccin
cromtica que caracteriza ese fondo, considero evidente que remeda el del famoso retrato de
Madame Rcamier de David, pero mucho ms claro en su tonalidad, como en la pardica versin
surrealista del mismo cuadro de Magritte. Habr partido el cubano de la versin del belga o ambos, por separado, llegaron a la conclusin de que deban enmendar lumnicamente la paleta del
maestro francs? Qu grado de efectividad le supusieron los tres a ese fondo tan descuidado?
Sin embargo, lo que ms determina que este retrato
se aparte de sus contemporneos convencionales es el tratamiento de la propia figura retratada, de marcada incongruencia temporal en sus partes. La evidente diferencia cronolgica entre el rostro y la cabellera pintados hace de la
obra un caso nico de incoherencia histrica para un retrato
tpico. El volumen y la forma del cabello, segn los presenta Cosso, son fcilmente asociados con las fotos de
Mart en el entorno de sus 40 aos, poco antes de su muerte;
el retratista hasta lo encanece ligeramente. La cara, por otra
parte, es la de un Mart mucho ms joven: una dcada, o incluso ms, temprano. La marcada lozana del rostro (sin el
bigote y la perilla parecera el de un adolescente) contrasta
con la ya recesiva cabellera de adulto maduro. Se trata, entonces, de un nuevo Mart, propio de Cosso, creado a
partir de la combinacin de un mismo personaje en dos
tiempos separados, unidos por el arte en un cuadro convencional slo en apariencia. Si, tal y como asevera el viejo
adagio, el rostro es el reflejo del alma, habr intentado
leo de Flix F. de Cosso.
Cosso capturar el alma siempre joven de Mart en ese rostro incongruente con la cabellera?12

12

No tengo la menor idea de dnde pueda encontrarse esta obra de Cosso. Pero una reproduccin a todo
color del cuadro puede verse en: Mart y su obra, de Emeterio S. Santovenia y Ral M. Shelton (Miami:
Educational Publishing Corp., 1970).

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Pintores exilados de generaciones ms recientes

10
tambin han tomado a Mart y su obra como sujeto o punto
referencial. Algunos de esos artistas llegaron muy nios al
exilio; otros nacieron fuera de Cuba. Pero en todos los casos
han desarrollado gracias, en parte, a la dedicacin de sus
mayores ese fervor martiano asociado con la cubanidad.
Casi todos ellos se capacitaron en las artes plsticas fuera de
la Isla, mas ello no les ha impedido considerarse pintores
cubanos tanto por la temtica de sus obras como por las paletas tropicales que les caracteriza. Entre los cuadros de
asuntos martianos de estos hoy jvenes pintores que he podido apreciar, considero merece mencin especial Nuestra
Amrica, de Walter Rodrguez (a la derecha). Se trata de
un lienzo de grandes proporciones (6x4) contentivo de una
muy particular interpretacin pictrica del conocido ensayo
martiano de igual ttulo. Mart aparece rodeado de las flores
nacionales de todos los pases de Amrica; la de los Estados
Unidos (la rosa), en la mano; la de Cuba (la mariposa) salindole de un bolsillo en el lado izquierdo del torso (o
vendr saliendo desde el mismo corazn?). La tupida coleccin floral remeda el hiperrealismo de
los aos setentas del siglo pasado o el meticuloso naturalismo de los ilustradores de libros cientficos del XIX. No obstante el consecuente colorido, el blanco termina siendo el color predominante: de la rosa y la mariposa al vestuario, y de ste a la palidez del rostro, de donde una interpretacin tpica de pureza parece inevitable.
Nadie, sin embargo, ha representado ms a Mart y su obra
en la pintura que Ileana Ferrer Govantes. Los cuadros de esta conocida artista basados en los textos martianos no pueden considerarse una ilustracin o interpretacin plstica de imgenes textuales. Se trata de una re-creacin; que es decir, de volver a crear lo
anteriormente creado. Ileana re-crea la imagen precisa que Mart
haba buscado y encontrado en palabras, slo que en otro medio;
esta vez de la palabra al trazo, del sonido a la luz, del hombre a la
mujer, del siglo XIX al XXI, de la muerte en Cuba desde el exilio a
la vida con Cuba en el exilio.
Los textos martianos en la obra de Ileana Ferrer Govantes
se encuentran implcitos en los cuadros que conforman una extensa
serie titulada, simplemente, Coleccin Jos Mart. Sirve a cada
pintura como gnesis textual lo mismo un verso conocido, que un
ttulo, que una frase de una prosa, que el nombre de un personaje.
Baste de ejemplo su cuadro Despus del rayo y del fuego de
2002 (reproducido a la izquierda), que toma como ttulo uno de los
versos de la primera cuarteta de la poesa XXXIV de los Versos Sencillos. Llama la atencin la doble personificacin de Mart: como l mismo segn su conocida imagen de adulto, y como su alma,
representada por un joven como amarrado por quien le ha puesto el alma a morir, de rostro oculto.
Pero en el cuadro est la re-creacin del poema todo, incluyendo los montes altos a los que Mart,
finalmente, no podra subir por los Dos Ros que tambin aparecen, significativamente, en la ima-

