Marcelo Crdoba

superlego04@gmail.com
Centro de Estudios Avanzados, UNC
rea de inters: Discursos, lenguajes, textos
Ttulo del trabajo: EL SENTIDO DE LAS CIRUGAS PLSTICAS
Palabras clave: Cuerpo, Poder, Manipulacin (semitica)

EL SENTIDO DE LAS CIRUGAS PLSTICAS

Anlisis semitico de un informe especial de Para Ti

El informe-enunciado: gnero y estilo; locutor y alocutario; enunciador y destinatario.

El discurso-objeto de anlisis seleccionado corresponde a un informe especial
publicado por la revista Para Ti. Tenemos, pues, de entrada, una indicacin directa del
nivel situacional de la enunciacin; sta se inscribe, en efecto, en el marco del gnero
periodstico y, ms especficamente, en una serie determinada de enunciados-tipolas
revistas para mujeres, serie definida con arreglo a criterios referidos a la
representacin del destinatario del discursoi.
Esta inscripcin genrica del discurso condiciona, as, su aspecto estilstico. El estilo del
discurso es objetivo, caracterizado por un anclaje mnimo con respecto a su situacin de
enunciacin. Esto no significa, por cierto, la ausencia completa, en el enunciado, de
marcas de la presencia del sujeto enunciador; supone, antes bien, una tendencia al
ocultamiento de ellas. Se advierte la accin de procedimientos de desembrague espacial
y temporalel tiempo del enunciado es el de un presente del indicativo de carcter
atemporalii. Por otro lado, el despliegue de los procedimientos de desembrague actancial
nos introduce en la cuestin de la representacin de los protagonistas de la situacin
enunciativa. La primera distincin pertinente, a este respecto, es la que separa al locutor
del enunciado del individuo emprico responsable de su produccin. ste se halla
consignado en el paratexto del informe merced a la firma de la periodista a quien se
atribuye su produccin (Florencia Monfort); segn O. Ducrot, la funcin de la

firma, precisamente, es la de asegurar la identidad entre el locutor indicado en el texto

y un individuo emprico (2001: 3, V).
Para nuestro discurso-objeto, no obstante, hemos de diferenciar el locutor del sujeto
hablante emprico. ste es el productor efectivo del enunciadola periodista, cuya
presencia en el enunciado, sin embargo, est suprimida. El locutor, por el contrario, es el
ser a quien debemos imputar la aparicin del enunciado, es el supuesto responsable
del enunciado y quien est presente en el sentido mismo de ste. El locutor, por
tanto, ha de ser identificado con la revista. Esta figura discursiva, asimismo, ha de ser
distinguida de la de los enunciadores, quienes remitiran a las personas que el sentido
mismo del enunciado da como responsables de tal o cual acto de lenguaje efectuado en
la enunciacin. Esta categora comprendera, en gran medida, a agentes investidos por
la autoridad institucional del campo mdico. De aqu que, salvo en las abundantes
porciones del enunciado en que se citan directamente las palabras de algn cirujano
porciones en que la revista asume sin ms la funcin de portavoz de la institucin
mdico-quirrgica, la revista en tanto locutor muestra en general proposiciones
atribuidas a un enunciador mdico autorizado. Proposiciones que, por lo dems, se
caracterizaran por adoptar la forma de actos de habla de orientacin normativa
instrucciones, consejos, prescripciones.
Asimismo, y para proseguir con las categoras de O. Ducrot, cabe hacer referencia a las
figuras del destinatario y del alocutario. En este caso, ambas figuras coinciden,
estn en sincretismo en la representacin del receptor del enunciado, el cual se
concretara en una cierta imagen estereotipada de mujer. En el caso particular de este
informe, es una lectora explcitamente interesada en la cuestin de las cirugas plsticas
lectora cuyo ser, como se ver ms adelante, se modaliza en este sentido. Tanto aqul
a quien el informe declara dirigirse, cuanto a quien el enunciado presenta como
destinatario de los consejos y prescripciones efectuados, sera, a nivel discursivo, una
lectora-mujer tout court (Todas las mujeres).
De este modo, lo que en un discurso narrativo correspondera al componente figurativo
del dispositivo actancial, remitira, en el informe periodstico, a la discursivizacin de
los roles afectados por el contrato de comunicacin. El locutor/destinador es la revista,
la cual en este caso asume la responsabilidad de transmitir al alocutario/destinatario, la
lectora, un cierto objeto de saber cuyo origen y legitimidad se atribuyen a otro
destinador, situado en un plano jerrquicamente superior, a saber, el enunciador mdico
autorizado. La lectora, por otra parte, adoptara, conforme se desarrolla el informeel

cual plantea, como se ver, una serie, sintagmticamente ordenada, de actos

virtualizados (un programa narrativo global virtualizado), diversos estatutos
actanciales; ser, pues, sujeto de hacer y sujeto de estado en sincretismo, en tanto asuma
la performance del recorrido narrativo propuesto, y tambin, en un estadio ulterior de
este recorrido, sujeto de estado sobre el que operara un sujeto de hacer derivadoel
cirujano plstico.
El cirujano plstico, por lo dems, constituye el rol temtico definido con mayor nitidez
a lo largo del discurso; es, sin duda, la figura ms actorializada. Esto es consistente con
otra caracterstica central del enunciado en cuestin: suscribiendo globalmente al gnero
periodsticorepetimos: a una cierta regin de este gnero, se presenta, con todo,
como una puesta en escena de ese gnero primario que es la consulta mdica. A la luz
del efecto de evocacin por el medioiii, esto se vuelve an ms evidente merced a la
estilizacin periodstica del vocabulario mdico especializado. De aqu que el enunciado
permita ser apreciado como una representacin del ethosiv mdicoms especficamente: quirrgico; enunciado cuya instancia de produccin ha de rastrearse,
precisamente, a partir de aquellos trminos y expresiones que indiquen el proceder
evaluativo del punto de vista mdicolo cual no significa, desde luego, que el locutor,
el sujeto responsable de la produccin del enunciado, sea un mdico, cirujano o algn
otro agente representativo de la institucin mdicav; significa simplemente que aqul
asume, como marco de referencia evaluativo, la perspectiva mdica.

Pluri-isotopas.
Por otra parte, esa tematizacin del ethos mdico es coherente con el motivo del
informe: las cirugas plsticas, evidentementevi. Arribamos, as, a la cuestin de las
isotopas del discurso-enunciado. Sin duda, la primera y ms general isotopa del
informe deriva de los rasgos temticos que reflejan la adscripcin de la revista a una
determinada regin genrica, la de las revistas para mujeres. En una primera
aproximacin, pues, salta a la vista la isotopa temtica feminidad. Por lo dems, esta
ltima expresin verbal admitira una lectura no solamente metafrica. Nos referimos a
lo que creemos es la crucial cuestin del efecto de la combinacin de sustancias
semiticasvii. El mensaje soportado por la sustancia visual, por cierto, mantendra una
relacin de redundancia temtica con respecto al mensaje lingstico; sin embargo, la

relevancia del efecto de sentido producido por su presencia radica precisamente en una
funcin inconcebible para la sustancia verbal, esto es, la representacin analgica de
ese cuerpo ideal encarnado en el cuerpo de la modelo. La imagen proporcionara, en
consecuencia, una primera especificacin, figurativa e icnica, de la isotopa feminidad;
esta es la isotopa del ideal corporal femenino, tal como ste se desprendera del
imaginario de los medios de comunicacin de masas.
Podramos hablar, entonces, de una pluri-isotopa entre mensajes configurados en
sustancias semiticas distintas. As las cosas, para determinar los respectivos conectores
de isotopas, debemos detenernos en las relaciones establecidas entre mensaje icnico y
mensaje lingstico, particularmente en las funciones que ste desempea con respecto a
aqul. Estas funciones fueron introducidas por Barthes en su clebre artculo referido a
la retrica de la imagen; se trata del anclaje y del relevo. El relevo ocurre cuando
palabra e imagen se hallan en una relacin de complementariedad, cumplindose la
unidad del mensaje en el nivel superior de la ancdota o digesis. Al relevo, por su
parte, compete fijar la cadena flotante de los significados presentes en el mensaje
icnicotoda imagen es polismica (Barthes 1970). En nuestro discurso-objeto de
anlisis, concernira a lo temtico desplegado por el enunciado lingstico anclar los
sentidos connotados por la imagen.
Este anclaje ha de desempearse preferentemente como un control, un lmite que impida
el deslizamiento de las connotaciones hacia valores disfricos. Esta posibilidad supone,
de hecho, un riesgo cierto para algunos de los objetos denotados por la imagen en su
nivel perceptivo. As, la gasa y el instrumental quirrgico son susceptibles de evocar
semas disfricos como enfermedad, lesin, dolor, etc. El motivo de la ciruga
plstica, por consiguiente, se encargara de suprimir estas connotaciones a favor del
tema del mejoramiento estticocuyo vertimiento semntico, por cierto, reviste
valores tmicos netamente positivos.
Otro de los objetos denotados por la imagen es el cuerpo de la modelo, y ste tambin
plantea cuestiones relevantes. Barthes califica el cuerpo de la cover-girl en la revista de
modas como institucional; emplea este adjetivo para asociar el cuerpo de la modelo
con el polo sistmico, estructural, de la oposicin saussureana entre Lengua y Habla.
Barthes, propone, en efecto, concebir el cuerpo de la modelo como una generalidad
abstracta, una forma pura no actualizada. El cuerpo de la modelo no adopta una
funcionalidad estrictamente estticano se trata de ofrecer un bello cuerpo sometido
a reglas cannicas de esplendor plstico, sino ms bien estructuralimporta que el

cuerpo de la cover-girl no sea el cuerpo de nadie, no sea habla sino lengua (cf.
Barthes 2003: pg. 294). Lo que la revista de modas explotara es el cuerpo de la
modelo en tanto sensible puronocin hegeliana; el cuerpo como entidad no
significativa, cuya transicin de lo sensible al sentido estara asegurada por el vestido
el significado por excelencia.
En nuestro caso, el vestido se reduce a una envoltura de gasatejido antisptico, a lo
que se aaden las joyas y el maquillaje y el peinado aplicados a la modelo. Barthes
destac que una caracterstica paradjica que reviste la imagen fotogrfica es la de
constituir un mensaje sin cdigo (1970). Este paradoja se basa en la distincin entre el
nivel perceptivo, literal, del mensaje fotogrfico, y su nivel cultural, simblico. El
nivel perceptivo corresponde a lo denotado, a la realidad que ha estado all para ser
registrada por la lente; el nivel cultural, a la connotacin. Por oposicin a lo que se da
naturalmente para ser captado por la cmara, el plano de la connotacin comprendera
todas las intervenciones del hombre en la fotografa. En nuestro caso, lo denotadola
realidad correspondiente a la conciencia del aquello sucedi as de la fotografano
sera sino una sesin de fotos con una modelo cualquiera. Ahora bien, este sentido literal
es irrelevante a nivel temticono es ste, ciertamente, el significado que la revista
procurara conservar. Esta escena sirve, por el contrario, para naturalizar el mensaje
simblico.
En efecto, hemos de buscar en esa fortuita coincidencia que se da, en la subjetividad
concreta de la modelo, entre un cuerpo ideal y cannico y un cuerpo real, el fundamento
aparentemente natural de un sentido construido. La imagen denotada cumplira, as,
el papel de volver inocente el muy denso artificio semntico de la connotacin. De
este modo, todo aquello cuya existencia en la fotografa obedece a una intencin
deliberada de la revistasu composicin, su brillo, su textura; la pose, el maquillaje y
las joyas de la modelo; el hecho de que esta modelo en particular, y no otra, haya sido
seleccionada para ilustrar el informe; en fin, el hecho de que la modelo se presente
envuelta en gasas, se presenta, merced al mito de la fotografa de masas, con la
apariencia de un dato objetivo y naturalviii. Es as cmo la denotacin icnicaun puro
sintagma que asocia elementos sin sistema, se convierte en la expresin significante
de la connotacinpuro paradigma. La yuxtaposicin de objetos que refieren, por
metonimia, ya sea al dominio mdicoel instrumental quirrgico, la gasa, ya sea a la
feminidadlas joyas, el maquillaje, el cuerpo ideal encarnado de la modelogenera,
por mediacin del anclaje discursivo-temtico, un efecto de sentido al cual hemos de

contemplar como el principio de homogeneidad isotpica del informe, a saber, la

autoridad inapelable del cirujano plstico en todo lo referente a esttica corporal
femeninaix.

La decisin presupuesta.
El ttulo del informe anuncia una exhaustividad imposible: Todo sobre cirugas. La
pretensin de agotar la descripcin del lexema ciruga evocara, de entrada, la lectura
de innumerables volmenes mdicos; no es ste, desde luego, el recorrido que se
propone. Inmediatamente, pues, el copete procede a la pertinente restriccin semntica
a la particularizacin del semema correspondiente: las cirugas de las que se hablar
son aquellas cuyo propsito especfico apunta a postergar el paso del tiempo, e incluso
modificar los rasgos que la gentica nos leg.
Es la primera manifestacin de un sema contextual que restringe categricamente el
motivo del informe a aquellas cirugas de carcter esttico. Por su parte, una vez acotada
de esta manera la especie de las cirugas de las que se hablar, se notifica que el saber
que se procura transmitir no es sino el abec de cada procedimiento. El informe se
inscribe, en efecto, en la categora de los discursos instructivos, dirigindose a un
destinatario profano con respecto a la especialidad mdicalo cual es confirmado por
el nosotros inclusivo que asume la enunciacin (cf. Todas las mujeres sabemos),
con la intencin de hacer saber qu pods hacerte, cunto cuesta y qu aspectos hay
que tener en cuenta a la hora de elegir cirujano.
Inmediatamente, la primera frase del cuerpo del informe plantea opciones reveladoras al
hacer interpretativo del lector: Una ciruga plstica es una decisin que debemos
meditar con tiempo y en profundidad. Por cierto, la ciruga plstica no es una decisin.
Si recurrimos a la aproximacin lexicogrfica, obtenemos la siguiente definicin de
ciruga: parte de la medicina que tiene por objeto curar las enfermedades por medio de
operacin (Diccionario de la Academia Espaola). Con todo, si nos detuviramos
aqu, deberamos concluir que la ciruga no entraa, no puede entraar, ninguna
decisin; antes bien, y presuponiendo que el paciente que acude a un mdico desea
imperiosamente curar su enfermedad, la cirugaen el caso en que se presente como la
nica opcin teraputica disponibleasumira el estatuto de la necesidad (Greimas