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gen. Hay en esta obra, pues, ms all de re-creacin e

11
intertextualidad inferida, interpretacin histrica de
los versos que le sirvieran de gnesis y hasta su truncada prolongacin histrica.
Es de sealarse, sin embargo, que cualquiera
que sea el texto en cuestin, ste no aparece en los
cuadros de Ferrer Govantes, sino que se enuncia en
el rtulo y/o asoma representado como imagen
plstica sin palabras; deja de ser parte del trabajo
terminal (como originalmente era) para convertirse
en su identificacin grfica o titular. La pintura, en
tanto que obra de arte, queda, entonces, intertextualizada, mas paradjicamente haciendo dejacin (o sin
necesidad) del texto mismo. Como en el caso del
lenguaje ekfrstico martiano, y gracias a la destacada
calidad profesional y sensibilidad de la pintora, se
trata de cuadros que alcanzan un alto nivel artstico
inclusive si se desconoce su gnesis textual, como
puede apreciarse en La Msica de la Selva, del Diario de Campaa de Mart (2005) reproducido a la
derecha.13
En el subgnero de la ilustracin, Mart y su
obra ocupan un lugar preponderante en la prensa y la
industria editorial cubanas, particularmente en las portadas de revistas y ediciones parciales de sus obras, algunas de ellas de gran tiraje popular. Por ejemplo, Carteles y Bohemia (las dos publicaciones semanales ms
importantes en las primeras cinco dcadas de historia
republicana) presentan portadas alusivas a las efemrides martianas de cada ao con ilustraciones originales
de conocidos artistas plsticos, en prctica mantenida
con ms o menos suerte hasta el presente. Un ejemplo
tpico es la portada de la Revista Bohemia reproducida
a la izquierda. No he podido precisar la fecha de publicacin del nmero en cuestin, pero conjeturo sea
de la sexta dcada del siglo XX. La evidente angustia
reflejada en el rostro parece estar relacionada con la
crisis poltica de la poca, la cual a la postre terminara destruyendo el sistema republicano preconizado
por Mart. De ser cierta mi conjetura, la expresin de la cara habra servido para comunicar un
mensaje editorial sin palabras, posiblemente para burlar algn tipo de censura. Carteles, con un
estilo diferente y nico en sus portadas, dej de publicarse con el advenimiento del sistema totalitario, pero mientras se mantuvo viva no dej pasar celebracin martiana alguna sin una portada
de homenaje, como la de enero del ao 1952 que aparece a continuacin.
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Para ms sobre el tema, vase mi ensayo Textos martianos en la obra pictrica de Ileana Ferrer
Govantes. En: Ileana Ferrer Govantes. (Miami: Fine Art Studio, 2006.)