seala que esta denominacin englobara los trminos de dos estructuras modales, a
saber, deber-ser y no poder no ser).
Hemos de considerar, por tanto, las acepciones subsecuentes. Advertimos que la
especificacin plstica nos remite a una especialidad mdica cuyo objetivo es
restablecer, mejorar o embellecer una parte del cuerpo. Se ha excluido de la definicin,
en efecto, el lexema enfermedad, y con ste los semas de apremio, coercin y
amenaza vital que el mismo comporta x. Asimismo, una restriccin ulterior es
introducida mediante el adjetivo esttica, que en este contexto no es sino una rama de
la ciruga plstica, en la cual es objetivo principal el embellecimiento de una parte del
cuerpo. De aqu se sigue que, en lo concerniente a la ciruga esttica, la significacin
se manifiesta pleonsticamente como un proceso de mejoramiento orientado a un
aumento del ser bello del sujeto. Ahora bien, a la luz de estas especificaciones, hemos
de sealar que la ciruga ha recorrido el eje que va desde lo vinculante a lo facultativo,
de la necesidad a la contingencia (no deber-ser y poder no ser).
Dicho esto, hemos explicitado algunas operaciones de lectura requeridas para hacer
inteligible la proposicin Una ciruga plstica es una decisin. Tanto si conservamos
el sentido estrictamente semitico de la nocin de decisinlo cual, ciertamente, no
viene al caso en este momentoxi, como si atendemos nicamente a su acepcin de
sentido comn, resulta incoherente atribuirle a la ciruga plstica el predicado de ser
una decisin. La frase, con todo, se torna comprensible si discernimos en ella una
articulacin elptica de los elementos de la proposicinxii; se tratara, en efecto, de una
condensacin discursiva, una nominalizacin de un sintagma verbal cuya parfrasis
quiz podramos formular como sigue: Debemos meditar con tiempo y en profundidad
la decisin de someternos a una ciruga plstica.
Ahora bien, la relevancia de los prrafos precedentes no excedera la de un ejercicio del
todo gratuito si, como hemos sealado, la presencia de dicha condensacin, en esta parte
del discurso-objeto de anlisis, no diera cuenta de ciertos efectos de sentido reveladores
de su orientacin argumentativa global. En principio, la frase en cuestin, merced a la
ya destacada condensacin, reviste las caractersticas de un implcito. Como es sabido,
esta nocin comprende tanto los presupuestos como los sobreentendidos. En el caso que
nos concierne, la decisin entre estas dos categoras no deja de plantear dificultades.
Los lingistas han desarrollado procedimientos categricos para discernir, en un
enunciado dado, los contenidos que ste presupondra; el ms antiguo de estos
procedimientos es el test de la negacin: lo presupuesto de un enunciado es la

informacin que ste sigue presentando como verdadera aun despus de su negacin. La
eficacia de este procedimiento obedecera a que el presupuesto, en tanto forma
particular de lo implcito, est inscrito en la propia estructura lingstica del enunciado.
De aqu que, O. Ducrot, por ejemplo, asocie su puesta en relieve con otra forma
sintctica general, a saber, la preguntalos presupuestos de un enunciado siguen
afirmndose luego de su transformacin interrogativa. Los sobreentendidos, por el
contrario, tendran una relacin mucho ms dificultosa con la sintaxis de la lengua.
Asimismo, otra caracterstica del presupuesto es que se presenta con el estatuto de la
evidencia, como aquello que el locutor pretende sustraer a todo cuestionamiento. Desde
este punto de vista, Ducrot hace la siguiente distincin: Mientras que lo afirmado es lo
que sostengo como hablante, y lo sobreentendido lo que dejo que mi oyente deduzca, lo
presupuesto es lo que presento como si fuera comn a los dos personajes del dilogo,
como el objeto de una complicidad fundamental que liga entre s a los participantes del
acto de la comunicacin (2001: pg. 34).
En rigor, por tanto, el implcito escrutado tendera ms bien a situarse en la categora de
los sobreentendidos. No obstante, toda la cuestin se torna tanto ms interesante y
sugestiva si evocamos otro de los criterios propuestos por Ducrot para caracterizar el
fenmeno de la presuposicin. El propio autor nos remite a la nocin de isotopa;
segn l, en virtud de esta nocin Greimas habra procurado hacer frente al problema de
cmo definir, en base a criterios semnticos formales, unidades de discurso transoracionales. Lo que Ducrot propone es completar el concepto; as las cosas, a la idea de una
recurrencia de las categoras smicas, sugiere aadir, en tanto factor importante de
isotopa para un fragmento de discurso dado, la repeticin de los presupuestos de un
enunciado a otro (2001: 1, I). Procuremos, pues, desentraar los presupuestos de las
oraciones inmediatamente posteriores.
Hay muchos factores a tener en cuentaprosigue el informe, pero la conexin con
el especialista es tal vez una de las (sic) ms importantes. Ciertamente, toda decisin
implica un juicio tras la ponderacin de las alternativas posibleslas cuales,
lgicamente, tienen que ser por lo menos dos. A esto alude claramente la proposicin
Hay muchos factores a tener en cuenta. Cabe preguntarse, con todo, cul es la ndole
de estos factores que se aconseja tomar en cuenta, es decir, qu clase de alternativa
evocara la proposicin.
Apelamos, en este punto, nuevamente a Ducrot, especficamente, a su anlisis de la
funcin pragmtica de la conjuncin pero. Segn este autor, al coordinar dos

proposiciones p y q por medio de pero, el locutor sugerira una conclusin r atribuida al

sentido argumentativo de p, la cual quedara invalidada por la proposicin q, cuyo
sentido, adems de opuesto al de p, poseera tambin mayor fuerza argumentativa xiii. De
este modo, al decir p pero q, el locutor presenta tanto r como no-r, suscribiendo con
todo a la ltima de estas conclusiones. En consecuencia, el autor llega a sostener que la
conjuncin pero exigira del alocutario un hacer interpretativo anlogo al que
plantean los pronombres: Si yo designa al que habla, la r impuesta por pero designa
la conclusin en relacin con la cual el locutor sita su habla; pero esta conclusin,
como el referente del pronombre, debe especificarse (ya que se trata siempre de de una
conclusin muy precisa), y slo puede especificrsela teniendo en cuenta la situacin de
discurso (Ducrot 2001: pg. 168). Cul es, en definitiva, la funcin argumentativa
asumida, en su situacin de discurso, por el informe?
Si de todos los factores a tomar en consideracin, el ms importante es la
conexin con el especialista, lo que esta frase presupone, evidentemente, es que la
decisin de someterse a una ciruga plstica ya ha sido tomada. En efecto, si esta
conclusin no se presentara como un hecho consumado, resultara poco razonable
postular la conexin con el especialista como el ms importante de los factores a tener
en cuenta. Tanto ms sensato, antes bien, parecera interrogarse y meditar acerca del
deseo y la voluntad de convertirse en el objeto de semejante clase de intervencin. Toda
vez que en esta parte del informe se anuncia, por el contrario, la transmisin de un saber
prctico (un saber hacer) referido a las instrucciones a seguir por la lectora para lograr
conjuntarse con el especialista, lo que aqu est presupuesto es la ejecucin inminente
de un programa narrativo (PN) de bsqueda, concebido a su vez como el PN de uso de
un PN ms amplio cuyo fin sera la operacinqu sentido tendra, si no, la bsqueda
de un especialista?xiv

La manipulacin como efecto de sentido intersemitico.

La transmisin del saber se propone, pues, como la atribucin de una modalidad
cognoscitiva, susceptible de completar la competencia del sujeto de hacer presupuesto.
Contemplamos, en efecto, la estructura semitica de la manipulacin. Hemos dicho que
lo que la primera frase del informe presupone es la decisin de someterse a una ciruga
plstica como hecho consumado; es decir, se implica un querer-hacer de la lectora. As

las cosas, si pretendemos desentraar el origen de esta competencia modal, hemos de

remontarnos nuevamente hasta el copete. Lo que procuramos identificar es el
mecanismo persuasivo del destinador-revista, en virtud del cual el destinatario-lectora
es objeto de una seduccin o tentacin cuya consecuencia es el deseo constitutivo del
sujeto de hacer. Nuestra hiptesis es que esta tentacin deriva del efecto de sentido
producido por la combinacin de dos menajes configurados a partir de distintas
sustancias semiticas: entre, por un lado, la afirmacin inicial del copetecuyo soporte,
naturalmente, es verbal, y por el otro, la fotografa de la cover-girl que la acompaa
representacin icnica.
Detengmonos, pues, en la afirmacin de marras: Todas las mujeres sabemos que hay
opciones para postergar el paso del tiempo, e incluso modificar los rasgos que la
gentica nos leg, con tcnicas quirrgicas que hoy estn ampliamente difundidas.
Desde el punto de vista de la manipulacin, observamos que el hacer persuasivo se
ejerce sobre la dimensin cognoscitiva, pero asumiendo, con todo, la dimensin
pragmtica como el contenido denotado de la comunicacin. El enunciador, en efecto,
declarareafirmala existencia de competencias tecnolgicas (un poder-hacer)
susceptibles de transformar la morfologa del cuerpo. Asimismo, a travs de la
fotografa el destinador proponeilustraa la manipulada una representacin icnica
del objeto positivamente valorizadoel cuerpo ideal encarnado de la modeloal que
aquellas tcnicas daran acceso. De este modo, disponemos ya de los dos elementos
suficientes para la emergencia del sujeto de hacer: la confrontacin del cuerpo real de la
lectora con el cuerpo ideal de la modelo, ocasiona la percepcin del contrasteel
/saber-no-ser-conjunto/ del destinatario-lectora con un cuerpo ideal; la afirmacin de
una disponibilidad tecnolgica, de una libertad transformadora del cuerpo real, permite
que la insatisfaccin se convierta en un sentimiento de carenciala modalidad del
/querer-ser-conjunto/ de la lectora con ese cuerpo ideal.
Ahora bien, debemos enfatizar que el deseo slo surge de la confluencia de ambos
elementos; en efecto, no tendra ningn sentido experimentar un sentimiento de carencia
ante aquello que rene los trminos de la necesidad y de la imposibilidad. Toda vez que
el reconocimiento del potencial tcnico determina el desplazamiento de lo-dado-pornaturalezaxv hacia el eje opuesto de la posibilidad y la contingencia, ha de admitirse la
capacidad de reparar la carencia y, por aadidura, de experimentar a sta como tal.
As las cosas, podemos producir una representacin visual de la manipulacin de la
lectora, es decir, del proceso discursivo en virtud del cual sta es sometida por el

destinador-revista a una tentacin susceptible de modalizar su ser por el querer.

Proyectemos, pues, ese milagro que es la emergencia del sujeto de hacer sobre el
cuadro semitico:

Cover-girl: cuerpo ideal encarnado

Cuerpo ideal
Lectora en
bsqueda:
PN de
liquidacin
de la
carencia
actualizado

Cuerpo real
Lectora
antes de la
modalizacin de su
ser por el
querer

Cuerpo virtual

Cuerpo no-ideal

Lectora modalizada por el querer: sentimiento de carencia

Estaramos en condiciones de formular, ahora, lo que consideramos es el PN de base

propuesto por el informe: F= [S (S Ov)]; donde el sujeto de hacer (S) y el sujeto
de estado (S) apareceran en sincretismo en la figura de la lectoraxvi, y el objeto de
valor positivo con el cual sta quiere conjuntarse, no sera sino el simulacro de un
cuerpo ideal proyectado a partir del hacer persuasivo de la revista en tanto destinadormanipulador. El deseo de conjuncin con el cirujano, as como la consiguiente
adopcin de la posicin de objeto a ser operado, responderan a sendos PN de uso
orientados a realizar la conjuncin de la lectora con ese objeto imaginario que es el
cuerpo ideal. Por lo dems, desplazndonos hacia el extremo simtrico del dispositivo
actancial en su dimensin polmica, encontramos a la Naturaleza como el anti-sujeto,
cuyo ser (si lo enfocamos en su carcter esttico: gentica) y cuyo hacer (si lo
enfocamos en su carcter dinmico: paso del tiempo), obstaculizaran la realizacin
del PN de basexvii.

Configuracin discursiva.