LOS PINTORES EN JOS MART Y JOS MART EN LOS PINTORES Eduardo Lolo

Algunas selecciones de textos de Mart editados en

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forma de libros tambin aparecen ilustradas, en particular las
dedicadas a la reproduccin de sus escritos para nios. Esta
tendencia, trasplantada, mantenida y aumentada fuera de Cuba
por los cubanos exiliados del castrismo, ha dado lugar a la edicin de importantes textos martianos ilustrados. Vase, por
ejemplo, la Enciclopedia Martiana publicada en Miami en los
aos setenta del siglo XX, con varios tomos ilustrados no solamente con fotografas de la poca, sino con grabados antiguos y modernos algunos creados especialmente para la coleccin y reproducciones de varias obras plsticas de importancia14. Entre los ejemplos ms recientes de publicaciones
martianas ilustradas aparecidas fuera de Cuba son de destacar
una edicin de lujo de Los Zapaticos de Rosa profusamente
ilustrada por Lulu Delacre, Mart, mi amigo de Lilia Bustamante y la edicin crtica de La Edad de Oro de quien esto suscribe15. En este ltimo ejemplo no solamente reproduje todo el
material grfico de la edicin prncipe segn una vieja edicin facsimilar de no muy buena calidad,
sino que, gracias a una paciente y prolongada labor investigativa por bibliotecas y hemerotecas de
tres pases, pude copiar la mayora de los grabados directamente de los originales decimonnicos
que utilizara el propio Mart, con la consiguiente mejora en la calidad de las imgenes publicadas.
En el campo de la escultura aconteci algo semejante a
lo sucedido con la pintura: la existencia de un cmulo de obras
convencionales solicitadas oficialmente por el gobierno cubano
u otras organizaciones criollas, tanto sociales como polticas.
Sin embargo, las primeras estatuas de Mart en Cuba fueron
costeadas por suscripcin popular y se debieron al trabajo de
artistas extranjeros, como las que todava se conservan en el
Parque Central de La Habana (erigida en 1905) y en el Parque
de la Libertad de la ciudad de Matanzas (inaugurada en 1909) de
Giusseppe Neri y Salvatore Buemi respectivamente. Luego
tendra lugar la construccin en masa de bustos para su ubicacin en escuelas, oficinas gubernamentales y lugares pblicos.
De todas esas obras escultricas construidas por encargo, las
mejores seran las creadas por Juan Jos Sicre y Roberto Estopin, autores de la famosa estatua de Jos Mart reproducida
a la izquierda ubicada desde 1953 en la Plaza Cvica de La
Habana y quienes continuaran en el exilio su dedicacin a traducir en solidez la luz de la
mirada extinguida en Dos Ros, como lo prueba el Monumento a Mart en Santo Domingo.
De todo lo anterior se desprende que la relacin palabra-trazo tan desarrollada por Mart
en sus crnicas de arte y el lenguaje ekfrstico que caracterizara su escritura, tuvo luego un
camino de retorno en la relacin trazo-palabra desplegada por los pintores y escultores que
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Vase: Ramn Cernuda, editor. La Gran Enciclopedia Martiana (Miami: Editorial Martiana, 1978.)
Vanse: Jos Mart, Los zapaticos de rosa, Ilustrado por Lulu Delacre (New York: Lectorum Publications,
1997); Lilia Bustamante, Mart, mi amigo (Miami: Colorama Printing, 1999); y Jos Mart, La Edad de Oro,
Edicin crtica de Eduardo Lolo (Miami: Universal, 2001).

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LOS PINTORES EN JOS MART Y JOS MART EN LOS PINTORES Eduardo Lolo

tomaron a Mart y/o sus textos como sujetos o puntos

referenciales. En los mejores ejemplos los rasgos y las cinceladas
que fueran palabras logran alcanzar, transformados en el cuadro, la
piedra o el metal, un nivel artstico independiente o paralelo al del
texto de donde provienen, liberados de la pluma martiana por el
pincel o el cincel del artista plstico. As, los pintores en Jos Mart
daran pie a Jos Mart en los pintores. Y ello es algo que no deba
sorprendernos. Como dije al principio, las artes nunca andan solas.
En el caso de Jos Mart la literatura y la pintura (incluyendo su
extensin ptrea o metlica) se haran, para siempre, ntimas e
inseparables. Tal como la vida y la muerte.

Nueva York, otoo de 2007-Miami, verano de 2009.

La versin original de este trabajo apareci publicada en Crculo: Revista de Cultura, Volumen 37,
Ao 2008, Pginas 47-57. Algunas de las obras que ilustran esta nueva edicin fueron reproducidas
por cortesa de sus autores o propietarios. Vaya mi agradecimiento a los artistas Ileana Ferrer Govantes, Walter Rodrguez y Jorge Forns, as como al coleccionista Roberto Ramos.

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