Nuestro discurso-objeto de anlisis desplegara, de este modo, un esquema narrativo

virtualizado cuya intencin sera la de ser asumido por la lectora a ttulo de sujeto
funcional. En cuanto proyeccin de una serie de programas narrativos virtualizados, el
discurso-enunciado respondera a la modalidad factitiva (hacer-hacer); ya hemos
advertido cmo, desde su inicio, el discurso modaliza el ser de la lectora a travs del
querer, instituyndola en calidad de sujeto dispuesto a pasar a la accin. Por lo dems, la
configuracin discursiva del cuerpo del informe se compone de dos secuencias
claramente distinguibles, ambas desplegadas sobre la dimensin cognoscitiva.
En la primera, el sujeto cognoscitivoidentificado por el enunciador con la autoridad
mdicatransmite un saber acerca de los atributos que ha de presentar ese objeto de
valorllamado a asumir, eventualmente, la posicin de sujeto de hacerque es el
propio cirujano plsticoxviii. La segunda secuencia discursiva (introducida bajo el
subttulo Todas las posibilidades), despliega el abanico de alternativas quirrgicas
disponibles. Cada una de estas alternativas, por su parte, permite ser representada en
trminos de un programa narrativo simplexix.
De este modo, la reduccin mamaria, por ejemplo, podra formularse simblicamente:
F [S (S U Ov)]: donde el sujeto de estado es la paciente, el sujeto de hacer el
cirujano, y el estado final pretendido es la no-conjuncin (contrariamente a la
disjuncin, presupone sintagmticamente que el objeto ya ha sido posedo) con respecto
al volumen mamario excedente, objeto valorizado disfricamente. El lifting
completo, por su parte, presentara la misma configuracin actancial, salvo por el
objeto del que se procura la no-conjuncin, que en este caso correspondera a las
arrugas y zonas cadas del rostro y cuello. En conclusin, el programa narrativo
correspondiente respectivamente a cada operacin, sera idntico a los ya mencionados,
distinguindose nicamente por las caractersticas discursivas del objeto, la valoracin
semntica que en ste se vierte y, consiguientemente, el estatuto de la juncin. Con todo,
lo que cada uno de estos programas narrativos de uso presupondra es, por un lado, la
adquisicin por parte del destinatario-lectora de un saber verdadero en torno de su
cuerpo propio, y por otro lado, la instauracin del cirujano plstico como sujeto de
hacer delegadoxx.
As las cosas, en la primera secuencia discursiva se destaca el carcter de portavoz de la
autoridad mdica, asumido por la revista. De aqu la predominancia, en este segmento,
del discurso referido y de la modalidad dentica. Una serie de enunciados es
manifestada en estilo directo; el locutor citado es un cirujano (el doctor Korzin). Otro

tramo, en que se enumera una serie de puntos a atender antes de elegir especialista,
adopta un estilo indirecto para referir las recomendaciones de otro enunciador
autorizado (el doctor Jorge Albertal). En ambos casos, el discurso apunta a modalizar
el hacer eventual del sujeto comprometido en el programa narrativo de bsqueda de un
cirujano plstico competente. Ahora bien, aunque ste se presente como objeto de la
bsqueda, este rol actancial est llamado a modificarse una vez realizada su conjuncin
con el sujeto. Desde ese momento, en efecto, el cirujano plstico ha de asumirpor
delegacinla posicin de sujeto de hacer encargado de operar la transformacin del
sujeto de estado. Ello explicara, pues, la oscilacin en la perspectiva discursiva; el
cirujano asume tan pronto la posicin de objeto del cual deben poder predicarse ciertas
propiedadesestar matriculado, ser especialista, tener un consultorio acorde a su
destreza, cuanto la de un virtual sujeto de hacer con quien la paciente habra de
establecer una relacin contractual.

Matices dialgicos.
El propio discurso se encarga de poner en escena la estructura intersubjetiva de ese
contrato virtual proyectado con el cirujano; ello puede advertirse en la polifona
discernible en los enunciados. Atendamos a la frase inmediatamente previa a la primera
cita del informe: No deben descartarse preguntas ni la visita a diversos profesionales
antes de someterse a una intervencin, aunque en este caso sea de carcter esttico. Tal
como seala Ducrot (2001: 3, I), los enunciados concesivos introducidos por medio de
aunque corresponden con frecuencia a un adversario, real o ficticio, al que damos la
palabra, y al que incluso permitimos que por un momento argumente en direccin
opuesta a la nuestra. Ya hemos apuntado que en este segmento del informe el
enunciador, cuyos enunciados asume el locutor-revista, corresponde a la autoridad
mdica. Resta averiguar, por tanto, a quin hemos de atribuir la responsabilidad del
enunciado concesivo. Sugerimos identificarlo con una voz colectiva dentro de la cual
estara incluida la del alocutario-lectora, esto es, la de la destinataria a la que el
enunciador-autorizado pretende transmitir un saber prctico. La polmica puesta en
escena por la frase en cuestin, se establecera, pues, entre, por un lado, quien sostiene
la responsabilidad y gravedad que entraa una intervencin de este tipo, y por el otro,

una cierta opinin comn inclinada a negarle dichas propiedades fundamentndose para
ello, precisamente, en su carcter esttico.
Otro indicio de la dimensin contractual asumida por este tramo del informe, son
aquellas expresiones destinadas a poner de relieve la naturaleza fiduciaria de la relacin
proyectada. Un especialista que promete resultados milagrosos sin eventualidades no
es de fiar, es un enunciado cuyo locutor es la revista; pero tambin encontramos
proposiciones anlogas cuando se cita a los cirujanos en estilo directo, as: el cirujano
debe inspirar confianza. Esto echa luz sobre la circunstancia de que el cirujano
plstico, una vez conjuntado con la pacientees decir, una vez realizado el programa
narrativo de bsqueda presupuesto, modifica su perspectiva, y de la posicin de
objeto de la bsqueda se traslada, en el nuevo programa narrativo, a la de sujeto de
hacer comprometido en la transformacin del sujeto de estado, esto es, de la paciente.
Posicionamiento que, por lo dems, tal como seala Greimas a propsito de la espera
fiduciaria, se inscribe sobre el teln de fondo anterior de la confianza: el sujeto de
estado piensa poder contar con el sujeto de hacer para la realizacin de sus
esperanzas y/o de sus derechos (1989: pg. 260). La decepcin de estas esperanzas
depositadas en el cirujano, dara lugar a frustraciones cuya magnitud es sugerida por el
informe: hay que tener en cuenta que cualquier operacin puede traer complicaciones,
de manera que un buen profesional debe poner a la paciente al tanto de todos los riesgos
posibles sin omitir ninguno. Advertimos aqu una alusin en forma de ltote; las
complicaciones y los riesgos posibles mencionados, en efecto, haran referencia
entre otrasa esa oposicin semntica fundamental para el individuo que es la de
vida/muerte.
Finalmente, la polifona del discurso nos permite poner de manifiesto la dimensin
jerrquica de la estructura intersubjetiva instaurada por la enunciacin. En la ya
mencionada cita, el doctor Korzin dice: Puede parecer chocante, pero un buen
profesional debe responder con tranquilidad todas las inquietudes de su paciente.
Ahora bien, dnde radicara lo chocante de la situacin evocada? Precisamente, en la
direccin de las demandas. En la representacin estereotipada de la relacin jerrquica
entre destinador y destinatario, ste vera casi absolutamente restringida su facultad de
cuestionar al otro; su papel se reducirapor lo menos en el caso que nos conciernea
la recepcin pasiva de un objeto de saber incuestionable. De aqu que sugerir una
inversin de los roles ilocutoriosahora es la paciente quien pregunta, pueda, a
primera vista, parecer chocante.

La posicin jerrquica del enunciador mdico tambin est indicada, desde luego, por
las modalidades denticas y veridictorias que, a lo largo de todo el enunciado, toma a su
cargo. Un ejemplo claro de ambas modalidades lo podemos extraer de la descripcin de
ese programa narrativo anexopero tambin preponderante en trminos cuantitativos:
la vedette de las cirugas estticasque es el aumento mamario. Puesto a comentar
las caractersticas de las prtesis aplicadas, el informe declaradeclaracin que ha de
atribuirse, por cierto, al enunciador mdicoel carcter inocuo de los materiales
empleados, y a continuacin formula la siguiente asercin: es un mito que pueden
estallar en un avin o si dormimos boca abajo. Tomado en la acepcin que lo vuelve
equivalente a algo falso, el lexema mito implica aqu la negacin de un enunciado
presupuestoatribuido nuevamente a una opinin comnsegn el cual las prtesis
podran explotar dentro del cuerpoxxi.
Inmediatamente a continuacin, el informe aade: Tampoco es cierto que dificultan los
exmenes mdicos: si as fuera, estaran prohibidas por los organismos que regulan los
materiales de salubridad. Nos encontramos, en efecto, ante un enunciado modal con
arreglo al cual se afirma que todo aquello que obstaculice el proceder mdico, estar
prohibido. Por lo dems, esta frase tambin reviste las caractersticas de lo que Ducrot
denomina la autoridad polifnica (cf. 2001: 3, II). Conforme a este mecanismo
argumentativo, se encadenan lgicamente dos proposiciones (P y Q) atribuidas a dos
enunciadores distintos; por su parte, la verdad de Ppresupuesta, al acarrear Q,
garantizara al locutor el derecho de asertar Q por cuenta propia. En este caso, es la
revista la que se arroga, merced a la garanta que la confiere la autoridad de la voz
mdica, el derecho a producir enunciados modales en torno de los procedimientos en
cuestin.
La Belleza corporal: del Arte al artificio quirrgico.
En el texto clsicoafirma Barthesla belleza siempre ha de referirse a un cdigo
cultural; de lo contrario, librada a sus propios recursos, la belleza sera muda. La
belleza (contrariamente a la fealdad) no puede explicarse realmente: se dice, se afirma,
se repite en cada parte del cuerpo, pero no se describe. Como un dios (tan vaca como
l), slo puede decir: soy la que soy. Al discurso no le queda ms remedio entonces que
afirmar la perfeccin de cada detalle y remitir el resto al cdigo que funda toda

belleza: el Arte (Barthes 2004: pg. 26). En el texto clsico, por tanto, el cuerpo es
una cita, lo ya-escrito, la rplica de un texto previo.
As las cosas, si la representacin literaria realista del bello cuerpo deba referirse al
cdigo de las artesparticularmente, las artes plsticas, el texto de masas
contemporneo reemplaza sus referencias. En nuestra sociedad, en efecto, el origen del
deseo ya no est en la estatua, el cuadro, el libro, sino en un imaginario meditico
estructurado en base a dos valores rectores: la juventud y un potencial tecnolgico
prcticamente ilimitado. En este universo cultural, ya no es el artista el artfice del
objeto de deseo, sino el cirujano plstico, ese nuevo Pigmalin.
Desde la Antigedad, la cultura de Occidente ha consagrado al artista como el
imitador por excelencia; la labor del cirujano evoca, antes bien, las nociones de
transformacin, de correccin. Creemos que una diferencia importante entre los
lexemas imitar y transformarxxii, es que este ltimo comporta ms semas del eje de
lo polmico. El cirujano-corrector se enfrenta a la resistencia de lo-dado-pornaturaleza; ha de subyugar a la gentica, someter la materia a sus designios, dominar y
objetivizar al cuerpo. El artista-imitador, por el contrario, lucha contra otra clase de
fuerzaslas ideas que se le ofrecen, en virtud de su perfeccin inteligible, como el
reacio modelo de su obra, y la naturaleza-materia se presenta, pues, como un
adyuvante, un aliado en este enfrentamiento. Y si es verdad que todo cuerpo es una
cita, el cirujano ha de asumirse como el corrector de la biologa, cuyo Libro es el
modelo del que cada cuerpo es una rplica ms o menos lograda. Mientras el Arte se
afan en su momento por imitar a la Naturaleza, hoy la mera tcnica quirrgica la juzga
y la corrige. Entonces el Arte, en tanto cdigo de referencia, es desplazado por la
anatoma; las artes plsticas, por las cirugas plsticas.
Hemos dicho que este desplazamiento cultural es una de las consecuencias de la
ereccin, en tanto valores hegemnicos, de la juventud y el potencial tecnolgico.
Ahora bien, si un imaginario se compone en gran medida de imgenes, y toda imagen
es polismica, deberamos postular, en consecuencia, que el imaginario estticocorporal de los medios de masas entraa lecturas potencialmente infinitas. Sin embargo,
como apunta Barthes a propsito de la imagen, la variacin de las lecturas no es
anrquica. La lectura, o lexia, de una imagen est supeditada a los diferentes
lxicos que ella moviliza. Cada lxico, por su parte, nos remite a una porcin del
plano simblico (del lenguaje) que corresponde a un conjunto de prcticas y de
tcnicas (cf. Barthes 1970: pg. 7). Aquella imagen meditica de masas cuya lectura

connota prcticas de cuidado corporal, nos impone, pues, la referencia al cdigo del
saber mdico.
Conclusin.
Concluimos, pues, formulando la hiptesis segn la cual se registrara una
sobredeterminacin de los criterios de valoracin esttica del cuerpo, por parte de
criterios y parmetros de orden mdico. Con esta hiptesis pretenderamos explicar la
aparente centralidad asumida por el vocabulario mdico en la construccin mediticodiscursiva de las representaciones legtimas del cuerpo ideal. Esto echara luz,
asimismo, sobre el papel crecientemente hegemnico desempeado por la conjuncin
de los dispositivos mdico y meditico en tanto que instancias de disciplinamiento
corporal.
Hemos afirmado, en el curso del anlisis, que el informe, emplazndose notoriamente
en la esfera de la manipulacin de la lectora en tanto que destinataria, proyectara un
esquema narrativo cannico virtualizado cuya performance apuntara a conjuntar al
sujeto con un cuerpo ideal (de naturaleza imaginaria). Hemos omitido, sin embargo,
hacer referencia a la instancia final del esquema, a saber, la sancin. Ello obedece, en
principio, a que esta instancia narrativadonde se instauraran la retribucin y el
reconocimiento del sujeto realizadono recibe ninguna notacin explcita sobre el
plano discursivo del informe. As y todo, esto no nos impide conjeturar acerca de qu
figuras estaran razonablemente convocadas, a partir de la configuracin discursiva
existente, a desempear este rol actancial.
Resulta concebible, en este sentido, que la prueba glorificante se instancie ante el
espejo; esto es, en rigor, un reconocimiento reflexivo. No obstante, esta circunstancia
implicara un sincretismo, en el sujeto, de las figuras del Destinador-juez y Destinatario,
lo que resultara inverosmil en trminos semio-narrativos. Podramos sugerir asimismo
que quien dispensa el reconocimiento fueran los otros en general o bien, ms
especficamente, que este reconocimiento se concretara toda vez que el deseo del otro
fuera suscitado por el cuerpo eufricamente transformado.
Con todo, hemos de recordar que fue la revista quien asumi la funcin de Destinadormanipulador. Esta funcin se manifest en la modalizacin del ser del alocutario-lectora
por el querer (liquidar la carencia), y la situamos, por tanto, a nivel enunciativo. A nivel
del enunciado, no obstante, quien es presentado como Destinador inicialen este caso

particular, del objeto de saber: un saber hacer autorizadono es otro que el cirujano
plstico. ste es el encargado, en efecto, de transmitir un saber prctico pertinente para
que el sujeto de hacer cancele su insatisfaccin. Es coherente, en consecuencia,
proyectar la figura del cirujano plstico tambin hacia la posicin de Destinador-juez
del eventual recorrido narrativo de la lectoraen definitiva, es su saber el que tambin
se anuncia como fundamento del juicio esttico legtimo.
Notas.

Representacin cuya naturaleza es, desde luego, imaginaria, correspondiente a un cierto estereotipo de mujer. Cf.
Bajtn: La composicin y sobre todo el estilo del enunciado dependen de un hecho concreto: a quin est destinado el
enunciado, cmo el hablante (o el escritor) percibe y se imagina a sus destinatarios, cul es la fuerza de su influencia
sobre el enunciado. Todo gnero discursivo en cada esfera de la comunicacin discursiva posee su propia concepcin
del destinatario, la cual lo determina como tal (2002: pg. 285). En el caso que nos concierne, en tanto se inscribe en
una esfera de la comunicacin de masas, la influencia en el enunciado de la destinatariasiempre una potencial
compradoraes notoria.
ii
Esta ausencia de anclaje temporal puede predicarse del texto del enunciado, pero no as de su paratexto. En efecto, si
concebimos a la revista en s como la situacin de discurso en cuyo contexto se da el enunciado-informe, aparece un
anclaje temporal incuestionablemente objetivo: la fecha de publicacin, el 20 de abril de 2007.
iii
Cf. Ducrot & Todorov (2003: pg. 297).
iv
Cf. Mainguenau (2003: pg. 48).
v
A excepcin, repetimos, de aquellas secuencias discursivas referidas en estilo directo, en las que el locutorel titular
de la cita, a quien remiten las marcas de la primera personaes, ciertamente, un cirujano.
vi
Asumimos la distincin, apuntada por Todorov, entre motivo y tema. Si bien ambas nociones hacen referencia a
categoras temticas distintivas de un determinado texto, se distinguiran por su grado de abstraccin (cf. Ducrot &
Todorov: pg. 257). De este modo, podemos decir que, si el motivo de nuestro discurso-objeto de anlisis designa a las
cirugas plsticas, su tema son las tecnologas formateadoras del cuerpoconjunto ms amplio y abarcador que el
denotado por la categora estrictamente quirrgica.
vii
Como se ver, esta cuestin desempea un papel fundamental en la esfera de la manipulacin, donde se efectuara la
modalizacin del ser de la lectora provocando la emergencia del deseo de transformacin.
viii
Apariencia que, bien vistaesto es, vista sin los lentes del mito, puede llegar a resultar desconcer-tante: en efecto,
quin asiste con semejantes afeites a una ciruga?, quin sobrelleva una convalecencia quirrgica con esta gracia?
ix
Al mismo tiempo, sostenemos que, si se atiende al paratexto del informe, accederemos a una isotopa abstracta, tanto
ms profunda por cuanto remite a la que es acaso una de las oposiciones semnticas ms universales. El paratexto en
cuestin es el nombre de la seccin de la revista donde aparece el informe, a saber, Cuerpo & Alma, y la oposicin
que en l podemos discernir es la de Materia/Espritu, o bien, an ms fundamentalmente, Naturaleza/Cultura. As
las cosas, si aceptamos la presencia de estas oposiciones polmicas en la estructura profunda del informe, podramos
afirmar que, a nivel discursivo, siempre es el segundo de los trminos el que resulta favorecido. Las modernas tcnicas
quirrgicas daran cuenta, pues, de la dominacin de la materia por parte del espritu, del definitivo sometimiento de la
naturaleza a la culturadando lugar a una naturaleza culturizada, en definitiva, de la instrumenta-lizacin del
cuerpo por parte del alma.
x
La exclusin de estos ejes semnticos es confirmada por la relacin que el informe establece entre centros privados
y hospitales pblicos. De cara a la realizacin de cirugas plsticas, ambos trminoslo pblico y lo privado
mantienen una relacin de complementariedad (tambin hay excelentes especialistas en hospitales pblicos); sin
embargo, lo que los diferenciara son los rasgos de celeridad y/o eficiencia, puesto que en hospitales pblicos las
listas de espera seran excesivamente largascon lapsos de ms de dos aos en algunos casos. As las cosas, para
realizar cirugas plsticas, los hospitales pblicos aparecen lastrados de una extrema morosidad, rasgo ciertamente
contradictorio respecto de los trminos enfermedad y urgencia.
xi
La decisin denomina a la estructura modal del hacer que es la performance cuando est situada en la dimensin
cognoscitiva; se opone a la ejecucin, ubicada en la dimensin pragmtica (Courts & Greimas 1982: pg. 103).
xii
En lo concerniente a figuras retricas, podramos hablar, asimismo, de pretericin, en tanto observamos que el
enunciado adelanta que nos suministrar los elementos para tomar una decisin, pero concomitantemente la funcin
argumentativa del discurso muestra esta decisinlo veremos a continuacincomo si ya hubiera sido tomada.
xiii
En nuestro caso de anlisis, la presencia del modalizador tal vez es indiferente con respecto a la orientacin
argumentativa de las proposiciones coordinadas por pero. Ello obedece a que esta clase de modalidadesentre las
que tambin se halla quizpresentaran la propiedad, paradjica desde el punto de vista lgico (puesto que un
enunciado quiz p, en su uso lingstico habitual, dejara entender tanto la posibilidad de no-p como la de p), de
representar una asercin del predicado modalizado (cf. Ducrot 2001: 3, II).
xiv
En este sentido, podramos asimismo considerar la distincin entre el tema y lo dicho o rema. El tema es
aquello de lo que se habla en el enunciado, el objeto del discurso; el rema, por su parte, es la informacin que se procura
aportar con respecto al tema. Segn Ducrot, lo que permite determinar el tema es la pregunta a la cual responde el
enunciado o a la cual se supone que responde. A esta luz, si tomamos como enunciado a la primera frase del cuerpo del
informe, advertimos que la pregunta a la que dara respuesta no es qu son las cirugas plsticas?, sino ms bien un
interrogante cuyo objeto fuera elucidar el camino ms seguro hacia ese destino ya preestablecido que es la ciruga
plstica; y este camino implicara, naturalmente, la conexin con el especialista (cf. Ducrot & Todorov 2003: pgs.
312-313).
xv
Esta expresin sugerira que el deseo de transformar la morfologa del cuerpo propio, deseo provocado por la
insatisfaccin que ste genera, activara, en rigor, un PN de rebelin (cf. Greimas 1989: pg. 269).
xvi
Circunstancia confirmada por el carcter reflexivo de la accin, tal como se la anuncia en el copete: un informe
completo sobre qu pods hacerte
xvii
Desde este punto de vista, podemos considerar el dolor como la expresin, a nivel figurativo, de una competencia
auxiliante del anti-sujeto Naturaleza. Desde la perspectiva del sujeto, por contrapartida, la anestesia cumple la funcin

de un adyuvante cuya contribucin es indispensable para realizar el programa narrativo de uso.

xviii
El discurso enuncia, bajo la modalidad dentica, descripciones del espacio donde ha de concretarse la conjuncin
con el cirujano: Un consultorio de ciruga debe ser impecable e inspirar la sensacin de asepsia y perfeccin que se
requiere en un quirfano. Estas descripciones del consultorio son indicios de una determinada atmsferaimpecable
y perfecto remiten a semas del campo de lo esttico; asptico, por su parte, al eje mdico, y se sugiere que en
verdad esta atmsfera ha de atribuirse, metonmicamente, al desempeo del cirujano. Pero estas descripciones tambin
sirven para autentificar lo real del objeto de bsqueda, para verosimilizarlo como cirujano plstico, y
correlativamente, para verosimilizar el acto mismo de la bsqueda. De aqu que podamos decir que estas descripciones
refieren al cdigo proairtico de las acciones y de los comportamientosBarthes adopta esta nocin de Aristteles,
quien asocia la praxis a la proairesis o facultad de deliberar sobre el resultado de una conducta (cf. Barthes 2004: pg.
13).
xix
Si atendemos a la configuracin discursiva del informe-enunciado, no podemos dejar de contemplar sucintamente la
funcin semio-narrativa de los dos incisos de discurso referido anexados al cuerpo del informecuyos locutores,
respectivamente, son el doctor Salvador B. Jaef y el doctor Pedro Busleiman. En el primero de stos, se examina la
posibilidad sugerida de programar recorridos alternativos al estrictamente quirrgico.
Estas opciones, a las que el ttulo del inciso alude como mini-cirugas, refieren en verdad a ciertas tcnicas sin
ciruga englobadas en la categora eufemsticamente designada como medicina esttica. No obstante, el enunciador
mdico desautoriza inmediatamente esta opcin para toda una serie determinada de defectos estticoslo cual
implica, por cierto, que la correccin de esta serie de rasgos defectuosos (nariz, mentn, orejas, forma y volumen de las
mamas, etc.) entraa necesariamente la opcin quirrgica.
En el segundo inciso (Ests preparada para entrar al quirfano?), el locutor tematiza lo que, en rigor, sera la prueba
calificante de la paciente. Enumera, pues, una serie de atributos que, amn de lo que puedan dictaminar los exmenes
prequirrgicos, conformaran la competencia del sujeto para afrontar esa prueba decisiva que es la ciruga. Y si bien
se omite su mencin en este inciso, la parquedad con que se consigna el precio de cada ciruga en el cuerpo del
informe no deja de ser significativa: el Dinero operara, aqu, como el signo unvoco de la prueba calificante.
xx
Creemos que la discursivizacin ms condensada de esta delegacin aparece en el informe como la prescripcin de
firmar un consentimiento.
xxi
Esta interaccin de voces atribuibles a enunciadores situados en posiciones jerrquicamente asimtricas, no es sino
un reflejo de la puesta en escena, por parte del informe-enunciado, de ese gnero primario que es la consulta mdica.
Circunstancia de la que tambin dan cuenta las rupturas de la isotopa estilstica; la insercin de palabras como
lolas o bolsas es un eco, en este sentido, de la presencia del alocutario-lectora. El uso de comillas y/o itlicas es una
marca de la relacin de alteridad que esta clase de trminos mantiene con el vocabulario especializado del cirujano, pero
tambin de su disonancia respecto a los criterios estilsticos del propio locutor-revista. Cf. Bajtn: La entonacin que
asla el discurso ajeno (y que se representa en el discurso escrito mediante comillas) es un fenmeno aparte: es una
especie de trasposicin del cambio de los sujetos discursivos dentro de un enunciado (2002: pg. 283).
xxii
En trminos estrictamente semiticos, la transformacin es una operacin lgica a cuyo termino ha de advenir
un nuevo estado de cosas. En el plano narrativo se traduce como operaciones de conjuncin y de disjuncin entre
sujetos de estado y objetos de valor, recorridos en cuyo transcurso han de superarse pruebas, franquearse obstculos (cf.
Courts & Greimas 1982: pgs. 415-418).

Referencias bibliogrficas.

BAJTN, Mijail M. (2005): Esttica de la creacin verbal, Buenos Aires, Siglo XXI.

BARTHES, Roland (1970): Retrica de la imagen, versin digital disponible

(http://ebooks.noctis.com.ar/archivos/Roland%20Barthes%20-%20Retorica%20de%20la
%20imagen.pdf)

------------------------(2003): El sistema de la moda y otros escritos, Buenos Aires, Paids.

------------------------(2004): S/Z, Buenos Aires, Siglo XXI.

COURTS, J. & GREIMAS, A. J. (1982): Semitica: Diccionario razonado de la teora del

lenguaje, Madrid, Gredos.

DUCROT, Oswald (2001): El decir y lo dicho, Buenos Aires, Edicial.

DUCROT, Oswald & TODOROV, Tzvetan (2003): Diccionario enciclopdico de las

ciencias del lenguaje, Buenos Aires, Siglo XXI.

GREIMAS, A.J. (1989): Del sentido II. Ensayos semiticos, Madrid, Gredos.

MAINGUENEAU, Dominique (2003): Trminos clave del anlisis del discurso, Buenos
Aires, Nueva Visin.

Texto analizado.

Todo sobre cirugas, firmado por Florencia Monfort, en Para Ti, 20 de abril de 2007.